Libro Ciab III

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PGINA SIGUIENTE
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> VicenteMasLlorens (presentaci n)
> 8a0msch|ager&ber|e
> Paredes Pedrosa, Arg0|tectos
> Jord| 8ad|a
> 80b|o&A|varez-Sa|a
> 8|eg|er 8|ewe
> Pa0|o 0av|d
> J. A. Torroja
> Jose 00brer|e
> 6raa 0orre|a, 8oberto 8agazz|
> Saot|ago 00esada
> Jos 6ra0 y h0go Nomp
> |varo Leooardo Prez
> Jero|mo J0og0era, L|||aoa 0ba|
> Jos Nara Lozaoo y Aoa Lozaoo
> Jord| h|da|go y 0ao|e|a hartmaoo
> N|g0e| 8|zg0ez 6mez
> Nar|ta 0armooa e |reoe de |a Torre
> A|e|x Lpez Acosta y Xav|er |vo 0az
> S||vestre havarro
> Aoder Narg0et. JAAN Arg0|tect0ra
> 8eojam|o 8omaoo
> Aotoo|o J|moez Torrec|||as
> 8eroarte Leo y Asoc|ados
> 0ap|||a Va||ejo
> Feroaodo Iaparao heroodez
> otres|t|o
> J. Fraoc|sco Serraoo
> Nar|so| V|dal
> 8r0ce S. Fa|rbaoks
> 0armeo Ferrer 8|bera
> 0oocha 0ez Pastor
> ||a 60t|rrez
> 8eroardo Pereprez
> |goac|o V|ceos y h0a|de
> or|g0e 0o|oms Nootas
> 8amo steve 0ambra
| h0| 0
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E
l libro que tiene en sus manos es un ejemplo ms del esfuerzo que CEMEX, junto a la Universidad Politcnica de Va-
lencia y su Escuela de Arquitectura, lleva desarrollando durante aos para apoyar el conocimiento, la difusin y el uso
del cemento y hormign blanco. Aqu se recogen ejemplos nicos de obras hechas de este material en los ltimos aos
por los arquitectos nacionales e internacionales ms prestigiosos, que han realizado sus ponencias en este III Congreso
Internacional de Arquitectura Blanca (CIAB) organizado dentro de las actividades de la Ctedra Blanca.
Son siete aos ya los que CEMEX lleva colaborando con la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politcnica de
Valencia, as como con las Universidades Politcnicas de Madrid, Barcelona y ms recientemente Sevilla, para dar a los
alumnos de los ltimos cursos y proyectos fnal de carrera, una formacin eminentemente prctica.
Esta colaboracin se materializ en la creacin de la llamada Ctedra Blanca de CEMEX, un proyecto docente, dirigido
por el catedrtico del departamento de Proyectos Arquitectnicos, Vicente Mas Llorens, cuyo objetivo principal es pro-
fundizar en el conocimiento y difusin del uso del cemento blanco, y en particular del hormign blanco en sus distintas
manifestaciones arquitectnicas.
Las Ctedras Blancas CEMEX cuentan con un amplsimo equipo docente interdisciplinar, integrado por los propios pro-
fesores de estas escuelas de arquitectura, especialistas de reconocido prestigio nacional e internacional, y profesionales
de los laboratorios y gabinetes tcnicos de nuestra empresa.
CEMEX es el primer fabricante de cemento blanco en Espaa y en la Comunidad Valenciana ya que en esta comunidad
cuenta una produccin por encima de las 900.000 toneladas, lo que supone un 60 por ciento de la produccin nacional.
Prueba de ello es que el pasado mes de noviembre se inauguraba en Buol (Valencia) el horno de cemento blanco ms
grande del mundo con una capacidad de produccin 600.000 toneladas. CEMEX comparte de esta forma su experiencia
de ms de setenta aos en el desarrollo, investigacin y fabricacin del cemento y del hormign blanco, uno de nuestros
productos ms signifcativos.
El cemento blanco es un material de construccin noble y de gran belleza, a caballo entre la arquitectura y la escultura,
que proporciona una gran libertad a arquitectos e ingenieros para el diseo de nuevas obras. Algunos lo llaman la aris-
tocracia del cemento. La utilizacin de este cemento constituye un elemento diferenciador en una construccin, ya que
aporta increbles posibilidades de luminosidad y esttica sin perder su componente estructural. Adems, es verstil a la
hora de usarlo, de fcil manejo, muy dctil y maleable.
En los ltimos aos, la construccin a base de hormigones con cemento blanco est teniendo un fuerte desarrollo. Esto
es debido, entre otras cosas, a su versatilidad, a sus propiedades para crear estticas vanguardistas y diseos especta-
culares, su durabilidad, su escaso mantenimiento y sus propiedades de pigmentacin, que hacen posible la obtencin de
innumerables tonalidades y colores. Adems de todo ello, el cemento blanco es un material que cuida el medio ambiente
(ahorra energa por ser muy luminoso y no necesita pinturas adicionales) y posee una gran resistencia a la abrasin y a las
condiciones ms extremas.
La utilizacin y aplicacin del cemento blanco es por todo ello hoy una disciplina integrada en la parte ms viva de la
produccin arquitectnica, y sus autores se encuentran en la vanguardia de la utilizacin de los materiales ms modernos
creando monumentos que refejan una belleza sobresaliente, y a su vez, desprenden gran solidez y resistencia.
Para CEMEX, la Ctedra Blanca y el III CIAB son foros idneos para intercambiar refexiones y detectar las necesidades
e intereses de los estudiantes de arquitectura, ya que ellos sern el futuro y la mejor garanta para transmitir unos conoci-
mientos que asegurarn el uso adecuado de los cementos y hormigones blancos y coloreados.
A todo esto no hay que olvidar que debemos caminar juntos en la construccin de nuevos edifcios y ciudades bajo el
concepto del desarrollo sostenible, satisfaciendo las necesidades presentes, pero sin olvidar ni poner en riesgo las nece-
sidades de las generaciones futuras.
Joaqun Estrada
Consejero Director General
CEMEX Espaa
Comit de Honor:
Excmo. Rector Magnfco U.P.V. : D. Juan Juli Igual
Excmo. Sr. Consejero Director General CEMEX (Espaa): D. Joaqun Miguel Estrada Surez
Ilmo. Sr. Director E.T.S.A.V. : D. Ignacio Bosch Reig
Vicepresidente Comercial CEMEX (Espaa): D. Ismael Fernndez Garca
Director Catedra Blanca Valencia: D. Vicente Mas Llorens

Comit Cientfco:
D. Vicente Mas Llorens (Valencia)
D Amelia Dolz Blasco (CEMEX)
D. Albert Gmez Mir (CEMEX)
D. Joaqun Rodrguez Laborda (CEMEX)
D. Ignacio Bosch Reig (Valencia)
D. Pedro Miguel Sosa (Valencia)
D Marie Claude Betrix (Zurich)
D. Jean Pierre Franca (Pars)
D. Joo Alvaro Rocha (Oporto)
D. Giancarlo Cataldi (Florencia)
D. Francisco Serrano Cacho (Mexico D.F.)

Comit Organizador
D. Vicente Mas Llorens
D. Fernando Cuesta Villn
D. Sergio Garca-Gasco
D. Jos Ramn Lpez Yeste
D. Beatriz Garca Lpez
D. Pedro Miguel Sosa
D. Ricardo Mer de la Maza
D. Amparo Tarn Martnez
Coordinacin de esta edicin a cargo de:
Vicente Mas Llorens
Sergio Garca-Castro Lominchar
Diseo y realizacin:
Suite 347
www.suite347.com
De los textos: Sus autores
De las imgenes: Sus autores
De esta edicin: General de Ediciones de Arquitectura
Edita:
General de Ediciones de Arquitectura
Avda. Reino de Valencia 84 46005 Valencia-Espaa
www.tccuadernos.com
Todos los derechos reservados
ISBN: 978-84-936203-3-2
Depsito Legal: V-1093-2008
Imprime: Guada Impresores
Impreso en Espaa
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L
a celebracin por tercera ocasin del Congreso Internacional de Arquitectura Blanca supone la confrmacin del
inters que presenta, para un amplio sector de la industria de la edifcacin, la arquitectura basada en el hormign
visto, blanco o coloreado.
Como en las ediciones anteriores, la mayor parte de las ponencias invitadas y de las comunicaciones al congreso se
centran en la presentacin, por sus autores, de edifcios realizados en hormign blanco; pero junto a ellas se muestran
estudios de carcter esttico o histrico referidas al, cada vez ms amplio, patrimonio arquitectnico construido con
este material, y aportaciones sobre las tcnicas y componentes utilizados en su proyecto y realizacin. Tambin tienen
cabida las obras pertenecientes al campo de la ingeniera civil en el convencimiento de que, tambin stas, infuyen en
la confguracin de nuestro entorno y suponen una continuidad tcnica y conceptual con el mundo de la arquitectura.
Como indica el nombre del congreso y se expresa en su presentacin, el CIAB 3 est orientado a la produccin en
hormign blanco o coloreado pero, como puede comprobarse en las aportaciones que siguen, tambin se presentan
algunas obras que no han hecho un uso dominante de este material. Ello se debe a que la arquitectura con hormign
visto blanco no es una disciplina separada del resto de la produccin; por el contrario, est integrada en la parte ms
viva de la produccin arquitectnica y sus autores se encuentran en la vanguardia de la utilizacin de los materiales
modernos.
La organizacin del congreso se enorgullece con la calidad de las ponencias que ha conseguido reunir para esta oca-
sin. Tres grandes arquitectos extranjeros: Los estudios austracos Baumschlager & Eberle y Riegler Riewe, y el portu-
gus Paulo David. Tres fguras indiscutibles del panorama arquitectnico espaol: los arquitectos Paredes y Pedrosa,
Rubio&lvarez-Sala y Jordia Bada, que se encuentran en este momento en pleno forecimiento de su carrera profesio-
nal. Este ao adems, Jos Oubrerie, discpulo de Le Corbusier y arquitecto encargado de la fnalizacin de la iglesia
de Saint Pierre de Firminy, junto con su colaborador Christian Garrier, nos mostrarn la experiencia de retomar una obra
inconclusa de Le Corbusier. Por ltimo, Jos Antonio Torroja nos mostrar una retrospectiva sobre la obra del gran in-
geniero Eduardo Torroja. Adems, y relacionado con esta ltima ponencia, durante los das del congreso, se presenta la
exposicin itinerante que la fundacin Torroja ha elaborado sobre la obra de Eduardo.
Pero el autentico xito del congreso est en la cantidad de las comunicaciones presentadas, que ha hecho necesaria
la intervencin del comit cientfco para seleccionar aquellas que por su innegable calidad podan ser recogidas en la
documentacin y presentarse en el transcurso de las sesiones.
Por ltimo quisiera resaltar la excelente acogida del congreso por parte de profesionales y estudiantes, que ha obligado
a cerrar la inscripcin de participantes a los pocos das de su apertura y esto, que se debe al indudable inters de las
ponencias y comunicaciones, es el mayor respaldo que pudiera esperarse a la celebracin de un congreso y la mejor
garanta de su continuidad.
Vicente Mas Llorens
Director de la Ctedra Blanca de Valencia
Baumschlager&Eberle
V|v|eoda res|deoc|a| FLATI
PrincipadodeLiechtenstein
Arquitectos: Baumschlager&Eberie Cliente: Dr. Dietmar Flatz Planifcacin: Architekturbro B & E Ziviltechniker
GmbH Direccin de Proyecto: Marlies Sofa, Paul Martin Ayudantes : Eckehard Loidolt, Christian Tabernigg
Paisajismo: Vogt Landschaftsarchitekten Ingeniero Mecnico: GMI Gasser & Messner Ingenieure Ingeniero
Estructura: Ferdy Kaiser Superfcie Emplazamiento: 698,69 m2 Superfcie til Total: 277,45 m2 Fecha
Proyecto: 1998 Fecha de Obra: 1999-2000 Fotografa: Eduard Hueber
Esta residencia para un doctor y su familia de cinco hijos est situada en una suave ladera ori-
entada al oeste en las afueras de la comunidad de Schaan, en el principado de Liechtenstein.
Entre un disperso barrio de edifcios en parte de estilo rstico, la moderna residencia creada
con volmenes cubistas apilados se alza solitaria e incomprendida.
Especialmente en la completamente cerrada cara norte, la estrecha casa semeja una escul-
tura minimalista. Debido a su posicin en la ladera, el edifcio no permite apreciar desde el
exterior que se extiende en cuatro niveles. El stano contiene, adems de una bodega y un
garaje, un apartamento con su propio patio.
La privilegiada ubicacin fue el principal criterio para la orientacin y organizacin funcional
del edifcio: desde las plantas superiores, la vista se extiende desde el valle del Rin hasta las
montaas suizas. Las principales salas se abren al exterior a travs de generosas ventanas.
Gracias a la utilizacin de doble cristal altamente efciente, se evita el sobrecalentamiento.
Las cualidades espaciales de las habitaciones se incrementan mediante una conexin directa
con el exterior: en una esquina a nivel de calle hay una terraza con un estanque. En la primera
planta hay un espacio cubierto frente a la habitacin de los padres. Las habitaciones de los
nios estn situadas en la segunda planta.
Tres materiales consiguen crear el aspecto funcionalmente elegante de la vivienda: hormign
de color amarillo maz en el exterior recubierto con yeso blanco en el interior, madera de
pltano y piedra verdosa. Tambin contribuye el tratamiento de la luz, que se ha mejorado
notablemente mediante una claraboya en el tejado.
WOLFGANG JEAN STOCK
CIAB III
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Baumschlager&Eberle 11
Planta stano Planta baja Secciones
CIAB III 10
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V|v|eoda 80che|
PrincipadodeLiechtenstein
Arquitectos: Baumschlager&Eberie Cliente: Christian Bchel y Andrea Geiger Planifcacin: Architekturbro B & E
Ges mbH Direccin de Proyecto: Elmar Hasler, Nic Wohlwend Ingeniero Estructural: D.I: Albert Plankel, Bregenz
Superfcie Emplazamiento: 650,00 m2 Superfcie til Total: 76,00 m2 Volmen Edifcado: 798,00 m2 Fecha
Proyecto: 1994 Fecha de Obra: 1995-1996 Fotografa: Eduard Hueber
Solitaria y orgullosa
Su ubicacin es tan destacada como lo inusual de su forma: esta vivienda para una familia
pequea se levanta solitaria y orgullosa sobre un huerto en una ladera a los pies del castillo
de Vaduz, la capital de Liechtenstein. Tras intensas conversaciones durante la fase de diseo,
los arquitectos lograron convencer al cliente de este asombroso diseo. Aprovechando la
topografa y con el objetivo de proteger el huerto, no crearon un edifcio de una planta, sino un
edifcio compacto con tres niveles. Su especial diseo se manifesta en el lado sur, donde los
dos pisos superiores montan uno sobre otro en voladizo con un diseo de terraza a la inversa.
Con arreglo a sus funciones, los muros exteriores, dispuestos en capas horizontalmente, po-
seen cuatro caras diferentes. Tres de ellas estn caracterizadas por un encofrado cuidadosa-
mente colocado para dejar visto el hormign: el muro norte totalmente cerrado, el lado este con
la puerta al garaje y una ranura tan alta como el propio edifcio, y la fachada oeste con aberturas
aparentemente aleatorias. Sin embargo, al sur, con orientacin al valle, la casa est abierta
mediante ventanas frontales con estrechos parteluces de madera que permiten contemplar
las extraordinarias vistas. Unas contraventanas de madera abatibles sirven como proteccin
contra el sol, y permiten regular con fexibilidad la luz que entra. Los arquitectos pusieron mucho
nfasis en la iluminacin natural del interior colocando, por ejemplo, claraboyas sobre el hueco
de la escalera, as como sobre el cuarto de bao superior situado entre los dos dormitorios. En
la planta baja, una terraza aparentemente fotante orientada hacia el oeste permite ampliar el
comedor mediante una puerta deslizante al exterior. El entorno de la casa est defnido por el
enorme precipicio de una antigua cantera, con su materialidad resonando en el hormign.
WOLFGANG JEAN STOCK
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Planta baja
Seccin
9TERRAZA
10COMEDOR
11COCINA
12SALADEESTAR
13HABITACIN
14BAOY WC
15VESTIDOR
1CISTERNA, DEPSITO
2INSTALACIONES TCNICAS
3BODEGA
4LAVADERO
5GARAGE
6HABITACIONINVITADOS
7DUCHAY WC
8SALADEDESCANSO
CIAB III 14
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d|hc|o Port0ar|o 8ohoer
Fussach,Austria
Desafando a la gravedad
Un toque de cemento inacabado. Luz, aire, agua, viento y tiempo atmosfrico. Y la orilla del lago
Constanza: este es el lmite de una zona de naturaleza protegida; aqu se encuentra un antiguo
astillero, que ahora se utiliza principalmente como puerto privado, con amarres de alquiler.
Los requisitos: la necesidad de un diseo til del terreno circundante, incluyendo el camino de
entrada para coches y espacios de aparcamiento para los propietarios de barcos, as como
un mnimo de instalaciones de servicio. Entre estas se encuentra un sistema de eliminacin
de desechos de los barcos, baos adicionales para los respectivos propietarios y, por ltimo,
espacio para la administracin. Un pjaro posado sobre sus delgadas patas mientras busca
una presa y evita mojarse. Esta impresin constituy el trasfondo del diseo. Y las velas de los
veleros en el lago, cuyos cascos apenas pueden verse. El edifcio tambin descansa sobre una
delgada pata. Descansa sobre un terreno que podra inundarse en caso de marea alta, pero no
quiere mojarse. Por lo tanto, (casi) todo tiene lugar escaleras arriba, en el piso superior que se
proyecta hacia delante (ocho metros!), como un mstil de cemento. Est revestido con vidrio
en la parte posterior, donde hay una zona de espera para clientes, y en la parte delantera, con
vistas al lago. Y desafa a la gravedad, como una vela al viento. Es una cosa de hormign
armado, de caractersticas indefnibles, lo que adems la hace econmica. Pero esconde un
organismo similar al de un ser vivo: un cmodo interior de madera que respira y ofrece confort
residencial.
En cualquier caso, el cliente puede abarcar con la vista su terreno: puede ver quin se est
acercando a travs de las pequeas rendijas horizontales y puede ver las incursiones al lago a
travs de los paneles de vidrio instalados en esa direccin.
LISBETH WAECHTER-BHM
Arquitectos: Baumschlager&Eberie Cliente: Mara Rohner, A. Fussach Planifcacin: Baumschlager-Eberle
Zivitechniker GmbH Arquitecto del proyecto: Rainer Huchler Colaborador: Marika Marte Ingeniero Estructural:
D.I: Ernst Mader, A. Bregenz Superfcie Emplazamiento: 16.1000 m2 Superfcie til Total: 51,00 m2 Volmen
Edifcado: 352,00 m3 Fecha Proyecto: 1999 Fecha de Obra: 2000 Fotografa: Eduard Hueber
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Seccin longitudinal Seccin transversal
Seccin longitudinal
Seccin longitudinal Seccin transversal
Planta
CIAB III 1
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Paredes Pedrosa, Arquitectos 21
El Teatro ocupa el lugar de la antigua sala Olimpia en la manzana de fuerte geometra trian-
gular enfrentada en su vrtice con la Plaza de Lavapis. Completa en altura las edifcaciones
existentes consolidando este espacio urbano, prolongacin natural de la Plaza y abierto visual-
mente a la empinada ladera de la calle Lavapis. La plaza es la antesala del nuevo Teatro que
alberga el valioso contenido cultural de la antigua Sala Olimpia.
Los necesarios volmenes de la sala y del escenario se adosan a las medianeras, antes des-
carnadas, para reconstruir volumtricamente la manzana. Desde estas medianeras, los tres
volmenes fragmentados de las piezas que componen el edifcio se adaptan a la difcil
geometra triangular del solar. Los frentes acristalados de estas piezas de hormign visto
son transparentes hacia la Plaza y de noche son prismas de luz que permiten ver desde el
exterior las paredes de la sala y el movimiento del pblico en el vestbulo. En el tercer frente de
luz se sita la cartelera del Teatro.
En el edifcio se ordena un centro para teatro de vanguardia: sala principal, sala para lecturas
dramatizadas, sala de ensayos y los necesarios espacios escnicos y pblicos.
La Sala, con una disposicin compacta, se plantea como un espacio neutro y verstil de
16x38 m. y un aforo de 500 plazas, de las que 130 estn sobre una tribuna retrctil. El escenario
se puede extender en continuidad hacia el interior de la sala y est cubierto con peines con-
tinuos distribuidos en 4 galeras tcnicas. Una serie de plataformas mviles permiten incorporar
el suelo de la sala al escenario o variar su pendiente. Las galeras laterales de proyeccin y
luminotecnia recorren la sala tras los paneles industriales de aluminio negro que revisten los
paramentos. De esta forma es posible construir un verstil contenedor con el nico lmite de la
imaginacin: desde una sala convencional al ms sugerente montaje escnico.
La sala de ensayos situada encima del anfteatro de la Sala, de dimensiones equivalentes al es-
cenario, permite la preparacin de obras con posibilidad de suspender decorados y elementos
de iluminacin al margen del uso de la sala principal.
Muros ciegos de hormign confguran los tres ojos que se abren con muros cortina sobre la
plaza, mientras que los planos que mantienen las alineaciones de las calles se construyen
con muros - entramado de hormign plementados con placas de pizarra y con elementos de
carpintera de aluminio y vidrio. En el interior, los suelos tambin de pizarra y los paramentos de
madera de sicomoro revisten el vestbulo. Paneles de aluminio perforados mviles confguran
las paredes tcnicas de la sala y el techo muestra los elementos estructurales y las pasarelas
metlicas que permiten su utilizacin como extensin del escenario.
Teatro Va||e |oc|o
AntiguoTeatroOlimpia,Lavapis.Madrid.
Arquitectos: ngela Garca de Paredes. Ignacio G. Pedrosa Colaboradores: Silvia Colmenares (proyecto y
direccin obra). Manuel Garca de Paredes Aparejador: Luis Calvo Coordinador: Emilio Esteras Estructura:
Alfonso G. Gaite. GOGAITE S.L. Instalaciones: GEASYT S.A. Propietario: Ayuntamiento de Madrid. GMU. rea
de Gobierno de las Artes Gestin: Ministerio de Cultura. Centro Dramtico Nacional INAEM Constructora: ORTIZ
Construcciones y Proyectos S.A. Jefe de obra: Ignacio Lemus Superfcie construida: 5.380 m2 Maqueta: Jorge
Queipo Fotografas: Luis Asn Programa: Sustitucin de la antigua Sala Olimpia por un nuevo Teatro. Teatro de
510 plazas. Escenario de13,5 m de boca, 16 de fondo y 21 de altura. Sala de Ensayos. Sala de conferencias. Centro
dramtico y cultural comunicado con el teatro. reas escnicas y administrativas.
PREMIODEARQUITECTURAESPAOLA2007
CIAB III 20
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Planta de acceso
niveles 0,00 y -1,20 m
Planta torre de escenario
Planta segunda
Planta stano
Alzados a la Plaza de Lavapies
CIAB III 22
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Disposicin I
Escenario central. Grada anterior y posterior.
Disposicin II
Sala escenario. Plano horizontal.
Disposicin III
Escenario frontal y gradero anterior.
Seccin longitudinal por sala
CIAB III 24
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V|||a 8omaoa de |a 0|meda
PedrosadelaVega.Palencia.Espaa
Arquitectos: ngela Garca de Paredes. Ignacio G. Pedrosa Colaboradores: Silvia Colmenares, Eva M Neila,
lvaro Rbano, Andrea Franconetti, Eva Urquijo Aparejador: Luis Calvo Estructura: GOGAITE S.L. Instalaciones:
Nieves Plaza Propietario: Diputacin de Palencia Superfcie construida: 6.955 m2 Programa: Adecuacin
del rea arqueolgica para uso musestico. Recepcin de visitantes, auditrio 100 plazas, tienda, cafetera, taller de
restauracin, ofcinas Concurso: 2004 Proyecto: 2005 Ejecucin: 2005-2008
La aparicin casual de una pequea pieza romana de bronce al arar unos sembrados, llev al
descubrimiento, en el ao 1968, del yacimiento arqueolgico de la Olmeda. Las excavaciones
han sacado a la luz una gran villa rural de fnales del imperio romano.
El recinto arqueolgico se organiza en cinco naves, a la vez cubricin y estructura, que envuel-
ven la villa. Se apoyan sobre pilares metlicos que sortean los restos arqueolgicos. El prob-
lema estructural se aborda desde un espacio organizado celularmente en el que la cubierta es
protagonista. El interior se plantea como un gran recinto continuo, dentro del cual se integran,
sin romper esta continuidad, los distintos elementos que han de constituir el programa como
piezas autnomas bajo la cubierta nica. Este sistema permite construir un recinto tan grande
o tan pequeo como queramos y cualquier ampliacin que pueda necesitarse en el futuro. El
entramado estructural es de base romboidal de pletinas de acero; exteriormente se reviste de
chapa de aluminio e interiormente queda visto como un artesonado.
El cerramiento perimetral se proyecta con mdulos de chapa metlica perforada, trasdosada
con policarbonato traslcido para proteger el recinto arqueolgico y matizar la entrada de luz
natural. Los troqueles del cerramiento de chapa varan su densidad segn la altura.
Dentro del gran espacio cubierto, se envuelven las distintas piezas de la villa con tejido metlico
favoreciendo la contemplacin de los mosaicos iluminados en mbitos diferenciados y recu-
perando espacialmente las estancias. Se quiere as presentar al visitante un organismo com-
plejo en el que se descubran las zonas excavadas y las diversas estancias que forman la villa,
evitando dominar de un solo golpe de vista toda la excavacin.
El recorrido interior en la villa rodea el impluvium en una cota sobre elevada respecto a los mo-
saicos, llevando al visitante hasta las termas. Tambin da paso a las piezas que componen el
programa funcional del espacio musestico. Esta pasarela de madera se ensancha y estrecha
segn los puntos de contemplacin de los mosaicos bajo la cubierta continua que envuelve la
excavacin.
El proyecto arquitectnico. Los fragmentos y la unidad
La proteccin de un recinto arqueolgico es una intervencin donde la antigedad se confronta
con la modernidad y la ruina con el paisaje.
As, bajo una cubricin continua organizada en cinco naves y un cerramiento perimetral de malla
metlica perforada y policarbonato para proteger el recinto y matizar la entrada de luz natural, se
integran los distintos elementos del programa. La villa y las termas con sus mosaicos, el centro
musestico y un centro de estudio para arquelogos se localizan en su interior sin interferir con
la gran cubierta metlica
Desde ella se descuelgan las mallas de acero que restituyen idealmente los espacios originales de
las salas, lo que favorece la contemplacin de los mosaicos en mbitos diferenciados y explica su
organizacin. Una plataforma de madera, que se dilata y estrecha segn los puntos de contem-
placin, conecta estos espacios y articula la visita. El recorrido interior rodea el impluvium central de
la villa y desde una cota sobre-elevada respecto a los mosaicos, lleva al visitante hasta las termas y
le conduce a las distintas piezas que componen el programa funcional del espacio musestico.
Situacin
Escala 1: 20.000
Emplazamiento
CIAB III 26
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Seccin 1-1 longitudinal.
Pabelln de talleres, almacenes y ofcinas.
Seccin 2-2 longitudinal.
Pabelln de entrada. Cafetera y tienda.
Alzado principal de entrada a la ruina
Seccin 3-3 Transversal
CIAB III 2
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31
Planta
Cubricin de aluminio
Cubierta estructural de
tubos de acero
Cerramiento modular de
chapa de acero cortn
perforada de 2mm de espesor
SUPERPOSICIN AXONOMTRICA
Malla de tejido metlico delimitando
las estancias con mosaicos
Pabellones:
1- Acceso, control, aseos.
2- Tienda, cafetera.
3- Sala de audiovisuales.
4- Sala de exposiciones.
5- Reuniones, ofcina, vestuarios.
Nivel de coronacin de muros
actuales, cota de circulacin libre
y recorrido interior por pasarela
de tablones de madera de iroko
Yacimiento arqueolgico romano
Paredes Pedrosa, Arquitectos CIAB III 30
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Sobre un gran plano urbano y en un vrtice, encrucijada de vas con gran presencia visual, el
proyecto estudia el carcter que debe tener una actuacin en la ciudad hilvanada con la ordenacin
prxima, con el paisaje urbano, el parque y con las amplias vas rodadas que lo envuelven.
Se trata no solo de la resolucin precisa del programa de vivienda social, sino de aprovechar la
capacidad de ordenacin del proyecto para articular el espacio urbano en benefcio de la ciudad.
La huella de los edifcios de la propuesta, persigue enlazar con la ordenacin de los bloques
contiguos proyectados por Weil Arets mediante la continuidad del tratamiento del plano de
apoyo de los edifcios y la coherencia volumtrica de stos. Los volmenes que inicialmente
continan la cadencia del conjunto, segn se aproximan al vrtice urbano, se despliegan en
planta y en altura hasta asumir la condicin de elemento vertical exento capaz de convertirse
en acontecimiento urbano.
El despliegue de los volmenes se inicia con dos bloques de escala contenida que forman dos
espacios pblicos abiertos, uno a poniente y el otro a naciente. Las cinco plantas de altura se
dimensionan con intencin de modelar el espacio entre ellos, casi como plazas privadas, a las
que vierten las viviendas encadenando los espacios abiertos con los edifcios. De esta forma la
linealidad del bloque abierto no excluye la formacin de espacios pblicos de pequea escala
y de fcil mantenimiento en los cuales quedan inmersas las unidades edifcatorias, propiciando
visiones longitudinales, transversales y diagonales. Una tercera unidad de tres plantas de altura
es el basamento, alineado con Avenida de los Poblados, sobre el que emerge una esbelta torre
doble de catorce plantas de altura en la que se concentran las vistas sobre el parque.
El plano abierto sobre el que se apoyan los edifcios se pliega mediante rampas y se rehunde
para ser basamento comn del conjunto y dar acceso a los portales, desplazando los pasos
rodados de garajes a los lmites perimetrales.
Las viviendas, con la zona de da pasante en el fondo de doce metros del bloque, permite venti-
lacin cruzada y variantes con la combinacin de estas piezas. Unas y otras se traban alternati-
vamente a un lado y otro del bloque para componer las fachadas en las que aparece el hormign
estructural plementado con grandes piezas prefabricadas de hormign estriado oscuro en los
que se insertan persianas y carpinteras de aluminio natural. En los testeros la estructura de
hormign queda tambin vista en las profundas terrazas, protegidas del poniente madrileo con
vidrios opales. La unidad basamento de la torre incorpora la necesaria aportacin de energa solar
en su fachada construida con paneles solares de tubos de vidrio de vaco.
La quinta fachada es el plano sobre la que se asientan los edifcios, en el que rampas, taludes
verdes y zonas pavimentadas, confguran la imagen amable y de encuentro que toda edifcacin
residencial requiere.
146 V|v|eodas
Pradolongo,Madrid.Espaa
Arquitectos: ngela Garca de Paredes. Ignacio G. Pedrosa Colaboradores: Eva M. Neila, Silvia Colmenares,
Pilar Barroso, Sonia Simn, lvaro Rbano Aparejador: Luis Calvo Estructura: : Alfonso G. Gaite. GOGAITE,
S.L. Instalaciones: GEASYT S.A. Maqueta: Jorge Queipo Fotos: Luis Asn Promotor: Empresa Municipal
de la Vivienda. Ayuntamiento de Madrid Constructora: Aldesa Construcciones S.A. Coordinador: Juan Rubio
Superfcie construida: 22.460 m2 Programa: 146 viviendas de Proteccin Pblica. 4 locales. 150 garajes. 146
trasteros Presupuesto: 11.748.088,84 euros Concurso: 2002 Proyecto: 2003 Construccin: 2004-2006
CIAB III 32
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Vivienda Tipo 3 Dormitorios
Vivienda Tipo 4 Dormitorios
Planta general
Cota +4,43m
CIAB III 34
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Seccin 1
Desde Avda. de los Poblados
Alzado a Avda. de los Poblados.
Fachada solar.
Seccin 2
Desde plaza de acceso a portales
Seccin 3
Seccin 5
Desde calle Doctor Tolosa
Seccin 4
Seccin 6
Seccin 7
Del conjunto desde calle del Ro
CIAB III 36
<
Jordi Badia 3
La escuela se divide en dos partes, el aulario y un cuerpo bajo destinado a comedor y gimnasio.
El aulario se ubica en una barra entre medianeras y alineado con la calle Roger de Llria que se
cierra a la calle y se abre al interior mediante el fltro de unos patios que controlan la luz natural y
construyen una serie de volmenes vacos de 3 plantas de altura, usados como patios infantiles.
Una escalera lineal comunica las tres plantas y construye un espacio interior que se convierte en
protagonista, cosiendo las tres plantas en un solo volumen que recibe luz fltrada a travs de una
sucesin de aberturas rimadas verticales.
En la fachada a la calle esta solucin se combina con la voluntad de enfatizar la opacidad de
este cuerpo, marcando slo en planta baja el acceso independiente de la escuela infantil con
un movimiento de la fachada que genera una dilatacin de la acera.
El acceso principal a la escuela se produce desde el patio principal por un porche que une
el aulario con el cuerpo de servicios y a la vez compartimenta el patio de una manera natural
entre infantil y primaria.
La escuela se construye en bloque de hormign blanco con junta vertical y una serie de ce-
losias tambin de hormign en solucin de continuidad interior y exterior que confguran el
lenguaje del edifcio.
La densidad y calidad de las imgenes interiores de algunos edifcios de Aldo van Eyck y
Hetzberger nos acompaaron durante todo el proceso.
0e|p Ferrer | 60rd|a
Granollers.Barcelona.Espaa
Arquitecto: Jordi Badia Arquitectos Colaboradores: Jordi Framis, Daniel Guerra, Marcos Cataln, Sergi Serrat
Clculo estructural: Eduard Doce, arquitecto Arquitecto Tcnico: INYPSA. Antonio Leciena, Joan Vilanova
Mediciones y presupuestos: Francesc Belart Instalaciones: Consulting Llus Duart Promotor: GISA, Gesti
dInfraestructures S.A. Departament dEnsenyament Constructora: SOLIUS Fotografas: Eugeni Pons
CIAB III 3
<
Jordi Badia 41
Planta baja general
Planta segunda
Planta primera
Planta baja
CIAB III 40
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Jordi Badia 43
Seccin longitudinal escalera
Seccin longitudinal patios
Seccin longitudinal por patio
CIAB III 42
<
Jordi Badia 45
J0zgados eo Saot 8o| de L|obregat
SantBoideLlobregat,Barcelona.Espaa
Arquitecto: Jordi Badia Arquitectos Colaboradores: Rafael Berenjena, Sergi Serrat, Marcos Cataln Clculo
estructural: Eduard Doce (arquitecto) Arquitecto Tcnico: Francesc Belart Instalaciones: Consulting Llus Duart
Promotor: GISA.Departament de Justicia. Generalitat de Catalunya Fotografa: Eugeni Pons
Entorno
El edifcio debe ubicarse en una plaza de nueva creacin que pretende ser un punto de nueva
centralidad con varios edifcios de uso pblico. El solar est claramente orientado hacia la plaza
puesto que por la parte de atrs la va del tren corta cualquier comunicacin peatonal.
Esta plaza queda conectada con el centro del casco antiguo a travs de la rambla, de manera
que el edifcio deber presidirla y cualifcarla para convertirse en un polo simblico que con-
trapese a la plaza del ayuntamiento, por lo que la sala de espera a las salas de vistas (pieza
ms representativa) se abre a sta.
Distribucin
El esquema propone organizar el programa a partir de tres barras apoyadas sobre un zcalo, y
separadas entre ellas mediante tres patios, que, a travs de grandes lucernarios, iluminarn el
vestbulo en planta baja. Este vestbulo acta como rtula de todas las piezas de acceso pblico,
y sus ncleos verticales.
El zcalo contiene las salas de vistas, la parte ms pblica del programa y las barras superiores
las ofcinas judiciales, una por sala.
Cuatro ncleos verticales, uno en cada esquina, garantizan el buen funcionamiento del edifcio,
sirviendo a unas comunicaciones concretas: pblico, jueces, personal interno, etc
La sala de matrimonios y el registro civil se abren a la calle posterior, apropindose de su
fachada, entendiendo el papel que sta juega en la conformacin de la fachada urbana y del
espacio pblico.
Volumen
El volumen exterior, muy simple, confgurado a partir de la imagen de las barras dispuestas sobre
un zcalo, se desdibuja intencionadamente con la aplicacin de una piel continua, uniformadora,
con una componente marcadamente vertical que monumentaliza la pieza y le otorga el carcter
que merece. Esta verticalidad se la proporcionan unas grandes lamas de hormign blanco, que
fltran la visin desde el exterior y permiten la mxima transparencia desde el interior.
Piel
Las lamas se colocan con diferentes separaciones e inclinaciones, lo que da un cierto dinamismo
al edifcio (los juzgados deben parecer vivos, giles), a la vez que permite orientar y encuadrar
ciertas visiones del entorno.
De esta manera, la imagen de las fachadas ir cambiando segn la posicin del observador en su
recorrido: en perspectiva el edifcio ser opaco y slido, mientras que al acercarse ser ligero y
transparente tal y como se entiende que debe ser la justicia para el ciudadano.
La utilizacin de vidrios de colores en algunas partes del edifcio identifcar algunos usos y
favorecer la imagen cambiante de la pieza.
En la fachada de atrs, el sol se fltrar por los patios, iluminando las lamas desde el interior.
CIAB III 44
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Jordi Badia 47
Planta baja Planta primera
Planta segunda
CIAB III 46
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Jordi Badia 4
Alzado sur
Alzado norte
Alzado oeste Alzado este
Seccin B
Seccin A
Seccin D Seccin C
CIAB III 4
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Jordi Badia 51
Taoator|o N0o|c|pa| de Leo
ErasdeRenueva.Len
Arquitecto: Jordi Badia y Josep Val Arquitectos Colaboradores: Elena Valls, Tirma Balagu, Albert Cibiach , Marcos
Cataln, Juan Carlos Castro, Frans Massana, Lorena Maristany, Rafael Berengena, Francesc Belart, Santi Vinuesa,
Brbara Camarero, Gins Egea, Josep Martnez, Luis Victori, Sergi Serrat, Lluis Carreras, Jordi Mercad. Clculo
estructural: Eduard Doce, arquitecto Arquitecto Tcnico: Mariano Fernndez y Jos Manuel Prez Mediciones y
presupuestos: Francesc Belart Instalaciones: Consulting Llus Duart Foto: Eugeni Pons Promotor: SERFUNLE/
Ayuntamiento de Len
El edifcio se plantea como una tumba de tumbas.
Una pieza completamente enterrada que elude su volumen y su signifcado para poder camufarse
en los intersticios de una zona residencial demasiado cercana.
Una lmina de agua como cubierta se convierte en su nica fachada y refeja el cielo de Len
como alegora de la muerte. Del agua slo asoman unos misteriosos dedos en busca de luz
para la oracin.
El acceso, ritualizado por una gran rampa que se entierra poco a poco, termina en una imagen del
cielo que se entreabre lo sufciente para dejarnos pasar.
Una vez traspasado el umbral, el diseo de la estructura del hall principal nos transmite todo el
peso de la losa y el espesor infnito de su permetro.
Unos patios esponjan e iluminan. Desde las salas de vigilia la nica visin posible del exterior
es la del cielo.
El edifcio se ha construido por entero en hormign, el nico material posible para construir
una sepultura. El color escogido nos remite a la piedra de Boar con la que est construida
toda la ciudad.
En el interior una lmina de madera de iroko se dobla sobre s misma para separar el hall principal
de las salas de vigilia.
Retales de color negro manchan el edifcio, al modo del brazalete que expresa el luto y la
tristeza de los visitantes.
CIAB III 50
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Jordi Badia 53
Plantas Alzado N
Alzado O
Seccin B
Alzado E
Alzado S
Seccin C
CIAB III 52
<
Rubio&Alvarez-Sala 55
En el proceso de cimentacin, para el que se ha utilizado una gran losa, de 1,5 m, hecha en una
nica tongada, en la que los calculistas consideraron fundamental que se arrancara de una su-
perfcie totalmente lisa. Tras la excavacin, se ech una solera de limpieza, que se nivel, sobre la
que se colocaron las armaduras. Debido a la altura de la losa de cimentacin, se fabricaron unas
piezas especiales de acero con el fn de que los operarios pudieran andar por encima de ella y
poder hormigonar la losa sin ningn riesgo de accidente.
Aspecto esencial del proceso constructivo ha sido la utilizacin por primera vez en Madrid y
segunda en Espaa, de sistema de hormigonado de la estructura mediante una bomba de hor-
migonado autotrepante, que ha servido como ejemplo para el resto de edifcaciones en altura que
se estn construyendo en la capital, innovacin que han continuado las torres de la ciudad de-
portiva del Real Madrid. El ahorro en tiempo y mano de obra utilizando este sistema de hormigo-
nado ha sido muy importante, ya que aparte de las losas de los fojados se hormigonaron muros,
pantallas, pilares, escaleras, dejando las gruas ms liberadas para otros trabajos.
El uso de grandes elementos de hormign prefabricado en los cerramientos de fachada permiti
un incremento en la velocidad de ejecucin del conjunto, as como una simultaneidad mayor de
los ofcios implicados en la obra. Por otra parte, los elementos prefabricados han supuesto una
innovacin al incorporar esa visera cortafuegos necesaria para delimitar los diferentes sectores
de incendios que suponen cada una de las plantas. Con el molde tridimensional se fabric la
visera junto con el cerramiento vertical en una sola pieza, por lo que elimin la antiesttica junta
que originalmente iba a aparecer en el encuentro entre las dos piezas.
En el proceso de construccin y montaje de las piezas prefabricadas que incorporaban las
viseras, creando un molde tridimensional especfco para la obra, que Typsa resolvi de forma
brillante, y sirvindose de un til especial para elevar la pieza sin que se volcara y montarla en
la fachada, operacin que se inici antes de la fnalizacin de la estructura, cuando bamos por
la planta 12.
Por lo que respecta a los materiales, se ha optado por una combinacin aluminio para el ncleo
central de escaleras y ascensores, y bandas de prefabricado y vidrio para las fachadas de los
ncleos de viviendas. Las partes slidas, as como los aleros, que evitan la sensacin de vrtigo,
se forman mediante paneles de hormign prefabricado, en dos tonos diferentes. Los huecos se
han forrado con una piel ligera de vidrio, dando continuidad a los mismos y generando una com-
binacin entre los huecos de las distintas plantas en las esquinas. Las viseras tienen tambin una
funcin de cortafuegos, obligada por la normativa antiincendios, porque las ventanas suben y
bajan de forma alterna en las esquinas (la del piso superior baja, y la del inferior sube), por lo que
es preciso un cortafuegos de 80 cm.
Para el cerramiento de las distintas torres se han empleado placas de hormign prefabricado en
2 tonos, modifcando el color del mortero y los ridos y sin utilizar colorantes, en composicin de
bandas alternas de hormign y vidrio.
Las bandas de vidrio alternan ventanas con vidrios opacos fjos que ocultan los pilares de estruc-
tura que van en fachada. Para la conformacin de las ventanas se tuvo en cuenta una serie de es-
tudios acsticos previos, necesarios por la ubicacin de la torre cerca de grandes vas urbanas y
del ramal ferroviario , que obligaron incluso a mejorar el diseo original de la carpintera. El forjado
es de losa de hormign, y la distancia entre suelo y suelo es de 3,15 m.
El solarium esta cerrado con una serie de lamas para evitar el vrtigo, pero se ha dispuesto una
apertura horizontal a la altura de los ojos que permite disfrutar de las vistas. En cuanto al ncleo
de comunicaciones, se ha envuelto en una piel tcnica metlica, ligera y oscura, que se abre
localmente para permitir la ventilacin e iluminacin de las escaleras y de los elementos tcnicos
en las ltimas plantas.
d|hc|o de v|v|eodas P0erta 0hamarto
Madrid
Arquitectos directores: Carlos Rubio Carvajal, Enrique lvarez-Sala Walther Arquitectos Coordinadores: M ngeles
Navarro Arrate y Lucia Masi Cabaes Estructura: Pondio Ingenieros Arquitecto Tcnico: Diego lvarez Aparicio (Prointec)
Instalaciones: Prointec Jardinera: BOJ JARDINERA S.L. Constructora: Ferrovial Agromn S.A. Jefe de rea: Carlos
Snchez Ripio. Jefe de obra: Miguel Rodrguez Junco Promotor: Hbitat Inmobiliaria Fotos: Rafael Vargas
1er Premio Concurso Restringido
FerrovialInmobiliaria.
1er Premio PremiosAsprima 2006.
Mejor ActuacinInmobiliaria enVivienda
Libre.
MencinEspecialIIIPremio
Gaceta de losNegociosa LasMejores
PromocionesInmobiliariasde Espaa,
Categora Primera Vivienda.
MencinEspecialEdifcio de Nueva Planta
destinado a viviendasXXIPremiosde
Urbanismo, Arquitectura y Obra Pblica
2006delAyuntamiento
de Madrid.
CIAB III 54
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Rubio&Alvarez-Sala 57 CIAB III 56
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Rubio&Alvarez-Sala 5 CIAB III 5
<
h0eva 0aoc|||era de |a mbajada de spaa eo 8abat
Marruecos
La nueva Cancillera de la Embajada de Espaa en Rabat adopta conceptos arquitectnicos enraiza-
dos en la tradicin y en la historia, tanto del pas en el que se sita, como del que representa, tal como
corresponde a culturas con una larga y rica trayectoria comn.
El edifcio trata de aunar el carcter emblemtico y de representacin que toda embajada requiere, con la
funcionalidad del programa de necesidades solicitado. Adopta un lenguaje arquitectnico contemporneo
y abstracto que no renuncia a la tradicin, para proponer un edifcio que sea expresin inequvoca de
nuestro tiempo y nuestra cultura.
El edifcio se compone como un slido compacto, vaco en su interior y atravesado por una doble fla
de palmeras. Las fachadas se protegen con una doble piel que impide el soleamiento directo sobre sus
paramentos, al tiempo que oculta al exterior la actividad interna. Esta segunda piel est constituida por
un lienzo, volado y colgado de la estructura principal que en los laterales se muestra como una celosa
blanca, mientras que en los frentes lo hace con paos ciegos de mrmol.
Arquitectos directores: Carlos Rubio Carvajal, Enrique lvarez-Sala Walther Aparejador: Vicente Arenas Bentez
Promotor-Propietario: Ministerio de Asuntos Exteriores Constructora: Gionovart -OHL
CIAB III 60
<
Alzado principal Alzado lateral
Perspectiva general Perspectiva interior
CIAB III 62
<
El conjunto edifcado consta de dos bloques lineales enfrentados que se sitan sobre cada una
de las calles que delimitan la parcela, generando en el interior un espacio ajardinado de acceso
a los portales.
Los bloques ordenan su planta de forma doblemente simtrica. La posicin de los elementos ms
rgidos del programa; A B C,- (A, ascensor y escalera, B, baos y C, cocinas), se fjan de tal manera
que permiten la reversibilidad de las reas de estancia DA, y dormitorios NOCHE, al tiempo que
posibilita distintas confguraciones de la vivienda. As el edifcio adquiere una rica aleatoriedad en
su composicin, con dos bandas exteriores tiles de idntica cruja y superfcie capaces de alojar
indistintamente las reas de da y de noche, lo que facilita una mayor libertad en la organizacin
de las viviendas sin primar ninguna de las fachadas.
La fachada, resuelta con paneles de hormign prefabricado se ordena en bandas superpuestas
de diferente composicin, textura y coloracin. El basamento es gris oscuro con ventanas ras-
gadas horizontalmente, sobre l y separado por una lnea continua de vidrio se sita el cuerpo
superior de color blanco y huecos cuadrados y rectangulares de diferentes tamaos.
El volumen del bloque pierde densidad a medida que se eleva. La aparicin de terrazas y vacos
crea transparencias y ligereza quedando rematado por el bloque de las viviendas de tico, que
cabalga sobre los cuatro cuerpos en que se ha descompuesto el bloque.
104 v|v|eodas
Sanchinarro,Madrid.Espaa
Arquitectos: Carlos Rubio Carvajal, Enrique lvarez-Sala Walther Colaboradores: Estudio Rubio & lvarez-Sala
- Arquitectos Aparejadores: Vicente Arenas Bentez y Juan Rubio Constructora: Construcciones Brues-Fernndez
Promotor-Propietario: Empresa Municipal de la Vivienda - EMV
Programa
Dos edifcios de 7 alturas, baja + cinco + tico; enfrentados a las vas principales y a diferente
nivel respondiendo a la topografa de la parcela, cuatro portales y 52 viviendas cada uno, para un
total de 104 unidades, una planta semistano independiente bajo cada edifcio donde se ubican
los cuartos de instalaciones, los trasteros y las plazas de aparcamiento en igual nmero que las
viviendas y con acceso/salida para vehculos por la Calle Pintor Lucio Muoz.
Cada portal tiene un conjunto de servicios compuesto por los conductos verticales de instala-
ciones, la escalera y el ascensor, que da servicio a dos viviendas por planta y que se comunica
tambin con la planta semistano.
El proyecto se resuelve con 12 viviendas de un dormitorio con 32.00 m2 tiles, 56 de dos dormito-
rios con 70.00 m2 tiles y 36 de 3 dormitorios con 84,00 m2 tiles, para un total de 104 viviendas,
incluyendo las que tienen espacios adaptados para su uso por minusvlidos.
Las viviendas de planta baja disfrutan de terrazas privadas, independizadas de la circulacin inte-
rior, las de planta cuarta de las terrazas resultantes por la sustraccin de volumen, y las de tico
de las terrazas que genera el retranqueo obligatorio.
La superfcie de la parcela es de 3.944.87 m2, de los que se han ocupado 1.632,84 m2 dejando el
resto libre para ajardinamiento y circulaciones interiores.
La superfcie construida sobre rasante es de 9.740,24 m2 y la bajo rasante 3.395,88 m2 para un
total de 13.136,12 m2.
CIAB III 64
<
Axonomtrica
Alzado exterior
Alzado lateral
Planta baja
Planta primera
CIAB III 66
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Riegler Riewe 6
La Casa de la Literatura est situada en un antiguo palacio en Graz que se remonta a principios del
siglo XIX. Una de sus especiales caractersticas es un hermoso patio tipo jardn repleto de viejos
rboles. Debido a la especfca situacin topogrfca y a la demanda de grandes espacios para
las muchas actividades relacionadas con la literatura como Capital europea de la cultura en 2003,
surgi la idea de construir un nuevo edifcio en el patio y reacondicionar el palacio existente.
El edifcio existente se respet y protegi cuidadosamente y se recre su diseo original me-
diante la reorganizacin de salas representativas del palacio en el nivel +1. All se sitan ofci-
nas y una biblioteca.
Las grandes zonas multiuso estn situadas en el stano (nivel -1) del nuevo edifcio con ventanas y
puertas que conectan el espacio con el jardn. Hay un bar situado en el nivel 0 que sirve como vnculo
entre el exterior y la zona multiuso inferior y que, al mismo tiempo, defne el espacio recin creado.
La nica conexin construida entre el viejo y el nuevo edifcio es un ascensor con paredes de
cristal que subraya la clara separacin entre lo nuevo y lo viejo. As quedan visibles las cualidades
del Palacio y, al mismo tiempo, se articula con precisin el nuevo edifcio.
0asa de |a L|terat0ra
Graz.Austria
Arquitectos: Riegler Riewe (Estudio de arquitectura), Dl. Florian Riegler (Arquitecto), Dl. Roger Riewe (Arquitecto)
Colaboradores: Manuela Mler, Barbara Meisterhofer, Mara Soledad Vidal, Eva Roko, Steffen Schssler, Madlen
Schreiter, Komelia Takats, Anton Httmayr Ingeniera Estructural : Ingeniero Civil Dl. Dr. Manfred Petschinigg Graz
Planifcacin Especial : Fsica de la construccin: Dl. Dr. Karl Hlfer, Gleisdorf. Ingeniera mecnica/elctrica: Ing.
Kurt Angermaier. Graz Empresas ejectoras: ARGE Grant-Herzog.MSB Morocitti GmbH, S.F.L. Metalbau GmbH. Ing.
O. Bauer GmbH. Pichler Werke GmbH. M. Schmit & Sohn GmbH. Scholoffer Fussbodentechnk GmbH. Fa. Ruckestuhl.
J. Stolz GmbH. FDA Dachbau Consulting. Fa. Bscheider, Die neuen Bau & Haustechink GmbH. Fa. Essi, A.R.S. Alam
& Raumschutz GmbH Nfg. KG Proyecto: 2000 Fecha de Obra: 2002-2003 Superfcie Total: Edifcio existente:
2.800m2. Nuevo edifcio: 790m2 Superfcie til: Nuevo edifcio: 516 m2 Tipo de Construccin: Renovacin del
edifcio existente. Nuevo edifcio: Hormign coloreado (construccin maciza) Fotografa: Paul Ott
<
Riegler Riewe 71
Planta nivel 0
Planta nivel +1
Seccin A
Seccin B
Seccin C
Alzado Sur
Planta nivel -1
CIAB III 70
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stac|o ceotra| de Ierrocarr|| de |oosbr0ck
Tirol.Austria
celosa de hormign con lneas de ventanas batientes. El hormign es de color
marrn-rojo. Las zonas de acceso estn protegidas contra la intemperie por un
dosel circundante.
En Innsbruck se aprovech una oportunidad casi nica para construir una estacin
completamente nueva desde cero; algo que defnitivamente contribuira a mejorar la
imagen de la ciudad.
Lo que sucede en los andenes puede verse desde la ciudad y, al mismo tiempo, la
estacin es efectiva como espacio urbano. La estacin, ubicada en un espacio de
transicin, es transparente pero no est desmaterializada; abierta y ocupando el
espacio al mismo tiempo. Crea secuencias espaciales y adems las combina.
La estacin ha sido diseada como un edifcio independiente en el contexto de
la ciudad. Debido a su ubicacin, est alineada con la histrica torre del reloj en
direccin sur.
Su conciso diseo le permite articular su independencia respecto a los edifcios mu-
cho ms altos que rodean el antepatio de la estacin.
El edifcio tiene una longitud de 180 m y una altura de 12,5 m; el interior actual del
vestbulo de la estacin mide 104 m x 11 m. Al bajar el nivel 4,5 m se pudo disear
el vestbulo con una altura de 15,5 m. Las instalaciones esenciales de la estacin se
encuentran en el nivel inferior y, al mismo tiempo, el aparcamiento subterrneo recin
construido bajo el antepatio de la estacin est conectado con los andenes mediante
accesos subterrneos. Al bajar el nivel del vestbulo, poda conseguirse y garantizarse
la transparencia deseada, ya que esto permita evitar la construccin de edifcios al
nivel de la plaza.
La concisin mostrada por el proyecto no slo hace referencia al diseo exterior, sino
tambin al interior y, especialmente, al propio vestbulo de la estacin.
La claridad y transparencia en la gestin del transporte, as como una impresionante
atmsfera de luz natural provocan la satisfaccin del cliente, lo que contribuye a
mejorar la imagen de BB.
La estacin central de ferrocarril existente se demoli totalmente y se construy una nueva unos
6 m ms al este. Al desplazarla, se ensanch el estrecho antepatio de la estacin (Sdtiroler
Platz), mejorando as las instalaciones funcionales all situadas.
En la actualidad, las principales funciones y zonas de transporte del vestbulo de la nueva estacin
se encuentran en el stano. Por este motivo, ahora hay acceso directo a los tneles que comu-
nican con los andenes y al aparcamiento subterrneo construido debajo de la Sdtiroler Platz.
Gracias a la bajada de nivel de la zona principal, ahora hay una vista de los andenes desde la
Sdtiroler Platz, por lo que la estacin, que permanece independiente, y sus eventos han quedado
integrados en el contexto de la estructura de la ciudad.
Hay acceso al vestbulo de la estacin desde la Sdtiroler Platz a nivel de calle y por el apar-
camiento subterrneo del stano. Est claramente acondicionado e iluminado. Unas escaleras
mecnicas de generoso tamao conducen a usuarios y visitantes a las instalaciones de servicio
de BB (ferrocarriles austriacos), como el centro de viajes y la zona de espera situados en el
stano. Los frescos de Max Weiler fueron retirados por restauradores, almacenados durante las
obras y vueltos a colocar en un lugar prominente del nuevo vestbulo.
Se ha creado una zona comercial en dos niveles unida al vestbulo de la estacin y dispuesta en
forma de galera comercial; en la galera tambin se han establecido los servicios de restauracin.
Los pisos superiores adyacentes al vestbulo de la estacin estn reservados para BB y
se utilizan como ofcinas. Todo el edifcio de la estacin est envuelto en una estructura de
Propietario del edifcio: sterreichische Bundesbahnen Colaboradores: Dl. Werner Maiacher, Dl Friedrich
Mohemmer, Dl Elemer Oloder, Mara Soledad Vidal, Dl Eva Roko Ingeniera Estructural : Ingeniero Civiles Gmeiner
haferl, Viena Planifcacin Especial : Fsica de la construccin: Dl. Dr. Karl Hlfer, Gleisdorf. Ingeniera mecnica/
elctrica: ZPLAN Haustechnik GmbH, Diseo de iluminacin: Werning Tropp u. Schmidt, Feldafng Proyecto: 1999
Fecha de Obra: 2001-2004 Volumen construido: 86.000m2 aprox. Superfcie del emplazamiento: 15.000m2
aprox. Superfcie urbanizada: 3.100m2 aprox. Supefcie til: 11.500m2 Fotografa: Nikolaus Shletterer
Riegler Riewe 73
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Riegler Riewe 75
Planta nivel +1
Planta nivel 0
Planta nivel -1
CIAB III 74
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Riegler Riewe 77
Alzado oeste
Alzado este
Seccin A
Alzado norte
Seccin B
Seccin C
CIAB III 76
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Riegler Riewe 7
La idea de una ciudad, interpretando un entramado urbano a travs de la disposicin de simples
unidades de edifcios de tres pisos sobre un emplazamiento rectangular. La estructura se decodi-
fca fcilmente: cuatro edifcios alargados, cada uno formado por dos partes conectadas por un
pasillo compartido en el centro, se erigen paralelos entre s. La variedad espacial es resultado de
las vas de conexin entre los elementos de un edifcio y sus capas y el cambio de los estados
dentro, fuera e intermedio en su eje largo, creando plazas, caminos, vistas de parte a parte y
pasillos dentro de la estructura. Debido a las pequeas distancias entre las unidades y las lneas
de edifcios comunes, el complejo aparece compacto y los bloques individuales se combinan para
crear un conjunto no jerrquico que uno puede imaginar que continua en la direccin que desee.
Esta apertura intelectual tambin se produce en el interior. Todos los bloques tienen pasillos en
voladizo, donde las pasarelas sobre la parte central compartida, as como varias escaleras en el
extremo sur de los pares de edifcios permiten acortar y reducir los recorridos. Sobre las relativa-
mente libres zonas a nivel de calle, las salas individuales de los niveles superiores ocupan toda la
profundidad de un bloque, cuando se requiere, o se retranquean dos metros y se accede desde
un pasillo que se abre al vaco. En el interior de los edifcios del Instituto, al igual que en el exterior,
tambin se crea en la mente de uno un continuo espacial que puede expandirse cambiando los
bloques individuales, iluminando con luz natural desde domos en el ligero techo hasta los enlaces
de conexin y mediante sus paredes frontales de cristal que ofrecen sorprendentes vistas del
exterior y a travs de los edifcios, as como por la variedad de situaciones de iluminacin.
Los componentes importantes del diseo general pueden interpretarse en las fachadas: mientras
que las paredes de fondo de los edifcios no tienen ventanas, en el lado largo los paneles de fachada
autosoportados contienen una gran cantidad de ventanas y expresan una red de diferentes tipos de
permeabilidad y proyeccin. Las pequeas aberturas de las fachadas de hormign coloreado que
tienen horizontales continuos, pero verticales intercalados no pueden, a primera vista, adscribirse
a un piso o funcin particular. Esto da lugar a una equilibrada ambivalencia que juega de nuevo
con la posibilidad de expansin en todas las direcciones mientras que al mismo tiempo comunica
el grado latente de libertad de uso de una estructura determinada.
0o|vers|dad Tecoo|g|ca de 6raz l |ost|t0tos de
0|eoc|a |oIormt|ca y |ectrotecoo|oga
Graz,Estiria.Austria
Propietario del edifcio: Repblica Federal de Austria, Ministerio de Trabajo y Comercio Colaboradores:
Manuel Mller, Frieddrich Mohammer, Ulrich Huhs, Andreas Allerberger Ingeniera Estructural : Dl Dr. Stefan
Rock Planifcacin Especial : Ingeniera mecnica: Ing. Berhand Hammer/ Elektroplan Friebe und Korp. Fsica
de la construccin: Mag. Dipl, Ing Dr. tecn. Dr Peter Kaustsch/Arch. Proyecto: 1994 Fecha de Obra: 1997-2000
Volumen edifcado: 63.700m2 aprox. Superfcie del emplazamiento: 13.950m2 aprox. Supefcie til: 7.973m2
Fotografa: Paul Ott
CIAB III 7
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Riegler Riewe 1
Planta nivel 0
Planta nivel -1
Planta nivel 2
Planta nivel 1
CIAB III 0
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Alzado norte
Alzado sur
Seccin
Detalle fachada
3 Riegler Riewe CIAB III 2
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Paulo David 5
8esta0raote y P|sc|oas de Las Sa||oas
Madeira.Portugal
El Lugar
El lugar de las Salinas - una construccin, el antiguo Forno da Cal.
Confguracin resultado de la estratifcacin volcnica, negra y porosa, propia del enfria-
miento rpido de la lava - un singular equilibrio entre Forma y Lugar.
El lugar ocupado - una antigua industria artesanal de secado de carocho. La extraccin de la
sal en las rocas esculpidas le da su nombre _ Salinas
Proyecto
Un muro largo desarrolla y articula el lmite perifrico de las Salinas y da continuidad a un
circuito de caminos, Caminho da Trincheira, que bordeaba el mar.
Un muro espeso que soporta el acantilado y abriga el contenido.
Un muro topogrfco que se suaviza y limita.
Un muro de piedra que contextualiza.
La plataforma de hormign de geometra precisa que se junta con el mar, contrapone y con-
fronta la irregularidad natural de la costa evidencindola, intensifcando as los valores del
paisaje y del territorio.
El cuerpo del restaurante se encuadra en un programa vasto que abarca la zona costera de
Cmara de Lobos.
Un cuerpo de geometra intrnseca al lugar aparece en lo alto, abrigado y emergente asumien-
do el contraste con la horizontalidad de los muros espesos de la envolvente.
Busca en un nico plano rasgado, la panormica para la especifcidad de Cmara de Lobos
descubriendo el sitio y la esencia del lugar _ la orla costera de lava basltica, el ocano atln-
tico y las magnfcas vistas.
Del rompimiento surgi una nueva organizacin, representada por la conexin de los fujos
predominantemente verticales del proyecto.
La materializacin dibujada en un sistema de construccin de junta seca compone una se-
cuencia de ejecucin simple y clara:
Estructura principal + subestructura + envolvente
Dos cuerpos monomatricos;
Uno cerrado, duro y metlico, compone el ncleo de las cocinas y las aguas;
Otro transparente, de vidrio y rastrillado de madera maciza, conforma el gran saln de comidas.
La densidad de los materiales da realce al edifcio que se transforma en su color da tras da.
Con funciones articuladas a dos cotas;
En el nivel ms bajo se encuentra el bar, protegido por un muro de piedra basltica que est
en contacto directo con la senda;
En el nivel superior el saln de comidas y las cocinas establecen una relacin con el jardn
y la estructura de diferentes caminos.
Debido a la convivencia de estas dos escalas, el edifcio puede albergar las nuevas funciones
del programa.
Arquitecto: Paulo David Equipo del Proyecto: Filipa Tomaz, Rodolfo Reis, Silvia Arriegas, Carlos Aguiar, Joo
Nbrega, Dirk Mayer, Patricia Faria, Luis Spranger, Luz Ramalho, Margarida Condeo Cliente: Cmara de Lobos
Paisajismo: Joo Gomes da Silva; Global Estructura: Teixeira Trigo, Lda Ing. Joo Garcia, Duarte Rui Gouveia;
Kplano Instalaciones Elctricas: Ruben Sobral Instalaciones Mecnicas : Jos Galvo Teles Aguas y Redes de
saneamiento: Jos Jesus Seguridad: Teixeira Trigo, Lda Ing. Joo Garcia, Antnio Matias Supervisin: ECG Plan
Proyecto: 2002 Fecha ejecucin y Obra: 2003-2006
<
Paulo David 7
Cota 10.00 - 11.00
Horno y Cafetera
Cota 6.00
Piscinas y Solarium
Cota 3.30
Zona tcnica
Cota 23.65
Restaurante
Plantas Secciones
CIAB III 6
<

Seccin
Planta piso 0
Alzado Sur
Alzado Oeste
Alzado Norte
Alzado Este
Paulo David CIAB III
<
1
Lugar
El edifcio del Centro das Artes da Calheta punta el paisaje colocndose en la lnea de un monte
que termina abruptamente sobre el mar.
Calheta es un municipio de gran extensin situado en el frente martimo de la costa oeste de la isla,
marcada por montes de altura considerable.
Concepto
El motor de la construccin de la idea tiene como objetivo redisear la masa montaosa, en
donde el edifcio acta como una topografa. Este aforamiento aparece como un gran conjunto
de piezas esculpidas, donde la geometra de carcter abstracto, realza la intervencin diseando
un cuerpo especfco para el lugar, siendo simultneamente naturaleza y artifcio.
0eotro de Artes-0asa das N0das
Calheta,Madeira.Portugal
Arquitecto: Pauo David Cliente: Sociedade de Desenvolvmento da Ponta do Oeste, S.A Vicepresidencia,
Gobierno Regional de Madeira Estudio asociado para el proyecto del Auditorio: Telmo Cruz, Maximina
Almeida, Pedro Soares Colaboradores: Hugo Alves, Barbara Silva, uis Monteiro, Aleixandre Batista
Arquitectura de escena: Telmo Cruz Contratista: Luis Marques, Concreto Plano Supervisin : Prima-
ConsulGal Estructura: Miguel Vilar, Betar Intalaciones Elctricas: Fernando Sousa Pereira Instalaciones
Mecnicas: Jos Galvao Teles Agua y Redes de Saneamiento: Marta Azevedo , Betar Acstica:
Fernando Palma Ruivo, Antonio Meireilles, Certiprojecto Seguridad: Antonio Matas Paisajismo: Joao
Nunes, Proap Sealizacin: Atelier Paulo David Mobiliario: Paulo David y Susanne Selderes Mediciones
y Presupuestos: Santos Moreira, RFD Fotografa: Fernando Guerra, Sergio Guerra Proyecto: 2001
Fecha Obra: 2003-2004
La relacin de la pequea casa existente, Casa das Mudas, con la envolvente prxima por medio
de bancales, expresin distintiva en el territorio de la isla, hace que surja un paisaje humanizado.
El proyecto tiene el propsito de rehacer esa relacin para evitar que desaparezca junto con las
construcciones creadas a lo largo del tiempo, reponiendo esta cota con la creacin de una gran
plataforma ahora compleja que se contrapone en los diferentes desniveles en el basamento que
va desde la adaptacin a la topografa.
Cuerpo
El cuerpo se extiende a lo largo de un eje longitudinal que se orienta ligeramente hacia la
direccin norte/sur, resultado de las condiciones topogrfcas, yendo al lmite desde donde
se puede construir.
El cuerpo excavado y esculpido, propone una experiencia subterrnea. Los espacios exteriores
son sustrados al cuerpo conceptual original, marcados por la textura y el color de los paramentos
y los pavimentos, puntuados ahora por el encuadramiento del paisaje y por la presencia dramtica
del cielo insular.
Funcionalidad
El acceso principal se efecta a travs de una rampa que conduce a un patio-pivot cuadrado a
partir del cual todas las funciones existentes en el programa del centro se distribuyen de forma
autnoma a cota superior y con conexiones posibles a inferior.
La distribucin fragmentada de las funciones pretendidas permite una gestin autnoma de cada
mdulo en el complejo edifcado, permitiendo de este modo una mayor fexibilidad en la sugeren-
cia de los recorridos que se distribuyen por los espacios expositivos.
Materialidad
Construir el centro en basalto como una forma de aproximacin a la naturaleza en este paisaje
volcnico. A parte de ser un material autctono, nos interesa por su textura y color, y contribuye a
la continuidad del soporte del paisaje y a la idea de cimiento, intensifcando los valores del paisaje
y del territorio.
<
Paulo David 3
Planta piso 0
Planta -1
Planta -3
Planta -2
Planta -4
Alzado Este
Alzado Sur
Secciones
CIAB III 2
<
Paulo David 5
Axonomtrica Auditorio
CIAB III 4
<
La obra de mi padre, Eduardo Torroja Miret, ha sido ya ampliamente comentada. Con motivo del
centenario de su nacimiento, en 1899, han aparecido publicaciones, (9, 11), en las que se anali-
zan in extenso diferentes facetas de su obra, tanto en cuanto a su encuadre en las corrientes
arquitectnicas y estticas de su poca como en relacin con aspectos tcnicos. Por ello, yo voy
a incluir aqu exclusivamente una visin, necesariamente personal, sobre su encuadre entre los
ingenieros pioneros del uso del hormign estructural en la primera mitad del siglo XX, y sobre la
aplicacin, en general nada convencional, del concepto del pretensado al hormign.
d0ardo Torroja. 0oa v|s|o persooa|
PorJosAntonioTorrojaCavanilles
A mediados del siglo XIX, el hormign de cemento Port-
land en masa estaba ya fuertemente asentado, y empe-
zaron a aparecer tmidas incursiones en su versin de
hormign armado. La barca de Lambot, en Francia,y la
patente de Wilkinson, en Inglaterra, seran sus primeros
balbuceos. Pero, al menos en Europa, se considera que
las patentes del jardinero francs Joseph Monier, de 1877,
dieron paso al desarrollo del hormign armado. Aunque
seran los ingenieros alemanes Wayss y Freitag, tras ad-
quirir los derechos de la patente de Monier en 1884, y, en
particular, el francs Hennebique, que obtuvo su patente
en 1892, los que estableceran las bases para el desarrollo
imparable del hormign armado en la ltima dcada del
siglo XIX y su irrupcin en el XX.
En la primera dcada de este siglo aparecen las primeras
normas sobre el uso del hormign armado como mate-
rial estructural, dando pi con ello a su libre utilizacin sin
tener que pasar por las cerradas patentes, disposiciones
constructivas y mtodos de clculo que caracterizaron a
sus comienzos. Aunque Hennebique sigui licenciando su
patente hasta bien entrada la segunda dcada del siglo XX,
aquello represent que el hormign armado se convirtiese
en el material preferido para una serie de ingenieros que
comenzaban su actividad profesional en estos aos. Rob-
ert Maillart (1872-1940), Emil Mrsch (1872-1950), Eugne
Freyssinet (1879-1962), Franz Dischinger (1885-1956), o
Pier Luigi Nervi (1891-1970), y me dejo un gran nmero en
el tintero, son ejemplos sobresalientes de esta tendencia.
El mundo de la arquitectura, por otra parte, tambin fue
adoptando y adaptando el hormign a sus concepciones,
no solo como material estructural sino tambin como con-
stituyente de su propia expresividad funcional y esttica.
Nombres como Auguste Perret, Max Berg, Walter Gropius,
Le Corbusier o Frank Lloyd Wright son ejemplos de arqui-
tectos coetneos con los ingenieros antes mencionados.
En Espaa, es quiz Jos Eugenio Ribera quien represen-
ta mejor la situacin comentada. A principios del XX ob-
tuvo una franquicia para el uso del sistema Hennebique, y
cre tambin su propio Sistema Ribera. Pero la pujanza
del hormign armado en nuestro pas se afanz con la
introduccin en el plan de estudios de la Escuela Especial
de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, en 1911,
de la asignatura de Hormign Armado, a cargo de Jos
Manuel de Zafra, quien public unos apuntes de la asig-
natura, reeditados como libro en 1914. Como curiosidad,
en estos apuntes Zafra arremete contra los que proponan
mtodos de clculo en rotura, tomando en consideracin
la plasticidad del acero. Si Zafra levantase la cabeza...!
En este contexto, Eduardo Torroja Miret nace en 1899,
en una familia de matemticos y gemetras, ingenieros y
fsicos. En 1918 ingresa en la Escuela Especial de Ingenie-
ros de Caminos, obteniendo su ttulo en 1923. Estudi
hormign armado con Zafra y puentes con Ribera. ste
ltimo, a la vista de las dotes de su alumno, le ofreci su
primer trabajo en la empresa Construcciones Hidrulicas y
Civiles, donde hizo sus primeras armas como ingeniero, in-
fuenciado, sin duda, por la fuerte personalidad y experien-
cia de Ribera. A los cuatro aos, en 1927, Torroja se in
dependiza de Ribera y comienza su andadura individual.
Se ha incluido muchas veces a Maillart, Freyssinet, Nervi y
Torroja como exponentes de ingenieros pioneros de la pri-
mera mitad del siglo XX, con trayectorias personales y profe-
sionales comunes, que supieron defnir el uso del hormign
estructural, con una gran sensibilidad esttica por las posibi-
lidades de este nuevo material de construccin. Pero, en mi
opinin, existen importantes diferencias entre ellos.
Maillart se gradu en 1894. Empez trabajando para un
contratista suizo que utilizaba el sistema Hennebique, y
pronto pas a prestar sus servicios en el Departamento
de Obras de Zurich. En 1902 cre su propia empresa con-
structora, desde la que realiz sus sorprendentes puentes
y forjados sin vigas, siempre en hormign armado.
En 1918, al terminar la Primera Guerra Mundial, cerr su
constructora y se estableci como consultor indepen-
diente. Sigui, hasta su muerte, sorprendiendo con sus
concepciones estructurales, no solamente en puentes,
siempre en hormign armado. Aunque realiz una serie de
ensayos muy interesantes sobre sus forjados fungiformes,
nunca se dedic a la investigacin ni a la docencia; fue
su actividad como proyectista y constructor de excelsas
obras de hormign armado, convertidas en arte de su
mano, lo que le llev a estar presente en toda la literatura
sobre la historia de los comienzos de este material.
Freyssinet comienza su actividad profesional en 1905,
en una administracin local francesa. Desde el principio
utiliza el hormign, y muy pronto nace en l la idea del
pretensado. Ya en 1907 utiliza un tirante pretensado para
absorber el empuje horizontal de un arco de ensayo de
50 m de luz. Entre 1914 y 1928 desarrolla su trabajo en una
empresa constructora, proyectando y construyendo in-
teresantsimas obras de hormign armado. A fnales de
1928 patenta su sistema de pretensado y en 1929 abando-
na aquella empresa y se dedica a desarrollar, en solitario,
sus procedimientos de hormign pretensado, aplicados
fundamentalmente a postes prefabricados, con poco xi-
to comercial. En 1933, prcticamente arruinado, consigue
un xito espectacular al lograr salvar de la ruina, utilizando
su tcnica del pretensado, la recin construida estacin
martima de El Havre. Ello le vale el apoyo incondicional
de la constructora Campenon-Bernard, en la que sigue
desarrollando sus ideas y, en particular, patentando, en
1939, su Sistema Freyssinet, con sus famosas cuas de
anclaje de 12 alambres y su gato de tesado. Freyssinet ya
no abandonar esta empresa, que en 1943 crea la S.T.U.P.,
consultora dedicada, al fnalizar la Segunda Guerra Mun-
dial, a la difusin del pretensado y de los procedimientos
Freyssunet por todo el mundo. En defnitiva, Freyssinet
dedic toda su vida, con un asombroso tesn, a un solo
material, el hormign, y a una idea, el pretensado. Intuy
que el hormign no era un material elstico e hizo ensayos
para determinar sus complejas leyes reolgicas, aunque
fueron otros los que, fnalmente, las defnieron. En mi
opinin, fue ms un agudo observador de la realidad y un
inventor genial que un investigador. Nunca se dedic a la
docencia, quiz por falta de tiempo, pero dej sus ideas
plasmadas en multitud de artculos y conferencias, y su
nombre quedar siempre unido a la historia del hormign
y, en particular, a la de la tcnica del pretensado.
Nervi, por su parte, termina sus estudios en la segunda
dcada del siglo XX. A sus 30 aos crea su empresa
constructora desde la que desarroll sus propios concep-
tos estructurales y constructivos, utilizando el hormign
armado de una forma muy peculiar. Retomando la idea
de Lambot de 1853, crea su ferro-cemento, con armadura
muy fna y distribuida, patentando su Sistema Nervi. Uti-
liz esta patente para prefabricar moldes para encofra-
dos perdidos y elementos estructurales de muy pequeo
espesor, con unos acabados extraordinarios. Una parte
importante de la fuerza expresiva de sus realizaciones se
debe a la calidad que, a travs de su propia constructora,
imprime a sus obras. Sus famosos encofrados de madera
y sus elementos prefabricados de ferro-cemento le per-
miten dejar sus estructuras vistas, tanto al exterior como
en espacios interiores, sin necesidad de ornamentacin
superpuesta, proporcionando al hormign unas texturas
y acabados que hoy nos asombran todava. Pero no es
slo la calidad de construccin lo que lanz a Nervi a la
fama: sus proyectos son formalmente de una elegancia
exquisita, mantenida a travs de ms de cuarenta aos
de trabajo, fundamentalmente en el campo de la edif-
cacin. Sus tipologas estructurales fueron, sin embargo,
relativamente clsicas para su poca: forjados nervados,
bvedas y cpulas, amn de elementos a fexin. No se
aventur en el campo de las lminas cilndricas ni de las
regladas, lo que no le impidi imprimir a sus obras una
impronta personalsima que las hace inconfundibles. Nervi
utiliz casi exclusivamente el hormign armado: sobran
los dedos de una mano para contabilizar sus obras metli-
cas o pretensadas, incluso para las grandes dimensiones.
Nervi, al igual que Maillart, no se dedic a la investigacin
ni a la docencia, pero el estudio de sus obras ser siempre
un referente imprescindible para entender el desarrollo
del hormign en la primera mitad del siglo XX.
Como ya he indicado, Torroja empieza, en 1923, trabajan-
do en una empresa constructora. No est mucho tiempo
en ella, pues, a propuesta del propio Ribera, en 1928 pasa
a integrarse, como ingeniero, en el equipo que, bajo la di-
reccin del arquitecto Modesto Lpez Otero, proyecta y
dirige las obras de la Ciudad Universitaria de Madrid. Ello
le permite crear ese mismo ao su propio estudio, con el
nombre de Eduardo Torroja, Ofcina Tcnica, desde la
que a partir de entonces realizar todos sus proyectos.
Para Torroja, el hormign armado es su material predilec-
to, el que le permite expresar libremente su sensibilidad
esttica y, en particular, proyectar sus queridas estructu-
ras laminares, cpulas, bvedas, cilndricas, regladas o
absolutamente libres, como el Club Tchira o la Iglesia de
Pont de Suert. Pero, a diferencia de los tres ingenieros
antes comentados, no rechaza el uso de otros materiales
cuando los considera ms adecuados. A partir de 1939,
utiliza el acero estructural, interesndose por la electrosol-
dadura; se adentra en las estructuras mixtas de hormign
y acero; y hasta utiliza con frecuencia el ladrillo como ma-
terial estructural, sin dejar de lado el propio hormign pre-
tensado. Cuando Torroja, en la primera pgina de Razn
y Ser dice, a modo de prlogo, Cada material tiene una
personalidad especfca distinta, y cada forma impone un
diferente fenmeno tensional., parece que est refejando
su propia experiencia vital como proyectista. Es esta una
actitud cuando menos diferenciadora respecto a las de
Maillart, Freyssinet o Nervi. Ni mejor ni peor; simplemente,
diferente.
Otra diferencia fundamental est en su dedicacin a
la docencia y a la investigacin. Ya en 1934 funda, con
otros ingenieros y arquitectos, el Instituto Tcnico de la
1. Eduardo Torroja y los ingenieros de su tiempo
J. A. Torroja 7 6 CIAB III
PGINA ANTERIOR CIAB III - NDICE <
PGINA SIGUIENTE
<
Construccin y Edifcacin, ITCE, como asociacin pri-
vada, as como la revista Hormign y Acero. Algunos da-
tos sobre la creacin de este Instituto y de sus estatutos
pueden verse en (10). Por otra parte, en 1939 es nom-
brado profesor de la Escuela Especial de Ingenieros
de Caminos, Canales y Puertos, dependiente entonces
del Ministerio de Obras Pblicas, en la que l mismo
haba estudiado. Su dedicacin a la Escuela fue, desde
entonces, muy intensa, llegando a impartir docencia en
tres cursos: Resistencia de Materiales y Teora de Elasti-
cidad, en 2 curso; Hormign Armado en 3, completada
con unas bases de Hormign Pretensado a cargo de
Alfredo Pez, y Clculo de Estructuras en 4, asignatura
que imparti Florencio del Pozo cuando Torroja cre la
asignatura de Tipologa Estructural en 5 curso. A esta ded-
icacin a la docencia se sum, en el ao 1941, la direccin
del entonces Laboratorio Central de Ensayos de Materiales
de Construccin hoy da Laboratorio de Estructuras del
CEDEX, dependiente del Ministerio de Fomento adscrito a
la Escuela. En 1939, el ITCE se integra en el Consejo Supe-
rior de Investigaciones Cientfcas como centro adherido,
manteniendo sus estatutos como asociacin privada, pas-
ando a formar parte del Patronato Juan de la Cierva del
C.S.I.C. en 1946 y fundindose con el Instituto del Cemento
en 1949, con el nombre de Instituto Tcnico de la Construc-
cin y del Cemento. Torroja es nombrado Director de este
centro, y durante unos aos se dedica, casi en exclusiva, a
promover, proyectar y construir su nueva sede, inaugurada
en 1953 en Costillares, a donde traslada su despacho y su
puesto principal de trabajo.
A la terminacin de la Segunda Guerra Mundial comienza
a generarse el sentimiento de unin europea, y Torroja
decide estar presente en este movimiento. Apoyndose
en el Laboratorio Central y en el Instituto, as como en su
propio prestigio personal ya reconocido en Europa, ll-
eva la tcnica de la construccin espaola a todos los
foros importantes que se generan, o ya existentes, en
aquella poca. En unos aos polticamente difciles para
nuestra aceptacin fuera de nuestras fronteras, Torroja es
nombrado presidente de la recin creada Reunin
Internacional de Laboratorios de Ensayo de Materiales,
RILEM; participa en la fundacin del Comit Europeo del
Hormign, CEB, en el que, a pesar de su nombre, se in-
tegran Estados Unidos y Rusia; es cofundador y prim-
er presidente de la International Association for Shell
Structures, IASS; y sustituye, en 1958, a Freyssinet en la
presidencia de la Fderation Internationale de la Precon-
traite, FIP, cargo que ocup hasta su muerte en 1961,
fomentando la creacin del Comit Mixto FIP-CEB,
y, en defnitiva, infuyendo decisivamente en la orient-
acin de la nueva normativa europea sobre el proyecto y
construccin de obras de hormign armado y pretensado.
Como es lgico, todas estas actividades, docente, investi-
gadora y de presencia en foros internacionales, le obligan
a reducir su actividad como proyectista, aunque nunca
la abandonase. El por qu Torroja, reconocido nacional
e internacionalmente por sus proyectos y concepciones
estructurales ya en 1936, da este golpe de timn a su ac-
tividad profesional, es objeto de conjeturas. Es posible que
el clima cerrado que se viva en nuestro pas le impulsase
a salir al exterior y no perder el contacto con otras cultu-
ras ms abiertas y con sus amigos ingenieros de allende
nuestras fronteras, y que esta nueva actividad le permi-
tiese hacerlo mejor que a travs de sus proyectos. Yo creo
que tambin hubo motivaciones ms ntimas y profundas.
A la muerte de Eduardo Torroja se encontr, en un cajn
de su despacho, una carta manuscrita dirigida A los que
colaborasteis conmigo, que tengo razones para pensar
que fue escrita poco antes de su muerte. Releyendo esta
carta, pueden encontrarse algunas pistas. ...No en vano
hemos vivido tantos aos sintiendo la alegra del trabajo
y de la mutua convivencia, verdaderamente identifcados
con y orgullosos de nuestra organizacin. ...Y muy por
encima de los resultados tcnicos valoro la experiencia
realizada en su sentido humano, social y profesional. Ha
quedado demostrado que en Espaa era posible crear
unas organizaciones en las que exista una perfecta con-
vivencia entre las diferentes profesiones, entre los de ar-
riba y los de abajo; en la que todos se han acostumbrado
a vivir una vida de elevado rango humano, de caballero-
sidad, de respeto y ayuda mutuos, de mxima dignidad
personal. ...Cada cual tiene una misin en la vida y yo
la ligu a este ideal que no traicion. Sus motivaciones
personales, muy por encima de los resultados tcnicos,
quedan bien refejadas en estos prrafos, como en el resto
de la carta.
Pero, volviendo a su actividad como ingeniero constructor
y proyectista, existen otras diferencias con los ya citados
Maillart, Freyssinet o Nervi. Slo se conoce una patente
de Torroja, de 1929, sobre un hormign adiotrmico*.
Pero nunca ms estuvo interesado en patentar ideas ni
en industrializar procesos. Parece como si no quisiese
obligarse a utilizar conceptos ya establecidos, aunque
los hubiese generado l mismo. Quiz una de las facetas
ms interesantes de la actividad proyectual de Eduardo
Torroja est en su forma de enfrentarse con un nuevo
proyecto. Siempre intent, en primer lugar, buscar una
solucin nueva que se adaptase mejor que las clsicas
a los requisitos funcionales, formales y econmicos de
cada proyecto, incluyendo en esa bsqueda al material
y al proceso constructivo. Cuando no la encontr, utiliz
las soluciones clsicas. Pero cuando la encontr, no se
arredr ante las difcultades o problemas que pudiesen
derivarse de tal solucin, no cejando hasta resolver cor-
rectamente aquellas difcultades. Algo sobre este tema
comenta en el captulo XIX de Razn y Ser (4). Ello le
llev, al contrario de lo que puede apreciarse en Maillart o
en Nervi, a no repetirse a s mismo ms que en muy conta-
das ocasiones, cuando las condiciones del proyecto eran
prcticamente idnticas - los hangares de Torrejn y de
Barajas, o los depsitos de Marruecos con capacidades
de entre 600 y 1.000 m
3
-.
De los cuatro ingenieros comentados, Torroja es el que
naci ms tarde y el que antes muri. Nunca sabremos lo
que hubiese hecho si hubiera vivido veinte aos ms, pero
lo antes expuesto constituye mi experiencia personal, deri-
vada fundamentalmente del poco ms de ao y medio que
trabaj con l, sobre su manera de pensar y de entender
el ejercicio de la profesin de ingeniero proyectista y con-
structor de obras. Aunque, en su caso, su nombre haya
pasado a la historia del desarrollo del hormign estructur-
al no solo como ingeniero proyectista sino tambin como
impulsor de la normativa, fundamentalmente europea, de
este material en la primera mitad del siglo XX.
ltimamente se ha escrito bastante sobre Eduardo Torro-
ja y su relacin con el pretensado (9). Y, en parte, ello se
debe a una sugerencia de Alfredo Pez quien, todava en
vida de Torroja, coment que, con el Acueducto de Tem-
pul, ste haba sido el precursor del pretensado. Torroja
siempre lo neg, diciendo que, sin duda, su verdadero
inventor fue Eugne Freyssinet, y que lo que l iba bus-
cando en esta obra era otra cosa. Y, leyendo sus escritos
(1), yo creo que as fue, aunque ciertos elementos estruc-
turales resultasen realmente pretensados. A aclarar estos
conceptos dedico ms adelante el comentario especfco
del Acueducto de Tempul.
El hormign pretensado en Europa se desarroll realmen-
te a partir de la terminacin de la Segunda Guerra Mun-
dial. El invento por Freyssinet de su cua de anclaje y de
sus gatos de tesado en 1939 fue fundamental para el de-
sarrollo industrial de la tcnica del hormign pretensado,
pero la guerra estaba ya en sus comienzos. Sin embargo,
a partir de principios de la dcada de los 30 las bases
del pretensado y su aplicacin al hormign, tal como los
defni Freyssinet, eran ya conocidos. Torroja lo utiliz
ya conscientemente en 1939 para el acueducto de Alloz
(Fig. 1). No dispona de sistema de anclaje ni de puesta en
carga de los cables, y tuvo que arreglrselas como pudo,
con su conocido esquema estructural (Fig. 2) que produ-
ce solamente fexiones negativas en los tramos, lo que le
permiti situar un pretensado recto por la cabeza superior
de la seccin y poner los cables en carga mediante un in-
genioso sistema (Fig 3) que, bien mirado, es semejante al
que utiliz para poner en carga los tirantes en Tempul.
Pero lo cierto es que pas bastante tiempo hasta que
volvi a utilizar el pretensado. Los sistemas de pretensa-
do bajo patente no entraron en Espaa hasta la dcada
de 1950, y por otra parte, Torroja estuvo interesado en
esta poca en el desarrollo de las estructuras metlicas
electrosoldadas y las estructuras mixtas, proyectando
obras interesantes utilizando estos materiales, a pesar
de la escasez de acero estructural en nuestro pas. Asi-
mismo, como he comentado en la primera parte de esta
Introduccin, a partir de 1943/44, Torroja reduce mucho
la actividad de su estudio de proyectos, y no es hasta
2. Eduardo Torroja y el pretensado
* El arquitecto Joaqun Antua, gran experto en la obra de Torroja, ha descubierto hace poco la
existencia de esta patente.
1954/55, con el Instituto Tcnico de la Construccin y
del Cemento ya consolidado, cuando vuelve a aceptar
proyectos interesantes, muchos de ellos utilizando el
pretensado. En unas Jornadas que organiz la Univer-
sidad Politcnica de Valencia en el ao 2002, con el t-
tulo Eduardo Torroja. La vigencia de un legado, Pedro
Miguel Sosa (2) se refere, con una visin muy clara, al
diseo vivo de las estructuras de Torroja, refrindose
al carcter activo de una serie de proyectos que analiza,
la mayora de ellos posteriores a 1939.
Fig. 1 Fig. 3
Fig. 2
J. A. Torroja CIAB III
J. A. Torroja CIAB III
PGINA SIGUIENTE
<
Se ha comentado que Torroja nunca estuvo cmodo con
el pretensado, y que no lleg a comprender su esencia y
trascendencia (3), (9). Pero su inters por el hormign pre-
tensado fue siempre entusiasta: en 1954 cre, con otras
personas interesadas en el tema, la Asociacin Espaola
del Hormign Pretensado, AEHP, con sede en el Instituto
de la Construccin y del Cemento, transformada actual-
mente en Asociacin Cintifco-Tcnica del Hormign Es-
tructural, ACHE. Y, en 1958, como ya he comentado ante-
riormente, sustituy al propio Freyssinet en la presidencia
de la Fderation Internationale de la Prcontrainte.
En mi opinin, Torroja entendi muy bien la importancia
del planteamiento genrico del pretensado expuesto por
Freyssinet: la introduccin de una sistema de tensiones,
p
, artifcialmente creado, permanente en el tiempo e in-
dependiente de las acciones exteriores, que, si ha sido
bien escogido, al combinarse con el sistema e de ten-
siones originado por las acciones exteriores, conduzca a
un sistema
t
=
p
+
e
adaptado a los requisitos del material
o a la intencin del proyectista al concebir la estructura.
El segundo descubrimiento de Freyssinet fue que si que-
remos aplicar esta tcnica a una estructura de hormign,
precomprimindola, la predeformacin del elemento en
traccin debe ser muy grande, para que la posterior re-
traccin y fuencia del hormign comprimido represente
un porcentaje pequeo de aquella predeformacin y pue-
da cumplirse la condicin de permanencia de este preten-
sado. Y, si queremos utilizar el acero para ese elemento en
traccin, dado que su mdulo de elasticidad resulta prcti-
camente constante, debemos hacerle trabajar a tensiones
muy elevadas para conseguir aquella gran deformacin.
Hemos de utilizar, por tanto, como armadura aceros de
alta resistencia que, afortunadamente, la industria era ya
capaz de proporcionar. Y, en tercer lugar, Freyssinet pe-
da que, para que el hormign pudiera considerarse como
pretensado, aquel tena que estar siempre comprimido,
para cualquier hiptesis de carga, trabajando siempre en
rgimen elstico.
Y es posible que en este ltimo punto, Torroja no estuvie-
se de acuerdo con Freyssinet. Para los clculos resisten-
tes basados en tensiones admisibles, con el coefciente
de seguridad aplicado solamente a las resistencias de los
materiales, que se suponen hookeanos, el requisito de
Freyssinet era muy lgico. Permita, por otra parte, desarro-
llar todos los clculos sobre secciones completas en rgi-
men elstico, y no era necesario comprobar fsuraciones.
Los que tenemos ya cierta edad, nos acordamos todava
del uso de la norma francesa de hormign pretensado, a
fnales de los 50 y principios de los 60, utilizada hasta que
aparecieron las propuestas del Comit Mixto FIP-CEB, ya
que no hubo instruccin espaola hasta 1977. Esta norma
francesa exiga que la tensin mnima de compresin en
la fbra ms traccionada, fuese igual o superior al 8%
-o eso recuerdo- de la tensin de compresin mxima; o
sea, cumpliendo el requisito de Freyssinet. Pero Torro-
ja estaba ya interesado en 1944 por el comportamiento
anelstico del hormign armado; y en 1946 (5) publi-
ca unas refexiones sobre el coefciente de seguridad a
rotura, todava no defnitivamente planteadas, y que se
concretarn ms en el documento presentado a la RI-
LEM en 1951, publicado previamente en Espaa en 1950
(6), donde ya aparece la idea de plantear la seguridad
frente a diferentes situaciones de la estructura, lo que
ms tarde se plasmara en los estados lmite de servicio y
de agotamiento, intentando, para estos ltimos, introdu-
cir el comportamiento plstico de acero y hormign para
dar respuesta a las hiperresistencias detectadas en la
experimentacin respecto a las predicciones deducidas
del supuesto elstico para los materiales. Y esto reque-
ra considerar el acero plastifcado, limitando su defor-
macin ms que su tensin, y el hormign fuertemente
fsurado en traccin.
La realidad es que las normativas han ido adoptando
estos ltimos planteamientos, aceptando incluso situa-
ciones de servicio en las que se admiten tracciones en
el hormign, estableciendo mtodos para controlar su f-
suracin, sin que por ello las construcciones dejasen de
ser de hormign pretensado. Un buen ejemplo de ello es
nuestra actual instruccin EHE-98 de hormign estruc-
tural, que incluye conjuntamente al hormign armado y
al pretensado. Y todo esto resta mritos a Freyssinet? En
absoluto. Fue su genio, su tesn y su entusiasmo, junto
a su gran conocimiento del comportamiento estructural
y, en particular, del hormign, los que le llevaron a defnir
por primera vez y para siempre el concepto de pretensa-
do y su aplicacin al hormign. Que las condiciones de
aplicacin hayan ido cambiando despus con el tiempo,
cosa que ocurre casi siempre, no tiene importancia. Lo
importante son los conceptos, y esos son inmutables.
Sin embargo, yo creo que fue el concepto genrico del pre-
tensado por otra parte ya utilizado desde la antigedad
- defnido por Freyssinet lo que interes a Torroja, tanto, si
no ms, que sus ideas sobre el hormign pretensado. Ya
en Razn y Ser (4), al hablar de las mallas tesas, comen-
ta que su posibilidad de existencia se debe conceptual-
mente al pretensado, que permite rigidizar una estructu-
ra incompleta, aunque en ellas no haya ningn elemento
comprimido, sino al revs.. Y en su ltima presentacin a
la Real Academia de Ciencias (7), insiste en este tema y
en la posibilidad, fascinante para l, de construir mallas
tesas, con ciertos apoyos provisionales para generar su
forma, que se hormigonaran posteriormente, con muy
pequeos espesores y sin encofrados, de tal forma que
al retirar los apoyos provisionales se invertira el trabajo
de la malla, pasando a trabajar el hormign a compresin,
con una forma, defnida por la malla, que asegurara la au-
sencia de fexiones. La realidad es que, hasta hoy, esta
idea, que, por otra parte, no era original suya, no se ha
desarrollado, quizs por falta de un material
ms adecuado para ello que el hormign;
pero para un ingeniero como Torroja, tan
amante de las estructuras laminares e inte-
resado en buscar formas que trabajasen en
estado membrana vase la cubierta del
Club Tchira la idea era de un atractivo
especial. Y de nuevo, esta idea necesita del
concepto del pretensado.
Pero volviendo a lo apuntado en el penl-
timo prrafo de la 1 parte sobre la forma
en que Torroja se enfrentaba con un nuevo
proyecto, buscando siempre ideas nue-
vas y tratando de encontrar soluciones a
los problemas que estas ideas pudiesen
plantear, lo cierto es que utiliz igualmen-
te este plantemiento al enfrentarse con la
aplicacin del pretensado al hormign, e
incluso al ladrillo.
Con independencia del Acueducto de
Alloz, ya comentado, un ejemplo de lo
anteriormente expuesto lo constituye el
depsito de agua de Fedala, de 1956, en
Marruecos (Fig. 4). Aunque antes he co-
mentado que no repiti nunca sus formas
laminares, hay una constante en todas
ellas, posiblemente derivada de su ideario esttico: son
absolutamente limpias y lisas, sin ningn tipo de nervios
como, por ejemplo, los de Nervi. Para absorber las trac-
ciones que la presin hidrosttica genera en la cuba de
un depsito, hacindola trabajar a compresin, lo ms
lgico y comn es colocar unos anillos pretensados
segn los paralelos de la superfcie. Pero esto requiere
establecer unos nervios segn los meridianos, situados
lgicamente por fuera de la lmina, por donde sacar al
exterior los tendones de pretensado para proceder a
su tesado y anclaje. Esta solucin no le satisfaca, por
lo que aprovech la forma hiperblica de la cuba para
establecer el pretensado segn sus generatrices rectas,
sacando los tendones por la parte superior de la pared.
Resultado: una cuba hiperblica absolutamente pura y
lisa, sin ningn nervio exterior. Soluciones formal y es-
tructuralmente muy diferentes, aunque derivadas de la
misma intencin de disponer de una pared de la cuba de
un depsito trabajando a compresin en todas direccio-
nes, son los depsitos de Khemisset, Souk el Arba y Sidi
Bernoussi (Fig. 5), tambin en Marruecos. Por otra parte,
el sistema de pretensado utilizado era convencional, em-
pleando fundamentalmente el procedimiento Barredo.
Otros ejemplos interesantes lo constituyen sus proyec-
tos de depsitos de ladrillo pretensado, stos nada con-
vencionales, para los que se utiliza la propia presin del
agua para poner en carga la armadura circunferencial;
o el pretensado de la cuba del Acueducto de Tablellina,
que comento especfcamente al fnal de esta parte. En
realidad, pienso que las nicas de entre sus obras que
son convencionales en cuanto al uso del pretensado son
la cubierta de las naves de la Universidad Laboral de Ta-
rragona y la Iglesia de San Nicols en Ganda. En lo que
sigue, comento en profundidad solamente dos obras, re-
lacionadas en un sentido o en otro con todo lo expuesto
anteriormente: el acueducto de Tempul, por la controver-
sia sobre su posible carcter de precursor del hormign
pretensado, y el de Tablellina, como ejemplo del uso no
convencional que Torroja hizo del propio pretensado.
El Puente-Acueducto de Tempul
Uno de los ejemplos ms tempranos sobre la forma en
que Torroja se enfrentaba a los problemas que planteaban
sus concepciones estructurales lo constituye el acueducto
de Tempul sobre el ro Guadalete. Mucha confanza deba
tener Jos Eugenio Ribera en su alumno cuando, a sus
veinticinco aos, le encarg el desarrollo del estudio y la
ejecucin de una variante al proyecto original del acueduc-
to. Este proyecto consista en catorce vanos de 20,00 m,
dos de cuyas pilas se cimentaban en el lecho del ro (Fig.6).
Fig. 4
Fig. 5
Fig. 6
PGINA SIGUIENTE
<
Ante la difcultad de ejecutar estas cimentaciones, la Pro-
piedad pidi eliminar estas dos pilas, cosa que Torroja hizo
sustituyendo los apoyos correspondientes por las compo-
nentes verticales de dos tirantes inclinados que pasando
sobre las pilas situadas en las mrgenes, sobreelevadas,
venan a anclarse en los tramos laterales sobre el estri-
bo de la margen derecha y sobre la pila contigua en la
izquierda.
La obra comenz en el otoo de 1925 y se entreg en
enero de 1927, tras unos dieciseis meses de ejecucin.
Al terminar la obra, escribi un artculo, que apareci en
el nmero 2.477 de la Revista de Obras Pblicas, de 15
de mayo de 1927 (1), comentando el proyecto y las con-
clusiones que haba extrado durante su ejecucin. Los
comentarios que siguen estn basados en este artculo,
escrito, evidentemente, sin ninguna infuencia que hubie-
se podido llegarle posteriormente.
El problema principal con que se encontr para llevar a la
prctica la idea de los tirantes fue el cmo materializar-
los. La prctica normal en aquella poca era la de tirantes
de hormign armado. Se saba que, para tensiones en el
acero del orden de 1.000/1.200 kg/cm2, el hormign era
capaz de seguir las deformaciones de las barras lisas uti-
lizadas con una fsuracin aceptable. Pero no se faba de
los empalmes por solape de esas barras, y la soldadura
no estaba por entonces sufcientemente desarrollada en
Espaa. Por ello pens en utilizar cables trenzados de
acero, que podan transportarse a obra en grandes longi-
tudes, evitando la necesidad de empalmes. Por aadidu-
ra, la resistencia de estos cables era bastante mayor que
la de las barras lisas, por lo que podan hacerse trabajar
a mayores tensiones, requiriendo menores secciones. Y
tom la decisin de utilizar cables trenzados para estos
tirantes, que en el artculo indicado llama tirantes de ca-
ble hormigonado (Fig. 7).
Pero esta decisin conllevaba otros problemas. En pri-
mer lugar, haba que anclar los cables en el hormign.
Este problema lo resolvi utilizando unos cables de ma-
yor longitud que la necesaria, y que entrando por una de
las almas del cajn que forma los tramos, dan la vuelta
y se prolongan por el alma opuesta, proporcionando una
longitud de anclaje de varios metros.
Por otra parte, con las disposiciones adoptadas para
el proyecto, la traccin en los cables es del orden de
3.000 kg/cm2, que suben hasta unos 3.700 kg/cm2 por
efecto del viento, segn se deduce del artculo citado.
Teniendo en cuenta este hecho y la difcultad de colocar
los cables perfectamente rectos, sera capaz el hormi-
gn del tirante de seguir a los cables en su deformacin?
Frente a su desconocimiento sobre este hecho, Torroja
decidi poner en carga los cables previamente mediante
la elevacin sobre las pilas del vano principal, por medio
Es interesante resaltar, a los efectos que me interesan en
este comentario, que esta puesta en carga previa de los
cables no representa ningn pretensado: la estructura
resultante, en particular la compresin de los tramos en-
tre tirantes, es absolutamente pasiva. Para comprobarlo,
analicemos las dos fguras siguientes.
En la fg. 10 he representado la solucin de elevacin de
las cabezas de las pilas. Hay que tener en cuenta que los
dos tramos atirantados equilibran su compresin H a tra-
vs de una articulacin dispuesta en la cabeza inferior de
los cajones, apoyados a su vez independientemente so-
bre las pilas en C. Por simplicidad, he supuesto que esta
articulacin est centrada en los tramos, y que la carga
P en el extremo B correspondiente al estribo es igual,
al disponer del contrapeso necesario, a la carga P en el
extremo D, que incluye el peso del vano central apoyado
en este extremo. En estas condiciones, la elevacin h
de la cabeza A sobre la pila representa un alargamiento
de los cables de l, que tendr que ser el necesario para
producir una traccin T cuya componente vertical V sea
igual a P.
Por otra parte, la fg. 11 representa otra posible forma de
construccin, que es la tpica de la contrafecha cuan-
do queremos que la geometra de la estructura, una vez
descimbrada y deformada, sea la adecuada. Bastara
construir los tramos con una contrafecha igual al h
antes indicado para que al descimbrar los tramos, me-
diante cajas de arena, por ejemplo, se produzca en los
cables el mismo l y quede la estructura en la misma
situacin anterior. Aqu no hemos introducido ninguna
puesta en carga previa de los cables.
No s si Torroja pens en esta segunda solucin. Pero,
si lo hizo, debi descartarla en seguida, al menos por
dos razones:
- la primera es que el proceso constructivo es mucho
ms complejo.
- la segunda estriba en el hecho de que, para que esta
solucin conduzca al resultado apetecido, es necesario
conocer previamente la deformabilidad de los cables,
tan diferentes de nuestros modernos y predecibles ca-
bles de pretensado, para fjar correctamente el valor de
la contrafecha h. Y este dato es precisamene el que
Torroja no conoca, y el que, de alguna forma, como
luego comentar, le interesaba comprobar.
De hecho, en la realidad este alargamiento result ser
muy superior al que caba esperar en funcin de la ten-
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 8
Fig. 7
de unos gatos, de las cabezas que sirven de silla a es-
tos cables (Fig. 8). El recorrido vertical de estas cabezas
sera el necesario para levantar los extremos de los tra-
mos sobre el cauce, consiguiendo as descimbrarlos
directamente, simplifcando extraordinariamente la re-
tirada de las cimbras (Fig. 9).
PGINA SIGUIENTE
<
sin a que quedaron sometidos los cables, que deba
ser del orden del 0,15 %, pues alcanz el 1 %. Torroja
comenta, en el artculo indicado, que ste fue un ...,
alargamiento nada exagerado si se tiene en cuenta que
los cables en la posicin inicial estaban simplemente
apoyados sin tensin ninguna y difcilmente alineados,
Pero, en cualquier caso, la estructura resultante es pasi-
va. Basta comprobar que si se suponen nulas todas las
acciones exteriores, incluidos los pesos propios o sea,
P=0 -, ambos procesos constructivos representan que la
estructura descargada quedara en la posicin indicada
en la fg. 11 con contrafecha, sin tracciones en los ca-
bles ni compresiones en los tramos. Si Torroja hubiese
dejado los tirantes como cables sin hormign, al estilo
de nuestros modernos puentes atirantados, la operacin
de elevacin de la cabeza de las pilas no hubiera intro-
ducido ningn pretensado, dada la isostaticidad de los
tramos atirantados.
Pero Torroja hizo algo ms. Dado que dispona fcilmen-
te de la posibilidad de sobrecargar los tramos mediante
el llenado del tubo de la conduccin soportada por este
puente-acueducto, que representaba del orden de 600
kg/m, hizo lo siguiente, segn el artculo comentado:
Despus de descimbrado y sobrecargado el tramo,
se retir la cimbra y se esper veinte das, observando
durante este perodo las deformaciones plsticas de los
cables, que se amortiguaron completamente al cabo de
diez das y que alcanzaron en total al 0,08 por 100. Des-
pus de esto, se hormigon por partes los huecos que
quedaban entre las pilas y sus cabezas, retirndose los
gatos, y se verti lechada por los pozos en que quedaban
alojadas las barras verticales de la armadura.
Inmediatamente se procedi al hormigonado de los
cables,... Para mayor seguridad se dejaron dos juntas
prximas a los extremos del tirante y se hormigonaron
despus de quince das ...
Y el resultado de esta ltima operacin s que representa
un pretensado. Basta con comprobar que si, sobre cual-
quiera de las fgs. 10 o 11, se suponen nulas todas las
acciones exteriores P=0 -, los cables no pueden ahora
recuperar su alargamiento, quedando stos en traccin
y el hormign de los tirantes en compresin, desde luego
con resultante exterior nula. Se comprueba tambin que
los tramos no quedan comprimidos: los nicos elemen-
tos pretensados son los tirantes. El resto de los elemen-
tos estructurales se comportan de forma pasiva, inclui-
das las pilas.
Que Torroja fue muy consciente de esta situacin de
los cables hormigonados lo demuestra el siguiente
prrafo:
Como al descargar la tubera (nica diferencia posible
de sobrecarga en esta obra) la tensin en el tirante baja
de 100 a 80 t, y esta diferencia la absorbe el hormign
en forma de compresin, y siendo la seccin del tirante
0,20x0,25 m, resulta una carga de 40 kg/cm2. A primera
vista, en una pieza tan larga y estrecha, esta compresin
parece sufciente para producir el pandeo, pero en se-
guida se comprende que no hay peligro ninguno por este
lado desde el momento en que el esfuerzo total de la pie-
za es siempre de tensin.
Toda una leccin de pretensado. Pero no intent gene-
ralizar lo que haba obtenido, ni invent por ello el concep-
to de pretensado ni el hormign pretensado. Creo que era
totalmente sincero al reconocer que su inventor fue Freys-
sinet, y que en Tempul l iba buscando otra cosa. Y creo
que esa otra cosa se refera a la posibilidad de hacer
trabajar conjuntamente los cables y el hormign de forma
elstica despus de la puesta en carga previa de estos
cables. En el primer prrafo del artculo de la ROP indica-
do, Torroja justifca el inters de esta obra diciendo que ...,
considero interesante dar a conocer algunas de sus carac-
tersticas por los datos obtenidos sobre el comportamien-
to elstico del hormign armado con cables de acero. Y
en otro prrafo comenta: Al sobrecargar el tramo con 600
kg por metro lineal se acus un descenso de 0,020 m, de
donde resulta un coefciente de elasticidad del cable de
2 100 000 kg/cm2, cifra muy importante, pues seala la
posibilidad de que el hormign siga elsticamente al cable
en sus deformaciones, una vez tensado y bien empotrado
en sus extremos. Parece querer decir que con la puesta
en carga previa de los cables y el posterior hormigonado
de los tirantes, el cable hormigonado se comporta tan
elsticamente comportamiento que en aquel tiempo
se consideraba el correcto para este material - como el
hormign armado, y poda ser utilizado como tal, al menos
con incrementos de tensin no muy importantes. Pero no
coment nada sobre el hecho, que el mismo haba ana-
lizado, de que pudiese considerarse el hormign de un
tirante como resistente a traccin, o que la deformabilidad
de su tirante estuviese controlada por la descompresin
del hormign en lugar de estarlo por el alargamiento del
cable. Ni nada coment sobre la infuencia de las defor-
maciones diferidas del hormign, no conocidas por l en
aquella poca; y que, por otra parte, tienen una incidencia
mnima en el comportamiento de esta estructura, dada su
isostaticidad genrica.
Torroja no invent el pretensado, ni fue consciente, en su
momento, de ser un precursor. Pero, como he comenta-
do en alguna ocasin, construy, sin intentarlo, una de
las primeras obras pretensadas, quiz la segunda, en el
sentido moderno de esta tcnica: armadura formada por
cables de alta resistencia puestos en carga a tensiones
elevadas -para su poca- previamente al hormigonado
del elemento (Fig. 12).
El Acueducto de Tablellina
El segundo ejemplo sobre la potura de Torroja al enfren-
tarse con un nuevo proyecto, buscando siempre una so-
lucin mejor que la clsica, esta vez en relacin con el
pretensado, lo constituye el proyecto, no construido, del
Acueducto de Tablellina, de 1956. Se trata de un acueduc-
to de unos 1.100 m de longitud. La solucin adoptada para
Alloz conduca a un nmero importante de juntas, lo cual
siempre es un problema de mantenimiento en un acue-
ducto, en particular si ste es muy largo. Por ello decidi,
en primer lugar, disponer el acueducto segn dos vigas
continuas de seccin laminar circular (Fig. 13), rgidamen-
te empotradas en los dos estribos extremos, con una ni-
ca junta situada aproximadamente en su centro (Fig. 1 4).
La segunda idea fue la de pretensar la cuba del acueduc-
to, tanto longitudinal como transversalmente, para mante-
nerla comprimida y sin fsuras. El pretensado transversal
se estableci mediante tensores de rosca situados en las
cabezas superiores de la seccin, como en Alloz.La idea
original sobre la precompresin longitudinal de la cuba fue
la de utilizar el empuje horizontal de un arco triarticulado
(Fig. 14), situado simtricamente sobre la junta central,
para conseguir este efecto. La solucin convencional, ya
introducida en nuestro pas, hubiera sido la de preten-
sar las dos mitades del acueducto con armadura poste-
sa recta, dada la forma de la seccin, aproximadamente
centrada en la misma. Pero el coste de este pretensado
resulta constante por metro de acueducto y es, por tanto,
proporcional a su longitud, mientras que el coste del arco
es constante e independiente de ella. As, para acueduc-
tos cortos el pretensado convencional es ms econmico,
mientras que para los largos lo es el arco.
Pero esta solucin presenta un problema grave, que no
tiene el pretensado convencional, derivado de la retrac-
cin y de la fuencia del hormign. En el caso del hormi-
gn pretensado convencional, bastara con aplicar una
fuerza inicial de tesado del orden de un 10 % superior a la
Fig. 12
Fig. 14
Fig. 13
PGINA SIGUIENTE
<
fnal requerida - la tensin media de compresin, en este
caso, es baja, del orden de los 45 kg/cm2 para conseguir
estabilizar, al cabo de algunos aos, el valor de la fuerza
requerida. Pero la solucin del arco es muy diferente, como
se comprueba analizando la Fig. 15. Esta fgura esta basa-
da en las disposiciones del proyecto, en el que se establece
un arco de L=40,00 m de luz con una fecha de 5,00 m.
Admitiendo un coefciente de fuencia de 3, el acortamiento
total del acueducto por retraccin y fuencia es del orden
de 0,90 m, y conduce, por tanto, a un incremento de la luz
del arco hasta L=40,90 m. Y ello representa, a su vez, que
su fecha disminuye hasta 2,608 m en lugar de los 5,00 m
iniciales, y, en consecuencia, que el empuje H aproximada-
mente se duplica. Este proceso de incremento progresivo
del empuje conlleva un aumento tambin progresivo de la
fuencia, que conduce indefectiblemente al hundimiento del
arco. Basta comprobar que, si admitimos que a empuje do-
ble la deformacin del acueducto es tambin el doble, la luz
del arco tendra que ser de L=41,80 m, lo cual es imposible,
ya que al llegar esta luz a 41,23 m el doble de la cuerda
del semiarco -, la fecha se anula, invirtindose el trabajo
del arco, sin tener en cuenta que, antes de llegar a esta
situacin, el arco se habra agotado.
En principio, aparecen dos soluciones posibles a este pro-
blema. Una consiste en disponer un arco muy peraltado.
Por ejemplo, con una fecha de 12,00 m, se comprueba
que el incremento de empuje al aumentar la luz en 0,90
m es solamente del 11 %, y se llega a una situacin es-
table. Pero ello requiere un peso del arco mucho mayor,
y supone una complejidad constructiva y una incidencia
sobre el paisaje tambin mayores. Otra solucin consiste
en proceder a sucesivas aperturas de clave para ir com-
pensando estos incrementos de luz. Pero esta apertura no
podra realizarse en una nica operacin. Sera necesario
defnir una fecha mxima, para evitar compresiones lon-
gitudinales excesivamente pequeas, y otra mnima, para
evitar las excesivamente grandes; y, a partir de estos da-
tos, proceder a una auscultacin peridica del acueduc-
to para ir controlando su acortamiento e ir haciendo las
aperturas de clave pertinentes. Y todo esto a lo largo de
un nmero de aos adecuado. Algo no muy atractivo para
la sociedad propietaria del acueducto.
En esta situacin, Torroja se plante la posibilidad de eli-
minar el problema, diseando un arco triarticulado que
mantuviese constante el empuje con independencia de la
variacin de su luz. Y se le ocurri la solucin mostrada en
la Fig. 16, que pasa por sustituir la rtula clsica de clave
por el punto C de contacto horizontal entre dos superf-
cies curvas de apoyo entre los dos semiarcos, de tal forma
que, al aumentar o disminuir su luz, el punto de contacto
entre esas curvas, que defne la situacin del empuje H en
clave, suba o baje para mantener H constante. Se puede
demostrar que esa curva es un crculo cuyo radio que-
da defnido por la interseccin de la recta horizontal O
1
C
que proporciona la fecha inicial deseada en este caso,
5,00 m con la normal a la recta que une el centro de gra-
vedad del semiarco con su rtula de arranque.
Los datos de la Fig. 16 estn tomados del proyecto ori-
ginal, aunque muy exagerados en cuanto al incremento
de la luz por retraccin y fuencia, que se ha supuesto
de 2,00 m, aunque el real es del orden de 0,90 m, para
ver mejor su comportamiento. En gris est representado
el arco en su posicin inicial, con L=40,00 m y el punto de
contacto Centre los dos semiarcos a una altura f=5.00 m. En
rojo lo est con la luz incrementada hasta 42,00 m, y pue-
de comprobarse que aquel punto de contacto ha subido
hasta una altura f=5,276 m, aunque el punto C inicial ha
bajado casi 4,00 m! Naturalmente, para un incremento
de la luz de 0,90 m estos movimientos son mucho ms
pequeos. Y, lo ms importante, el empuje horizontal H2
se mantiene constante e igual a H1. Esto quiere decir que
los dos tramos de acueducto, a ambos lados de la junta
central, se comportan como si fuesen dos grandes co-
lumnas, sin peso propio, sometidas a una fuerza vertical
V=H fja en su punta; o, lo que es lo mismo, a un pre-
tensado axial a carga constante cualquiera que sea su
deformacin.
Esta comparacin con una columna sirve tambin para
comprobar que el acueducto puede pandear, cosa que
no ocurre con el pretensado convencional. Este pro-
blema se resolvi con la forma adoptada para las pilas
(Fig. 13). La pila forma un pndulo a travs de las articula-
ciones dispuestas en su cabeza y en su base, permitiendo
los movimientos longitudinales del acueducto, pero evi-
tando los movimientos transversales al aumentar hacia la
base la distancia entre las dos rtulas de apoyo. El resul-
tado es, cuando menos, curioso (Fig. 17)
El arte de construir requiere no slo una buena idea; re-
quiere tambin la resolucin de los problemas que pue-
dan aparecer para que esa idea pueda pasar del mundo
ideal al mundo real. Los dos ejemplos que he comentado
sirven como botn de muestra del ingenio de Eduardo
Torroja para dar ese paso. Son muchos los proyectos en
los que tuvo que aplicar ese ingenio para que pudiesen
ver la luz, unos por razones econmicas y otros por razo-
nes constructivas o puramene tcnicas.
Bibliografa
Fig. 15 Fig. 16
1.- Eduardo Torroja. Acueducto-sifn sobre el ro Guadalete.
Revista de Obras Pblicas. Nm. 2,477 15 de mayo de 1927
2.- Pedro MiguelSosa. El diseo vivo de las estructuras de Eduardo Torroja.
Eduardo Torroja. La vigencia de un legado. - Universidad Politcnica de
Valencia - 2002
3.- Jos RamnNavarro Vera.Eduardo Torroja, la arquitectura y los arquitectos
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Investigaciones Cientfcas 1998
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Eduardo Torroja. Su obra cientfca. Asociacin de Miembros del
Instituto EduardoTorroja, AMIET, y Centro de Publicaciones del Ministerio
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6- EduardoTorroja. Sobre el coefciente de seguridad en las construcciones de
hormign armado, publicado en 1950.
Instituto EduardoTorroja, AMIET, y Centro de Publicaciones del Ministerio de
Fomento -1999
7.- EduardoTorroja. La evolucin de las formas estructurales, en relacin con sus
materiales, a lo largo de la historia de la construccin, presentado en la Real
Academia de Ciencias en 1961
Instituto EduardoTorroja, AMIET, y Centro de Publicaciones del Ministerio
de Fomento 1999
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CEHOPU 2000
9.- J. A. Fernndez Ordez y J. R. Navarro Vera.Eduardo Torroja Miret,
ingeniero Ediciones Pronaos, S. A. 1999
10.- J. A. Torroja. Presentacinde AMIET. Eduardo Torroja. Su obra
cientfca.
Asociacin de Miembros del Instituto EduardoTorroja, AMIET, y Centro de
Publicaciones del Ministerio de Fomento 1999
Fig. 17
PGINA SIGUIENTE
<
Jose Oubrerie 10
Hoy la iglesia est construida, y antes de ser quiz derrumbada por la sombra gigantesca de Le
Corbusier, como lo desean algunos, de nuevo quiero tomar posicin.
Primero, quiero recordar que su fnalizacin fue la feliz conclusin de una larga aventura con mil
peripecias. Durante cerca de cuarenta aos he trabajado para una sucesin de hombres tan per-
tinaces y determinados como yo: en primer lugar, claro, Le Corbusier que empec a asistir a partir
de 1960 en la elaboracin del proyecto, luego Eugne Claudius Petit el iniciador del proyecto, y
ms tarde Dominique, su hijo, Luis Miquel y Roger Aujame, todos arquitectos que trabajaron en
distintos periodos con Le Corbusier, Andr Arcetta nuestro ingeniero de estructura, y ms recien-
temente, Dino Cinieri, alcalde de Firminy ltimo instrumento aunque decisivo, de su fnalizacin.
Otros todava mereceran ser nombrados. A cambio, todos nos han apoyado cuando lo neces-
itbamos, en nuestro largo trabajo de elaboracin del proyecto que llev a una construccin que
en varias ocasiones fue interrumpida.
La estatura de Le Corbusier y la dimensin de la obra ahora presente ofrecen a los crticos e histo-
riadores de arquitectura un nuevo tema de debate. Ante la historia, o mejor dicho su historia, tal
vez me convierta en el mejor de los casos en una suerte de Scamozzi o de Salieri, a menudo criti-
|g|es|a Sa|ot-P|erre
Firminy-Vert.Francia
Equipo de Arquitectura: Jose Oubrerie (arquitecto jefe), Romain Chazalon (arq. proyecto), Yves Perret y Aline
Duverger (arq. construccin) Ingeniera de Estructuras: Andre Accetta y BET Rabeisen Ingeniera de Fluidos:
SETCI Economista: Massardier Contructoras: Chazelle SA y Blanchet. Fotografa: Luis Burriel Bielza
(lburri@wanadoo.es). Arquitecto por la ETSA de Madrid (2002) desarrolla su Tsis Doctoral sobre la Iglesia Parroquial
Saint-Pierre de Firminy-Vert. Sobre la misma, ha contribuido a la Exposicin de Jose Oubrerie Architecture Interruptus
celebrada en Columbus, Ohio, USA (Enero-Abril 2006) y ha escrito artculos en diversas publicaciones nacionales
e internacionales Fotografa obra: Jose Oubrerie
cados por haberse atrevido a hacer algo, lo que yo tambin he hecho respetando estas palabras
de Le Corbusier: los hay que hacen, y otros que no y para los que hacen les espera la estrella
o la espada, la de Damocles, es decir xito o fracaso... segn se sale exitoso o no.
Nuestros expertos no hacen, juzgan. Algunos, en particular en el lado francs
1
, disputan su au-
tenticidad o se interrogan sobre la legitimidad de la realizacin de esta construccin pstuma en
la que me compromet personalmente, unos aos tras la muerte de Le Corbusier, por motivo de
mi trabajo junto con l a partir de 1960, y fue as, muy naturalmente elegido para esta tarea. Esto
es hoy mi justifcacin histrica.
Curiosamente, muy pocos entre ellos adoptaron el punto de vista de la evaluacin del objeto
arquitectnico realizado en su relacin con la obra de Le Corbusier y, es ms, pocos hacen el es-
fuerzo de situarlo en funcin de la problemtica arquitectnica contempornea que pocos crticos
perciben, por lo menos en Francia, ya que no entienden su importancia. La evolucin se produce
sin ellos. Sin embargo, es en su aportacin a esta problemtica que esta operacin encuentra su
justifcacin, obra a la vez premonitoria por su proyecto y contempornea por sus disposiciones.
Para m, no se trataba de crear un edifcio pstumo, ni de realizar una reconstitucin histrica
2

sino de construir una obra viva, trabajando como intrprete de una partitura, claro est, in-
completa pero inicialmente escrita por Le Corbusier: una partitura compuesta por una serie de
estados, de anotaciones, de representaciones nunca fjas y a las que haba estado yo estrecha-
mente vinculado. La iglesia realizada es como una peculiar cristalizacin. En realidad, la Obra es
la suma de este conjunto constituido a la vez por los documentos que delineaban su invento y su
materializacin. Es un todo como lo son, juntos, inseparables, la partitura, la msica oda y los
msicos mismos.
Nadie puede decir lo que la iglesia hubiese sido estando an vivo Le Corbusier. No obstante,
l est totalmente presente en ella, lo mismo que lo estamos nosotros. Nadie puede negar la
aportacin que trajimos nosotros que somos los herederos, a la vez feles e irrespetuosos, en el
sentido en que Jacques Derrida en sus dilogos con Elisabeth Roudinesco, defne la herencia:
primero hay que saber y saber reafrmar lo que vino antes que nosotros y que por tanto reci-
bimos antes siquiera de elegirlo, y luego debemos portarnos relativamente a aquello como su-
jetos libres, y ms adelante: esta misma herencia manda (para salvar la vida en su tiempo fnito)
intervenir activamente para que tenga lugar una transformacin digna de ese nombre: para que
algo ocurra: un acontecimiento, la historia, lo impredecible...
Es pues lo que hemos intentado, herederos encargados de crear ese efecto real, tan querido por
Roland Barthes, de fjar esta ltima representacin de un posible que nos aparta de lo banal, de
lo ordinario, y fnalmente de efectuar esta mgica metamorfosis de un blockhaus treintaero en
objeto de arquitectura.
S ahora que no hemos fallado.
NOTAS
1 Parece que haya muchos historiadores de la
arquitectura en Francia pero pocos crticos equi-
parables a los Kenneth Frampton, Beatriz Colo-
mina, Jeffrey Kipnis o Peter Eisenman, etc.
2 Como la Re-construccin, la casi Re-creacin
del Pabelln del Nuevo Espritu en Boloa que
realic con Giuliano Gresleri en 1971.
FOTOS
1 Alzado Sureste. 9:30 am
2 Detalle del campanario y lucernarios superiores.
3 Interior, lucernarios.
4 Detalle de la rampa del acceso principal
a la iglesia.
5 Interior, fachada Oeste; El can que
ilumina el Altar al fnal del da.
2
3
4
1
<
Jose Oubrerie 111
Nivel Iglesia Planta baja
5
CIAB III 110
<
Jose Oubrerie 113
Fachada Oeste
Seccon AA
CIAB III 112
<
115
0asa eo 6ers
Caniada,VieriadoMinho.Portugal.
Arquitectos: Graa Correia y Roberto Ragazzi rea del terreno: 4.060m
2
rea
construida: 150 m
2
Promotor: Joo Telmo Monteiro P. Ferreia Colaboradores:
Ana Neto Vieira, Susana Silva, Telmo Gomes, Katharina Wiedeman, Pedro Gama
Fundaciones y estructuras: GOP Instalaciones hidrulicas: GOP Instalaciones
elctricas: Raul Serafm & Associados Coordinacin y supervisin: Graa Correia y
Roberto Ragazzi Construccin: Almeidas & Magalhes, Lda Ao del proyecto: 2003
Fin de la construccin: 2006
El proyecto busca reconstruir y ampliar una ruina existente para convertirla en una casa en un
terreno con caractersticas morfolgicas extraordinarias, frente al ro Cavado y un afuente. El
terreno, de 4060 m
2
, se ubica en una zona protegida por lo que no se poda eliminar ningn
rbol. Sin embargo, exista una construccin de hormign desde donde operar.
Desde la primera visita al terreno estaba claro que se tratara de un proyecto delicado. El
emplazamiento dentro del sitio era fundamental, dado que el lugar sera la principal referencia
para la construccin.
Practicantes de ski acutico, los clientes tenan una extrecha relacin con el ro durante los
fnes de semana durante ms de 20 aos. Para ellos, el panorama excepcional de los alre-
dedores deba ser parte integral de la casa; para los arquitectos, deba ser un elemento de
valorizacin de los espacios interiores, pero tambin el punto de vista inverso era importante
la casa sera un elemento de valorizacin del paisaje-.
Identifcando el lugar, se procedi a hacer un anlisis pragmtico de los elementos del pro-
yecto: el programa requera una casa para un matrimonio e hijo, una suite para las visitas,
preferentemente desconectada de la casa, y un almacn para los equipos de ski, duchas y
bao, tambin separadas de la casa.
La superfcie de la casa era inevitablemente pequea, condicionada por la ruina existente.
Por este motivo los primeros croquis de la casa aparecen siempre dependiendo de la ruina
La primera solucin presentada, apuntaba a una delicada construccin de madera y ah surge
una nueva condicionante por parte de los clientes la casa deba ser construida en hormign-,
porque los terrenos son muy hmedos, se producen derrumbes con las lluvias invernales,
por lo que la casa debe ser muy resistente
En tanto, una decisin fundamental revel la orientacin de la casa. Su implantacin fnal, per-
pendicular a las cotas de nivel busca una mejor relacin con el terreno y la plataforma donde
se posa, manteniendo intactos los rboles y las zonas circundantes. Esta leve intervencin
se ve acentuada por el voladizo sobre el terrapln hacia el ro, que maximiza la transparencia
hacia el rio y reduce la intervencin en el terreno.
La casa aparece como un barco encallado, en una referencia dialctica con la Casa Malaparte
de Adalberto Libera. El sistema constructivo parte de las embarcaciones y como referencia a
la mesa Less de Jean Nouvel.
Por el hecho de estar semienterrada en su acceso principal, se disminuye su percepcin. Por
el otro lado, desde el ro, se ve como un marco de vidrio disimulado por la vegetacin.
La relacin que se establece entre la casa y la ruina defne los accesos y la escala de la inter-
vencin, dndole una constante presencia a la ruina tanto desde dentro de la casa, como por
fuera como un elemento del paisaje.
La plasticidad del hormign en relacin con esta vegetacin exhuberante es determinante,
por lo tanto el moldaje esta cuidadosamente diseado. El volumen del hormign esta forrado
en madera de abedul por el interior.
Confamos en el detalle para la defnicin de la coherencia global de la obra y dimos tanta im-
portancia a los detalles como a la organizacin completa del conjunto, por que la arquitectura
se basa en un sistema de relaciones en que intervienen, al fnal, todos los elementos.
Planta Nivel 0
Graa Correia, Roberto Ragazzi CIAB III 114
<
Alzado Norte
Alzado Sur
Secciones Secciones
Graa Correia, Roberto Ragazzi 117 CIAB III 116
<
Santiago Quesada 11
25 v|v|eodas de protecc|o ohc|a|
NavasdeSanJuan,Jan.Espaa.
Autor y director: Santiago Quesada Garca Promotor: Empresa Pblica de Suelo de Andaluca Colaboradores:
Santiago Quesada de Pedro Arquitecto Tcnico: Antonio Camacho Requena Consultora Tcnica: Rafael Esteve
Constructora: Ogamar S.L. Fotografas: Pablo Fernndez Daz-Fierros Fechas: Proyecto: 2002 Obra: 2003-2006
En Navas de San Juan, deseo de paisaje
El proyecto de arquitectura es una accin o praxis, realizada por un sujeto-arquitecto, carac-
terizada por el deseo incoativo de imitacin o emulacin que le suscitan determinados mode-
los, prototipos o referentes, elegidos siempre de una manera racional, consciente y libre.
El deseo, en este proyecto, lo provoc el paisaje. Un paisaje concreto que posee una luz que
parece emanar de sus propias casas; como si la cal, en sus rugosidades, almacenara durante
el da toda la luz del sol y la desprendiera despus, durante el crepsculo. El deseo en este
proyecto ha sido capturar esa luz. Goethe deca: el color es el sufrimiento de la luz. No que-
ramos hacer sufrir la luz.
Un no-color como el blanco permite enfrentarse directamente con la luz y con el moldeado
de los volmenes, agudiza la percepcin de los tonos y permite sutiles e infnitos grados de
sombras, que gran leccin de Borromini en la Sapienza de Roma!
El principal material que utilizamos fue el blanco. Un blanco que lo envuelve todo: ladrillo
y hormign visto, la rugosidad de las tapias, el metal sus diferentes texturas son las que
hacen vibrar la luz. El blanco nunca es blanco, siempre es otro color. Se transforma por efecto
de la luz del cielo, de las nubes, del sol, de los olivos, de la patina, del tiempo... La arquitectura
de estas casas nunca ser la misma, nunca esttica, cambiar con el tiempo, la luz y el uso,
como el paisaje de olivos hacia donde miran, algo metafsicos, algunos balcones.
Con una nueva presencia hemos creado un nuevo paisaje. Sin embargo, con la ejecucin
del proyecto hemos extrado una nueva experiencia: la imposibilidad de alcanzar los valores
propuestos por aquel modelo elegido como referente o prototipo, por el paisaje de nuestro
entorno. Ese anhelo nos genera inquietud, ansiedad, curiosidad insatisfecha... Movidos siem-
pre por el deseo, comenzaremos una nueva investigacin en un nuevo proyecto, con el paisaje
u otros referentes como modelo.
En el prximo proyecto haremos sufrir la luz
Planta General
CIAB III 11
<
Santiago Quesada 121
Planta Baja Planta Primera
Detalles elementos de hormign blanco en planta primera
Detalles elementos de hormign blanco en planta cubierta
CIAB III 120
<
Jos Grau y Hugo Momp 123
V|v|eoda 0o|Iam|||ar eo Nootesaoo
SanAntoniodeBenagber,Valencia.Espaa
Autores del proyecto: Jos Grau Fernndez y Hugo Momp Salvador Colaboradores: Juan Grau Fernndez, Marta
Grau Fernndez y Oscar Cerver Llorca Arquitecto Tcnico : Juan Vicente Arbona Lozano Promotor: Marta Martnez
Blanco Fecha proyecto:2.007 Fecha de Obra: 2008-2009
Esta vivienda unifamiliar destinada a segunda residencia, ocupa la parcela nmero 3 de la
calle Xuquer de la urbanizacin Montesano, en la localidad de San Antonio de Benagber de
Valencia. La parcela procede de la segregacin de otra mayor. La forma de la parcela resultan-
te viene condicionada por la normativa urbanstica en cuanto al frente mnimo de fachada a la
calle Xuquer y los retiros necesarios con respecto a las edifcaciones colindantes.
La parcela fnal presenta una topografa prcticamente plana, una forma trapezoidal irregular
alargada segn la direccin Norte-Sur y con una superfcie de 695 m
2
. La expresin formal de
la vivienda viene dada por la propia geometra de la parcela, estrecha y larga, y la voluntad de
aprovechar al mximo los espacios exteriores.
La solucin planteada defne claramente dos cotas principales separadas por un muro de
hormign; la de acceso a la parcela (peatonal y rodado), y una superior, a modo de podium,
donde se asienta la vivienda.
La vivienda, ntima, apenas se muestra al exterior. Se desarrolla en una sola planta, y se pre-
senta como un volumen sencillo y geomtrico, un prisma rectangular de hormign gris, largo
y bajo que se apoya en el terreno. El hormign representa la solidez, la textura y la robustez,
que se contrapone a los grandes acristalamientos, delicados y frgiles.
Se emplea hormign gris in situ encofrado a dos caras mediante tableros fenlicos de
2,70 x 0,90 metros dispuestos en sentido horizontal, determina el mdulo constructivo y espa-
cial de toda la vivienda. El plano horizontal de la cubierta se resuelve con una losa del mismo
material y el pavimento, tanto interior como exterior, es de hormign bruido. La carpintera
exterior es de aluminio termo-lacado negro y la interior de tablero de DM lacado del mismo color.
La tabiquera interior se resuelve con una subestructura de pladur con doble panel a cada lado
y con la cmara interior rellena de fbra de vidrio.
Los frentes acristalados se protegen en trminos de seguridad
y oscurecimiento mediante grandes paneles correderas de ma-
dera. Para evitar que se originen zonas ciegas en las superfcies
acristaladas, los paneles se recogen lateralmente fuera de las
fachadas.
El estar se prolonga en un porche cubierto excavado en el volu-
men construido, abierto al medioda y a poniente, a travs del que
se accede y al que se llega desde el espacio exterior principal,
donde se dispone la piscina.
Es precisamente al estar, espacio fundamental de la casa, donde
confuyen las diferentes piezas. Por un lado la cocina que, ocu-
pando el lado noroeste de la parcela, lo protege del ruido de la
calle. Por el extremo opuesto se accede a la zona de dormitorios
a travs de un distribuidor-vestidor baado por la luz cenital que
proporciona un delicado lucernario longitudinal.
El dormitorio principal toma luz y ventilacin directamente desde
el lado sureste de la parcela, el ms alejado de la calle, delimitan-
do un espacio exterior propio que le ofrece silencio y tranquilidad.
El resto de dormitorios se abren al noreste hacia el espacio exte-
rior de circulacin posterior.
CIAB III 122
<
Jos Grau y Hugo Momp 125
Planta
Secciones
Emplazamiento
CIAB III 124
<
lvaro Leonardo Prez 127
0scar h|emeyer. | orgeo de s0 horm|go v|sto
ElPalaciodelosArcosoPalaciodeItamaraty(Brasilia)
lvaroLeonardoPrez
En la dilatada carrera de este excepcional arquitecto brasileo, existe por encima de todo un
hecho relevante que la marcar para siempre, se trata del encargo y construccin de la nueva
capital para Brasil, al interior del pas en una zona completamente plana y deshabitada del
Estado de Gois, y que pasar a ser Capital Federal, Brasilia.

Dentro de la inmensa cantidad de trabajos en la que se separa cada uno de los sectores de
la ciudad, el ms relevante es el Eje Monumental de la misma, no sin quitarle la importancia
a cada una de las Superquadras, los diferentes sectores de usos complementarios como los
hoteles, escuelas, hospitales, negocios, etc A pesar de que la imagen que constantemente
nos evoca Brasilia es la de una ciudad hecha de hormign y deshumanizada, no sin des-
acreditar estos adjetivos debemos tener en cuenta que fue encargada toda en su conjunto
a un gran genio plstico que quiso crear en ella la ciudad soada donde cada espacio se
reconociera por si mismo, en una poca donde el coche era un bien de lujo en manos de los
gobernantes y gente de poder. Otro dato importante es que muy pocos de sus edifcios estn
realmente hechos con hormign visto, un material al que contrariamente a lo pensado, no
suele usar Niemeyer hasta determinado momento de su carrera, que es el que pretendemos
acentuar aqu. Ese punto de infexin fundamental ser su viaje a Europa poco antes del inicio
de los trabajos de Brasilia, en 1955 y que le dejar la impronta del uso del hormign marcada
hasta que en los ltimos edifcios de su gran obra, se decide a reinventar su arquitectura, tra-
tando de forma magistral el hormign visto. La duracin de estos trabajos comprende el lustro
de 1955 a 1960, pero es slo en 1959 al fnal de los trabajos en Brasilia cuando ya est a punto
de inaugurarse la ciudad, cuando decide en los pocos que le quedan por construir, rehacer el
proyecto, es el caso del Ministerio de Asuntos Exteriores, el Ministerio de Justicia y la Nueva
Catedral, cuya estructura ya est hecha pero cuya defnicin fnal quedaba en el aire tanto por
razones tcnicas como estticas. La Sede del Ministerio de Asuntos Exteriores se construir
en el periodo de 1965 a 1969, y muestra ese paso adelante en su carrera arquitectnica, es el
claro ejemplo por un lado de su esfuerzo por la unifcacin de la forma de los edifcios dndole
a estos ltimos ese nuevo carcter que detallaremos en adelante.
La unifcacin formal que se percibe en Brasilia y que podramos dividir en tres grupos cla-
ramente diferenciados ya se prevea a una escala mayor en el plano original de Lucio Costa
donde prevea que todos los Ministerios fueran idnticos, de esta manera podemos diferen-
ciar, el grupo de edifcios en que hace Combinaciones y juegos de volmenes simples, como
el Congreso o todos los Ministerios, los Palacios de Prticos como son el Supremo Tribunal
Federal, el Palacio de la Alvorada o el Palacio de Planalto. Y el tercer grupo seran los edifcios
religiosos de planta centrada.
Pero sin embargo hubo algunos de estos en los que hubo que cambiar sobre la marcha el
plano original, fue el caso del Ministerio de Asuntos Exteriores, donde los responsables de
la diplomacia brasilea no aceptaron el edifcio propuesto y observaron con razn, que no
podan contentarse con un bloque destinado a los servicios administrativos, por ello se de-
cidi que se construira un edifcio con dos cuerpos unidos por pasajes, uno de los cuales se
dedicara a administracin y el otro las dependencias de carcter representativo exigidas por
las tradiciones diplomticas. Fue entonces cuando Niemeyer decidi retomar el principio de
encerrar cajas de vidrio entre prticos, aplicado en las obras anteriores de Palacios, pero esta
vez modifcando su vocabulario en base a las cosas que haba podido observar en Europa,
pero como siempre proyectndolas a su manera.
Hasta entonces haba evitado constantemente el uso del hormign armado como medio de
expresin de su arquitectura, en todos los proyectos reconocibles hasta el momento en su
obra lo utilizaba como material estructural, recubierto posteriormente de materiales nobles,
generalmente de tonalidades blancas que desde la distancia y con el paso del tiempo nos pue-
den parecer hormign visto siendo realmente aplacados; esa tcnica del hormign Niemeyer
entenda que no convena para la valorizacin de formas elegantes y leves que caracterizaban
su arquitectura, siempre haba preferido la distincin natural de los revestimientos lujosos o
la blancura ofuscadora de una pintura superfcial que ocultase la rudeza y la austeridad del
material estructural propiamente dicho. Sobre ese aspecto, el palacio de los Arcos marca un
giro muy signifcativo en su obra, es el primer proyecto donde aparece el hormign armado en
toda su desnudez y adquiere bruscamente en las manos de Niemeyer, una nobleza y delica-
deza sin igual, adaptndose maravillosamente al programa. Le Corbusier y, despus de l, los
partidarios del brutalismo por todo el mundo desde haca cerca de 15 aos, haban consegui-
do quitar de este material visto todo provecho esttico, le haban dado la dudosa imagen de
contener tanto la grandeza como la violencia o una asociacin de ambos estados del espritu,
con lo cual nadie haba osado hasta entonces emplearlo como un elemento sofsticado en una
obra de marcado carcter aristocrtico, como lo era un palacio que realmente mereciese ese
nombre y en este caso Niemeyer iba a poner todo su talento creativo en conseguirlo.
Fueron utilizados dos procesos esenciales, color y textura, esos dos aspectos se deban tra-
bajar sobre este material de histrico uso como estructura y nunca dejado visto desde pocas
inmemoriales; el primero consista en dar al hormign un color ligeramente ocre que recor-
dase el color de la piedra tallada, el segundo surgi de una hbil disposicin de las formas,
queriendo llegar a la superposicin de tiras horizontales recordando el efecto de delgadas
flas de ladrillos, utilizando un acabado basto de tablas de madera aserrada. El resultado que
se obtuvo fue extraordinario, de esta manera consigui desprender al hormign de su frialdad
que hasta ese momento pareca inherente a su naturaleza, volviendo su superfcie motivo
decorativo, manteniendo al mismo tiempo inalteradas sus cualidades intrnsecas profundas.
Por tanto, la dignidad que desde ese momento le da al hormign visto es tal, que una buena
parte del publico que visita el palacio no llega a percibir la tcnica empleada y piensa que
se trata de revestimientos clsicos, debido a su similitud con el aspecto externo de los
materiales tradicionales.
CIAB III 126
<
lvaro Leonardo Prez 12
Desde el momento en que toma el hormign visto como material de los acabados se exige a
s mismo un completo cambio del vocabulario plstico que haba utilizado en los primeros Pa-
lacios de Prticos de Brasilia. Sera osado decir que lo formal de este palacio fue lo principal,
aunque bien es cierto que le da la posibilidad deseada de renovar su expresividad. Aprovecha
este proyecto para que al contrario que los dems no sea la levedad de la arquitectura la que
prime, sino la fuerza, la rotundidad. Le imprime un equilibrio esttico y no el dinamismo que
le daba a los anteriores, poniendo en segundo plano la audacia estructural que caracterizaba
a los dems al exterior.
Una nueva caracterstica diferenciadora de estos nuevos palacios ser el aislamiento del edif-
cio en medio de un gran espejo de agua lleno de plantas acuticas en maceteros de diferentes
formas proyecto del paisajista Roberto Burle Marx y que mejoran la solucin adoptada, as
como un cierto nmero de problemas prcticos y psicolgicos, como la impresin de rudeza
que podra hacerse patente por la falta de bases en las columnatas, si los pilares estuviesen
apoyados directamente en el suelo, que es atenuada por la continuidad surgida del efecto
del fenmeno de la refexin; los juegos que los refejos producen convienen particularmente
a una arquitectura de lneas simples muy acentuadas que contribuyen a reforzar su nobleza.
Slidas y magnfcas arcadas vienen a sustituir a las fnas formas recortadas de columnatas
areas anteriores, como motivo esencial de la obra, su trazado es menos sorprendente que
en los primeros palacios pero no es menos innovador por ello. La alianza del arco plenamente
tradicional y de las aristas muy agudas explorando a fondo las cualidades plsticas propias
del hormign armado, le permitieron una mezcla de fuerza y efecto espacial, que lleva ms
que nunca el sello del estilo tan personal de Niemeyer.
Continuando con las diferencias respecto de los palacios anteriores, la planta del mismo pasa
de ser rectangular a cuadrada, esta vez la fachada principal slo se distingue de las dems
por su posicin de referencia respecto del eje monumental y por algunos hbiles acentos
secundarios como son las pasarelas algo mayores de acceso o la escultura de Bruno Giorgi
que coloca al frente.
Tras estudiar el edifcio material y compositivamente con respecto al conjunto, tratando los
temas que ms se pueden apreciar y que saltan a la vista e incluso llegan a extraar tras la
visita al Eje Monumental, ahora pasaremos en esta segunda parte a analizar la composicin
del mismo interior y espacialmente.
Otro aspecto dominante de estos palacios son las cajas de vidrio que en los anteriores es-
taba cuidadosamente encajada en la estructura, esta vez est ganando una autonoma casi
completa, al mismo tiempo que se introduce en el cuadro estructural gracias a los estudios
espaciales interiores. Los grandes paos de vidrio llegan hasta el suelo, y la ultima planta es
cedida, en su mayor parte, a un jardn suspendido iluminado por una cubierta-prgola, pero
an as los paos de vidrio sobrepasan el piso de los jardines a fn de servir como balaustra-
das transparentes a esa rea de paseo, a la cual dan los salones destinados a las recepciones
ofciales y que es uno de los espacios ms signifcativos del proyecto.
En el interior del Ministerio de Asuntos Exteriores o Palacio de Itamaraty, se pueden encontrar
las cualidades arquitectnicas de los palacios de la Alvorada y de Planalto, pero acompaa-
das de diferencias fundamentales tanto en el plano tcnico como en el plano de expresin.
Por ejemplo, el enorme vestbulo, que ocupa el slo toda la parte central, y que es sin duda
alguna uno de los elementos principales, sino la pieza fundamental del edifcio, es un espacio
en doble altura que tambin aparece en cierto modo en los otros edifcios, y todos tienen un
sistema de unin entre los niveles con un trazo de unin fexible y audaz, como es la escalera
de caracol que ni siquiera posee una barandilla, y sin apoyos intermedios, con una oposi-
cin sutil as como una vivacidad de iluminacin en el plano inferior de la misma que ser de
aspecto difuso en el plano de arriba debido a la subestructura de madera que proyecta uno
de los artistas que colaboran con l, y que a pesar de transmitir belleza quita toda nota de
ostentacin que podra tener un elemento as en un lugar como este. Libera todo ese espacio
disponible por medio de la falta de columnas internas que asume un signifcado ms amplio:
las dimensiones de las salas formadas son gigantescas, lo que contribuye a la impresin de
monumentalidad que quiere el arquitecto sin caer en la desproporcin gracias a su magni-
fco equilibrio. Para alcanzar ese resultado, Niemeyer sumerge la estructura en las paredes
espesas, que parecen verdaderas paredes portantes apoyando la losa del techo en enormes
vigas de canto que recuerdan soluciones tradicionales y que valorizan al mismo tiempo las
capacidades excepcionales de los materiales contemporneos. Por tanto, el mismo espritu
de sntesis que prim en las arcadas externas tambin marca discretamente el tratamiento del
interior, creando una continuidad sutil y una profunda unidad, jams una continuidad interior-
exterior fue ms acentuada que en este palacio. En el jardn suspendido de la ltima planta
lo ms relevante es la visual que ofrece a los invitados, una imagen reposada y grandiosa al
mismo tiempo, una vista de cerca aumenta la fuerza sugestiva y la vigorosa originalidad de las
arcadas que defnen el palacio, y adems de eso, stas constituyen una moldura excepcional
para enmarcar la vista de los principales monumentos de la capital brasilea.
Este palacio es un nuevo paso y no una ruptura en una prolfca carrera, de la cual tal vez este
momento sea su apoteosis, y donde Niemeyer est mas que nunca ligado a una voluntad pls-
tica basada en la puesta en valor de las cualidades intrnsecas del hormign armado, un ma-
terial que en toda la ciudad slo haba usado estructuralmente y que a partir de este periodo
empieza a dejar visto para de esta manera aunar en un solo proyecto grandeza y tradicin de
forma sublime. Hasta ese momento haba dejado a la vista un hormign que en el mejor de los
casos, no siendo estructural no expresaba nada, podra ser tanto hormign como cualquier
otro material, como ocurre en los elementos de control solar horizontales que hace en dife-
rentes proyectos. Mediante la unifcacin de todos consigue un resultado formal interesante,
pero por s mismos no eran elementos de inters formal, como a partir de este momento si
har tratando tanto color como textura para conseguir efectos visuales. La composicin de
los mismos dar interesantes resultados junto con elementos como el agua, aunque acabar
muchas veces dando al hormign visto la coloracin blanca y en otros edifcios la textura ser
bastante uniforme existen casos donde si experimenta, como en el Sambdromo, las CIEP, o
muchas de sus esculturas, as como el Memorial de Amrica Latina, entre otros. Quizs este
momento podra verse como un punto inicial en la arquitectura brasilea posterior y actual en
la que la desnudez del hormign se trata sin rubor sacndole toda la expresividad posible,
esto unido a los grandes arquitectos brasileos que por este lustro sublimaban el brutalis-
mo en Sao Paulo hacen que hoy en da veamos el hormign por aquellas latitudes como un
acabado bastante comn.
<
Jernimo Junquera, Liliana Obal 131
d|hc|o de 0hc|oas
Madrid.Espaa.
Autores del Proyecto: JernimoJunquera y Liliana Obal Director deproyecto: Juan Manuel Palacios Colaboradores
Arquitectura: Daniel lvarez, Israel Luengo, Cristina Sanagustn, Ignacio Prieto, Toms Hosie, Gabriel valos, Elena
Pascual Colaboradores estructuras: Otep Internacional: Pedro Juan Blanco Colaboradores instalaciones: rculo
Ingenieros Consultores: Rafael rculo Aparejadores: Mara Vallier, ngel Luis Gonzlez Delineacin: Santiago
Marn Infografa: Isograf-k: Juan Llamazares Ingeniero de la Sostenibilidad: Ids Ingenieros: Iigo Madurga
Asesor Iluminacin Exterior: Ignacio Valero Fotografa: Javier Azurmendi, Juan Manuel Palacios Promotor:
Colonial Contratista: OHL Fecha de proyecto y obra: 2003-2006 Superfcie de actuacin: 11.000 m
2
Situacin:
Ramrez de Arellano 37 28043 Madrid Presupuesto Total: 6.896.100 . Costo/m
2
Sobre

Rasante: 1.042,32 /m
2
.
Costo/m
2
Bajo Rasante: 131,07 /m
2
. Fotografa: Javier Azurmendi
Un emplazamiento privilegiado en Madrid, en la confuencia de la M-30 y la Avenida de Am-
rica, dominando una excepcional vista sobre el perfl de la ciudad, y la M-30 entendida como
un atractivo ro de vehculos en movimiento que rodea el edifcio.
La propuesta entendimos todos, arquitectos y propiedad, que deba responder por igual a:
Potenciar su condicin de mirador privilegiado.
Domesticar la agresin del duro clima madrileo de fuerte radiacin calorfca y lumnica.
Controlar la agresin sonora de las vas que circundan el edifcio.
Garantizar una iluminacin natural difusa, sin claroscuros, y sobre todo sin las distorsiones
cromticas de los vidrios de alto control solar.
Apostar por crear un hito singular escultrico dada su vocacin de edifcio destinado a
albergar una sede institucional.
Como difcultad aadida, nos planteamos dar respuesta adecuada a estos condicionantes
y objetivos mediante el diseo de una fachada utilizando medidas pasivas, con materiales
no sofsticados, de costo razonable y, sobre todo, que no reclamen una gestin compleja
y costosa.
Nos planteamos intentar convertir esta experiencia en un paso decidido hacia delante en la
bsqueda de edifcios ms sostenibles.
Para ello recurrimos a un elemento clsico de la arquitectura popular, el alero, dimensionado
de tal forma que impida en verano, otoo y primavera que la radiacin solar llegue a la facha-
da, mientras que en invierno la radiacin incida en las fachadas lo sufciente para ayudar a
atemperar el interior del edifcio, romper las ondas sonoras y convertir la radiacin lumnica
directa en indirecta.
Mediante un trabajo conjunto con ingenieras de instalaciones, de iluminacin, de acstica
y utilizando modelos virtuales, se lleg a un dimensionado equilibrado de una secuencia de
aleros horizontales estratgicamente situados para conseguir domesticar las agresiones ex-
teriores, manteniendo la visin desde el interior del espectacular horizonte que ofrece la
singular posicin de este edifcio.
El comportamiento del edifcio en temporada de refrigeracin (6 meses al ao) se resume en:
Reduccin del 62 % de la radiacin solar incidente en fachada.
Ahorro de 108.369 Kwh de consumo elctrico neto.
Reduccin en 40 toneladas de la emisin de CO
2
a la atmsfera.
Objetivos cumplidos con el diseo de una fachada de 707 /m_ y con un mantenimiento des-
de el interior sin tener que recurrir a sistemas mecnicos complejos.
<
Planta tipo
Planta stano 2
Alzado Sur
Seccin Transversal
CIAB III 132
<
1. Carpintera de aluminio lacado Schuco R-65
2. Junta de EPDM de Schuco para evitar par
galvnico
3. Perfl de vierteaguas de aluminio lacado Schuco
en solape entre carpinteras
4. Carpintera de aluminio lacado Schuco R-50N
5. Conjunto de Chapones y perfles de acero vari-
ables para la correcta regulacin y planeidad de
la estructura de fachada
6. Tubos de acero de 60x10 para formacin de
remate interior de carpinteria
7. Remate chapa de aluminio lacado de 2mm
8. Junta de Compriban en la unin entre perfles
de aluminio y cargadero metlico para evitar par
galvnico
9. Tornillo doble expansin cada 70 cm
10. cinta EPDM
11. Angular de acero de 50x50mm
12. Perfl de vierteaguas de aluminio lacado
Schuco en solape entre carpinteras
13. Perfl preconformado de EPDM
14. Pletina de 120x150x10 cada 70cm.
15. Aislamiento proyectado sobre remate de chapa
de aluminio lacado
16. Lama de GRC de ancho variable
17. Pletina de acero zincado
18. Perf de acero L 60,5mm
19. Estructura metlica vertical de acero zincado
compuesta por:
1- dos pletinas 120,15
2- pletina central 150,20
<
Jos Mara Lozano y Ana Lozano 137
N0seo Aotoo|a N|r
Catarroja,Valencia.Espaa
Promotor de la Obra: Antonia Mir Chust (Ayuntamiento de Catarroja) Autores del proyecto: Jos Mara Lozano
Velasco y Ana Lozano Portillo (Arquitectos) Colaboradores: Pablo Vzquez Ortiz, Alberto Surez Ulloa y Jos del
Peso Peir Direccin de Ejecucin y Seguridad y Salud: Jorge Antn Jornet (Arquitecto Tcnico) Clculo de
Instalaciones: VALNU S.L Servicios de Ingeniera Colaboradores en la direccin de Obra: Pablo Vzquez
Ortiz (Arquitecto) Empresa constructora: Alcava Mediterrnea S.A. Constructora valos S.A. Director Empresa
Constructora: Antonio Bermdez Delegado Empresa Constructora: Fernando Marn Jefes de Obra: Jos
Cmara, Manuel Dorado y David Nez Encargados de Obra: Saturnino Alonso, Francisco Soto, Miguel Rubio
Fecha proyecto: Marzo 2006 Fecha de Obra: 2006-2007
Cuando Romn Jimnez nos dijo que tenamos que hacer un Museo para Antonia Mir en Catar-
roja ya pensamos que haba que hacer El Museo de Antonia. Y que no iba a ser un proyecto fcil.
Y cuando nos reunimos con ella en la habitual hospitalidad de su casa, cuando nos ense sus
fragmentos los mismos que glosamos con motivo de su reciente exposicin en el Palau de
la Msica de Valencia- nos pareci que resultara imposible dotar del marco adecuado a tanta
sensibilidad y a tanta ternura, a tanta frmeza y a tanto rigor.
Conocimos juntos el terreno que dispuso el Ayuntamiento en la milla de la cultura del prspero
municipio que la vio criarse, y la acompa en su trayectoria continuada de logros en una
biografa de entrega permanente al arte, a la prctica comprometida de su pintura y al generoso
ejercicio de la transmisin de sus propios conocimientos desde su Ctedra de Dibujo. Y ese
mismo da empez a cuajar una geometra reticulada de cuerpos paralelepipdicos en torno
a un patio cuadrado, de ejes y de transparencias al servicio de una pintura viva y colorista, de
pocos materiales, de tonos neutros, de recorridos elementales tributarios de la pedagoga que
el orden de las salas y de su contenido pictrico transmitir al visitante.
Hemos concebido dos volmenes contundentes, uno apaisado y cermico, ptreo y erguido el
otro. Hemos dispuesto la tierra y el agua, concitando el aire de una atmsfera tan limpia como
neutra, y el fuego de esa pasin por la creatividad que inund el espacio cuando lo habitaron
sus cuadros.
Hemos querido evocar la arquitectura verncula de la casa a dos manos que to-
dava puebla el tejido histrico de Catarroja, abstrayendo sus rasgos formales
para incorporarlos a una arquitectura discreta subsidiaria de la importancia de su
contenido artstico.
Y hemos perseguido cuidar el detalle, elegir los materiales ms adecuados, las
tcnicas ms sencillas, los ofcios ms antiguos: del acero y la madera, y los ms
recientes: del vidrio y del hormign visto. Hemos buscado la luz natural directa
de levante o medioda y la de norte, tambin directa o fltrada por las linternas
cenitales. Hemos incorporado criterios de sostenibilidad en la defnicin de cer-
ramientos y cubiertas.
Planta Acceso Planta Primera
1. Acceso
2. Recepcin
3. Salas de exposiciones
4. Biblioteca
5. Almacen general
6. Aseo
7. Aseo minusvlidos
8. Almacen instalaciones
9. Patio interior
10. Estanque
CIAB III 136
<
Alzado Este
Seccin A
Seccin C
Seccin E
Alzado Norte
Seccin B
Seccin D
Seccin F
CIAB III 13
<
Alzado Sur
Seccin H
Alzado Oeste
Seccin G
CIAB III 140
<
Jordi Hidalgo y Daniela Hartmann 143
0asa 8|aooa
LaGarrotxa,Gerona.Espaa
Autores del proyecto: Jordi Hidalgo Tan (Arquitecto) y Daniela Hartmann (Interiorista) Colaboradores: Ana Roque,
Anna Pihl, Rafael Serra, Rita Pacheco y Johan Cederlf Arquitecto Tcnico : Jaume Aumatell Colom Promotor: Jordi
Sala y Susanna Comamala Empresa Constructora: Estructures Olot SL y Li-bra S.L Presupuesto total: 240.000
Superfcie Construida: 262,32 m2 Superfcie til: 206.70 m2 Fecha de Obra: 2002-2006
Situada en un valle de carcter agrcola rodeado de montaas, la casa se somete al pro-
tagonismo de su entorno natural con respeto, integrndose en sus tierras y abrindose a las
vistas con aperturas precisas que enmarcan el paisaje.
Con sus perfles alargados, y de poca altura, esta vivienda funciona como nexo de unin entre
los diferentes rasgos de su entorno que quedan atrapados en su interior mediante los porches
y patios bajo la cubierta continua que los engloba.
La casa se compone de dos volmenes de hormign que se insertan en el territorio fundin-
dose en l. Ambos volmenes de diferente tamao se traban al terreno mediante la prolon-
gacin de los muros de contencin que los defnen, modifcando la topografa del terreno para
quedar integrada en ella.
Los dos volmenes se unen entre s, mediante la rampa de acceso que se convierte en un
espacio exterior autnomo, una parte de la naturaleza que ha sido aislada y apropiada por
el hombre.
El volumen principal aloja el programa de vivienda y el otro el garaje y espacios tcnicos. La
vivienda contiene la sala de estar tratada como un porche abierto al paisaje, la cocina con su
aseo y lavadero, dos habitaciones separadas por un patio, dos baos, la habitacin principal y
en la planta superior como fnal del recorrido a cota de acceso a la casa desde el camino, nos
asomamos desde el estudio al paisaje que hemos dejado atrs al acceder a la casa.
Con una obra de este tipo, dnde la casa esta totalmente integrada al terreno, se ha optado por
un sistema estructural de muros de contencin y cerramientos de hormign armado para resol-
ver la estructura vertical, y losas de hormign armado para conformar y adaptar la estructura
horizontal al terreno, de forma que la casa forme parte del mismo.
El estrato del terreno no tiene una gran capacidad de carga, pero se adapta perfectamente a
las bajas cargas a las que se somete, absorviendolas mediante una cimentacin con zapatas
corridas de hormign armado.
La estructura vertical de la casa, se resuelve con muros de hormign armado de 25 y 30 cm
de grueso, encofrados con machembrado de madera de pino para dar una textura y acabado
especial al elemento. En algunos casos en particular, esta estructura vertical de muros de hor-
mign, se ayuda de pilares metalicos de perfles tubulares y laminados HEB, para absorver los
esfuerzos que reciben de la cubierta.
Estos muros de hormign, tienen un trasdosado interior de obra cermica de 7 cm de grueso,
con un aislamiento rgido de poliestireno extrusionado de 5 cm.
La estructura horizontal del volumen de la vivienda, se ha solucionado con losas macizas de
hormign armado con gruesos que varan entre 16 y 25 cm, adaptndose a las crujas, segn el
caso. Estas losas, han permitido que se entienda la casa como un solo elemento, ofrecindole
una continuidad volumtrica al conjunto.
La base de este volumen de vivienda, se ha realizado con un forjado sanitario formado
con IGLUS , para la correcta ventilacin y paso de instalaciones, con una capa de com-
presin de 5 cm, una base de hormign regularizador de 10 cm y una sub-base de grava
compactada de 15 cm.
La cubierta, es el elemento fundamental para la integracin de la casa con el terreno, esta se
pliega y cambia de pendiente y est solucionada de diferente manera segn su situacin y
ubicacin.
Una de ellas, concretamente la que conforma todo el elemento alargado horizontal, se solu-
ciona con una cubierta a la catalana con una solera formada por machihembrado cermico,
tabiquillos conejeros, capa de compresin, hormign de pendientes, lmina impermeabilizan-
te de caucho EPDM, aislamiento rgido de poliestireno extrusionado, lmina geotextil, y un
acabado de grava.
A continuacin de esta y con un cambio de pendiente, se soluciona la cubierta inclinada del
elemento que sobresale respecto al resto, con una aislamiento rgido de poliestireno extrusionado,
una lmina impermeabilizante de caucho EPDM, y un acabado de chapa de hormign de 10 cm.
La siguiente cubierta, es la del volumen del garaje, y es ajardinada para ofrecer una continuidad
e integrarse al terreno sin alterarlo, y contiene una primera capa de formacin de pendientes
con mortero de cemento portland, lmina impermeabilizante de caucho EPDM, aislamiento
rgido de poliestireno extrusionado, lmina Deltadrain, lmina geotextil, proteccin de arena
y tierra vegetal.
La ltima tipologa de cubierta, es la que soluciona el patio interior encima de los baos, y
se resuelve con una capa de formacin de pendientes, mortero de cemento portland, lmina
impermeabilizante de caucho EPDM, aislamiento rgido de poliestireno extrusionado, lmina
Deltadrain, lmina geotextil, y un acabado de grava.
CIAB III 142
<
1. acceso vivienda
2. saln
3. comedor
4. ofce
6. despensa
7. aseo
8. bao
9. dormirtorio
10. dormitorio principal
11. garage
12. estudio
Planta 0,00
Planta -3
Alzado norte
Alzado sur
Alzado este
Alzado oeste
Alzado este - emplazamiento
CIAB III 144
<
Seccin 1-1
Seccin 2-2
Seccin 3-3
Seccin A-A
Seccin B-B
Seccin C-C
Seccin D-D
<
0am|oo coo p|sc|oa
BaixEmpord,Gerona.Espaa
Autores del proyecto: Jordi Hidalgo Tan (Arquitecto) y Daniela Hartmann (Interiorista) Colaboradores: Johan
Cederlf. Ana Roque y Rafael Serra Arquitecto Tcnico : Jaume Aumatell Colom Promotor: Propietario: Joan
Descals y Rosa Martn. Empresa constructora: Ribera Soy S.L Empresa Constructora: Estructures Olot SL
y Li-bra S.L Presupuesto total: 75.500 Superfcie Construida: 382 m2 Proyecto de ejecucin: 2004 Fecha
de Obra: 2004-2006
Su trazado evoca la imagen de los caminos de tierra, los meandros de los ros que con sus
formas libres se contraponen a la rigidez geometrica de los campos.
La piscina colocada perpendicular a la parcela, que dirige sus vistas hacia la montaa del
Montgr, acta como un plano que se traba al terreno mediante un camino que conecta las
diferentes cotas del jardn.
Donde se genera el mayor desnivel se ubica el volumen del almacn subterrneo. Su acceso
se realiza por una larga rampa de hormign que acaba en un espacio exterior defnido por un
pavimento discontinuo e irregular de lunares de hormign.
Desde una geometra plegada apenas visible en el lugar la pieza se dobla en un acto de
constante huida, para destacar una atalaya desde donde mirar.
Arrancando en un muro, el recorrido espacial presenta un ensamblaje complejo de planos
debidos al intenso uso de geometra que acaba en la piscina volada cuya agua es engullida
en cascada por el terreno.
La presencia del hormign como nico material posible insiste en la abstraccin de esa
arquitectura.
La intervencin se sita en la plana de lEmpord, con su vasta extensin de campos agrcolas
salpicados por agrupaciones de vegetacin que defnen el territorio.
Una piscina para nadar, un almacn para guardar utensilios de jardn y la creacin de un ac-
ceso para mbos eran las necesidades del proyecto a desarrollar.
La solucin de estos trs elementos est integrada en un espacio concebido mediante una
sola pieza que se inserta en el paisaje, lo modifca y lo redefne.
CIAB III 14
<
Planta Subterrneo -0,70
Planta 0.00
Seccin A-A
Seccin B-B
Secciones
Detalle constructivo Piscina
1. Pieza de remate hormign in situ de 5 cm.
2. Revestimiento cermico vitrifcado
3. Muro de hormign armado de 30 cm de grosor
4. Losa de hormign armado de 20 cm de grosor
5. Hormign de limpieza
6. Losa armada de 18 cm de grosor
7. Canal de hormign in situ para recogida de agua
Detalle constructivo Stano
1. Tierra vegetal
2. Grava de drenage
3. Muro de hormign armado de 30 cm de grosor
4. Lmina impermeable
5. Solera hormign armado
6. Zapata de hormign armado
8. Losa armada de 20 cm
9. Grava compactada de 15 cm
10. Voladizo de hormign armado
11. Pavimento de bloques de hormign in situ
12. Barandilla metlica de acero
13. Carpintera metlica
14. Pavimento de hormign in situ
CIAB III 150
<
Miguel Blzquez Gmez 153
32 v|v|eodas. Apartameotos Los 8a|os.
ElMdano,Tenerife.Espaa
En el sur de la Isla de Tenerife, en un emplazamiento exclusivo, en primera lnea de la playa de
El Mdano, y en una parcela cerrada y ajardinada con acceso directo al paseo martimo, se
proyectan 32 viviendas, garajes y trasteros. Las viviendas se hayan escalonadas con amplias
terrazas que se orientan al mar y permiten el mejor disfrute de las espectaculares vistas que
nos brinda el entorno. Estas terrazas se comunican mediante grandes ventanales con el inte-
rior de la vivienda, de manera que el paisaje siempre est presente.
En cuanto a la distribucin de las viviendas dentro de la parcela, estas se agrupan de dos en
dos, dejando unos amplios caminos entre ellas que recorren y comunican las distintas plata-
formas de acceso a las viviendas y garajes. Estas plataformas y los recorridos que las unen
forman parte del diseo integral del proyecto, poniendo especial cuidado en los materiales:
solera de piedra natural, cerramiento de parcela de piedra del lugar, hormign visto, ilumi-
nacin debidamente estudiada, elementos ajardinados, etc...
Dentro del abanico de posibilidades existen viviendas de 1, 2 y 3 dormitorios y 2 garajes en
distintas plataformas que permiten la eleccin de la plaza ms cercana a la vivienda, tambin
se ha aadido una zona con un almacn para tablas de windsurf con acceso independiente
del resto de la urbanizacin.
Arquitecto: Miguel Blzquez Gmez Landero Colaboradores: Pablo Canela Gmez y Pedro Barrs Prez
Aparejadores : Antonio Hernndez Santos y Francisco Gonzlez Herrera Promotor: Inveryconsa Contratista:
Dragados S.A. Empresas colaboradoras: Instalaciones: CSC Ingenieros, Estructura: Calcularq, Oct: Bureau
Veritas, Telecomunicaciones: Fernando Malet Navarro Situacin: Parcela 5, U.A. La Trinchera 1. El Medano, Granadilla
de Abona. Tenerife Fecha proyecto: 2004 Fecha de Obra: 2006 Presupuesto Total: 2.807.758,60 Superfcie
Construida: 2.197,29 m2 viviendas, 1.070m2 garaje y trastero (costo E.M m2 985,28 .)
Como ya hemos dicho el conjunto est formado por dos viviendas pareadas desplazadas
entre si que se van escalonando a lo largo del solar de manera que comienza con viviendas
de un dormitorio y continua con vivienda de tres y dos dormitorios. Entre cada una de ellas se
disponen los accesos a las viviendas, llevndose a cabo a travs de una calle escalonada que
distribuye a la pequea terraza de acceso a la misma. A su vez las hileras estarn separadas
por una calle que atraviesa el solar transversalmente y que divide las viviendas en dos grupos,
facilitando la circulacin peatonal interior de la urbanizacin.
La vivienda se concibe como una pieza longitudinal en la que las estancias se van sucediendo
aumentando la ltima de ellas asomndose al mar. El acceso a las mismas se realiza de
forma lateral por una pequea terraza que conduce directamente al saln, en el cual la gran
cristalera que introduce la terraza dentro da una amplia vista del mar. Desde ese punto un
corredor, que variar en longitud dependiendo del tipo de vivienda en la que estemos (1, 2 3
dormitorios) distribuir el programa que se desarrolla.
CIAB III 152
<
Planta cota +1,22
1:100
Planta cota +4,46
1:100
Planta cota +13,46
1:100
Planta cota +10,22
1:100
CIAB III 154
<
Alzados noreste
Seccin 2
Seccin 3
Seccin 4
Seccin 5
Seccin 6
Seccin 7
Alzado suroeste (S8)
Seccin 10
Alzado noroeste (S9)
Seccin 13
Alzado suroeste (S14)
CIAB III 156
<
Marita Carmona e Irene de la Torre 15
V|v|eodas 0ropao
Espaa
El objeto de la presente comunicacin es recopilar, en la medida de lo posible, los proyectos
Europan que han sido soados y, a su vez, construidos en hormign. Algunos de los proyectos
construidos son:
EUROPAN 1 (1988)
- Dos torres de viviendas en Hortaleza (Madrid): Aranguren y Gallegos, 1993.
- Dos torres de viviendas en Via de Entrevas M-30 (Madrid): Ricardo Sanchez Lampreave, 1996.
- Viviendas en Zafra (Huelva): Flix Pozo Soro y Alberto Torres Galn, 1998.
- Viviendas en Vallecas (Madrid): Mercedes Pelez Lpez.
- Viviendas en el Entrego (Asturias): M Isabel Bennasar Flix, Ana M Noguera Nieto, 1992.
- Viviendas en Ribera de Curtidores (Madrid): Susana Aparici Martn, Fernando Moliner
Robredo, Inmaculada Nez Reig, Pablo Garate.
EUROPAN 2 (1990)
- Viviendas en Basauri (Bilbao): Alberto Martinez y Beatriz Matos, 1995.
Marita Carmona e Irene de la Torre
Aranguren & Gallegos, Nieto & Sobejano, Garca Solera, Beatriz Matos y Alberto Martnez,
Paredes & Pedrosa, Tun + Mansilla, Carlos Arroyo,son algunos de los Premiados Europan
cuando todava sus nombres no eran reconocidos.
La idea es uno de los principales motores en el proceso de materializacin del proyecto.
Europan es un laboratorio de ideas en el que algunas se hacen realidad.
Ser concursero es ser deportista (.)
El convencimiento en nuestras propuestas es muy grande. Son muchas las horas de
desarrollo de una idea aceptada, que afanza nuestra creencia en ella viendo todas sus
ventajas y creando difcultades de comprensin de no solamente las opuestas, sino tam-
bin de las prximas ajenas.
Un concurso es un deporte, un deporte serio y todo el mundo que acta, cada uno en su
lugar en ese juego, es responsable de sus actos.
Alejandro de la Sota, 1986
1
.
EUROPAN 3 (1992)
- Viviendas en la M-30 (Madrid): Jaime Lopez Valds y Jaime Latas Zavala, 2000.
- Viviendas en Granada: Enrique Johansson de Terry, 2000.
EUROPAN 4 (1994)
- Viviendas en la S-30 (Sevilla): Enrique Sobejano y Fuensanta Nieto, 2002.
- Proyectos de viviendas en Avils (Asturias): Pedro Palmero Cabezas, Samuel Torres, 2002.
- Proyectos de viviendas en Mieres: Javier Fresneda, Javier Sanjun y Javier Herreros.
- Viviendas en Bilbao: Jose Maria Lapuerta Montoya, 2002.
EUROPAN 6 (2000)
- Viviendas en Avils (Asturias): Mario Sanjuan, Iban Carpintero, Jose Maria Tabuyo.
- Viviendas en Avils (Asturias): Angel Sevillano, Jorge Surez y Lucia Salvador.
En muchos de estos proyectos la limpieza de los volmenes y la claridad de las superfcies
podran materializarse en hormign blanco. Hasta ahora no hay ninguna obra de viviendas
Europan ejecutada en hormign blanco como material predominante y por ello se anima a
los futuros participantes a aprovechar las enormes posibilidadesque ofrece. Ahora, a por el
Europan Blanco.
1 Alejandro de la Sota Escritos,
conversaciones, conferencias, pp.76, Barcelona
2002, Editorial Gustavo Gili
CIAB III 15
<
Alexis Lpez Acosta y Xavier Ivn Daz 161
Reescribir la periferia es una forma habitual de crecer de la ciudad. El lugar del proyecto es
resultado de un plan de reconversin de antiguos terrenos industriales en zona residencial de
media densidad. Las primeras operaciones, como en este caso, se enfrentan a la ausencia de
referentes, tanto arquitectnicos como naturales, que deja la antigua industria tras de s. Ante
la inexistencia de un entorno prximo cualifcado y de un programa de viviendas defnido, se
plantea crear una red de relaciones que inicien un discurso urbano.
La parcela, prcticamente cuadrada, tiene tres fachadas a una plaza y a dos calles opuestas y
a distinto nivel. Esta condicin se aprovecha concentrando accesos, escaleras, ascensores e
instalaciones verticales en la nica medianera, para construir en fachada un volumen continuo
de viviendas. Para lograr la mxima fexibilidad de la planta, se crea un sistema estructural
que permite estratifcar circulaciones (galeras de acceso a viviendas), instalaciones (zonas
hmedas) y habitaciones (salones y dormitorios), dando lugar a una tipologa mutable, cuyas
variantes son mltiplos de un mdulo equivalente a media cruja. Surgen as dos sistemas:
1. Una masa residencial que desarrolla la combinatoria tipolgica y manifesta en fachada la
unidad residencial mediante un espacio que ilumina y articula funcionalmente cada vivienda,
generando el acceso y separando zonas de da y noche. En un lugar donde la climatologa
lo permite, se trata de trasladar la tipologa de casa-patio a la edifcacin en bloque, girando
el sistema de coordenadas para llevar la cubierta a la fachada. Se trata de un lugar ambiguo,
oscilante. El interior es exterior. Lo privado es pblico. La fachada es cubierta. La terraza
es patio.
2. Un sistema de fuerzas que, desde el entorno, modelan la masa edifcada. Hacia la plaza
el edifcio se comprime en altura para potenciar la dimensin del espacio pblico, ofreciendo
al desnivel entre las calles un perfl paralelo, continuo. El volumen de viviendas se posa en lo
alto de la parcela, gravita sobre el nivel inferior y se distorsiona en uno de sus vrtices infe-
riores para crear una continuidad espacial entre calle, plaza y patio central. ste aprovecha
el desnivel entre las calles para plegarse sobre un garaje en rampa que maximiza el nmero
de plazas con la mnima excavacin. El patio, de uso privado, ya no es claustro. Se trata de
un lugar ambiguo, oscilante. El exterior es interior. Lo pblico es privado. La fachada es calle.
El patio es plaza.
El edifcio puede verse como una de las mltiples soluciones a la ecuacin de equilibrio o inter-
dependencia de ambos sistemas, que se adaptan, se deforman mutuamente segn un orden
abierto que manifesta un proceso -parafraseando a Duchamp- defnitivamente inacabado.
d|hc|o |oakasa
LasPalmasdeGranCanarias.Espaa
Arquitectos: Alexis Lpez Acosta y Xavier Ivn Daz Martn Direccin de obra y ejecucin: Aleix Lpez Acosta
Colaboradores: Clculo de Estructuras: Reveriego & Asociados. Clculo de Instalaciones: Manuel Mayor Caldern.
Fotografas obra ejecutada: Aitor Ortiz Arquitecto Tcnico : Santiago Espinoso Rivero Promotor: Inakasa S.L.
Constructor: Dragados S.A. Empresas colaboradoras: Paneles Hormign Fachada: Contratas Canarias del Sur
S.L. Albailera: Rasur S.L Divisiones Interiores: Seinco S.L. Pavimentos: Francisco Acosta S.A. Carpintera
Aluminio: Falcas S.L (Ekonal). Carpintera Madera: Coimproma-Coytema. Cerrajera: Inoxidables Ledesma S.L.
Vidrio: Cristalera Insular. Saneamientos y fontamera: Bigur S.L. Ascensores Eguren S.A. Superfcie construida:
5.718 m2 Presupuesto: 4.095.000.
CIAB III 160
<
Planta Accesos
Planta 2
Planta 4
CIAB III 162
<
DATOS TCNICOS DEL HORMIGN UTILIZADO EN FACHADA:
Tcnica Constructiva:
Dimensiones Genricas:
Encofrado Cara Vista:
Hormign:
Cemento:
ridos:
Aditivos:
Color:
Armadura:
Impermeabilizacin:
Sistema Anclaje Genrico:
Sellado:
PANELES PREMOLDEADOS DE HORMIGN ARMADO
191/160/141 X 10 X 315 cm (largo x ancho x alto)
ELASTMERO NOE MODELO NOEPLAST-568400 GRANIT III RUGOSO
CON FILM INTERPUESTO DE PEHD GALGA 180 (45 MICRAS)
HA-35/B/10-IIIA
BLANCO CEMEX BLI 52,5 R
RIDOS OSCUROS DE MACHAQUEO 5/10 Y ARENA DE MONTAA
LAVADA EN PROPORCIN 2:1
HIPERPLASTIFICANTE GLENIUM C 355
COLORANTE MINERAL BAYER NEGRO EN PROPORCIN VARIABLE,
PROPORCIN MXIMA EN PESO COLOR/CEMENTO: 5%
DOBLE MALLAZO DE ACERO GALVANIZADO B500 S
8 VERTICALES C/12.5cm Y HORIZONTALES c/25cm
HIDRFUGO DE SUPERFICIE SIKA-GUARD 700S APLICADO EN TALLER
PLACAS DE APOYO INFERIORES: ANGULARES HALFEN PA-RD2 150X300X80X8 mm
ANCLAJES DE ATIRANTAMIENTO SUPERIORES: PLACAS DE RETENCIN HALFEN HKZ 38/17
CARRILES DE TOLERANCIA EMBEBIDOS EN PANEL HALFEN HTA DE ACERO INOXIDABLE
BULONES DE MACHIHEMBRADO HALFEN HFV-1 Y HFV-7DE ACERO INOXIDABLE
TORNILLOS HILTY M12 DE ACERO INOXIDABLE
CORDN EXTERIOR SIKAFLEX PRO 2 HP DE 10mm DE PROFUNDIDAD
CORDN INTERIOR DE SILICONA NEUTRA SIKASIL-N
Seccin
Alzado
CIAB III 164
<
Silvestre Navarro 167
Una parcela punteada por especies vegetales de gran porte dentro de
una ciudad jardn prxima al entorno urbano.
El proyecto se confgura con una serie de piezas semejantes que se enla-
zan entre s en el hueco dejado por los rboles, acotando una secuencia
de jardines con atmsferas diferentes.
Un jardn rodeado de jardines que parece no tener lmites, como tam-
poco se adivina en el sistema de espacios esbeltos que a modo de cami-
no abrazan y respetan los rboles.
Cada una de las cinco piezas que dibujan la propuesta estn confgura-
das por dos elementos que confuyen ortogonalmente, delimitando cinco
jardines, mientras que la curvatura, que da continuidad a la fachada entre
los rboles, es absorbida por las terrazas. La proporcin humana de los
espacios potencia su relacin con el exterior.
El jardn de acceso se confgura como una suerte de hall exterior abierto
al este, que invita a introducirse en el atrio. Un atrio que a modo de pr-
tico, conduce al mbito pblico en el que se encuentra la piscina hacia
la cual se abre la sala principal. Separado por la zona de juegos aparece
una pinada consolidada de la que disfrutan los estudios. La cocina se
abre a un jardn ms domstico en el que poder cultivar, mientras que
las zonas de noche disfrutan de su propio jardn aromtico con una
atmsfera privada. Los invitados se sitan en la planta superior, entre las
copas de los rboles. En el stano estn el garaje, las instalaciones y las
zonas de servicio.
Los rboles tejen una piel vegetal que permite cualifcar la luz depen-
diendo de la orientacin. El cerramiento de la casa aprovecha este efec-
to, proporcionando un control del soleamiento y la necesaria sensacin
de intimidad y proteccin. La materializacin de la propuesta evidencia
su carcter urbano y naturaleza humana.
Autor: Silvestre Navarro Arquitectos S.L Arquitectos: M. Jos Sez Domingo, F. Silvestre
Navarro, A. Silvestre Navarro. Aparejador: Carlos Garca Mateo Promotor: Plsticos
Guadalaviar S.L.- D. Guillermo Caballero de Lujn Cliente: Lorenzo Prez - Laura Caballero
Colaboradores: Javier Cards Elena (arquitectura), Diego Velayos (arquitectura), Andrs
Alfaro Hofmann (diseo interior) David Gallardo Llopis (estructura), Jos Manuel Castillejo
Llacer (estructura estudio D. Gallardo Llopis -UPV), Pedro Vicente Lpez Lpez (arquitecto
tcnico, est. Silvestre Navarro) Jorge Lucas Abad (diseo grfco-delineacin, est. Silvestre
Navarro Fotografa: Silvestre Navarro.
La casa eotre e| jardo
Godella,Valencia.Espaa
Planta stano
Planta baja
Planta primera
<
Silvestre Navarro 16
Alzado noreste
Alzado noroeste
Alzado sureste
Alzado suroeste Seccin S4
Seccin S3
Seccin S2
Seccin S1
CIAB III 16
<
Ander Marquet. JAAM Arquitectura 171
PGINA SIGUIENTE
<
0omp|ejo deport|vo 6obe|a
Getxo,Vizcaya.Espaa
Arquitecto: Ander Marquet Ryan. JAMMArquitectura Cliente: Ayuntamiento de Getxo Arquitectos Colaboradores: Iaki Estefana y Laura
Monasterio Aparejadores: Juncal Aldamizechevarra, M Paz Barrio Estructuras: Javier Eskubi, Jos Luis Corcuera Instalaciones: Luis
Gonzlez, Jon Zubiaurre, Mara Azpiroz, Diego Zarranz, Patxi Snchez y Arturo Cabo Colaboradores: Iaki Zabala, Jos Ramn Lpez,
Hiploto Bilbao, Blanca Ugarte, Sonia Lpez Ingeniera: Idom Empresa constructora: UTE Balzola-Dragados Fecha de proyecto: 2003
Fin obra: 2005 Superfcie Construida: 31.983m2 Presupuesto: 15 mill.
Descripcin de la solucin adoptada
La Parcela se sita en el municipio de Getxo y tiene una Superfcie de 15.088 m2. El Programa de Necesidades
demanda una superfcie construida de 31.983 m2 y agota la superfcie edifcable hasta convertir el lmite de
parcela en permetro construido.
El Programa de Necesidades se organiza en tres grandes reas:
1. Campo de Ftbol, gradero para 1.300 personas, locales comerciales y aparcamiento subterrneo inferior
con capacidad para 300 plazas.
2. Pabelln deportivo para 360 personas, bar cafetera (compartido con campo de ftbol) y ofcinas para
los clubes locales.
3. Polideportivo: Piscinas (piscina de aprendizaje, piscina de chapoteo, piscina reglamentaria de 25 m),
2 campos de tenis, 2 campos de padel, salas polivalentes (musculacin, aerbic, artes marciales, gimna-
sio, danza y sala psicomotriz) y ofcinas de administracin.
El objetivo era asumir el lmite irregular de una parcela como borde construido, resolver con unidad formal y
constructiva un gran contenedor con equipamientos deportivos de geometras diferentes: piscinas, campos de
ftbol, tenis, padel, pabelln deportivo, ofcinas, etc.
El resultado se ordena dentro de una piel comn de hormign blanco resuelta mediante paneles ondulados que
buscan un ritmo en el cerramiento de hormign sin afectar a su unidad y al mismo tiempo aliviando sus grandes
dimensiones.
La silueta formada por el cerramiento de paneles ondulados se quiebra, crece y decrece adaptndose a las
necesidades del Programa. En su interior conviven espacios de juego interiores y exteriores separados por
fachadas de acero perforado o policarbonato translcido que dibujan transparencias cmplices entre todos
los equipamientos.
CIAB III 170
PGINA SIGUIENTE
<
Planta Baja Planta Primera
CIAB III 172
PGINA SIGUIENTE
<
Fachadas Seciones
CIAB III 174
Benjamin Romano 177
Torre 8osg0es
BarracadeHuayatlaco.Mxico
Proyecto arquitectnico: L. Benjamn Romano, Walter Lingard y Mari Carmen Concha Hein Proyecto estructural:
Enrique Martnez Romero Constructor: ICA Instalaciones: Uribe Ingenieros 56 Apartamentos residenciales
AAA: apartamentos de uno y dos niveles con distntas dimensiones. rea comn con alberca semiolmpica en el ltimo
nivel Estacionamientos: 264 automviles Total de construcin: 34.320m2 Terreno: 5.070m2 Altura: 28 niveles
con 103 m. Proposicin en planta: 105,00x12,40 m.
Emplazamiento
El edifcio se encuentra ubicado en un suburbio residencial AAA de la Ciudad de Mxico, al
inicio de la Barranca de Huayatlaco, con una depresin importante del terreno en el sentido
corto de ms de treinta metros a todo lo largo del predio.
En el sentido longitudinal, el predio se encuentra dividido entre el Distrito Federal y el Estado
de Mxico. Ambas demarcaciones cuentan con Normatividades distintas en materia de uso
de suelo.
Las visuales son muy interesantes hacia todas las direcciones con excepcin de la vista norte,
que colinda con una zona residencial de bajo nivel socioeconmico.
Concepto arquitectnico
El edifcio esta concebido como una gran estela cintica.
Su espectro de color y volumetra le permite al espectador redescubrirlo continuamente.
Descripcin
Existen entre tres y cuatro apartamentos por nivel con dos ncleos de servicios.
Los pisos habitables estn concebidos como plantas 100% libres rodeadas de cancelera peri-
metralmente, permitiendo al propietario adecuar el espacio a cualquier formato de distribucin.
El edifcio esta diseado con una variedad de apartamentos de uno y dos niveles, y con dis-
tintas reas privativas por unidad.
En el ltimo nivel se encuentra el rea comn de esparcimiento con una alberca semiolmpica,
canchas de raquet, salones de reunin y el gimnasio.
Los estacionamientos se encuentran ubicados en los niveles bajo la cota 0.00 y en el nivel -7
y -8 se encuentran las bodegas y servicios del edifcio.
En la fachada sur, se ha instalado un mural de gran proporcin que obedece a un espectro de
color diseado por Agam.
Constructividad
La esbelta y alargada proporcin del volumen, aunado a la situacin sismolgica de la Ciudad
de Mxico, deriv en una estructura mixta de muros de hormign y estructura de acero, em-
potrada al subsuelo a travs de pilas profundas de campana abierta.
La fexibilidad de las plantas, obligo a disear una estructura a base de trabes tacn que per-
mite el paso de las distintas instalaciones permanentemente.
La fachada ventilada es de mrmol, con incrustaciones de color, que obedecen al espectro
diseado por Agam.
CIAB III 176
<
Benjamin Romano 17
Planta baja
Planta tipo 3
Planta tipo 2
Planta tipo 1
Planta tipo 4
Alberca
CIAB III 17
<
Benjamin Romano 11
Fachada Poniente Corte transversal B-B
Fachada Sur
Fachada Norte
CIAB III 10
<
Antonio Jimnez Torrecillas 13
8odegas 6||
PueblaDonFadrique,Granada.Espaa
Arquitecto: Antonio Jimnez Torrecillas Arquitectos Tcnicos: Miguel ngel Ramos Puertollano y Mara Jess
Conde Snchez Colaboradores: Manuel Guzmn Castaos (Ingeniero), Manuel Esteban Romero Toledo (arquitecto
tcnico) Empresa Constructora: Construcciones Oscenses del Sur S.L Jefe de Obra: Gins Lpez Revelles
Presupuesto de ejecucin material: 120.202,42 Proyecto: 1998-2003 Fotografa: Vicente Del Amo
DOS BODEGAS BAJO UN HUERTO
La Bodega Gil est excavada en una huerta, junto a un camino rural de La Puebla de Don
Fadrique, provincia de Granada. Las paredes sostienen una cubierta escalonada. Esta forma
resulta de trasladar las medidas de las paratas cultivadas antes aqu. La cubierta aguanta y
custodia la tierra heredada de la excavacin.
Bajo la cubierta hay dos estancias, separadas por un muro. En ambos recintos fermentan
diferentes partidas de uva; una para ser vinagre y la otra vino.
La bodega tiene tres aberturas, la puerta del vinagre, la del vino y una franja al fondo que la
cruza, de lado a lado. Las puertas se abren cuando es necesario. La hendidura siempre est
abierta y vigilante. Por las puertas entra quien inspecciona las cosechas. Por la brecha el
agua, la luz y el aire marcan el tiempo a la uva.
Pedro Puertas
Planta
CIAB III 12
<
Antonio Jimnez Torrecillas 15
Seccin Longitudinal B-B
Escala 1:100 Cotas de metros
Fachada principal
Escala 1:100
1. Muro de Hormign Armado H-200. Armaduras especifcadas en plano de Ferrela.
2. Zapata de muro.
3. Capa de Zahorra compactada de 20 cm de espesor.
4. Solera de hormign armado H-200 8c/15cm de 20 cm de espesor.
5. Lmina de Poliestireno expandido.
7. Puerta corredera metlica.
8. Pavimento continuo de mortero de cemento M-40 (1:6)
9. Canaleta prefabricada de hormign para canalizacin de la acequia.
10. Peto de borde de hormign armado.
11. Forjado de cubierta compuesto por:
. Placa prefabricada de hormign pretensado de 25 cm de canto.
. Capa de compresin de 5 cm de espesor
13. Cubierta ajardinada compuesta por:
. Formacin de pendiente con hormign ligero
. Doble impermeabilizacin con lminas de betn polomrico,
la superior autoprotegida con grnulos minerales.
. Capa de mortero de proteccin de 3cm de espesor
. Capa de tierra vegetal de 30 cm de espesor mnimo.
14. Apertura para ventilacin e iluminacin
15. Dintel de hormign
1. Puerta corredera formada por 5 chapas de hierro de 2 mm de espesor y
otras 5 de 0.6 mm de 3 m. de altura y 1,50 m. de longitud con estructura
de perfles de acero de seccin rectangular de 100x60mm y espuma de
poliutileno proyectada entre chapas.
2. Rieles y rodamientos colgados fjados a las placas prefabricados de hor-
mign pretensado.
3. Guas colocadas en el pavimento
5. Pavimento contnuo de Mortero de cemento M-40 (1:6)
7. Lmina de Poliestireno extruido para apoyo de placa.
8. Pavimento de tierra apisonada
9. Jcena-DIntel de hormign armado H-222
10. Forjado de cubierta compuesto por:
. Placas prefabricadas de hormign pretensado de 25 cm de canto.
. Capa de compresin de 5 cm de espesor armado con #6 a 25 cm.
11. Cubierta plana ajardinada formada por:
. Formacin de pendiente con hormign ligero
. Doble impermeabilizacin con lminas de betn polomrico, la superior
autoprotegida con grnulos minerales.
. Capa de mortero de proteccin de 3cm de espesor.
. Capa de grava de 10 cm de espesor
. Capa de tierra vegetal de 30 cm de espesor mnimo.
12. Armadura del dintel 12 a15 cm.
CIAB III 14
<
Bernarte - Len y Asociados 17
0armeo eo 0|0dad 8ea|
CiudadReal.Espaa
Arquitectos: Bernalte-Len y Asociados: Javier Bernalte y Jos Luis Len Arquitectos Tcnicos: Francisco Manzanero
Constructora: Ignacio Diezma de la Fuente S.L Promotor: Luis Morales y Raquel Zurita Inicio Obra: Enero 2002 Fin
de obra: Septiembre 203 Presupuesto aproximado: 200.000 Fotografa: ngel Baltans. Estudio Bernalte-Len
y Asociados
En una de las reas de expansin de la ciudad, rodeada de promociones de viviendas unifami-
liares al uso, nos encontramos con una parcela en esquina, felizmente liberada del proceso es-
peculativo. La proximidad de la carretera nacional hacia Extremadura incita ms a la negacin
que a las aperturas. De ah que partiendo de las inquietudes de nuestros clientes, de generar
un jardn privado, nos planteamos un CARMEN en La Mancha, con todas las implicaciones del
trmino. La cerca, como envolvente de ese jardn, ser el trazo generador del espacio, propi-
ciando las relaciones dentro-fuera o viceversa. La casa se apropia del jardn a travs de sta,
que fuye desde el exterior al interior, delimitando todos los mbitos funcionales. Esta cerca se
constituye de piedra procedente de los majanos del campo, con coste cero, constituyendo un
cerramiento masivo artesanalmente aparejado, acorde con la mano de obra disponible. Desde
su masividad, la cerca asume incisiones y perforaciones que permiten albergar los muebles o
elementos fundamentales asociados a las necesidades programticas de la vivienda y asume
por distintas razones el protagonismo del proyecto. La entrada al recinto estrictamente privati-
vo, (jardn), se produce a travs de una perforacin realizada en un engrosamiento de la cerca; a
un lado de esta quedan las reas de servicio, cochera, patio tendedero, cocina, ofcio, mientras
que al otro, una vez traspasado el umbral del acceso, aparece un jardn donde se funden arqui-
tectura y vegetacin. Pese a que los rboles, an no aparezcan, suponen un elemento esencial
del proyecto, pues cierran visualmente las perspectivas desde el interior de la vivienda.
Una acequia de agua estancada propiciar refexiones especulares tanto de la masa forestal
como de la cerca, hasta que el sonido del agua aparezca en forma de borbotones rompiendo la
intensa calma. Bajo el frescor de la acequia, los dormitorios se protegen de los rigores del cli-
ma, abrindose puntualmente desde su encayamiento, a unos bancales de fores que acompa-
an la direccionalidad del jardn. Por ltimo, un prisma masivo, fel al hermetismo que envuelve
el proyecto, alberga un estudio donde la luz inunda el espacio, respetando el silencio.
Como si de un terrn sobreelevado se tratara, su cubierta verde, capaz de albergar olivos
milenarios, permitir subir a pintar o esculpir contemplando las nfnitas puestas de sol del
horizonte de Alarcos.
Datos tcnicos del hormign utilizado:
El hormign constituye junto a la piedra de la cerca, el material esencial del proyecto, con-
fgurando los elementos arquitectnicos fundamentales: la losa continua de cubricin, las
contenciones de tierra y el volumen escultrico superior destinado a estudio de los artistas.
Su composicin carece de colorantes o aditivos, con la salvedad del uso de anticongelantes
en las fases de hormigonado en que la climatologa lo requera. Componentes generales:
cemento Portland blanco para conseguir hormign resistente HA-25, arena lavada de ro del
entorno de Tomelloso, grava 6-12 de color marrn y consistencia plstica. Encofrado me-
diante sistemas con acabado de tablero de viruta de madera reciclada prensada en todas las
superfcies vistas, con despieces que optimizan el tablero estndar.
Los elementos realizados en hormign desempean las funciones portantes de cargas gravi-
tatorias tanto en planos verticales (pantallas y muros) como horizontales (losas), de conten-
cin del terreno, de cerramiento exterior y de acabado interior recurriendo en algunos casos
a la insercin de aislante trmico intermedio entre dos hojas de hormign. Se manifesta al
exterior en sus juntas segn el proceso constructivo ms racional de fases de hormigonado,
tal y como revela el volumen del estudio.
CIAB III 16
<
1 Porche de ingreso
2 Cochera
3 Majano Recibidor
4 Patio Nogal
5 Patio de los Fresones:
servicio
tendido
leera
6 Porche -1
comedor
barbacoa
7 Vestbulo
8 Cocina / ofcio
Planta Baja
Planta Alta
9 Cocina /comedor
10 Despensa
11 Lavado y plancha
12 Aseo -1
13 Saln estar
14 Escalera estudio
15 Rampa escalonada
16 Aseo -2
17 Habitacin multiusos, dormitorio.
18 Dormitorio principal: diedro de piedra encajada
19 Bao principal
20 Hogar principal / leera
22 Porche -2
CIAB III 1
<
8odega de cr|aoza eo |a Naocha
CarrindeCalatrava,CiudadReal.Espaa
Autor: Bernalte-Len y Asociados Arquitectos: Javier Bernalte Patn y Jos Luis Len
Rubio Promotor: Bodegas Naranjo. Ramn y Francisco Cuerva Constructor: Ignacio
Diezma de la Fuente Colaboradores: Rebeca Rubio y Elena Jimnez Ao del proyecto y
fnal de obra: 2001-2003 Presupuesto aproximado: 250.000
El contexto de la obra es el de un recinto industrial constituido por agre-
gacin de piezas a lo largo del tiempo: naves de arquitectura autctona
industrial de principios del siglo pasado, contenedores industriales de
fnales del mismo, depsitos de industriales metlicos, cpulas de al-
macenaje ya sin uso, perdidas en el tiempo... se han ido acomodando
en los bordes del recinto. Y adems un rbol. Curiosamente el nico
reducto natural asume el papel de centro perceptivo del conjunto. Tras
unos depsitos de acero inoxidable encontramos un vaco rectangular
en el terreno, propiciado por la demolicin inevitable de otro volumen.
El vaco inferior existente se ajusta para lograr una escala idnea capaz
de asumir el almacenaje y ya anticipa unas condiciones de inercia trmi-
ca inmejorables, dada la masa terrosa que envolver el vino. Invirtiendo
la seccin, y frente al colchn masivo inferior ilimitado, se construye
un volumen que constituir un colchn superior limitado. Se manifes-
ta la escisin entre ambos a travs de una lnea continua de luz que
introduce la ventilacin y dota de carcter ingrvido al nuevo volumen
construido. La materialidad exterior de ste nos hablar del proceso de
envejecimiento material: vino / acero en oxidacin. El vuelo del volumen
impide una incidencia directa del sol sobre la lnea de luz. La talla infe-
rior recoge las barricas llenas de vino, estticas, mientras del volumen
areo descuelgan las barricas vacas en movimiento a travs de unas
guas empotradas en la losa superior. Los parmetros bioclimticos,
constructivos y espaciales se funden en la concepcin de la arquitectu-
ra. La ventilacin se produce a travs de la lnea inferior (entrada de aire)
y de pequeas troneras integradas en la masa terrosa superior (salida
de aire caliente). El gran terrn que envuelve el volumen se refresca
en verano a travs del riego que producen pequeos aspersores desde
la cubierta. El drenaje por saturacin de este terrn areo se desagua
hacia el inferior dentro de un proceso de tecnologa natural. El espa-
cio interior viene marcado por la linealidad que pone de manifesto la
propia disposicin de las barricas, limitadas en su borde superior por
la lnea de luz. Esto se percibe desde un balcn suspendido, formado
por una losa de hormign atirantada, y que gravita sobre el gran espa-
cio de almacenaje de barricas. La materialidad del proyecto se reduce
a hormign y acero, al servicio del gran material empleado: la tierra.
Este relleno de tierra y piedras se materializa en uno de los testeros del
volumen, el ms expuesto, con un muro construido de mampuesto de
piedra. La piedra (material de relleno) se convierte en arquitectura en el
lmite de la construccin.
Planta General
Planta, alzados y secciones.
CIAB III 10
<
Datos tcnicos del hormign
El hormign es el material principal en el proceso constructivo de la obra, si bien es comple-
mentario en su importancia con el uso de la masa de terreno existente y agregada con que
se materializa este proyecto. Podramos decir que es un material al servicio de las masas de
tierra, pero que acaba asumiendo la condicin de acabado de todos los espacios interiores
a los que se da lugar. Para poder delimitar el vaso inferior del terrn ilimitado es necesario
recurrir al hormign constituyendo el elemento de contencin, aislante de la humedad y con-
fgurador de los lmites del espacio. Para ello se recurre a un hormign encofrado con tabla
horizontal, en la que se busca una imagen natural y orgnica, donde el entablado no sigue
plomos perfectos, sino que se desplazan algunas tablas, produciendo una mayor vibracin
de los paramentos bajo la luz. El cemento Prtland es blanco para resistencia fnal HA-25,
la arena lavada de ro del entorno de Tomelloso, la grava 6-12 de color marrn oscuro, y enco-
frado tradicional de tabla de ancho entre 8 y 12 cm.
Para constituir el vaso elevado, se recurre de la misma forma a un contenedor de hormign
que delimita el espacio hacia el interior, y que acta como elemento portante, como cerra-
miento y como contencin de la tierra de relleno que se aporta entre la camisa de acero
exterior y el propio muro. La losa que cubre el espacio trabaja a fexin bajo la carga de los
rellenos de tierra que soportar, reforzada por una vigas peraltadas que en su vuelo reciben la
estructura auxiliar para la camisa de acero. El conjunto se concibe como un volumen continuo
de hormign que trabaja solidariamente ante todos los esfuerzos a los que se somete y que se
apoya sobre unos pequeos soportes metlicos, modulados en relacin a las vigas peralta-
das y que apean toda la caja permitiendo el paso inferior de la luz. El encofrado en este cuerpo
superior se realiza a travs de tablero fenlico liso, sobre sistemas metlicos. Se sita sobre el
tablero base de la losa un plstico para conseguir un acabado con cierto brillo en este caso.
Se persigue un acabado ms refnado e inclume en el volumen areo. Se utiliza el mismo
tipo de hormign en sus componentes, pero con arena de ro plida procedente del entorno
de Malagn, y grava marrn clara. El color del vaso superior respecto del inferior es otro ele-
mento diferenciador, adems de la textura. Para encofrar la losa se recurri a un sistema de
doble tablero, superponiendo el de acabado a travs de puntales sobre un tablero base. El
hormign entendido como un material que tiene sus propias leyes se ha intentado utilizar con
naturalidad, asumiendo su textura, su color ( se ha prescindido de cualquier aditivo o coloran-
te), incluso su forma, como en algn defecto del vaso inferior, y poniendo a favor de la obra su
irregularidad, producto tambin en ocasiones de las limitaciones de la mano de obra.
1. Pilar metlico macizo de 80 mm
soldado a placa en continuidad
1A. Pilar metlico macizo de 80 mm atravesando losa
soldado a placa en continuidad
2. Acabado con grava blanca (marmolina)
3. Luna vidrio laminar 3+3 con butiral translucido blanco,
calce de neopreno y sellado silicona neutra sika
4. Perfl L 20.20 conformado chapa acero 2 mm
5. Placa anclaje 180.500,16 mm con 810 L: 60 cms.
5A. Placa anclaje 180.500,16 mm para soldar pilar
6. Zuncho coronacin muro 410 corridos e8/20
7. Arm. Refuerzo en zona apoyo pilar 612 con estribos
dobles 6/25
8. Cajn chapa acero 3 mm recogendo tapa interior de
chapa acero perforado perforacin 4 mm
9. Separadores grifados 8 en cuadrcula 500x500 mm
10. Esperas 210/15 L: 80 cms con estribos e8/20cms.
11. Arm. muro mallazo #8 150x150 mm
12. Separadores 30 mm (cara en contacto con tierra)
13. Separadores 20 cm (cara interior)
14. Banda de poliestireno expandido 15 mm
15. Solera hormign arcilloso
16. Mallazo solera #8 150x150 mm
17. Junta homigonado con llave Berejeno 40x25 mm
18. Capa de mortero de agarre
19. Arm. reparto #10 100x100 mm
20. Separadores hormign de 45 mm
22. Terreno natural
23. Nervio de borde 75x30
24. Cabeza para refuerzo de pilar con losa a base
de UPN 80 entrecruzada, segn conveniencia
25. Capa de piedra caliza de Valdepeas de 30 mm
a corte de sierra
26. Capa de mortero de nivelacin
27. Lmina Geotextil protectora
28. Lmina impermeabilizante asfltica pvc 1,8 mm
29. Cordn de sellado Sikaflex
30. 1/2 pie ladrillado perforado
31. Enfoscado de mortero 15 mm y pintura
impermeabilizante
32. Anclaje mecanico acero inox.
33. Lecho de arena
34. Acabado asfltico 8 mm
35. Tapa 17 cms de acero corten 3 mm para coronacin
de fachada metlica
36. Armado superior
37. Placa anclaje 400.200.16 mm con 412 y 210 como se
indica
38. Viga de cuelgue 25 x 65
39. Armado de piel 216
40. Estribos dobles 6
41. Armado inferior
42. Junta de hormigonado
43. Armado negativo
44. Arm. refuerzo en zona apoyo pilar 612 con estribos
dobles 6/25
45. Chapa acero corten 3 mmen mdulos de 1500 x 3000 mm,
atornillada a tubos horizontales y solapandose entre si.
46. Tubo 70.40.4 mm formando estructura portante
horizontal soldados a tubos verticales (galvanizado por
inmersin)
47. Tubo 100.50.5 mmformando estructura portante vertical
soldado a viga y a losa inferior (galvanizado por inmersin)
48. Relleno de tierra vegetal
49. Lecho de grava drenante
50. Bandeja chapa perforada acero corten 3 mm per-
foracin 6 mm con L 20.2 mm acero corten
51. Placa anclaje 200.200.16 mm con 412 como se indica
52. Luminaria en continuidad
53. Arm. base superior losa #12 150x150 mm
54. Arm. base inferior losa #16 150x150 mm
Seccin constructiva
CIAB III 12
<
Capilla Vallejo 15
Hormigon:
En este caso el edifcio es su exterior esta compuesto por tres materiales, piedra, hormign y madera.
La piedra, mampostera con junta seca, prcticamente limita la parcela a modo de lmite de propiedad de tradicional
cerca- que acota un espacio.
La madera se utiliza para ejecutar una celosa que protege del soleamiento el espacio nico de la biblioteca.
El hormign se constituye de nuevo como el material que encierra el lugar de habitar, en este caso los paneles fenli-
cos del encofrado producen un hormign liso y unitario que conforma todo el recinto de la casa.
nicamente cuando este desaparece para que entre la luz, aparecen los vidrios de las carpinteras.
El proyecto nace de la concepcin de la Casa y del lugar donde va a ser ubicada. Tras el concepto de Casa se
arrastran ideas de permanencia o de imposicin en el sitio, de simplicidad o de abstraccin. Caractersticas que han
inundado la forma y el material y reducen el edifcio a un basamento de piedra sobre el que se apoyan dos volmenes.
Uno esbelto y transparente de tabln de madera y otro pesado y opaco de hormign visto.
La Casa Palacio de Sarasa ubicada con idntica orientacin que la que ahora acometemos pero un valle ms atrs
hacia el norte, sirvi de inspiracin y de apoyo incalculable en los comienzos de la andadura de esta casa. Aquella
se perdi pero esta recoger su testigo con la valenta y el carcter de permanencia que nos ensearon sus muros.
Sirvan estas palabras de agradecimiento y sincero homenaje a esos maravillosos ejemplos de Arquitectura que a
veces no respetamos y casi siempre ignoramos.
El lugar presentaba dos percepciones distintas. Hacia el sur entre las cubiertas de las casas cercanas se deja ver
la Sierra de Erreniega, El Perdn y en su falda la Cendea de Galar y el Valle de Elorz. Al norte el paisaje es urbano y
nuestra fachada de entrada vuelca a una plaza.
La respuestas tambin son distintas, apareciendo todos los huecos en la fachada sur y componiendo una estructura
abstracta a la plaza dotando de representatividad a una de las pocas piezas urbanas de estancia que tiene el Casco
Antiguo. Al oeste el volumen de hormign cabalga sobre el muro de piedra que quiebra antes y marca el comienzo
de la calle que baja al asentamiento de reciente creacin. Aqu una vez iniciada la bajada el edifcio se retranquea y
se transforma en un discreto cierre para dar paso a una superfcie ajardinada de proteccin a la manera que lo hace
la mejor arquitectura del pueblo. Esta descompresin rompe la alineacin continua de la calle, crea el acceso rodado
a la casa y prepara la llegada a la plaza desde abajo.
La piedra construida con junta seca, orientada al norte, dejar crecer el musgo entre sus grietas y proteger con su
aplomo y permanencia el resto de la casa que se refugia detrs. Los otros dos volmenes, de geometra clara y sin
concesiones a la opulencia, rememoran el granero y la casa de tantas Casas-Palacio que aun se mantienen desafan-
tes por toda la geografa espaola y muy en particular en Navarra.
0asa 0|
CizurMayorPueblo,Navarra.Espaa
Arquitectos: Estudio Capilla Vallejo Arquitectos: Conrado Capilla Frias y Jos V. Vallejo Lobete Fotgrafos: Csar San Milln y Ferrn Freixa
Colaboradores: Aparejador: Juan Las Navas. Ingeniero Estructura: Jess Goi Esparza. Domtica: Carlos Fernndez. Jefe de Obra: Pedro
Palomeque. Constructor: Harute Construcciones S.L. Albailera y Hormigones: Palomeque Hermanos. Carpintera Interior Madera: Artea Carpintera
S.L. Carpintera Exterior Madera: Carpintera Ezponda y Urdiroz S.L. Piedra Mampostera: Martn Mateo Cen. Metalistera: Construcciones Metlicas
Larrumbe S.L. Electricidad: Montajes Elctricos Alba Sal. Ebanistera: Artea Carpintera S.L. Piscina: Codisna S.L. Ingeniera Domtica: Ingeniera
Domtica S.L. Iluminacin: Proyecto Luz Sal. Cocina: Bricocina. Paisajsmo: Ars Verdi. Proyecto y obra: 2000-2003
El edifcio consta de dos volmenes bien diferenciados, la pieza transparente ubicada en la direccin norte-sur que
se dedicar a estudio y que tiene una ocupacin en la planta stano mayor que su propia proyeccin.
La otra pieza orientada en la direccin este-oeste alberga un programa de vivienda que tiene su acceso principal desde
la conexin con el volumen del estudio a travs de un zagun con aseo.
Esta articulacin conecta los dos programas del edifcio.
En la vivienda nos encontramos con el saln y la zona de comunicacin con la cocina comedor. En este paso se inclu-
yen los accesos a los tres dormitorios de la vivienda que se desarrollan en planta baja con vestidor, bao y dormitorio
en planta primera. El dormitorio principal tiene en su planta primera una terraza solarium.
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Capilla Vallejo 17 CIAB III 16
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Capilla Vallejo 1 CIAB III 1
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Capilla Vallejo 201
0asa 68
SeorodeGorraiz,Navarra.Espaa
Arquitectos: ConradoCapilla Frias y Jos V. VallejoLobeteContratista: Construcciones Armendia S.L. Colaboradores:
Aparejador: Enrique Munguira Elizondo. Ingeniero Estructura: Jess Goi Esparza. Cubiertas: Rosaz S.L. Carpintera
Metlica: Metaldeco S.L. Carpintera Exterior: Alumar. Vidrio: Echeveste. Carpintera Madera: Artea Tabiquera pladur:
Aislatec. Calefaccin y fontanera: Biar. Electricista Elektrandia. Escayola Iguzquiza. Piedra: Euro.Bogar. Parquet
Interior: Ispania. Parquet Exterior: Parkestil. Pintura Interior: Brill Navarra S.L. Pintura Exterior: Oscar Salcedo.
Pavimentos Exteriores: Pavimentos San Cristbal. Jardinera: Ars Verdi. Cierre Exterior: Arpasa. Piedra Exterior:
Santiago Villamarn. Cocina: Bulthaup Proyecto y obra: 1997-1999
Este proyecto se sita en las afueras de Pamplona, sobre una estrecha parcela orientada en
direccin norte sur. Su ubicacin sobre una loma es la responsable de la exposicin a los fre-
cuentes vientos del Noroeste, pero tambin favorece las vistas sobre el Valle de Egs, un valle
pirenaico, todava bien conservado y sobre los montes del norte.
Los propietarios, una joven pareja con un modo de vida propio, plantearon un programa de
necesidades al margen de convencionalismos en el que era importante la privacidad.
El edifcio se plantea de forma abstracta como la superposicin de dos prismas rectos. Uno,
apoyado en su base mayor, se asienta sobre el terreno para modelarlo y constituirse en la plata-
forma donde se apoya el segundo. De la interseccin de ambos, surgen los huecos que iluminan
las comunicaciones de la planta baja.
Desde el exterior, la presencia de la casa plantea varias incgnitas; la ausencia de huecos y la
utilizacin del hormign como nico material difcultan las referencias confriendo al edifcio una
escala indeterminada que contrasta con la arquitectura residencial del entorno inmediato.
El acceso desde la parte trasera de la casa se propone como una secuencia de diferentes
matices en la aproximacin. La fachada sur se separa de la calle mediante una plantacin regu-
lar de lavandas en primer trmino. El azul de sus fores resalta sobre el gris verdoso. Al atravesar-
las, el recorrido se inicia ascendiendo ligeramente hasta descubrir los montes en la lejana para
luego vernos obligados a girar hacia la izquierda sobre una dura y venteada plataforma y ms
tarde descender hacia el patio creado entre la propia casa y el muro de contencin del terreno.
Ese patio aloja la piscina y, -en contraste con la geometra del edifcio-, un madroo centenario.
Cruzando en sentido transversal se encuentra el acceso principal.
Interiormente los espacios se articulan a partir de un vestbulo cuadrado el mismo en las dos
plantas- del que surgen todas las comunicaciones.
En la planta baja, cuatro puertas permiten la comunicacin con el dormitorio de invitados y aseo
de visitas, con el paso de comunicacin hacia la zona de garaje, con la cocina y el almacn. El
paso hacia la zona de saln y el comedor se realiza bajo la doble altura del espacio que aloja las
escaleras. El porche hacia el patio sur protege del excesivo soleamiento. Hacia el norte el jardn
se plantea como una prolongacin del paisaje del fondo.
La planta superior se distribuye de modo similar a la planta baja. Del ncleo cuadrado arrancan
los caminos de los dormitorios de los hijos -tres dplex-, hacia el sur. Hacia el norte y las vistas
al valle, el dormitorio principal y sobre ste, la biblioteca, que a su vez vuelca sobre el propio
distribuidor-estar.
Al exterior, los alzados laterales son conceptualmente diferentes; hacia el este los dormitorios
abren muchos huecos pequeos para salvaguardar su intimidad ante la vivienda cercana; hacia
el oeste un nico hueco de grandes dimensiones manifesta la presencia del cuarto de estar fa-
miliar, centro de la vivienda, al que convergen todos los pasillos. El saln y el dormitorio principal
se abren hacia el valle de un modo ms evidente.
Todo ello planteado mediante cierta sobriedad constructiva y la adaptacin racional a la topo-
grafa junto al recurso a ciertos arquetipos de lo vernculo, tanto en lo inmaterial, la idea de casa,
como en cuestiones ms tangibles, el muro de contencin construido con piedra reciclada.
El tratamiento de la zona de parcela no ocupado por la casa, los lindes laterales obligados por la
normativa urbanstica y el jardn de acceso, participa siempre de una voluntad de homogeneiza-
cin en la bsqueda de superfcies abstractas y simultneamente de poco mantenimiento.
La parcela orientada norte-sur, se diversifca en cuanto a sus especies. En la zona de acceso
orientado al sur nos separa de la calle una plantacin de lavandas.
La forma ramifcada de esta planta y su follaje compacto color gris verdoso crean una superfcie
homognea y ondulante, mucho ms profunda que la de la hierba, a la que en verano se le su-
perponen los matices creados por sus fores azuladas.
En contraste, en el jardn orientado al norte, ms sombro pero con esplndidas vistas en la
lejana, se plantean grupos de abedules, rboles pirenaicos y nrdicos que generan una sombra
ligera pero sufciente como para crear lquenes y musgos. Bajo los abedules, crecen tambin
los acebos silvestres.
Esos mismos acebos son los arbustos introducidos en el largo patio de grava blanca que ilumina
el corredor de acceso y la cocina.
Dentro del patio de la piscina, un madroo centenario retuerce sus ramas en contraste con la
geometra del edifcio. Este madroo junto al recubrimiento de la piscina piedra cuarcita gris
celeste- que tie sus aguas confrindole un cierto carcter de mar Cantbrico son referencias
directas a las ciudades de nacimiento de los propietarios.
El recorrido de acceso se plantea de modo que las cosas no sean evidentes. As al llegar a la
plataforma de acceso, hay que sortear el volumen de hormign que aloja al lucernario de la
piscina interior para luego descender haca el patio y sortear la piscina exterior. De igual modo
la conexin del vestbulo con la zona de saln y comedor se realiza atravesando el nico espa-
cio de triple altura de la casa que en ese momento se descubre a los ojos de los invitados. Las
escaleras planteadas como dos fronteras de niveles de privacidad -siempre empiezan ms
estrechas de lo que acaban- son las dos nicas lneas, a su vez paralelas que no pertenecen al
sistema geomtrico que genera la casa.
CIAB III 200
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Capilla Vallejo 203
Planta baja
Planta primera
Planta segunda
Alzado oeste
Seccin 2
Seccin 4
Alzado este
Seccin 3
Seccin 5
Axonomtrica
CIAB III 202
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Capilla Vallejo 205
Seccin 6
Seccin 7
Alzado Sur
Seccin 1
Alzado Norte
Hormigon:
El hormign se encofr de dos modos diferentes en funcin de la zona que se construa.
Todo el volumen horizontal, el prisma que genera el basamento hasta la cota +4,00 se encofr
con paneles fenlicos, acusndose las juntas verticales cada metro.
As est construido todo el permetro del espacio de estar de la casa desde los muros que
contienen el patio norte hasta los limites de la piscina exterior que contienen la escalera des-
cendente de acceso al patio.
El volumen superior, donde se ubican todos los dormitorios se encofra con tableros de madera
grapada con un formato de 200 x 50 cm colocados horizontalmente.
La textura de este hormign acusa las formas y los nudos de la madera y con juntas de modo
que el aspecto es mucho ms rugoso y la proporcin 200 x 50 cm se utiliza en toda la compo-
sicin de ese volumen.
CIAB III 204
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Fernando Zaparan Hernndez 207
0eotro res|deoc|a| de da ASPAYN
Valladolid.Espaa
Arquitectos: Javier Lpez de Uribe y Laya, Fernando Zaparan Herndez, Fermn Antua Antua y M ngeles lvarez Arquitecto Tcnico: Lucio
Monje Ahijado (Direccin ejecucin de obra) Equipo de obra: Concha Rodrguez y Enrique Saiz (jefes de obra) Valentn de Paz (encargado de obra)
lvaro Benito (ayudante de jefe de obra) Promotor: ASPAYM Castilla y Len. Constructora: Begar S.A. Proyecto: 2003 Ejecucin: 2004-2005
El solar tiene una sola fachada a la calle en su lado ms estrecho, situado al este. Los otros tres linderos son media-
neras. Debido a esta confguracin alargada y a la necesidad de acumular casi todo el programa en planta baja por
razones de accesibilidad, se ha optado por un sistema de tapiz que extiende la edifcacin por toda la parcela y que
permite el acceso restringido de ambulancias y vehculos de emergencia a los accesos de las dos zonas en que se
divide el edifcio: un Centro de Da en la parte de la nica fachada disponible a la calle Trevio, y un Centro Residencial
en el fondo de la parcela.
De cara a la calle y a las medianeras, el edifcio se defende del entorno residencial anodino, mediante una apariencia
opaca y escultrica. Hacia adentro, se generan cajas de luz, prolongaciones del interior en los patios, y superposi-
ciones de las perspectivas, intentando combinar fuidez e independencia. Los materiales se emplean en combinacin
con los lucernarios y ventanas de patios, para crear una atmsfera cambiante, que aporte experiencias diversas. Ya
que los residentes pasarn en el edifcio muchas horas, se ha intentado que puedan encontrar rincones siempre dife-
rentes, sin que se repita continuamente la misma confguracin. En los pasillos las fuentes de luz indirectas o al fondo
del recorrido, los quiebros y las divisiones, pueden ayudar a romper la monotona diaria. Todo ello persigue estimular
sensorialmente a los ocupantes del edifcio.
La fachada a la calle es de hormign visto, con fuertes texturas de encofrado. En las medianeras y fachadas interiores
se emplea el enfoscado pintado en diversos tonos de gris y rojo. Las zonas de dormitorios se revisten con una facha-
da ventilada de vidrio translcido, con piezas que se separan ms donde hay ventanas.
Se ha pretendido que la luz cenital e indirecta sea la protagonista. Esto se consigue con la relacin paradjica de
dos recursos opuestos: compacidad exterior y transparencia interior. Se entiende que al desarrollarse todos los
usos en un mismo nivel de suelo, la diversidad volumtrica de la seccin y la diferenciacin funcional debe proceder
de las variaciones del techo, mediante la inclusin de lucernarios (en las aulas) o la creacin de espacios ms altos
(en hidroterapia y rehabilitacin).
El Centro de Da se ha pensado como centro de atencin integral y continuada para cuidados recuperadores y asis-
tenciales, centro permanente de formacin y capacitacin profesional, terapia ocupacional, organizacin del ocio y
tiempo libre, cultura y bienestar, fomentando la relacin y participacin de los discapacitados en la vida y actividades
del centro.
Se ha proyectado una zona de habitaciones conectada con el Centro de Da pero con entrada propia desde la calle.
Esta zona residencial incluye cuatro mdulos autnomos, cada uno de diez habitaciones individuales con bao pro-
pio. Los mdulos estn concebidos de manera que haya cierta irregularidad en sus zonas comunes. Los pasillos son
cruzados, con dos alas de habitaciones, y se agrandan al llegar a la sala de estar de cada mdulo.
Planta baja
Planta primera
CIAB III 206
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Fernando Zaparan Hernndez 20
Alzados y Secciones
CIAB III 20
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0eotro de Sa|0d 0NS Sao 8|as
Madrid.Espaa
Arquitectos: Estudio Entresitio: Mara Hurtado de Mendoza Wahroln, Csar Jimnez de Tejada Benavides y Jos Mara Hurtado de Mendoza Charolen
Colaboradores: Jorge Martnez Martn, Laura Frutos Campelo, Vicent Rodrguez, Fabrice Quemeneur, Filipe Minderico, Clara Rodrguez y Marco Plazzogna
Estructura: Geasyt S.A. Instalaciones: Geasyt S.A. Arquitectos Tcnicos: Juan Carlos Corona Ruz, Santiago Hernn Martn Promotor: Madrid
Salud. Organismo Autnomo del Ayuntamiento de Madrid Constructora: J. Quijano Construciones S.A. Superfcie construida por planta: Planta
cubiertas 94,74. Planta baja: 1.104,99 Total Superfcie construida: 1.922.63 Fotografa: Roland Halbe
El centro de salud de San Blas plantea la idea o premisa de edifcio desubicado como una forma efcaz y ro-
tunda de desarrollar un programa funcional sanitario en un entorno poco relevante.
Para acentuar el valor espacial interior recurrimos a la lecorbuseriana idea de conciliacin de contrarios. Se an-
tepone la imagen hermtica y pesada al exterior, al espacio abierto y ligero del interior.
El programa del centro de salud se desarrolla de manera extensiva en una sola planta baja. Las distintas dependen-
cias del programa se ordenan generando una parrilla ortogonal irregular poco densa, donde 13 patios se distribuyen
al tresbolillo entre las estancias pblicas y privadas siguiendo tres corredores paralelos. En oposicin a este sistema
ligero, atomizado por los patios, la fachada rotunda y pesada se concibe como una masa continua y ciega de hor-
mign visto. Idea de pesadez que se refuerza con una textura rugosa formada por encofrado de tablas de madera
horizontales. La inexistencia de huecos en los paos verticales de la envolvente exterior hace que la relacin interior-
exterior del edifcio se produzca verticalmente, casi con el frmamento.
Los vidrios no defnen patios sino huecos en la fachada horizontal de la concha exterior del edifco y se crea una
relacin vertical que permite generar un espacio interior istropo. Las cualidades de transparencia y especulares del
vidrio multiplican las visiones por simetra refejada, as mismo las cualidades de refexin de los paos verticales de
azulejo azul colocado con juntas terciadas a modo de escama ayudan a producir un ambiente interior espacioso y
luminoso, casi como si se introdujera el frmamento en el interior.
El corredor se disuelve, deja de existir como una estructura lineal de conexin tradicional donde la ordenacin alterna de
espacios vacos y estanciales de carcter pblico permite una relacin dbil entre las coordenadas x e y del espacio.
Se establece una relacin de opuestos entre la fachada exterior y el espacio interior, una sntesis entre lo intelectual
y lo experimental, lo clsico y lo pintoresco. Entendiendo aqu lo clsico como lo relacionado con el mundo plat-
nico donde lo que interesa son las formas puras que contienen lo que persiste como ideal. Por pintoresco no nos
referimos a la fragmentacin, decadencia o estado ruinoso tpicos del pintoresco ingles del siglo XVIII, sino que una
ordenada agrupacin de elementos del programa en planta se revela como fragmentos que dan al observador la
percepcin temporal y cintica del espacio tpica del pintoresquismo, segn describe Le Corbusier cuando analiza la
calibrada secuencia de vista de la Acrpolis descrita por Choisy o incluso, salvando las diferencias porque el espacio
arquitectnico no se percibe proyectado sobre una pantalla plana, segn las flmaciones, montage, del cineasta
vanguardista ruso Einsentein.
En defnitiva, en el momento de gestacin de este proyecto intentbamos profundizar en una, de entre las maneras
posibles, de relacionar esa forma experimental y sensorial de concebir el espacio y la tentadora manifestacin espa-
cial de la forma pura; entre sensacin y geometra.
El empleo del hormign armado es determinante de la imagen de este edif-
cio, en el que estructura y cerramiento son prcticamente la misma cosa.
Se han ejecutado un total de 2.000 m
2
de muros de hormign, encofrados
a dos caras con paneles modulares de 0.90x2.70m. En las caras vistas, la
textura de acabado se ha realizado a base de tabla de madera de 10cm
clavada directamente sobre el tablero fenlico del panel modular.
Se ha evidenciado la irregularidad del espesor de la tabla segn viene del
corte, de manera que el acabado es fuertemente texturado. Aunque lo
contrario de terso es rugoso, parece que en este caso la rugosidad
sera algo perteneciente a una escala distinta de la de las fachadas del
centro de salud, o quiz sera una rugosidad demasiado ordenada para ser
considerada como tal.
En cualquier caso, nos gusta pensar que estas irregularidades en el espe-
sor de la tabla hacen de los muros algo ms vivo, que traduce de alguna
manera la energa del proceso constructivo.
El empleo de paneles de 0.90x2.70 ha estado determinado por la posicin
de los espadines, que se han ejecutado sin chupete, y se pretendan
alineados tanto en vertical como en horizontal de manera ritmada.
Como siempre que se emplea un sistema modular, ha sido necesario re-
solver piezas de ajuste, cuya dimensin se limita entre 0.30 y 1.20m para
evitar la existencia de franjas verticales demasiado estrechas, que se han
encofrado con paneles fenlicos cortados a medida.
El hormign empleado en la obra es HA-30, rido 20 y consistencia
plstica, realizado con cemento gris y sin ningn tipo de colorante.
Hormign armado
CIAB III 210
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Entresitio 213
Alzados E: 1/250
Secciones E: 1/250
Planta baja E: 1/250
CIAB III 212
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Arquitectos: Serrano Arquitectos y Asociados S.C. J. Francisco Serrano, Susana Garca Fuertes, Pablo Serrano Orozco,
Maestro en Ciencias Luis Snchez Estrada Constructor: Ingenieros Civiles y Asociados S.A. de C.V. (ICA) GUTSA S.A.
de C.V. Cliente: Aeropuertos y Servicios Auxiliares (ASA) Arq. Ernesto Velasco (Director General) Fecha Construccin:
2005-2007
La Nueva Terminal 2 del Aeropuerto Internacional de la Ciudad de Mxico forma parte del Sistema
de Aeropuertos Metropolitanos de la ciudad de Mxico, consiste en un macroedifcio de gran pre-
sencia en la Ciudad. Es la Puerta de entrada y salida al pas.
El partido consiste en un Gran Patio Circular de fcil acceso y salida, espacio nico abierto y cubier-
to, vestbulo, a travs del cual se entra a la Terminal, al Hotel y al estacionamiento. La Terminal, en
forma de U, dos dedos, el norte internacional y el sur nacional, cuatro niveles, cumpliendo con
la separacin de fujos de llegada y salida requerida por las autoridades del aeropuerto. En planta
baja las llegadas, en el primer nivel las salidas, en un nivel intermedio, el abordaje a los aviones; en
el segundo nivel los salones VIP y servicios de apoyo a los pasajeros y el hotel de 305 habitaciones
en tres niveles, ubicado sobre el Gran Patio. El edifcio de estacionamiento de siete niveles, tiene
capacidad para 2.400 automviles. Tiene una superfcie construida de 240.000,00m
2
, dar servicio
a 12 millones de pasajeros por ao y su construccin se realiz en tan solo 28 meses.
Se ubica en una zona que originalmente era el Lago de Texcoco por lo que la cimentacin es pro-
funda con pilas a 60m de profundidad.
La estructura es de acero y hormign. El Gran Patio de armaduras con claros hasta de 85m. En
la Terminal la estructura metlica evit la cimbra de las losas y sus columnas fueron coladas en
hormign blanco cincelado para obtener la inercia necesaria para sismo. El estacionamiento es de
estructura precolada de hormign.
Las fachadas son grandes precolados de hormign blanco cincelado de 6 a 15m de largo por 1.50m.
de ancho y 0.20 m de espesor, los cuales tienen perforaciones de 0.30 m de dimetro, a cada 0.75m.
Los precolados fueron realizados en sitio.
El edifcio tiene luz natural a travs de las fachadas precoladas y los domos en las azoteas, permi-
tiendo que los espacios tengan una generosa iluminacin sin ganancias trmicas.
Cuenta con sistemas que permiten ahorro en el consumo de energa, por ejemplo en el aire acon-
dicionado de las salas de ltima espera que tiene equipos que permiten acondicionar solo los pri-
meros tres metros de altura, el resto no tiene aire acondicionado. Se tiene una planta de tratamiento
del agua, as el riego de las reas ajardinadas se hace con agua tratada. Todos los materiales de
acabados son de bajo mantenimiento.
Tiene un centro de informacin data center que permite el control de todos los servicios, agua,
electricidad, circuito cerrado de televisin, voz, datos, etc., siendo en este aspecto la terminal erea
ms moderna de Latinoamrica.
Term|oa| 2 Aerop0erto |oteroac|ooa| 8eo|to J0arez
Plano de Conjunto
CiudaddeMxicoD.F.
J. Francisco Serrano 215
PGINA SIGUIENTE
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Planta de llegadas
Nivel 0.00
Planta Aeropuentes
Nivel +3,75
Planta de salidas
Nivel +7.50
Planta Salas V.I.P.
Nivel +11.25
CIAB III 216
PGINA SIGUIENTE
<
Planta Baja Hotel
Nivel +22.50
Planta Baja Hotel
Nivel +26.25
CIAB III 21
PGINA SIGUIENTE
<
A0str|a eo horm|go: XL | XS
Aun siendo un pas relativamente pequeo en superfcie y poblacin, Austria presenta una
produccin arquitectnica contempornea en hormign visto tan numerosa como difcil de
clasifcar, debido a la coexistencia de mltiples lenguajes formales y aproximaciones teri-
cas. Es por esto que para esta primera toma de contacto, me concentrar en unos pocos
proyectos de la mayor (XL) y la menor escala (XS) en entorno rural. Esta omisin consciente
de una gran parte de la substancia construida en este pas permitir enfocar mejor los deno-
minadores comunes y abrir una primera ventana a la produccin arquitectnica austraca en
hormign armado, presentando algunas de las consecuencias estticas de las caractersticas
fsicas (clima, topografa...) y culturales de este pas.
Piscina cubierta, Klein-Pchlarn, Baja Austria
Gernot Hertl, 2002.
Foto: Paul Ott
Marisol Vidal
XL | arquitectura del paisaje
El paisaje como hecho topogrfco y como artifcio simblico juega un papel esencial en Aus-
tria y determina junto con la tradicin cultural y musical su imagen proyectada al exterior a
travs del turismo. Las primeras obras realizadas en hormign en el pas fueron intervencio-
nes en el paisaje: puentes, presas, contenciones de avalanchas, etc. La cntrica situacin
geogrfca del pas en el contexto europeo se ha visto reforzada con la ampliacin de la Unin
Europea, devolviendo a las infraestructuras un papel central en la redefnicin del paisaje y en
el volumen de inversiones. En Austria podemos encontrar numerosas empresas punteras del
sector ms tecnolgico del hormign (tneles, puentes, sistemas de encofrados, pavimentos
para autopistas blancos, silenciosos y resistentes a heladas...) cuyos avances en este campo
consiguen dar el salto a la construccin civil con relativa facilidad. Esto conlleva un gran inte-
rs de las empresas del sector por la investigacin y el desarrollo de nuevos mtodos y tcni-
cas, lo que desemboca en una calidad de la ejecucin bastante superior a la media europea a
precios relativamente competitivos incluso para proyectos de pequea y mediana escala.
La principal caracterstica esttica heredada de las infraestructuras del paisaje es sin embar-
go una marcada tendencia escultrica, basada en una geometra defnitivamente abstracta
pero a menudo con una cierta componente biomorfa. Esta esculturalidad conlleva a su vez un
tratamiento arquitectnico del material ms rico en matices que su asptico equivalente en
la ingeniera. Esto deriva en muchos casos en una paradoja, ya que hoy en da a menudo se
trabaja contra la perfeccin de las superfcies ofrecida por la industria, en bsqueda de una
mayor expresividad.
XS | arquitectura del detalle
En Austria conviven dos tradiciones constructivas. En las regiones ms occidentales y alpinas
existe una larga y afanzada tradicin artesanal en madera, donde la simplicidad y la lgica
constructiva de este material marcan una esttica que se traspasa a otros materiales. En
esta zona, la abstraccin se deriva de la herencia artesanal. Al este, en Viena y las regiones
colindantes, la tradicin arquitectnica estuvo primero asociada a las fuentes de poder del
Imperio y desde el siglo XX a las vanguardias europeas de la modernidad. Esta concepcin,
ms representativa y cargada de contenidos culturales y sociales ha derivado tambin en
una alta abstraccin, pero en este caso como consecuencia lgica de una teora esttica e
incluso moral (recordemos el Ornamento y Delito de Adolf Loos). En la mayora de los casos,
e independientemente de la zona geogrfca, la abstraccin se construye a base de juegos
geomtricos en los que las superfcies y su despiece juegan un papel fundamental a la hora
de construir la idea espacial.
Asmismo, la voluntad escultrica y abstracta de los objetos arquitectnicos tiene que lidiar
con temperaturas extremas en el exterior, unos estndares de confort interior altos y una
normativa energtica muy restrictiva. Los sistemas de capas especializadas con aislantes de
gran espesor son casi la nica alternativa para cumplir estos requerimientos. En el caso del
hormign visto en el exterior, la simplicidad se vuelve extremadamente complicada y con-
seguir objetos monolticos, acristalamientos enrasados o cohesin visual entre los paos
horizontales y verticales llega a exigir un gran virtuosismo en el detalle y la ejecucin, con el
consiguiente peligro de acabar convirtiendo el detalle en un fn en s mismo. En los proyectos
escogidos, podremos ver diferentes actitudes al respecto y sus consecuencias estticas en
el objeto construido.
Quiosco en el Staufensee, Dornbirn, Vorarlberg
Judith Wellmann & Martn Ladinger, 2005
Foto: Nina Baisch
Marisol Vidal CIAB III 220
221 Marisol Vidal CIAB III 220
PGINA SIGUIENTE
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Bruce S. Fairbanks 223
h0eva Torre de 0ootro|
Aerop0erto de Lavaco||a
SantiagodeCompostela,Galicia.Espaa
Cliente: Aena. Director Expediente: Miguel Jurado (Ingeniero aerontico).
Proyecto: 2003 Obra fnalizada: 2007. Superfcie Total : 4829,10m2 Altura
de Torre: 51,46 m2. PROYECTO: Autores del proyecto: GOP Ofcina de
Proyectos S.A. Arquitecto: Bruce S. Fairbanks Dr. Ingeniero Aeronutico:
Jos Meseguer Ruiz Arquitectos colaboradores: Ana Guasp Martn,
Sergio Garca Gamo y Santiago Snchez Vzquez Estructuras: Valladares
Ingeniera S.L. Instalaciones: Juan Cruz Caabate (Ghesa) Presupesto:
Pedro Romn Bartolom Herrero Seguridad y Salud laboral : Sonia Ruano
Bernal Estudios Aerodinmicos: IDR (Instituto Ignacio da Riva) Estudios
de vidrio estructural : Tim Macfarlane Ensayos vidrio estructural : Asier
Marztegi (Cidenco). OBRA: Drector de obra: Aena. Miguel Jurado Chacn
(Ingeniero aeronutico) Asistencia Tcnica Arquitectura: Bruce S.
Fairbanks (Arquitecto). Eduardo Montero Fernndez de Bobadilla (Director
de calidad). Valladares Ingeniera (Ingeniera Civil e Instalaciones). Redesco y
Dewhurst Macfarlane and Parthers (Vidrio estructural) Asistencial Tcnica
de Control y Vigilancia: GOC. Enrique Torrente y Olga Lago Empresa
Constructora: Dragados S.A. Director Servicio Obras Aeroportuarias:
Antonio Marabini (Ingeniero Aeronutico). Jefe Obra: Jos Luis Corujo
Se ha realizado un conjunto unitario formado por dos cuerpos diferenciados, que responden
a necesidades funcionales y constructivas diversas. Se ha concebido un edifcio denominado
de control en el lado Este de la parcela, que alberga el Centro de Control Regional TACC
(Centro de Control de rea Terminal), reas de descanso y ofcinas. Este volumen se conecta
con la torre situada al oeste, cuyo fuste queda desplazado del edifcio aunque conectado a l,
buscando una mejor expresin formal al sealarse como elemento separado. La unin entre
la torre y el edifcio se concreta en un hall de acceso en doble altura y asegurar una perfecta
comunicacin con las dependencias del edifco.
Edifcio Control
El cuerpo de ofcinas se concibe como un prisma rectangular rematado en sus fachadas este
y oeste por una fachada con una cmara amplia, lo que permite una intensa y efcaz distribu-
cin de instalaciones y servicios entre los diferentes niveles, as como albergar las instalacio-
nes necesarias para la climatizacin de los distintos espacios. El edifcio puede crecer en un
futuro con suma facilidad, extendindose hacia el norte y el sur siguiendo el mismo patrn del
proyecto original.
En planta baja se ha previsto la zona de Energa, de Gestn de Operaciones de la Torre de
Control, as como dependencias de uso comn (cafetera, instruccin, etc). Las distintas
necesidades que tiene el programa albergado en el edifcio, dieron lugar a dos partes clara-
mente diferenciadas. Por un lado se desarrolla la zona destinada a Energa, Sala de Equipos
y Sala de Operaciones del TACC, con tres plantas de 5,40 m. de altura y una luz entre apoyos
de 14,40m., lo que permite tener una holgada instalacin de falsos techos y suelos tcnicos,
as como plantas difanas. Por otro lado se desarrollan las zonas destinadas a uso adminis-
trativo y zonas de descanso, en cuatro plantas de 3,60 m. de altura, acordes a la distribucin
que se realiza en esta zona. Las nicas plantas comunes a ambas zonas son la planta baja
y la planta primera.
La planta primera se destina a la Sala de Equipos y la zona de Mantenimiento de la Torre
de Control, aprovechando la conexin directa que tiene esta planta con la Torre. Tambin
se encuentra en esta planta la zona de descanso que comparte el personal de la torre y el
del TACC.
En las semiplantas segunda y cuarta (Zona administrativa) se localizan las dependencias de
Gestin de Control del TACC, y las de Gestin Tcnica del rea de Mantenimiento del Sector
Noroeste. En la semiplanta tercera, con una conexin directa con las plantas anteriores se
desarrolla la Sala de Operaciones del TACC.
Edifcio Torre
La torre de control se eleva hasta situar el suelo del fanal a la cota 408, es decir 46,26 metros
por encima de la planta baja. El diseo del fuste se desarrolla a partir de la estricta geometra
del fanal, buscando la expresividad de la forma resistente y de los materiales empleados. Seis
esbeltas pantallas de hormign visto nacen en planta baja y van aumentando su canto hasta
llegar a la base del fanal, recogiendo tambin las dos plantas inferiores que sobresalen for-
mando voladizos. De esta manera se compone un remate de escala y proporciones adecua-
das a la coronacin del conjunto. La forma de las pantallas resistentes permite la construccin
de una doble escalera que resuelve en el mnimo espacio la evacuacin de las plantas altas.
Dos ascensores panormicos completan la comunicacin en toda la altura de la torre y del
cuerpo de ofcinas.
El programa caracterstico de la torre de control se ha resuelto con dos plantas por debajo del
fanal, destinadas respectivamente a Descanso/Aire Acondicionado (cota +397,02) y a Salas
para Equipos de comunicaciones (cota +401,70), disponiendo adems de una pequea en-
treplanta (cota +404,94).
Plano de situacin. Escenario actual
Comunicacin en este Congreso a cargo de Eduardo Montero
Fernndez de Bobadilla
CIAB III 222
<
Planta Baja
Edifcio de Control - Estructura
Seccin Transversal
Edifcio Base
Seccin Transversal
Bruce S. Fairbanks 225 CIAB III 224
<
Carmen Ferrer Ribera 227
La h0e||a de| horm|go.
DeFisacaHerzog&deMeuron
La pregunta planteada por el arquitecto Miguel Fisac, Cul es la huella gentica del hormi-
gn?, enmarcada en su bsqueda por conseguir la expresin plstica ms adecuada para
este material, es el punto de partida de la presente refexin. Al ser un material de origen blan-
do, el hormign adquiere y hace propia la textura que le proporcionan las paredes del molde
en que se vierte. Ordinariamente, se suele considerar como textura ms adecuada la propia
de la madera, material con que generalmente se construye el molde.
Pero, de este modo, el hormign no transmite su cualidad caracterstica, y fundamental en
opinin de Fisac, el ser un material blando. Por ello busc un tipo de encofrado que dejara
la huella gentica de su primitivo estado: el hormign es el nico material que llega a la obra
en su estado plstico blando, que se vierte en un molde [1]. Este fue el origen de sus inves-
tigaciones sobre encofrados fexibles desarrolladas en la ltima etapa de su carrera, etapa
no del todo apreciada en su momento, pero que ha sido rescatada y puesta en valor en la
actualidad.
La comunicacin parte de retomar la pregunta hecha por Fisac sobre la huella del hormign,
y buscar respuestas en el panorama actual de la arquitectura, en concreto, en las propuestas
de Herzog & de Meuron. En su investigacin sobre los materiales, este equipo de arquitectos
se ocupa del mundo material, intentando entender qu es la materia, qu signifca y cmo
utilizarla para mejorar sus cualidades especfcas.
Nacidos ambos en Basilea en 1950 y formados en la ETH de Zrich, Jacques Herzog y Pierre
de Meuron iniciaron su trayectoria con pequeas obras donde las formas y los materiales tra-
dicionales adquiran nuevos signifcados. En poco ms de dos dcadas de trabajo, su estudio
ha producido ya centenares de proyectos, encontrndose entre ellos varias de las obras ms
sobresalientes del ltimo cuarto del siglo XX, lo que les ha hecho merecedores del premio
Pritzker de arquitectura, que les fue otorgado en 2001.
Sus realizaciones han llegado a defnir una manera de entender la arquitectura cuyo mayor
atractivo reside en el contraste entre la sencillez de las formas y la elocuencia de la materia.
Ese camino que los suizos iniciaron a principios de los ochenta les ha llevado a disear pieles
cada vez ms refnadas e inslitas, como el hormign estampado con tcnicas de impresin
fotogrfca del polideportivo Pfaffenholz y de la biblioteca de Eberswalde, el vidrio serigrafa-
do del almacn para Ricola en Mulhouse, o la piel de gaviones de las bodegas Dominus en
California, mostrando que la exploracin de las cualidades fsicas de los materiales es una
fuente inagotable de expresin plstica.
El precepto de Aldo Rossi, la arquitectura es arquitectura, parece provocativamente
ingenuo, pero en realidad indica algo que todava hoy resulta vital para nosotros: la ar-
quitectura slo puede sobrevivir como arquitectura en su diversidad fsica y sensual, y no
como vehculo para ninguna clase de ideologa. Paradjicamente, es la materialidad de la
arquitectura lo que transmite pensamientos e ideas o, dicho con otras palabras, la inma-
terialidad. [2]
Para construir muros, suelos y edifcios necesitamos de materiales de construccin, dicen los
autores. As es que utilizan todo lo que est disponible: ladrillos y hormign, piedra y madera,
metal y vidrio, palabras e imgenes, colores y olores. Cualquiera que sea el material que usan
en sus propuestas estn fundamentalmente interesados en un encuentro especfco entre
aquel y el edifcio. El material est ah para defnir el edifcio, pero el edifcio est en igual me-
dida destinado a hacer visible el material.
Texturas del hormign.
De Fisac a Herzog & de Meuron
Carmen Ferrer Ribera
Hormign textil
El centro deportivo Pfaffenholz, que se encuentra situado en la parte francesa de las afueras
de Basilea, fue uno de los edifcios en que iniciaron sus investigaciones sobre la impresin de
imgenes. El mtodo de impresin como tal exista, pero Herzog & de Meuron empezaron a
adaptarlo y a utilizarlo para imprimir fotografas en el hormign.
El edifcio est formado por una gran sala divisible en dos gimnasios y una zona de accesos
y vestuarios. La forma cbica de la sala est revestida de enormes placas de vidrio de color
verde que, gracias a un proceso especial de impresin, actan como fltro de la luz solar que
penetra en el interior.
El rea de vestuarios est realizada en hormign vertido in situ. Tanto la cara interior de la
cubierta como las fachadas longitudinales y el pavimento de la plaza se recubren de planchas
prefabricadas de hormign cuya superfcie ha recibido un tratamiento especial que les da un
aspecto rugoso y les confere una apariencia de imagen fotogrfca. De este modo, la super-
fcie del hormign que constituye el punto de transicin entre interior y exterior, adquiere un
aspecto ms delicado, casi textil.
El tratamiento de la superfcie de hormign hace que el carcter volumtrico del proyecto
pierda importancia en favor de las superfcies: campos de juego, pavimentos y fachadas. Se
produce un juego de contrarios entre el efecto de ligereza del hormign estampado de este
modo, y el aspecto pesado y opaco del vidrio, provocando cierta ambigedad buscada por
los autores:
En nuestros primeros aos experimentamos con toda clase de formas y materiales,
intentando as subvertir su empleo convencional, como para extraer de ellos algo oculto,
algo invisible que infundiese vida a nuestra arquitectura [3]
Hormign ptreo
Muy diferente es el aspecto del hormign utilizado por los autores en otra obra cercana,
el Almacn Expositivo para la Fundacin Emanuel Hoffmann. Este tipo de edifcio, llamado
Schaulager, aprovecha al mximo el uso de las paredes y los suelos para almacenar las obras,
por lo que requiere menos espacio que un museo tradicional.
Consecuencia de todo ello, los autores buscan una arquitectura que visualice el almacena-
miento y el apilamiento de arte en varios pisos, y que ofrezca una impresin de durabilidad
y solidez, en contraste con otros almacenes de construccin ms ligera. Los muros estn
compuestos por capas de hormign comprimido. Estas capas de material no slo ofrecen una
visualizacin directa de la carga y el apilamiento, sino que, debido a su gran inercia, tambin
desempean un papel esencial en la regulacin de las condiciones ambientales en el interior.
El carcter urbano y pblico de la pieza, enfatizado por su zona de acceso, hacen que el Alma-
cn Expositivo no sea sencillamente una nave annima de las afueras de la ciudad, sino ms
bien un emplazamiento indudablemente activo y atractivo.
Lo ms complejo en este proyecto era cmo abrir huecos sin perder el aspecto macizo de la
pieza. Tras investigar varias posibilidades, al fnal las aberturas se confguran de dos modos:
unas alargadas grietas en la roca que cortan el volumen de forma longitudinal, y unos paos
de vidrio impreso con una imagen que recrea la textura rugosa del hormign, incidiendo en el
efecto ambiguo entre superfcies opacas y transparentes.
Esta estrategia de imprimir una misma imagen en dos materiales tan distintos como son el
vidrio y el hormign, vuelve a ser utilizada por Herzog & de Meuron en la biblioteca de Eber-
swalde, donde la impresin de imgenes en ambos materiales consigue que las franjas de
ventanas no rompan la rotundidad del volumen prismtico.
Centro deportivo Pfaffenholz en St. Luois /
Haut-Rhin, Francia. 1989-1993
Almacn expositivo para la fundacin Emauel
Hoffmann, Basel, Suiza 1998-2003
CIAB III 226
<
Carmen Ferrer Ribera 22
Hormign inmaterial
La tcnica de serigrafa del vidrio, es tambin experimentada en el Almacn y sede de la
fbrica Ricola Europe, situado en un solar arbolado entre el canal y el ro en el extremo sur
de Mulhouse. El edifcio tiene forma rectangular con las cubiertas del lado largo en voladizo,
cubiertas que enmarcan el paisaje y recogen las zonas de acceso y carga y descarga. Los
lados cortos de la nave son muros de hormign negro. Cuando llueve, el agua de la cubierta
resbala sobre estos muros negros goteando sobre un lecho de grava. El agua al chorrear aca-
ba formando una fna pelcula de vida vegetal, y as surge un dibujo natural en los muros. Por
el contrario, las dos fachadas alargadas son muros translcidos de policarbonato impresos.
Mediante el uso de la tcnica del serigrafado se imprime sobre los paneles un motivo foral
repetitivo basado en una fotografa de Karl Blossfeldt.
Un da, o incluso dos despus de llover, el agua todava cae a cmara lenta; es como
un video de 24 horas de Douglas Gordon. Cuando est mojado, este muro de hormign
parece ms transparente que el de cristal; es un efecto que nos gusta de verdad, porque
no es solamente bello, sino que tambin plantea algunas cuestiones sobre la solidez y la
transparencia. Cuando est seco, se embarra, pero tambin es precioso. [4]
En este edifcio se llega al mximo de ambigedad y desplazamiento de propiedades entre
los materiales. En funcin de la incidencia de la luz, se pueden percibir como similares dos
materiales tan distintos como son el vidrio y el hormign. El hormign se vuelve transparen-
te por los refejos del agua que lo cubre, mientras que el policarbonato se muestra opaco,
enfatizndose el estriado vertical de los paneles. Esta manera de trabajar con los materiales
ha permitido a los autores conseguir un grado de inmaterialidad en sus obras mucho mayor
que el conseguido por otros arquitectos, que han buscado directamente desmaterializar las
formas. Tal como seala el crtico Jeffrey Kipnis, los autores van ms lejos, desmaterializando
el propio material:
La estrategia de partir de materiales ms tradicionales y tctiles, como el cristal, la ma-
dera o el hormign, para despus manipularlos con mtodos no tradicionales, permite a
Herzog & de Meuron hacer hincapi en la realidad del edifcio sin que este llegue nunca
a afanzarse como una presencia slida y duradera. En otras palabras, no desmaterializan
una forma concreta reemplazando el hormign, desmaterializan el hormign como tal. [5]
El juego de contrastes entre la opacidad del vidrio y la transparencia del hormign llega a su
culmen en su edifcio para las bodegas Dominus en California, interesante ejercicio donde la
subversin del uso de los materiales junto a la extraordinaria insercin de la pieza en el paisa-
je, hacen de esta obra uno de los episodios ms brillantes de su carrera.
Estas diferentes texturas y apariencias del hormign que hemos recorrido, son slo una
muestra de las propuestas del equipo suizo, que continua ofrecindonos interesantes ejem-
plos en obras recientes, algunas de ellas en nuestro pas.
La tcnica de impresin fotogrfca en paneles se une a la idea de hormign que deja pasar la
luz en el gran espacio cultural TEA, realizado por los autores en Tenerife. En un intento de unir
los materiales de la isla, agua y tierra, una imagen de la superfcie del mar pixelada sirve de
patrn para las perforaciones del muro de hormign que confgura el recinto.
En la Ciudad del Flamenco de Jerez de la Frontera, el aspecto ptreo de la ciudad histrica se
lleva a los muros, perforados con motivos rabes. Materialmente rotundo y spero en su tex-
tura, el proyecto traduce al lenguaje contemporneo la materialidad ptrea del casco antiguo.
La tradicin verncula y la herencia ornamental rabe impregnan las superfcies de hormign
in situ, perforado con motivos de traceras y celosas geomtricas de fcil identifcacin en la
memoria ciudadana.
En estos dos proyectos, la estampacin deja de ser superfcial para afectar al muro en todo su
grosor. El patrn de la imagen fotogrfca, convenientemente modifcado, se traduce en perfo-
raciones en el cerramiento de hormign, recogiendo experiencias previas como las realizadas
en la piel de acero corten del Edifcio CaixaForum en Madrid.
Conclusiones
As pues, a la pregunta lanzada por Fisac, sobre cual es la verdadera huella del hormign,
Herzog & de Meuron contestan que el hormign puede tener muchas huellas, tantas como
proyectos. El hormign pede ser ligero como una tela estampada, rugoso y pesado como una
piedra, o transparente e inmaterial como el vidrio.
La respuesta de los arquitectos suizos difere de la planteada por Fisac, pero ambas surgen
de una misma inquietud por conseguir la expresin plstica ms adecuada para el hormign.
Algunas de sus respuestas las hemos visto exploradas en los proyectos presentados, pero,
tal como sealan los autores, lo importante, lo que alienta a la arquitectura, es la misma bs-
queda.
Buscamos materiales que sean de una belleza tan impresionante como las fores de los
cerezos en Japn, o tan condensados y compactos como las formaciones rocosas de los
Alpes, o tan enigmticos e inescrutables como las superfcies de los ocanos. Buscamos
materiales que sean tan inteligentes tan virtuosos y tan complejos como los fenmenos
naturales, materiales que no slo deleiten la retina de los asombrados crticos de arte, sino
que sean verdaderamente efcaces y atractivos para todos nuestros sentidos: no slo la
vista, sino tambin el olfato, el odo, el gusto y el tacto. [...]Porque la arquitectura vive y
sobrevive debido a su belleza, porque seduce, anima e incluso inspira a la gente; porque es
materia y porque puede, aunque slo sea a veces, trascender esa materia [6]
Referencias:
[1] Fisac, Miguel. Algunas consideraciones personales sobre mi arquitectura, 1994.
[2] Herzog & de Meuron. Discurso de aceptacin del premio Pritzker, 2001. El croquis n109-110, 2002, p. 8.
[3] Ibidem. p. 10.
[4] Kipnis, Jeffrey. Una conversacin con Jacques Herzog. El croquis n84, 1997, p. 11.
[5] Kipnis, Jeffrey. La astucia de la cosmtica. Una refexin personal sobre la arquitectura de Herzog y de
Meuron. El croquis n84, 1997, p. 28.
[6] Herzog & de Meuron. Discurso de aceptacin del premio Pritzker 2001. El croquis n109-110, 2002, p.14.
Almacn de la Fbrica Ricola Europe
en Mulhouse-Brunnstatt,
Francia 1992-93
Ciudad del Flamenco, Jerz de la Frontera,
Espaa 2003
CIAB III 22
<
Arg0|tect0ra Mocional:
| h|pdromo de |a Iarz0e|a
A pesar del interesante papel que jug el movimiento en la arquitectura espaola de
principios del siglo XX, tanto explcita como implcitamente el tema se ha pasado por
alto. No obstante el inters de algunas de las obras, a la altura de las europeas del
mismo periodo -como el Hipdromo de La Zarzuela de Madrid, obra de los arqui-
tectos Arniches y Domnguez con la ayuda del ingeniero Torroja, que constituye un
ejemplo sobresaliente y coherente del movimiento en muchos aspectos-, con fre-
cuencia son soslayadas por las historias ofciales de la arquitectura moderna, y poco
se comenta de la euritmia arquitectnica, que tanto debe a los avances tcnicos y,
en nuestro pas, a los progresos en el conocimiento del hormign armado.
Gracias a las investigaciones realizadas, ha sido posible rastrear la voluntad de los
autores del Hipdromo de realizar una arquitectura mocional
1
en cuyo planteamien-
to estuvieron infuidos por factores tan diversos como los nuevos avances tcnicos
o las conferencias madrileas de Marinetti a las que Arniches y sus amigos conter-
tulios solan asistir.
Sin embargo, la explicacin que los propios arquitectos, Arniches y Domnguez, die-
ron en 1935
2
es conmovedora: el movimiento de los caballos y de la gente determin
la funcin y los usuarios caballos y espectadores- se convirtieron en sus clientes
reales al plantearse tanto la idea como el proyecto, por encima de las instancias
ofciales que lo promovieron.
La audacia demostrada en el empleo del hormign armado, una tcnica todava
nueva y de la que poco se conoca an sobre retraccin y adherencia, hacan de esta
obra, adems, una audacia tcnica resuelta con verdadera maestra, hasta el ltimo
detalle. Sin embargo, fue la comprensin de la obra como un todo, sin renunciar a
ninguna de las consideraciones arquitectnicas, la que hizo que no slo el proyecto,
sino tambin la construccin y el resultado fuesen un rotundo xito.
Fuera de Espaa el Hipdromo se vea como una obra evocadora, a pesar de que
su difusin fue insufciente. Sin embargo, en las ocasiones en las que se hizo los
aspectos tcnicos, profusamente estudiados y explicados, se separaban de otras
consideraciones arquitectnicas que se intentaban postergar, en lugar de entender
que unas eran consecuencia de otras e inseparables entre s, como elementos que
hacan coherente el proceso seguido por los autores en el desarrollo del proyecto.
La razn, que la informacin proceda de una sola fuente desde 1939: el ingeniero
Torroja.
A pesar de ello, los documentos han servido para demostrar que haba ms, y que
las explicaciones coherentes de los arquitectos lo demostraban. As, los aspectos
conceptuales y compositivos se miden en perfecta sintona y coherencia- con los
tcnicos y estructurales y nos dicen, por ejemplo, que las necesidades de las ca-
rreras y de los caballos se contemplaron y organizaron desde el punto de vista del
movimiento y la ligereza, lo cual explicaba el novedoso uso del hormign armado,
como los propios autores dijeron: la larga arquera porticada bajo las tribunas y las
cubiertas onduladas fue el homenaje que hicieron a los caballos, unindose a su
esfuerzo mximo el de llegada a la meta- donde ms que correr se contorsionan,
como formando arcos
3
.
Concha Dez Pastor
ESTUDIOS DE CARCTER HISTRICO O ESTTICO
RELACIONADOS CON EDIFICIOS DE HORMIGN
Fig 1. Prueba de carga de la cisterna de Gijn, J.E. Ribera, 1912 (AGA) Fig 2. Dibujo original presentado al concurso y publicado en Arquitectura en 1934. Fig 3. Plano de situacin defnitivo, 1935 (AGA)
Fig 4. Seccin de la tribuna del Hipdromo de Dieppe, M. Donnant, 1898 (AGA) Fig 5. Seccin defnitiva del proyecto, 1935 (AGA) Fig 6. Seccin del informe del estado previo a la ltima reforma, 1999 (CDP)
Madrid.Espaa
230 CIAB III
231 Concha Dez Pastor
PGINA SIGUIENTE
<
1 Juego de palabras entre los trminos mocin (movimieto) y emocin.
2 Memoria del proyecto.
3 El papel de este elemento ha suscitado las mayores controversias. Ver las opiniones al respecto de Arniches y Domnguez (1935),
Torroja (2000) o Flores y Gell (1996).
4 A lo que el apoyo de Jos Mara Aguirre Gonzalo contribuy de forma decisiva, poniendo a disposicin de los tcnicos todos los
medios a su alcance para importar los ms novedosos materiales y tcnicas, a veces incluso antes de su salida al mercado.
Los arquitectos eran plenamente conscientes y as lo demuestran tanto el proyecto
como la obra terminada- de que el xito del edifcio dependa de la solucin de tres
factores: los caballos, la tribuna y el espectculo. En ese orden, la estructura slo
era parte de uno de ellos, la tribuna, mientras que el problema arquitectnico los
abarcaba todos, y todos tenan en comn el movimiento como cuestin a resolver,
ya que era necesario que no se interfrieran entre s. Lo que a primera vista podra
haber parecido un problema se convirti, en cambio, en la solucin, paradjicamen-
te resuelta recurriendo al ms esttico de todos los materiales entonces disponi-
bles: el hormign armado.
Eso es lo que se entiende por arquitectura mocional, rtmica, expresiva y audaz, en
la que se combinaban las intenciones conceptuales y compositivas con la tcnica
ms puntera
4
; la que continu viva en el trabajo de las generaciones siguientes
de arquitectos espaoles y la nica que trascendi nuestras fronteras en aquellos
primeros aos.
Fig 7. Preparacin del hormigonado de la lmina
de prueba del Hipdromo, V. Olmos, 1934
Fig 8. Desencofrado de la primera tribuna, con los arquitectos en lo alto, 1935. Fig 9. Obras de las cuadras, J. Iribas, 1935
Fig 10 y 11. Dos momentos del espectculo, en plena carrera, 1941. Fig 12. El caballo a la llegada a la meta, en el momento de
mximo esfuerzo arquendose
NOTAS
| horm|go eo |a obra de Teodoro
6ooz|ez de Leo
Mxico1926
Elia Gutirrez
ESTUDIOS DE CARCTER HISTRICO O ESTTICO RELACIONADOS CON EDIFICIOS DE HORMIGN
El pasado reaparece porque es un presente oculto.
Octavio Paz.
Como presente oculto se adivina el pasado pre-colombino, autctono, en la obra (ms de
medio siglo de arquitectura moderna, e incluso pos-moderna) de Teodoro Gonzlez de Len,
famante Premio a la Trayectoria Profesional de la V Bienal Iberoamericana de Arquitectura y
Urbanismo, Montevideo2006, contundente y original, monumental y nica, mexicana y uni-
versal en frase de Miquel Adri
1
. Acaso el primer epteto, la contundencia, sea el que ms se
repite en el juicio del observador.
Si ste es perspicaz, adems de la contundencia se nos impone el gesto inequvoco de la mo-
dernidad, o ms precisamente, de la rigurosa actualidad, percibir, sin que se aperciba, lo mexi-
cano: su presente oculto. El que el propio arquitecto nos hace tangible, como advierte Curtis,
scraping away of the upper levels to fnd the more durable ones beneath
2
.
Este octogenario sabio, habindose iniciado en la vanguardia a sus veinte aos (1947-49) en el
talier parisino de Le Corbusier, aplicar su talento a desvelar el presente oculto de su tierra con
tal ahnco que parecer que, ms que proceder del maestro, le precede: pues no es el pasado,
que viene de la Casa Ozenfant y su progenie, del genio suizo el que tira de l, sino el futuro,
que apunta a Chandigarh. No en vano Le Corbusier ha dejado dicho a Gonzlez de Len que la
arquitectura usted sabe, no es como la msica, en que se puede ser genio a los once aos
3
.
De Le Corbusier hereda Gonzlez de Len la pasin por un material concreto: el hormign, y por
un ofcio: el de vivir para producir
4
. Ambos, maestro y aprendiz, sern trabajadores infatigables
y extremadamente fructferos.
Y, asimismo, ambos poseen la conviccin de que si el arte del proyecto, de la composicin de
espacios y volmenes, se transmite, como todo ofcio, de maestro a aprendiz en el taller y no en
la escuela, la construccin se aprende slo en la obra
5
.
De la serena Casa Catn (1951) a la torsa, pero equilibrada, Embajada de Mxico en Berln
(fnalizada en 1999), la ruta de Gonzlez de Len es en apariencia sinuosa, como todas las de
los grandes de su siglo, pero continua y coherente. De hecho, las referencias persisten: Schinkel
y Scarpa, quizs Stirling y Ando desde luego con el viejo Corbu siempre al fondo.
Nel mezzo del camin (como dira el Dante y, al decirlo, la sombra del Dantheum de Terragni nos
cubre) la ruta parece borrarse: es el tiempo del edifcio collage para la mtica editorial Fondo de
Cultura Econmica (1990-92) o del estilo staccato (se ha dicho y habra que aadir collegno)
del Conservatorio Nacional de Msica (1996-98). Y el del montaje de la muestra retrospectiva
Ensamblajes y Excavaciones en el Museo Tamayo de Ciudad de Mxico. Pero el arquitecto vuel-
ve al arquitecto y todo se endereza: la Salas Pre-Colombinas del British nos reponen en la ruta.
Esas salas muestran cmo lo monumental, un invariante en la arquitectura de Gonzlez de
Len, no implica necesariamente lo grande. S en cambio impone austeridad: austeridad genero-
sa o generosidad austera. Sin ella el producto se ablanda y la reciedumbre ritual lo abandona.
Por el contrario, si una escultura brutal y un techo frgil ponen acento y contrapunto (como es
el caso del Auditorio Nacional de 1989-91) al hormign macizo, todo vuelve a estar en su sitio,
con el aplomo impertrrito, sonoro como los tubos de un rgano, de unas salas hipstilas cuyos
epistilos tienen cantos de paredes desnudas.
Si de ello se quiere una seal, una sola, cabra decir que las arquitecturas de Gonzlez de
Len consisten, todas ellas, en una puerta, portada o portn: no hay que buscarles la entrada
porque todo en ellas es entrada. Son como arcos de triunfo para un triunfo nada convencional.
Y tras la puerta, la portada o el portn, est el mito del Mxico ancestral: su presente oculto.
232 CIAB III
233
PGINA SIGUIENTE
<
Elia Gutirrez
1 ADRI, Miquel; CURTIS, William J. R.; GONZLEZ DE LEN,
Teodoro: Teodoro Gonzlez de Len. Obra completa. 2 ed. Arquine
+ RM, Mxico, 2004.
2 Ver op. cit. Nota 1.
3 GONZLEZ DE LEN, Teodoro: Sobre Le Corbusier. Dilogos.
Mxico D.F., enero-febrero 1966.
5 GONZLEZ DE LEN, Teodoro: De Ideas y Obras.
Espejo de Obsidiana Ediciones, Mxico, 1987.
7 GONZLEZ DE LEN, Teodoro: On Two Constants in Our
Architectural Work. St. James Press, 1985.
8 GONZLEZ DE LEN, Teodoro: La idea y la obra, el edifcio del
Fondo de Cultura Econmica. El Colegio Nacional, Fondo de Cultura
Econmica, Mxico D.F., 1994.
10 MONTANER MARTORELL, Josep Maria: Despus del Movimiento
Moderno. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. GG,
Barcelona, 1993.
Embajada de Mxico en Berln
Escuela de Msica
Colegio Nacional de Mxico
Gonzlez de Lon confesa que fue la lectura de Aldo Rossi
6
la que lo liber de la dictadura
de la funcin: si las formas de la arquitectura la obedecieran ciegamente, seran incapaces de
sobrevivir al paso del tiempo. La arquitectura que permanece es la que se adapta (a los nuevos
tiempos, a los nuevos usos, a los nuevos habitantes) y lo hace en virtud de unas formas ajenas a
la tirana de la funcin. Es ms: cuanto ms complejo es el programa, ms universal es la forma
que lo alberga. El patio, una constante en la arquitectura de Gonzlez de Len
7
, es el paradigma
de esas formas capaces de articular el espacio en virtud de un orden resplandecientemente
sencillo y riguroso que provee, sin embargo, de la mayor libertad.
La misma reaccin antifuncionalista es la que anima su entendimiento del acceso. Para
Gonzlez de Len la entrada es transicin, es un afuera cubierto o un adentro a cielo abierto. Es
un casi s, pero todava no. El umbral ha de dar tiempo al visitante para recibir el mensaje
plstico del edifcio
8
.
Como los arquitectos, annimos en su mayora, de la era faranica, Gonzlez de Len fbrica la
gran masa (el hormign es la roca) y luego la yende. Hender el espacio, en lugar de envolverlo, es
su consigna. As, el espacio hendido adquiere sustancia: la roca, con ser maciza, es accidental.
Aplica en ello su talento de escultor, cuyo arte genuino consiste en el vaciado. El escultor no
pone: quita. El arquitecto dotado de genio escultrico quita asimismo. Con una diferencia obvia
y decisiva: que el escultor quita afuera y el arquitecto quita adentro.
De ese modo, la arquitectura de Gonzlez de Len sigue las trazas de una gran tradicin arqui-
tectnica hind: la de los templos hipogeicos. Fabricada la cantera madre, el arquitecto procede
a la operacin de vaciado (no hay en ella edifcacin en sentido estricto, sino masifcacin
previa, materialmente hablando). Y el vaciado obra el espacio.
Pero, atencin: es imprescindible que nos quede constancia fehaciente del proceso. Por eso
Gonzlez de Len deja en pie la masa matricial. Y lo que parece un plus de retrica estructural
no es sino la credencial del origen. Como en los paisajes-creacin (Rykwert) de las salas hips-
tilas a orillas del Nilo, la cuestin del origen (ab initio) es asunto primordial.
Gonzlez de Len quiere, como Kahn, que la obra exprese la manera en que fue construida y la
densidad de los materiales empleados
9
. As, se le puede aplicar perfectamente la refexin del
profesor Montaner
10
: Pero adems del proceso de la expresin de la forma inicial, de la recrea-
cin de la maqueta y de la composicin ordenada de la maqueta, hay otro momento esencial,
que debe estar expresado por el mismo edifcio como resultado: es el proceso de construccin.
Para Louis I. Kahn, la voluntad de existencia de un edifcio se manifesta cuando muestra la
manera como ha estado hecho. Y es esencial que la obra acabada muestre ella misma su
voluntad de ser un slido, revele el esfuerzo del levantamiento de su fbrica.
Para Gonzlez de Lon el hormign con acabado cincelado profundo para resaltar el agregado
de mrmol es, amn de una reconocida por el autor y reconocible constante en su arquitectura,
consecuencia de una prolongada experimentacin y respuesta al aspecto montono que tiene
el hormign normal. Este acabado es una tecnologa pertinente a nuestra defciente mano de
obra. Es una textura clida y artesanal, que revela la mano humana y se emparenta con las pie-
dras naturales. Es un material que tiene buena respuesta al paso del tiempo condicin bsica
de la arquitectura. Se puede afrmar que llena la defnicin que Le Corbusier hizo del hormign:
la piedra del siglo XX
11
.
Un material cuyas juntas (constructivas las llama Gonzlez de Len) poseen la misin de mar-
car los sillares, siguiendo la similitud con la piedra. Son, adems, lneas que cruzan y componen
las fachadas, que nos hablan de cmo se hizo la construccin y de cmo estn trabajando los
materiales
12
. Son gestos de una voluntad que escenifca el drama de las piedras inertes. Las
juntas, adems, le permiten al arquitecto establecer la escala de sus edifcios. Porque los miden.
Y, midindolos, los humanizan.
Las juntas vehiculan la relacin entre el hombre y la arquitectura: sern los taludes los que esta-
blezcan el dilogo con el paisaje. El talud funde el edifcio con el terreno
13
(Wright) y lo inserta en
una tradicin ancestral, la de la pirmide mesoamericana: reaparece el pasado.
Taludes y juntas (planos y lneas), materiales y texturas (slidos y superfcies), fbrica y espacio
(o masa y energa, que seran sus equivalentes conceptuales), afuera y adentro (en ese orden, y
no en el inverso que sermonea la Bauhaus), contundencia (habr que repetirla porque se repite)
y magnanimidad, son valores slidos, tan slidos como las arquitecturas de hormign que los
representan (no porque no hagan presente lo que est ausente, sino porque reponen lo ya pues-
to con presencia recalcitrante) en la obra de Teodoro Gonzlez de Len, un arquitecto de cuerpo
entero al que la historiografa europea dista de haber hecho cumplida justicia.
NOTAS
234 CIAB III
235
PGINA SIGUIENTE
<
Elia Gutirrez
236 CIAB III 237 Bernardo Pereprez, Miguel. A. Fernndez, Emilio Barber y Pedro Miguel Sosa
horm|go. 8es|steoc|a y a|t0ra
1. Los orgenes del cemento y del hormign armado
El origen de los hormigones actuales hay que asociarlo al descubrimiento de un conglomeran-
te hidrulico. Se debe situar, pues, en los albores del s. II a.C., cuando se comenz a mezclar
la cal apagada con la arena volcnica encontrada en Pozzuoli, cerca de Npoles, lo que daba
lugar a la llamada reaccin puzolnica, que es la capacidad de las puzolanas (en este caso la
arena volcnica) de fjar el hidrxido clcico, a temperatura ambiente y en presencia de agua,
para dar lugar a gel de C-S-H (gel de silicatos clcicos hidratados), que es tambin el produc-
to fundamental derivado de la hidratacin de los cementos actuales. Algunas de las obras en
las que se utiliz este cemento de puzolana fueron el Porticus Aemilia (s. II a.C.) y el Pont
du Gard (s. I d.C.), as como el Panten de Agripa (s. II d.C.), en el que se usaron ridos y, por
tanto, hormigones, cuya densidad disminuye a medida que el edifcio gana en altura (1) (2).
No se progres en este campo hasta que a partir de 1756, el ingeniero ingls John Smeaton,
recomendado por la Royal Society para reconstruir el faro de Eddystone (3), descubri que
los morteros con mejor comportamiento se obtenan al mezclar puzolanas con la cal apagada
derivada de calizas con contenidos considerables de arcilla (19). En 1818, el ingeniero fran-
cs Louis Vicat public un procedimiento de obtencin de cales hidrulicas que consista en
calcinar bolas, secadas al sol, de cal apagada y arcilla pura mezcladas en proporciones pref-
jadas (4); y en 1824, el ingls Joseph Aspdin patent lo que el mismo llam cemento portland,
obtenido al calcinar mezclas de arcillas y de calizas fnamente molidas, si bien los productos
obtenidos eran muy distintos de los actuales, pues las temperaturas que se alcanzaban eran
muy inferiores a la de clinkerizacin. sta no se logr hasta mediados del s. XIX, y no se obtu-
vieron cementos semejantes a los actuales hasta principios del s. XX con el invento del molino
de bolas y la adicin de yeso al clnker como regulador de fraguado, unido todo ello al uso
generalizado de los hornos giratorios (5).
Entre los pioneros del hormign armado se cuentan el ingls William B. Wilkinson, que patent
un sistema constructivo en 1854; Joseph Monier, jardinero francs, el cual patent en 1867 el
refuerzo con telas metlicas de jardineras y baeras de hormign, y, sobre todo, el constructor
francs Franois Coignet, que patent en 1855 losas armadas con emparrillados de hierro (6)
(7). Pero fue el ingeniero alemn G. A. Wayss el primero que se percat de que la armadura
deba situarse en las zonas traccionadas de las piezas trabajando a fexin (3 (8).
El estudio cientfco del hormign armado se puede considerar que se inici con la publicacin
en Londres en 1877 de la obra de Thaddeus Hyatt titulada An Account of Some Experiments
with Portland-Cement Concrete Combined with Iron. Y casi a la vez, Franois Hennebique
descubri la necesidad de colocar armaduras destinadas a absorber el esfuerzo cortante,
aunque a fnales del s. XIX, tanto Wayss y Hennebique en Europa como Ernest L. Ransome en
USA, tambin recurran a las barras levantadas a 45 cerca de los apoyos (3).
En USA, una obra pionera fue la casa enteramente de hormign que el ingeniero William E.
Ward construy en Port Chester para s mismo colaborando con el arquitecto Robert Mooke
(1871-1876). Y por esas mismas fechas, comenz la actividad de E. L. Ransome, que constru-
y obras como el Museo de la Universidad de Stanford (1892), el primer edifcio de hormign
con rido visto (7); que patent en 1884 unas armaduras de seccin cuadrada y torsionadas,
primer precedente de las barras corrugadas actuales (6) (7), y que patent un sistema entre
1901 y 1902 (12).
En Espaa, el hormign armado se difundi con dos patentes: la de Hennebique (Figura 1) y
la de Monier, cuyos concesionarios fueron el ingeniero de caminos Jos Eugenio Ribera y el
ingeniero militar Francisco Maci, respectivamente (9) (8).
2.Los orgenes de los rascacielos
A pesar del incendio de 1871, Chicago se haba convertido en el centro neurlgico de la eco-
noma y de las comunicaciones de los EEUU. Ello gener una demanda enorme de edifcios de
ofcinas, a la que se respondi con la construccin de edifcios de altura creciente (rascacie-
los) gracias a la conjuncin de factores como la
produccin masiva de acero, la fabricacin de
ascensores seguros y efcientes, la invencin
de la iluminacin elctrica y de los muros corti-
na y el desarrollo de procedimientos de anlisis
y de dimensionamiento de las estructuras, as
como, ya en los aos 20 y 30 del s. XX, la inven-
cin de la soldadura al arco elctrico y de los
tubos fuorescentes (10).
Se suele considerar que el primer rascacielos
fue el desaparecido Home Insurance Building
(Chicago, 1885, 42 m, 10 plantas) del ingeniero
y arquitecto William LeBaron Jenney, en el que
casi la totalidad de la estructura era de prticos
metlicos. No obstante, los primeros edifcios
con estructuras reticulares totalmente de ace-
ro fueron el Ludington Building (1891) y el Fair
Store (1892), siendo la culminacin de este en-
foque estructural el Empire State Building (Nue-
va York, 1931, 381 m, 102 plantas), de Shreve,
Lamb & Harmon (11).
El hormign armado, por su peso, no fue usa-
do en construcciones de ms de seis plantas
hasta que se construy, utilizando una modif-
cacin del sistema Ransome, el primer rasca-
cielos de hormign, que fue el Ingalls Building
(Cincinnati, 1903, 64 m, 16 plantas), de Elzner &
Anderson (Figura 2) (12), an en uso.
3. Evolucin de los sistemas estructurales
En los aos 60 del s. XX, Fazlur Rahman Khan, de Skidmore, Owins & Merill (SOM), plante el
concepto de premio por altura (diferencia entre el peso de material estructural total y el peso
que sera necesario si hubiera que absorber slo las cargas gravitatorias) (13), percatndose
de que el consumo de material estructural de las estructuras reticulares de nudos rgidos
creca desproporcionadamente a medida que aumentaba la altura de los edifcios. Es decir,
detect la necesidad de concebir nuevos sistemas estructurales, que clasifc y que prioriz
con base en su efciencia.
Se han propuesto muchas otras clasifcaciones de los sistemas estructurales, siendo una de
las ms recientes la de Ali y Moon (13), resumida en la Tabla1 y en la Figura 3 por lo que a las
estructuras con el hormign como material principal respecta.
Bernardo Pereprez Ventura*, Miguel A. Fernndez Prada**, Emilo Barber Ortega* y
Pedro Miguel Sosa**.
* Catedrtico de Construcciones Arquitectnicas. Universisd Politcnica de Valencia
** Catedrtico de Ingeniera de la Construccin. Universidad Politcnica de Valencia
Fig. 1
Fig. 2
<
Nmero mximo
de plantas
1
Sistemas interiores
2
Sistemas exteriores
2
20 A. Prticos de hormign de nudos rgidos
35 B. Pantallas o ncleos + Prticos de acero
de nudos articulados
60 C. Pantallas o ncleos + Prticos de acero
de nudos rgidos
F. Tubo
70 D. Pantallas o ncleos + Prticos de
hormign de nudos rigidos
80 G. Tubo en tubo
100 H. Tubo diagonalizado
110 I. Tubos agrupados
150 E. Ncleo + Perchas + Vigas perimetrales
+ Megasoportes
(1) Valor aproximado a partir del cual el premio por altura se considera excesivo
(2) La clasifcacin en interior o exterior depende de dnde se ubiquen la mayora de los elementos que absorben las cargas laterales
Sucintamente, las caractersticas de los sistemas considerados son las siguientes:
a) Estructuras reticulares
Sistema de prticos de nudos rgidos dispuestos, en general, en dos direcciones ortogonales.
Su respuesta frente al cortante debido a las acciones horizontales depende, sobre todo, de la
rigidez a fexin de los pilares y de las vigas, lo que produce desplazamientos laterales inadmi-
sibles o un consumo excesivo de material estructural cuando se superan, aproximadamente,
las veinte plantas (13).
b) Pantallas y ncleos
En principio, las pantallas son mnsulas de hormign empotradas en sus bases (15). Es
frecuente disponerlas alrededor de los elementos de comunicacin vertical, generando los
llamados ncleos, que no son sino el enlace de varias pantallas para formar una pieza tubular
ms o menos perforada. Un ejemplo destacado del uso de ncleos son las Marina City Twin
Fig. 3
Towers (Chicago, 1964, 179 m, 61 plantas) de Bertrand Goldberg (Figura 4). La combinacin
de pantallas o ncleos con prticos de nudos rgidos produce la interaccin precisa para
compatibilizar sus deformaciones (Figura 5), como demostraron Khan y Sbarounis en 1964, lo
que mejora la efciencia del conjunto (13) (14) (15).
c) Tubo
Son los sistemas en los que el permetro exterior est formado por prticos de nudos rgidos
con los ejes de los pilares separados de 1,5 m a 4,5 m y con vigas de canto importante (entre
0,60 m y 1,2 m) (13). Aunque el objetivo es obtener un tubo rgido en voladizo y empotrado
en la base, la distribucin de los esfuerzos axiles no llega a ser lineal (Figura 6); se trata del
llamado efecto de shear lag (16), a causa del cual disminuye la efciencia del sistema y el axil
de los pilares de esquina se puede llegar a multiplicar por cuatro (17). Este sistema fue ideado
por Fazlur Khan para ser ejecutado con hormign, siendo la primera realizacin los DeWitt-
Chestnut Apartments (Chicago, 1965, 120 m, 43 plantas), de Fazlur Khan y de SOM.
d) Tubo en tubo
Combinacin de un tubo exterior con otro interior mediante el efecto diafragma de los forja-
dos, como en el Cock County Administration Building, antes Brunswick Building (Chicago,
1964, 145 m, 35 plantas), de Khan y SOM, y el One Shell Plaza (Houston, 1971, 218 m, 50
plantas), de SOM junto con Wilson, Morris, Crain & Anderson arquitectos, que fue el edifcio
de hormign ms alto del mundo desde 1971 hasta 1975.
e) Tubo diagonalizado
Son tubos en los que los prticos de todas las caras se arriostran con grandes diagonales, evi-
tando en gran medida el efecto de shear lag. Entre las realizaciones ms conocidas en hormi-
gn se cuenta el Onterie Center (Chicago, 1985, 174 m, 58 plantas), de Khan, fallecido antes de
su fnalizacin, y de SOM, aunque la obra ms famosa es, sin duda, el John Hancock Center
(Chicago, 1969, 344 m, 100 plantas), de los mismos autores pero con estructura de acero.
Fig. 7
Fig. 6
Fig. 4
Fig. 5
<
f) Tubos agrupados
Es el resultado de unir por sus caras tubos simples, aunque la altura de los mismos
es distinta. Permite reducir notablemente el efecto de shear lag y, por tanto, aumen-
tar las luces de las vigas. En hormign una de las obras ms conocidas es el One
Magnifcent Mile Building (Chicago, 1983, 205 m, 57 plantas), de SOM, que es el
resultado de reunir cuatro tubos exagonales de 5, 21, 49 y 57 plantas de altura.
g) Sistemas con perchas
Se conecta el ncleo con pilares del permetro exterior para aliviar el momento de
vuelco del primero (Figura 7); la conexin se realiza con celosas metlicas o mu-
ros de hormign de una planta o ms de canto (outrigger), siendo un precedente
notable la Tour de la Bourse (Montreal, 1964, 190 m, 47 plantas), del arquitecto
Luigi Moretti y el ingeniero Pier Luigi Nervi (13). Con la aparicin de los megaso-
portes, basados en el hormign armado de prestaciones elevadas (HPE) (solo o
combinado con acero), este sistema permite mayor libertad de proyecto y debe
su efciencia, tambin, a la conexin de los pilares perimetrales mediante vigas de
considerable rigidez o con celosas (belt truss) dispuestas al mismo nivel que las
perchas. Prueba de la enorme capacidad de respuesta del sistema es que se ha
utilizado en varios de los edifcios ms altos del mundo, como las Petronas Twin
Towers (Kuala Lumpur, 1998, 452 m, 88 plantas), de Csar Pelli (Figura 8), el Jin
Mao Building (Shanghai, 1999, 421 m, 88 plantas), de SOM (Figura 9), y el Taipei
101 (Taipei, 2004, 508 m, 101 plantas), de C. Y. Lee (Figura 10).
4. Evolucin de las prestaciones del hormign
Durante dcadas, el objetivo fue reducir el rea en planta de los pilares y de los
muros mediante hormigones de mayor resistencia a compresin, con lo que sur-
gi el concepto de hormign de alta resistencia (HAR) que no es, ni siquiera hoy,
un nuevo material, sino el resultado de un proceso continuo de evolucin. Ade-
ms, el signifcado de alta resistencia ha ido variando a lo largo del tiempo:
en los aos 50, se consideraba HAR un hormign de 34 MPa de resistencia a
compresin; en los 60, se alcanzaron 52 MPa en la Lake Point Tower (Chicago,
1968, 193 m, 70 plantas), de J. Heinrich y G. Schipporeit, y, en la dcada siguiente,
62,1 MPa en la Water Tower Place (Chicago, 1976, 262 m, 75 plantas), de Loebl,
Schlossman, Dart & Hackl (18).
De los aos 80 en adelante, el progreso de la resistencia a compresin del hormi-
gn fue ms acusado debido, sobre todo, a que en la dcada de los 70 se produjo
en Alemania y en Japn uno de los dos grandes acontecimientos tecnolgicos
del s. XX en el campo del hormign, que fue el invento de los aditivos reductores
de agua de efcacia elevada (superfuidifcantes), lo que ha permitido fabricar con
relaciones agua/cemento muy reducidas. Y an hay que aadir el empleo como
adicin del humo de slice, que se inici en Noruega en la misma poca, y que per-
miti, por vez primera en el mundo, especifcar una resistencia a compresin de
131 MPa para el Two Union Square (Seattle, 1989, 226 m, 56 plantas), de NBBJ.
Con posterioridad:
Se ha evolucionado desde los hormigones de alta resistencia (HAR) hacia los de
prestaciones elevadas (HPE) exigiendo requisitos adicionales de durabilidad, de
resistencia elevada a edades tempranas, de facilidad de bombeo y de compac-
tacin, etc., en funcin de las circunstancias concretas de cada obra.
Se han convertido en habituales resistencias comprendidas entre 50 MPa y 80
MPa dentro del campo de los HPE (18). Figura 10
Figura 9
Figura 8
Figura 12
El hormign ha alcanzado un protagonismo defnitivo en los rascacielos de
mayor altura, como el Burj Dubai (Dubai, 2008 o 2009, 818 m?). En ste, hasta
los 598,5 m (158 plantas), la estructura, fnalizada el 10/12/07, es de hormign
armado y se han utilizado resistencias superiores a los 100 MPa (Figuras 11 y
12), y ha comenzado ya la construccin de la estructura metlica superior.
Es decir, slo con la estructura de hormign, el Burj Dubai es el edifcio ms alto
del mundo, habiendo batido, o estando en trance de batir, todos los rcords,
como el de hormign bombeado a mayor altura, 588 m, el 02/10/07.
Conclusin
Como se ha visto, el hormign armado, en poco ms de un siglo, ha pasado de
ser inventado, o reinventado, a convertirse en uno de los materiales ms ver-
stiles y, sin duda, en el material de construccin ms utilizado en el mundo.
Y adems, como profetiz Fazlur Rahman Khan en 1972 (12), el hormign es
ahora, en gran medida, el material bsico de eleccin para las estructuras de
los rascacielos.
Figura 11
(1) Pereprez, B.; Barber, E. (2007).Construccin III. Leccin inaugural del curso 2007-2008. E.T.S. de Arquitectura.
Valencia
(2) Pereprez, B. (2007). 2200.Conferencia de Clausura en el curso Aspectos prcticos del hormign estructural.
Universidad Catlica de Murcia. Murcia. 8 de noviembre
(3) Kranzberg, M.; PursellJr., C.W. (1981).Historia de la tecnologa. La tcnica en Occidente de la Prehistoria a 1900.
Ed. Gustavo Gili. Barcelona
(4) Toraya, J. (1999).Un siglo de cemento en Latinoamrica. Ed. Instituto Mexicano del Cemento y el Concreto- IMCYC.
Mxico
( 5) Blezard. R.G. (1998).Refections on the history of the chemistry of cement. Meeting of the Construction Materials
Group of the Society of Chemical Industry ( SCI ). Londres. Mayo
( 6) Internet. 1. Histria da construao de edifcios de concreto
(7) Shaeffer, R.E. (1992). Reinforced concrete: preliminary design for architects and builders. Ed. McGraw-Hill
( 8) Fernndez Prada, M.A. (2007).Historia y evolucin del hormign estructural. En la asignatura Historia de la
ingeniera civil. E.T.S. de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos. Valencia
( 9) Internet. Historia del hormign
(10) Internet. Skyscraper
(11) Internet. building construction. Copyright 2004 AIMS Multimedia (www.aimsmultimedia.com)
(12) Ali. M.M. (2001).Evolution of concrete skyscrapers: from Ingalls to Jinmao.
Electronic Journal of Structural Engineering
(13) Ali. M.M.; Moon, K.S. (2007).Structural developments in tall buildings: Current Trends and future prospects.
( Invited Review Paper). Architectural Science Review. Vol. 50.3
(14) Internet. Tall building design
(15) Calavera, J. (1999). Proyecto y clculo de estructuras de hormign. Tomo I. Ed. INTEMAC. Madrid
(16) Kowalczyk, R. (2005).Tall buildings-Past, present and future developments. Summer School URBAN STEEL
STRUCTURES. Julio 11-15. Gdansk, Poland
(17) Jayachandran, P. (2003).Design of tall buildings. Preliminary design and optimization. International Conference on
Tall Buildings and Industrial Structures, PSG of Technology, Coimbatore, India. Enero, Keynote Lecture
(18) Gmez Hermoso, J. (2000). El hormign de alta Resistencia en la ingeniera civil.
Revista de Obras Pblicas/Abril /N 3.397
(19) Neville, A.M. (1995).Properties of concrete. 4 y ltima edicin. Reimpresin de 1997.
Ed. Addison Wesley Longman Ltd. Essex, Inglaterra
Bibliografa
<
Autor: Ignacio Vicens y Hualde, Jos Antonio Ramos Abengzar Colaboradores: Fernando Gil, Agustn Toledano,
Jess Gmez Ortuo, Jos Angel Nieto, Desire Gonzlez, Pablo Gutirrez, Romina Barbieri, Tibor Martn, Patricia
de Elena Aparejador: Ricardo Alberca Fotogrfo: Ricardo Santonja Fecha Proyecto: 2006-2007 Fotografa:
Ricardo Santonja
La nueva instalacin de incineracin de cadveres sustituir a la actual nave que hace fachada
del cementerio y que fue en su da ampliacin del cuerpo principal que organiza la entrada.
Dicha construccin tiene una cubierta de fbrocemento y no de teja curva como el cuerpo
principal, sealando su menor calidad.
Esta situacin posibilita un nuevo urbanismo del acceso al cementerio y por lo tanto una
mejora en el entendimiento del recinto.
La nueva construccin, siguiendo la ubicacin de la existente, se quebrar en su origen para
crear un nuevo acceso controlado al cementerio, ofreciendo una nueva imagen de ste en su
orientacin a la ciudad. Al mismo tiempo se tapiar el recinto presidido por la entrada antigua,
creando una plaza de acceso que dignifcar el entorno y revalorizar la composicin cen-
trada del acceso originario. Esta sucesin de plazas o recintos es a nuestro entender el gran
valor aadido de la actuacin.
La actuacin que se plantea para este concurso y que es objeto del presente proyecto consta-
r del nuevo edifcio, la reforma del ala norte de la entrada principal y el vallado del recinto.
El edifcio de nueva planta ser la primera fachada del cementerio y contendr la puerta al re-
cinto. Desde la nueva plaza se acceder a todas las dependencias actuales y al crematorio.
La construccin tiene un enorme trasfondo emotivo que la arquitectura tiene que cuidar, creando
la atmsfera adecuada, con claras intenciones. En este caso las intenciones se concentran en
el encuentro entre elementos muy matricos y elementos muy abstractos en busca de la luz.
Por este motivo el edifcio se construir en hormign visto blanco con encofrado de tabla, con
un carcter muy material, recordando al antiguo adobe, como capas de hormign estratif-
cado. Por otro lado todas las estancias dispondrn de un lucernario de placas de gresite en
blanco que sobresaldr por la cubierta. Todos ellos crearn una sucesin que culminar en
el ms alto que esconder la chimenea del horno crematorio. El conjunto ser un estallido de
capillas o de esperanzas de luz que acompaaran a los familiares de los fallecidos.
El programa se adecua al establecido en el pliego del concurso exceptuando el columbario
por la imposibilidad de instalarlo en el sitio de la propuesta.
El edifcio obligatoriamente lineal se estructura a lo largo de dos comunicaciones paralelas,
una pblica y otra privada o de servicios del crematorio. La pblica est formada por un corre-
dor baado por la luz opal y las sombras de su pared de vidrio, con el fnal de un jardn tapiado.
La privada enlaza las conexiones del servicio hasta conectar con la zona reformada.
El presupuesto del proyecto bsico incluye las instalaciones especiales del complejo de inci-
neracin consistentes en el horno crematorio y la cmara frigorfca para dos cadveres.
0remator|o A|cazar 0e Sao J0ao
CuidadReal.Espaa
Ignacio Vicens y Hualde 243
PGINA SIGUIENTE
<
Planta general
Secciones longitudinales
Seccin transversal
Seccin longitudinal
Seccin transversal 2
CIAB III 244
PGINA SIGUIENTE
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Materiales del Crematorio
. Hormign visto blanco con encofrado de tabla
. Lucernarios de gresite en color blanco
. Carpintera exterior de aluminio acabado inox
. Carpintera interior de madera lacada en blanco. Picaportes ocariz inox
. Pavimento porcelnico gris plata pulido. Rodapi cermico blando mate de piezas largas
. Aseos chapados hasta altura de encimera con el mismo acabado que el pavimento, el resto
pintado
. Pintura general de paredes y techos con pintura plstica blanca satinada
. Revestimiento interior de pladur doble capa tanto en tabiquera como en trasdosados.
El aislamiento se colocar entre lminas
. Arbustos del jardn de arce japnica
. Puerta corredera principal de acero con cortes en forma de hojas pintada con oxiron gris plata
. Puerta del Crematorio de doble hoja de doble vidrio con butiral opal, de seguridad sobre
estructura de acero inox.
Complejo Crematorio inceneracion de cadveres.
El edifcio esta resuelto, en todos sus cerramientos, con muros de hormign visto a una o dos
caras, con acabado en tablilla de pino.
Los medios empleados para la puesta en obra y los encofrados han sido muy cuidados, pero
no cabria decir que han sido medios auxiliares especiales.
Para el encofrado de los muros se han utilizado tableros metlicos normales a los que se les
ha incorporado un trasdosado con tablas de madera de pino, segn la cara vista del muro.
Con el despiece marcado se han ejecutado los diferentes elementos que conforman la totali-
dad de los cerramientos del edifcio.
Es fundamental evitar la aparicin de micro-coqueras superfciales ya que perjudican los
acabados y la esttica del conjunto del edifcio, y por otra parte es el inicio de una patologa
que infuir negativamente en la conservacin del edifcio.
El vibrado del hormign debe ser el necesario sin cebarse en exceso para evitar segregacin
y prdidas de lechada.
Es importante desencofrar los muros a las 24 horas en tiempo caluroso para evitar que las
tablas se resequen y arrastren partes superfciales de lechada de cemento.
Se utilizan desencofrantes que no amarilleen la superfcie del hormign.
El hormign utilizado es un hormign HA-25 con rido calizo de machaqueo y arena de ro,
con cemento blanco. Es un hormign tradicional confeccionado con los ridos de la zona, al
que se le ha incorporado el cemento blanco.
CIAB III 246
PGINA SIGUIENTE
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Enrique Coloms Montas 24
Arquitecto: Enrique Coloms Montas Colaboradores: Nuria Blzquez (Arquitecto, Proyecto de obra), Carlos
Olmedo (Arquitecto, Estructura clculo) Promotor: British Council Fotogrfo: Llus Casals Fecha Proyecto: 2003
Obra: 2004-2005 Presupuesto: 1.216.032,95 Superfcie Construida: 2.236 m2 Superfcie de Jardn: 2.900 m2
sc0e|a |oIaot||
PozuelodeAlarcn,Madrid.Espaa
Aulas: adaptacin climtica y patio-jardn.
La intencin principal se basa en la idea de aula infantil (3, 4 y 5 aos) proyectada como es-
pacio abierto y en relacin al jardn de actividades. Dos aulas, de invierno y verano, resultado
de abrir su frente al exterior.
La propuesta da importancia al aula como lugar de aprendizaje y juego prximo a las cualida-
des positivas de la naturaleza. El espacio docente a nivel del terreno extiende las actividades
infantiles y se proyecta como medio para vivir con naturalidad.
La buena orientacin Norte-Sur, la entrada uniforme y abundante de luz protegida del sol, la
altura ptima de las aulas para un volumen amplio de aire y oxgeno, la ventilacin cruzada, las
vistas al cielo, la prolongacin del pavimento de corcho con la tierra del patio, la proporcin
cuadrada y de equilibradas dimensiones, son aspectos no solo de higiene o confort, sino
sobre todo cualidades espaciales que penetran en lo ms profundo del ser, y que se relacio-
nan ntimamente con el valor y el contacto del medio natural.
Todas las aulas y el jardn se sitan en el mismo plano horizontal resultado de la nivelacin
del terreno. Cada una es bsicamente un espacio cuadrado de 3,60 m de altura, al que se
incorpora la galera de juegos de 2,40 m. con orientacin norte que, una vez abierta en todo
su frente, hace la vez de porche de verano junto al frescor de la tierra mojada. En invierno, se
pueden unir en galera acristalada al patio.
Estructura y materiales.
La estructura vista se plantea con perfles metlicos de tamaos adecuados a la escala del
edifcio. Los materiales utilizados -acero, hormign, madera y vidrio-, aportan a la expresin
directa de su funcin constructiva, la variedad y contraste de cualidades refejos, tacto,
textura y color - con la que se desea construir el carcter natural, propio y abstracto de la
escuela-jardn, ajeno a toda fguracin o iconografa infantil.
La cimentacin se caracteriza por la necesidad de construir una base slida y nivelada a la
estructura ligera en el terreno del solar formado por rellenos y est formada por pilotes de
11 m. de profundidad cada 6,60 m. y un entramado de vigas de canto de hormign armado
que forma la plataforma o base de apoyo. El forjado o suelo son placas alveolares de 28 cm.
colocadas separadas del terreno.
La estructura metlica est compuesta ntegramente por pilares H 120 y jcenas IPE 240
soldadas, sobre una modulacin de 3,20 m. Cubiertas ecolgica sobre losa de hormign con
encofrado de chapa no colaborante y plana de zinc sobre paneles aislantes tipo sndwich
sobre correas en aulas.
Cerramientos opacos verticales exteriores e interiores en gimnasio de ladrillo clinker de alta
resistencia en color blanco y translcidos de vidrio colado en cmara de 6 cm de ala. Muros
de hormign blanco con rido de slice y encofrado de tabla machihembrada en plataforma.
Las carpinteras de madera son de pino Balsan de escuadra ancha y con tratamiento de sales
cpricas y barniz de proteccin en las exteriores.
Los pavimentos de las aulas y corredores son de baldosa de corcho de grano grueso de
alta calidad sobre base elstica amortiguadora de golpes y tarima de madera natural de teka-
iroco en galeras norte y gimnasio. Pavimento continuo de poliuretano de gran resistencia a la
abrasin en planta de comedor y servicios color arena.
En el exterior, grama para jardn y tierra en patios. Baldosas de hormign en porche y pasos
exteriores y traviesas de madera en escalonamiento de taludes vegetales.
Defnicion constructiva:
Estructura de hormign armado blanco. Acero 500, cemento blanco pck=250 k/cm2. Grava y
rido fno o arena de polvo de caliza blanca Alba de Granada. Encofrado metlico con tablas
de madera de 7 cm de anchura machihembrada a la cara interior de encofrado como termi-
nacin impresa de sus superfcies en el hormign. Colocacin de berenjenos en esquinas de
2 cm. Tamao del rido 20 mm. Consistencia blanda.
Empleo del hormigon en la obra:
El hormign se emplea como estructura vista exterior muraria, de vigas y forjados de losas,
en la base del edifcio escolar de una planta con estructura metlica ligera. Terminacin al
exterior e interior del mismo material.
El hormign se elige como material de plataforma o apoyo de la estructura porticada.
El material opaco blanco que cierra y defne el volumen se enrasa en su superfcie con el vidrio
colado de textura translcida que sirve de difusor de luz al interior.
CIAB III 24
<
Planta de Aulas (nivel 101.00)
Alzado Sur
Seccin transversal
Seccin longitudinal B-B
por comedor y despachos
1:100
Seccin A-A
por biblioteca y patio
1:100
Alzado sur
aparcamiento - jardn
1:100
CIAB III 250
<
Arquitecto: Enrique Coloms Montas y Gonzalo Moure Colaboradores: Pedro Barranco Vara y Nuria Blzquez
Ruiz Propiedad: Junta de Extremadura (Conserjera de Educacin, Ciencia y Tecnologa y Conserjera de Cultura)
Fecha Proyecto: 1997-1998 Fin de obra: 2002 Superfcie Construida: 14.280 m2.
Fac0|tad de 8|b||otecoooma y 0oc0meotac|o
y 8|b||oteca 6eoera|
El lugar y el antiguo hospital militar provoca una doble actitud de proyecto: actuar sobre su ala
sur, con lo que se regenera por ende esa zona de la Alcazaba, surgiendo un nuevo frente que
traba con sutileza y claridad lo existente y asoma con mesura por encima de la muralla meridio-
nal y agrupar los espacios del programa que no admite con naturalidad el antiguo hospital, en
una nueva volumetra clara y limpia que permite que los jardines de la Alcazaba puedan alcan-
zar el edifcio por su cara este, zona donde entendemos que hay que desocupar, no ocupar;
amen de su carcter arqueolgico.
El ala sur es la parte del edifco que presenta menos claridad y peor estado de conservacin,
siendo su relacin con la muralla producto de aadidos y su resultado espacios de carcter resi-
dual, paradjicamente en un mbito donde se perciben posibles situaciones espaciales profun-
damente humanas con naturalidad y sencillez, la frescura de un patio, contemplar el horizonte, la
visin recogida, el paseo por la muralla. La actitud de proyecto es limpiar y poner en valor.
Estructura de hormign armado blanco. Acero 500, cemento blanco pck=250 k/cm2. Grava y
rido fno o arena de polvo de caliza blanca Alba de Granada. Encofrado metlico con tablas
de madera de 7 cm de anchura machihembrada a la cara interior de encofrado como termina-
cin impresa de sus superfcies en el hormign. Colocacin de berenjenos en esquinas de 2
cm. Tamao del rido 20 mm. Consistencia blanda.
El hormign se emplea como estructura vista exterior muraria, de vigas y forjados de losas,
ampliacin de una rehabilitacin terminada en cal blanca. Terminacin al exterior e interior del
mismo material.
El hormign se elige como material nico slido visto en las fachadas que se acta, ce-
rrndolas y protegindolas de su orientacin sur y oeste, empastndose por su color con las
fachadas de cal del edifcio antiguo y aportando su cualidad de estabilidad en el tiempo a las
nuevas construcciones que emergen por encima de la muralla rabe de Badajoz y con impor-
tante presencia en la zona alta y cntrica de la ciudad.
El material opaco blanco que cierra y defne el volumen contrasta con el acero de pilares y de
carpinteras y, sobre todo, con la gran celosa de tablones de madera vertical en los frentes o
planos verticales que el edifcio se abre y asoma al paisaje.
AlcazabadeBadajoz,Extremadura.Espaa
Planta Facultad
CIAB III 252
<
Arquitecto: Enrique Coloms Montas Colaboradores: Oscar Collado (estudiante de arquitectura) Constructor:
Belypa Fecha Proyecto: 2002 Fin de obra: 2006-2007 Presupuesto de contratas: 55.500 .
Paoteo Iam|||ar
Pontevedra,Galicia.Espaa
El proyecto se plantea como una construccin cbica de granito de 5m de altura y dimensio-
nes exteriores 4x5m en planta.
Las tumbas y osarios se agrupan en dos volmenes o cuerpos enfrentados, defniendo un
espacio entre ambos de 1,40m de anchura libre. Esta disposicin acenta el carcter familiar
de la edifcacin en torno a un espacio comn.
La estructura resistente oculta se realizar en hormign armado blanco liso, siendo ste el
acabado interior de los nichos.
El revestimiento de esta estructura con un nico material, de piedra caliza blanca, produce un
volumen en el que se distinguen muy sutilmente las tumbas por las fnas lneas de las juntas
entre las grandes losas, matizadas stas y diferenciadas por las inscripciones en cada una
de ellas.
El suelo del panten se eleva 40cm sobre la tierra del cementerio. Base comn de los vol-
menes laterales de tumbas y osarios, importante para disponer una separacin del espacio
interior con el terreno.
La cubierta es un volumen de granito. Tres planos que forman un cubo. Se construye directa-
mente con losas de granito de 20cm de espesor y obra seca, con apoyos directos a la manera
de un dolmen.
Los extremos del panten se dejan abiertos. El que se sita en la calle del cementerio ser-
vir de puerta de acceso. En esa abertura se colocar un peldao de granito de una pieza
directamente sobre la tierra para acceder al interior, y para controlar el acceso una cadena de
eslabones de acero fjada a los laterales.
El otro extremo se tratar como un pequeo jardn de plantas tapizantes y aromticas de suelo
en una franja de tierra de 1m de anchura que impide el paso al interior por este lado del pan-
ten. En l se sita la cruz de acero, alta y esbelta, silueteada en el cielo y en contraste con
los rboles que emergen del fondo.
Estructura de hormign armado blanco. Acero 500, cemento blanco pck=250 k/cm2. Grava
y rido fno o arena de polvo de caliza de Colmenar. Encofrado metlico. Tamao del rido
20 mm. Consistencia blanda.
El hormign se emplea como estructura interna de una construccin vista de grandes bloques
de granito. Una estructura blanca protegida del clima lluvioso de Galicia.
La estructura nace de la losa de cimentacin tambin de hormign blanca y es una pieza nica
y cbica: dos muros enfrentados que toman la forma de los diferentes planos horizontales en
vuelo que la componen. No existe otro material empleado en la estructura.
A pesar de no ser visto desde el exterior, el color blanco del hormign se piensa por acabado
visto del material en los espacios interiores o nichos que los envuelven como una extensin
de la propia tierra ejecutada en el aire fuera de ella en hormign blanco.
Planta
CIAB III 254
<
Alzado Detalle 1 1- Muro de granito blanco-gris Allariz formado por bloques de dimensiones de
4.85 x 1.00 x 0.2 m. de espesor, apoyados y colocados en vertical sobre losa
de cimentacin y fjados a la estructura de hormign mediante anclaje metlico
segn detalle. Juntas entre piedras a testa y con imprimacin superfcial de
los cantos de silicona. Caras vistas con tratamiento a fuego. Peso de cada
piedra 2910 kg.
2- Cubierta realizada con bloque de granito de las mismas caractersticas y di-
mensiones de 4.00 x 0.20 m. y 4.00 x 0.50 x 0.20 m. con segundo sellado de
juntas externo. Peso de 2400 kg y 1440 kg. respectivamente.
3- Estructura de hormign armado blanco, acero 500, cemento blanco pck=250
kg/cm2. grava y rido fno o arena de polvo de caliza de colmenar. Encofrado
metlico.
4- Losas apomazadas de caliza de colmenar blanca. dimensiones de 250 x 80 x
6 cm. en bocas de tumbas, 77 x 80 x 6 cm. en osarios y de 100 x 80 x 6 cm. en
alzados laterales metlicos. Sellado de silicona en apoyo inferior. Inscripciones
de piedras del frente. formacin de canal en cantos superiores de 17 mm. de
ancho, juntas de 2 y 4 mm. (pesos 312 kg. 96kg, 125 kg. respectivamente.
5- Sellados lineales de neopreno fjados a perfl metlico en apoyo inferior y su-
perior de cada piedra.
6- Formacin de suelo mediante losas apomazadas de caliza de colmenar y di-
mensiones 140 x 30 x 6 recibidas con arena de ro y mortero de cemente blan-
co (dosifcacin 1:3). Juntas a testa.
7- Arena de ro.
8- Mortero de cemento blanco 1:3.
9- Pletina de acero galvanizado en caliente de 3450 x 75 x 8 mm. colocada pre-
viamente al hormigonado.
10- Perfl metlico soldado al anterior y nivelado horizontalmente en acero galva-
nizado en caliente. Compuesto por piezas soldadas en taller y dimensiones
3450 x 55 x 8 mm. y 3450 x 10 x 3 mm. y con pletina de 3450 x 10 x 3 mm.
de acero galvanizado en frio para alojamiento de canal de la piedra y tope de
vuelco de la misma.
11- Pletina de dimensiones 15 x 15 x 0.8 cm anclada a hormign para apoyo de
brazo de polea para movimiento de losas con ventosas.
12- Perfl metlico atornillado con hilti y pegado con resina epoxi a estructura
de hormign formado por pletinas de acero galvanizado en caliente de di-
mensiones 10 x 30 x 8 mm y 30 x 30 x 8 mm y colocacin de barras de acero
galvanizado soldadas para anclaje de bloques de granito.
13- Peldao de granito blanco-grisenterizo de dimensiones 60 x 60 x 20 cm. con
inscripcin en cara superior. Recibida sobre lechada fna de 3 cm. de mortero
de cemento blanco sobre encachado.
15.- Encachado de grava blanca, dimetro 60 mm.
16.- Cruz de acero inoxidable, seccin cuadrada de 3 cm. de lado maciza.
17.- Tierra vegetal y plantaciones de jardineria.
18- Herrajes a granito y cadena de acero galvanizado.
Dimensiones de losas de piedras de
Colmenar en cm. (a ejes de juntas)
Concepto constructivo
Losa de granito
Revestimiento de piedra
Estructura de hormign
Jardn y cruz
CIAB III 256
<
Ramn Esteve Cambra 25
0eotro de Sa|0d Sao 8aIae|
Arquitectura: Ramn Esteve Estudio de Arquitectura Arquitecto Tcnico: Ramn Sanchs Colaboradores: Juan
A. Ferrero Segu, Angels Quiralte Bautista y Rafael Esteve Marrahi Promotor: Consellera de Sanitat, Sotssecretara
per als Recursos de Sanitat Constructor: Construcciones Francs Superfcie Construida: 721,62 m
2
Superfcie
til : 627,94 m
2
Superfcie de la Parcela: 1.200,00 m
2
Fin de Obra: Mayo 2004
El solar est emplazado en el barrio de San Rafael, que comprende los suelos situados en el
margen izquierdo del Ro Clariano, al oeste de la ciudad de Ontinyent. El solar se encuentra
en una zona sin edifcar entre el Colegio Pblico Rafael Juan Vidal y el parque pblico de San
Rafael de propiedad Municipal.
El centro de salud se concibe como una pieza rectangular de una sola planta sobre una
plataforma rectangular elevada en uno de sus vrtices aproximadamente 2 metros sobre la
rasante de la calle.
La ubicacin del centro nos permite volcar la pieza a las mejores vistas y la orientacin ms
conveniente. A travs de una gran rasgadura horizontal de vidrio, que recorre la fachada prin-
cipal de extremo a extremo, el centro se abre a un apacible jardn consiguiendo una gran
transparencia entre la zona de las esperas y el exterior. Esta horizontalidad se ve potenciada
mediante un plano de hormign prefabricado blanco de 2.50m que, adems de regular el
exceso de soleamiento, resguarda al usuario y le acompaa durante su acceso al centro. En
el resto de fachadas el edifcio se cierra con el mismo hormign del friso y con una carpintera
de lamas realizada con perfles de aluminio extrusionado.
Ontinyent,Valencia.Espaa
El edifcio se abre al interior mediante dos patios de luces de dimetro 2.65m que cruzan
la planta longitudinalmente y abastecen de luz natural el interior del edifcio e iluminan las
consultas mdicas. Para salvar la diferencia de cotas se dispone una rampa y unas escaleras
paralelas a la fachada principal cuyo recorrido lineal ofrece una percepcin continuada del
centro. Constructivamente el cerramiento del edifcio se resuelve mediante placas prefabri-
cadas de hormign armado en cemento blanco de gran formato y de 16cm. de espesor, com-
puesta por hormign HA-25 Nw/mm2., dosifcacin mnima de cemento 375kg/m3, mallazo
y armadura B400S, (recubrimiento 30mm), que se adaptan a la modulacin estructural.
CIAB III 25
<
Planta
Seccin a
Seccin b
Alzado noreste
Alzado noroeste
Alzado suroeste
Alzado sureste
CIAB III 260
<
Detalle 1 E: 1/30 Detalle 2 E: 1/30
1. Capa de Grava rodada, espesor 8 cm y manta Goetextil.
2. Placas Machiembradas de Poliestireno extruido de espesor 6 cm.
3. Capa de tela de fbra de vidrio con 3 manos de Clorocaucho.
4. Sumidero Sifnico de PVC 110 mm con rejilla de proteccin.
5. Hormign Celular formando pendiente de espesor 6 cm.
6. Enlucido de yeso blanco
7. Tabique de ladrillo cermico hueco, espesor 7 cm
8. Forjado de Hormign Armado con semivigueta de Celosa para
canto 26 cm. Bovedilla plana de Hormign.
9. Forjado de Hormign Armado con semivigueta pretensada para
canto 26 cm. Bovedilla plana de Hormign.
10. Aislamiento de fachada con espuma de Poliuretano proyectado
espesor 3 cm.
11. Terreno.
12. Zuncho perimetral de 40x40 cm. de 412
13. Murete con ladrillo cermico perforado de 24x11, 5x9 cm.
14. Hormign de limpieza.
15. Zapata aislada.
16. Angular metlico espesor 10 cm.
17. Anclaje metlico 16mm.
18. Zuncho perimetral 412. Estribos 6 cada 25 cm.
19. Mallazo 25x25 cm. de 6.
20. Vidrio 16 mm. (8+8).
21. Perfleria de Aluminio anodizado.
22. Lama de Aluminio extrusionado color natural para Celosa
de 13x50 mm.
23. Soporte de Aluminio extrusionado para lama de Celosa.
24. Cmara de aire.
25. Pavimento de Baldosa de Mrmol Crema Marfl Grano de
Arroz de 60x30x2 cm.
26. Placa prefabricada de Hormign armado, Cemento blanco
de 16 cm de espesor, con Alma de Poliestireno expandido.
27. Acanaladura para recojida de agua pluvial.
28. Voladizo prefabricado de Hormign armado en Cemento
blanco de 20 cm de espesor y 250 cm de ancho.
29. Cerramiento formado por Muro y Cortina con modulacin entre
montantes de 3.30 m y altura entre travesaos de 2.50 m.
30. Hueco para iluminacin con lampara de bajo consumo.
31. Viga descolgada de Hormign armado de 40 cm. de canto.
32. Varilla de cuelgue galvanizada de 3 mm de espesor.
33. Rodapi de Mrmol Crema Marfl Grano de Arroz, de 15 cm
de altura.
34. Pavimento de Hormign prefabricado color gris con rayado
transversal.
35. Falso techo realizado con paneles de 60x60 cm.
36. Perfl en L de Plancha de acero conformada de 5 mm.
de espesor.
37. Perfl en T de Plancha de acero conformada de 5 mm.
de espesor.
38. Cargadero prefabricado de Hormign armado en cemento
blanco de espesor 6 cm.
39. Baldosa de cemento Hidrulico.
40. Zuncho perimetral de 50x40 cm de 412.
CIAB III 262
PGINA ANTERIOR < CIAB III - NDICE

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