Teoria do cinema

Algumas reflexes sobre o cinema, o audiovisual e as novas formas de representao

Maria Dora Mouro
A capacidade de metamorfose da imagem permite, atravs do computador, sua digitalizao, criando imagens de sntese que no passam de simulacros e que nos remetem a outros registros e tempos. O computador abre espao para a mistura de figuras captadas das mais variadas formas (registros de imagens em movimento, imagens fixas, desenhos), passando a criar um novo nvel de representao.

Esta constatao suscita uma srie de questes. Dentre elas, a que mais se destaca a que nos coloca frente possvel concluso de que o uso combinado do cinema e do vdeo permite criar um novo tipo de realismo. Dessa maneira, cabe perguntar-nos como os novos efeitos e possibilidades tecnolgicas somados ao cinema e ao vdeo determinaro novas formas de expresso. No decorrer da histria do audiovisual, verificamos que cada avano tcnico corresponde a novas possibilidades que passam a atuar na linguagem do meio audiovisual. So vrios os momentos significativos no cinema: passagem do mudo para o sonoro, do preto e branco para a cor, o uso do cinemascope, e mais recentemente o dilogo possvel de ser criado entre o cinema, o vdeo, a televiso e a computao. A digitalizao de imagens e sons, para posterior utilizao em cinema e vdeo, retoma os primrdios do cinema, quando se procurava o movimento a partir das imagens fixas. O salto temporal e espacial coloca-nos diante da era do computador determinando uma novssima forma de realismo. Tanto a imagem como o som podem ser construdos e desconstrudos a partir de modelos elaborados pela prpria mquina. No h dvida que os dados armazenados pela mquina so provenientes da mente humana, que por sua vez est em consonncia com a natureza. No entanto, as possibilidades de manipulao que a tecnologia permite so infinitas, principalmente se levarmos em conta que esse modelo elaborado a partir de sistemas matemticos,

conseqentemente abstratos, colocando-nos, mais uma vez, diante de novas formas de representao. As novas formas de representao correspondem a uma nova relao do ser humano com a realidade. O pensamento contemporneo est moldado por uma complexidade que o diferencia radicalmente da estrutura de pensamento linear dominante antes da revoluo tecnolgica. A evoluo da informtica e o avano das telecomunicaes determinaram uma mudana radical nas relaes do homem com seu prprio mundo e, conseqentemente, consigo mesmo. necessrio estabelecer novos padres de discusso de conhecimento. Vivemos hoje um momento limtrofe no qual uma nova ordem do saber se impe a partir do dilogo tcnica/ intelecto. No entanto, ainda no sabemos muito bem o que tudo isto significa. De que maneira o cinema, o vdeo, a televiso e a informtica (multimdia) podem conviver, criando uma retrica, dentro dessa nova forma audiovisual plural e complexa. O uso combinado das vrias expresses (cinema, vdeo, foto), tendo como base as novas tecnologias, permite vislumbrar o surgimento de uma nova forma de escritura, sem falar nas novas formas de produo. As imagens e sons digitais, quando submetidos ao princpio da analogia, no passam de cpia de imagens e sons j captados, portanto simulacros desvestidos de qualquer rudo, totalmente limpos; sua realidade est neles mesmos, de forma pura. A procura pelo uso das imagens e sons digitais em
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tempo real nos leva ao conceito de realidade virtual. No nos contentamos mais com a impresso de realidade ou com o reflexo do real, queremos estar dentro da prpria realidade.

diante das novas tecnologias. Pergunta n 1: O uso de computadores como suporte da tcnica videogrfica e cinematogrfica determina uma nova linguagem? A formulao desta pergunta de maneira to direta teve como inteno verificar at que ponto havia, por parte dos realizadores entrevistados, uma posio definida quanto questo da incidncia das novas tecnologias na linguagem cinematogrfica do ponto de vista criativo. interessante notar como as respostas demonstram que ainda h uma certa tenso prpria do fato de estarmos tratando de um assunto que est em plena evoluo. Nada mais significativo do que a posio de Jean Claude Carrire quando, numa palestra, afirmou que tomamos por engano um aparente sinal de mudana como a essncia bsica do cinema. Segundo ele, os realizadores, constantemente fascinados pelos progressos tecnolgicos, tendem a esquecer a substncia e o significado - que so verdadeiros e raros - e olham somente para as mesmas aes de rotina que so ocultadas pela ltima tecnologia. As respostas podem ser agrupadas em trs blocos: 1 - Bill Sandel (Estados Unidos), Hideo Nakazawa (Japo), Peter Hyam (Estados Unidos). Consideram que, de maneira geral, no h mudanas de linguagem. As novas tecnologias so instrumentos que expandem a liberdade de criao. H um nmero inimaginvel de efeitos possveis que aumentam as opes formais e tcnicas. O limite a imaginao do realizador. Entretanto, para eles, nada disso determina mudanas dramticas. Alm dessas ferramentas terem permitido ultrapassar limites tcnicos, so tambm ideais para auxiliar na produo ou, at, excelentes como opo para implantar um novo sistema de produo. 2 - Andrea Tonacci (Brasil), Arthur Omar (Brasil), Jean Paul Fargier(Frana), Simon Pummell (Inglaterra). No aceitam a idia de que a linguagem que muda, mas de que existe uma reorganizao das partes do discurso, a partir do que se constri uma nova hierarquia, ou seja, uma nova retrica. O que no passado era considerado como produo experimental, e at mesmo marginal como as vanguardas, retomado e atualizado a partir das novas tecnologias. Nesse sentido, o cinema e o vdeo, assim como outras expresses, se constituem como linguagens a partir de suas especificidades.

O espectador

O espectador jovem um espectador com um olhar diferente, determinado pelo seu contato com outros meios de comunicao que no s o cinema. A televiso, por exemplo, o habituou a se relacionar com as imagens atravs de uma tela pequena e num ambiente repleto de interferncias de toda ordem, alm de lhe permitir ter o controle absoluto do zaping. Para combinar com esse ambiente, a estrutura narrativa dos programas de televiso tambm fragmentada, fazendo com que o espectador v adquirindo um olhar descontnuo e, conseqentemente, dispersivo. Assim, ele passa a ver vrios programas ao mesmo tempo, determinando uma mudana na capacidade de percepo. Ver televiso um olhar para o meio, incluindo nesse olhar o prprio aparelho televisivo, cinema um olhar que mergulha para dentro do meio. A tela de televiso uma superfcie que o olhar no penetra. Em um filme, particularmente em um filme no qual a audincia est engajada, a tela no uma superfcie, a tela uma janela mgica, uma espcie de vidro por onde todo o seu corpo passa e passa a fazer parte da ao junto com os personagens. Os computadores, por sua vez, ajudam a reforar a capacidade de raciocnio em multicamadas, uma vez que as janelas de informao vo sendo abertas na medida das necessidades e podendo ser usadas simultaneamente.

Perguntas bsicas

Est clara a idia de uma nova relao perceptiva e da necessidade do cinema responder a esse novo espectador. Portanto, ao considerarmos a possibilidade de que o uso combinado do cinema e do vdeo permite a construo de uma nova forma de realismo, formulamos cinco questes que foram colocadas a realizadores de cinema e vdeo com o objetivo de verificar em que medida a discusso terica est se refletindo na prtica do audiovisual. As respostas s perguntas vo nos fornecer subsdios para entender um pouco melhor sobre os efeitos das novas tecnologias e dos novos processos de produo na linguagem cinematogrfica. Assim, necessrio refletir sobre como se organizam os novos conceitos e qual o papel do sujeito/espectador
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3 -Gianni Toti (Itlia), Peter Greenaway (Inglaterra), Zbigniew Rybczynski (Polnia/Estados Unidos/Berlim). So totalmente favorveis idia de que a utilizao dos meios eletrnicos pode permitir o surgimento de uma nova linguagem, a partir da qual expressamos nossas idias e implementamos um novo conceito para a arte. Essa nova linguagem no viria para substituir o cinema, mas sim para se somar s j existentes, como o prprio cinema, o teatro, a pintura, a fotografia, etc. O uso expressivo dos efeitos visuais facilitados pelas novas tecnologias nos remete idia da arte pelo fato de estar se dando um valor esttico a esses efeitos. Assim, as artes sofrero uma mudana na sua aparncia, determinada pelos novos meios. Pergunta n 2: Como deve ser entendido o significado da nova estrutura narrativa do audiovisual em um contexto interativo? Esta pergunta somente podia ter sido dirigida aos realizadores que, de uma maneira ou de outra, esto de acordo com a idia de que as novas tecnologias abrem espao para novas estruturas narrativas. Dessa maneira, nos dirigimos basicamente aos entrevistados que compem os grupos 2 e 3. Do grupo 2 observamos que tanto a linguagem do vdeo quanto a do cinema so consideradas como estruturas lineares pela sua prpria configurao. Mesmo o uso de efeitos, com o objetivo de transformao do espao e de ruptura temporal, trabalhadodentro de um contexto linear, uma vez que o vdeo e o cinema no permitem interferncia por parte do espectador. O CD-ROM (DVD-ROM) visto como a nica estrutura narrativa possvel de criar interatividade e, dessa maneira, seria o exemplo do resultado da transio que est sendo operada a partir da convergncia de linguagens. O grupo 3 mais radical, no sentido de achar que no se deve falar de narrativa. Os novos meios e as novas tecnologias colocam questes que vo alm da preocupao com o conceito de narrativa. Assim, desde a considerao de que o vdeo deveria, desde o seu comeo, ter sido visto como poesia, at a verificao de que as novas ferramentas so capazes de ampliar as fronteiras, introduzindo a possibilidade de libertar-nos da noo de narrativa e explodindo a linearidade temporal atravs da manipulao espacial, h uma nova proposta que passa pela idia de multiplicidade de telas e pela criao de imagens convincentes que criem sensaes. Pergunta n 3: realmente vlido dizer que o uso

combinado das novas tecnologias com o cinema tradicional cria um novo tipo de realismo? No h uma posio muito estabelecida quanto aos resultados possveis da combinao do cinema tradicional com as novas tecnologias. A tendncia discutir o conceito de realismo, discusso essa que vem acompanhando a evoluo da histria do cinema desde os primrdios. Foram levantadas questes como a impossibilidade de se falar em realismo numa situao onde, tanto o cinema como as novas tecnologias e os novos meios audiovisuais, esto embasados em estruturas artificiais de produo. No entanto, gostaria de destacar a posio de Jean Paul Fargier que no deixa de considerar a possibilidade de existirem duas aproximaes ao conceito de real: a noo de captura do real numa ao primeira que no se repetir, ou como Bazin coloca, a verdade primordial que est no mundo e que a cmera somente capta; e a noo de um novo realismo que se compe atravs da mediao das imagens, da interpretao das imagens. Sensao por um lado, e pensamento por outro. Assim, a resposta afirmativa: por um lado temos a sensao que surge da impresso de realidade criada pelo cinema, e por outro, as novas tecnologias que so novos sistemas de representao que representam representaes (TV). A combinao desses elementos nos remete necessariamente a um novo patamar do conceito de realismo, que, por sua vez, nos coloca diante da necessidade de imaginar uma retrica audiovisual correspondente ao estgio do pensamento de uma realidade plurvoca e mais complexa. Pergunta n 4: possvel resolver a discusso sobre a chamada crise da representao flmica atravs do conceito de cinema eletrnico? As novas tecnologias permitem ao cinema retomar a discusso de conceitos que surgiram no seu incio, quando o cinema ainda no era predominantemente fico narrativa. Era cientfico, documental e experimental. Mesmo quando comea a incorporar a fico, o faz de maneira atrativa, mostrativa, de apresentao. A ponto dos experimentalistas terem visto no cinema das origens um campo propcio para estudar o metacinema. Pouco a pouco estabelece-se no cinema a necessidade de passar a narrar histrias verossmeis. Ainda enquanto mudo, o cinema se constitua como um vasto campo de experimentao. Com o surgimento do sonoro, e a sincronizao de sons, a verossimilhana se impe, redirecionando o cinema para uma teatralizao da interpretao.
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Os anos 30 podem ser vistos como a institucionalizao do modelo hollywoodiano de cinema narrativo com atores. Desse momento em diante o cinema antinarrativo e de experimentao de linguagem passa a trilhar um caminho paralelo e marginal. Somente nos anos 60, poca de grandes transformaes, resgatam-se propostas dos anos 20, recompondo o cinema com a idia de modernidade. A nouvelle vague francesa prope uma nova maneira de produzir e um novo estilo de narrativa que rompe com a estrutura clssica. A aproximao do cinema com a televiso (principalmente na Europa) faz com que se inicie o dilogo com o vdeo (eletrnica). O vdeo introduz novos mtodos, tanto de produo quanto de expresso. O vdeo reformula a relao espao-temporal, favorece a no-linearidade, as incrustaes de imagens, agiliza a captao, a imagem se reproduz imediatamente, em tempo real. Como fazer para que o cinema adote essas novidades e possa sobreviver s novas tecnologias? As respostas dadas pelos realizadores questo do cinema eletrnico suscitaram a necessidade de fazer este rpido recorte da histria do cinema. Estamos nos encaminhando para um novo momento no qual a idia de interatividade est fortemente presente. H um novo olhar constitudo atravs da televiso, do videogame,da internet, do CD-ROM (DVD-ROM). Outras histrias tero que ser contadas, outras estruturas formais e narrativas esto surgindo para atender a esse novo olhar. As novas tecnologias permitem ao cinema tender para a abstrao, no momento em que possvel a manipulao da imagem que permite romper o figurativismo, desvinculando-a da realidade objetiva e externa. Tudo que o imaginrio elaborar permitido. Assim, o cinema recupera seu incio ao retomar, por um lado, o sonho de Eisenstein de filmar conceitos e, por outro, ao abrir um novo espao que, como disse Fargier, o fato de no reproduzir a realidade instantaneamente lhe confere fora, pois o distanciamento em relao ao real lhe d o tempo necessrio de mostrar de maneira elaborada o que foi filmado. Pergunta n 5: Que suposies os realizadores devem ter sobre o papel do indivduo/espectador em relao s novas tecnologias? Esta questo demonstrou ser extremamente difcil de ser respondida. Ao mesmo tempo que se tem clareza do interesse que o pblico ainda tem pelo cinema espetculo produzido para ser visto em tela grande, cresce a relao mais individualizada com a internet, o CD-ROM (DVD-ROM) e o prprio vdeo.
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O espectador atual diferenciado, ele mais dispersivo e tem uma relao no-linear com a imagem em funo, principalmente, de seus hbitos televisivos. Encontramo-nos, ainda, diante de uma fase de transio, e toda passagem do j conhecido para o ainda novo causadora de insegurana e de incertezas. Entretanto, todos esto de acordo com o fato de que grandes mudanas esto ocorrendo e de que, definitivamente, estamos caminhando em direo ao futuro. Estamos diante de um novo momento da histria da arte, de um novo patamar esttico no qual o cinema romper com seu passado tradicional para aliar-se, definitivamente, s mais variadas formas de arte contempornea atravs dos recursos que as novas tecnologias oferecem como instrumento. E aqui que o CD-ROM (DVD-ROM) adquire uma importncia que no pode ser ignorada. Esse novo meio de expresso permite a conjugao de vrias linguagens que, trabalhadas em conjunto, rompem definitivamente a noo linear de tempo. No h um centro de ao, mas sim bifurcaes que permitem caminhar por zonas variadas, que vo se constituindo em rede a partir da passagem de uma imagem outra (passage entre-images, como disse Raymond Bellour). No h a determinao de uma lgica, a nica lgica que existe aquela que o prprio espectador ativo constri, atravs de uma complexa estrutura de montagem, enquanto se movimenta entre os espaos propostos e se surpreende com a grande variedade de modos de construo das imagens. Configuraes verdadeiramente novas nos levam a colocar em pauta a pesquisa sobre o CD-ROM (DVD-ROM) como novo sistema de representao, e a perceber que o cinema no pode mais ser o objeto central de reflexo, pois ele j faz parte de um contexto histrico infinitamente mais amplo .

Nota Professora da ECA-USP.

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