Milenka Torrico Camacho

Caravansary, fotogramas de un viaje

Caravansary es un poemario de lvaro Mutis1 cuya lectura permite arriesgar una definicin de poesa, al menos, en la obra de este autor: la poesa es un fotograma, una imagen que promete una transicin. Es posible que el hecho de asociar la definicin de poesa con imagen resulte poco novedoso, sin embargo es totalmente necesario en el entendido de que la imagen es, por excelencia, una forma en que algo se presenta ante nosotros. Entonces, podemos asociar esta afirmacin con lo que M. Heidegger ha postulado:
*+ el lenguaje es la casa del ser Los pensadores y poetas son los guardianes de esa morada. Su guarda consiste en llevar a cabo la manifestacin del ser, en la medida en que, mediante su decir, ellos la llevan al lenguaje y all la custodian. (HEIDEGGER: 2000)

Imagen es un trmino que podemos aplicar a la definicin de poesa porque conlleva la idea de dar a conocer, de poner a la vista, lo cual remite indefectiblemente a manifestacin. Esta es una explicacin que permite aplicar la definicin propuesta a la obra potica de cualquier autor; la particularidad consiste en la caracterstica de transicin que el fotograma posee, entendiendo que este trmino se refiere a cada una de las imgenes que se suceden en una pelcula cinematogrfica: una imagen se encadena a otra y, por tanto, cada una de ellas presenta una abertura en la que se acoplar la siguiente. Caravansary no es un racimo, no es una obra en que los textos estn vinculados a un tronco comn, los poemas no responden a un eje temtico nico. Si tenemos que acercar este poemario a una metfora podramos decir que se asemeja, ms bien, a un tren en el que cada vagn alberga un universo diferente y la cohesin est dada por la direccin que toman: uno tras de otro, tan variados, tienen el mismo destino y hacen las mismas paradas. En este viaje se concentra la obra de Mutis como si se tratara del trailer de una pelcula. El anlisis de los elementos que componen esta obra dar cuenta de esta afirmacin.

Escritor colombiano nacido en Santa Fe de Bogot el ao 1923.

El ttulo y la estructura Caravansary hace referencia a lo que se conoce en espaol como caravasar y que est definido como una posada en Oriente destinada a las caravanas (RAE). Uno de los epgrafes del poemario de A. Mutis corresponde a la descripcin que la Enciclopedia Britnica ofrece sobre este sitio:
Caravansary, in the Middle East, a public building for the shelter of a caravan (q.v.) and of wayfarers generally. It is commonly constructed in the neighbourhood, but not within the walls, of a town or village. It is quadrangular in form *+ Should the caravansary be a small one, the merchants and their goods alone 2 fine place within, the beasts of burden being left outside*+

La nocin de trnsito que encierra el poemario de A. Mutis se ve reforzada por un ttulo que hace referencia es esos lugares vinculados al viaje, a esas paradas o estaciones significativas y necesariamente presentes a lo largo del recorrido, que son pedazos (a fin de cuentas, imgenes) que se concatenan y a partir de las cuales se reconstruye y actualiza el viaje. La obra presenta ocho poemas (Caravansary e Invocacin, Cinco imgenes, La nieve del Almirante, La muerte de Alexandr Sergueievitch, Cocora, El sueo del Prncipe-Elector, Cita en Saburn y En los esteros), todos escritos en prosa potica, ninguno se vincula temticamente a otro, la voz potica es variable, no slo en cada uno de los poemas, sino tambin al interior de aquellos que presentan subdivisiones (es el caso de Caravansary que tiene diez partes y una especie de eplogo que es Invocacin y de Cinco imgenes). La construccin de cada texto en particular podra ser calificada como independiente: los poemas corresponden a distintas imgenes en las que no es posible hallar unidad o continuidad, ni temporal, ni espacial. Sin embargo, todos estn relacionados porque subsumen la potica mutisiana, constituyen el preludio de la obra narrativa de este autor que ms adelante se materializa en Empresas y tribulaciones de
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Caravasar, en el Medio Oriente, un recinto pblico para el hospedaje de una caravana y los viajeros en general. Usualmente est construido en los alrededores, pero no dentro de los muros, de una ciudad o un pueblo. Tiene forma cuadrangular *+ Si el caravasar es pequeo, nicamente los comerciantes y sus mercancas tienen lugar dentro, las bestias de cargas quedan en la parte exterior izquierda.

Maqroll el Gaviero3. Tengamos como ejemplo que Cocora y La nieve del Almirante son ttulos de dos de sus novelas, que En los esteros tematiza la muerte de Maqroll, hecho retomado en Un bel morir, adems de citar textualmente el poema en el Apndice de esta novela. Diversidad de temas y de voces Quizs, la manera ms apropiada de dar cuenta del universo que cada uno de los poemas de Caravansary constituye en s mismo, es analizar el tema y la voz potica en base a los que se construyen. Caravansary es, como primer poema, el que nos introduce a la idea de fotograma; las diez partes que lo componen se presentan como estampas que se vinculan simplemente por la intuicin de que tienen lugar en los ambientes de un caravasar. El fragmento 1 da un panorama general de lo que acontece en ese lugar y de la caracterizacin de los personajes presentes, la voz se revela como un testigo continuo:
Estn mascando hojas de betel y escupen en el suelo *+. Se habla de navegacin, de azares en puertos clandestinos, de cargamentos preciosos, de muertes infames y de grandes hambrunas *+. Navegantes, comerciantes a sus horas, sanguinarios, soadores y tranquilos. (Summa, 178)

En el fragmento 2 se tematiza la conducta del viajante; la voz cambia, se presenta como un conocedor que interpela a alguien ms, suponemos, un viajante en particular:
Si te empeas en dar crdito a las mentiras del camellero *+; si persistes en ignorar ciertas leyes *+, si continas en tu necedad no te ser dado entrar por las puertas de Tashkent *+. (Summa, 178-179)

Los fragmentos 4 y 5 son especialmente diferentes de los otros porque el sujeto de la enunciacin y el sujeto del enunciado coinciden: si en el resto de los poemas las voces corresponden a la tercera persona, singular o plural, estos se construyen en primera persona. Soy capitn del 3 de Lanceros de la Guardia Imperial *+. Voy a morir a

Heternimo de lvaro Mutis.

consecuencia de las heridas que recib en una emboscada *+ (Summa, 179), dice uno; mientras que el otro: Mi labor consiste en limpiar cuidadosamente las lmparas de hojalata *+ Y yo ue soaba con ser algn da laborioso viajero por tierras de fiebre y aventura!. (Summa, 180). El tercer poema, La nieve del Almirante, nos traslada desde ese caravasar del Medio Oriente hasta un corraln destartalado de alguna cordillera sudamericana que cumple tambin la funcin de acoger a los viajeros:
Los conductores de los grandes camiones se detenan all a tomar una taza de caf o un trago de aguardiente *+. Las paredes del refugio eran de madera y, en el interior se hallaban oscurecidas por el humo del fogn *+ (Summa, 185)

El siguiente poema nos ubica en la escena de La muerte de Alexandr Sergueievitch: Pushkin muriendo a causa de las heridas sufridas en un duelo; en este lugar, toda la certeza temporal o histrica que el solo nombre del personaje pueda darnos es eliminada cuando en las ltimas lneas del poema Alexandr pronuncia, bajo el efecto de su postrero delirio, el nombre de una mujer: Natalia Gontcharova, artista que nace cuarenta y cuatro aos despus de la muerte del poeta. Apuntemos, entonces, que incluso un solo poema se construye en base a imgenes distintas que de un modo u otro quedan conectadas, el trnsito de una a otra se asemeja a los cambios de escena en los que la relacin est dada nicamente por el montaje y que en el caso de La muerte de Alexandr Sergueievitch se halla justificado por la autorrefencialidad propia de la Literatura; como en el montaje, lo que hace que una imagen siga a otra es resultado de una decisin esttica respecto de la construccin de la ficcin. En Cocora el paisaje corresponde a una mina abandonada en medio de la selva; en este vagn tenemos el universo de una mina con galeras sumidas en la oscuridad y la soledad, y rodeada por un ambiente opresor. El agua, elemento recurrente en la obra de A. Mutis, hace su aparicin; el viaje retorna como una remembranza. La voz, que nuevamente se presenta en primera persona, caracteriza a un hombre que ya no viaja

ms, pero que no se desvincula de ese acto, a pesar de estar anclado en ese lugar terrible de alucinaciones, porque el recuerdo es cercano a la experiencia misma:
Y yo que soy hombre de mar *+, yo que siento todava en mis huesos el mecerse de la gavia *+. Un da saldr de aqu, bajar por la orilla del ro, hasta encontrar la carretera que lleva hacia los pramos y espero entonces que el olvido me ayude a borrar el miserable tiempo vivido aqu. (Caravansary, 194)

Con el siguiente poema vuelve el caravasar, ms bien, volvemos a l. Esta vez es una posada del camino que conduca [al Prncipe-Elector+ hacia sus tierras. El sueo es el mecanismo utilizado para conectar dos fotogramas: el de un Prncipe-Elector que se dirige a la Dieta de Spira y el del ro en que ste encuentra a una mujer desnuda de piel cobriza, cuyos rasgos le eran por entero desconocidos. La posada de Hilldershut es ese lugar de trnsito en que dos esferas tan distantes, la civilizada y la salvaje, logran establecer una relacin. En los esteros, el ltimo poema, tiene por tema el recorrido que Maqroll4, junto con cuatro compaeros, realiza a bordo de una barcaza oxidada. La vida de este personaje, poetizada por A. Mutis a lo largo de su obra, es presentada de una forma cercana a lo que, al principio, propusimos como poesa:
Antes de internarse en los esteros, fue para el Gaviero la ocasin de hacer resea de algunos momentos de su vida, de los cuales haban manado, con regular y gozosa constancia, la razn de sus das, la secuencia de motivos que venciera siempre al manso llamado de la muerte. (Caravansary, 199)

Esta estructura de momentos en secuencia es trasladada tambin al texto: cada fotograma se articula al otro por la muerte de las personas que viajan en la barcaza y la secuencia que forman se articula a continuacin con la enumeracin de los recuerdos de Maqroll, lo que hace ms perceptible ese encadenamiento de imgenes al que nos referimos:
Una moneda que se escap de sus manos *+ El canto de una muchacha que tenda la ropa *+

El personaje emblemtico del autor es sugerido mediante el epteto de el Gaviero.

El sol que doraba las maderas del lecho donde durmi con una mujer *+ El fuego *+ El entrechocar de los vasos en un srdido bar *+ Cierto deslizarse de las partes de un arma *+ Aquella noche cuando el tren se detuvo en la ardiente hondonada *+ El prpado del hombre que tuvo que matar *+ (Summa, 200-202)

El final del texto, y con ste, el del poemario, nos acerca definitivamente al desenlace cinematogrfico: la ltima imagen corresponde al cuerpo inerte del Gaviero, toda la secuencia de fotogramas se resuelve en esta:
El Gaviero yaca encogido al pie del timn, el cuerpo enjuto, reseco como un montn de races castigadas por el sol. (Summa, 202)

Tracking del viaje Si Caravansary permite definir a la poesa como fotograma es precisamente porque monta una secuencia de imgenes cuyo destino se evidencia en relacin que con el resto de la obra de A. Mutis: cada poema subsume lo que posteriormente habr de ser desarrollado. Baste decir que los elementos de la enumeracin citada precedentemente corresponden a hechos a los que se har referencia o que sern relatados en las novelas de este autor. Por otro lado, si estas imgenes permiten una cierta manifestacin del ser, tal como Heidegger propone, lo que este poemario devela es el carcter inasible de todo lo externo, de esos paisajes que se recorren, de ese mundo avasallador por los que el viaje acontece y que han marcado irremediablemente al viajante: Maqroll es producto de sus viajes y aventuras. El mayor logro es construir fotogramas, ofrecer fragmentos de una totalidad imposible. Los espacios y los tiempos que aparecen entremezclados, conectados sin lgica aparente, hace que sea pertinente apuntar que, si hay alguna revelacin en el poemario de Mutis, es la pequeez del hombre frente a lo que lo rodea y le sobreviene devastadoramente hasta su muerte, porque no es posible dejar de vivir, dejar de viajar, es decir, dejar de enfrentarse a todo lo otro.

Bibliografa HEIDEGGER, Martin 2000 Carta sobre el humanismo, Helena Corts y Arturo Leyte (Trad.), Madrid. Alianza Editorial. MUTIS, lvaro 1997 Caravansary en Summa de Maqroll el Gaviero, Poesa 1948-1997, Salamanca. Ediciones Universidad de Salamanca.