Msica despus de la Segunda Guerra Mundial

Nombre: Guthemberg Daz ROL: 2921061-6 Asignatura: Lenguaje Musical del Siglo XX Profesor: Silvio Olate

Msica despus de la Segunda Guerra Mundial Despus de la Segunda Guerra Mundial, se pudo notar un cambio en la msica, evolucionando tecnolgicamente. De este modo, se empez a utilizar las cintas magnetofnicas, sintetizadores y efectos de los mismos, y as revolucionar la msica desde la segunda mitad del siglo XIX. Una de las caractersticas de esta nueva msica, fue que sta ya no estaba regida por reglas, sino que cada artista creaba sus partituras sin una estructura definida. Msica Concreta

Esta msica surge en 1948, en la radiodifusin francesa, especficamente por los experimentos de Pierre Schaeffer en los estudios de grabacin. Schaeffer comenz a probar con los sonidos grabados invirtindolos, acelerndolos, ralentizndolos o sobreponiendo sonidos. As, en 1948 presenta tude aux chemins de fer (Estudio para locomotoras), hecho de grabaciones de sonidos de trenes. Tambin surgen, en esta msica, los objetos sonoros. Estos eran fabricados con ruidos de golpes, cantos de pjaros, ladridos, rugidos, entre otros, los cuales eran grabados en cintas magnetofnicas. Luego, se unan trozos de estas cintas, con otras grabaciones de sonido formando una sola cinta con todos los sonidos que el autor quiera en ella. De esta forma, el compositor trabaja slo con sonido grabado y la obra final slo existe como una grabacin en cinta. Entonces, la msica se reproduca en altavoces y amplificadores desde un reproductor de cintas (magnetfono de cassettes). Acualmente, esta msica se hace en computadores y se guardan en archivos de sonidos digitales. Msica Electrnica

Este tipo de msica se caracteriza por ser interpretada por instrumentos y aparatos electrnicos. La msica electrnica es un gnero derivado de la msica concreta. Hacia 1897 el estadounidense Thaddeus Cahill cre el primer instrumento electrnico: el telarmonio. Pero no tuvo mucho xito, ya que el instrumento pesaba 200 toneladas y se necesitaban 30 vagones de tren para su transporte. No obstante, en 1919, el ruso Lev Sergeyevich Termen crea el theremn y en 1928 el francs Maurice Martenot crea el instrumento de ondas Martenot. Este ltimo, fue utilizado por algunos compositores para sus obras como Oliver Messiaen o Andr Jovilet. Sin embargo, no fue hasta la dcada del 50 donde se empezaron a crear obras puramente electrnicas, especficamente en la Radio de Alemania Occidental en Colonia. Ah, Herbert Eimert ejerci gran influencia por su forma de uso del serialismo total para sus obras electrnicas. Segn este mtodo, todos los aspectos de la msica, incluidos el tono, el ritmo y el volumen relativo, quedaban bajo el control de unos principios definidos numricamente.

Msica Electroacstica

Su origen se encuentra a la vez con la de la msica concreta y se puede definir como todo aquello que convierte un sonido acstico en un sonido electrnico y viceversa, en esto se encuentran los micrfonos, acelermetros, altavoces, excitadores de compresin, audfonos, calibradores acsticos, vibradores, etc. Dentro de la msica electroacstica se integran diversas tendencias (diferenciadas ms por la tcnica que por la esttica) como el paisaje sonoro. Los micrfonos y altavoces son los mximos representantes de los dispositivos electroacsticos. Estos son denominados genricamente transductores electroacsticos: dispositivos que transforman electricidad en sonido y viceversa. Esta conversin de energas de naturaleza completamente distinta, se realiza acudiendo a principios fsicos tales como el electromagnetismo y la mecnica. Msica aleatoria o de azar

La msica aleatoria es una tcnica de composicin musical de improvisacin de secuencias no estructuradas y sin estar regidas pautas. Tales rasgos improvisadores pueden fijarse en la creacin del autor o en el desarrollo de la propia interpretacin. Es frecuente, en consecuencia, la composicin de piezas aleatorias en las que el ejecutante determina la estructura final de la obra, mediante la reordenacin de cada una de las secciones de la misma, o incluso mediante la interpretacin simultnea de varias de ellas. Se origin a partir de la dcada del 50 con algunos destacados exponentes como el estadounidense John Cage, el alemn Karlheinz Stockhausen o el francs Pierre Boulez, ste ltimo fue alumno del importante compositor Oliver Messiaen. Atonalismo

El atonalismo es el sistema musical que prescinde de toda relacin de los tonos de una obra con un tono fundamental y de todos los lazos armnicos y funcionales en su meloda y acordes, no estando sujeto a las normas de la tonalidad. El inicio definitivo de la atonalidad se marc con Arnold Schnberg siendo ste pionero y creador del sistema dodecafnico: tcnica de composicin en la cual las 12 notas de la escala cromtica son tratadas como equivalentes, es decir, sujetas a una relacin ordenada que (a diferencia del sistema mayor-menor de la tonalidad) no establece jerarqua entre las notas. Esta tcnica se usaba mucho para la dcada del 50 por compositores como los italianos Luciano Berio y Luigi Dallapiccola, el francs Pierre Boulez, el argentino Juan Carlos Paz y, despus de la muerte de Schoenberg, por el ruso Igor Stravinsky.

Msica repetitiva o minimalismo

La msica repetitiva o minimalismo consiste en la repeticin de frases musicales cortas, con variaciones mnimas en un perodo largo de tiempo, ctasis (movimiento lento), a menudo bajo la forma de zumbidos y tonos largos, nfasis en una armona tonal y un pulso constante. La primera composicin que se considera minimalista fue la obra de 1964 In C, de Terry Riley, a la que siguieron, en la dcada de 1970 las obras de Steve Reich y Philip Glass entre otros.