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LA GEOMETRA

En toda la Arquitectura del mundo tenemos un magnifico laboratorio de geometra Alsina (2005)

La arquitectura y la geometra son inseparables, con la salvedad de que la segunda existe de forma autnoma sin la primera y, sin embargo, la primera no existe sin la segunda Blackwell (1991)

LA GEOMETRA
Gaud experimenta con la geometra de la naturaleza y la utiliza como referencia en sus obras.

Gaud Sagrada Familia Barcelona (1882)

Gaud, Casa Batll, Barcelona (1904-1906)

Le Corbusier, Casa Weissenhof, Stuttgart (1927)

Le Corbusier, Villa Savoye, Pars (1929)

Le Corbusier por el contrario la percibe como algo a dominar, de ah su defensa de la lnea ortogonal y el ngulo recto.

LA GEOMETRA

O Poema da Curva
No es el ngulo recto que me atrae ni la lnea recta, dura e inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual la curva que encuentro en las montaas de mi pas, en los cursos sinuosos de sus ros, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas est hecho el universo. El universo curvo de Einstein.

LAS ESPIRALES Y LAS HLICES

La espiral, una de las formas mas significativas con las que cuenta la naturaleza, ha despertado, desde siempre, gran curiosidad, no slo por sus caractersticas geomtricas sino tambin por sus connotaciones simblicas.

LAS ESPIRALES Y LAS HLICES

La espiral es aquella curva plana que comienza en un punto y cuya curvatura va disminuyendo progresivamente a medida que aumenta su distancia al punto de origen.

La espiral formada en el espacio forma las hlices cnicas, caracterizadas por tener una curvatura y torsin constantes. Son las mas utilizadas en la arquitectura y en este caso uno de los elementos mas utilizados por Niemeyer.

LAS ESPIRALES Y LAS HLICES


qu simbolizan las espirales? - desarrollo / progreso - movimiento - involucin / evolucin - recogimiento

Si el sentido del crecimiento se realiza en el sentido de las agujas del reloj encarna lo positivo, la vida, mientras que si lo hace en el sentido opuesto encarna el final, la destruccin.

OSCAR NIEMEYER

Oscar Niemeyer es un arquitecto brasileo nacido en Ro de Janeiro el 15 de diciembre de 1907. Con 21 aos, despus de casarse comenz a trabajar en el taller de tipografa de su padre y ese mismo ao entr en la Escuela de Bellas Artes, donde se gradu como ingeniero arquitecto en 1934. Seguidor y gran promotor de las ideas de Le Corbusier, es considerado uno de los personajes mas influyentes de la arquitectura moderna internacional, quiz su ltimo representante y, sin duda, el ms productivo. Es pionero en la explotacin del hormign armado, transforma este material y con la curva lo hace regresar a las formas de la naturaleza.

OSCAR NIEMEYER
INFLUENCIAS - Creci rodeado de naturaleza, de la cual reconoce haber aprendido mucho declarndose orgulloso de ser una parte insignificante de ella.

- Conoci a Le Corbusier en 1936 y proyect con l el Ministerio de Educacin y Salud de Ro de Janeiro, convirtindose en un gran seguidor suyo.
- Por motivo de la Segunda Guerra Mundial se convirti en un joven idealista y en 1945 se uni al Partido Comunista de Brasil. Fidel Castro una vez dijo : Niemeyer y yo somos los ltimos comunistas de este planeta.

- A pesar de las dificultades financieras por las que atraves en sus comienzos, comenz a trabajar gratis con Lucio Costa y en 1956 proyectaron la nueva capital Brasilia.

OSCAR NIEMEYER
COMO ES SU ARQUITECTURA

- Para l la arquitectura no puede ser otra cosa que conmocin, emocin, sorpresa, diferencia y poesa, cosas que no estn sujetas a la escuadra y el cartabn. Niemeyer es un fabricante de sueos de hormign armado, un poeta espacial que declara la guerra al ngulo recto. - Sus proyectos arquitectnicos tiene un fuerte compromiso poltico, social y cultural, ya que para l la vida le parece mas importante que la arquitectura. - Tiene alma de artista, de escultor. Siempre ha entendido la arquitectura como algo que debe provocar emociones y llegar al pblico. - Sus obras intentan representar las curvas sinuosas de las montaas de Brasil, las olas del ocano, el cuerpo de la mujer la naturaleza es la base de mi trabajo.

CARACTERSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS


Iglesia de San Francisco de Ass, Pampulha, Belo Horizonte, Brasil (1943) Geometras predominantes:

curvilienas

parablicas cnicas

espirales

Materiales y estructuras
Materiales:
-Uso revolucionario del hormign para eclesastica. -Baldosas cermicas en caras, con motivos ideolgicos y religiosos.

Estructuras:
-Explora al mximo las posibilidades plsticas y escultricas del hormign armado. -Bveda de hormign armado (al igual que los hangares de la poca) - Los pilares son reemplazados por un conjunto de bvedas parablicas autoportantes, para que estructura y espacio se fundan. La parte trasera, que incluye el plpito, consiste en cuatro bvedas unificadas. La nave central de forma cnica se inserta en la bveda del pblico dejando que una franja de luz ilumine el mural del fondo

Funcionamiento del espacio

-El acceso es curioso, la iglesia se cierra hacia la calle obligando a los asistentes a entrar por una plazuela abierta al lago. Como es usual en las estructuras parablicas, los puntos ms difceles son los cerramientos frontales, y en este caso, Niemeyer us varios recursos: - Un mural de la vida de San Francisco (elaborado por Portinari) hacia la calle, un campanario de vrtice invertido unido a una losa volada y quiebrasoles superiores, en el acceso principal.

Funcionamiento del espacio

Funcionamiento del espacio

CARACTERSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS


Casa en Canoas. Ro de Janeiro. Brasil (1950-1953) Geometras predominantes: celulares

ovaladas

espirales

angulosas

Casa en Canoas. Ro de Janeiro. Brasil (1950-1953)

Materiales y estructuras
Materiales:
-Uso revolucionario del hormign para eclesastica. -Baldosas cermicas en caras, con motivos ideolgicos y religiosos.

Estructuras:
-Niemeyer desarroll la idea de la cubierta como un cobijo abierto a la naturaleza y en armona con. Se trata de una fina losa horizontal de hormign, recortada en una serie de curvas tomadas del contexto natural, sostenida por varios pilotis esbeltos de acero que permiten que las paredes sean casi totalmente de vidrio -integracin casi completa con los elementos naturales del emplazamiento y la aparente neutralizacin de la distincin habitual entre la arquitectura y la naturaleza. -En esta casa Niemeyer abandon el sistema de los cinco puntos de Le Corbusier, invierte esa convencin moderna de levantar el edificio sobre pilotis, y vuelve a dejar la casa sobre la tierra. -Un enorme peasco de granito carioca que constituye su motivo central

Casa en Canoas. Ro de Janeiro. Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio

Mi preocupacin fue proyectar esta residencia con total libertad, adaptndola a las irregularidades del terreno sin cambiarlo, y hacindola curva, de modo que la vegetacin penetre sin quedar separado por la lnea recta. Y para el saln cre una zona de sombra, de modo que las paredes de vidrio no necesitasen cortinas y la casa fuese transparente, como yo quera.

Casa en Canoas. Ro de Janeiro. Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio

Distribucin funcional de la casa, que parece ser un nivel continuo: el de la terraza y la piscina. Pero no vemos las verdaderas habitaciones, que estn debajo. Niemeyer invirti la disposicin domstica convencional (el espacio pblico abajo y el espacio privado arriba) y cre un semistano a modo de cueva para los dormitorios y los cuartos de bao.

Casa en Canoas. Ro de Janeiro. Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio


El peasco simboliza los procesos geolgicos que hicieron realidad esos paisajes tan queridos para Niemeyer, las parbolas naturales que son la materia de su arquitectura, y la presencia espiritual que confiere a esta casa un sentido de trascendencia, permanencia y pertenencia.

Casa en Canoas. Ro de Janeiro. Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio

Casa en Canoas. Ro de Janeiro. Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio

CARACTERSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS


Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953) Geometras predominantes: hiperblicas

circulares

ondulares

espirales

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953)

Materiales y estructuras
Materiales:
-La estructura hiperboloide est construida de hormign, y parece que con su techo de vidrio se alzara abierto hacia el cielo.

Estructuras:
-La catedral de Brasilia tiene 40 metros de altura y capacidad para 4 mil personas. La base del edificio es circular y de unos 60 m de dimetro. Su techo de cristal mate, comienza en la planta y cuenta con el apoyo de 16 columnas curvas. Su estructura circular evita la existencia de una fachada principal. -La estructura hiperboloide en s es el resultado de 16 idnticas columnas. Estas columnas, que tienen una seccin hiperblica y pesan 90 toneladas, representan dos manos movindose hacia el cielo.

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio


En el exterior la estructura area naciendo de la tierra, es un grito de fe y de esperanza; despus, la galera situada en penumbra para preparar a los fieles al espectculo religioso; los contrastes de luz y los efectos exteriores, los fieles se alejan del mundo y se proyectan entre la catedral y los espacios infinitos.

En el interior de la Catedral alberga un espacio revestido con mrmol blanco, iluminado por los vitrales curvos que se encuentran entre las columnas y un detalle especial: tres grandes ngeles de bronce colgados en las alturas que guardan sigilosos la edificacin, que posee una capacidad de albergar hasta cuatro mil fieles.

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio

Niemeyer tena tendencias polticas comunistas y confiaba en que en algn futuro este rgimen se instaurara en Brasil. Dise la catedral de forma que cuando Brasil sucumbiese al comunismo se pudiera acceder al templo restando importancia a las estatuas.

CARACTERSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS


Sede del Partido Comunista Francs. Paris. Francia (1967-1981) Geometras predominantes: ondulares

convexas

cilndricas

espirales

Sede del Partido Comunista Francs. Paris. Francia (1967-1981) Materiales y estructuras
Materiales:
-est presente el hormign, con sus formas ondulantes y color blanco. En este caso combinado con una gran fachada acristalada, donde el acero y el aluminio conforman sus marcos.

Estructuras:
-La intencin de dejar respirar a la ciudad y no romper el solar, se materializa en la ocupacin del terreno bajo nivel del suelo, generando para el barrio un espacio abierto -Este proyecto se dividi en tres partes :
1) La planta baja es de composicin libre y los espacios slo se perciben mediante la vivencia de su interior. La cubierta levemente inclinada conjuntamente con el talud que la rodea imprime una nueva topografa a la plaza. 2) La cpula del auditorio en el que celebra sus reuniones el Comit Central y su estructura blanca resalta sobre el espacio libre de la plaza 3) Esta parte comprende la torre de seis pisos que con sus formas espejadas y ondulantes trata de dar continuidad al tejido urbano del vecindario y enmarca la plaza y su llamativa cpula blanca, resaltando la combinacin de diferentes volmenes.

Sede del Partido Comunista Francs. Paris. Francia (1967-1981)

Funcionamiento del espacio

Plaza: Esta plataforma es utilizada como espacio de reunin,el gran saln de la clase obrera con auditorio, saln para exposiciones y librera.
Torre: Esta descansa sobre cinco columnas que son su nico apoyo y crean un escenario que dan a la torre una apariencia de ligereza. En su cara posterior posee circulaciones verticales en volmenes anexos. En sus ondulantes pisos estn las oficinas y en el ltimo est el restaurante.

Era el conjunto, o mejor, era la relacin entre volmenes y espacios libres, tantas veces olvidada, lo que yo respetaba

Sede del Partido Comunista Francs. Paris. Francia (1967-1981)

Funcionamiento del espacio

Auditorio: La estrategia de semi-enterrar la planta baja recuerda a la Catedral de Brasilia, mientras que su cpula es una de las constantes en la arquitectura de Niemeyer. La cpula de hormign armado tiene base cnica y un casquete esfrico. Su radio y su altura son de 11 metros aproximadamente.

Sede del Partido Comunista Francs. Paris. Francia (1967-1981)

Funcionamiento del espacio

CARACTERSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS


Museo de Arte Contemporneo de Niteri. Rio de Janeiro. Brasil. (1991) Geometras predominantes: cncavas cilndricas circulares ondulares radiales

Museo de Arte Contemporneo de Niteri. Rio de Janeiro. Brasil. (1991) Materiales y estructuras

Materiales:
-La cubierta circular recibi un tratamiento trmico e impermeabilizante. Las vigas fueron construidas con hormign pretensado. En la construccin del pavimento de la gran rampa de acceso se ha utilizado hormign de color rojo, combinado con el blanco de los muros laterales. Los suelos de las salas se revistieron con 3000 metros cuadrados de alfombra azul. Las 70 planchas de cristal triplex fueron fabricadas exclusivamente para el proyecto. Cada hoja de 18 mm de espesor y color bronce tiene 4.80 metros de altura y 1.85 de ancho. Encuadradas por perfiles de acero y con una inclinacin de 40 grados respecto al plano horizontal

Museo de Arte Contemporneo de Niteri. Rio de Janeiro. Brasil. (1991) Materiales y estructuras

Estructuras:
-Niemeyer dise una estructura radial de diecisis metros de altura, con una cubierta de cincuenta metros de dimetro y casi 2000 metros cuadrados de superficie que se sustenta en un solo apoyo central cilndrico de 9 metros de dimetro anclado en una zapata gigante de dos metros de altura. Fue diseada para soportar un peso equivalente a 400 kg/m y vientos de hasta 200 km/hora. -Los cuadros de vigas y pilares forman de este modo una especie de mesa que se apoya a su vez sobre la estructura del primer piso. El peso de esta superestructura, transmitido por las columnas de la mencionada mesa sobre el primer piso es sustentado por un conjunto de vigas radiales realizadas tambin en concreto pretensado que apoyan sobre el pilar central. Esas vigas se proyectan en equilibrio aproximadamente 10 metros, creando una periferia circular y protuberante en la parte externa del museo.

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio


"El terreno era estrecho, rodeado por el mar y la solucin ocurri naturalmente, teniendo como punto de partida el inevitable apoyo central. De l, la arquitectura ocurri espontnea como una flor. La vista hacia el mar era bellsima y haba que aprovecharla"

BIBLIOGRAFIA
http://www.elpais.com/fotogaleria/Oscar/Niemeyer/elpgal/20071214elpepucul_1/Zes /7 http://vereda.saber.ula.ve/historia_arte/artelatinomode/brasil.htm http://www.trazosdigital.com.ar/niemeyer10.html http://www.soloarquitectura.com/arquitectos/oscar_niemeyer.html http://www.wikipedia.org/ http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Portada http://neoarquitecturas.blogspot.com/2010/11/oscar-niemeyer-obras-masreconocidas-ii.html

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio

CONCLUSIN
Oscar Niemeyer es un ejemplo de carcter creativo e innovador, recurriendo al sentido intrnseco de la propia naturaleza de la que formamos parte, la libertad de formas, no es un pensamiento utpico del modernismo, es un paso mas en la consciencia del respeto por entorno, es un dilogo constante con la geometra con la que habla todo el universo, Niemeyer no busca el placer en construir, los busca en la vida misma, en las races de las plantas, en el corazn de las piedras, en el disfrute de las pequeas cosas, pero sobretodo en el disfrute colectivo, su marcado pensamiento poltico nos muestra que la nica lucha lgica es construir un mundo en el que la gente sin distincin disfrute de las sensaciones que nos brinda la naturaleza, convivir con ella. En definitiva, Niemeyer, nos ensea que ser diferente, luchar por lo que uno piensa, y tener en cuenta las formas rganicas, puede dar como resultado un mundo lleno de posibilidades, y sobretodo que nunca es tarde para mirar en esa direccin.

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953)

Funcionamiento del espacio

FIN

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