Prony, Baron de. Instruction lmentaire sur les myens de calculer.... 1832.

1/ Les contenus accessibles sur le site Gallica sont pour la plupart des reproductions numriques d'oeuvres tombes dans le domaine public provenant des collections de la BnF.Leur rutilisation s'inscrit dans le cadre de la loi n78-753 du 17 juillet 1978 : *La rutilisation non commerciale de ces contenus est libre et gratuite dans le respect de la lgislation en vigueur et notamment du maintien de la mention de source. *La rutilisation commerciale de ces contenus est payante et fait l'objet d'une licence. Est entendue par rutilisation commerciale la revente de contenus sous forme de produits labors ou de fourniture de service. Cliquer ici pour accder aux tarifs et la licence

2/ Les contenus de Gallica sont la proprit de la BnF au sens de l'article L.2112-1 du code gnral de la proprit des personnes publiques. 3/ Quelques contenus sont soumis un rgime de rutilisation particulier. Il s'agit : *des reproductions de documents protgs par un droit d'auteur appartenant un tiers. Ces documents ne peuvent tre rutiliss, sauf dans le cadre de la copie prive, sans l'autorisation pralable du titulaire des droits. *des reproductions de documents conservs dans les bibliothques ou autres institutions partenaires. Ceux-ci sont signals par la mention Source gallica.BnF.fr / Bibliothque municipale de ... (ou autre partenaire). L'utilisateur est invit s'informer auprs de ces bibliothques de leurs conditions de rutilisation.

4/ Gallica constitue une base de donnes, dont la BnF est le producteur, protge au sens des articles L341-1 et suivants du code de la proprit intellectuelle. 5/ Les prsentes conditions d'utilisation des contenus de Gallica sont rgies par la loi franaise. En cas de rutilisation prvue dans un autre pays, il appartient chaque utilisateur de vrifier la conformit de son projet avec le droit de ce pays. 6/ L'utilisateur s'engage respecter les prsentes conditions d'utilisation ainsi que la lgislation en vigueur, notamment en matire de proprit intellectuelle. En cas de non respect de ces dispositions, il est notamment passible d'une amende prvue par la loi du 17 juillet 1978. 7/ Pour obtenir un document de Gallica en haute dfinition, contacter reutilisation@bnf.fr.

INSTRUCTION

LMENTAIRE SUR LE CALCUL

DES INTERVALLES

MUSICAUX.

INSTRUCTION

LMENTAIRE

SUR LES MOYENS DE CALCULER

LES INTERVALLES
EN PRENANT, TAVE, QUI SOIT RENDENT POUR LE CE UNITS DOUZIEME CALCUL OU TERMES

MUSICAUX,
DE ET COMPARAISON, EN SE SERVANT ET SUIT DE L'OCTABLES

D'OCTAVE, EXTRMEMENT

PROMPT

FACIALE.

FORMULES NOMBRE FORMULES AUX

ANALYTIQUES, DONN,

POUR

CALCULER

LE

LOGARITHME

ACOUSTIQUE

n'UN AUTRES

ET RECIPROQUEMENT; A L'ACOUSTIQUE MUSIQUE;

PROGRESSIONS MUSICALE,

HARMONIQUES; AVEC DU SON DES

RELATIVES DE

APPLICATIONS ETC.

INSTRUMENTS

DTERMINATION

FIXE,

PAR

M.

LE ROTL

Bo(

DE

PRONY,

MtMBSP. Ht t.'lISTITUT

DE TRAHCI ( ACAn.Mlt DES SC1ERCIS

DE L'IMPRIMERIE DE FIRMIN DIDOT FRRES, DEL'INSTITUT) JACOB, 2^. N IMPRIMEURS RUE t832.

INTR.ODUCTION.

LA mthode et les procds de calcul formant l'objet de la prsente instruction, ont dja t indiqus dans ma Mcanique analytique (anne i8i5), et dans un article que j'ai fourni au Bulletin dcs Sciences mathmatiques, dirig par M. le baron de Frussac ( avril j825). Le premier de ces ouvrages renferme (tome II, page 4?^ et suiv.) une solution analytique du problme de la corde vibrante, la suite de laquelle j'ai plac un chapitre fort dtaill sur Yacoustique musicale, dont une petite partie est reproduite dans le Bulletin Frussac. J'y insistesur la ncessitd'appliquer au calcul des intervalles musicaux des procds analogues la nature des quantits soumisesau calcul, et runissant, la simplicit et la commodit des oprations, toute l'exactitudedsirable; ces procdspeuvent aismenttre employspar les personnes qui possdent les lmentsde l'arithmtique (t) et leur servir des (t) Supposant meslecteursla connaissance quatrepremires auxnombres ntiers, t aumoins e de l'ine appliques rgles l'arithmtique ordinaires fractions etdes desfractions delanotation dcimales, telligence de je mebornerai donner l'interprtation quelquesignes ui abrgent s q de C l'criture. es signesse rapportent des oprations calcul maisil instrucn'estpasncessaire, se mettreen tat de lire la prsente pour il s de fairecesoprations; suffit eulement comprendre le tion, de savoir denotation lesindique. qui systme

(6)
transformer aux habitudes en expressions d'autres adaptes expressions, aux convenances qui ne doivent et musicales

Le signe + 4 ajout 3.

veut

dire plus

ou ajout

; ex.

4+3,

lisez ^plus

3 ou

veut dire moirts ou retranch 12 Le signe de; ex. 7, lisez 12 de 12. moins 7 Ou 7 retranch avec -F) signifie multipli par; Le signe X (qu'il ne faut pas confondre ex. 8 X 6, lisez 8 multipli par 6. Lorsque par un deux nombres sont comme placs 8' l'un cette au-dessus notation de l'autre indique et spars de

trait horizontal,

la division

i5 par 8 ou le nombre de fois que 15 contient 8, ou enfin le rapport par cette notation; quotient de i5 8. J'ai suppos que le lecteur connaissait ou je rappellerai, mais j'ajouterai, qu'on exprime le mme rapport en crivant i5 8, au lieu de ~3; ex. 7 + 2 = 14 5, lisez plus 2 est

veut dire gal Le signe gal 14 moins 5. Les signes tit que; 12; ex. > et < dsignent 100 > lisez 1188

respectivement 100 plus

plus grand

grand

que,

plus

pepar

lisez

que- 11188 divis par ra.

100 <

100 plus petit

que i3a7

divis

Le produit d'un nombre par lui-mme donne ce qu'on appelle son carr, ou sa 2e puissance, le produit d'un nombre par son carr ou sa 2epuissance, donne son cube ou sa 3e puissance; le produit d'un nombre par sa 3e puissance doune sa f puissance; le produit d'un nombre par sa 4e puissance donne sa 5epuissance, et ainsi de suite. Exemples 2 X 2=4; le nombre 4 est la a* puissance ou le carr de 2 ce qu'on dsigne par la notation 4==2 52X2X2, ou 2X21 =8; le nombre 8 est la 3e puissance ou le cube de 2, ce qu'on dsigne par la ou 2 X 23 = i6; 16 est la 4e puisnotation 8 = a3 5 2x2X2x2, sancede 2, ce qu'on dsigne par la notation 16= 2*52X2X2X2X2,

(7)
tre considres dant, noncent on conclut les mesures naturelles nes physiques desquelles et vraies des intervalles. Les oprations de calcul se rduisent prendre des nombres dans l'une ou l'autre des tables i et 2 et oprer, sur ces nombres, places la suite de l'instruction, et soustraction, par addition d'aprs les rgles exposes au S:.2; le 3 renferme plusieurs exemples de l'emploi de ces rgles. Cette transformation des nombres symboliques, par lesde reprsenter les intervalles musimais qui, cepenque comme symboliques, les phnomnes sonores fournissant les don-

quels on est dans l'usage

ou 2 X 2* =32; 32 est la 5e puissance de 2, ce qu'on dsigne par la notation 3a = a5, et ainsi de suite. Les indices 2, 3, 4, 5, etc., placs au haut du chiffre 2, pour dsigner sa 2e puissance 2* sa 3e puissance 23 etc., s'appellent des exposants. Le nombre qui, par les multiplications successives dont on vient de parler, produit un autre nombre, qui est sa puissanced'un certain ordre, s'appelle la racine du nombre produit, racine d'un numro ou d'un ordre, indiqu par l'exposant de la puissance ainsi, dans les exemples prcdents, 2 est la racine 2e ou racine carre du nombre 4 (ce nombre 4 tant la puissancc ae ou le carr de 2), ce qu'on reprsente par la notation 2 = 1/4 ce mme nombre 2 est la racine cubique de 8 ( 8 tant 3
reprsente crire On racine par 2= 1/85 il est la pale c'est--dire et ainsi qu'on de peut suite. 2=1/ t<j j on crirait ordinairement mais c'est

la puissance 3e ou le cube de 2), ce qu'on racine 4e de 16,

reillement

2 = l/3a,

supprime carre;

n 2 du signe l/ lorsqu'il s'agit d'une est admise. cas o cette suppression Les signes remplacer v~ V-, W^ etc.,

le seul

s'appellent

des

radicaux qu'au

on peut

les

par des exposants

fractionnaires,

c'est--dire

lieu de l/,

(8)
tant l'unique but que je me suis propos d'atteindre aux de mes trois premiers paragraphes, on n'y dans la rdaction sur trouvera aucune considration, aucune vue systmatique la composition born mettre minente discuter utilit musicales; je me suis en vidence, l'par de nombreux exemples, des logarithmes acoustiques pour analyser et des diverses chelles

de plusieurs donne, faire la comparaison accorchelles, etc. Ainsi ce n'est pas d'aprs une prfrence de au temprament des sons nal sur d'autres rpartitions de l'octave que j'ai calcul la table 2, en prenant, pour unit

une chelle

|/, l/*, etc., on peut crire 2' 23 24, etc., cette dernire notation tant la synonymiede la prcdente. Si le nombre, plac sous le radical, est lev une puissance, l'exposant de cette puissance remplace le numrateur i des exposantsfractionetc. Ainsil/a3, VT*, etc., sont reprsentspar 2 23 etc. nairesf, L On gnraliseratout ce qui vient d'tre dit, en substituant au nombre2, pris pour exemple, un nombre quelconque. Lorsqu'on a oprer sur un nombre dtermin, on peut toujours calculer sa puissance d'un ordre quelconque,l'exposant tant suppos tre un nombre entier; il n'en est pas de mme du calculdes racines,et en gnral despuissances exposantsractionllaires ellesne peuvent le plus souvent en f tre obtenuesque par approximation; il est vrai qu'on a des moyens faciles de pousser une approximation jusqu' un degr de prcision arbitraire; ainsi, par exemple, la racine 12e du nombre a, qui ne peut pas tre assigneexactement, a, pour valeur approche, moins d'une demi-unit prs de la dcimaledu 15eordre,

34

et on pourrait, sansbeaucoup de difficult,pousserl'approximationjusqu' un ordre quelconque de dcimale.

(9)
le demi-ton ou i2e d'octave', ce choix est dterd'intervalle, min par d'autres motifs exposs au S III. Il est cependant bon de faire observer que l'accord des instruments touches, maintenant, gnralement par temprament gal, paraissant, peut, avec l'emploi d'une pareille unit, adopt, un forte-piano tre assimil une espce d'talon nzusical, portant des divisions de nombres entiers; je parlerai, aux 1 et III, d'un appareil acoustique que j'ai imagin et construit, les nombres entiers et fractionnaires. et qui donne

des trois premiers de mon InL'intelligence paragraphes ainsi que j'en ai prvenu, la construction exige simplement, les J Ve et Ve naissance des premires rgles de l'arithmtique; sont crits pour ceux qui possdent les lments paragraphes du calcul algbrique on y trouve les formules relatives la aux proconstruction des tables de logarithmes acoustiques, etc.; d'autres formules, dduites de la gressions harmoniques, aux diviet appliques gnrale des cordes vibrantes, de musique, la dtermid'instruments sions des manches aux tuyaux d'orgue du son fixe, nation exprimentale bouche, etc.; enfin aprs avoir, la fin du 5 III, donn thorie du clbre Ssur la harpe enharmonique quelques dtails bastien rard, dont la perte rcente afflige vivement les amis des arts, je termine le V par une mention de son forteet de son orgue cxpressif, invention piano sept octaves, que Grtry signalait en musique. pierre philosophale La thorie physico-mathmatique fin du sicle dernier, des physiciens d'un de grands trs-grand admirable, comme la dcouverte de la la et

du son a fait, depuis progrs, dus des gomtres mrite; une exposition
2

raison-

( 10 )
ne de 1 tat actuel systme musical de cette thorie et de ses relations avec le ( exposition qui exige l'emploi des mthodes fournir matire une suite pourra crit.

d'analyse transcendante) ou seconde partie du prsent

INSTRUCTION

LMENTAIRE

SUR LES MOYENS DE CALCULER

LES INTERVALLES
EN PRENANT, TAVE, QUI SOIT RENDENT POUR LE CE UNITS DOUZIME CALCUL OU TERMES

MUSICAUX,
DE ET COMPARAISON, EN SE SERVANT ET SOIT 1)R L'OCTABLES

D'OCTAVE; EXTRMEMENT

PROMPT

FACIALE.

FORMULES NOMBRE FORMULES AUX

ANALYTIQUES, DONN,

POUR

CALCULER

LE

LOGARITHME

ACOUSTIQUE

D'UN AUTRES

ET RECIPROQUEMENT; A L'ACOUSTIQUE MUSIQUE;

PROGRESSIONS MUSICALE,

HARMONIQUES, AVEC DU SON DES

RELATIVES DE

APPLICATIONS ETC.

INSTRUMENTAS

DTERMINATION

FIXE,

lnconvnients du mode ordinaire de reprsentation des intervalles musicaux avantages de celui qui est l'objet de la prsente instruction. (i) J'ai eu de frquentes occasions de reconnatre combien les tudiants en musique, et en gnral les personnes qui veulent connatre la partie thorique de cet art, sont embarrasss, rehuts par le mode de reprsentation des intervalles musicaux gnralement employs dans les traits d'harmonie. Les nombres ou rapports de nombres qui s'y trouvent accols
2.

(1r)
ou substitus aux noms des diverses tout--fait notes des chelles musicales, leur paraissent usuelles d'intervalles incohrents avec les notions acquises par les exercices de musique vocale et instrumentale. Les oprations de calcul, les compositions de rapports ncessaires pour comparer les intervalles, hors analyser, discuter les clielles musicales, sont tout--fait de leurs gots et souvent hors de leur porte. J'ajouterai que ces oprations, parfois longues et fastidieuses, surtout du pour ceux qui n'ont pas une certaine habitude calcul peuvent par les auteurs donner que par lieu des erreurs les lecteurs tant inaperues, des traits de musique.

le tableau d'chelle enharmonique Je citerai, pour exemple, de la planche L du Dictionnaire de Musique de J.-J. Rousseau, sur lequel se trouve, rpte trois fois, une valeur, ou reprsentation d'intervalle avec l'ensemble partiel, incompatible des autres le III.) (2) A ces inconvnients, ment, s'en runit un autre signals par le simple raisonnebien grave celui d'avoir un sysintervalles. ( Je reviendrai sur cette chelle dans

en dehors des intervalles absolument tme de reprsentation musicales acquises par l'organe de l'oue; ces des habitudes donnent le sentiment de divers intervalles habitudes reus et dfinis en musique, intervalles susceptibles de nuances dsimoyens, mineur, superflu, dignes par les pithtes majeur, minu; elles sont, la vrit, insuffisantes pour des apprun mode mais elles constituent ciations exactes, rigoureuses; naturel d'valuation vraie par des comparaisons reusement on ne tire valuation effectue des intervalles, de quantits de mme espce; malheuaucun parti de ces antcdents, et an

( i3)
lieu de maintenir perfectionnes par de rigueur, les moyens de prcision, on qui leur manquent, les remplace par des symboles de mesure, qui non-seulement ne laissent apercevoir aucune analogie, mais semblent mme en dissidence Pour avec les quantits mesures. mettre donner un exemple propre en vidence ce les mesures de sentiment

que je viens de dire, je supposerai exerc la pratique de son art, tels que les rend un instrument

qu'un musicien, simplement entende les sons ut, ut#, r, clavier, accord suivant le

aussitt, tempcrrament gal; il reconnatra par le seul sentiment de son oreille, que l'intervalle ut, ulU, est celui d'un de distinmoiti de l'intervalle ut, r; l'habitude demi-ton, les nuances chromatiques, acquise par guer et d'apprcier et par l'exercice de la vocalisation, la frquence de l'audition d'ut pour arriver lui font reconnatre qu'en partant on ne fait pas plus de chemin qu'en partant d W# pour arriver ou l'enil saura ou l'apprcier r; et cette mme distance, tonner lui-mme, en prenant un ton quelconque pour point de dpart.

Maintenant qu'un thoricien vienne lui dire que les sons ut, ut#, r, sont reprsents par les nombres i, l/, l/ ( il ici du temprament gal ); ce musicien, ne sachant s'agit quel genre dephnomne se rapportent cesnombres, ignorant qu'il n'est pasquestion de rapports d'intonation par diffrences, mais de rapports de nombresde vibrations par quotients,nonseulement ne comprendra pas le thoricien, mais sera tent de regarder comme absurde sa reprsentation des sons, s'il vient connatre les valeurs numriques des radicaux (Voyez la note de l'Introduction), et savoir que la successiondes

( i4)
l sonsit, utti, r, qui, d'aprsseshabitudes,uidonne,en demil d tons, lesdiffrences 'intervalles o demi-ton,i demi-ton,2 demi-tons, est reprsente la sriedes rapports par

l>

qui sont

les valeurs de i

l/

et \/Z (*).

d'unesourcede difficultsque (3)Voill'indication prsentent la lectureet l'tudedes ouvragespublissur la musique et lesrglesde la composition musicale. Lesauteursde cesoul'usage,lorsqu'ils vragesont, gnralement, n'emploient asla p notation spcialement dapte l'criturede la musique a (et souventmmeen l'employant),de dsignerlessons, ouleurs intervalles,par des rapports de nombresde vibrationsdes cordessonoresrapportes des tempsgaux nombresque j'appellerai par abrviation, nombres synchrones ainsi l'chellediatoniqueut, r, mi, fa, sol, la, si, ut, tant formed'aprs un certainmodede gnration,dontl'examen est tranger l'objetde cet crit, on reprsente, dela manire et suivante, lessonsde cettechelle leursrelations:

Les deux dernires valeurs, mises sous la forme t,o5g et 1,122, n ont la 3e dcimale exacte; une plus grande approximation donne = 1,05946 30944 = la base de la table 2 de logarithmes acoustiques. ( Voyezles dernires lignes de la note de l'Introduction.)

( i5)
Ce qui signifie que le temps employ par la corde ut est gal au temps employ par la corde n faire 8 vibrations en faire 9 que des synchronismes de analogues de nombres vibrations donnent 4 pour 5 entre les cordes 4 entre ut et fa, 2 pour 3 entre ut et sol, les dnominateurs et les numrateurs indiquent respectiveau son ut de dment, les nombres de vibrations rapports son fixe, et les nombres correspondants part, que j'appellerai de vibrations rapports aux diffrents sons que l'on compare avec ce son fixe. Si les musiciens ut et mi, 3 pour etc. En gnral,

trouvent cette manire de reprpraticiens senter les sons tout--fait trangre au mode de reprsentation ils seront encore plus drouts qui leur parat le plus naturel systme de partition plus simple que le prde l'chelle diatonique cdent je veux parler de la formation de tons ut, par le temprament gale, qui rend les intervalles r; r, mi; fa, sol; sol, la; la, si; gaux entre eux, et doubles des intervalles de demi-tons celui mi, fa de temprament d'aprs les instruments touches et ceux qui se pincent, gnralement, se depuis que le luxe, et trop souvent l'abus des modulations, sont introduits dans les compositions musicales (*). est devenu si, ut. Ce systme lequel on accorde, dans le cas d'un

un appareil pour soumettre l'exprience les (*) rai imagin et construit de la vibration des cordes, soit en faisant varier le poids tendant phnomnes soit en faisant varier la lonconstante, par une corde de longueur support l'Acadmie gueur sur une mme tension. Mon savant et clbre confrre fois cet appareil, aux podes Sciences, M. Biot,m'a plusieurs emprunt ques de ses leons de physique au collge de France. Ayant ainsi un moyen de mesurer, avec la plus grande musicaux, par le fait, les intervalles

( i6)
temdes notes de cette chelle diatonique des radicaux, leurs va. prament gal;]' ni plac, au-dessous des 1000es d'unit; la ae de ces leurs calcules la prcision Voici le tableau valeurs a t donne ci-dessus la fin de l'art. des radicaux, pour l'intelligence troduction) (*). de la notation (2) ( Voyez, la note de l'In-

Pendait entendre la corde

(4) Ces sonores est non

la dure

de 1000 vibrations

de la corde

qui

fait

le son ut, ou son fixe, la corde r fait Il122 vibrations; etc. mi, 1260; la corde fa, i335
rapports trs-rels, seulement noncent, des utile, vrits mais certainement, physiques; indispensable des leur dans phnomnes considration les thories

exactitude,

j'ai voulu

savoir

par pratiqu gnralement tait celui de la clbre madame de ments que j'ai prouvs pianiste madame de Montgeroult); l'ensemble de mes Charnage (prcdemment unanigal tait aujourd'hui que le temprament preuves m'a convaincu adopt pour de quelques anomalies reurs d'oprations mement l'accord des instruments doivent touches; tre les trs-lgres attribues ou des er-

quel tait le systme d'accord les plus habiles accordeurs.

des forte-piano Un des instru-

comparaisons ou des variations

de tension. aux notes nombres r, mi, fraction-

(*) Les nombres affects de radicaux et correspondants aux fa, sol, la, si, sont respectivement quivalents naires a", 2", 2", 2", 2" et a".

v d sont C'estsouscetteforme lesmesures raies esintervalles mises que ainsi envidence lesexposarrts, qu'onle verradansle IV. par

( '7 )

d'acoustique musicale ils doivent servir de base un mode quelconque d'nonciation des intervalles et il ne s'agit que d'effectuer convenablement leur transformation. Or cette transformation est importante, puisque les expressions g, ? etc., 1/2,1/2 etc., ou d'autres qu'on pourrait prendre pour exemples, ne fournissent pas ainsi que je J'ai expliqu ci-dessus, les reprsentations intuitivesdes intervalles musicaux dans l'acception qu'il faut donner au mot intervalle, lorsqu'il s'agit de raisonnements applicables aux tudes relatives la composition et l'excutionmusicales, aux systmes d'accorddes instruments, etc. des effets, quisont du domaine de l'oue s'y trouvent rapports des phnomnes de mouvement qui dduits du calcul chappent mme l'il, et ne lui sont rendus sensibleset apprciablesqu' l'aide d'appareils scientifiques,tels que la trs-ingnieuseSirne de M. le baron Cagniard de la Tour. (5) On rendra donc un service l'art musical en soumettant les intervalles, considrs sous le point de vue qui convient cet art, un mode de mesure analogue celui qu'on emploie pour valuer les distances qui sparent des points situs dans l'espace. Il faut dans l'un et l'autre cas, avoir une quantit conventionnellede mmenature que celles dontelle doit constituer l'unit ou terme de comparaison; et la mesure, tant des intervalle musicaux que des distances gomtriques, consistera dans la dtermination du nombre de fois (nombre qui peut tre entier ou fractionnaire) que chaque intervalle ou chaque distance contient l'unit qui la concerne. Ces mesures effectues donneront vue, les diffrences, les rap3

(i8)
ports, etc., tels qu'il est ncessaire raisonnements sur l'art musical. (6) Ces avantages de les considrer dans les avec la plus grande prcieux s'obtiennent facilit, par l'emploi de l'une ou de l'autre des deux tables logarithmiques qu'on trouve, la suite de la prsente instruction pour rendre, par un premier exemple, leur utilit manifeste, de la table (2), les valeurs des intervalles enje vais dduire, tre les diffrents (A) et (B) ci-dessus; je donnerai ensuite dans le S II, les rgles infiniment simples, par lesquelles on trouve ces valeurs. L'unit le demi-ton de mesure laquelle du temprament valle d'octave; les forte-piano, cette table (2) se rapporte est gal, ou la I2e partie de l'interdans le systme d'accord usit entre deux touches chromatique sons des chelles

ont leur chelle maintenant, sonnant l'octave l'une de l'autre, forme de la duodcuple rptition de cette unit (Foyez la note de l'art. 3) mais l'usage de tout systme indpendant que j'en fais ici est absolument d'accord des instruments touche; je prfre cette unit qu'on des considrations Voici rapports tervalles, telle autre lui substituer arbitrairement, pourrait de commodit de calcul etc. par

les chelles (A) et (B) reproduites en substituant des de nombres de vibrations des mesures effcctives d'inexprimes en demi-tons et 100" de demi-ton

(*) Le signe d., plac au haut du chiffre des units, signifie demi-ton; ex. a*o4, lisez deux demi-tons et de 100 demi-ton; 3% 86, lisez trois

( '9) ).

reprsents par (C) (A) et(B), respectivement n i et (C) n 2, satisfont, ainsi transforms, toutes les leurs destinations, en conditions relativement exigibles, rue l'ensemble complet des relations d'intervalles donnant, nonces en quantits parfaitequ'on a besoin de connatre, ment apprciables par les musiciens. Ainsi on voit ( chelle n i ) que l'intervalle zro; ton; d'ut ut ou d'un on a deux et etc. son son unisson, et est

Les tableaux

que de r ut,

demi-tons

de demide fa ut,

de mi ut. 3 demi-tons

de demi.ton;

4 demi-tons L'chelle

et - de demi-ton,

(C) n 2, n'offre d'aprs son mode de formation, aucune fraction d'unit dans les intervalles entre les sons qui la composent; mais il est curieux de la comparer avec le n t et de connaitre, avec une grande prcision, les diffrences d'intonation entre les touches correspondantes de deux forte-piano dont l'un serait accord suivant la partition n i et l'autre !a partition n a, ou le temprament gal les ut tant supposs l'unisson parfait sur l'un et sur l'autre instrument. On voit que les r et les sol seraient plus haut sur le n i que suivant sur le N 2, mais ton; d'une faible quantit, et 2.. de demimais les mi, la

les fa ne diffreraient

aussi que de

3.

(20

et si,

seraient de ne

plus bas dans le n" i que dans le n 2, respecet de demi-ton; les deux instrudes se-

tivement, ments

sans blesser pourraient pas jouer ensemble oreilles dlicates; leurs gammes chromatiques compltes ront bientt mises en regard.

des ( 7 ) Un des avantages signals de la transformation mesures intervalles en intervallcs reprsents par quotients, facilit que donne cette transest l'extrme par diffrences, formation l'examen dtaill d'une suite pour faire l'analyse, ou enhardiatonique, chromatique quelconque, monique, forme d'aprs un systme harmonique introduites les plus lgres nuances d'altration d'apprcier dans les accords factices, compars aux accords naturels prode sons d'une chelle duits par la rsonnance du corps sonore. du corps sonore donne pour sonnance mesurs en demi-tons, jeur les intervalles cette rExemplc: accord parfait ma-

On est assez gnralement d'accord de frapper l'accord parfait mineur en inversant l'ordre des tierces comprises entre le et M. le baron o, et sa quinte 7,0195500; Blein dit avoir reconnu que cet ordre de tierce est donn par les harmoniques dans le d'un cylindre mtallique suspendu son fondamental sens de son axe: ainsi les intervalles mesurs en demi-tons, sont de l'accord parfait mineur

( 21)
ces mesures aux chelles (C) nos 1 et 2, et nAppliquant bligeant 5 dcimales qui ne sont, ici, qu'un luxe de prcision, on verra que les accords parfaits ut, mi, sol, et fa, la, ut', le premier se trouvent dans le n i sans aucune altration; o; 3d-,86 et 7J",O2; le 2e s'obtient en crice nombre de 8d ,84, vant o au lieu de 4%g8 et soustrayant et de 12% 00, ce qui donne est immdiatement

o; 8d,84 4d,98 = 3d,86; iad-,oo

4%98 = 7%02.

Il n'en est pas de mme de l'accord parfait mineur r, fa, la, en soustrayant le nombre r des nombres fa. et la, et crivant o au lieu de r, on a o; 2d,g4; 6d,8o.

La tierce mineure 2d. 94, et la quinte 6d,8o, sont chacnne trop faibles de 12:0 demi-ton; par compensation l'accord parfait de mineur mi, sol, si, ou oa; 7%o2-3d-,86 = 3d-,i6; est parfaitement juste.
Dans l'chelle sont, n 2, les accords parfaits majeurs et mineurs respectivement

io%88 3% 86 =7% 02,

L'altration des quintes est trs-faible; celle des tierces est beaucoup plus sensible, et, malheureusement, l'oreille sup-

(M)
de la tierce que celle de la quinte. porte moins l'altration L'chelle diatonique ut, r, mi /a, sol, la, si, ut, se comut, r, mi, fa; et sol, la, disjoints, pose de deux ttracordes sont parfaitement semblables dans l'si, ut; ces ttracordes chelle (C) n 2, et on peut tre curieux de les comparer dans l'chelle (C) n i Cette opration se fera avec la mme facilit en prenant, que les prcdentes, pour chaque note, la diffrence entre le nombre de demi- tons qui lui correspond et ce la note prcdente; lui qui correspond on aura, ainsi,

Les deux ttracordes ne diffrent l'un de l'autre que par la disposition des deux premiers intervalles; les notes ut, r, mi, offrent l'ordre 2d',04; id',8a, respectivement appels ton majeur et ton nzincur, et les notes sol, la, si offrent l'ordre inverse iJ8a; 2d',o4 le 3e intervalle id,i2 est Je mme dans chaque ttracorde si on haussait le la de l'chelle (C) no i de 100 $le demi-ton, et qu'on le portt o,d,o6 au-lieu de 8d,84 les deux ttracordes deviendraient parfaitement semblables la quinte r, la serait juste, mais la tierce fa, la se trouverait altre de 100 de demi-ton. ( 8 ) En comparant le tableau (D) avec celui qui est cens remplir le mme objet et qu'on trouve dans le Dictionnaire de Musique de Jean-Jacques Rousseau, au mot chelle, et dans

(a3)
ouvrages, l'avantage du systme mtrique je propose deviendra bien sensible. Un praticien d'autres tervalle mi, fa, ou si, nt, reprsent par sans que qui voit l'inexplication musical

les nombres sur l'espce de quantit laquelle se rapportent o cette explication se1 5 et 16 ( et mme dans l'hypothse la se trouvera bien plus satisfait de connatre rait donne ) mesure vraie et immdiate (i demi-ton + g de demi-ton de

S'il a un forte-piano gal ) de cet intervalle. temprament suivant l'usage, demi-tons accord, gaux, il saura que des sons plus raples touches mi, fa, et si, ut, y frappent prochs d'environ de demi-ton que sur un instrument ac-

cord suivant le systme de l'chelle (D); de plus, il reconnatra aisment que les dissidences entre les intervalles partiels des deux partitions ont, dans la partition (D), des compensations telles que la somme .2,o4 + 1,82 + 1,12 + 2,04 + etc., prise dans cette parentre deux ut l'octave, donne 12 demi.tons, comme dans la partition tition, gale.

On trouvera, dans les exemplesplacs la suite des explications relatives l'usage des tables (1) et (2), de nouvelles confirmations de tout ce qui prcde; mais je ne dois pas oublier, en terminant ce , de faire observer, ou de rappeler que le systmede mesure, ou systmemtrique musical, dont il s'agit ici, est absolument indpendant de tout systme de formation d'chelles musicales, d'accords d'instruments, etc. Son unique destination est de fournir des valuations numriques vraies, prcises, et adaptes la nature des quantits soumisesau calcul, quel que soit le modede liaisontabli entre.cesquantits. Ce systmemtriquemusical peut, ainsi que

(4).
jel'ai tre assimil au mesurage goddja donn entendre, les distances entre les po'.nts sique par lequel on dtermine les uns par rapport aux auplacs d'une manire quelconque les tre

tres, sans avoir besoin de faire entrer en considration conditions auxquelles leurs positions respectives peuvent assujetties.

Description

et usage

des tables acoustiques.

(i) et (2) de logarithme

(9) Il faut maintenant quels le tableau (C), art. bleaux

faire 6

connatre a pu tre

les moyens par lesform d'aprs les ta-

en gnral, la com(A) et (B) art. (3), et expliquer, position des tables (1) et (2), ci-aprs, et leur usage pour dmusicaux des rapports duire les valeurs vraies des intervalles de vibrations des cordes sonores corresentre les nombres des dures gales. pondant Les tables (i)et(a) se composent, chacune de deux colonnes, La prel'une intitule nombres, l'autre intitule logarithmes. mire indique des nombres synchrones de vi brations, et la se(ou 12" d'octaves) et fractions dcimales de demi-tons ( c'est le cas de la table (2)), soit en octaves et fractions dcimales d'octaves (c'est le cas de la table conde donne soit en demi-tons ( [ ) ), les valeurs des intervalles pris dans le sens qui sera expliqu ci-aprs. L'octave prise pour unit d'intervalle a l'avantage d'tre un donn par la nature, proprit type immdiatement qui peut, dans certains cas, motiver son adoption. Cette considration m'a dtermin donner la table n 1. Mais, en employant une

( 25 )
pareille unit, les 12 intervalles compris entre deux touches d'un forte-piano ( que je suppose accord suivant le tenaprament gale) l'octave l'une de l'autre, ne sont plus que des le 12e d'octave pour dcimales, et, en prenant des nombres entiers, ces mmes intervalles deviennent fractions unit, et un

forte-piano (accord comme il est dit ci-dessus) devient, ainsi sur un talon de mesure musicale, que je l'ai dj observ, peut tre port soit entre lequel un intervalle quelconque soit partir d'une touche son fixe deux touches dtermines, jusqu' l'autre. sparant deux touches demi-ton l'une de Ce type de mesure est donc plus conforme que l'autre aux habitudes musicales, beaucoup mieux choisi pour mettre le systme mtrique en faveur, parmi les musiciens praticiens, l'intervalle musical calcul, (to) et, par cette raison, les exemples que je propose, sont donns d'aprs la table N a. ci-aprs, Les nombres de

de la premire colonne des tables (1) et (2) n'y sont compris que depuis i jusqu' i5o; c'est plus qu'il ne faut pour les calculs auxquels les tables doivent tre emles relations entre ployes je donnerai dans le (IV), ci-aprs, les logarithmes et les logarithmes usuels ( ceux acoustiques tant des tables de Callet, Lalande, etc. ), d'aprs lesquelles, donn on obtient le de vibrations, et rciproquement; logarithme acoustique correspondant, mais cette extension de moyens de calcul intresse particulireun nombre quelconque ou exclusivement, les thoriciens qui liront ce (IV).

ment,

les (n) Les tables (t) et (2) tant destines transformer des intervalles les rapports par quotients que reprsentent de nomnombres de vibrations, en rapports, par diffrences,

(26)
bres d'units vraies, si on a un nombre de vibrations isol, 6 par exemple, il faut regarder ce nombre comme musicales l'expression 6 et nonant qu'une corde sonore n'en sons

reprsentant

fait 6 vibrations, pendant que celle qui rend le sonfixe^) fait qu'une. Pour avoir l'intervalle vrai entre les deux

il faut, en gnral, prendre la diffrence entre'les logarithmes et du dnominateur du numrateur mais ce acoustiques tant zro dans le cas dont il s'agit ici, logarithme l'intervalle vrai sera donn par le seul logarithme de 6 qu'on trouve dans chacune des tables (i) et (2) ct du nombre 6, pris dans la 1re colonne. Si on emploie la table (2), en demi-tons, ou 12" d'octave, exprim sera 3id,oio,55oo, ou, en se bornant aux ioow de demi-ton, ce qui est plus que suffisant, 3id,o2. On peut remarquer que le tableau (C), NO' 1, art. 6, ci-dessus, donne pour l'interdonn, valle entre le sol et l'ut, sonfixe, un intervalle de 7d',02, c'est-dire l'intervalle 3 id>,02 + 24d" ou 3d',02 + 2 octaves. La corde sonore qui fait 6 vibrations pendant que la corde son fixe en fait une, du son fixe. donne donc la double octave de la quinte l'intervalle dernier

(*) J'ai appel son fixe ( I, art. 3 j, la note ut de dpart de l'chelle (A); il est bon, pour fixer les ides, de donner cet ut une place dtermine sur le clavier, et celle qni me paratt la plus convenable est occupe par Y ut de la clef d'ut le 3 du grave l'aigu dans les forte-piano ordinaires, la note la plus grave est fa, ou le 4 dans les forte-piano qui descendent Yut an-dessous dans le 5 V, de la dde ce fa. Il sera question, termination du nombre de vibrations, dans un temps donn, de la corde qui rend le son fixe; mais les rgles du calcul, exposes de cette dtermination. instruction sont indpendantes prsente sonore dans la dont

(7)
des termes du rapport n'est pas l'unit, il ( la) Lorsqu'un deux logarithmes La faut employer acoustiques. Excmple la dure corde rendant le son fixe fait 8 vibrations pendant de 9 vibrations trouver d'une autre corde. Le rapport rendus est et pour

par les deux cecordes, il faut du logarithme acoustique de 9 retrancher lui de 8 on a, table (2) en prenant les logarithmes ct des nombres inscrits dans la ire colonne, entre

l'iutervalle

vrai

les sons

L'intervalleentre les deux sons est donc de 2a,o3g ou ad,o4 C'est celui qu'on trouve art. 6, tableau (C) N i entre le r et Yul sonfixe. J'ai suppos que l'un des sons dont on veut calculerl'intervalle tait le son fixe; s'il s'agissait de dterminer l'intervalle entre deux sons quelconques par la connaissancedu rapport des nombres de vibrations que font, dans le mme temps, les cordes sonores qui mettent ces sons, la rgle de calcul serait la mme que celle qui vient d'tre pose; l'intervalle serait donn par la diffrence entre les logarithmes acoustiques des nombres synchrones de vibrations des cordes sonores.
(r3) Ces nombres synchrones (*) de vibrations ne sont pas

J'ai .dit que l'expression nombres synchrones de vibrations dsignait les nombres de vibrations faites par plusieurs cordes-sonore respectifs

4.

( a8)
dans bien des cas, il faut toujours donns immdiatement; les dduire de relations qui peuvent tre prsentes sous plusieurs formes, et qui, si elles n'taient renpas connues, draient les valeurs cherches indes intervalles entirement dtermines. Il me suffit, pour l'objet que j'ai ici en vue, de considrer le cas o on connat, pour chacun des deux sons dont on veut avoir l'intervalle, le rapport des nombres synchrones faites par la corde qui rend ce son et par celle de plus, que, dans qui met le son fixe. Il sera convenu, des rapports, les nombres de la de vibrations l'expression corde son fixe seront toujours au dnominateur. Exemple La corde tervalle, qui met l'un des sons dont on veut calculer l'indsign par son a, fait 5 vibrations pendant que la de vibrations

corde son fixe en fait 3; l'autre son, dsign par son b, donne avec le mme son fixe, dsign par f, 90 pour 81 les donnes sont les deux rapports entre jretjp, et, pour avoir les intervalles

les sons a et b, on calculera, d'abord, par la rgle de l'art. 3, les intervalles et b, f, et la diffrence entre ces a,f, intervalles sera l'intervalle cherch.

et un mme temps. 11 ne faut pas confondre les mots synchrone pendant de isochrone. Le premier se rapporte la comparaison des mouvements aux mouvements successifs et d'gale plusieurs corps; le second s'applique dure d'un mme corps, comme seraient les oscillations d'un pendule qui dcrit de petits arjs.

En jetant nn coup d'oeil sur le tableau (C) N i art. 6. on reconnatra clue le son a est la 6e note la de l'chelle diatonique, note cote 8,84, et qu'en mettant la ac note r, de la mme chelle, la quinte juste au-dessous du la, on aurait le son b, l'intervalle de a, b tant, d'aprs le calcul ci-dessus, 7d>,O2, mesure de la quinte juste; on a vu, art. 7, que la quinte N 1 art. 6, taitplus faible ,le la de l'chelle diatonique(C) que la quinte juste de

(t4) On aurait pu faire le calcul prcdent en prenant les sommes respectives des logarithmes du dnominateur 3 et du numrateur go, du numrateur 5 et du dnominateur 81 et soustrayant ces sommes l'une de l'autre. Ce procd tient ce que les rapports de vibrations 5 et des sons a et b avec jp le son fixe quivalent au rapport de vibrations entre = jp les sons a, b. Or, le logarithme de chacun des produits 3 x go et 5 x 81 est gal la somme des logarithmes des facteurs, et rVaprslarglede]'art. (i2),lelogarithmedelafraction pour valeur, log. ( 3 x 90 ) log. ( 5 x 8t ). (15) Les rgles de calcul et les exemples mettent bien en vidence l'avantage du calcul vrais par les logarithmes acoustiques, sur la de ces intervalles par des rapports de nombres a

qui prcdent des intervalles reprsentation de vibrations;

( 30 )
on voit que, diatement, sons a et b ( Voyez la notation de l'art. i3. ) et d'autres sons non-seulement l'intervalle vrai a, b est dissimul, mais que dans beaucoup de cas, les rapports constituant les donnes du calcul, ne laissent seulement pas reconnatre, des deux sons a et b est plus haut que l'autre. ( 1 6)Il reste gnraliser l'usage del vue, lequel lorsque ces rapports ne sont pas donns immmais qu'il faut les dduire de relations entre les

rgle de calcul de l'art.

(i3);poursimplifierrcriture, je supposerai que aetb reprsentent les nombres de vibrations des co rdes qui mettent les sons dsigns art. (i3) par les mmes lettres, et que ces nombres sont synchrones, avec les nombres f' etf' respectivement de vibrations de la corde rendant le son fixe dsign art. cit par,/ peuvent b <f; Les donnes fournir du calcul seront, en gnral > f et et elles

quatre cas, savoir

i a >f;b

3 a <f; b > 4 < < cas, qui est celui de l'exemple donn l'art. (12), les sons a et b sont tous deux plus haut que le son fixe dans le 2e cas, le le son a est plus haut et le son b plus bas que le son fixe; dans le 3e cas, le son a est plus bas et le son b plus haut que le son fixe dans le 4e cas, chacun des sons a et b est plus bas que le son fixe. L'opration fractions faire, dans les quatre a et consiste cas sur chacune des

2 a > dans le 1er

partielles

retrancher

le logarithme

de son plus du plus petit terme de cette fraction du logarithme r'et r"les restes logarithmiques grand terme. Dsignantpar ainsi

(3i
r" sera l'intervalle musical entre

b, dans le icretle4e r' et r" correscas, le plus grand des restes logarithmiques a lieu pond au moins grave des sons a et b, et le contraire dans le 4e cas. les 2e et 3e cas, qui peuvent l'intervalle musical n'en faisant qu'un Dans tre considrs entre comme

les sons reprsents par a et dans le Ier des cas ci-dessus numrs;

a et b est donn, r'et r", mais par la somme de ces non par la diffrenceentre Celui des numrateurs a et b qui excde son deux quantits. un son plus haut que le son fixe, dnominateur, correspond est plus grave l'autre numrateur et le son correspondant que le son fixe (*). L'art. (13) contient un exemple du Ier cas qui Exemples r"== 1,82; r' donne r'=8,84; r"= f-, 02 = l'intervalle musical entre les sons a et b, tous deux plus haut que le son fixe.

Soit pour exemplecommun des 2eet 3e cas = ona, table (2)

-rr.

reconnatront (*) Les personnes qui ont l'usage du calcul logarithmique que les 2e, 3* et 4" cas comportent l'emploi de logarithme j'ai ngatifs; cru convenable de ne pas me servir de cette expression qui est supple des rapports de vibrations des sons plus par l'indication correspondants le plus mdiocre ne aigus ou plus graves que le son fixe; le calculateur court l'art. aucun (16), risque d'erreur dont l'observation en suivant les rgles est on ne peut pas plus facile. exactement poses dans

(32)

Le son a. plus haut de 4-,31 que le son fixe, est entre la tierce majeure et la quarte au-dessus de ce son; le son h plus trs-peu bas de 4d-,93 que le son fixe donne, prs, la l'intervalle entre a et h est de 9'l-,24quarte au-dessous Soit pour exemple table (2) du cas, = j, = p U3, on aura

Les sous a et b sont d'aprs les explications prcdentes, plus bas que le son fixe, le premier de 3J ,60, et le second de jd,73; l'intervalle id,87, de l'un Cil'autre,est, il trs-peu prs, oelui que les musiciens appellent secondemineure dont on wit la mesureentre le r et le mi, ou le sol et le la, du tableau (D) art. (7). La diffrence n'est que *de20de demi-ton. (r7) Je passe la transformation en intervallesvrais, des intervalles reprsents par des rapports de nombres qui sont

(33)
levs des puissances ou affects de radicaux. Il est ncessaire, des explications qui suivent, de lire, avec pour l'intelligence un peu d'attention lu (in de la note de l'introduction. On a vu, a a note cite, que tout nombre plac sous un radical pouvait tre crit sans ce radical l'indice duquel on subs l_ 1 1 tituerait un exposant fractionnaire; ainsi \/=3'; \?=i& 3 3 2x4 i 8 En Il, p, q, r et s dsignant y n'=/iJ d'un nombre des nombres quelconques, avoir gnral on a

x/7; et la rgle gnrale mis sous la forme

pour rxy

le logarithme

est de multiplier le loentier ou fractiongarithme du nombre n. par son exposant naire le produit donne le logarithme cherch.

nsy"P

Exemples

calculs

par la table (2).

(18) Je vais terminer duction des intervalles s'agit de ramener dans au sonfixe

d'un mode de rce par l'indication musicaux dont on a souvent besoin; il les limites tous de l'octave immdiatement de ces les intervalles qui sortent

suprieure

( 34)
tant l'aigu qu'au termes extrmes. limites Dans grave, et dont le son fixe est un des

de l'intervalle, que je suppose nonc en denii-tons ou la" d'octave, le Plus grand multiple de 12 contenu dans le nombre qui donne la mesure de cet intervalle. Ainsi tant donn l'intervalle cet inter58',88, valle contient 4 x 12 ou 48 plus io,88; ce dernier nombre est donc la valeur de l'intcrvalle rabaiss de 4 octaves, et ramen dans les limites de l'octave N i le si septime terme suprieur. du son fixe; c'est art. 6 tableau (C) note de la gamme d'ut, qui en forme le

le ici cas on retranchera

Dansle:lecas ce seralenombre donnant la mesurede l'intervalle au grave du sonfixe qu'il faudra retrancher du multiple de 12 immdiatement suprieur ce nombre. Soit l'intervalle, au grave du son fixe, mesurpar 3iHo2.Le multiple de t2, immdiatement suprieur ce nombre,est 3 x 12, ou 36; l'intervalleramen dans les limites de l'octavesera donc 3G 3 1,02ou 4%98; c'est, article et tableau ci-dessus cits, l'intervalle de l'ut un fa qu'on a hauss de 3 octaves, lequel fa devait tre le plus grave du clavier du frte-piano, l'ut son fixe tant l'ut de la clef d'ut. (10) Voici un dernier cas qui pourrait se dduire de ce qui prcde, mais le lecteur trouvera plus commode d'en avoir la solution immdiate. On a un nombre quelconque de cordes sonores numrotes iire, 2*, 3", 4", etc. on connat les nombres synchrones de et vibrations de la 1* de la 2', de la 2r et de la 3",de la 3et de la 4', etc., et on veut avoir les mesures vraies des intervalles entre lessons de la Ie de l'une quelconque des autres. et

(35)
La rgles gnrale se conclura aisment d'un seul exenyle Soient les rapports des nombres synchrones successifs de vibrations,

Ce qui signifie iqtie les deux premires cordes donnent le mme nombre de vibrations pendant le mme temps, et qu'tant ainsi a l'unisson on peut les ranger toutes deux sous le n" i que la corde n 2 fait 9 vibrations synchrones avec 8 vibrations de chacune des cordes m 1 3 que le synchronisme des cordes n"' 3 et 2 est 10 pour 9 4" due celui des cordes nnf 4 et 3 est 16 pour t 5 et ainsi de suite jusqu'aux cordes nn!8 et 7 dont le synchronisme est 16 pour i5. Pour trouver l'intervalle musical entre le son de la corde n 1 et le son de la corde d'un n quelconque aprs ce n 1 que je dsignerai par n rt, il suffit de savoir que le rapport entre les nombres synchrones de vibrations des cordes nOi 1 et n se trouve en faisant le produit de tous les rapports partiels depuis et y compris le n 1 jusques et y compris le n n. D'aprs cette rgle, on a, pour valeur du rapport entre les nombres synchrones de vibrations des cordes n0' 1 et 8,

11ne s'agit plus que de prendre dans une des tables i et 2 ( je me serviraide la table 2 ) les logarithmes acoustiques de ces rapports, et on pourra former une table donnant i les intervalles partiels entre deux sons conscutifs, 2.1'intervalle entre le icr son et l'un quelconque des suivants]; voici le
5.

( 36 )
calcul qui fournit atilit de'l'emploi un exemple du systme digne de remarque logarithmique, de la grande

On voit que l'intervalle entre les sons n01 i et 8 est de 12 demila correspond tons, ou une octave; le logarithme acoustique au rapport des nombres synchrones de vibrations donns

et leurs sommes rduits 2 dcipartiels redonnent les nombres dont males, ou aux 100.' de demi-tons, les tableaux (D) et (C) n i ainsi en dsignant se composent le son n i par ut, les sons suivants se trouvent et c'est ce rapprochement l'chelle diatonique min l choix de l'exemple. tre ceux de qui a dter-

par l'octave. Les intervalles

(37)
de former un tableau de tous les interD'aprs l'intention valles successifs de l'chelle diatonique, j'ai mis de suite les relatifs chaque couple de sons succesrapports particuliers entre les sifs mais s'il ne s'tait agi que d'avoir l'intervalle sons n' i et 8, j'aurais pu abrger. l'nonciation des produits au moyen des puissances des rapports complexes qui sont ainsi le rapport entre les nombres synchrones de virpts brations vante des cordes n"' i et 8 peut s'crire de la manire sui-

ce produit et en appliquant on trouvera qu'il reprsente, valle de 12 demi-tons.

complexe les rgles de l'art. 17, comme le produit (a), un inter-

La somme des logarithmes facteurs de l'un ou vulgaires,des de l'autre des produits complexes (a) et (b) est gale o,3o 1 o3oo = log. a correspondant au logarithme du systme acoustique dont la valeur est 12. III. Divcrses applications des rgles de calcul donnes dans le

prcdent. ( 20 ) J'ai lieu de penser que le lecteur ne verra pas sans quelque intrt l'usage que je vais faire des rgles de calcul donnes dans le prcdent, pour analyser et comparer diffrents systmes d'chelles et enharmoniques. Je vais d'abord des nombres de vibrations, musicales diatoniques, chromatiques

faire voir comment

les rapports par quotients au moyen de ces rtransforms,

(38)
donnent l'chelle chromagles, en rapports par diffrences, tique du temprament gal, qui, procdant par 12e1 parties fournit un talon trs-commode de mesures mud'octave, sicales.

Il faut partir des faits bien constats, 10 que deux cordes dsignespar ut (1) et ut (2) sonnant l'octave l'rtne de t'autre, la cordelit (2), qui est suppose sonner l'octave aigu, fait, pendant uu mmetemps deux fois autant de vibrations que la corde ut (1); 20 que si une 3c corde met un son formant avec celui qui est rendu par la corde ut (t), un intervalle de n demi-tons, ou t2" d'octave, cette 3e corde fera un nombre de vibrations pendant que la corde ut (t) en fera une( le principede la formationdes tables de logarithmes acoustiques est, ainsi qu'on le verra, dans le 5 4, li cette proprit ). Il suit de l que pendant la dure d'une vibration de la corde ut (1), les nombres de vibrations faites par les cordes mettant des sons qui forment, aveccclui de cette corde #(1), l'aibu, les intervalles o, 1 a, 3, 4, etc., demi-tons (ou 12"d'octave) sont respectivement 2", 2", 2", 2", 2", etc. or, appliquant ces nombres la rgle de calcul de l'art. 17 et prenant les logarithmes dans la table (2), on trouve que les mesuresvraies en demi-tons (ou ta" d'octave)des intervallescorrespondants sont log. 2, 1losr.2, loff. 2, log. 2 log. 2, etc., c'est--dire, d'aprs la valeur log. 2=12, la suite des nombres naturels o, 1 2 3 4 etc. commenant zro, ou la comparaison du son de la corde ut(i) avec lui-mme, qui donne zro d'intervalle musical (*).
Voyez la ae note de l'art. 3.

(39)
du temprament chromatique gale, ou li aux phnomnes l'talon des mesures musicales vraies, acoustiques; j'ai donn, article 3, un tableau (B) des rapports de cette chelle dont par quotients de la partie diatonique voici la transformation en intervalles vrais, avec l'intercalation des sons chromatiques Ainsi voil l'chelle

(21) Je passe la transformation de l'chelle chromatique dont j'ai donn la partie diatonique dans les tableaux des articles 3, 6 et 7 et qui est assez ordinairement celle qu'on donne pour type dans les traits de musique; voici comment les auteurs de ces traits en reprsentent les sons.

Un musicien, ayant ce tableau sur le pupitre de son fortepiano, accord, suivant l'usage, d'aprs le temprament gale, et constituant un talan de mesure musicale conforme la partition (E) ci-dessus, non-seulement sera bien embarrass de reconnatre dans quel sens une note de l'chelle (F) diffre ( l'aigu et au grave ) de la note correspondante de son talon,

(40)
mais n'apercevra notes. nement suivant L'aspect mme pas s'il existe des nombres que, ^=, '2, l/, une diffrence entre ces etc., ne lui fera certai-

(F), Vutu, 1re, le rU, le sol et le sol u, seraient plus hauts que de son clavier, le contraire les notes correspondantes ayant lieu pour les mi, fa, la, si b, et si$, et le seuiyrt# tant (avec les ut ) l'unisson Les incertitudes sur les deux instruments. seront et bien facilement promptement de la table (2) et des rgles de calcul leves par l'emploi dans le prcdent en mesures donnes pour transformer tablies sur des rapports de vraies les notations symboliques nombres faire l'art. de vibrations. pourra depuis le taplacs de ces ou Je ne donnerai pas les dtails des calculs que chacun trs-aisment donnes d'aprs les explications (u)

pas deviner la partition

sur un second instrument, accord et qui aurait les rct l'unisson du sien

l'art. (17), et je vais reproduire jusqu' aux nombres symboliques bleau (F) en substituant mrais entre chacune au-dessous des notes les intervalles notes et le son fixe ut, intervalles exprims au-dessous 'de ces intervalles 12" d'octave; dans seront

en demi-tons

existent

vue, des deux

le temprament gal, et on pourra de ce qui vient d'tre dit sur les dissidences l'exactitude

ceux qui vrifier,

J'ai crit, au-dessus des nombres indipartitions. les noms des deux notes qu'un instrucatifs des intervalles, accord suivant l'une ou l'autre des ment clavier ordinaire,

1 ou 2 est oblig de frapper sur la mme touche; partitions il sera question ci-aprs d'une chelle qui ne permet pas ce double emploi de touches.

(4i )

On reconnat ci-dessus

ici non

seulement

l'existence

des diffrences

mais les valeurs vraies et exactes de ces indiques, le tableau (G) les donne la prcision des 100" diffrences et on peut, si de demi-ton, ce qui est plus que suffisant, on veut, avec la table (a) millionimes de demi-ton. (21) J'ai observ, l'art. 16 centimes de demi-ton, les obtenir la prcision des dix

de 12 i4 et 6, que les'diffrences les deux partitions que prsentent du tableau (G) entre les notes de mme dnomination, blesseraient des oreilles dlicates si deux instruments, respectivement accords Une sur chacune de ces deux ensemble. pareille dissidence fait sur les instruments gnralement et le systme d'chelles pagnement, dans les traits partitions, entre l'chelle jouaient tablie de

de musique, des accords, peut donner lieu quelques trouveront leur place dans un autre crit.

employs pour l'accommusicales fournissant, les donnes pour la discussion observations qui

(22) Voici un tableau des intervalles partiels successifs entre les sons du tableau (G) n t qui fera connatre les dtails de sa constitution.

(4a

On remarquera qu' partir dufa# qui forme le point de partage de deux divisions gales de l'chelle, la srie des intervalles partiels est la mme, soit en descendant de droite gauche depuis ce fait jusqu'au premier ut, soit en montant de gauche droite depuis le mmefa# jusqu'au second ut l'octave du premier. Une symtrie analogue de diffrencesde part et d'autre de faU existe entre les chelles nofi et 2 du tableau (G). Si on prend le n 2 pour terme de comparaison, les diffrencesentre les nombres superposs droite du /au jusqu'au si inclusivement, sont od>,O2; odv4; + o#,i6; -t-od-,o4; -+od,ia; et on trouve les mmesdiffrences gauche an fan jusqu'au r exclusivement,maisavecdes signescontraires, les deux .premires tant positiveset les trois dernires ngatives. (22) faut aussi faire attention la forte ingalitqui existe Il dans le tableau (H) entre les plus petits et les plus grands intervalles chromatiques; les premiers sont mesurs par 70 la diffrence de demi-ton, et les autres par i demi-tonet de demi-ton, elleest apprciable mmeaux oreilles peu exerces. Cette diffrence doit influer sur l'expression musicale;ainsi, par exemple,dans l'accord de sixte superflue lab, fa#, l'nergie de la rsolution du la\>sur le sol est attest de

(43)
nue par la distance d'environ 9 de demi ton qui affaibli

des deux notes. l'appel rciproque Un appel analogue entre la note sensible et la tonique doit avoir un caractre diffrent dans le ton de la et dans celui de /?ul>, l'intervalle sois la tant sensiblement tervalle re, mib, etc. (1).
(a3) serait diminu, des art. valeurs 21 On ais voit par ces que rapprochements, les pithtes intervalles, Les majeur,

moindre

que l'in-

et par

d'autres

qu'il

de faire, donnes fixes,

mineur,

superflu, pas

certains invariables. aux intervalles

ne leur (D)

supposent art.

tableaux appels

7 et (H) et demi-

donnent

ton majeur

(i) Avant que les compositions des xvie et xvii" sicles, les facteurs un plus mode d'accord en usage. blies, dont la valeur

musicales employaient favorable

eussent

particulirement A partir de l'ut, une suite

leur simplicit pour l'orgue et le clavecin, quelques modulations le perdu ascendantes affai-

de 4 quintes

tait de 6d,g657843 moyenne (ou 6',97), conduisaient un mi, qui, ramen dans les limites de l'octave du son fixe, donnait, sur ce son, l'intervalle 3d,863i3y (ou 3;86) d tierce juste. A partir de 4 autres quintes conduisaient prcdentes, ce mi, dans l'octave ascendantes un jo/# de mme juste valeur tierce moyenne du mi, et qui, que les ramen

du son fixe, donnait l'intervalle (ou 7d,73); on 7d,726274a avait ainsi les notes r, mi, fa # ou sol b, sol, soif} ou la b,* la, si, donnes Revenant ensuite l'ut son fixe, on par la suite des 8 quintes ascendantes. descendait de 4 quintes fortes, dont et on arrivait pour valeur moyenne un la b qui, ramen dans l'octave l'intervalle 7d,73), c'estchacune par les quintes ascendantes. les- notes far, si b ou la #, mi b ou se trouvait aintiicomplte. en lui fournissant les moyens avait

(ou 7',o7), 7d,o6843i4 sur ce son, du son fixe, donnait, du sol #, obtenu -dire se trouvait l'unisson Ces quintes descendantes fournissaient ru, la b ou sol U, et l'chelle chromatique; Je crois faire une chose agrable au lecteur,

6.

(44)
ton majeur, les valeurs respectives 2ll-,o4 et ia ,82, aux intervalles appels ton mineur et demi-ton mineur les valeurs reset o'7o; mais ces valeurs non-seulement id,i2 pectives varient avec les divers systmes de gnration des chelles musicales, mais varient aussi dans une chelle donne. L'chelle id ,02 et oH,92 moyens entre (H) art. 21 offre des demi-tons ceux ci-dessus dsigns par les pithtes de majeur et mineur. du temprament L'chelle gale (art. 20, tableau (E) ), et une autre chelle dont il sera question ont plus ci-aprs, d'uniformit de l'art. 20) dans mais la premire (celle composition; n'a d'autre intervalle donn par la rsonnance leur

de comparer cette chelle avec fchelle (G) n i; on a, en effectuant les calculs,

i Intervalles partir du son fixe ut:

20 Intervalles

partiels

( 45)
du corps sonore la quinte. Divers que l'octave la seconde n'a que l'octave et systmes d'chelles peuvent offrir, dans une partie des combinaisons de sons qui les plus ou moins considrable, des intervalles, des accords fournis par la rsoucomposent, nance du corps sonore; mais cette prcieuse proprit ne peut des sons, d'une mme pas s'tendre toutes les combinaisons chelle diatonique, et plus forte raison de ceux d'une chelle chromatique.

Les intervalles naturels de tierce mineure, tierce majeure, et quinte, sont, respectivement, en demi-ton, ou 12" d'ocl'art. 7. ) Notre systme tave 3d> ,1G 3a ,86 et f- ,02. ( Voyez mtrique des intervalles fournit un moyen bien commode de connatre et de comparer l'altration que subissent ces intervalles naturels dans les divers accords parfaits majeurs et mineurs fournis par les notes de l'chelle du tableau (G) n 1, art. 20. Voici le tableau de ces accords

(46)

(*) On dduit les nombresdu tableau (I) de ceux du tableau (G) n i art. ao, par de simples soustractions; ainsi, pour avoir les intervallesqui constituentl'accordparfait majeur mi,sol#, si, on dit solfi, 8J,4 mi, 3d,86=4a,28= i" tierce mi, sol #; ensuite si, iod,88 sol%, 8a,i4= t 2d,74= 2<!ierce sol#, si; la quinte mi, si somme des deux tierces r=7d,o2. Il pourra arriver qu'une ou deux notes de l'accord se trouvent en dehors du tableau; dansce cas, on emploierales nombresde ces notes, dans le tableau, augments de 12. Soit l'accord si, r #, fait, on aura les 3 nombres si, iod,88; re#, (i2d + 3'i6=i5d,i6); fan (i2d+6d,oo = i8a,oo), et on oprera sur iod,88, i5'i6; et i8'go, comme on a fait sur 3d,86;8d,i4 et tod,88.

(47.)
les accords parfaits majeurs et mineurs de ce Comparant tableau avec ceux de la fondamentale ut, qui occupent la ligne du corps sonore, et qui manent de la rsonnance suprieure, on voit que les plus grandes dissidences de quinte sont donnes en moins par les accords sur r et mi et gales de demide demioffrent

ton. Les quintes sur^r# et si pchent par excs de ton toutes les autres quintes sont justes.

Les tierces

des anomalies

beaucoup plus fortes, quoique, pour les exielles aient besoin, en harmonie, d'tre gences de l'oreille, Plusieurs tierces majeures de plus justes que les quintes. 4d 28 excdent ton. La mme dans quatre la tierce dissidence majeure se trouve, naturelle de 42 de demi-

tierces

mineures,

mais en sens contraire, qui donnent 2d. ,74, au lieu de

3d,i6. Le temprament gal donne toutes ses tierces majeures de 4d,oo, ses tierces mineures de 3d,oo, et ses quintes de 7d',oo diffrant et des intervalles o naturels, respectivement, de -+- Les quintes

^e demi-ton,

ou 12" d'octave.

porte, chappe.

sont sensiblement la forte altration justes; malheureusement en gnral, sur les tierces, et aucune modulation n'y

(24) Les rapprochements qui prcdent n'ont pas du tout, entre les diffrents pour objet, de motiver des prfrences Mon intention systmes d'chelles chromatiques. unique, en les donnant, de bien faire est, ainsi que j'en ai prvenu, sentir les avantages et la commodit des procds de calculs

(48 )
exposs connues Un de ces examens dans la prsente instruction pour relatifs aux intervalles musicaux. des examens quel-

harmonique une srie de quintes justes. Il faut d'abord avoir, par rapport au son fixe de dpart, que je suppose tre l'ut de la clef d'ut, les mesures vraies de soit descendants, forms tous les intervalles, soit ascendants, par les sons donnant les quintes successives. Les quintes ascendantes correspondent aux notes sol, r, la, mi, si,Ja#, utn, solz, rr, la. mi$, si: et les quintes descendantes correspon-. dent aux notes fa, sib, mi\>, lob, rb, solb, utb, fa b. Je m'arrte faudrait au-del duquel il chaque srie l'intervalle employer les doubles dizes ou les doubles bmols. dans de cette seconde srie peuvent tre obtenues par et c'est ce mode de calcul que ascendantes;

les plus curieux est celui de l'chelle endont il va tre question, et qui est engendre par

Les notes

une srie de quartes je vais indiquer.

i" Quintes ascendantes. Le rapport, par quotient, des sons solet ut considr quant aux nombres synchrones de vibrations descordes qui les font entendre, est consquemment le redonnera f-j et ainsi de suite le *donnera 3 )39 jusqu'au si;: qui donnera - j". Il faut donc, pour avoir les' valeurs vraies des intervalles correspondants ces puissances successivesde-, calculer d'abord par la table 2 (je suppose qu'on prend le demi-ton ou 12e d'octave pour unit d'intervalle), le logarithme acoustiquede qui (art 12) est gal

(49)
= l'intervalle vrai entre if ,oi()55 12*1' ,00000= 7di,o 1955 de dpart ut etle sol donnant sa iitB quinte (il) et les \esonjixe mesures vraies des intervalles entre le son de dpart et les sons les quintes successives 2c, 3e, 4e '2e, seront les produits de l'intervalle par les nombres premier 7d-,oi(p5 aux rgles donnes (2) art. a, 3, 4 12, conformment aisment se construit 17; la table de ces produits par des donnant additions successives.

2 Quartes Le rapport par quotient du son ascendantes. a partir du son fixe, qui donne la premire quarte ascendante, de vibrations considr quant aux nombres synchrones des cordes sonores, est on trouve ( table 2 ) le logarithme

acoustique faisant, ci-dessus

de ce rapport =24,00000 i9,oio/j:j=4'i',98o45; sur ce logarithme les mmes oprations qui ont t prescrites pour le logarithme de mais qui, dans j de tous on a les me-

second cas,

s'tendent

sures vraies, en demi-tons les intervalles successifs forms par la srie des quartes ascendantes. de quintes et quartes Lorsque les deux sries d'intervalles il faut ramener ces interascendantes sont ainsi calcules, vaHes dans les limites de l'octave du son fixe en se conformant ce qui est prescrit, ut, de dpart, II, art. 18, et on a

. ou 12" d'octave

(") La valeur j",o2, donne l'intervalle juste de quinte, dans les tableaux (C) n i art. 6, et (G) n 1, art. 20, quoique rduite 2 dcimales, ne diffre pas de la valeur rigoureuse de 2000 de demi-ton.

(5o)

et enharmonique, comchromatique sa rplipose de 22 sons, y compris le son fixe de dpart, et \esi#, ce qui donne que l'octave, qui dpasse l'octave, ai intervalles. Ce serait abuser de la patience du lecteur que diatonique, de placer ici les dtails du calcul arithmtique; chacun pourra le faire avec la plus grande facilit, au moyen des explications prcdemment et je vais prsente, de suite, le donnes tableau de la nouvelle chelle, eu plaant les sons qu'elle renferme au-dessous chromatiques des sons de mme dnomination (G) art. 20. des chelles n' r et 2 du tableau

une chelle

La ligne n 1 donne l'chelle du temprament gal; la ligne n 2 donne l'chelle (G) n 1, art. 20, et la ligne n 3 donne l'chelle enharmonique par une srie engendre ( Nota. de quintes justes ) (*).

(*) J'ai parl

dans

le (1),

art.

1, d'une

chelle

enharmonique

que

(5i
(25) Voila J'examen, l'analyse donne par une suite de quintes pari'emploi

)
de l'chelle justes, enharmonique rendus bien faciles

Le hou abb Roussier des logarithmes acoustiques. cette gnration regardait par quintes justes, comme ayant servi de base la formation des chelles musicales, gyptienne, chinoise, etc., et comme dcvant tre adopte par grecque, les modernes, exclusivement aprs, art. 28, d'un clavecin tionetquitaitaccordsuivantla toute dont ciautre; je parlerai, il avait dirig la construcdu tableau (K) n3,

partition

J.-J. Rousscau dit avoir calcule, et que j'ai cite com:ne exemple d'une erreur duc vraisemblablement l'embarras et l'obscurit du mode ordinaire de reprsentation des intervalles; la planche Lde son Dictionnaire de musique contient deux chelle chromatiques de M. Malcolm, sur chacune clcsqucllcs sont inscrits les 12 intervalles partiels, reprsents par des rapports de longueur; prenant les rapports inverses pour calculer d'aprs les nombres synchrones de vibrations, composant les rapports et oprant d'aprs les rgles donnes art. 19 on trouve pour valeur des nombres synchrones de vibrations entre les deux ut extrmes de la premierc chelle, me chelle sont ( -s J X) X 1 X 1 =1. Les facteurs dcladeuxie=2; et on

)X ( XI ] XI -a lo. acoustique 2= 12'1.Ces deux cltelles donnent exactement l'octave entre les sons extrmes; on peut voir l'article ichelle du Dictionnaire de musique, les observations de J. J. Rousseau sur leur composition. Passant son chelles enharmonique, fig. 3 de la planche L, et inversant les 19 rapports partiels de longueur, on trouve le rapport entre les nombres synchrones de vibrations des sons extrmes, exprim par le produit compos des facteurs ( X ( =) = ( ) X ( zr, ) ( = 2,292544 on voit dj que la somme des intervalles partiels entre les ut extrmes excde sensiblement l'octave; pour avoir la valeur vraie de cet ) X

7.

( 52 )
le nombre des touches suivant tantaugmen l'usage des t auteurs en consquence; de traits Ronssier de musique, reprsentait,

excs, teurs,

on prendra, et on aura

dans

la table

2,

les logarithmes

acoustiques

des fac-

L'octave 2d,36; bientt

se trouve

si Jean-Jacques aperu

par la somme des intervalles dpasse, avait connu les logarithmes acoustiques, et aurait vu qu'elle ut# re b, /h# r^r, tenait au

de partiels, il se serait rapport si b; en

de son erreur

par lequel voyant (ou aurait = les limites faisant

il reprsente

les intervalles acoustique inadmissible le rapporta de

sol b et la# gal

le logarithme intervalle

ce rapport les notes

id,4i34484 dsignes, est -= dans il

i*,4I)i

entre

ci-dessus

facilement

trouve

lui substituer; = od,62 de celui

ce rapport

et correspondant convenables,

un intervalle pas la moiti

qui se trouve du

et n'est

Dictionnaire: mis

la preuve,

on a 3 log.

la place ci-dessus, faire

entre le ier et le 3e de ceux qu'on a additionns de 4*^4O^4^> exactement rend la nouvelle somme gale I2d; la correction de J.-J. consiste, dans ainsi, chacune dans la substitution de .775 o se trouve

l'chelle

( rapports le rapport

de longueurs)

des trois places

erron.

(53)
de vibration des cordes les sons par les nombres synclirones sonores, ce qui, dans les cas analogues celui du tableau (K) et il a couvert le no 3 exige des lvations aux puissances, norme de chiffres qui ne font pas papier d'une quantit beaucoup ressortir, qu'il a voulu en prs les consquences aussi rigoureusement nettement, que la seule ligne n 3 du tableau (K). Un des intervalles inscrit sur cette ligne n 3, celui de tierce majeure, l'intervalle inscrit compar correspondant tirer, aussi sur la ligne l'nonciation chrones n a, offre un exemple bien connu du vice de des intervalles synpar les rapports desnombres de vibrations; le rapport de vibration qui donne majeure est entre ou est et celui qui donne 26 = *j7>* on dsigne, tierces par d'aprs la tierce la 80

cette tierce naturelle diffrence et 8i

64; les deux

ce rsultat,

celle des nombres et induit rsultante est donne

ce qui est tout- -fait insignifiant, reur, quand il s'agit <Xintervalles musicaux; et musicale, de la diffrence entre la tierce srie de quintes diffrence justes et la tierce naturelle acoustiques

en erd'une parla c'est--

la mesnre vraie

des logarithmes

de Si et de 3,8G3

dire qu'elle a, table 2 ou 100 de demi-ton

pour valeur

4,0782

=o,ai5i inscripour

en se bornant

aux deux dcimales

tes dans les lignes 2 et 3 du tcbleau (K), qui donnent, la diffrence dont il s'agit, 4,08 3,8G = od>,22. (26) J'ai parl,

l'art. 23, de l'uniformit par anticipation, de l'chelle u 3 du tableau (K); les intervalles de composition de mme espce y sont tous gaux quelque son ou point de

( 54)
rsulte ncessairecette proprit dpart qu'on les rapportc; tous les inment de ce que en partant d'un son quelconque, tervalles entre ce son et chacun de ceux qui entrent dans la de l'chelle, se drivent gnralement d'une suite composition de quintes justes. Ainsi tous les intervalles de seconde comme ut, r r, mi, mi /ait etc., sont donns par deux quintes les intervalles de tierces mineures par justes ascendantes trois quintes justes descendantes, ou trois quartes ascendantes; entre une note et la mme note clizee, on trouve sept quintes le mme nombres de quintes descendantes ou de ascendantes, existe entre une notcet la mme notebmoquartesascendantes lise, la note bcarre tant, bien entendu, prise pour point de dpart, etc., etc. Il est presque superflu de dire que tous les intervalles donnes par les rpliques de quintes sont censs (art. 18) ramens dans les limites de l'octave du son de dpart.

dtaille de l'chelle no 3 du tableau (K) (27) L'analyse le pouvant tre de quelque intrt pour ceux qui runissent got de l'art celui de la science, je vais donner un tableau les diffrences offrant la sucde cette chelle, o se trouveront et enharmonipartiels chromatiques et mettant ques entre chaque note et celle qui la prcde, de cette chelle. en vidence des proprits caractristiques cession des intervalles (D) art. 7, et (1-1)art. 22, avaient une destination le semblable: le premier, diatoniques, pour les intervalles deuxime, pour les intervalles chroma tiques. L'uni t d'intervalle Les tableaux est toujours le 12e d'octave; le logarithme acoustique de

sur les multiples duquel dcimales significatives, mais on pourra

la table est forme, n'ayant que cinq de les laisser^ j'ai jug convenable n'en lire que deux.

( 55)

de tons entiers, comme ut r, r mi, etc., sont de 2d>,o3p,i les distances d'une note, soit au dize de sont de od,o,o225; soit au bmol de la suprieure, l'infrieure, ces derniers intervalles partiels sont plus contracts que ceux art. 22, leur assimiler dans le tableau (H), qu'on pourrait et dont la valeur est id',i2; la diffrence est de D'une autre part, ce tableau ( H ) donne oJ ,70 entre r# et mi, soltt et la, tandis que le tableau (L) conserve son intervalle rgulier de od,9o entre oa,7o de les mmes notes, plus fort que l'intervalle ces observations de

Les intervalles

de demi-ton.

Mais laissant

(56)
volont avec le secours dtail, que chacun pourra multiplier des tableaux prcdemment ce donns, je vais, en terminant le lecteur d'une proprit 3e , entretenir de caractristiques l'chelle du tableau (L) digne d'attention. des disposi(28) On est frapp, l'aspect de ce tableau, tions respectives, entre deux notes distantes d'un ton, du dize de l'iufrieure, et du bmol de la suprieure. Le dize est plus haut que le bmol Cette rpartition des claviers ordinaires, le dize de la touche d'environ 4 d'intervalles est incompatible sur lesquels de demi-ton (o%2346).

la mme

avec l'emploi touche sonne

gauche et le hmol de la touche droite. J'ai vu et entendu autrefois un clavecin que La Borde avait fait construire d'aprs les instructions de lloussier, et sur lequel chacune des notes du tableau (L) avait sa touche parl'instrument rrccord quintes parfaitement ticulire justes, rendait trs-sensihles les intervalles du rb du mib au re#, etc. Quand on ne faisait entendre, avec ce systme, que de la mlodie sans harmonie, les appels et les solutions proctaient nerdant par demi-tons, dans les sens convenables, giques tierces mais ds qu'on y joignait del'harmonie, blessait l'oreille; ce sentiment pnible la duret tait des surtout

de la produit par les accords parfaits que les harmoniques l'oreille s'accommodait corde sonore donnent immdiatement; mieux des accords plus complexes tels que la septime dimila sixte superflue, n'taient qui mme bien prpars, pas sans effet; ce qui tient l'nergie des appels et des solutions dont j'ai parl plus haut. nue, (29) Je ne crois pas qu'il ait t construit un instrument

(57)
clavicr autre que celui dont je viens de parler; enharmonique, les difficults du toucher en rendaient l'usage impraticable; mais cette lacune dans les moyens d'excution, par claviers, a dans les instrudsirable, par un homme de gnie dont les amis vivement la perte rcente, M. le chevaler doubles accroclwmcnt, ordinairede harpe doubles mouvement, sale succs

t remplie, avec tout ments cordes pinces

des arts regrettent Sbastien Erard. Sa harpe ment dsigne par le nom tisfait aux conditions

exiges pour une chelle enharmonique, au moyen de deux crans ou arrts sur lesquels chaque pdale fixe; ce doubles tcccroclaement est peut tre successivement praticable par un mcanisme aussi simple qu'ingnieux; de trois sons, donne ainsi le chaque corde, reprsentative et le bmol vide, le bcarre au premicr necrochement les dtails du mcanisme sont dize au seconde necrochement rendu de manire qu'on peut disposer l'instrument soit arrangs bal, soit pour tout autre syspour l'accord tenaprnnaent et dans aucun cas (sauf celui des doubles tme de temprament, bmols) on ne se trouve oblig d'employer le bmol de la le dize de la corde infrieure pour remplacer et rciproquement; suprieure, le doigt d'un trait donn est, de l'armature de la clef, qui ainsi, absolument indpendant peut porter depuis 7 dizes jusqu' 7 bmols sans que cette ait la moindre influence sur la difficult de l'excuarmature tion, etc., etc. (*). dizes ou doubles

sur trs-circonstanci, 1815, un rapport (*) J'ai fait, au mois d'avril cette harpe, aux sections de l'Institut des Sciences maroyal de France et physiques et des Beaux-Arts; et j'ai puhli postrieurement, thmatiques l'occasion de harpe au Conservatoire de de la cration d'un professorat

(58) IV. Formules donnant les rapports entre les nombrcs analytiques de vibrations cles corde sonores et les intervalles synchrone de correspondants ces nombres application ces formules au calcul des tables de logarithmes acoustiques; probrcssions
(3o) ont fait Ce. 4' quelques

musicaux

harmoniques.
est rdig en faveur de ceux des lecteurs

qui

tudes,

simplement

lmentaires,

de la par-

musique, l'tude

une

note

sur

ses avantages

relatifs

et l'excution

musicale

et

de l'harmonie

trs-soigneusement longue exprience bien et les conditions

examin aprs avoir, ds 1 origine de l'invention, le mcanisme j'ai pu par une adapt l'instrument, reconnaitre remplissait galement que ce mcanisme musicales et celles de la solidit.

Une harpe, double ou mouvement, acet'ochement que je possde depuis un grand nombre de sa conest encore dans le mtme tat de jeu clu' l'poque d'annes, des fatigues de sujets prouver j'ajouterai struction que les hommes de la pense, s'ils ont quelque par l'exercice journalier de l'harmonie et de l'excution musicale, quelque habitude tte, la harpe une ressource de dlassement qu'un autre connaissance, trouvent dans ne leur

instrument

sons ossianiques accords, que le quelques pas; de simples procurerait le repos, amnent le calme, prparent silence de la nuit rend si expressifs, au timbre de ces effets tiennent assurent un sommeil doux et tranquille: la fibre animale dont l'action sur nos organes par le son de la corde diges ne peut traditions pas tre attestent remplace des prone valaient me donnent

physiologiques pas celles d'Erard, lieu de penser que ces traditions A propos du regret

mtallique: d'antiques oprs avec des harpes qui, certainement, et des faits, nia parfaite connaissance, ne sont pas mensongres. m'empcher par beaucoup je ne puis est partag

de sons ossianiques, et qui que j'prouve,

de dire un mot d'amateurs de

(59)
relative aux fonctions tie de l'analyse algbrique exponen ils y trouveront des formules gntielles et logarithmiques; et sans le secours des rales pour dterminer immdiatement tables des nombres (i) et(2), les intervalles correspondants de vibrations, ou rciproquement, et suppler, au synchrones ces mmes tables, si leur tendue ne suffisait pas besoin, certains
Une l'oreille, tervalles pour qu'

calculs
des

qu'on
celle de

aurait
qualits la

faire.
que l'ducation de n'est ne l'galit mme peut les aux musicale entre pas donne des in-

premires est

perception ducation l'oreille

musicaux. l'unisson et d'un

Cette l'octave; vice

ncessaire

mconnatre intervalles de

raison

d'organisation.

Quant

en voyant les harpistes dnaturer musicale, d'aujourd'hui l'expression lui faire perdre le charme un instrument enchanteur, qui lui est propre son organe naturel se en l'assujtissant rendre des difficults auxquelles refuse; j'ai entendu un trs-beau concerto de Hummel, excut sur la et cout par une assemble harpe par un artiste d'un talent distingu, choisie avec une dsolante Il est affligeant de voir la harpe, froideur. en forte-piano neutraliser ainsi le gnie musical transforme insignifiant, du musicien excutant. J'ajouterai par le dfaut de discernement qu'une des de cet instrument, celle d'tre minemment propre qualits bien prcieuses la voix, se trouve totalement accompagner nglige depuis 3o ou 4o ans; il est vrai ordinairement, que, mercantiles, par des spculations sur les titres des accompagnements, les graveurs mettent les mots forte-piano

et harpe la suite l'un de l'autre; mais il est ais de voir que les auteurs de ces accompagnements ne connaissent, en gnral, que le forte-piano, on pourrait tirer parti des ressources et ne savent pas comment instrude harpe, pour qu'offre la harpe. Les recueils d'accompagnements le chant, taient trs-multiplis vers la fin du sicle dernier, trop sans doute; leur totale disparition n'en est pas moins une lacune dans les jouissance musicales. mentales

8.

(6o) de la plus basse classe et quinte, les instrumentistes entre plusieurs et effectuent leurs successions peroivent quarte dans l'accord de leurs guitares, viomandolines, cordes, lons, etc. En bnral, un musicien a qui on fera entendre deux intervalle sons un certain musical l'un de l'autre, pourra en partant d'un 3" son donn, entonner, soit avec aisment, la voix, soit avec un instrument librc, avec le 3' le mme intervalle qui existe miers. Le phnomne duquel rsulte cette galit d'inacoustique, tervalles, est l'galit des rapports entre les nombres synchrones des vibrations des cordes numrotes 1,2, 3 et 4. Supposons que les cordes n i et n 2 nombres respectifs n' et n" n 3 et n 4 fassent pendant N' et respectifs de vibrations cordes cordes n' 1 et 2 sera gal n' 3 et 4, si on a fassent pendant de vibrations, un mme temps T des nombres un temps t des et que les cordes un 4' son formant entre les deux pre-

V"; l'intervalle entre les sons des l'intervalle entre les sons des =

o, t, (31) II suit de l que si plusieurs cordes numrotes 2,3,4; 5, etc., sont tendues de manire faire ls nombres synchrones respectifs de vibrations,

un mme

intervalle

musical

existera dont constant

entre

les sons de deux ne diffreront entre deux

de ces cordes, quelconques que d'une uuit, le rapl.ort

les numros

par quotient

6i) i

termes

conscutifs

de la srie prcdente

tant

celui de i ak.

cet intervalle commun, (3a) Je nommerai unit d'intervalle, et son fixe, le son rendu par la corde n o, celle qui fait un o 1 nombre z na, de vibrations 3 nak, etc. '= re a =n, synchrone avec na

rsultede la Je remarque ensuite que cette unit d'intervalle en un nombre de parties cales de l'intervalle sous-division entre le son fixe et le son de la corde k de vibrations n k, celle qui fait le

nombre bientt

n de vibrations

avec le nombre nak, ou na, synchrone cette remarque aura de la corde son fixe importante.

une application

entre le sonfixe et le son de la corde d'un (33) L'intervalle rnumro quelconque na, sera donc gal l'unit d'intervalle dans m, ce pte autant de fois qu'il y a d'units numriques qui revient dire qu'on aura, pour mesure vraie de cet inde l'exposant fractionnaire de a, dans tervalle, le numrateur le terme de la srie (i) de l'art. 3i qui donne le nombre faites par cette corde numro m. de vibrations synchrone De plus, ce mode de mesure n'est pas applicable seulement aux valeurs de m en nombres entiers; on peut concevoir des intercals entre ni et ni + i, et croisnombres fractionnaires sant par diffrences gales, ou finies (on a< ou in6niment petites. 171 -f-W

u Soit m -f- CI) n de ces nombres dont le rapport par quotient

i), le terme n a w m est a se rappor-

avec nak

( fa )
tera un son dont l'intervalle de l'intervalle Soit l'indice en nombre la fraction () d'unit avec le son fixe se composera entier d'units d'intervalle, plus /w-f-w=[A= un nombre d'abord avec le d'intervalle.

quelconque

gnral d'intervalle entier ou fractionnaire,

que je suppose

positif; le terme na son fixe un intervalle valle et de fractions

appartiendra

d'intercompos de cette unit gal la valeur de jx.

un son, formant d'un nombre d'units

(34) La srie fi) de l'art. 3t se trouve ainsi assujettie la loi de continuit; on peut, sans limiter la gnralit de cette et a sera le nombre de vibrations =i, supposer par la corde laquelle ce terme gnral de la srie aple son fxe fait une pendant que la corde rendant partient, srie, faites vibration. Dsignant lation avec par l'quation de vibrations, sa repar p ce nombre synchrone l'intervalle sera donne musical correspondant

de laquelle on dduit, riques, et en dsignant usuels ou vulgaires,

(1. log.

pour

faciliter

les applications

numtabulaires

par log. v les logarithmes

v. a.

k. log.

v. p.

(3).

Cette quation ne donne pas seulement l'intervalle entre un son donn et le son fixe, on en dduit aussi l'intervalle entre deux sons quelconques produits par des nombres synchrones de vibrations. Soient p' et p" ces nombres, p.' et y." les intervalles

(63)
correspondants rapports au son fixe, un aura (quation (a)),

l'intervalle On pourra ainsi calculer immdiatement j/' (* aux nombres synchrones donentre les sons correspondants ns de vibrations les p' et p", sans avoir besoin de connatre particulires valle musical entre rapport valeurs si l'interde .t'et [t"; et rciproquement, les deux sons est donn, on en dduira le synchrones de vibrations. dans l'tablissement de

7 des nombres

(35) J'ai considr F

particulirement,

le cas des intervalles partir ascendants l'quation p = a du son fixe, c'est--dire le cas des valeurs positives de p.; mais cette formule, entre les termes qui tablit la loi de continuit de la srie (t), positives art. 3i, que ngatives, ces dernires valeurs. aux valeurs est applicable et il faut seulement savoir (1), art. 3 i de IL, tant ce que d gauche et

signent Si on suppose la srie o partir de nak

prolonge

par la suite des termes

( 64)
le rapport par quotient suivant o de chacun i sera ak; de ces termes avec le terme

immdiatement

donc,

si ces termes,

y com-

sont les valeurs de nombres synchrones pris le premier na de vibrations de cordes sonores, on pourra faire sur les intervalles musicaux des sons rendus par ces cordes au grave du son fixe, les mmes raisonnements appliqus aux sons

l'aigu de ce son fixe, et la formule p = o noncera une loi gnrale du systme de ces sons, en donnant l'indice (Ale signe convenable dans chaque cas particulier. de vibrations

rendus

(36) Reprsentant par p, et Pu des nombres entre eux et avec celles de la corde synchrones posant p, > p", et dsignant on aura pondants, par

son fixe, supet jt;/ les intervalles corres-

positif, parce que l'hypothse ?,>? suppose que le son de la corde qui vibre py/est plus grave, et spar du son fxe par un_plus grand interconsquemment valle que le son qui vibre p; L'quation (6) est l'gard des sons plus graves que le son fixe, ce qu'est l'quation (4) l'gard des sons plus aigus que ce son frxe. S'il s'agit de comparer deux sons, l'un plus aigu que le son

L'exposant

est

(65)
fixe, l'autre plus grave, respectivement produits par les nombres synchrones p' et p, de vibrations, qui donnent les intervalles | et (*, avec le son fixe on aura

L'intervalle intervalles

[t' + ji, entre les deux sons est la somme respectifs entre chacun d'eux et le son fixe. la formation des tables

des

(37) Je passe acoustiques.

Cette donne cessives les valeurs formation article 1, 2, 33, 3,

des logarithmes

s'effectue dans 4, etc.,

au

moyen attribuant ces les

de

l'quation

p=ak, sucavec loga-

laquelle, on place de Il'; premires.

p les valeurs en regard les

valeurs secondes

correspondantes acoustique des

sont

ritlcmcs Une

dtermination

pralable, 1 ae, ou de

fort

importante

est

celle

de

la quantit

constante 1 a k est

la base

du

systme

logarithcelle l'unit

mique qui donne

la valeur de fixe;

de

p correspondant d'o convenable avec aux des rsulte

[t=i, le son

le nombre du unit trs-simple son

vibrations il est ait, adapt

d'intervalle que cette

et mme

ncessaire d'octave, un L'ocmise au

d'intervalle et le

l'intervalle

rapport tave peut,

habitudes intervalles,

musicales. tre

dans

classement

(66) mme rang avec lequel elle est quelquefois que l'unisson, mme par des oreilles exerces (*), et ou a deux remplissant l'un et l'autre les conditions de-

confondue, partis

prendre mandes, savoir

i Celui de prendre, mme, venant auquel

pour

unit

d'intervalle,

l'octave

elle-

cas on a a=2

et A== i

l'quation

p = a de-

P=^
La table N i est calcule

(8)

d'aprs cette formule; la colonne contient les valeurs successives de p, et la colonne Nombres acoustiques contient les valeurs correspondantes Logarithmes de p. 2 Celui de prendre, pour unit d'intervalle, temprament gal, ou le 12e d'octave, auquel et k = la, l'quation p = dans laquelle le demi-ton du cas on a a= 2, on a

(') La confusion sur cette matire, nions j'adressai vations, quemment d'hommes; entre

a lieu particulirment il y a quelques annes,

les voix propos d'une pour

j'ai t consult dissidence d'opi-

du Conservatoire membres de Musique de Paris; quelques diverses obserune note contenant un de 1\11\1. les professeurs de la substitution laquelle je me plaignais qu'on fait frde la clef de sol la clef d'ut pour crire les chants de voix ces chants se trouvent, ainsi nots, une octave plus haut rellement chants.

et dans

qu'ils ne sont

( (i7 )

prenant la forme

Cette seconde forme est mieux adapte aux habitudes musicales quela prcdente; un intervalle est plus aisment conu, exprim en demi-tons qu'en octaves et fractions d'octave, soit ordinaires, soit dcimales; on se procure encore, en prenant le 12e d'octave pour unit d'intervalle, un second avantage, celui d'avoir, dans les instruments touche, accords suivant le temprament gal, des talons de mesures musicale. La table a est calcule d'aprs la formule (9) la colonne Nombres contient, comme dans la table 1 les valeurs successives de p, et la colonne Logarithmes acoustiques contient les valeurs correspondantes de . Il existe entre les systmes logarithmiques donns par les formules (8) et (9) une relation qui rend le calcul d'une des tables i ou 2 fort ais, lorsque celui de l'autre est excut. Les logarithmes acoustiques de la table 2 sont duo-dcuples des logarithmes de la table 1 correspondants aux mmes nombres on voit, en effet, que, pour une mme valeur de p, dans les quations p= sf et p =a12, on a 2^= 212 d'o

(38) Les tables originales, desquelleslcs tables de logarithmes acoustiques 1 et 2 sont extraites, ont t calcules i5 et 20 dcimales, l'poque o j'tais occup de la confection des grandes Tables logarithmiques et trigonomtriques, formant 18 vol. grand in-fol., dposs l'Observatoire royal de Paris. 9-

(68) J'avais employ, pour tous ces calculs, la mthode manufac qui il et i5o ou 20o calculateurs, turire des diffrences, suffisait de savoir les deux premires rgles de l'arithmtique, les pages de mes in-folio ("). Cette mthode remplissaient n'est pas ncessaire dans le cas dont il s'agit des diffrences ici, parce qu'on n'aura jamais calculer des tables de logarithmes acoustiques d'une grande tendue; mais si on se trouve dans le cas de faire quelques calculs valeurs numriques qui suivent. isols, on emploiera les

r
Nota. Les caractristiques mais la partie

TABLE I.
on voit le signe sont desquelles droite de la virgule, est positive.

au-dessus dcimale,

ngatives,

et trigonomtriques, (*) Voyez, sur mes grandes Tables logarithmiques le rapport fait par Lagrange, et insr dans le tome V Laplace et Delambre, des Mmoires de l'Institut de France. J'ai publi diverses notices sur ces a t lue la sance publique de l'Acadmie royale tables; l'une desquelles des Sciences du juin 1824.

(9) a" TABLE II.

J'ai donn, en faveur de quelques amateurs de chiffres, ces et leurs logarithmes avec un nombre de dcicoefficients males surpassant de beaucoup celui qui, en gnral, sera nChacun pourra cessaire pour les usages ordinaires. s'arrter l'ordre de dcimale convenable, d'aprs le degr d'exactitude qu'il voudra obtenir. transformer les logarithmes et rciproacoustiques,

on a, pour (39) En dfinitive, tabulaires usuels en logarithmes quement, TABLE I TABLE IL. Les valeurs usuels sont (4o) luog.=pp. Log.v.p = ^x.

p=p'\og. X=y'log.v.p.

v.p.

(10) (t) logarithmes

de p, p', q, q' et celles de leurs donnes dans l'article prcdent. de des formules l'emploi table I. des nombres

Exemples

relatives

la

i On demande

le rapport

synchrones

de vi-

( 7 )
musical brations, qui donne un intervalle Formule log.v p =p. p. p = hgSfa. de

On a log. v. p. 1,491 36, crit dans la colonne Il'ombres rithme

^,)5^2. acoustique deux sons est de 4cl"'> 9,54a la corde sonore, mettant le son de avec une vibration aigu, fait 3i vibrations syncliraues l'autre corde. de vibrations d deux cordes synchrones tant dans le rapport de iZ7]'. m, trouver la valeur de l'intervalle,entre les sons rendus par ces deux cordes. Formule p p log.v. p; p= ^2a0 Les nombres

c'est le nombre p = 3i de la table t vis--vis le logal'intervalle entre Ainsi lorsque

d'o

Cette valeur de p, calcule

immdiatement

est prcisment

( 7'
celle qu'on trouve table i, en retranchant du logarithme acoustique (40 de i3y celui de ni. de l'enaploi des formules table II. relatives la

Excnaples

i On demande vibrations,
Fornaule

des nombres le rapport synchrones qui donne un intervalle de 2%o39i.

v. p = q. X = 2,089 1.

de

log.

Log.

v.p

= o,o5n5a5,

d'o

p = i,ia5=

i|

= |;

9 et 8

sont les nombres

des vibrations donnant le r et synchrones l'ut, le si et le la, de l'chelle du tableau (A), art. 3; et l'intervalle table Il, du = 2d#,o39i se trouve en retranchant, de 9 celui de 8; cet intervalle est inlogarithme acoustique scrit 2d,o4 dans les tableaux ( C), n 1, art. 6, et (D), art. 7. 2 Les nombres tant dans valle entre synchrones de vibrations trouver ces cordes. p = 7de deux cordes le rapport de 7:1, les sons rendus par p la valeur de l'inter-

Formule 1 = q' log. v

c'est la valeur du logarithme ct du nombre 7.

acoustique

qu'on trouve,

table II,

une corde (4>.) Cet intervalle 33d' ,69 est digne de remarque; d'une tension dtermine tant suppose donner le son fixe ut, le son rendu par la 7e partie de cette corde formera, avec le premier, ce mme intervalle 33d,6o,, qui, ramen dans l'octave de l'ut de dpart, devient 9d',Co., suprieur de od,69, au la et au si b du temet infrieur de od,3i, respectivement

gal. La plus grande diffrence entre les sons de prament a dans les chelles ci-devant analyses, mme dnomination, et la trop forte anomalie du son l'int trouve de o',22, tervalle 9d ,69, son que je dsignerai par ci, l'a fait exclure de notre diapason musical. ce ci ou si b dprim, que nos oreilles trouvent Cependant du corps sonore; le cor faux, est compris dans les harmoniques On sait que la corde libre, en ut, le sonne naturellement. arienne tave, donne d'abord les deux sons extrmes au grave; puis, les trois sons rct, sol, tave les cinq sons ut, mi, sol, ai, ut, de la 3c octave, etc., c'est--dire la srie ut, ut, sol, ut, mi, sol, ci, ut, etc. Or ces ceux dont les huit premiers sons se trouvent tre prcisment intervalles avec Y ut grave de dpart huit premiers logarithmes acoustiques de la srie des Jiarmoniques une continuation pour des tables ont valeurs les 1 et 2 et en aurait une rct, ut de l'ocut, de la ue oc-

ces rapprochedans la srie des logarithmes: correspondante matire quelques ments fournissent dveloppements qui intresser le lecteur. pourront de vibrations correspon(43) Si, aux nombres synchrones ci-dessus indidants chacun des logarithmes acoustiques

( 73)
de longueurs des sous-diviqus, on substitue les rapports sions de la corde vibrante avec sa longueur totale, on aura la srie 2' t., j, tous ont fait nommer progression harmonique compris dans la colonne Nombres de chacune des ete. que ses proprits relatives a

l'acoustique les nombres tables

pour corde totale premier

de fractions 1 et 2, sont les dnominateurs ayant i et dsignant les fractions de la numrateur commun, qui rendent son de la table, avec le les intervalles, sont reprsents par les logarithmes les sons dont Je vais donner correspondants. sur ce qui concerne cette probres-

acoustiques respectivement quelques dtails analytiques sion harmonique. La suite des fractions

' 2' 3, etc.,

est un cas particulier caractristique

d'une espce de srie dont voici soit une suite de nombres a lis entre a a a a

la proprit

etc., o l'on prendra a a .r+ 1

eux de telle manire conscutifs, donnent comme

que partout seraient a

trois termes ces nombres

la proportion

Cette srie sera la progression

harmonique

prise dans l'acto

(74)
chacun de ses termes est donn par ception la plus gnrale; les deux termes qui le prcdent, ce qui la met dans la classe de celles qu'on appelle rcurrentes. Dsignant gnral a les deux premiers sera une fonction x on aura termes par a et a le terme termes, et

de ces deux premiers

du numro

La srie car, prenant forme

4, j,

etc.,

satisfait conscutifs,

aux quations I I

et

et ( 6); si on

trois termes

l'quation

correspondante identit aura lieu pour

( a), on

la trouvera

identique;

la mme

l'quation

correspondante Si on continue et qu'on prenne, entre intervalles par de longueur,

( S ). la srie des harmoniques table depuis jusqu'^,

des 2, les logarithmes acoustiques les sons conscutifs et celui qui est rendu on.aura l'chelle

( 75)

o l'on retrouve les qui est une espce d'chelle diatonique notes rc, mi, sol, si, de l'chelle n 2 du tableau (K), art. 24. Les notes dsignes par pa, et en, sont, respectiet 0% 27 auod, 43 au-dessous, vement, o% 53 au-dessus, dessous, du fa, du la et du si de la mme chelle du tahleau (K). Continuant jusqu'^ dont corde, encore la srie des harmoniques octave divise depuis en 16 parties, par le de la

on a une nouvelle compter

les intervalles, sont, table 2,

du son rendu

Cette chelle peut tre assimile une chelle chromatique, diffquoique les intervalles partiels y soient trs-sensiblement rents de ceux qui existent entre les notes des chelles du tahleau (K). L'octave moniques qui suit l'chelle et cette (N) est comprise est divise entre les liardeux

octave

en trente

parties, et constitue ainsi une espce d'chelle enharmonique; on aura les intervalles entre les sons de cette chelle et le son
10.

rendu rithmes

par

de la corde, en retranchant depuis

Go de tous les logacelui de 64.

acoustiques,

celui de 32 jusqu'

(44) On peut remarquer que les sons de l'chelle (M) se tous parmi ceux de l'chelle (N) aux ire, 3e, 5e, 7e, retrouvent 9e, etc., cases. Il en serait de mme de l'chelle (N) par rapport l'chelle dite enharmonique et le qu'on formerait entre

les sons rendus fier, d'une rithmique logarithmique

par le

manire binaire

^-7 gnrale, cette proprit qui a son analogue de la colonne

de la corde. Il est ais de vridu systme logadans un systme Nombres

quelconque. d'une des

Soit - un des nombres

tables 1 ou 2; on aura, en commenant par ce terme 2", la suite de nombres et de logarithmes acoustiques correspondants qui compltent l'tendue d'une octave; et en prenant la table 2 pour exemple,

si on veut

compter les intervalles termes de ces deux suites, il faudra

il partir des premiers diviser tons les termes de

la premire suite par a", et retrancher q' log. v. 2" de tous les termes de la 2e suite, et ces deux suites deviendront

(77)

Qu'on fasse maintenant de l'octave comprise divise en un nombre

les mmes oprations et 2" double

dans l'tendue

entre 2" d'intervalles

laquelle est sousdu nombre de ceux

l'octave 2M et 2" x, uu terme quelconque de qui partagent numro pair de la nouvelle srie logarithmique pourra tre reprsent par

correspondant

au nombre

synchrone

on voit que les termes formes termes entre 2"

pris de deux et 2?

en deux

dans les sries

conscutifs 2

des sries

avec les identiques (P). Des sries analogues, fordonneraient les identits de 4

seront

et 2 en 4> et ainsi de suite. Il suit de ce qui prcde acoustisques est distribue

mes entre

que si la srie des logarithmes en une suite d'octaves, commen-

(78)
de ces octaves renfercant chacune par o, l'une quelconque mera tous les termes de celles qui la prcdent j'ai dit que cette proprit du systme logarithmique binaire avait son dans un systme logarithmique'quelconque; ainsi, par exemple, la srie des logarithmes vulgaires de ioooo 100000 renferme (abstraction faite des caractristiques ) tous les logarithmes de iooo 10000, de i oo i ooo, de 10 100, de i la. Si on voulait former une table de logarithmes analogue il suffirait de calculer la dernire trs-tendue, acoustiques toutes les autres au moyen de modificaoctave, qui donnerait tions des caractristiques qui se feraient vue. (45) Ces suites 16, 3a, d'octaves, successivement divises en 8,

64, etc., parties, qu'offre la table de logarithmes cette table fort utile pour prciser les rendraient acoustiques, examens relatifs aux chelles musicales anciennes et des de peuples modernes des intervalles qui renferment les intervalles partiels varient plus petits que le demi-ton dans chacune de ces octaves et diminuent graduellement depuis le premier jusqu'au dernier. Pour avoir la valeur gnchelles rale de ces variations nombres considrons l'chelle comprise entre les 2" et 2 et soient tete+i, les nusynchrones mros de deux intervalles conscutifs, numros compts partir 2"; l'excs du 2e intervalle sur le du son correspondant 1er, ou l'intervalle partiel, aura pour valeur ( table 2 ),

Inquation

(5) de.l'ant,

34,, applique.

au cas de la table

X* donne

(79)
quantit exemple si, prenant pour ]orque e augmente; qui diminue entre les nombres l'chelle comprise synchrones

et a =64, on fait, dans la 64 et 128, ce qui suppose n= 6 formule prcdente, e = o, et e = 63, la premire valeur de e donnera

et la deuxime

valeur

de donner

rsultats frences

conformes entre

ce que donnent,

les logarithmes

dans la table 2, les difde 65 et 64 de acoustiques

128 et 127. (46) On a fait quelques tentatives pour former un systme musical des chelles successives donnes par la srie des logaces logarithmes n'ont pas t mentionils auraient pu tre d'une grande ressource ns, et cependant mais on reprsentait les pour l'examen du systme propos; rithmes acoustiques; sons par les termes de la progression etc. dont les dnominateurs harmonique, synchrones des

sont les nombres

(8o)
i et 2. Les premiers de ces termes tant manifestement du corps sonore, on en concluait compris dans la rsonnance et que le nombre et qu'ils taient tous donns par la nature, la varit de leurs chelles offraient des ressources sans bornes au gnie musical; admissibles n'tait la petitesse des intervalles partiels point limite. On a vu l'article prcdent, dans les derniers sons de l'chelle comque ces intervalles, oJ, t4, un peu moins prise entre 64 et 128 ? se rduisaient de 7 Le systme dont je parle M. l'abb Jamard, chanoine de demi-ton. ainsi tables

a t prsent avec dtail par de Sainte-Genevive, dans un

Recherches sutouvrage publi en 1769, et ayant pour titre la thorie clc la musique,. On lit dans cet ouvrage, pages 222 Nous ne craignons et 223, les phrases suivantes pas de dire que toute suite de sons, dont les expressions seront une progression terme telle que le premier harmonique, t sera double du dernier, formera I'chelle d'un mode parti culier, qui prendra au son nom de la note qui rpondra premier terme de la progression or, comme tous les nomce bres d'une possibles peuvent chacun devenir progression harmonique, avoir une infinit de modes dans a le mode majeur et le mode mineur; cc lgitimement ture offre de la formation le premier terme il s'ensuit qu'il peut y le sens o nous prenons

ce que l'on peut dduire de ces deux modes. Si la na-

pour qu'il son imagination, elle offre de mme au musicien nit de naodes diffreitts pour qu'il puisse exprimer rents sentiments dont il peut tre affect.

au peintre une infinit de couleurs diffrentes, puisse traiter tous les tableaux qui existent dans une infiles diff-

( 81 )
de systme, et, ce qu'il parat, une imagination mais .ses rveries sont exalte, ont gar M. l'ahb Jamard; agrables lire (*). L'esprit

aux (*) Les lecteurs qui auront accord quelque attention miers de mon instruction lmentaire, pourront juger si j'ai la promesse de mettre les procds par lesquels on obtient vraies des intervalles musicaux et la thorie de ces procds,

quatre prebien ralis les mesures

soit de ceux qui ne savent que les premires rgles du calcul algbrique. Le seul de ceux qui n'ont tudi que les lments de rclamer d'avance, en faveur de genre de mrite que je me permettrai est celui d'tre le premier oit la matire qui en fait l'objet cet opuscule, soit mise en corps de doctrine avec tous les rgulier et complet, prsente les applications musicales. D'aprs la connaisdveloppements qu'exigent que j'ai de ce qui a t publi jusqu' l'existence dcouvrirais pas sans tonnement le mien. pttt remplacer sance Cependant depuis le grand en musique, je ne prsent d'un trait ou mmoire qui

la porte, de l'arithmtique, soit

les logarithmes, ont t signals, que j'ai appels acoustiques, il y a prs d'un sicle que long-temps, par de clbres thoriciens; Euler Lonard en a fait quelque dans son gomtre usage nov Theori tnusic, etc., Petropoli, o il a donn, i73y, les huit premiers logarithmes de la table i. On trouve, dans le

Tentamcn

page io3 volume de 1774 (imprim en 1776 ) de l'Acadmie de Berlin, un mmoire en musique, de Lambert, intitul sur le temprament mi des Rernarques en 12" d'octave, sont employes. mesures vraies d'intervalles, Les logarithmes se trouvent aussi mentionns sur les thories autres quelques mais on chercherait vainement, dans

musicales; mme l'intention d'une exposition qui a t mis au jour sur ces thories, raisounc qu'on puisse assimiler aux traits que nous avons sur l'arithm-

publications dans tout ce

etc. Les tables qui sont les instruments d'valuation tique, la gomtrie, dans liler et Lambrt, mais n'y sont ( les tables 1 et 2 ), sont indiques de ces ce qui est relatif tant l'emploi qu' la composition pas donnes;

( 82 )

v.
Forrraules relatives analytiques aux instruments applications nation du son fixe, aux tuyaux l'acoustique musicale la dtermide musique,

moyen. d'orgues ouverts; l'tendue entire des propos pour avoir, sur le forte-piano en musique sons admissibles orgue expressif de Sbastien Erard. (47) Les dtails qui suivent sont extraits de la section v de la IIe partie de ma Mcanique analytique; j'ai donn, dans cet depuis l'art. ia36 jusqu' l'art. 1261, une solution ouvrage, et les gnrale du problme de la corde vibrante, analytique applications de cette solution tique musicale, parmi nation du son fixe, Voici la signification mules longueur de la corde entre les points fixes. p = poids de la corde entre les mmes points fixes. n = poids de la corde sous l'unit de longueur. k = r poids de la matire rayon de la corde.
de calcul

plusieurs lesquelles se trouve des lettres

d'acousquestions celle de la dtermidans les t'or-

qui entrent

a =

de la corde sous l'unit

de volume.

instruments termine

la prsente heureux Je m'estimerais

parat, note.

pour

la premire

fois,

dans les quatre

que

quelques j'ai du, musicales profiter l'art enchanteur.auquel et de consolations. longue vie, tant de jouissances

en introduisant

quc j'ai essay de remplir pouvait amliorations dans les tudes et les discussiuus dans le cours de ma

si la tche

(83)
P = le poids mesurant la tension de la corde. n = nombre de vibrations de la corde pendant conde, T = dure pour unit de temps. d'une vibration de la corde. prise une' se-

entre les musical exprim en 12" d'octave, j = intervalle sons de deux cordes l'une desquelles se rapporteraient les quantits a, p, et P, ci-dessus dfinies; les quantits relatives l'autre corde, analogues, at, pt et P,. due la pesanteur = 9 ml 8088, g = force acclratrice la latitude de Paris. Log. g = 0,9916167. r = demi-circonfrence qui a l'unit pour rayon = 3, i4 169; tant

Log. 7 = c, 497 x 499On ales dfinies. relations qui suivent entre les quantits ci-dessus

( Le signe log. indique

des logarithmes

vulgaires

).

= o,o5o 1 7 16659 43997. Dans devient Log. P.= log.P/yO (4) le cas o une mme corde tendue par de longueur donne est les poids P et P,, l'quation (3)

successivement

11.

(84)
Les signes + et du ter me j fi s'appliquent, respectivement, aux cas o le son d -la tension P est plus aigu ou hlus grave que le son d la tension P, (*). a tant la longueur initiale d'une corde sonore, qui sous une tension dtermine donne un son dtermin, pareillement quand elle vibre sur toute cette longueur a; si la corde, conservant sa tension, est raccourcie par un chevalet mobile, ou autre moyen analogue, de manire vibrer successivement sur longueurs dsignes par la variable z; il y aura pour chaque valeur de z, un intervalle y entre le son rendu sous cette longueur et le son rendu sous la longueur a: prenant le 12e d'octave entre z et y: pour unit d'intervalle, on a la relation suivante diffrentes

(*) J'ai lieu de penser la premire fois. Voici une formule est de pure curiosit tions sont synchrones

que

les quations

(3) et (4) sont

donnes

ici pour

que je n'ai point insre dans le texte, parce qu'elle la longueur du pendule dont les oscillatant aux vibrations de la corde sonore, on a

sa plus pas praticable, en effet, si on applique grande longueur n'atteignant pas un millimtre; la formule au son le plus grave de notre chelle musicale, prcdente celui que rend le tuyau d'orgue appel par les facteurs le 32 pieds, qui pendule donne 3a vibrations notre pris dans par seconde, chelle musicale, on trouve donnerait =0" 97; et tout autre cas, une longueur plus petite.

La construction

d'un

semblable

n'est

( 85 )
(48) Les quations avoir des applications ci l'acoustique sion initiale (4) et (5) de l'article prcdent peuvent utiles pour des dterminations relatives musicale. Par la premires, tait donne, la ten-

P, d'une corde qui conserve une longueur consles poids P, on P, tante, on dtermine m, dont il faut successivement composer la charge totale de la corde sous les tensions P, pour obtenir des intervalles donns entre et le son les sons de la corde, sous ces tensions variables, initial sous la tension Py. Par la seconde, la tension- restant variables les longueurs corressuccessives, il' des intervalles donns entre le son de la corde on dtermine et le son de la corde EXE1IIPLE; application sous la longueur dr, la formule initiale. (4).

constante, pondantes raccourcie

premier

La corde, sous une tension initiale de 3ooo grammes = P,, le poids P qui lui fera le son ut, on veut connatre donnant donner le son la de l'chelle (G), n 2 art. zo, ou (K), no 2, art. 24. Ce son la est cot sur les deux tableaux (G) et (K), 8, 84 = j, ou, si on veut deux dcimales de plus, en calcud'aprs le tableau (F), art. 20, on aura anty immdiatement = 8a ,8436 et l'quation (4) deviendra Log. P = log. 3ooo + 8,8436 x 0,05017 2 et, effectuant le calcul,

Le la, o/jOooo

de l'rhelle

du temprament

gal,

exigerait

( 86)
un poids de 8485 grammes, (L), art. 27 enharmonique deuxime et le la, gel., 05865 de l'chelle en exigerait un de 8543 grammes. de la formule (5).

EXEMPLE; application

La longueur initiale de la corde est de 602 millimt. = / quelle est la portion de cette corde qui donnera le son mi # de l'chelle enharmonique (L), art. 27 ? Lemitt est cot 5d-,2i5=/, et l'quation (5) devient Log. z = log. 602 et, effectuant le calcul, o,o25o86 x 5,2 1 5

Il faut raccourcir 445mill',42 restants avec l'ut son fixe. On peut ainsi, Slj et <aj la suite

la corde de 6o2rai" sonneront en donnant

i56railI<,58, et les le mi # l'intervalle de 5' 21 5

z=

au facteur j, dans les termes une chelle des valeurs qui constituent

ou enharmonique calculer fort diatonique, chromatique soit d'une srie de poids, soit d'une srie aisment la table de longueurs propres faire rendre une corde, dont la tentous les sons dont sion et la longueur initiale sont donnes, ces chelles se composent. Mon appareil acoustique, ci-dessus mentionn (note de l'art. 3) 7 runit ces deux moyens de faire varier une corde mtallique verticale, charge les intervalles de 3ooo grammes, sonne l'ut de la clef d'ut, dont il sera parl de poids ajouts successivement et un assortiment ci-aprs,

(87)
les uns aux autres et aux 3ooo grammes, des sries de sons assujtis diffrentes diverses 2. la chelles donnant ou font rendre la corde lois. D'une autre part, vue, sans verniers, la prcision de peuvent, la tension demeu-

de demi-ton,

I20 d'octave,

tre parcourues rant constante, par un curseur, qui, serrant la corde diffrents points de sa hauteur, lui fait mettre les sons indiqus par les divisions des chelles. tels que la mandoline, la guitare, etc., (49) Les instruments dont les manches portent des divisions fixes, doiv en t avoir, gnralement, ces divisions espaces de manire donner les demitons gaux entre eux et au 12e d'octave; la formule log. z log. a ij fournit le moyen de dresser une table qui peut tre fort utile aux luthiers, a tant la distance entre le chevalet et le sillet, si on donne hj les valeurs successives o, r une progression a, 3, etc., les valeurs de z formeront gomou par quotient, et chacune de ces valeurs sera la trique,

longueur de la corde, partir du chevalet, qui doit sonneur une des notes de la gamme chromatique demi-tons gaux. Je vais donner, pour l'utilit des constructeurs d'instruments, un extrait de la table de 120 divisions que j'ai calcule autrefois pour mentionn. la construction Je suppose par le nombre de l'appareil la distance entre acoustique le chevalet ci-dessus et le sillet

sur la guitare, 100; cette distance, exprime une chelle de cette longueur est de 64o 65o millimtres; peut aisment se diviser en 1000 parties trs perceptibles d'ailleurs, aprs avoir fait la division des 100 parties considres comme units, on peut se borner sous-diviser de ces parties pour avoir des 10" d'unit; dsignant 10 ou 20 la corde

( 88)
vide par ut (*), on trouve dans la table qui suit, en units et iooo" d'unit, les divisions correspondantes aux intervalles soit partir du chevalet, soit partir du sillet, chromatiques, les seconds tant les complments 100 des premiers.

de ce systme d'chelle chromatiques (*) L'galit des intervalles aux cordes vide de dnominations la table applicable quelconques, considrant chacune d'elles comme un ut de dpart.

rend en

(89)
deux octaves compltes, et on peut, comprend sans avoir recours la formule, lui donner une tendue arbide la entre les nombres attendu que les diffrences traire, Cette table deuxime octave sont moiti des diffrences entre les nombres de la premire octave; clu'il en serait de mme correspondants ceux de la des nombres de la troisime octave par rapporta et ainsi de suite. (Cette galit de diffrence peut deuxime, ce qui tre en dfaut d'une unit de la troisime dcimale, des deimales des ordres tient Cila suppression n'est d'aucune consquence pour les applications (5o) J'ai parler maintenant suprieurs, pratiques et (*)).

de la dtermination

du son

(*) Les instruments manches et divisions fixes n'ont pas toujours la justesse dsirable; je vais ajouter au moyen de division clirumatique que fournit la table donne dans le texte, deux procds qu'on m'a engag faire connatre.
de ces procds exige qu'on soit muni d'un compas quatre hien connu de ceux qui s'occupent pointes, appel compas de rduction, des diverses espces de tracs linaires; mais celui dont il s'agit ici est d'une Le premier que les compas de plus simple et plus conomique rduction Commeil n'est destin qu' donner un seul rapport de l'axe de rotation des deux branches est Gxe, et doit tre plac longueurs, de manire que le rapport constant entre les distances des pointes de part construction beaucoup ordinaires. et d'autre devront de l'axe fixe soit celui de iooo: g43 2les grandes branches

au moins sans faire entre elles un angle trop obtus, mesurer, des cordes de guitare 65o millimtres assez ordinaire (c'est la longueur les deux et si en tablissant cette distance entre leurs pointes, vide), sera l'instrument branches une longueur de 6i4millT, mesurent opposes sensiblement fication rgl de millimtre ( prs ]; rendrait et dans une le cas o la vrindont

dont je parlerai tout l'heure on la fera aisment en usant cessaire, la distance pcherait par excs. Voici maintenant la manire

petite correction tant soit peu les deux pointes un talon de division

de former

chroma-

12

fixe.

Sauveur

s'tant un

occup moyen

de cette fort

question

en l'anne (voyez

i^oo,

et ayant

employ

ingnieux

le volume

une guitare par exemple donn, tique pour un instrument ayant trac une droite C Il (planche sur une surface bien plane, ci-contre) on procdera ainsi qu'il suit, savoir i" on ouvrira les grandes branches du branches G, de manire clue la distance leurs compas, que j'appellerai de la corde vide, ou il l:r distance du pointes suit gale la longueur chevalet au sillet, et on portera cette distance de C en 5O, le clievalet tant cens en C, et le sillet en S, 2 sans rien changer au compas, on Ic rcet plaant une pointe des petites tournera, branches, que j'appellerai branche* P, au point C, on marquera, avec l'autre points, le point S,, qui sera la premire 3" on prendra avec les branches G division chromatique; la distance G S" et on portera avec les Il la distance G S, pour avoir la deuxime division chromatique S,; /jou prend r.i avec les branches G la distance C S" et on portera avec les branches P la distance C Sj pour avoir la troisime division chromatique Sj, etc., etc. En continuant on arrivera la douzime d'oprer de cette manire, C S, division chromatique, au milieu due la distance clui doit se trouver le sens de c'est la vrification dont je parlais tout l'heure, qui, suivant s'il y cn a, indique quelles sont les pointes qu'on doit retoucher, l'cart, en supposant nanmoins que cet cart ne tient pas une inexactitude d'opration. diviSi on divise une seconde octave, on arrive une vingt-quatrime C S", sion chromatique, qui doit se trouver au quart de la longueur partir du point G, etc. Le second procd n'exige que l'emploi cl'un compas il deux branches on trace deux ordinaire sur un plan bien dress et suffisamment grand, C 11 est l'une droites C B et B A perpendiculaires l'antrc; la longueur de n'tre pas moindre assujtie la seule condition que celle de la corde et la longueur une chelle chromatique, pour laqucllc on veut construire ci-dessus de de ft A doit tre celle de C Il dans le rapport assign

sur Les conditions on mnera l'hypotnuse C A, on portera remplies, C Il une distance C So gale il )01 longueur de la corde vide, ou la distance entre le cltcvalet et le sillet; on tracera la parallle S. Vo il B A, Ie le parallloon achvera G A.; enfin point V" tant sur l'hypotunuse C So Vo U, et on oprera ainsi cju'il suit: gramme dii Portez S. V, de C en S, et de U en V,, vous aurez une premire vision chromatique S,; 20 tracez la ligne S, V, qui coupe la diagonale C V. en v" et portez S, v, de G en S, et de U en V,, vous aurez une deuxime division chromatique S,; 3 tracez la ligne S, V, qui coupe la diagonale diviC V. en f,, et portez S, v, de C en S,, et vous aurez une troisime sion chromatique Ss, etc., etc.

(9< )
de avoir 1700 de l'Acadmie que royale des Sciences bouche, de la clef'd'wi 8 pieds, de Paris), sonnant tuyau donnait crut l'ut ouvert 61 trouv le tuyau au-dessous est d'orgue de l'ut

la double dont la

octave longueur

d:environ

2"' G ou

On se procurera, par l'un des moyens indiquas dans lc.texte et dans la la justesse des divisions chronote, (les chelles qui assureront prsente il serait dsirer que pour chaque espce particulire d'instrumatiques; cistre, guitare, etc., il y et une distance bien dterment, mandoline, et gnralement convenue alors fitire les tracs des divisions des talons Gxes et communs. mine entre le chevalet et le sillet; sur des rgles de mtal on pourrait qui deviendraient

il est a remarquer A propos de mesures communes, que sur les claviers des forte-pianos allemands, italiens, etc., sept touches franais, anglais, donnent une somme ou diatonique, de largeurs blanches, gale six ne tient certainement ni une de pied-de-roi j cette uniformit pouces convention entre les facteurs des diffrents pays, elle a son application pour les mesures franaises; de la main. sions moyennes La harpe exige des espacements de cordes bien touches ni au got des trangers naturelle dans les dimen-

diffrents

de ceux

des

du forte-piano, d'abord parce qu'elle n'emploie que les quatre premiers doigts de la main, et, ensuite, eu gard la position du corps et les bras sont des hras de l'excutant au systme des cordes par rapport s'allonger et il se raccourcir dans toute l'tendue de ce systme. Sur les harpes des premiers dont j'ai facteurs, telles que la harpe d'Erard, entre deux cordes, l'octave l'une de parl art. 29 du texte, la distance sujets l'autre, duellement est de tio millimtres il 95 millimtres, On voit que tes moyens mcaniques d'excution musicale ont, comme anciens et modcrnes, des types de mesures dduits les systmes mtriques du corps humain, la coude, la brasse, le pas, des dimensions auxquelles le pied, le ponce, etc., doivent leurs origines, Le nouveau systme mtrique a une origine terrestre. sphrode franais diffrente; il est tabli d'aprs les dimensions du pour tendue l'octave la plus grave, rduite de l'octave la plus aigu. gra-

12.

(aO
sur pulsations par seconde. Treize ans aprs, des recherches la corde vibrante, dont il conclut des formules quivalentes aux formules (i) et (2) de l'art. 47 ci-dessus, le conduisirent des rsultats qui donnaient, dans les mmes circonstances, il qu'il avait trouvs d'abord; expliqua ces diffrences en disant que dans ses expricnces sur les tuyaux les battements observs n'avaient t sensibles de ceux l'oreille, et, par consquent, comPts que de deux en deux au lieu que dans les calculs relatifs aux cordes sonore, l'allc et le retour sont compts chacun pour une vibration. La corde sonore qui est l'unisson de l'ut deux octaves au-dessous de l'ut de la clef, fait donc, d'aprs les dterminations de Sauveur, 122 vibrations par seconde. Pour vrifier ce rsultat, j'ai pes une corde de laiton, de celles que les dsignent par le n 7, et qui, longue de im 48, sonnait, sous une tension de r5ooo grammes, l'unisson du fa a deux octaves au-dessous du fa de la clef, f.e poids de cette corde tait de 1 a^SS ainsi on a ( Irre quation (2) de l'art. 47-) facteurs des nombres doubles

j'ai trouv qu'une corde de fer de ora"r',5825 de longueur, du poids de o* 6 1 5 et sous une tension de 1 1 134 grammes, donnait un son plus haut que Y ut exprience de la clef de dans ce cas, d'octave; la formule ci-dessus cite donne,

Par une autre

En ramenant

les nombres

de vibrations

donns

par les deux

( 1)3 )
calculs celui que donnerait la corde monte au prcdents de Yut de la clef, on a ton de Yut, 2e octave au-dessous Par le le`' rsultat, Par 1. 2"" rsultat, Observant ensuite =i32,y.o,; n== i3o,3u\

due Yut dont il s'agit ici est celui du ton d'ocd'orchestre actuel, plus haut d'un demi-ton, ou environ tave que Y ut de l'ancien ton d'glise, employ par Sauveur, on a ultrieurement, glise, le nombre au-dessous en ramenant de vibrations le ton d'orchestre donn par au ton d'octave, le Yut double

de l'ut de la clef, l'unisson duquel se trouve savoir: tuyau d'orgue bouche, de 8 pieds, ouvert

que la nature de ce genre de recherches on en conclut que le son formant la limite, peut le permettre; celui que fournit au grave, des sons musicalement apprciables, le tuyau d'orgue dit le 32 pieds, donne 3 vibrations par seconde, l'ut qui se trouve vers l'autre limite, 8 octaves au-desdans le mme temps. sus, donnant 3t x 28= 79,36 vibrations ce qui prcde, de rsoudre physiquement le problme du son fixe, son dont la dtermination en musique. Il serait convenable et dsiest fort importante ( 52) Il est ais, d'aprs que ce son ft tabli les nombres de vibrations rable octaves, dans sous la condition donns par de comprendre les ut des diffrentes de

(5t) Ces diverses cord aussi satisfaisant

dterminations

ont

entre

elles un ac-

la srie des puissances

de 2, et l'adoption

(94)
ce systme n'occasionnerait le ton d'orchestre actucl, celui des vibrations on ne ferait sensible dans pas de changement car en prenant le nombre Sapeur du 32 pieds de l'orgue, la srie 124, 248, 496, etc., etc. d'intonation 2, clui

de l'ut a l'unisson

que cllaner 3t, 62,

en cclle-ci 32, 64, 128, Pour en rsulte connatre exactement 256, 5i2,

la diffrence on a, tahlc

pour l'ut de la clef,

L'utde

la srie des puissances

de 2 est plus haut

de

de

et je ne dois pas omettre de dire que cette valuademi-ton, tion de l'intervalle entre les deux ut est bien plus musicale, ou plus suivant intelligible l'usage, pour les musiciens, j-g; du parti que si on l'nonait, dans le cal-

par la fraction

on a de plus,

cul qui prcde, un exemple qu'on peut tirer dans une infinit de cas, des tables i et 2, lorsque les nombres de en facteurs. vibrations excdant i5o peuvent se dcomposer (53) L'ut de la clef, ou le son de 5i2 vibrations par seconde tant pris pour son fixe, il ne s'agit plus que d'avoir un d'obtenir ce son sans tre oblig de recourir moyen immdiat un type.prexistant, et par le simple calcul de la tension

que

doit

avoir (2)

une corde

quation savoir:

de l'art.

donne. T,a premire mtallique 47 donne la valeur de cette tension

absolue a de la corde entre les Le hoids p et la longueur points fixes tant donns par des peses et des mesures exactes, eollnus. 5 1.2, et tous les lments du calcul dePseront posez n Ayant pris une corde de fer du n i celle qu'on emploie ordillairement vers le milieu du davier, je lui ai donne, entre de oin;tr,f)825 une longueur les points fixes, une longueur de cette de P corcle onitlrc,58a5 = de 3'ir",4o pesait 56ro""I"385; ainsi le poids la valeur tait de os"c, 92269. Calculaut on trouve la tension P= i4363 grammes: lorsque le

o-o- y, 0000

c'est le poids reprsentant rsulte son qu'elle produit diapason a donn d'acier Y ut de l'orchestre

de la corde

de 512 vibrations italien

taill l'unisson

par seconde; un de cette corde ainsi tendue, une diffrence prs si pedu nutnro immdiate-

tite qu'elle tait peine perceptible. J'ai pris une autre corde blanche ment

une longueur de plus gros que celui de la prcdente, ce qui donne iBr,236i 3'" ,400 de cette corde pesait 7gril"2i5, de cette corde de o'5825; Je pour le poids d'une longueur tendant ces on,5825 de corde poids qui ferait rendre Y ut de 5 12 vibrations aurait pour valeur par seconde,

n'a pas t capable de supporter ce poids en le rduisant au c'est--dire 48iosrmm"5, le son produit a t exacquart,

( 9<>)
temcnt rience seconde. cimentionne de mon appareil acoustique dessus, art. 3, note et art. /8, avait d'abord entre ses points el cle o'602; fixes, lorsqu'elle sonnait vide, une longueur tait de dans cet son poids, sur cette longueur, (54) La corde le poids capable avait pour valeur tat, de la faire vibrer 5t2 fois par seconde l'octave grave de celui c'est--dire prcdente, que j'avais obtenu par l'expl'ut de 256 vibrations par

J'ai voulu substituer, le nombre ce nombre de grammes, rond de 12000, afin d'avoir, pour celle de mes chelles qui donne le temprament 6000 la demi-octave au grave gal (fa # ou sol b ) lger changement de longueur de de et 3ooo il l'ut octave entire au grave. Ce de poids correspondait d'environ primitive; une augmentation ( om'55 ) ou

de la corde la longueur

2 millimtre mais avant

que cet allonsur

fut opr, gement raooo trs-peu

la variation prs

de tension

de 22 grammes

ne produisait

pas sur l'intonation

un effet perceptible mme aux oreilles les plus exerces et les plus sensibles. On pourrait tre curieux de connatre la valeur exacte de l'intervalle entre les sons respectivement dus ces tensions de [?.ooo et 11978 grammes de la corde vide de mon appareil; mais quoiqu'on sache, par les formules de l'arde vibrations d'une mme ticle47 que les nombres synchrones

(97)
dont on fait varier la tension, corde, de longueur donne, sont entre eux comme les racines carres des points tendants, le rapport par lequel, suivant est him l'usage ordinaire, loin d'offrir on

cet intervalle, reprsenterait aperu de sa valeur musicale casion de faire apprcier de logarithmes acoustiques le calcul en dtail.

mme un

effective; c'est une louvelle ocde la table l'utilit et la commodit et je vais, par ce motif, donner

Il faut d'abord, en facteurs, oprer par la dcomposition sur des nombres qui ne surpassent pas 1 ()o; or on a 1 2000 = 120 X 100; 11978 = 2 x 53 x Il 3. Prenant les logarithmes acoustiques, dans la table 2,

Ainsi l'intervalle

cherch

est moindre

que 1000 et sensible*

i3

(.98) ment gal il (:2 de demi-ton; t inaperu mme on ne doit pas s'tonner exerces. que j'ai rapportes pour les cordes taient susqu'il ait

des oreilles

(55) Dans les diverses expriences montrer leur accord avec la thorie, pendues verticalement pour viter

renvoi, et les erreurs provenant tion du frottement; il rsulte de cette position une ingalit de tension aux diffrents points de la corde, vu que chaque outre le poids tendant, celui de la partie de point supporte, la corde qui lui est infrieure; mais cette ingalit est absolument ngligeable dans les cas pareils il ceux dont il est quesde considrer tion aux articles prcdents, et qui permettent le poids de la corde poids tendant. comme infiniment petit par rapport ait

l'emploi des poulies de sur l'valuades incertitudes

le son fixe ut de la pour obtenir (56) En dfinitive, donn par une corde qui vibre 512 fois par seclei' d'ut, de celui du conde, et met un son la 4e octave au-dessus tuyau d'orgue dit le 3a picds, de il faut prendre par mtre une coi-de en courant, et la

fer du poids d'environ faire vibrer l'autre valeur entre deux

gramme

points fixes placs la distance l'un de sous une tension P ayant pour de 6 y dcimtres,

a=la

longueur

de la corde

entre

les points

fixes.

/?===son poids entre les mmes points. II=son poids sur l'imit de longueur.

(99)

L'uni t de longueur est le mtre. L'unit de poids est le gramme. Si on vetrt avoir le sonque les musiciens appellent la-mi -lu, le la vide du violon, on fera rsonner cette corde sur les 3 de sa longueur a en lui conservant la tension P. Ce la. est la tierce majeurejuste,ou naturelle, du /aquartejiisteou naturelle de Yut son fixe. L'intervalle ut, la a pour valeur log. ac. 5log. ac. 3= 8'\84; si on voulait lui substituer le la octave grave de la 3e quinte juste ou naturelle de Val son fixe, ce second intervalle ut, la aurait pour valeur log. ac. 27 log. ac. 16 = demi-ton ou 12e*d'oco/'jofi, surpassant le premier de de tave. (t'oyez, art. 24, les chelles nos 2 et 3 du tableau K.) On pourra ainsi retrouver, volont, le sora fixe, dans tous les temps et dans tous les lieux, sans avoir besoin de recourir aucun type ou cliahason conservateur de ce son c'est une donne qui nous manque sur la musique des anciens; nous connaissons les intervalles entre les sons de leurs chelles, mais ils ne nous ont transmis aucun moyen d'en reproduire les unissons; nos successeurs n'auront pas le mme reproche nous faire, grces Sauveur, crateur de Y acoustique musicalc

de Sauveur, biographique que j'ai passage de la notice de Biographie universelle de M. Michaud. rdige pour le Dictionnaire On peut, dans tous les temps et dans tous, les lieux, disposer, saiu le secours de l'oreille, un systme de cordes sonores, de manire qu'elles

(*) Voici un

i3.

100)

(57) J'ai parl, dans quelques articles, des tuyaux d'orgues bouche il ne sera pas inutile de donner pour ces tuyaux la formule Le prisme mouvement qui correspond d'air, l'quation n=\/?dc l'art. 47.

un des ces tuyaux, mis en que renferme qui on donne par un courant d'air extrieur la la direction fait l'effet de la corde vibrante, convenable, pression de l'atmosphrc rempllant le poids tendant. Je me borne ailleurs cette indication une explication ditlrences existantes entre corps solides de donner me rservant gnrale, et des plus dtaille des conformits

les les phnomnes que prsentent et des et l'rtir mis en vibration; des gomtre

annes, physiciens d'un haut mrite ont, depuis quelques sur cette matire. Soient huhli de bien belles recherches = longueur du tuyau, b=!rc de sa section transversale, a

des sons ayant entre eux des intervalles dtermins; ainsi, sasonnait les modes doriens, c:hant que la lyre en trpied de Pythasore et consultant les dtails qu'Athne nous d'ailleurs lydiens et phrygiens sur cet instrument, < sons dans les mmes rapports a a transmis on a les moyens d'obtenir entre eux que ceux de cette une srie de

rendent

<mais s'il de l'galit condition s'agissait de runir la due l'identit des sons, la solution du problme serait anciens ne nous ayant laiss aucun moyen de retrouver .( des cordes

lyre antique; des rapports, celle les impossible, l'unisson d'une

de leur systme musical. Peut-tre avaient-ils comme nous de ces instruments connus sous le nom de diapasons, mtalliques qui un son fixe; mais ces instruments sont altrables gardent et transmettent et prissables et le problme de la rhabilitation de l'unisson doit pouu voir se rsoudre sans gard la conservation d'aucun monument ma' triel; c'est ce etc. que Sauveur a fait le premier,

( loi m = pesanteur j\I = pesanteur k = hauteur du baromtre. Le poids p de la corde sonore ront ici pour valeurs respectives, conclura, en remplaante n Y,

d'un mtre cube d'air, d'un mtre cube de mercure,

et le poids tendant P aunz ah bal Mkbb, d'oit on et P par ces dernires expressions

dans l'quation

la longueur du pendule qui bat les seSi on dsigne par dont le rayon = i condes, et par & la demi-circonfrence on a et l'quation prcdente devient

bb du tuyau On peut remarquer que la section transversale a disparu de la valeur n, et qu'ainsi le grave ou l'aigu du ce qui son rendu par ce tuyau ne dpend que de sa longueur, est conforme l'exprience mais ce son doit hausser ou baissubit des changements ser sensiblement, lorsque l'atmosphre qui font varier les valeurs de m et de k, et en cela l'exprience est encore d'accord avec la thorie. (58) On peut, dans l'tat moyen de l'atmosphre, suppo-

= & = IIOI' U VH= 1O4'93' on a, la latitude de Paris, g- = 9 U1* 8088, et on conclut ces valeurs y g k = 286,5

de

( IO2 )
d'o

Si on l'ait n = 32 vibrations, on aura en nombres ronds 9 mtres ou 28 pieds pour la valeur de a. La colonne d'air rellement vibrante dans le tuyau d'orgue dit 3a pieds, est tout au plus les 7- de la longueur totale extrieure de ce tuyau donc cette colonne vibrante de 3o pieds, l'intersupposant valle entre les sons dus aux longueurs de 28 et 3o pieds sera table 2, gal log. oc. 3o log. ccc. 28= id',i<) environ '} de clemi-ton, ce qui peut s'expliquer par la diffrence entre le ton et l'ancien ton d'glise. actuel d'orchestre

(5g) Si on veut avoir une ide de l'influence que l'tat de l'atmosphrepeut exercer sur l'intonation d'un tuyau d'orgue, on se rappellera qu'il n'est pas extraordinaire de voir des baromtres, dont l'chelleest diviseen pouces, donner, diversespoques, un pouce de plus ou un pouce de moins que la hauteur moyenne 28 pouces. n'et n" tant les nombres de vibrations respectivement correspondants 29 et 27 pouces, on dduit de la formule (6) ci-dessus, pour une mme longueur a de tuyau, ,=z\/ iS faisant le calcul de l'intervalle correspondant, on a ( table 2 )

( io3 )
Ainsi varier (60) 2 pouces ou oni'"<o54 d'lvation de de demi-ton. du baromtre tout le ton du tuyau

J'ai parl du tuyau d'orgue nomm par les facteurs le et qui donne l'ut, limite, au grave, des sons musi32 pieds, est assez ordinairecaux le son le plus bas des forte-pianos ment \efa de la 2e octave au-dessus de cet ut 3-2. pieds y. du fa de la clef de /a, je me rappelle d'ades produits de l'industrie voir vu et entendu, l'exposition un forte-piano du clbre Sbastien Erard, franaise, qui au grave, de Yut l'unisson de celui que les orgapartant, octaves au-dessous nistes le 16 pieds ouvert, s'levait jusqu'il l'ut 7c octave au-dessus, et limite l'aigu de l'chelle musicale; le nombre des vibrations par seconde de cet ut aigu est de appellent 32 x 28 = 8io,2. Uut de dpart, au grave, en donne 64; il ne cet instrument manquait qu'une octave en dessous pour atteindre les deux limites, infrieure et suprieure, des sons musicaux. quelques preuves la corde qui donnait cet ut grave. 2 mtres de longueur de cette corde psent 2g5"mn'c',5o, et la distance entre ses points fixes, est de lmMrej8i3. Ainsi le poids de sur la table d'harmonie, de la partie vibrante = a6sr"n"742. Calculant, d'aprs ces donnes, au moyen de la iin ou de la 2C quation (2) de l'art. fyj la tension que i/^nma"^5, la corde conde, doit avoir pour sonner on trouve cette tension L'exprience une moiti mise l'ut de 64 vibrations par se un poids de quivalente s'est trouve conforme it ce l'unit de longueur= et le poids J'ai eu la curiosit de soumettre

20246 grammes. rsultat de calcul table d'harmonie,

de la longueur vibrante sur la entre deux points fixes, dans une

( i4)
situation verticale et charge du poids de 20246 grammes. a sonn l'octave grave de l'ut vide de la corde de mon appareil acoustique, charge de 3ooo kilogrammes, et qui, dans c:et tat, doit (art. 54) donner 25G vibrations par seconde. La demi-longueur de l'lit du piano en donnait par consquent c28, dont la moite est 04 pour la longueur entire vibrante sur la table d'harmonie. (61) Il est regretter qu'on n'ait pas, sur le forte-piano, l'octave grave qui complterait les 8 octaves de sons musi('aux. On doit prsumer que Sbastien Erard l'aurait ajoute aux autres, si cette addition et t praticable; mais l'emploi des cordes de cuivre exigerait une trop forte augmentation des dimensions de l'instrument; et dans l'hypothse mme d'une table d'harmonie assez grandie pour les recevoir, il serait peut-tre difficile de bien les faire sonner avec un clavier il marteaux. Je me rappelle que le clbre harpiste Rrumpholz renforait les effets harmoniques de la harpe par un moyen fort heureusement couu; l'instrumeut posait sur une table d'harmonie munie de cordes donnant des sons de contre-basse, qu'on faisait rsonner avec des pdales disposes de manire que les pieds plussent les atteindre facilement, sans que le jeu des pdales de la harpe prouvt de l'embarras. Ne pourraiton pas employer un expdient analogue pour complter le systme harmonique du forte-piano? Une table d'harmonie serait place au-dessous de la caisse, et pour en rduire les dimensions on la garnirait de cordes d'argent, files avec des fils deplatine, qui runiraient, peut-tre, d'tre plus courtes clue les cordes de cuivre, ceuxd'avoir une vibration plus

( io )
facile, et une plus belle qualit de son. Si ou objectait que les ces cordes, s'arrangepdales ncessaires pour faire rsonner raient difficilement avecles pdales qui font lever les touffoirs, je rpondrais mme de ces dernires me que la suppression vu l'usage dsorparatrait plutt dsirable que regrettable, donn qu'en font un grand nombre de pianistes; les excutants encore et les auditeurs dont la frquence vici les oreilles, prfreront tenues de sons de contre-basse (*) faisant et une harmonie de cet usage n'a pas sans doute, de belles ressortir une mlodie

rgulires et pures, l'horrible cacophonie de 60 ou 70 cordes (doubles ou triples) rsonnant ensemble il un demi-ton d'intervalle l'une de l'autre; car tel est le rtrait.chromatique rapide embrassant (les touffoirs levs) l'tendue du clavier. Les amateurs qui frquentent les concerts n'ont que trop d'occasions de reconnatre que la cacophonie dont je parle n'est pas une fiction. sultat d'un

de (6a) Aprs avoir parl de la harpe et du forte-piano Sbastien Erard, je ne puis pas terminer cet crit sans mentionner celle de ses inventions que je regarde comme le plus beau fruit de son gnie, l'orgue expressif, sur lequel chaque touche, en particulier, forte du doigt, toutes sans que sur l'intensit proprit de ligne, peut donner, par l'action plus ou moins les nuances de sons du fort au doux, le mcanisme auquel est d un pareil effet, influe de son des autres il un autre en mme touches. Cette admirable hors met l'instrument relativement olrs, de Sbastien Erard tout--fait

orgue temps,

et le piano sont

sur lequel le forte dans l'tendue en-

(') Le moins grave <le ces sons scrait l'ut une quinte im-dessous du sol vide ou du son le plus grave de la contrc-basse d'orchestre.

14

( io6 )
soit d'un du clavier, par le moyen soit d'une pdale, A la supriorit d'inmcanisme que le genou flit mouvoir. vention se runit l'antriorit de date. Notre clbre comtire Grtry a cit positeur la Musique, imprims il regarde dans ses Essais sur l'orgue d'Erard en pluvise an V (janvier 1797);

sa conception comme la dcouverte de la pierre en musique. Je crois faire une chose agrable au philosophale J'ai touch, dit-il, lecteur en citant le texte mme de Grtry: a cinq ou six notes d'un buffet d'orgue qu'Erard avait rendu le secret est dcoususceptible de nuances; et, sans doute, vert par un tuyau comme par mille. Plus on enfonait la touche, il diminuait en relevant plus le son augmentait; doucement le doigt. que ccttc trozcutcillc orgue de ce genre, monde Musique, Erard le moins C'est la pierre philosophale en musique la nation devrait faire tablir un grand et rcompenser du l'homme Erard, intress. ( Mmoires ou Essais sur la

t. III, pag. ^20.) par Grtry, s'tait particulirement occup de la construction de son orgue pendant les deux ou trois dernires annes de sa vie (*); il tait parvenu le complter. J'ai entendu cet insdans sa maison de Passy; il tait touch trument enchanteur par;\[, Simon, organiste d'un rare mrite, et plusieurs grands se plaisaient lui confier avec une vrit d'expression, leurs inspirations, reproduites et les de sentiment, et les excutants qui ravissait galement auditeurs. musiciens et compositeurs de Paris

de Sbastien notice sur la vie et les travaux (*) Voyez une intressante Erard dans la Revue Musicale, anne, publie cinquime par M. Ftis, n 27.

( io7)
que le vu de Grtry se trouvt ralis! Je pense mme, qu'au lieu d'un seul grand orgue qu'il il en faudrait trois dans la capitale, l'un pour la demandait, l'autre pour le grand-opra, et le troisime pour cathdrale, le conservatoire malheureusement, tablissements rires, et ayant Erard n'existe plus, bien de musique. L'inventeur mais il a laiss un neveu, hritier de ses conservateur de ses traditions de science et de talent. manufactuM. Pierre de tout />>' '' Combien il serait dsirer

fait preuve est parfaitement en

ce que son oncle a conu.

FIN.

14.

DEUX
LOGARITHMES r

TABLES
DE

ACOUSTIQUES AYANTPOUR BASES,

LA PREMIRE.2,
1

LA seconde

2TT=i,o5946

3og43

59295.

TABLE

DES MATIRES.

Introduction Ier.
inconvnients sicaux du mode ordinaire avantages de celui des intervalles mude reprsentation instruction. qui est l'objet de la prsente II. Description et usage des tables (i) et (a) de logarithmes III. acoustiques.

.*>

i1

:il

Diverses applications des rgles de calcul donnes dans le prcdent; des chelles chromatiques et enharmonianalyses et comparaisons dtails sur celle qui est engendre ques par une suite de quintes de Sbastien Erard. justes; harpe enharmonique iv. Formules chrones donnant entre les nombres les rapports analytiques synde vibrations des cordes sonores et les intervalles musicaux applications acoustiques; de ces formules au har-

3j

ces nombres; correspondants calcul des tables de logarithmes moniques

progressions

58 sv.

Formules

relatives analytiques aux instruments de musique,

l'acoustique musicale; application la dtermination du son fise, aux

ij

TABLE DES MATIERES.

Pite-

tuyaux d'orgne ouverts; moyen propos pour avoir, sur le fortcpiano, l'tendue entire des sons admissiblesen musique; orgue 82. expressifde SbastienErard 'fables de logarithmes Table i, dont la lasc est a. acoustiques. Tab|e z, dont la base est I1

TABLE

I. unit de

Base du systme = 2. L'octave est prise pour mesure des intervalles musicaux.

TABLE II.
Base du systme a" = i,o5946 3og43 59295. Le 7; d'octave est pris pour l'unit de mesure des intervalles musicaux.

TABLE DES MATIERES. INTRODUCTION er. I Inconvnients du mode ordinaire de reprsentation des intervalles musicaux; avantages de celui qui est l'objet de la prsente instruction II. Description et usage des tables (1) et (2) de logarithmes acoustiques III. Diverses applications des rgles de calcul donnes dans le prcdent; analyses et comparaisons des chelles chromatiques et enharmoniques; dtails sur celle qui est engendre par une suite de quintes justes; harpe enharmonique de Sbastien Erard IV. Formules analytiques donnant les rapports entre les nombres synchrones de vibrations des cordes sonores et les intervalles musicaux correspondants ces nombres; applications de ces formules au calcul des tables de logarithmes acoustiques; progressions harmoniques V. Formules analytiques relatives l'acoustique musicale; application aux instruments de musique, la dtermination du son fixe, aux tuyaux d'orgue ouverts; moyen propos pour avoir, sur le forte-piano, l'tendue entire des sons admissibles en musique; orgue expressif de Sbastien Erard Tables de logarithmes acoustiques. Table 1, dont la base est 2 Tables de logarithmes acoustiques. Table 2, dont la base est 2