vocais Vocalista O vocal principal o elemento mais importante em qualquer cano baseada com voz.

. Deve ficar claro para que os ouvintes sejam capazes de entender cada palavra e frase. Um vocal mal projetado pode arruinar uma msica inteira, mesmo que toda a instrumentao seja perfeita. Usando compresses diferentes, equalizao perfeitamente misturado. Usando vrios compresso, equalizao e de - essing tcnicas que so capazes de o vocal na mistura adequada. compresso Um compressor C1 existe no slot nmero 1 na cadeia de insero. A proporo de 2.99:1 vai definir-nos por alguma compresso, mas a compresso no obvius. Considerando que cada outro instrumento flui sem problemas e no tem uma natureza "achatado", devemos tratar o vocal principal com o mesmo respeito. Ns no queremos um elemento na mistura para soar completamente esmagado e no o resto. Queremos que todos os instrumentos soem como se eles fossem todos parte da mesma mistura. Ns escolhemos 2.99:1 porque Call On Me mais uma balada do que uma cano de rock. Certamente tcnicas diversas de rock de mistura foram utilizados em todo o mix (abaixou poder guitarras), mas em ltima anlise, a msica tem um toque descontrado em geral e por isso deve levar o vocal. Precisamos que o tempo de ataque seja 0,11 ms porque queremos suavizar quaisquer exploses repentinas de sinal que podem aparecer na primeira instncia de uma frase vocal. Precisamos da liberao de 100ms porque achamos que no curto o suficiente para fazer o som de sinal excessivamente comprimido. Mesmo que um mximo de cerca de 15dB de reduo de novo est ocorrendo, podemos dizer com segurana que no podemos, obviamente, ouvir isso, porque a compresso no est acontecendo em uma base constante. s vezes 6dB de reduo e s vezes 3dB. Em picos realmente altos um mximo 15dB. Equalizao A acumulao de freqncias em torno de 462 Hz faz com que essa rea seja arrogante. Certamente, preciso haver uma quantidade significativa de 462 Hz para permitir que o calor do vocal para vir atravs mas quando h muita nfase preciso atend-la e corrigi-la. Ns removeremos o suficiente para assegurar que existe algum remanescente. Um meio estreito de largura garante que nem freqncias demasiadas cerca de 462 Hz so afetadas. Um filtro passa-se aplicado a 14.050 Hz para remover o ar excessivo que foi capturado pelo microfone quando o vocal foi gravado. O vocal muito brilhante, sem este filtro passa e parece que ele sobressai muito acima do resto da msica. Em vez de aplicar mais ar para a instrumentao outro, remov-lo a partir de um nico elemento (vocal), que tem muito do mesmo. Alm disso, a reduo mais bem-vindas que o reforo com EQ em geral. Para no mencionar, seria necessrio um bom 10 Q10, ou ento com um aumento de configurarao. Queremos que sirva para criar alguma distino no vocal principal, para que ele d a impresso de volume sem realmente estar mais alto no fader. Mdios superiores onde ns damos um ganho para dar mais volume para a faixa do vocal principal. Ns distribumos os impulsos para mais de um locatino para que possamos obter alguma sonoridade e presena ao mesmo tempo, 2,8 dB de ganho aplicado a 5 KHz para a presena e 1,4 dB aplicada em 3 KHz, para que cheguemos mais emoo e intensidade no vocal principal, uma vez que estava faltando um pouco de ajuste. Alguns cantores simplesmente precisa de uma reduo em cerca de 3 KHz

porque projetam o som mais do seu pescoo e cabea e, pelo contrrio, alguns cantores que projetam o som mais do seu peito pode precisar de um impulso na 3K. Um filtro passa-se fixado em 125 Hz para remover qualquer rudo no microfone desnecessria que ir causar confuso na mistura. De-esser O vocal principal, em seguida, passou por um renascimento Waves De-esser plug-in para receber alguma reduo de sibilncia. Ela est configurada de modo a que sempre que um som de S ou T alto ocorre (sibilncia) que reduz o volume inteiro da pista vocal por uma quantidade que definida pelo limite de-31.3dB. Um mximo de 10 dB de reduo ocorre de novo e isso coloca o sibilncia de volta a um nvel suportvel. Podemos escolher se o volume total (todas as freqncias de 20 Hz - 20 kHz) fica reduzida. Ns achamos que para este som particular, reduo de ganho de banda larga funciona melhor. O vocal principal finalmente enviado para o SuperTap mesma 2 Toque de atraso que ns usamos para o solo de guitarra eltrica. Uma vez que tanto a liderana vocal e guitarra solo o ato como um instrumento solo, aconselhvel dar um tratamento semelhante a eles, enquanto eles no esto jogando ao mesmo tempo. No reverb usado no vocal principal. Nesta cano, reverb algo que ns preferimos distribuir entre os instrumentos que cercam de modo que o vocal principal pode ser mais distinta. Em um monte de msica country e rock, os produtores deliberadamente confundir os Instrumentos torno ligeiramente com reverb para que o foco est situado na mais definido e secador de "lead vocal". Violo H duas faixas de violo em "Call On Me" e eles tocam exatamente a mesma coisa, exatamente o mesmo tempo durante toda a cano. Temos utilizado a tcnica chamada rastreamento de casal e pode ser usado em vocais, guitarras ou qualquer outro instrumento que voc gostaria de ter o efeito de rastreamento de casal. Ao registrar a parte do violo mesmo duas vezes, somos capazes de misturar as duas faixas juntos para um som maior e mais espaoso. Como discutido nos captulos anteriores, j sabemos que simplesmente copiando uma faixa de violo para uma nova pista no vai nos dar o mesmo efeito que estamos buscando, porque as faixas precisam ter tom leve e diferenas temporrias, a fim do violo tocar a mesma coisa em duas pistas diferentes, que nunca poder ser to perfeito que as formas de onda em cada faixa (idnticos). Ele sempre acaba um pouco diferente, no importa o quo perfeitamente ele / ela desempenha a mesma coisa duas vezes. - A pista superior da figura abaixo mostra o violo esquerdo e a faixa inferior mostra o violo direito. As formas de onda ligeiramente diferentes e essas imperfeies so o que causa o som para emergir como um efeito de coro natural que amplo e espaoso. Temos aproveitado o fato de que duas partes de guitarra tocadas idntica ter pequenas imperfeies, mas desejvel e misturadas as duas guitarras juntas. Temos garimpou uma faixa violo difcil para a esquerda ea outra guitarra faixa da direita. Ele imediatamente nos deu um belo som estreo que deixa um buraco no meio perfeito para o vocal muito importante. Ns no precisamos estreitar a largura das guitarras acsticas, porque eles so mais semelhantes entre si do que as guitarras de acordes limpos e poder que estreitada anteriormente. Quando os sons de dois devem ser misturados distantes um do outro (esquerdo e direito) e soam totalmente diferente, mais tentador que trazer as rdeas e no pan-los drasticamente separados. Quanto mais semelhante a frequncia de dois sons, o que mais fcil para o uso correto de esquerda duro e difcil o deslocamento. Este o caso com as guitarras acsticas em "Call On Me". Imagem

Tanto a guitarra acstica so ento agrupadas e enviadas para buss estreo. Imagem A EQ Q10 aplicada ao mix estreo das guitarras acsticas e um filtro de oi-pass em 172 Hz usado para exterminar toda a lama baixo profundo que se encontra nas gravaes de ambas as guitarras. Imagem Em seguida, elas so enviadas atravs de um compressor C1, onde eles recebem no mais do que cerca de um 4.5dB mdia de reduo de ganho com uma proporo de 4.99:1. Um ataque de 1ms curto o suficiente para garantir que a compactao ocorre imediatamente no sinal, mas o suficiente para manter essa seqncia de rudo agradavelmente audveis no ataque inicial. A liberao de 100ms to musical nas guitarras acsticas como pode ser nos vocais e aperta-se o som da guitarra em geral, porque bastante rpida.