RESEA 1

Ciudad de Cristal
Imaginarios del cmic Alexandra Chaves

Ni ms ni menos que Art Spiegelman (Maus) es quien nos presenta, a modo de Introduccin, lo que leemos en la portada del libro Ciudad de Cristal. Novela grfica adaptada por Paul Karasik y David Mazzucchelli. A estas alturas no creo necesitar aclaracin alguna respecto al trmino calificativo de novela grfica frente al cmic pues sobre ello se pronunci claramente, ya en su momento, el mismo Spiegelman. Algo que, a mi entender, merece la pena retomar de la Introduccin es el acierto en apostar por Karasik quien con su insistencia en una estricta y regular cuadrcula de paneles, localizaba el lenguaje primordial del cmic: la cuadrcula como ventana, como puerta de una prisin, como bloque urbano, como tablero de tres-en-raya; la cuadrcula como un metrnomo que mide los cambios y los arranques de la narracin. Si bien al final, la aportacin de Mazzucchelli sera de gran importancia para dar finalizada esta ms que esplndida adaptacin, entre comillas, de la novela de Paul Auster. Si pusiramos a Bergson y a Bachelard delante de las vietas que aparecen en Ciudad de cristal daramos pi al Debate Interminable sobre la concepcin de la conciencia: ya sea concebida como duracin continua o como discontinuidad fragmentaria. En las placas de la novela se cruzan, se superponen y se combinan ambas posibilidades. De este modo encontramos una clara secuencia representativa del momento en que Daniel Quinn, desprevenido, sale del bao para coger el telfono o una representacin, aunque fragmentada por la cuadrcula, slo una, del mismo protagonista desnudo ante su libreta y numerosas paginas arrancadas flotando encima de l, llamndonos la atencin, pidindonos su lectura, cual mariposas esperando lanzar al vuelo. Entre la novela, propiamente dicha, y la novela grfica encontraremos un punto esencial que hace que ambas puedan relacionarse, que de una forma, se puedan fusionar en la imaginacin del lector. Este punto hace referencia a la variedad, la gran capacidad de mezclar diversos registros de Auster y la gran impureza de las imgenes. Impureza en el sentido de Aby Warburg, impureza en el sentido referencial de las imgenes que, dispuestas de un modo u otro remiten a distintos propuestos: es el caso del retrato naf de Peter, el hijo de Quinn, del uso de pictogramas, la presentacin, casi fotogrfica de pinturas histricas, los mapas o la mquina de escribir, el cambio de la fuente tipogrfica. El lenguaje cinematogrfico tambin ampla esta variedad, sumndole calidad a la novela grfica. Los alejamientos graduales, los acercamientos y la intercalacin de planos generales con imgenes al detalle es simplemente colosal. No hay mejor manera para representar el incoherente lenguaje de Peter que mediante esa secuencia de elementos sin sentido encabezada por un plano general del enfermo y su

puesta delante del protagonista hasta la aparicin de Virginia Stillman con el toque de luz. Un clik de luz cierra un total de nueve placas y devuelve al lector al mundo de la realidad, de la racionalidad. Durante ese instante de perplejidad, hemos entrado en un estado simbitico con Paul Auster (a.k.a. Daniel Quinn), llevados por el orden de las vietas, mandados por ese hilo conductor que no nos ha dejado escapar, del mismo modo que al protagonista, hasta que se ha derrotado la oscuridad. Continuamente podra aadir aspectos de la novela que merecen el ms alto calificativo, un xito con todas sus letras y sus imgenes y sus palabras sin escribir que derrotan nuestro querido Quinn. Lean la obra de Peter Stillman padre, se lo recomiendo. Si Art Spiegelman no poda imaginar quin demonios poda estar interesado en adaptar un libro en otro libro, yo soy la primera en alzar la mano. Ciudad de cristal son dos novelas distintas (de ah que proponga el calificativo de adaptacin, anteriormente) donde el lector siente, comprende, entiende diferente, pues no podemos percibir lo mismo cuando miramos el color blanco en fondo negro que cuando lo hacemos al revs.