DIMENSIN DE ESTA DANZA

FACTORES

ALINEACION DEL CUERPO

1. Ocio 2. Artstica 3. Teraputica 4. Educativa

CUERPO PESO

CONTACTO ESPACIO TIEMPO INTENSIDAD INTERACCIN

Intencin Sensacin Mirada Apoyos Suspensin Equilibrio Contactos Rechazar Llevar Propio Escnico Ritmos Estructuras Energa Cualidades fluidez Personas Accesorios

(Sobre todo para Ballet) Tipo de alineacin

REGULACIN TNICA Y AJUSTE CORPORAL/ RELAJACIN (Estado del cuerpo durante la danza)

POSIBILIDAD MOTRIZ

TIPOS DE ESPACIOS

CUERPO EN EL ESPACIO

TIEMPO Y RTMO

DINMICA

RELACION ES

COMPOSICIN COREOGRFIC A

1. En relacin al eje corporal 2.Locomotoras 3. No locomotores

1. Espacio prximo 2. Espacio escnico

1. Niveles 2. Planos 3. Direcciones 4. Trayectoria 5. Formacin 6. Foco

1. Pulsacin 2. Acentuacin 3. Duracin 4. Ritmo 5. Comps

1. Mov. Precipitado 2. Mov. Sostenido

1. Consigo 2. Espacio 3. Tiempo 4. Seales

1. Fase de exploracin 2. Fase de Composicin

JUSTIFICACIN

Alineacin de los miembros creando posturas correctas y armonizando con la msica. La alineacin se ve afectada por la msica pero est completamen te adaptada

La postura est tnicamente regulada por lo que hace eficaz el movimiento. La relajacin se utiliza como mecanismo de representacin emociones por lo que da un gran carcter representativo y esttica visual.

Es una danza muy dinmica pues adapta la modalidad del Ballet a la msica moderna, produciendo cambios de ritmo y de dinamismo

Disposicin y utilizacin de ambos espacios. Se utilizan para dar protagonis mo a los sentimiento s. Si en el espacio prximo se unen dos personas se

Niveles: se utilizan para expresar algo grande o sentimientos de volatilidad como por ejemplo el amor Planos: uso de todos los planos Direcciones: misma importancia y mismo uso que los niveles Trayectorias unin

Al tratarse una danza clsica con msica actual en cada parte de la danza se corresponde a una correspondenci a diferente, es decir, en momentos se rige por comps o por ritmos etc

Uso de ambos movimientos. Si observamos bien, vemos que los movimientos masculinos estn basados en los movimientos sostenidos, pretendiendo dar fuerza y vigor al

Mezcla todos los tipos de relaciones, pues en momentos se produce un solo o una lucha o un sentimiento comn

Nos encontramos ante una coreografa ya montada y ensayada, por lo que estas fases son observables en cuanto a final de trabajo. Ya se han producido estas fases observables en

est pretendiend o representar un acercamient o ntimo entre ambos o un contacto fsico violento

de las trayectorias de los bailarines para representar unin o sentimiento de necesidad Formacin: los bailarines principales realizando formaciones libres, pues con ello pretenden dar mas importancia al ritmo y al carcter de la msica. Por otro lado el resto del grupo mantiene formaciones lineales o circulares, pues son un elemento de acompaamiento o de decorado Foco: no hay, la formacin potencia la importancia sin necesidad de foco

movimiento, adems de carcter de lucha. Por otro lado, los movimientos femeninos son as sostenidos pues representan la feminidad, la delicadeza y las dudas surgidas. En la parte final cuando los roles cambian se ve, por parte de ella, movimientos muchos mas precipitados y bruscos

forma de coreografa final