Alvaro Siza Matosinhos (Portugal)1933 Estilo: Arquitectura Contempornea Portuguesa Nacido en Matoshinhos el 25 de junio de 1933.

Esta considerado como uno de los mximos representantes de la arquitectura portuguesa actual, una arquitectura habitualmente poco conocida. La familia de su bisabuelo habia emigrado de Minho al Brasil, donde nacieron el padre de Siza y su hermano. Su padre regreso a la edad de once aos con su madre a Portugal, eligiendo la profesin de ingeniero. Hasta su ingreso en el Instituto de Oporto, Siza tuvo junto con sus dos hermanos y sus dos hermanas, una profesora particular. Estudiaban una hora diaria en el pabellon del estrecho y profundo terreno de la casa de los padres, y el resto del dia lo tenian libre. La educacion catolica de rigor mostro sus limites cuando una de las hermanas decidio hacerse monja. En una de las excursiones familiares llega a Barcelona, quedandose muy impresionado por las obras de Gaudi. Entre 1949-1955, se matriculo en la Escuela de Bellas Artes, en la asignatura de arquitectura, continuando por aquellos aos dibujando y pintando. entrando en contacto con su profesor Fernando Tavora e interesandose por la Arquitectura. Poco despues, y hasta 1958, fue colaborador de su profesor en alguno de sus proyectos como la piscina en el Parque Publico Quinto da Conceiao (terminada en 1966). Una de sus primeras obras, la realiza en 1954, y corresponden a cuatro casas en su ciudad natal. En 1958, gano un concurso abierto de la Ciudad de Matosinhos para la construccion del restaurante Boa Nova o Casa de Cha (Casa del Te), en Lea de Palmeira, junto a Matosinhos, terminado en 1963. En 1966, contrae matrimonio con la pintora Maria Antonia Marinho Leite, naciendo dos hijos, Alvaro y Joana, y que fallece en 1973. El proyecto de la piscina de Lea de Pameira, era parte de un plan general para toda la costa situado al norte del puerto de Leixoes, plan que luego se vio alterado a raiz de la construccion de una refineria. Su idea de no construir paredes alrededor de la piscina, sino de implantar todos los elementos (las dos piscinas, terrazas, vestuarios y un bar), en las rocas, no fue facil de imponer. En 1965, a instancias del director de la Escuela de Bellas Artes, Carlos Ramos, que queria tenerlo como profesor adjunto, Siza presento su trabajo de fin de curso y obtuvo el diploma con la mejor nota (20 valores en la ESAP). En 1969, abandono dicha escuela por las condiciones laborales que encontro en ellas, regresando en 1976, como catedratico numerario de construccion. En 1970, realiza su primer proyecto importante de viviendas en Caxinas (parcialmente realizado y luego destruido). Entre 1971-1974, interviene en la construccion de la sucursal bancario Pinto & Sotto Maior, en Oliveira de Azemeis. Caracteriza fundamentalmente sus obras por la posibilidad de modificacion durante su periodo de construccion. Sus viviendas estaban basadas en sus propias necesidades: ninguna habitacion es lo suficientemente grande de lo necesario, excepto, si acaso, el pasillo, que entonces se convierte en habitable. Los materiales, deben ser de una calidad superior; no se utiliza nada que el propio arquitecto no haya supervisado previamente. El tratamiento de la madera se remonta a la artesania tradicional de los constructores de barcos, extendida por todo el Norte de Portugal. Siza al realizar sus obras no se basa en sus propias ocurrencias comicas, sino que se toma al pie de la letra, las sugerencias de los demas, y las convierte en arquitectura. Su tarea favorita es la que le coloca ante un problema nuevo. El problema al que se enfrente incluye ya una parte de la solucion. Si no es resoluble, este conflicto en si mismo se convierte en el lema del proyecto. Entre 1971-1974, realizo la sucursal bancaria de Pinto & Sotto Maior, en Oliveira de Azemeis. Quiso escalonar los tres pisos del banco retranqueando los dos superiores para no tapar la vista de la casa de al lado, que databa del siglo XVIII. En 1979, fue invitado a participar en el concurso Grlitzer Bad (piscinas Grlitz), en Kreuberg, Berlin, para publicar dos de sus proyectos de piscinas al aire libre de Portugal, obteniendo un premio especial. Una corriente de agua procedente del Landwehrkanal atraviesa el parque y penetra en el espacio abovedado central del edificio, que tiene un diametro de 40 metros. Este espacio abovedado es el medio central de un paralelipedo de 80*80, dividido en tres cuerpos, mas el de acceso, que esta orientada hacia el eje longitudinal de la iglesia situada en la Lasuitzer Platz. En estos dos paralelipedos encontramos la piscina, aparte de la piscina con oleaje que hay bajo la cupula. En el tercer paralelipedo hay un invernadero, tiendas, habitaciones para el personal, una cafeteria, instalaciones sanitarias, etc... La sauna se halla en un edificio adyacente y esta unida al edificio principal por un puente. En el sotano, bajo la piscina con oleaje se encuentran las cabinas y las duchas. Desde alli, unas escaleras y unas rampas conducen a la planta baja. una entrada adicional desde fuera posibilita a los espectadores visitar la galeria, asi como el corredor circular emplazado en el piso de la cupula. El proyecto de Frnkefufer iba a ser un esplendido caballo de batalla de la Exposicion de la Construccion (IBA) de Berlin. Para la IBA, fue invitado otras veces a participar en concursos: en 1980, en el concurso limitado para la manzana Schelsisches Tor; y en 1983, en los concursos abiertos Kulturforum (1980-1989) y Pal Prinz

Albrecht. En 1980, intervino en el concurso para la factoria Dom en Colonia, inspirado en el producto de la fabrica, una cerradura de cilindro. En contraste con el cilindro exterior, la abertura del interior se inclina en sentido contrario. La construccion helicodial e inclinada se apoya sobre cuatro puntos estructurales (tres pilares y un nucleo de instalaciones). Despues de cada unidad de 50 m 2, viene un salto de nivel. La rampa exterior asegura la transicion de los planos horizontales, y la inclinacionn de las pequeas ventanas. La rampa central termina en un invernadero situado bajo una cupula; en 1984, en Napoles; en 1985 en Guidecca, Venecia; un ao despues en Salzburgo; en 1988 en Siena y Sevilla; en 1989, en Paris, y en 1988/90 en Madrid. A partir de 1982, interviene en Exposiciones en el Museo de Arquitectura de Finlandia y Museo Alvar Aalto y en Paris en el Centro Georges Pompidou, recibiendo el Premio de Arquitectura del Ao otorgado por la seccion portuguesa de la Union internacional de la Critica de Arte. Un ao despues, expone en el Instituto Contemporaneo de las Artes en Londres, Amsterdam, Eindhoven y Gante, colaborando de nuevo con su profesor Fernando Tavora en Macao. Posteriores exposiciones se realizan en Delf, Oporto, Lisboa y Berlin. En 1986, inicia uno de sus proyectos mas importantes: la escuela de formacion especializada para porfesores en el Instituto Politecnico de Setubal, exponiendo en Londres y Cambridge. En 1988, recibe la medalla de oro del Consejo Superior del Colegio de Arquitectos de Madrid (Espaa), medalla de oro de la Fundacion Alvar Aalto, premio Prince of Wales para Urbanismo, de la Harvard university, y premio de Arquitectura Europea de la Fundacion Mies Van der Rohe. Ha obtenido el titulo Doctor Honoris Causa por la Universidad de Valencia, Espaa (1992), por la Escuela Politecnica Federal de Lausana, Suiza (1993), por la Universidad de Palermo, Italia (1995), por la Universidad Menendez Pelayo de Santander, Espaa (1995), por la Universidad Nacional de Ingeniera de Lima, Peru (1995) y por la Universidad de Coimbra, Portugal (1997). Es ademas miembro de la Real Academy of Arts and Science, y miembro honorifico del Royal Institute of Architects of Architects, de la Academie dArchitecture de France y de la European Academy of Sciences and Arts. Tras el encargo de la reconstruccion del Chiado, se inicia su reconocimiento oficial en Portugal. El objetivo para el Chiado es el mantenimiento de las fachadas y de la arquitectura. Es necesario crear plataforas y caminos que permitan los desniveles provocados por las escaleras, las rampas, los accesos... En los planos antiguos de la epoca del gran terremoto de 1755, Siza descubrio una senda que discurria entre las traseras de los edificios cuya fachada da a as calles Garrett y do Carmo, y el muro de contencion del Colegio Veiga Beirao. Siza abre este camino y lo lleva a trabes de una rampa hasta las ruinas de la iglesia do Carmo, cuya portada sur queda despejada y abierta de nuevo. Unas escaleras unen las calles Crucifixo y Nova do Almada. Las vias publicas, se vuelven a hacer accesibles a un trafico ligero y limitado. En el borde de la zona surgen aparcamientos techados de pago para los residentes y los comerciantes. Los principios esenciales que resumen su obra son: Arquitectura: Un arbol aqui, una casa alla, o un templo; un monte a la derecha, o una llanura; mar, rio, un puente; el perfil regular de esta calle o la irregularidad de aquella otra; ritmos, clima; este cliente, fotografia amarillenta, pergamino; poder, marginalidad. No como matriz. Provocacion y de ahi, por tanto, distorsion, transformacion; deseo, lentitud, destruccion, desprendimiento, construccion. El diseo de un mueble no puede ser definitivo. No tiene referencias fijas ni de escala, ni de ambiente, ni de necesidad. El cuerpo se transforma tan lentamente que todavia cabe usar hoy una silla egipcia. Si despojamos a los objetos de su ropaje, queda tan solo la historia de media docena de formas. La imaginacion vuela a baja altura entre tales formas, siempre que no sea la de un aprendiz impaciente. Es preciso dotar al diseo de intima seguridad, de serenidad, aunque algun cabo quede suelto, inestable, para que el medio que lo rodea pueda ofrecerle algo, contribuyendo asi a transformarlo. Para que no se deshaga y nada deshaga, inundando subitamente el espacio para tornar mas tarde al anonimato. El objeto perfecto es como un espejo sin marco, y sin pulimento: el fragmento de un espejo en el suelo o apoyado en su muro. Un miope aprecia en el formas, sombras en movimiento, reflejos de reflejos. Asi se alimenta el diseo. En sus obras manifiesta un intento de profesar una arquitectura de caracter regionalista, quizas debido al propio aislamiento que sufre el pais de Portugal, y al desconocimiento de su arquitectura. Los temas conducen a las formas, pero las formas a su vez sugieren los propios temas. Recurre en sus obras a la idea del edificio como un patio convergente que se abre por su extremo mas angosto al paisaje y al espacio que le rodea. Los patios, se ven influenciados por las obras de Alvar Aalto, y en concreto en elpatio abierto de la casa experimental en Muuratsalo. Recurre con frecuencia a la disposicion de una mesa o banco con el plano horizontal descansando sobre dos planos perpendiculares situados en ambos extremos, o bien hay una variante en la cual el plano horizontal suspendido en el aire hace un giro vertical hacia abajo en uno de sus extremos, pero sin llegar a tocar el suelo. Una de las caracteristicas esenciales en su obra es la disposicion de un espacio intermedio compuesto por losas voladas apoyadas sobre finos pilares, a modo de cruce entre el armazon Dom-Ino de Le Corbusier y la terraza o porche (estructura que se desarrolla en la Escuela de Educacion de Setubal, 1986), y posteriormente desarrollada en el Pabellon de Portugal de 1998. Muchos de sus conceptos arquitectonicos se apoyan en las ambiguedades entre la figura y el suelo. Los espacios situados en el interior, y entre los

edificios son tratados como vacios positivos y activos. Le debe a los arquitectos modernos, y sobre todo a Wright, Le Corbusier y Aalto, ese interes por los matices psicologicos del espacio. El Cubismo es toda una fuerza viva de la que nutrirse. Esta encajado en su mente, e influye en su forma de percibir y concebir la arquitectura. En muchos de sus edificios posteriores, trabaja con la ambiguedad que existe entre el orden de lo nuevo y de lo preexistente. El orden global de una obra es comprendido de manera gradual, y los momentos fragmentarios de la experiencia se van sumando hasta llegar a la comprension, pero la intencion es que las piezas encuentren su lugar en una estructura expresiva mas amplia. Busca una forma apropiada en la escala de valores y esto a veces supone crear un retrato idealizado de una institucion social. Recurrir a los modelos historicos puede tambien intensificar la presencia de una obra y su capacidad de comunicar con el publico. Concursos 1980 Schelsisches Tor. Berlin, Alemania, Primer Premio 1985 Recuperacion del Campo di Marte. Venecia, Italia, Primer Premio 1986 Remodelacion del Casino y el Cafe Winkler. Salzburgo, Austria. Primer Premio 1989 Centro Cultural de la Defensa. Madrid, Espaa. Primer Premio 1998 Fundacion Ibere Camargo. Porto Alegre, Brasil. Primer Premio Premios Premio de Arquitectura. Departamento Portugues de la Asociacion Internacional de Criticos de 1982 Arte 1987 Premio de Arquitectura. Asociacion de Arquitectos Portugueses Medalla de Oro de Arquitectura. Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de Espaa. 1988 Medalla de Oro de la Fundacion Alvar Aalto 1988 Premio de diseo urbano Principe de Gales de la Universidad de Harvard Premio Europeo de Arquitectura de la Comunidad Europea (Fundacion Mies Van der Rohe), Barcelona Espaa 1992 Premio Pritzker de la Fundacion Hyatt de Chicago Doctor Honoris Causa por la Universidad de Valencia 1993 Premio Nacional de Arquitectura de la Asociacion de Arquitectos Portugueses Doctoris Honoris Causa por la Escuela Politecnica Federal de Lausana, Suiza 1994 Premio Gubbio / Associazione Nazionale Centri Storico-Artistici 1995 Medalla de Oro Nara World Architecture Exposition Premio Internacional Architettura di Pietra 1996 Premio Secil de Arquitectura Premio Manuel de la Dehesa, Universidad Menendez Pelayo de Santander, Espaa 1998 Arnold W. Brunner Memorial Prize American Academy of Arts and Letters, Nueva York Premio IBERFAD de Arquitectura Foment de les Artes Decoratives, Barcelona Praemium Imperiale, Japan Art Association Tokio Japon