FRANK LLOYD WRIGHT MODERNE HUSER

FRANK LLOYD WRIGHT MODERNE HUSER

Fotos von Alan Weintraub | Text von Alan Hess
Mit Beitrgen von John Zukowsky und Monica Ramrez-Montagut

Deutsche Verlags-Anstalt

Moderne Huser

Fr Michael Dut AW Fr Jonathan, Emma, und Familie AH

50 62 66 74 84 100 104 108 114

Haus Liliane und Edgar J. Kaufmann 1935 Haus Herbert und Katherine Jacobs I 1936 Haus Herbert Johnson 1937 Taliesin West 1938 Haus C. Leigh Stevens 1939 Haus Stanley und Mildred Rosenbaum 1939 Haus Goetsch-Winckler 1939 Haus George Sturges 1939 Haus Clarence Sondern 1939 Haus Gregor und Elizabeth Affleck 1940 Haus Lowell und Agnes Walter 1945 Haus Sara und Melvyn Smith 1946 Haus Herman T. Mossberg 1946 Haus Mrs. Clinton Walker 1948 Haus Katherine und Maynard Buehler 1948 Haus J. Willis Hughes 1949 Haus Henry Neils 1949 Haus Anne und Eric Brown 1949 Haus Wilbur Pearce 1950 Haus Don und Mary Lou Schaberg 1950 Haus R. Bradford und Ina Harper 1950 Haus Robert und Gloria Berger 1950 Haus William und Mary Palmer 1950 Haus Karl Staley 1950 Haus Russell und Ruth Kraus 1950 Haus Roland und Ronny Reisley 1951 Haus Gabrielle und Charlcey Austin 1951

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Haus Nathan und Jeanne Rubin 1952 Haus R. W. Lindholm 1952 Haus Jorgine Boomer 1952 Haus Andrew und Maude Cooke 1953 Haus Harold Price Jr. 1953 Haus William Thaxton 1953 Haus Gloria Bachman und Abraham Wilson 1954 Haus Maurice und Margaret Greenberg 1954 Haus Harold Price Sr. 1954 Haus Cedric und Patricia Boulter 1954 Haus Gerald Tonkens 1954 Haus Elizabeth und William Tracy 1954 Haus John Rayward 1955 Haus Harriet und Randall Fawcett 1955 Haus H. und Dorothy Turkel 1955 Haus Maximilian Hoffman 1955 Haus Donald und Virginia Lovness 1955 Haus Theodore und Bette Pappas 1955 Haus Llewellyn und Elizabeth Wright 1956 Haus Allen Friedman 1956 Marshall Erdman Prefabricated Homes 19571961 Haus Robert und Mary Walton 1957 Haus Paul und Helen Olfelt 1958 Haus George und Millie Ablin 1958 Haus Don Stromquist 1958 Ferienhaus Seth Condon Peterson 1958

Aus dem Englischen bersetzt von Cornelius Brand mit Agnes Riedel

INHALT
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1. Auflage Copyright der deutschsprachigen Ausgabe 2009 Deutsche Verlags-Anstalt, Mnchen, in der Verlagsgruppe Random House GmbH Titel der englischen Originalausgabe: Frank Lloyd Wright. Mid-Century Modern 2007 Rizzoli International Publications, New York Alle Rechte vorbehalten Abbildung auf der Umschlagvorderseite: Haus Wilbur Pearce Abbildung auf der Umschlagrckseite: Haus Goetsch-Winckler Vorstze: Haus Llewellyn Wright Seite 2: Ferienhaus Seth Condon Peterson Seite 6/7: Haus Raymond Carlson Seite 48/49: Haus C. Leigh Stevens Seite 336: Haus Arch Obeler Gestaltung: Zand Gee Satz der deutschen Ausgabe: Boer Verlagsservice, Grafrath Printed and bound in China ISBN 978-3-421-03720-6 www.dva.de

Frank Lloyd Wright: Moderne Huser

Von Alan Hess

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Frank Lloyd Wright und der Zweite Weltkrieg

Von John Zukowsky

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Die berschwenglichen Fnfziger: Wright und das Guggenheim

Von Monica Ramrez-Montagut

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Moderne Huser Die Einfamilienhuser Frank Lloyd Wrights der Zeit von 1933 bis 1961

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Literatur Anmerkungen Register

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Von Alan Hess

Fallingwater ist nur die Spitze des Eisbergs. Mit dem Bau seines berhmtesten Hauses, das ber einem Flsschen in den Wldern Pennsylvanias thront, gelang Frank Lloyd Wright 1935, nach zwei Jahrzehnten relativer Zurckgezogenheit, die Rckkehr ins Rampenlicht der architektonischen Welt. In den verbleibenden zwei Jahrzehnten seines Lebens konnte er sich nicht nur eines wachsenden Vermgens, sondern auch wachsender Berhmtheit erfreuen, und das war das Wichtigste fr ihn er hatte endlich gengend Bauauftrge, um seine Ideen zu verwirklichen. Beinahe ber Nacht berschtteten ihn Autoren, Architekten und Kritiker nur so mit Lob. Bauherren aus aller Welt strmten zu ihm, um ihm Auftrge zu erteilen, und seine Ansichten ber Architektur inspirierten Hunderte anderer Architekten. Was Wright jedoch am meisten Genugtuung verschaffte, war, dass sowohl Freunde als auch Gegner seiner Architektur ihn nun nicht lnger ignorieren konnten. In den mehr als zwanzig Jahren bis zu seinem Tod 1959 sollte er einige der erstaunlichsten Gebude des zwanzigsten Jahrhunderts entwerfen und bauen. Insbesondere das auf den Zweiten Weltkrieg folgende Jahrzehnt war eine Zeit auerordentlicher architektonischer Erneuerungen, an denen Wright einen nicht unerheblichen Anteil hatte. Doch trotz all seiner Erfolge entfernte sich seine Architektur in den fnfziger Jahren langsam von den vorherrschenden architektonischen Strmungen er hatte sich schon immer gern in der gerechten Minderheit gesehen. Kreativitt und Fantasie vieler seiner Entwrfe lieen sich

nicht bersehen, doch wurden andere Entwrfe dieser Periode eher skeptisch aufgenommen. Einige glaubten, der Barde von Taliesin sei zu weit gegangen, er sei seinem Ego und den Schmeicheleien unterlegen und habe jegliche Disziplin verloren. So wurden die innovativsten Entwrfe Wrights von den Kritikern eher zurckgewiesen oder stillschweigend ignoriert, auch wenn die Groartigkeit seiner besten Werke weiterhin anerkannt wurde. Wir sollten uns jedoch davor hten, Teile des Werks eines so wandelbaren Knstlers als unwichtig abzutun. Womit sich die Kritiker damals schwer taten, waren Ansammlungen von Kreisen, Spiralen, weiten Auskragungen, Trmen und anderen merkwrdigen Formen, wie man sie bei dem Marin County Civic Center, der Beth Shalom Synagoge, dem Grady Gammage Auditorium, Auldbrass und bei den Husern David Wright und Sol Friedman findet sowie bei einigen ungebauten Entwrfen wie dem Donahoe-Triptychon-Haus und dem Huntington Hartford Play Resort. Von herkmmlichen architektonischen Meilensteinen der Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts Mies van der Rohes Seagram Building, das General Motors Technical Center von Eero Saarinen und auch Le Corbusiers Chandigarh waren diese Entwrfe weit entfernt. Sie verkrperten eindringlich eine vllig neue Geometrie, eine sthetik der Opulenz statt der Schlichtheit. Auch aus heutiger Sicht bleibt die Vielfltigkeit und Frische von Wrights architektonischer Sptphase schlichtweg erstaunlich. Selbst die beiden Jahrzehnte seiner Prriehaus-Periode zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts knnen da nicht mithalten. Auch

wenn es zutrifft, dass Wright in seinen geschftigen letzten Jahrzehnten hufig auf ungebaute Entwrfe seiner mittleren Jahrzehnte, in denen er als Architekt isoliert war, zurckgriff, sind die Energie und die Vorstellungskraft der entstandenen Werke bewundernswert.1 In unserem Zusammenhang werden wir die Einschtzung der spteren Arbeiten Wrights auf seine Wohnhausentwrfe beschrnken. Welches von ihnen ist das wichtigste? Ist es eins unter den Dutzenden von Usonian-Husern, die sich ber ganz Amerika verteilen, jener Huser von bescheidener Gre mit ihrem offenen Wohn-, Ess- und Kochbereich, die dem neuen legeren Lebensstil der amerikanischen Mittelklasse eine kultivierte Form verliehen? Oder ist sein bedeutendstes Werk eins der prachtvollen Anwesen wohlhabender Klienten? Ist Fallingwater groartiger als Wingspread? Passt Auldbrass in seinem architektonischen Ausdruck besser zur umgebenden Sumpflandschaft als Eaglefeather zum Kstengebirge? Jedes dieser groartigen Huser verkrpert eine eigene Idee und sthetische Richtung, die gestalterisch perfekt umgesetzt wurde. Oder sind die bedeutendsten Bauten Wrights jene Huser, die den Wohlstand, die Technik und die Zukunftsglubigkeit der Jahrhundertmitte verkrpern? Sind es seine Projekte zur Erforschung von Asbestzementplatten (Cemesto) in dreidimensionalen Rahmenmodulen, seine Experi-

Haus Jean und Paul Hanna (Honeycomb House), Palo Alto, Kalifornien, 1936

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mente mit vorgefertigten Betonblcken bei den Usonian-Automatic-Husern, sein Einsatz von Schlackenzementsteinen oder seine Entwrfe fr vorgefertigte, massenproduzierbare Huser? Sind es seine kreisfrmigen oder geschwungenen Bauten, jene auf der Basis von ausgeklgelten Dreiecksformen, Parallelogrammen oder von rechten Winkeln und Gitterrastern? *** An dieser Schaffensperiode Wrights ist besonders faszinierend, dass sie in zwei vllig voneinander getrennten Dimensionen stattfand die eine im Einklang mit den Vorgngen in der realen Welt, die andere in einer visionren Welt, die allein die seine war. Wright war sich der gesellschaftlichen Vernderungen, die nach dem Zweiten Weltkrieg um ihn herum stattfanden, vollkommen bewusst. Auch wenn er selbst im goldenen Zeitalter der Pferdekutschen, Salons und Hausangestellten aufgewachsen war, haben schon die Huser, die er Mitte der zwanziger Jahre entwarf, offene Kchen- und Wohnbereiche gut geeignet fr junge Familien ohne die Bediensteten seiner frheren Huser im viktorianischen Stil. Er liebte Autos, Carports, Drive-ins und mit dem Auto zugngliche Vorstadtgrundstcke, und seine Entwrfe waren davon inspiriert. In seiner Begeisterung fr moderne Kommunikationstechniken entwarf er Fernsehtische fr seine Huser, und das Transportsystem von Broadacre City umfasst auch atombetriebene Fahrzeuge.2 Seit Wright in den neunziger Jahren des neunzehnten Jahrhunderts in Oak Park bei Chicago mit dem Bauen begonnen hatte, war er eher ein Vorstadt- als ein Stadt-Architekt gewesen; und als Suburbia nach dem Zweiten Weltkrieg zur Hauptwachstumsbranche in den USA wurde, entwarf er weiterhin Huser, die auf brillante Weise das moderne Familienleben in mit dem Automobil erreichbarer Nhe

Ranchhuser Oben: Haus A. H. Bulbulian, Rochester, Minnesota, 1947; Mitte: Haus Albert Adelman, Fox Point, Wisconsin, 1948; unten: Haus Isadore und Lucille Zimmerman, Manchester, New Hampshire, 1950 Usonian-Huser Gegenberliegende Seite, oben: Haus John C. Pew, Shorewood Hills, Wisconsin, 1938; unten: Haus Loren B. Pope (Pope-Leighey), Falls Church, Virginia, 1939

zur Natur verkrperten. Er begriff den Geist seiner Zeit mit einer Vertrautheit, die den meisten Elite-Architekten abging. Im Gegenzug liebte ihn sein Publikum, wenn er, das exzentrische Genie mit der selbstsicheren Stimme eines Fernsehpropheten, die Nation mit geistreichem Witz wegen ihrer architektonischen Snden und Schwchen rgte. Zeitungen und Fachzeitschriften zitierten ihn als Autoritt oder tratschten wohlwollend ber seine neuesten Exzentrizitten. Selbst der Kongress hrte bei Gebuden von nationaler Bedeutung auf seine Meinung, zum Beispiel bei der neuen Air Force Academy, die in Colorado Springs gebaut werden sollte. Der damals ber siebzigjhrige Wright lag voll im Trend seiner Zeit. Sein sicheres Gespr fr die kulturellen Trends der vierziger und fnfziger Jahre zeigt sich auch in seiner komplexen Beziehung zu dem in dieser Zeit populrsten und meistgebauten Haustyp, dem Ranchhaus. Fr die meisten in die Vorstdte ziehenden jungen MittelklasseFamilien war dies der Haustyp ihrer Wahl ein eingeschossiges Einfamilienhaus mit flachem Satteldach, offener Innenraumgestaltung und engem Bezug zum Garten. Es konnte mit den fr das traditionelle Ranchhaus typischen Bretterwnden und dem Schindeldach daherkommen oder mit den klaren Linien des zeitgenssischen Stils. Vor allem war es typisch vorstdtisch ein Sinnbild fr die durch das Automobil ermglichte demographische Abwanderung aus den traditionellen Stdten in deren als neues Bauland erschlossene Randgebiete. Wrights Jahrzehnte davor entworfene Prriehuser waren ein frher Prototyp dieses Stils, den er in den fnfziger Jahren wieder aufgriff und weiterentwickelte. Das Bulbulian-Haus und die Huser Brown, Schaberg und Zimmerman sind langgestreckte Gebude in typischen Vorstadtgegenden, mit flachen Satteldchern, die elegant ber die Baukrper hinausragen. Ebenso im Trend der Zeit lagen drei Vorstadtsiedlungen, fr die

Wright nicht nur die Huser, sondern auch die Straen und Grundstcke gestaltete. Die Galesburg- und die Parkwyn-Siedlung am Rande von Kalamazoo, Michigan, sind zwei Fragmente von Broadacre City, die tatschlich gebaut wurden. Ihre Straen folgen der natrlichen Topografie der hgeligen Waldlandschaft, und jedes Haus hat ausgedehnte Rasenflchen und individuelle Ausblicke. Das Konzept zu Broadacre City reicht bis in die dreiiger Jahre zurck, eine Zeit, in der Wright nur wenige Bauauftrge hatte. In seinen Entwrfen fr diese ideale Stadt projizierte er aktuelle gesellschaftliche Trends auf seine tief verwurzelten philosophischen Ansichten, die auf Jefferson, Emerson, Whitman und Sullivan zurckgingen. Sorgfltig kombinierte er die Mglichkeiten moderner Technik, etwa des Automobils, mit tiefem Respekt vor der Natur; Wohnhuser, Fabriken, Bros, Geschfte, Schulen und ffentliche Gebude lagen in seinen Modellen so weitrumig ber das Gelnde verteilt, dass jeder Brger eine enge Beziehung zu Agrarflchen oder zur unberhrten Natur hatte. Viele der nach 1935 entstandenen Entwrfe Wrights fr Wohnhuser oder ffentliche Gebude spiegeln diese architektonische Vision wider, und auch Entwicklungen in der realen Welt wie das in den fnfziger Jahren gebaute Interstate-Highway-System und die kommerzielle Massenproduktion von Eigenheimen kamen dem neuen mobilen Lebensstil entgegen. Fr Wright war jeder Auftraggeber, der ein Grundstck und die Mittel fr einen Hausbau mitbrachte, ein Frderer dieses Ziels. Natrlich war Wrights Motivation zu bauen vielschichtig er war ein eitler und ehrgeiziger Mann, der ein groes Bedrfnis nach Anerkennung hatte, aber er war auch ein in der philosophischen Tradition Amerikas verwurzelter Visionr. Ein stndiges Thema seiner Vortrge, Artikel und Entwrfe war die Transformation der Vereinigten Staaten in eine moderne Version von Jeffersons Agrargesell-

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Usonian-Huser Oben, von links nach rechts: Haus Ben Rebhuhn, Great Neck Estates, New York, 1937; Haus Lloyd Lewis, Libertyville, Illinois, 1939; Haus Joseph Euchtman, Baltimore, Maryland, 1939; unten, von links nach rechts: Haus James B. Christie, Bernardsville, New Jersey, 1940; Haus Charles Weltzheimer, Oberlin, Ohio, 1947 Gegenberliegende Seite: Haus Edward Serlin; Pleasantville, New York, 1949

schaft in Emersonscher Verehrung der Natur und nach dem Abbild der Vision von Frank Lloyd Wright. Die Kraft dieser Vision ist auch heute noch deutlich zu spren. Betreten wir eins von Wrights Husern aus dieser Zeit, haben wir das Gefhl, in eine andere Welt zu gelangen. Die Wnde haben eine Geometrie, die anders ist als alles, was uns vertraut ist; die Ornamentik erscheint exotischer und prchtiger als unser heutiger Glanz und Glamour. Wir haben ein kleines Stck von Broadacre City vor Augen. Die Spannung zwischen Wrights realer Prsenz in der Welt der Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts und seinem Anspruch, fr eine Welt zu bauen, die deren Grenzen sprengt, erschuf jenes faszinierende Dilemma, das fr die letzte Phase seiner Karriere charakteris-

tisch ist. Dies erklrt auch, warum wir hufig Probleme mit seinen spteren Entwrfen haben, selbst wenn wir Wright noch immer als den ultimativen Architekten betrachten. Wir verehren ihn auch als Visionr, aber vielen von uns bereitet das Leben mit seinen in der realen Welt umgesetzten Visionen ein wenig Unbehagen. Wright ist jemand, den wir in kleinen Dosen genieen knnen bei einem gelegentlichen Besuch des Guggenheim-Museums in New York oder einer Besichtigungstour zu seinen Husern. Die Angestellten und sonstigen Benutzer seines grten ffentlichen Baus, des Marin County Civic Center, das als Gerichts- und Verwaltungsgebude, Bibliothek und Gefngnis fungiert, sind dagegen tglich mit einer Wrightschen Vision konfrontiert und die langen Wege, die offenen Korridore und die an dem inzwischen fnfund-

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vierzig Jahre alten Bau erforderlichen Wartungsarbeiten bringen diese Vision schnell auf den Boden der Tatsachen zurck. *** Ein Teil der exotischen Anziehungskraft von Wrights Sptentwrfen beruht darauf, dass seine Vision letztendlich den kulturellen Kampf verlor, der in den vierziger und fnfziger Jahren stattfand. Zwar hatten seine Ideen Einfluss auf die Entwicklung der Vorstdte, doch seine Entwrfe liegen aus heutiger Sicht weitgehend auerhalb der konventionellen sthetik, auch wenn sie zu ihrer Zeit fast zum dominierenden Stil der Jahrhundertmitte wurden. Organische Architektur hatte in Amerika einen groen Aufschwung zu verzeichnen, der mit Wrights Entwrfen von Fallingwater, der Johnson Wax Company, den Usonian-Husern, der Synagoge, dem Price Tower, dem Guggenheim-Museum und Dutzenden weiterer national und international verffentlichter Bauten zusammenfiel. Architekten, die Wrights Taliesin-Fellowship angehrt hatten, machten in den vierziger und fnfziger Jahren im ganzen Land bemerkenswerte Karrieren, etwa John Lautner in Los Angeles, Aaron Green in San Francisco, Fray Jones in Arkansas, Alden Dow in Michigan und Mark Mills in Monterey. Auch andere Architekten einschlielich einiger groer Bros, die von Wrights Ideen inspiriert wurden, waren Vertreter des organischen Architekturstils, MacKie und Kamrath in Houston, Alfred Browning Parker in Florida, Paul Schweikher in Chicago, Anshen und Allen in San Francisco, Armt und Davis in Los Angeles, August Sarmiento in St. Louis, Harwell Hamilton Harris in Texas und Kalifornien und Bruce Goff in Oklahoma. Diese Welle inspirierter Entwrfe zeigt die Vitalitt der organischen Moderne angesichts des vorherrschenden Internationalen Stils, vertreten durch Mies van der Rohe,

Usonian-Huser Oben: Haus Stuart Richardson, Glen Ridge, New Jersey, 1941; Mitte: Haus Theodore Baird, Amherst, Massachusetts, 1940; unten: Haus Chauncey und Johanna Griggs, Tacoma, Washington, 1946 Gegenberliegende Seite, oben: Zeichnung des Hauses Arch Oboler (Eaglefeather), Malibu, Kalifornien, 1941; unten: Grundriss vom Haus Herbert Johnson (Wingspread), Wind Point, Wisconsin, 1937 2007 fr Zeichnungen von Frank Lloyd Wright: The Frank Lloyd Wright Foundation, Taliesin West, Scottsdale, Arizona

Walter Gropius, Pietro Belluschi, Skidmore, Owings & Merrill, Welton Becket Associates und andere groe Bros. Zwischen diesen beiden Extremen gab es Architekten wie Eero Saarinen, Minoru Yamasaki, Morris Lapidus, Edward Durell Stone und William Pereira, die organische und expressionistische Formen ernst genug nahmen, um eine breite Mitte zu schaffen. Diese groe Bandbreite an Ideen sorgte fr Debatten sowohl in Fachjournalen als auch in populren Zeitschriften. Die Herausgeberin von House Beautiful, Elizabeth Gordon, war eine einflussreiche Befrworterin aller Wrightschen Ideen, und in den Jahren um 1960 schien es, als wrde Wrights organische Moderne sich zum vorherrschenden Stil der Nation entwickeln. Vielleicht war es Wrights Tod im April 1959, der diese Entwicklung beendete. Mit ihm verlor die Bewegung ihren wichtigsten Vertreter, whrend die Gegenseite sehr machtvoll wurde. Trendsetter wie das New Yorker Museum of Modern Art gaben Wright zwar weiterhin seinen Pflichtteil an Ausstellungsraum, tendierten aber ansonsten deutlich zum Internationalen Stil, wie man zum Beispiel an der Kariere von Phillip Johnson, einem Kurator des MOMA und tonangebenden Architekten der Moderne sehen kann. Johnson hatte von Mies geprgte, expressionistische und postmoderne Phasen, aber trotz seiner langen Freundschaft mit Wright entwarf er nie im organischen Stil. Zustzlich gingen die sozialen, kommerziellen und technologischen Entwicklungen eher in Richtung einer elementierten Massenproduktion, die Wrights philosophischer Betonung der Individualitt nicht entsprach. Auch bei den Architekturschulen hatte sich sein Stil nie durchgesetzt mit Ausnahme von Taliesin und der University of Oklahoma unter Bruce Goff in den frhen fnfziger Jahren. Was jedoch damals verworfen wurde, verdient aus heutiger Sicht durchaus eine nhere Betrachtung. Wrights Fantasiereichtum in die-

sem zweiten langen Abschnitt seiner Karriere ist schlichtweg verblffend. Seine Formen faszinieren und provozieren noch heute, und der Reichtum seiner Ornamentik, die fast immer aus dem Baukrper, dem Ort oder dem Baugrundstck zu erwachsen scheint, erschafft eine Welt der Wunder, die uns ber die minimalistische Strenge der alternden Avantgarde von heute hinausfhrt. *** Die gut zwanzig Jahre, die zwischen Wrights Auftrag fr das Imperial Hotel, 1913, und dem Beginn seines Entwurfs von Fallingwater, 1934, lagen, waren bitter. Das Grandhotel htte sein Sprungbrett zu einer steilen Karriere sein sollen, so wie das Auditorium Hotel seine Mentoren Adler und Sullivan zu fhrenden Architekten Chicagos gemacht hatte. Stattdessen gingen ihm, wie sein Sohn Lloyd warnend vorausgesagt hatte, durch seine Jahre in bersee die Verbindungen zu seinen Klienten verloren.3 Bei seiner Rckkehr berlegte er kurzfristig, nach Los Angeles zu ziehen, dem Ort seiner in dieser Periode sehr sprlichen Bauauftrge, lie sich dann aber in Spring Green, Wisconsin, nieder nicht der gnstigste Standort, um grere Auftraggeber anzulocken. Eine nervenaufreibende Beziehung zu Miriam Noel raubte ihm weitere Energie, die ihm zum Aufbau eines erfolgreichen Architekturbros fehlte. Das Wunderkind der Prriehaus-Jahre zog kaum noch Bauherren an. Dennoch kam Wright seine Kreativitt nicht abhanden. Er entwarf einen interessanten Wolkenkratzer fr New York, an Indianer-Tipis erinnernde Ferienhuschen am Lake Tahoe und das Textilblock-System in Betonbauweise, das er fr seine Los-Angeles-Huser in den frhen zwanziger Jahren verwendete. Er war zwar chronisch verschuldet, fand aber immer wieder ausreichend experimentierfreudige und wohlhabende Klienten, um sich auch

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in diesen kargen Zeiten ber Wasser halten zu knnen und wenn seine Glubiger gar nicht mehr zu vertrsten waren, konnte er immer noch das eine oder andere Blatt seiner japanischen Druckgrafiken verkaufen. Die junge Olgivanna Laszovich, die er 1928 heiratete, inspirierte ihn 1932 zur Grndung der TaliesinArchitektengemeinschaft, die seiner Laufbahn wieder neuen Aufschwung geben sollte. Ende der dreiiger Jahre, als die letzten beiden Jahrzehnte seines Lebens im Herzen des blhenden und selbstbewussten Amerika anbrachen, war Wright wieder wohl etabliert, wie seine Entwrfe erkennen lassen. Auf Fallingwater folgten die Hauptverwaltung der Johnson Wax Company und ein Wingspread getauftes Haus in Racine, Wisconsin, fr den Company-Chef Herbert Johnson. Fr die Huser von zwei Professoren aus Stanford entwarf er ein faszinierendes Raster, das auf bienenwabenfrmigen Modulen basierte. Wohlhabende Auftraggeber wie Edgar Kaufmann, Herbert Johnson, C. Leigh Stevens und Arch Oboler gaben Wright die Gelegenheit zum Bau grozgiger Anwesen; er arbeitete aber auch an kleinen Husern fr die amerikanische Durchschnittsfamilie und entwarf das erste seiner sogenannten UsonianHuser fr Herbert und Katherine Jacobs.

Auch groe ffentliche Auftrge kamen herein und wurden gebaut, so zum Beispiel der Florida Southern College Campus (1938) und das Guggenheim Museum (1943). Grere nicht gebaute Projekte waren ein WellnessCenter fr Elizabeth Arden und eine Feriensiedlung fr Huntington Hartford. Die auerordentliche Vielfalt an Formen und Konzepten in Wrights Entwrfen um die Jahrhundertmitte zeugt von seinem Ideenreichtum und von der Fruchtbarkeit seiner Konzepte. Gelegentlich griff er auf frhere ungebaute Entwrfe zurck, und einige seiner bevorzugten Formen wiederholen sich, aber insgesamt zeigt diese Vielfalt, dass er seiner Grundauffassung, ein Gebude solle die einzigartige Natur eines Baugrundstcks, eines Klienten, eines Klimas oder einer bestimmten Konstruktionsweise ausdrcken, meist folgte. Dies war ein Schlsselaspekt seiner Philosophie vom organischen Bauen. *** Die groen Anwesen, die Wright zu Beginn der zweiten Phase seiner Karriere fr eine Reihe wohlhabender Klienten entwarf, sind beispielhaft fr die bemerkenswerte Vielfalt an Lsungen und Formen, die zu produzieren er fhig war, selbst wenn er schon auf die Siebzig zuging. Das einen Wasserfall in einer Waldlandschaft Pennsylvanias berblickende Fallingwater (1935) ist mit seinen langen, erstaunlich weit auskragenden Aussichtsbalkonen, die ber den vertikalen Abhngen seiner Natursteinmauern schweben, ein poetisches Echo der wilden, felsigen Umgebung. Das im Flachland von Wisconsin gelegene Wingspread (1937) ignoriert selbstbewusst die in seiner Nachbarschaft blichen prunkvollen Sulenfassaden und prsentiert sich stattdessen in einer ganz einzigartigen Form mit einer achteckigen Kuppel im Zentrum, von der aus sich vier Flgel in die Landschaft erstrecken. Wright nannte es das letzte der Prrie-

Usonian-Huser Oben, von links nach rechts: Haus Carrol Alsop, Oskaloosa, Iowa, 1947; Haus John Carr, Glenview, Illinois, 1950; Haus Robert und Elizabeth Muirhead, Plato Center, Illinois, 1950 (1951) Mitte, von links nach rechts: Haus Seamour und Gerte Shavin, Chattanooga, Tennessee, 1950; Haus Frank Sander (Springbough), Stamford, Connecticut, 1952; Haus Ray Brandes, Issaquah, Washington, 1950 Unten, von links nach rechts: Haus Alice und Ellis Feiman, Canton, Ohio, 1954 (1955); Haus Paul und Ida Trier, Johnston, Iowa, 1956 (1960)

huser, was in seiner Einschtzung durchaus zutreffen mag.4 In der Tat erinnern die windmhlenfrmig angeordneten Flgel an das Grundmuster des Hauses Coonley und anderer Prriehuser aus der Zeit dreiig Jahre zuvor, allerdings lsst Wright hier die rechtwinklige Raumanordnung des Prriehaus-Stils hinter sich und macht sich in diesem neuen Teil seiner Karriere auf, das Reich der Dreiecke und Kurven zu erforschen. Wie seit den Zeiten der Rmer blich, bildet die Kuppel den Mittelpunkt des Hauses und der Raumanordnung, die aber ansonsten von Wright in jeder nur denkbaren Beziehung komplett neu erfunden wird. Die Kuppel ist ein langgestrecktes Achteck, durchbrochen von Fensterbndern statt eines zentralen Oberlichts und ber ein abgesetztes Lichtband mit dem Himmel verbunden. Der zentrale Kamin wird im Inneren von vier Feuerstellen umringt, welche die Eingangshalle, den Salon, den Essbereich und ein Musikzimmer beheizen. Das Anwesen Wingspread stellt alle Erwartungen an ein traditionelles Haus grndlich in Frage ein Thema, das sich die nchsten zwanzig Jahre durch Wrights Architektur ziehen sollte. Das in einem tiefliegenden feuchten Waldgebiet gelegene Auldbrass (1938) ist eine Ansammlung von Holzbauten, die fr jede khlende Brise offen und dem feuchten Klima bestens angepasst sind. Mit den schrgen Wnden wirkt es sehr lssig, beinahe baufllig, und anders als alle sonstigen Werke Wrights aus dieser Zeit. Alle Gebude von Auldbrass strotzen nur so vor ornamentalen Details, die ihre Pfosten und Dachberstnde betonen und wie ein Echo der moosbehangenen Bume wirken. Man sollte dieser Liste noch eine viertes groartiges Haus hinzufgen Eaglefeather fr den Radio- und Filmproduzenten Arch Oboler. Es wurde zwar nie vollendet, aber die gebauten Teile zeigen einen weiteren Entwurfsgedanken, der ebenso eigenwillig ist wie der von Fallingwater, Wingspread und Auldbrass. Hier wurden die kahlen Berggipfel

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Verschiedene Konzepte Oben: Suntop Homes, Ardmore, Pennsylvania, 1938; Mitte: Haus Thomas Keys, Rochester, Minnesota, 1951 Parkwyn Village Unten: Haus Robert Levin, Kalamazoo, Michigan, 1948 Gegenberliegende Seite, oben: Zeichnung Broadacre City, 1958; unten: Zeichnung Kulturzentrum Bagdad, 1957. 2007 fr Zeichnungen von Frank Lloyd Wright: The Frank Lloyd Wright Foundation, Taliesin West, Scottsdale, Arizona

des den Pazifik berblickenden Grundstcks mit Baukrpern aus Beton und Holz gekrnt, die den Charakter der trockenen, baumlosen Landschaft ebenso gut einfangen wie Fallingwater die Waldlandschaft Pennsylvanias. Doch das fnfte groartige Gebude aus dieser Periode, Wrights zweites Heim Taliesin West in Scottsdale, Arizona, ist im Hinblick auf seine formalen Experimente wahrscheinlich das wichtigste. Seit 1927 hatte Wright der Wste Arizonas regelmig Besuche abgestattet und dort jedes Jahr mit seinen Schlern gecampt; die Entscheidung allerdings, die Wste zu seinem zweiten Wohnsitz zu machen, ergnzend zum geliebten Taliesin in Spring Green, Wisconsin, markiert eine tiefgreifende, unzweideutig neue Richtung seiner Arbeit. Im Hinblick auf seine Karriere erschien der Umzug nach Arizona eher unklug. Als Wrights Laufbahn in den spten dreiiger Jahren wieder in Schwung kam, htte er sich eine neue Basis in Chicago oder zumindest in Los Angeles schaffen knnen. Stattdessen whlte er eine Wildnis, die so abgelegen war, dass seine Mitarbeiter damit zu kmpfen hatten, gute Telefonverbindungen zu den immer zahlreicher werdenden Klienten und Baustellen herzustellen. Doch Wrights Intuition drngte es zu den Farben, dem Raum und den Materialien der Wste. Und wieder einmal war er den soziokonomischen Entwicklungen seiner Zeit voraus; denn Phoenix sollte, auch wenn nur wenige dies vor dem Zweiten Weltkrieg erkannten, ein Teil des booming Sunbelt werden, ein Magnet amerikanischen Wachstums in der Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts. Es sollte seinen Vorstadtcharakter und seine Verbindung zur Natur bewahren. Dass Wright in diesem Prototyp einer Vorstadt Fu fasste, verschaffte ihm Einfluss auf viele Wachstumstrends in der realen Welt der zweiten Jahrhunderthlfte. Wie auch seine anderen Sttzpunkte Oak Park und Spring Green war Taliesin West ein

Experimentierlabor. Als sein eigener Klient konnte Wright seinen sthetischen Neigungen nachgehen und mit Hilfe seiner vor Ort lebenden Schler nach Herzenslust bauen, abreien, revidieren und umbauen. Im Schatten eines Berggipfels breitete sich Taliesin West in die Wste aus und erlaubte dem Architekten, in grerem Rahmen mit ungewhnlichen Winkeln und einer Auswahl variierender Formen zu experimentieren, mit langen, khn geschwungenen Linien, hervorgehoben durch stndig wechselnde Muster, Oberflchen und Farben. Beim Haus Hanna (1936) hatte er zum ersten Mal mit dem Sechseck-Modul gearbeitet, und beim Haus Wall (1941) verwendete er erstmals Dreieck und Parallelogramm als Organisationsprinzip von Wnden, Tren und Fenstern. Nun benutzte er diese schrgen und spitzwinkligen Geometrien, um einen ber ein groes Grundstck verteilten Komplex von Gebuden zu erstellen und zu vereinen. In Harmonie mit der Wstenlandschaft wuchsen vertikale und horizontale Formen, Gebude und Innenhfe, und das dabei Gelernte fand in den folgenden zwanzig Jahren Anwendung an zahlreichen Husern. Die Broadacre-Huser Wrights Eigenheimentwrfe waren in den vierziger und fnfziger Jahren von groer Bandbreite. Eine in den fnfziger Jahren von ihm und seinen Schlern angefertigte Serie von Zeichnungen zu Broadacre City zeigt seine ultimative Vision von einer Stadt in der Natur. In den Hgeln und Tlern dieser sanft gewellten Landschaft verstreut sind sowohl die Gebude zu sehen, die Teil von Wrights gebautem Werk wurden, als auch jene, die Teil seiner Fantasie blieben. Die Zeichnungen umfassen einige der fantastischsten Entwrfe Wrights, zum Beispiel das Play Resort fr Huntington Hartford, einen pyramidenartigen Auswuchs, dessen tellerfrmig auskragende Rume eine seltsam skulpturale Komposition bilden. Dieser auergewhnliche Kom-

plex wurde nie gebaut, aber einige andere hypermoderne Huser, die Wrights Vorstellungswelt bevlkerten, wurden tatschlich in die Realitt umgesetzt. Am zahlreichsten sind die Entwrfe zur Serie der Usonian-Huser, die modern, gleichzeitig aber von einfacher Konstruktionsweise und an einem praktischen Lebensstil ausgerichtet waren. Bei anderen Entwrfen dagegen erlaubte sich Wright, die konventionellen Grenzen von Form und Raum weit hinter sich zu lassen und seine Fantasie auf hnliche architektonische Hhenflge zu schicken wie sein Schler John Lautner und sein Kollege Bruce Goff. Die innovativen Usonian-Entwrfe strotzen nur so vor Ideen: Kellerlose Huser wurden auf einem Betonplattenfundament errichtet, und mit heiem Wasser gefllte Rohre, die durch diese Bodenplatte verlaufen, geben eine gleichmige Wrme an das Haus ab. Brettverschalte Holzwnde ersetzen Wandkonstruktionen aus Putz und Ziegel. Die kleine effiziente Kche ist zum Essplatz hin offen, und dieser wiederum ffnet sich zum Wohnzimmer. Eingebaute Sitzbnke verringern den Bedarf an Mbeln und sorgen fr eine einheitliche Raumgestaltung. Ein offener Carport ist direkt neben der Eingangstr elegant in die Dachlinie des Hauses integriert; das Auto wird nicht in einem dunklen Schuppen versteckt, sondern ist selbst Teil des Entwurfs. Die Materialien im Innen- und Auenbereich sind im Allgemeinen Ziegel in warmen Farbtnen und geschliffenes Naturholz. Die Usonian-Huser waren jedoch keine massenproduzierten Eigenheime wie jene, die sich in den fnfziger Jahren in Suburbia ausbreiten sollten. Auch wenn sie formale Gemeinsamkeiten hatten, wurde jedes Haus an die individuellen Bedrfnisse des Bauherrn und an das Grundstck angepasst hufig von Taliesin-Mitarbeiter John Howe unter Supervision von Wright. Der offene Grundriss und die einfache Konstruktionsweise machten

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Galesburg Country Homes Oben, von links nach rechts: Haus Samuel Eppstein, Galesburg, Michigan, 1948; Haus David und Christine Weisblat, Galesburg, Michigan, 1948; Haus Eric und Pat Pratt, Galesburg, Michigan, 1948 Usonian Automatic Unten links: Haus Benjamin Adelman, Phoenix, Arizona, 1951; rechts: Haus Toufic Kalil, Manchester, New Hampshire, 1955 Usonian-Huser Gegenberliegende Seite: Haus John und Catherine Christian, West Lafayette, Indiana, 1954 (1956)

es mglich, dass einige Bauherren ihr Haus sogar selbst errichten konnten Wrights Idealvorstellung fr diese Entwrfe. Als Wright 1956 versuchte, ein echtes vorgefertigtes Haus fr den Bauunternehmer Marshall Erdman zu entwerfen, fhrten die Einschrnkungen durch die Produktionsprozesse zu einer weit weniger flexiblen und innovativen Gestaltung als bei den Usonian-Husern. Neben dem Usonian-Modell entwickelte Wright auch andere einfachere und reproduzierbare Haustypen. Fr einige spielten die von ihm benutzten Konstruktionstechniken eine wesentliche Rolle, wie fr die Cemestound Usonian-Automatic-Huser. Erstere basierten auf einem System vorgefertigter, in Holz gerahmter Asbestzement-Paneele, deren rechtwinklige Geometrie deutlich erkennbar ist (siehe Haus Carlson und Haus Penfield):

die Form folgt der Grundstruktur, aufgelockert durch ein geschicktes Ineinandergreifen einund zweigeschossiger Bereiche. Die UsonianAutomatic-Huser waren ein Ergebnis von Wrights Interesse an Betonblocksteinen. 1951 entwickelte er ein System aus 1 mal 2 Fu groen Blcken, die mit einer speziellen Maschine direkt vor Ort hergestellt werden konnten. Neben soliden Blcken gab es solche mit Glaseinstzen und Spezialblcke fr die Decken. Beispiele wie die Huser Benjamin Adelmann, Turkel und Kalil zeigen, wie die Variabilitt an Mustern die Hrte der Betonblcke abmildert; zugleich zeigt die sich obsessiv durchziehende Geometrie im bienenstockartigen Inneren aber auch, dass Wrights Verlangen nach einer totalen Durchgestaltung manchmal zu weit ging, dass zu viel Einheitlichkeit auch ungnstig sein kann.

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Unterschiedliche Geometrien Oben: Haus Charles L. Manson, Wausau; Wisconsin, 1938; Mitte: Haus Andrew Armstrong, Ogden Dunes, Indiana, 1939; unten: Haus James und Dolores Edwards, Okemos, Michigan, 1949 Cemesto System: Gegenberliegende Seite, oben: Haus Louis Penfield, Willoughby Hills, Ohio, 1952 Organische Moderne: Gegenberliegende Seite, unten: Huntington Hartford Play Resort (1947). 2007 fr Zeichnungen von Frank Lloyd Wright: The Frank Lloyd Wright Foundation, Taliesin West, Scottsdale, Arizona

Einen weiteren Haustyp entwarf Wright 1938 fr eine Siedlungsgenossenschaft in Madison Heights, Michigan. Der nahende Krieg beendete das Projekt, aber Wright bewahrte die Plne auf und baute 1950 ein Beispiel dieses Prototyps als Einzelauftrag fr die Familie Key in Minnesota. Im Gegensatz zum Flachdach der Usonian-Huser besitzt dieses Haus ein Satteldach. Wohnzimmer, Kche und Essbereich sind zu einem einzigen groen Raum zusammengefasst, definiert durch rechteckige Blcke, welche die Funktionsbereiche enthalten und das Dach sttzen. Dieser Prototyp wurde als Teil einer Nachbarschaft aus hnlichen Husern entworfen, die anders aussahen als die Usonians. Whrend die Usonians der Strae eine geschlossene Mauer zuwenden und sich mit groen Glastren an der anderen Seite zum Garten ffnen, hat dieser Prototyp Patios und Glaswnde auf beiden Seiten. Erdwlle, die sich bis zur Hlfte der Betonblockwnde erheben, kennzeichnen den Entwurf; hohe Fenster liegen im Schutz des weit berstehenden Satteldachs. Der Entwurf ist einfach, logisch und effizient. Er zeigt auch, dass sich Wrights ruhelose Vorstellungskraft niemals mit einer einzigen Lsung zufrieden gab und immer auf der Suche nach neuen Lsungen und Ausdrucksformen fr das Konzept des Eigenheims war. Auf ihre Art waren die Usonian-Huser ebenso zukunftsweisend wie die Bcher von H. G. Wells und die Filme von Arthur Clarke. Ihre Wiederholbarkeit und Modularitt verliehen dem Aufbau und den Formen der Usonians eine gewisse Stringenz, doch Wright scheute auch nicht vor gewagten, extravaganten Entwrfen zurck, um seiner Vision von Broadacre City Nachdruck zu verleihen. Bei derartigen Bauten handelt es sich oft um Fantasiegebilde, extreme Konzepte, die einem friedvollen Reich der Vorstellung angehrten. Wrights ideale Welt mit ihren libellenfrmigen Transportmitteln, die Menschen von hier nach da befrdern, erinnert an Szenen aus Science-

Fiction-Filmen jener Zeit. Wright war fest davon berzeugt, dass die Architektur in der Lage sei, die Konflikte zwischen Gesellschaft, Technik und Natur zu lsen. Wrights Entwrfe nahmen hufig Bezug auf zukunftsweisende technische Entwicklungen. Das berhmte Haus Robie zum Beispiel wurde mit einem Dampfschiff verglichen, 1906 einem der stolzesten Symbole fr den technischen Fortschritt, das Haus Gilmore (1908) wurde nur fnf Jahre nach dem ersten Flug der Brder Wright unter dem Namen Flugzeug-Haus bekannt. Doch nach 1950 galten solche Zukunftsprojektionen den meisten tonangebenden Architekten als zu romantisch. Wrights khne und in den Augen mancher exzessive Suche nach Neuem brachte bisweilen seltsame, unirdische Formen hervor, die viele nicht ernst nehmen konnten. Auf die gleiche Reaktion traf Oscar Niemeyers gekurvte, surreale Architektur, die 1957 in seinem monumentalen Kapitolgebude in Brasilia gipfelte. Den meisten Anhngern der Mainstream-Moderne mit ihrer betont rationalen und funktionalen Architektur bereiteten solch mystische und mythische Aspekte ziemliches Unbehagen.5 Wrights in spteren Jahren zunehmende Tendenz zu exotischen Formen und opulenter Ornamentik brachte ihn auf Kollisionskurs mit dem architektonischen Establishment der fnfziger Jahre. Man schrieb diese Tendenz seinem ausgeprgtem Widerspruchsgeist zu er hatte ihm zuweilen ja gut gedient sowie seiner noch von der Romantik des neunzehnten Jahrhunderts geprgten Sensibilitt. Doch als er 1957 vom irakischen Knig eingeladen wurde, ein Opernhaus und Auditorium in Bagdad zu entwerfen, brachte ihn sein an ein Mrchen aus Tausendundeiner Nacht erinnernder, mit vergoldeten Schleifen und Edelsteinen verzierter Bau in den Augen seiner Kritiker vollends als dekadent in Verruf.6 Viele Kritiker meinten, der alte Mann sei zu weit gegangen und habe seinen sicheren

Sinn fr sthetik verloren, der ihn beim Entwurf der Prriehuser und von Fallingwater geleitet hatte. Gerchte ber das an mittelalterliche Gutsherren erinnernde Leben, das Mr. und Mrs. Wright mit ihren Jngern in Taliesin angeblich fhrten, gaben dieser Kritik weitere Nahrung. Zwar war es Wright egal, was andere ber ihn dachten, aber dennoch schadeten diese Reaktionen in den fnfziger und sechziger Jahren seinen Bemhungen um die Verbreitung der organischen Architektur der Moderne. Dabei reichten die meisten der originellen Bauten, die Wrights Kritiker in Aufruhr versetzten, lngst nicht an seine khnsten ungebauten Projekte heran Entwrfe, die selbst dem abenteuerlichen Innovationsgeist eines Bruce Goff zur Ehre gereicht htten. Dazu zhlt unter anderem ein 1946 entworfenes Haus fr V. C. Morris am Golden Gate, bestehend aus runden, auskragenden Gehusen, die von einem weit ber das Kliff ragenden Ausleger gehalten werden. Einer der khnsten Entwrfe war das Play Resort fr Huntington Hartford (1947). Der in einer trockenen, felsigen Landschaft angesiedelte Komplex umfasst enorme dreiecksfrmige Felsformationen aus Beton, die direkt aus dem Berg zu wachsen scheinen und als Verankerungen fr weit auskragende, tellerfrmige, von Glaskuppeln bedeckte Wohnkapseln dienen. In die Abhnge der knstlichen Felsen eingebettet liegen runde Pools, aus denen Wasser fliet.7 Es handelt sich hier um eine primr skulpturale Komposition, die nicht durch die rigorosen geometrischen Module oder Raster diszipliniert wurde, die Wright fr gewhnlich verwandte. Diese Richtung der Landschaft entlehnte Formen, die direkt aus einem Berg zu wachsen scheinen und ber serpentinenartige Straen erreichbar sind setzt sich im Donahoe-Triptychon (1959) fort. Weitere ungebaute Entwrfe zeugen von Wrights anhaltendem Interesse an Kreisformen und Kuppeln, wie er sie fr die Huser

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dreieckigen Grundrisse und Flgel der Huser Gillin und Mc Cartney schaffen elegante bergnge zwischen Innen- und Auenbereichen, und die kreisfrmigen Huser David Wright und Sol Friedman sowie die vielen halbkreisfrmigen Huser zeigen Wrights meisterhafte Beherrschung komplexer, ineinandergreifender Formen.

Huser mit Dreiecksrastern Oben: Haus Jack Lamberson, Oskaloosa, Iowa, 1947 Gegenberliegende Seite, oben links: Haus Carlton und Margaret Wall (Snowflake), Plymouth, Michigan, 1941; oben rechts: Haus Helen und Ward McCartney, Parkwyn Village, Kalamazoo, Michigan, 1949 Gegenberliegende Seite, Mitte links: Haus Berenice und Richard Smith, Jefferson, Wisconsin, 1950; Mitte rechts: Haus Margaret und Patrick Kinney, Lancaster, Wisconsin, 1951 Gegenberliegende Seite, unten links: Haus Dorothy Ann und Sterling Kinney, Amarillo, Texas, 1957 (1961); unten rechts: Haus E. Clarke Arnold Columbus; Wisconsin, 1954

Sol Friedmann und David Wright und das Marin County Civic Center verwendete. Beim Boulder-Haus, einem enormen Anwesen fr Senor Bailleres in Acapulco, berspannte er die Wohnbereiche mit einer flachen Kuppel, whrend er die Gestaltung der Randzonen an der Aussicht auf die Bucht und die Berge orientierte.8 Und fr Crownfield, ein ungebautes Haus fr Robert Windfohr, stellte sich Wright eine Ansammlung von Kuppeln mit glsernem Rhrenwerk im Zentrum vor, hnlich wie beim Johnson Wax Building. Aus heutiger Sicht verdienen all diese Werke Beachtung als individuelle Entwrfe und als Schaffensphase eines bemerkenswerten Architekten. Die schwungvollen kantigen Dachlinien der Huser Boomer, Blair, Elam und Ablin sorgen fr unverwechselbare Auenansichten und dynamische Innenrume. Die

Haus Lowell und Agnes Walter Wright uerte oft, ein Haus solle aus seinem Grundstck und dessen Struktur erwachsen, und er entwarf nach diesem Prinzip hufig. Das Haus Walter (1945) profitiert von seiner Lage auf einer Anhhe in der Nhe eines Flusses in Iowa. Der Wohnraum, den Wright als Gartenraum bezeichnete, ist so geschnitten, dass man den Fluss hinauf und hinunter blicken kann; Glaswnde machen das Panorama zu einem integralen Bestandteil des Wohnerlebnisses. Fr das flache Betondach ersann Wright eine ebenso einfache wie ausdrucksvolle und dem Material angemessene Lsung: er lie es ein Stck ber die Wnde hinausragen und dann in einem durchgehenden Schwung nach oben kurven, so dass sich keine harten Kanten ergeben. Der Entwurf ist eine Fortfhrung der Konzepte von Fallingwater die Gemeinschaftsrume sind grozgig, rechtwinklig und mit Glas eingefasst, die Decke ist zum Teil hochgesetzt und durch Fensterbnder und Oberlichter erhellt. Das Haus ist harmonisch, lichtdurchflutet und anders als alle herkmmlichen Huser. Die sauberen Linien der nach oben schwingenden Dachberstnde wurden als Alternative zu den harten Linien des Internationalen Stils der Moderne bald zu einem festen Bestandteil des modernen Vokabulars vieler anderer Architekten. Wie zahlreiche weitere Huser Wrights aus jener optimistischen ra nach Kriegsende war dieser Entwurf zukunftsweisend und kostengnstig. Ein Pullman-Bad sorgte fr einen

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zustzlichen Touch moderner Effizienz: es enthielt eine Metallbadewanne, Waschbecken und Toilette in einer stromlinienfrmigen Einheit und war ein Vorbote jener erschwinglichen Fertighuser, die mit dem Lastwagen oder Hubschrauber zum Grundstck transportiert werden konnten. Wrights in berregionalen Magazinen und der lokalen Presse verffentlichte Huser wurden zu Sinnbildern fr die Zukunft. Sie wirkten sogar noch moderner als die kastenfrmigen Flachdach-Bauten des Internationalen Stils, die die ffentlichkeit in den dreiiger Jahren begeistert hatten. Im Vergleich zu ihnen bot die organische Architektur eine frische, hufig wrmere Vision der Welt von morgen.

Haus David und Gladys Wright Dieser hufig verffentlichte Wrightsche Entwurf ist eine auergewhnliche, allen formalen und strukturellen Konventionen trotzende architektonische Komposition ein mit Betonsteinen errichtetes, ber dem Boden schwebendes Haus aus wirbelnden Kurven und Kreisen, erreichbar ber geschwungene Rampen. Der Entwurf war zunchst ein lebhafter, kompromissloser Prototyp fr das Konzept Leben im Sdwesten und wurde dann fr Wrights Sohn David, Mitarbeiter einer Betonfabrik in Phoenix, berarbeitet und realisiert. Wie auch das berhmte spiralfrmige Guggenheim-Museum, das zur gleichen Zeit in New York gebaut wurde, bot David Wrights Haus der ffentlichkeit ein greifbares Beispiel fr eine vllig neuartige Architektur. Noch weit mehr als beim Haus Sol Friedman oder

seinen anderen halbkreisfrmigen Husern zerlegte Wright hier die Kreisform in separate, aber einander berlappende Segmente, um die Innen- und Auenbereiche zu definieren. Der Entwurf ist beispielhaft fr seine originelle Auffassung von Architektur weit origineller als alles, was die Mainstream-Architektur jener Zeit hervorbrachte. Einige Kollegen waren ber so viel formale Khnheit emprt und kritisierten sie als bertrieben, andere waren begeistert. Trotz aller Komplexitt der Strukturen und Formen bildet das Ganze eine architektonische Einheit. Der geschwungene Wohnbereich wurde hhergelegt, um eine ungehinderte Aussicht ber den umgebenden Zitrushain zu bieten, und harmonisch ineinandergreifende Kurven und Kreisformen bestimmen alles, von der Anordnung der Rume bis hin zu den Teppichmustern. Auch wenn Wright seit den zwanziger Jahren fr sein mageschneidertes Textilblock-System geworben hatte, besteht dieses Haus bis auf einzelne, an strategischen Stellen platzierte Ornament-Blcke aus industriellen StandardBetonsteinen. Wright wollte zeigen, welches Potential in diesem von vielen als banal betrachteten Baumaterial steckt, und benutzte es in den fnfziger Jahren recht hufig. Die geschwungenen Wnde des Hauses sind uerst fotogen in den Garten mit Pools und Parkpltzen fr die Autos eingebettet. Der Entwurf unterstrich Wrights Unkonventionalitt und seinen Anspruch, eine Alternative fr Bauherren und Architekten bieten zu knnen, die mit den Glasksten der vom Establishment vertretenen Richtung der Moderne nicht zufrieden waren. Seine Formen waren vielleicht ungewhnlich, aber so meisterhaft geplant und ausgefhrt, dass man sie nicht ignorieren konnte.

Haus John Gillin In den fnfziger Jahren waren Fensterwnde zu einem festen Bestandteil der modernen

Architektur geworden. Die Kombination neuer Verfahren zur Herstellung groflchiger, in Aluminium- oder Stahlrahmen eingefasster Glasscheiben mit dem Konzept, eine visuelle Einheit zwischen Innen- und Auenraum herzustellen, fhrte dazu, dass Glaswnde zu einem wesentlichen Element moderner Architektur wurden. Natrlich kamen sie nicht nur bei Wright, sondern auch bei anderen Architekten der Fnfziger zum Einsatz, etwa bei Richard Neutra, Ludwig Mies van der Rohe, Craig Ellwood, Pierre Koenig, John Lautner, Philip Johnson, Marcel Breuer und zahlreichen anderen. Wright verwendete hufig Glaswnde, aber fr sein 1950 in Dallas gebautes Haus Gillin experimentierte er mehr als fr jedes frhere Haus mit ihrem Einfluss auf den Innenraum und die Offenheit des Grundrisses. Die Gar-

tenseite ist fast vollstndig verglast, mit glsernen Schiebetren an Stelle der traditionellen franzsischen Fenstertren. Whrend Philip Johnson Glas so einsetzte, dass eine kompakte geometrische Box entstand, benutzte Wright es, um eine ununterbrochene Flche zwischen Boden und Decke herzustellen, die dem abgewinkelten Verlauf der Hausflgel folgt. Entsprechend dem visuell offenen Charakter des Materials Glas entwarf Wright hier einen seiner offensten Grundrisse berhaupt. Der langgestreckte Innenraum mit Blick auf Garten und Pool umschliet Zonen fr den Wohn- und Essbereich sowie eine Kaminecke, die grozgiger gestaltet sind als die blichen eng verwobenen Geometrien Wrightscher Huser und nicht durch Wnde, sondern nur durch Wandvorsprnge und Deckenflchen definiert werden.

Halbkreis-Huser Oben links: Haus Kenneth und Phyllis Laurent, Rockford, Illinois, 1949; rechts: Haus Dudley Spencer, Wilmington, Delaware, 1956 Unten, von links nach rechts: Haus Clifton und George Lewis (Spring House), Tallahassee, Florida, 1952; Haus Louis Marden, Mc Lean, Virginia, 1953; Haus Robert D. Winn, Kalamazoo, Michigan;1950 (Parkwyn Village) Gegenberliegende Seite: Haus Lillian und Curtis Meyer, Galesburg, Michigan, 1948 (Galesburg Country Homes)

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Die mit einem Kupferdach versehene Residenz Gillin ist ein weiteres Beispiel fr Wrights Fhigkeit, ein Raumkonzept kreativ und auf originelle Weise strukturell umzusetzen. Mit seinem langen, niedrigen und weit ausladenden Profil passte das Haus gut zu anderen zeitgenssischen Vorstadthusern im Ranchhausstil, wie sie in neuen Stdten, etwa Dallas oder Phoenix, blich waren. Die Art, wie Grundriss und Struktur des Hauses sich mit reichhaltigen Details zu einem organischen Ganzen verbinden, ist typisch fr die Wrightsche Architektur.

Haus Harold Price Senior Das fr Harold Price, einen seiner treuesten Kunden, entworfene Ferienhaus fhrte Wright wieder in eine andere Richtung, fr die es kein weiteres gebautes Beispiel gibt. Das Wstenklima inspirierte ihn zu einem nach auen offenen Atrium im Zentrum des langgestreckten, schmalen Hauses. Die hohe Decke wird von sich nach oben verbreiternden Sulen getragen, die Wnde bestehen aus industriellen Betonsteinen. Auch wenn der Wrightsche Stil deutlich erkennbar ist, handelt es sich um einen einzig-

artigen Entwurf. Die Idee eines Auenwohnraums ist ein natrliches Resultat von Wrights Ansicht, dass die architektonische Form dem Klima und dem Grundstck entsprechen sollte, aber das Haus Price (1954) ist langgestreckt und linear, ohne jeden Schnrkel durch eigenwillige Winkel oder Kreisformen. Es hat zwei Flgel einen fr Gste und einen fr den Eigentmer. Zwar wird die Hrte der Betonwnde durch architektonische Ornamentik abgemildert, aber insgesamt hat das Haus einen etwas strengen Charakter, der eher untypisch fr Wright ist.

Halbkreis-Huser Links: Haus David Wright, Phoenix, Arizona, 1950; rechts: Grundriss Haus David Wright 2007 fr Zeichnungen von Frank Lloyd Wright: The Frank Lloyd Wright Foundation, Taliesin West, Scottsdale, Arizona

Haus Harriet und Randall Fawcett Im Vergleich zum Haus Price in Phoenix ist das 1955 im lndlichen Los Banos, Kalifornien, gebaute Haus Fawcett luxuriser gestaltet. Es besteht ebenfalls aus Betonsteinen, aber der auf dreieckigen statt rechteckigen Modulen basierende Grundriss verleiht den Wnden grere Lebhaftigkeit. Die schrgen Winkel des Hauses umschlieen einen offenen Patio, der die beiden Flgel verbindet. Die einzelnen Betonsteinreihen wurden gegeneinander versetzt, so dass leicht abgeschrgte Wnde entstanden, die von auen betrachtet den unkonventionellen Charakter des Hauses betonen und im Inneren Kaminecken und Nischen fr eingebaute Sitzbnke ergeben. Die Endpunkte des Gebudes und der Haupteingang werden durch kantige Wandelemente und nach oben auslaufende Dachlinien akzentuiert, die das Haus mit dem weiten Himmel ber dem Central Valley zu verbinden scheinen. Zwar haben wir es hier nicht mit einem groen Anwesen wie Auldbrass oder Wingspread zu tun, aber dennoch ist die Gestaltung eindrucksvoll und originell wie auch die anderer Huser von moderater Gre, beispielsweise der Huser Walter (1945), Walker (1948) oder David Wright (1950). Wright konnte auf jeder Stufe der architektonischen Grenskala beeindruckend kreativ sein.

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Kreisgrundrisse Oben: Haus Sol Friedman, Pleasantville, New York, 1947; Mitte: Haus Julia und Duey Wright, Wausau, Wisconsin, 1958; unten: Haus Aime und Norman Lykes, Phoenix, Arizona, 1959

Der 1950 dreiundachtzigjhrige Wright war ein anderer als der sich gerne als Knstlertyp darstellende, im Grunde aber recht brgerliche Familienvater fnfzig Jahre zuvor. Nun gefiel er sich in der Rolle des heldenhaften Propheten. Er hatte diese Persnlichkeit sorgfltig entwickelt, um Interesse zu finden und Auftrge zu erhalten und sein Ego sonnte sich in all der Aufmerksamkeit, die ihm zuteil wurde. Wright und seine Frau Olgivanna hatten eine Knstlerkommune um sich herum geschaffen, die ihnen als Quelle ergebener Mitarbeiter und als Resonanzboden fr ihre Ideen diente. In der Taliesin-Gemeinschaft ging es hufig recht turbulent zu; manchmal fragt man sich, wie Wright berhaupt zum Arbeiten kam neben all den Musikabenden und Tanzveranstaltungen, der Errichtung neuer Anbauten und Wege sowie den persnlichen Konflikten, die sich zwangslufig zwischen den vielen Knstlerseelen ergaben. Angeheizt von Olgivanna kchelte und schumte das Leben in Taliesin vor sich hin. Die aus Montenegro stammende Olgivanna war in Europa eine Schlerin Georgi Gurdjieffs gewesen und vertrat die Meinung, Schwierigkeiten machen stark auch wenn sie knstlich herbeigefhrt werden. Man addiere dazu Wrights berdimensionales Ego, seine Empfindlichkeit gegenber der kleinsten Krnkung durch seine Schler, die seifenopernreife Manipulation von Persnlichkeiten und Freundschaften, und man kann sich in etwa vorstellen, welch herausfordernde Umgebung Taliesin darstellte. Doch der Respekt vor der Schnheit, ausgedrckt in einem einfachen Blumenarrangement und der Zubereitung der Mahlzeiten, die wchentlichen Musikveranstaltungen, die gemtlichen Picknicks in den Feldern von Spring Green, Wisconsin, der Zustrom lebhafter, kreativer junger Leute und die Chance, direkt aus dem Munde eines der grten Architekten des Jahrhunderts etwas ber Architektur zu h-

ren, waren fr viele Anreiz genug, auch die schwierigen Seiten von Taliesin in Kauf zu nehmen. Taliesin erfllte Wrights Bedrfnisse perfekt. Er hatte stndig einen Pool junger Mnner (und einiger Frauen) um sich, die sein Ego streichelten und ihn respektvoll Mr. Wright nannten und Papa Frank hinter seinem Rcken. Die Atmosphre jugendlicher Vitalitt schien ihm gut zu tun, und er bewahrte bis zum Tod seine krperliche und geistige Spannkraft. Sein Ruhm brachte ihm viele geistreiche und berhmte Freunde ein, die Taliesin zu Picknicks, Konzerten und Auffhrungen besuchten, darunter Clare Booth Luce, Alexander Woolcott, Paul Robeson, Adlai Stevenson, Charles Laughton und Carl Sandburg. Zu Lebzeiten Wrights war das Camp im abgelegenen Scottsdale keineswegs isoliert, doch nach seinem Tod fhrte die Gemeinschaft allmhlich ein Inseldasein, und ihr Selbstverstndnis als einsame Zitadelle wahrer Kultur wurde arg strapaziert.

Wright die Gelegenheit zu einem seiner spektakulrsten Entwrfe: es wurde auf einem in den Pazifik ragenden Felsvorsprung an der Carmel Bay errichtet und ist ein Sinnbild menschlichen Erfindungsgeistes in trauter Zweisamkeit mit den Naturgewalten. Das Haus wurde berwiegend aus goldfarbenem, lokalem Naturstein gebaut, aber sein der tosenden Brandung zugewandter Bug ist ein hexagonales Observatorium aus Glas. Trotz der unmittelbaren Nhe zur wilden Schnheit der Natur bietet es seiner Bewohnerin einen guten Schutz vor den Elementen. Die das Wohnzimmer umgebende, abgestufte Glaswand wird von Stahlrahmen gehalten, die so dnn sind, wie die moderne Technik es nur eben zulie, um das Gefhl des Einsseins mit der Natur mglichst wenig zu stren. Ihre abgestufte Konstruktionsweise mit teils fest eingesetzten, teils verstellbaren Paneelen ermglicht ein dem Seewind angepasstes variables Lften.

Geometrie In der Sptphase seines Werks konzentrierte sich Wrights Suche nach immer neuen architektonischen Ausdrucksformen auf das Potential unterschiedlicher geometrischer Module. Rechteck, Kreis, Dreieck oder Parallelogramm das gewhlte Grundmodul, aus dem der Entwurf sozusagen organisch herauswuchs, bestimmte fast jeden seiner Aspekte: die Form der Rume, die Position der Wnde, Kchen und Bder, die Beziehung eines Flgels zum anderen und den Umriss des Hauses auf dem Grundstck. Fr Geometrien hatte Wright schon immer ein besonderes Fingerspitzengefhl gehabt, angeblich seit seine Mutter ihm die ersten Froebel-Baukltze gekauft hatte. Die Prriehuser und die Textilblockhuser seiner frhen Zeit basierten auf grorumigen, hufig komplexen geometrischen Anordnungen langer, zentraler und sekundrer Achsen, akzentuiert durch groe quadratische und recht-

Natur Eine zentrale Botschaft der Wrightschen Presse der fnfziger Jahre ob in House Beautiful, Life, der lokalen Presse oder in eigenen Schriften lautet, Architektur msse unbedingt einen Bezug zur Natur haben. In einem zunehmend von Vorstadtarchitektur geprgten Amerika herrschte groe Sehnsucht danach, durch das eigene Wohnzimmerfenster einen Blick in die Natur werfen zu knnen, und Wright reagierte darauf. Fallingwater ist vielleicht seine ultimative visuelle und rumliche Antwort auf diesen Wunsch, aber andere Wrightsche Huser verkrpern ihn ebenfalls. Das Haus Walter (1945) berblickt eine friedvolle Flusslandschaft im Mittleren Westen, das Haus Hagan (1954) einen Wald und das Haus Bott (1957) ein Tal am Zusammenfluss von Kansas und Missouri. Das Haus fr Mrs. Clinton Walker in Carmel bot

Hexagonale Raster Oben: Haus Sidney Bazett, Hillsborough, Kalifornien, 1939; unten: Haus Jean und Paul Hanna (Honeycomb House), Palo Alto, Kalifornien, 1936 Links: Schemazeichnung Haus Jean und Paul Hanna; 2007 fr Zeichnungen von Frank Lloyd Wright: The Frank Lloyd Wright Foundation, Taliesin West, Scottsdale, Arizona

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eckige Flchen. Nun, in der Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts, begann Wright eine Art konzeptuellen Grundbaustein zu suchen, eine unteilbare Einheit, die man vervielfltigen und zu greren Kompositionen zusammenfgen konnte. Der erste Durchbruch in dieser Richtung war das Haus Hanna (1936); sein Hexagon-Modul ergab einen aufsehenerregenden Entwurf ohne rechte Winkel. Alle Wnde und Rume werden durch die offenen Winkel des Hexagons bestimmt, die sowohl vertikal als auch horizontal zum Ausdruck kommen. Da es keine langen geraden Wandflchen gibt, entstehen flieende Innenrume. Wright wiederholte dieses Modul bei dem kleineren Haus Bazett (1939) ganz in der Nhe, ging dann aber zu neuen Experimenten mit Dreiecks-Modulen und Parallelogrammen ber, die sich als noch befriedigender erwiesen. Sie besaen noch immer schrge Winkel, die eine ungezwungene Positionierung der Wnde und flieende Rume ohne die Schroffheit rechter Winkel ermglichten, aber aufgrund ihrer Gerichtetheit war es mglich, ganze Hausflgel auf eine einheitlichere Weise zu gestalten.

Obwohl Wright als selbsternannter Prophet oft sthetische Verallgemeinerungen von sich gab wie Naturholz darf niemals gestrichen werden oder Ein Haus sollte nicht auf einem Hgel stehen, sondern ein Teil des Hgels sein, zgerte er nie, seine eigenen Regeln zu brechen, wenn die knstlerische Inspiration ihn in eine andere Richtung fhrte. Selbst bei seinen auf geometrischen Modulen basierenden Entwrfen experimentierte er mit erfinderischen Abweichungen, etwa bei den Husern Armstrong und Greenberg; letzteres besteht sozusagen aus einer Kollision dreier unterschiedlicher Raster. *** Die Mehrzahl von Wrights Bauten der letzten beiden Jahrzehnte seines Lebens waren Eigenheime, aber hufig dominierten etliche grere Auftrge sein Interesse. So berlie er einen Groteil der Entwurfs- und Ausfhrungsplanung fr die Usonian-Huser John Howe, ber lange Jahre hinweg ein kompetentes Mitglied der Taliesin-Gemeinschaft. Wright selbst konzentrierte sich auf die gro-

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en ffentlichen Auftrge: die Johnson Wax Headquarters, das Florida Southern College, die Kansas City Community Church (1940), das Guggenheim Museum (in Auftrag gegeben 1943, fertiggestellt 1959), das Unitarian Meeting House (1947), den V. C. Morris Shop (1948), den Price Tower (1948), die Beth Shalom Synagoge (1948), das Humphrey Theater (1948), die Griechisch-orthodoxe Kirche (1956), das Marin County Civic Center (1959) sowie zahlreiche ungebaute Projekte. In diesen groen Projekten finden sich bisweilen die gleichen Themen, mit denen er sich auch bei den Eigenheimen auseinandersetzte die Kurve als raumbestimmende Form, die Verwendung geometrischer Ornamentik und der Gebrauch moderner Materialien wie Aluminium oder Kunststoff. Wrights Einfluss in der Mitte des Jahrhunderts war enorm, und andere Architekten mussten sich mit ihm auseinandersetzen, egal ob sie ihn liebten oder hassten. Viele machten sich seine Ideen zu eigen. Groe Bros wie MacKie und Kamrath sowie Anshen und Allen bertrugen die Konzepte organischen Bauens auch auf Hochhuser und ffentliche Gebude. Wrights naturverbundene Vorstadtarchitektur fr die moderne Familie fand Anklang bei einem breiten Massenpublikum. Auch viele hochmoderne Restaurants wurden nach Konzepten aus seiner Hand geplant. House Beautiful, Life und andere populre Zeitschriften brachten regelmig Artikel ber seine Ideen und Bauten. Wrights Visionen waren hufig, aber nicht immer umzusetzen. So erwiesen sich zum Beispiel die von ihm bevorzugten horizontal beplankten Holzwnde und andere konstruktive Innovationen als nicht praktikabel bei den Usonian-Husern fr die Durchschnittsfamilie; die langweiligeren, aber einfacher herzustellenden, mit Wandplatten verkleideten Holzstnderwnde waren flexibler in der Massenproduktion einzusetzen. Die zunehmende Tendenz zum Grounternehmertum in Archi-

tektur und Gesellschaft isolierte Wright und seinen tief verwurzelten Glauben an das Individuum. Durch seine Weigerung, sich solchen gesellschaftlichen Entwicklungen anzupassen, geriet er wieder einmal ins Abseits. Auch Wrights Idee von Schnheit brachte ihn auf Kollisionskurs zu anderen Trends der Jahrhundertmitte. Fr ihn war Schnheit eine romantische, spirituelle Qualitt im Sinne Emersons, whrend sich der Schnheitsbegriff der Architektur in der zweiten Hlfte des zwanzigsten Jahrhunderts in Anlehnung an die moderne Kunst von seinen traditionellen kulturellen Wurzeln lste. Exponierte Stahltrger und galvanisierte Heizungsrohre, rostiger Cortenstahl, strenge geometrische Formen und nackter Beton waren der neue Stoff, aus dem schne Huser gemacht wurden. Die Vorstellungen Wrights von einem House

Beautiful, entsprechend dem Titel der in den neunziger Jahren des neunzehnten Jahrhunderts von ihm mitbegrndeten Zeitschrift, waren da anders. Die Khnheit der Huser, die Wright in den letzten zwanzig Jahren seines Lebens baute, ging weit ber die der Prriehuser hinaus. Mehrere sind anerkannte Meisterwerke der Weltarchitektur wie Fallingwater, das Haus Walker und das Haus Jacobs II. Doch mit anderen fhlen sich Kritiker bis heute ein wenig unbehaglich. Die extreme Unkonventionalitt des Huntington Hartfort Play Resort zum Beispiel gibt, auch wenn es nie gebaut wurde, Anlass zu einigen kritischen Fragen. Befand sich Wright auf einem einsamen Forschungspfad in das Reich der sthetik, der ihn so weit vom etablierten Geschmack entfernte, dass die Gesellschaft ihm einfach nicht mehr fol-

Hypermodern Oben, von links nach rechts: Haus Charles Glore, Lake Forest, Illinois, 1951; Haus Lewis Goddard, Plymouth, Michigan, 1953; Haus Karen Johnson & Willard Keland, Racine, Wisconsin, 1954 Unten, von links nach rechts: Haus Robert Sunday, Marshalltown, Iowa, 1955 (1963); Haus Carl Schultz, Saint Joseph, Michigan, 1957 (1959); Haus Frank und Eloise Bott, Kansas City, Missouri, 1957 (1963) Gegenberliegende Seite, oben: Haus I. N. Hagan, Chalkhill, Pennsylvania, 1954; unten: Haus Conrad Edward und Evelyn Gordon, Wilsonville, Oregon, 1956 (1964) Vorangehende Seiten 3233, links: Haus Richard und Madelyn Davis, Marion, Indiana, 1950; rechts: Haus Douglas und Jackie Grant, Cedar Rapids, Iowa, 1946

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gen konnte? Wurde er durch sein Ego oder vielleicht auch durch abnehmende Schaffenskraft zu solchen Extremen angestachelt, um weiterhin die Aufmerksamkeit der Welt auf sich zu ziehen? Oder ist die Tatsache, dass der Berufsstand der Architekten die wachsenden Vorstdte als Quelle ernstzunehmender Architektur berwiegend ignorierte, Schuld daran, dass sich die von Wright vertretenen Ideen so wenig durchsetzen konnten? Und so befinden wir uns in der merkwrdigen Situation, dass Frank Lloyd Wright fast ein halbes Jahrhundert nach seinem Tod als Amerikas berhmtester Architekt gilt, sein Gesamtwerk aber noch immer nicht ganz bekannt oder anerkannt ist. Die Prriehaus-Entwrfe haben einen unangreifbaren Status erreicht, das Guggenheim-Museum und die

Johnson-Wax-Hauptverwaltung sind Ikonen, die Wrights Ruf selbst dann noch aufrechterhalten werden, wenn andere Architekten seiner Zeit lngst Geschichte geworden sind. Doch was ist mit dem Rest seiner spteren Werke? Jedes Haus, jedes Bauwerk war ein Teil von Wrights Plan, die Vereinigten Staaten in Broadacre City zu verwandeln. Auch wenn er oft zynische Bemerkungen ber die ihn umgebende Mob-okratie machte, war er im Grunde optimistisch. Die Zukunft mit ihrem sich stndig wandelnden technischen Potential und der heiteren Ruhe der Natur versprach eine unendliche Vielfalt von Lebensstilen. Wright tat sein Bestes, um Huser zu entwerfen, die diese Mglichkeiten widerspiegelten und diese Suche frderten.

Hypermodern Oben: Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1952 (19531956) Gegenberliegende Seite: Haus Quintin und Ruth Blair, Cody, Wyoming, 1952

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Von links nach rechts: Pfeiffer-Kapelle, Florida Southern College, Lakeland, Florida, 1938; Anderton Court Shops, Beverly Hills, Kalifornien, 1952; Beth Shalom Synagoge, Elkins Park, Pennsylvania, 1954

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FRANK LLOYD WRIGHT UND DER ZWEITE WELTKRIEG

Von John Zukowsky

Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs waren neutrale Lnder wie die Vereinigten Staaten und ihre Brger zwischen isolationistischen Tendenzen und Untersttzung einer der kriegfhrenden Parteien hin- und hergerissen. Auch Architekten bildeten da keine Ausnahme. Philip Johnsons Befrwortung des deutschen Vormarschs in Polen und Frankreich 1939/40 in der antisemitischen Zeitung Social Justice ist ein hufig zitiertes Beispiel fr die Parteiergreifung eines amerikanischen Architekten in dieser ersten Kriegsphase. Architekten deutscher Abstammung wie Paul Schweikher betrachteten Deutschlands frhe Erfolge auf dem Schlachtfeld als einen Ausgleich fr die harten Bedingungen des Versailler Vertrags im Anschluss an den Ersten Weltkrieg.1 Auch Frank Lloyd Wright machte Bemerkungen, die, zumindest unabsichtlich, diese frhen Siege der Deutschen zu begren schienen. In Wrights am 15. Mai 1941 erschienenem Artikel A Taliesin Square-Paper: A Nonpolitical Voice from Our Democratic Minority (etwa: Eine unpolitische Stimme unserer demokratischen Minderheit) heit es, dem British Empire drohe trotz seiner groartigen Royal Navy eine Niederlage gegen die Deutschen; England zu helfen, sei unmglich und wrde nur den Todeskampf eines groen Weltreiches verlngern . Ferner: Ich liebe England, aber ich hasse das Empire , und Wright attackiert Prsident Franklin Delano Roosevelt und seine Untersttzer als berbleibsel aus alten Zeiten, die immer noch versuchen, un-

sere stlichen Staaten als treue englische Kolonien zu erhalten. Andererseits schrieb er nach der deutschen Blitzkriegoffensive auch einen von News Chronicle of London erbetenen Artikel, in dem er Vorschlge fr einen dezentralen Wiederaufbau Londons nach dem Prinzip von Broadacre City macht. Dies war in gewisser Weise eine Wiederholung seiner ebenfalls sehr kontroversen Rede vor dem Royal Institute of British Architects im Jahr 1939, nur einige Monate vor Kriegsbeginn. Wohl htte ihm der Vergleich nicht gefallen, doch man muss sagen, dass Wrights Befrwortung einer dezentralisierten Architektur im Prinzip nicht so viel anders war als das, was Ludwig Hilbersheimer in seinen Bchern The New City (1944) und The New Regional Pattern (1949) vorschlug. Allerdings sahen Wrights Huser anders aus als die europischer Architekten der Moderne, von denen er seine Bemhungen, mit den demokratischen Usonian-Husern einen ureigenen amerikanischen Architekturstil zu schaffen, grndlich missverstanden fhlte. In einem Telegramm an das Museum of Modern Art bezglich seiner bevorstehenden Ausstellung schreibt Wright, er sei die Verschwrungen dieser auslndischen Clique leid.2 Spter, am 24. August 1941, verfasst er in A Taliesin SquarePaper quasi seine eigene Unabhngigkeitserklrung in Form eines Artikels mit dem Titel Usonia, Usonia South, and New England. Darin kritisiert er Prsident Roosevelts Ansicht, Amerika solle in diesem Krieg Grobritannien zur Seite stehen, er geht sogar so

weit, die Grndung einer Drei-Staaten-Fderation mit dem Namen Vereinigte Staaten von Nordamerika vorzuschlagen, welche die drei Staaten Usonia, Usonia South und New England umfassen sollte. Angesichts seiner sonstigen Befrwortung dezentraler Strukturen wirkt seine Behauptung, diese drei Staaten wrden effizienter sein als die frheren achtundvierzig, ziemlich absurd und widersprchlich, doch die Absicht ist deutlich: Das architektonisch und politisch kontaminierte New England das Gebiet von Washington D.C., Maryland und Pennsylvania bis nach Maine im Norden war nach seinem Dafrhalten zu sehr durch den kulturellen Ballast Europas und Britanniens belastet sollte vom wahren amerikanischen Rest der Nation getrennt werden, welcher dann frei von den fremden Einflssen des alten Europas sein wrde. Diese anti-europische Einstellung mag vielen schockierend erscheinen, aber im Kontext der Zeit betrachtet wird sie verstndlicher. Auch andere Amerikaner wie der berhmte Pilot Charles Lindbergh oder der Industrielle Eddie Rickenbacker hegten hnliche Empfindungen Grobritannien und Prsident Roosevelt gegenber und untersttzten anfangs eine Politik der Nichteinmischung.3 Doch mit dem Angriff der Japaner auf Pearl Harbor am 7. Dezember 1941 waren die Fronten klar auer vielleicht in Wrights Welt. In den Jahren 1941 bis 1945 kmpfte Amerika auf der Seite der Alliierten; der sonst recht hrbare und sichtbare Wright, der noch immer jede Untersttzung militrischer Bem-

hungen ablehnte, geriet in dieser Zeit etwas ins Abseits. Viele amerikanische Architekten, insbesondere jngere, dienten im Army Corps of Engineers oder im Navys Construction Battalion (CB), auch Seabees genannt. Myron Goldsmith zum Beispiel, der nach dem Krieg Wolkenkratzer fr Skidmore, Owings & Merrill konstruierte, wurde im Corps of Engineers in Konstruktionstechnik ausgebildet. Bruce Goff, vor dem Krieg ein Anhnger Wrights, war bei den Seabees und legte dort den Grundstein fr seinen spteren organischen Architekturstil mit sehr individualistischen, eigensinnigen Entwrfen. ltere Architekten wie Erich Mendelsohn und Konrad Wachsmann arbeiteten mit der amerikanischen Industrie und dem Militr zusammen an der Konstruktion von Gebuden im deutschen und japanischen Stil, die dann verwendet wurden, um die Effektivitt von Sprengstoffen und Brandbomben zu testen. Andere wie Bertrand Goldberg entwarfen materialsparende Konstruktionen fr das Board of Economic Warfare und das Office for Stratetegic Services (O.S.S.), zum Beispiel Transportkisten fr die Verschiffung von Waffen, die dann spter als Truppenunterknfte verwendet werden konnten. Wright soll in dieser Zeit bis auf einige kleinere private Jobs und die Beraterttigkeit fr eine Filmversion der Novelle The Fountainhead nur sehr wenige Auftrge gehabt haben. Seine Bemerkungen gegen Grobritannien und Roosevelt, die Empfehlung an seine Schler, sich als Kriegsdienstverweigerer aus Gewissensgrnden einer Einberufung zu widersetzen, und seine durch Antikriegsbemerkungen bedingte Entfremdung von einigen prominenten Persnlichkeiten im kulturellen Bereich hatten negativen Einfluss auf Wrights Mglichkeiten, Regierungsauftrge zu bekommen4 im Gegensatz zu Architekturbros wie Skidmore, Owings & Merrill, deren politische Verbindungen aus der Zeit vor dem Krieg ihnen umfangreiche Auftrge in der Kriegs- und Nachkriegs-

zeit sicherten. Zu seinem Glck konnte Wright zumindest einige Arbeiten fr Firmen wie S. C. Johnson & Son in Racine, Wisconsin, fortsetzen und dem Campus seines Florida Southern College ein paar Institutsgebude hinzufgen, wenn sie auch zum Teil erst nach Ende des Krieges fertiggestellt wurden. Wright konnte auch fr einige private Klienten Huser fertigstellen, die er zu Beginn des Kriegs entworfen hatte. Ein wichtiger Entwurf (1944) in den Kriegsjahren war das oben abgebildete zweite Haus fr Herbert und Katherine Jacobs in Middletown, Wisconsin. Das erste, 1936, war Wrights erstes UsonianHaus gewesen, das zweite war Wrights erstes halbkreisfrmiges Solarhaus; dessen in einen Erdwall hineingebauter Baukrper aus Naturstein bildete den Auftakt fr eine ganze Reihe von Nachkriegshusern, die hufig ganz anders waren als die von rechtwinkligen For-

men geprgten Usonian-Huser der Zeit vor dem Krieg. Zwar hatte Wright schon Mitte bis Ende der dreiiger Jahre gelegentlich Kurven- und Kreisformen verwendet, etwa beim Johnson Wax Building (1936) und dem nicht gebauten Haus Ralph Jester in Kalifornien (1938), bestimmend fr seinen Stil wurden sie aber erst in der Nachkriegszeit am Haus Kaufmann in Palm Springs (1951), Haus Winn in Kalamazoo (1950), im Entwurf von Haus und Sportclub fr Huntington Hartford in Hollywood (beide 1947) sowie am berhmten Guggenheim-Museum, das bereits 1943/44 entworfen, aber erst 1959 fertiggestellt wurde. Das sogenannte zweite Haus Jacobs (19441948) ist ein greifbarer Ausdruck fr Wrights Neigung zu uramerikanischen Formen, die sich in die Landschaft Usonias einfgen. Man knnte auch versucht sein, das an einen Bunker im

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Erdwall erinnernde Haus als Kompensation fr Wrights gescheiterte Bemhungen um Kriegsauftrge der Regierung zu sehen, aber das wrde wohl zu weit fhren. Das Ende des Zweiten Weltkriegs und der Wirtschaftsboom in den fnfziger Jahren brachten Wright wieder mehr Auftrge, insbesondere fr Eigenheime, sowie zunehmende ffentliche Anerkennung, die auch zu Fernsehauftritten und Interviews durch Hugh Downs 1953 und Mike Wallace 1957 fhrten. Doch einige grere Projekte wie der geplante Mile High Skyscraper fr Chicago (1956) scheiterten an den Nachwirkungen seines Verhaltens whrend des Krieges Skidmore, Owings & Merrill erhielten 1954 den Groauftrag der Air Force Academy und bauten einige Jahre nach Wrights Tod den einhundert Stockwerke hohen John Hancock Tower in Chicago (19651969).

Seite 41 oben, unten und rechts: Haus Herbert und Katherine Jacobs II, Middleton, Wisconsin, 1944

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DIE BERSCHWENGLICHEN FNFZIGER: WRIGHT UND DAS GUGGENHEIM

Von Monica Ramrez Montagut

Man kann Frank Lloyd Wrights Leben als Ausdruck der Zyklen von Hoffnung und Desillusionierung im Industriezeitalter sehen; in hnlicher Weise steht die Geschichte des von ihm entworfenen Solomon-R.-Guggenheim-Museums (19431959) fr das Lebensgefhl der fnfziger Jahre und die Hinwendung der modernen Architektur zu organischeren und plastischeren Formen. Die Verzgerungen in der insgesamt sechzehnjhrigen Entstehungsgeschichte des Gebudes1 sind unter anderem auf kriegsbedingte Materialengpsse zurckzufhren. Das zur Zeit der Krise der Moderne2 langsam in die Hhe wachsende spiralfrmige Museum trug zur Konsolidierung einer sich in der zweiten Generation moderner Architekten abzeichnenden Tendenz zu ppigeren Formen bei. Bis in die frhen fnfziger Jahre setzte man moderne Architektur mit einfachen, strengen geometrischen Volumina gleich, frei von oberflchlicher Ornamentik und gebaut unter Einsatz technischer Innovationen. Diese Architektur galt als klar und rational, objektiv und maschinenhaft, und sie war berwiegend urban. Diese Auffassung reprsentierte am deutlichsten Le Corbusier, weniger Wright, dessen Stil als warm, expressionistisch, emotional, individualistisch und berwiegend vorstdtisch betrachtet wurde. Doch obwohl Wright insgesamt eher am Rand der Architektur der Moderne3 gesehen wird, ist das als sein Meisterwerk der fnfziger Jahre geltende Guggenheim-Museum zu einer Ikone der Moderne der Jahrhundertmitte geworden.

Das Leben des 1950 bereits ber achtzigjhrigen Wright war eng mit den intensiven Entstehungsprozessen des Museums verbunden. Das neue Jahrzehnt hatte mit einem denkbar schlechten Auftakt begonnen, denn Solomon Guggenheim war kurz zuvor verstorben4 und die Khnheit des Entwurfs stie auf zahlreiche Gegner, zum Beispiel die Fifth Avenue Association. Doch das Jahr 1952 lie sich vielversprechender an. Die Plne fr das Museum waren eingereicht, und eine Wanderausstellung zu Wrights Werken mit dem Titel 60 Jahre lebendige Architektur tourte durch Italien und Mexiko; sie sollte dann in einem provisorischen Pavillon auf dem Museumsgelnde untergebracht werden. Mit dem Verwaltungsgebude fr die im Erdlgeschft ttige Price Company in Oklahoma konnte Wright seine lang gehegten Ideen zu mehr Plastizitt in der Struktur von Hochhusern5 endlich Gestalt annehmen lassen in Form eines monolithischen Baukrpers, dessen nahtlos ineinander bergehende Wnde, Decken und Bden zu einem einheitlichen Ganzen verschmolzen. Auch andere, hnlich inspirierte Projekte stammen aus dieser Zeit, etwa der Mile High Skyscraper, die Griechisch-orthodoxe Kirche in Wisconsin, der Golden Beacon Tower und mehr als zwanzig Privathuser. Diese optimistische Stimmung wurde jedoch durch stndige Auseinandersetzungen zwischen Wright und dem 1952 ernannten Direktor des Guggenheim-Museums, James Johnson Sweeney, berschattet. Sweeney und eine Gruppe namhafter Knstler verlangten

traditionell-moderne Rume orthogonal, wei und knstlich beleuchtet. Wright hingegen lehnte es ab, Gemlde in einer im alten statischen Architekturstil gestalteten Umgebung auszustellen7, er strebte eine ununterbrochene Einheit von Gebude und Kunstwerken an. Wie beim Price Tower wollte Wright im Guggenheim-Museum einen harmonischen Fluss der Innenrume erzielen, was er mit spiralfrmigen Grundrissen, geneigten Wnden, vielschichtigen Rampen und nahtlosen Brstungen auch umsetzte. Wrights letzte Meinungsverschiedenheit mit Sweeney8 betraf die Farbgestaltung des Inneren. Der Direktor verlangte reines Wei, whrend Wright argumentierte, Wei sei die lauteste aller Farben, und einen Elfenbeinton vorschlug.9 An diesem Museum, das er mit der Zeit als sein Archeseum bezeichnete, die Krnung seiner Vorstellung von Architektur, war ihm jedes Detail wichtig. Die Auseinandersetzungen zwischen Sweeney und Wright waren auch Ausdruck der Richtungskmpfe in der Welt der Architektur. Die zweite Generation moderner Architekten, zu der beispielsweise Charles Eames und Eero Saarinen zhlen, traf auf hnliche festgefgte Vorstellungen zur modernen Architek-

Frank Lloyd Wright, Hilla Rebay und Solomon Guggenheim bei der Prsentation des Modells fr das Museum, 1945; Foto von Ben Greenhaus 2007 Donald Greenhouse/Artists Right Society (ARS), New York

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MONICA RAMREZ MONTAGUT

DIE BERSCHWENGLICHEN FNFZIGER: WRIGHT UND DAS GUGGENHEIM

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UNVERKUFLICHE LESEPROBE

Alan Hess, Alan Weintraub Frank Lloyd Wright - Moderne Huser

Gebundenes Buch mit Schutzumschlag, 336 Seiten, 25,5 x 25,5 cm 494 farbige Abbildungen, 4 s/w Abbildungen

ISBN: 978-3-421-03720-6
DVA Architektur Erscheinungstermin: Februar 2009

Meilensteine der Architektur Taliesin West, Fallingwater, die Usonian Houses: Zwischen 1935 und 1958 entstanden fr die Architekturmoderne wegweisende Wohnhuser Frank Lloyd Wrights, die bis heute nichts von ihrer Faszination verloren haben. Dreiundfnfzig dieser Meisterwerke hat der Architekturfotograf Alan Weintraub beeindruckend vielseitig in Szene gesetzt. Die Auen- und Innenraumansichten, zum Teil mit Mbeln nach Wrights Entwrfen, begleiten erluternde Texte von Alan Hess und zwei Gastessays zum Werk des Architekten in dieser Zeit. Bedeutende Schaffensperiode im Werk des Architekten Grozgige Bilddokumentation der wegweisenden Wohnhuser 50. Todestag des Architekten am 9. April 2009