PAUL VIDAL

NADIA BOULANGER
RECUEIL DE BASSES
ET CHANTS DONNS
I
Les accords de trois sons
Laccord de quinte (tat fondamental)
Laccord de sixte (1er renversement)
Laccord de quarte et sixte (2me renversement)
Laccord de quinte diminue
SLECTION, RVISION ET RALISATION
par
NARCS BONET
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s
FONDATION INTERNATIONALE
NADIA ET LILI BOULANGER
Recueil de basses et chants donns-i
1re dition franaise : octobre 2006
Conception et dessin couverture : Hlne Giraudier
Ralisation : DINSIC GRFIC
NarcsBonet
DINSICPublicacionsMusicals,S.L.
SantaAnna,10,E3a,08002-Barcelona
Imprim : Quality Impres
Comte Gell, 24-28, 08028-Barcelona
Dpt lgal : B-48.691-2006
ISMN: M-69210-450-6
Toute reproduction dun extrait quelconque de ce livre par quelque procd que ce soit,
et notamment par photocopie, microfilm ou traitement informatique, est strictement
interdite sans autorisation crite des Editeurs.
DISTRIBUTION : DINSIC Distribucions Musicals, S.L.
Santa Anna, 10 - E 3 08002 Barcelona
tel. +34.93.318.06.05 fax +34.93.412.05.01
e-mail: dinsic@dinsic.com
http://www.dinsic.es http://www.dinsic.com
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s
Prface
Tous ceux qui ont eu le privilge de passer par les mains de Nadia Boulanger ont pu mesurer
quel point elle attachait de limportance la technique. La matrise de tous les mcanismes de
base que ce soit dans le domaine de lcriture, de la lecture ou du contrle instrumental tait
pour elle la voie indispensable pour accder une dimension suprieure de notre art. Elle ne se
perdait pas en discours grandioses mais elle veillait constamment ce que nous connaissions notre
mtier.
Cest pourquoi le travail de son proche lve Narcs Bonet apparat si prcieux : donner aux
jeunes tudiants daujourdhui la connaissance des deux recueils de Paul Vidal qui ont fait leurs
preuves ! est une judicieuse initiative. Nul ntait mieux plac que Narcs Bonet pour effectuer
une slection effcace des meilleures Basses, des meilleurs Chants et dadjoindre les lments de
ralisation. Ainsi, de mme que Nadia Boulanger nous faisait apprendre par cur les marches
dharmonie, lusage de ces recueils donnera-t-il leurs utilisateurs srieux et opinitres tous les
automatismes-cls.
La Fondation Internationale Nadia et Lili Boulanger est particulirement heureuse de parrainer
cette publication qui assure un prolongement lenseignement que nous avons reu avec tant de
vnration et de reconnaissance.
Dominique Merlet
Prsident de la Fondation Internationale
Nadia et Lili Boulanger
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 5
Prologue
Les Basses et Chants donns de Paul Vidal ont t pendant longtemps un fl conducteur secret
reliant plusieurs gnrations de musiciens issus de lenseignement de Nadia Boulanger, orient,
par cette formation harmonique, perfectionner cet art diffcile quest lcoute.
Cette recherche inpuisable de la sensibilit auditive est lun des signes marquants du grand
matre que ft Nadia Boulanger, et les Basses et Chants donns de Vidal ont constitu son principal
outil pour lenseignement de lharmonie au clavier.
Tous ceux qui ont travaill ces exercices, ont bnfci dune opportunit unique pour prendre
conscience quavec cette approche on ne suivait pas uniquement des rgles, mais que lon cherchait
dcouvrir, comprendre et assimiler les principes et les automatismes de lcoute.
Parmi tous les lves que forma Nadia Boulanger, Narcs Bonet fut lun de ceux qui entretint
avec elle des rapports privilgis faits de confance et destime. Il est aussi lun de ceux qui est all
le plus loin dans la comprhension et la transmission de son enseignement. Grand pdagogue,
Narcs Bonet ma rvl travers ltude de lHarmonie, une tradition musicale aussi exigeante
que vivante et il infuena profondment ma faon de ressentir, dcouter et dapprofondir lart
musical.
Avec cette dition, les Basses et Chants donns de Paul Vidal, soigneusement slectionns et
remarquablement raliss par Narcs Bonet, apporteront une source inpuisable de connaissances
aux nouvelles gnrations de musiciens, les reliant ainsi la grande tradition de lenseignement
musical de Nadia Boulanger.
Dr. Philip Lasser
Compositeur
Professeur dHarmonie, Contrepoint et Composition The Juilliard School de New York.
Directeur de European American Musical Alliance (Stages dt lEcole Normale de Musique de Paris :
composition et musique de chambre)
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s
Introductionhistorique
La tradition de la technique de la Basse chiffre (correspondant la Basse continue) est une longue
et vivante histoire. Lemploi de chiffres pour transcrire le phnomne du son musical remonte
encore plus loin, jusqu Pythagore, au IV sicle avant JC.
Le nombre de vibrations par seconde produit des sons ; les proportions entre un son fondamental
et son harmonique dfnissent les intervalles et les accords du systme tonal et les compositeurs
utilisent les proportions mathmatiques pour crer des structures grande ou petite chelle.
Il y a donc une indissociable relation entre les sons musicaux et les nombres. De ce fait, un
musicien accompli nest pas surpris de rencontrer les chiffres et les notes en ouvrant un ouvrage
comme celui-ci. Nanmoins, pour les dbutants ces exercices sont cods. Le travail ralis par des
musiciens minents comme Paul Vidal, Nadia Boulanger et Narcs Bonet, facilite lapprentissage
de ce langage cod qui caractrise le style baroque au XVII sicle avec la pratique de fgures
stnographiques qui marquent les intervalles et les accords jous sur une basse donne.
Lodovico Viadana, dans la prface de son uvre Cento Concerti Ecclesistici (1602) affrme
avoir invent le terme de basse continue, mme si trois ouvrages de basse chiffre furent publis
Florence et Rome en 1600. Le livre Del Sonare Sopra il Basso (160) dAgostino Agazzari
fut lun des plus clbres parmi les livres dinstruction pour la ralisation de la basse chiffre. On
ignore o et quand ces exercices furent appels partimenti , mais on sait que dans lItalie du
XVI sicle la division arithmtique tait connue sous ce nom et que les chiffres employs dans les
exercices de basses chiffres avaient une surprenante ressemblance avec les colonnes des fgures des
tables arithmtiques des livres du XVI sicle.
Ds la fn du XVII sicle lcole de Naples est lorigine du dveloppement du rpertoire des
partimenti , autant pour sexercer dans lart de laccompagnement que pour la composition.
1

Au cours du XVIII sicle la matrise des partimenti tait la base de la formation des
musiciens italiens. Cette technique devait stendre dans toute lEurope jusqu Edimburg
(Pasquali, 15) ou St. Petersbourg (Paisiello, 182).
2
Avec le passage au XIX sicle, dans la France post-rvolutionnaire, le Conservatoire de Paris
introduit les mthodes pdagogiques italiennes dans son plan dtudes. Dans les textes dAlexandre
Choron (1804 et 1808) on peut trouver des larges extraits des basses de clbres partimentisti
comme Carlo Cotumacci, Francesco Durante et Fedele Fenaroli. Luigi Cherubini, Directeur du
Conservatoire de Paris de 1822 1842 contribua largement rpandre cette formation quil avait
lui-mme reu Bologne, avec des pices originales, basses et chants donns. Les professeurs et lves
du Conservatoire Lo Delibes, Csar Franck, Ambroise Thomas ou Charles Marie Widor
composaient des exercices rnovant ainsi le plan dtudes de lHarmonie et de lAccompagnement.
Avec le passage au XX sicle se manifeste une crise de la pdagogie musicale franaise : le style
change radicalement et lon considre que la formation est touffe par lacadmisme. Debussy,
dclare en 1909 au journal Le Figaro : Lenseignement de lharmonie me semble compltement
dfectueux . Pierre Constant, Secrtaire du Conservatoire, loccasion du centenaire de lEcole,
runit limportante collection de Basses et Chants donns des examens et concours des classes
dHarmonie et dAccompagnement des annes 182 1900. En 1904, Paul Vidal publie une
(1) Voir ltude de Thomas Christensen sur la Basse chiffre par rapport la thorie et la pratique de la composition.
(2) Voir luvre de Rosa Cafero, Robert Gjerdingen et Giorgio Sanguinetti pour le dveloppement et la diffusion de la tradition italienne.
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 8
dition complte des exercices de Cherubini et compose lui-mme les exercices qui font lobjet du
prsent ouvrage.
Cest guide par Paul Vidal que Nadia Boulanger reut sa formation et que, son tour,
elle la transmit ses lves dans la foi et la continuit dune longue tradition qui considre
les partimenti comme un outil indispensable pour le dveloppement dune pense claire,
dune coute exigeante et dun got raffin.
De nos jours, alors que les compositeurs du XXI sicle cherchent une formation classique et
apprcient le langage no-tonal, nous sommes daccord avec cette phrase de larchitecte catalan
Antoni Gaudi, cit par Narcs Bonet : loriginalit est le retour lorigine , et nous rendons
hommage Paul Vidal, Nadia Boulanger et Narcs Bonet pour leur engagement maintenir
vivante la tradition du Partimento .
Donna Doyle, M. M.
Elve de Nadia Boulanger Fontainebleau et Paris, France
Elve de Narcis Bonet Fontainebleau
Prsidente Emrite de lAssociation des lves de Fontainebleau Schools, Conseil dAdministration
Adjunct Instructor au Queens College,
City University of New York
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 9
Introduction
Voici enfn dites les Basses et Chants donns de Paul Vidal (186-191) qui ont nourri
plusieurs gnrations dlves de Nadia Boulanger (188-199) et dlves de ses lves.
Paul Vidal, compositeur (Prix de Rome en 188) et chef dorchestre, professeur au Conservatoire
National Suprieur de Musique de Paris, crivit ces Basses et Chants donns lintention des
lves de sa classe daccompagnement parmi lesquels se trouvait Nadia Boulanger, qui copia de sa
main ces exercices, et les ft recopier ses propres lves.
Cest dans les annes 1950, rue Ballu
(1)
, que jai copi moi-mme ces exercices qui me furent drobs
un t au Conservatoire Amricain de Fontainebleau o javais succd, en 199, comme directeur,
Nadia Boulanger. Dans la bibliothque du Conservatoire je dnichai un exemplaire copi, comme
je sus plus tard par elle-mme, de la main de Ccile Armagnac, fdle parmi les fdles de Nadia, et
Secrtaire Gnrale, jusqu sa mort, de la Fondation Nadia et Lili Boulanger. Dans cet exemplaire que
je conserve jalousement, je reconnus quelques corrections dues la main de Nadia Boulanger.
Lincommodit du systme de photocopies dont je me suis servi pendant de nombreuses annes
pour mes lves, ainsi que le sentiment dtre dbiteur envers Nadia Boulanger et Paul Vidal, mont
pouss proposer ldition de ces Basses et Chants donns , dment rviss et slectionns, et
accompagns des lments de ralisation indispensables au bon usage de ces exercices. Je pense
ainsi transmettre fdlement la tradition pdagogique de Nadia Boulanger et macquitter de cette
dette envers son enseignement. Dans la ralisation de ces exercices, jai apport un soin particulier
la vie rythmique de chaque voix, ce quoi Nadia Boulanger attachait une grande importance.
Alors que cette dition tait presque sous presse et que je lavais annonce lors du Colloque
International sur Nadia et Lili Boulanger tenu en octobre 2004 lAcadmie Musicale de Villecroze,
mon ami et condisciple Jean-Louis Haguenauer nous a rvl quil possdait un cahier des mmes
Basses et Chants donns de Vidal, suivis dun 1er Appendice de seize basses crites par Nadia
Boulanger elle-mme, dun 2me Appendice de dix basses sur les accords altrs et les retards
dauteur incertain , et dun me Appendice de seize basses sous le titre de Miscellaneous
. Cette dcouverte qui a retard cette dition la nanmoins enrichie du seul tmoignage crit
que nous ayons dexercices dharmonie composs par Nadia Boulanger, que je prsente ici avec ma
ralisation.
Il ma sembl prfrable de ne pas donner la totalit des nombreux exercices proposs par Vidal,
que je nai pas toujours employs, et jen ai donc choisis un nombre suffsant parmi les meilleurs.
Cest ainsi que les vingt-neuf Basses sur les accords ltat fondamental ont t rduites vingt et
les dix-neuf Chants donns douze ; les trente Basses sur les accords de sixte, vingt et les huit
Chants donns correspondants six ; jai gard intgralement les vingt Basses et les six Chants
donns sur les accords de quarte et sixte. Les quatorze Basses sur laccord de quinte diminue ont
t rduites dix, tout en gardant les deux Chants donns correspondant au mme accord.
Les vingt-huit Basses sur laccord de septime de dominante ont t rduites vingt ; les quinze
Basses sur les accords de septime de 2me et me espces ont t rduites dix ; les neuf Basses
sur laccord de neuvime de dominante, huit ; les huit Basses sur laccord de septime de sensible
cinq, et les dix-huit Basses sur laccord de septime diminue quinze. Jai gard intgralement les
quatre Partimenti sur lensemble des accords et les deux Basses sur laccord de sixte augmente.
En ce qui concerne les quarante-deux Basses attribues Nadia Boulanger, jen ai slectionnes aussi
vingt-six (dix pour le 1er Appendice, six pour le 2me et dix pour le me).
(1) Cest au 6 de la rue Ballu, Paris 9me (actuellement 1, Place Lili Boulanger), que vcut jusqu sa mort, en 199, Nadia Boulanger.
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 10
Le but de ces exercices est dacqurir le rfexe ncessaire leur ralisation immdiate sur le
clavier, ce qui explique la rptition insistante de certains enchanements. Cest pourquoi il ne
faut pas chercher ici varier inutilement leur ralisation, ce qui pourrait entraner facilement
des fautes ! Dans les Basses ltat fondamental, je conseille, avant daborder chaque exercice, de
procder une rapide analyse afn de reprer les cadences, les marches harmoniques (dterminantes pour
la bonne disposition des accords) et les enchanements V VI (cadence rompue) et VI II V, qui
permettent de changer de disposition
(2)
. titre dexemple, voici lanalyse du 1er exercice des Basses
ltat fondamental :
Dautre part, afn de faciliter la ralisation immdiate des Basses ltat fondamental, et viter
aux lves dinutiles hsitations sur le choix du bon chemin suivre dans des carrefours
douteux, jai ajout aux textes de Vidal quelques indications concernant la disposition du soprano
ou de laccord.
Enfn, nous conseillons de raliser certains exercices en les transposant dans la tonalit altre
du mme nom, par exemple, de r r bmol, de la la bmol, ou de fa fa dise, ce qui nentrane
pas de diffcult majeure puisque seule larmure change, sans pour autant changer de cl. Ce travail
aide consolider la connaissance des tonalits moins usites.
Cette dition a pu tre ralise grce laccueil favorable donn ma proposition par la directrice
des ditions Dinsic, Francesca Galofr, qui avait t mon lve, elle aussi, au Conservatoire
Amricain de Fontainebleau.
Narcs Bonet
(2) Je conseille ltude de mon ouvrage Les principes fondamentaux de lHarmonie (ditions DINSIC).

_
,
,
,
,
IV
,
,
II V

,
,
,
,
,
,

,
marche
,
,
,
,
,

13
,
marche
,
,
,
,
,
V

VI
,
,
IV II
,
,
V VI
,
,

j

_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
j

7
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
j

14
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,

1
j

_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j

6
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
j

11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

2
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 11
Laccorddequinte(tatfondamental)
Basses
j

_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
j

7
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
j

14
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,

1
j

_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j

6
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
j

11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

2
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 1
j

_
_
_
_
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,


j

,
,
9
,
,
, ,

, , ,
,


j

, ,
17
,
, ,
,

1
Laccorddequinte(tatfondamental)
Chantsdonns
j

,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j

,
,
, ,
7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
2
j

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,

P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 40
j

,
,
,
,
6 6 6
,
,
,
6
,
,
,
,
6
,
,

,
6
,
,
,
,
6 6 6
j

6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
6
,
,
,
,
6
,
,
,
,
6
j

11
,
,
,
,
6

,
,
,
,
6
,
,
,
,
6 6
,
,
,
,
6

1
Laccorddesixte(1errenversement)
Basses
j

,
,
,
,
5 6
,
,
,
,
,
,

5 6

5
,
,
,
,
5 6 6
j

6
,
,
,
,
6 6
,
,
,
,
5

,
,
,
,
6
,
,
,
,
j

11
,
,
,
,
6
,
,
,
,
,
,
,
,
6 6

,
,
6

6 5
_
2

_
_
_
_
,
,
5

,
5
,

5

5 6

5 6
,
,
6 6
j

,
,
5

,
,
6 6

6
,
,
,
,
6
j

15
,
,

,
,
,
,
6 6
,
,
6 6

6
,
,
6
j

22
,
,
6
,
,
6
,
,
6
,
,
6

,
,
,
,
6 6
,
,
,
,
6 6
,
,
,
,
5
,
,

6
,
,
,
,
,
,
,
,
5 6
j

7
,
,
,
,
6


5
,
,
,
,

,
,
,
,
6 5
,
,
,
,


5 6
j

13
,
,
,
5
,
6 6
,
,
,
,
6 6
,
,
,
,
6
,
,


,
,
5 6 6
,
,
,
,
6 6 6
j

19
,
,
,
,
6 5

,
,
6 5
,
,
,
,
6 6 6
,
,
,
,
6 6 6
,
,
,
,
6
_
4
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 60
j

,
,
,
,

, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
j

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4

,

,
,
,

,

,
,
,

,
j

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
8
, , , ,
,
, ,
,
,
j

,
,
,
,

,
,
,
,
,
11
,
,

,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
j

,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
15
, ,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,

,
j

,
,
,
,

, ,
,
,
,
,
,
19

, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,

,
Laccorddesixte(1errenversement)
Chantsdonns
1
j

,
,
,
,
_
_
_
_

,
,
,
,

,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
3
,
,
,
, ,
,
,
,
,
j

,
,
,
,
,
,
,
,
6
, ,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
, ,
,
,
,
3
,
,
,
,
j

,
,
,
,
, ,
,
,
11
,
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j

,
,
,
,
,
,
,
,
16
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

j

,
,
,
,
, ,
,
,
21
,
3
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
j

,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
26
, ,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 69
j

,
,
,
,
5 6
4
6 5

,
5 6 5
4
5
,
,
,
,
5 6 6
4
5
,
,

6 5 5

,
4
5 6 5 6
j

6
,
,
,
,
5 5 5 6
,
,
,
,
5 6 5 6

,
4
5 6 5 6

,
4
5 6 5 6

,
4
5 6 5 6
j

12

,
4
5 6 5 6
,
,
,
,
5 5 5 6
,
,
,
,
5 5 5 6
4
,
,
,
,
5 6 6 6
4
,
,
,
,
5 6 6 6
j

17
,
,
,
,
5 6 6 6
4

5 6

,
,
,
,
5 5 5
,
,
,
,
5 5 6 5
,
,

6 5
4
6 5
_
4
5 6 5
j

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j

,
,
,
,
6
,
,
,
,

,

, ,
,
,
, ,
,
,
,
j

,
,
,
,
11
,
,
, , , , , , , , , ,
,

,

Laccorddequarteetsixte(2merenversement)
Basses
1
j

,
,
,
,
,
,

_
, ,
,
5 6 5 6
4 4
5

, ,
,
5 6 5 6
4 4
5

, ,
,
5 6 5 6
4 4
5
j

,
,
,
,
,
,
4
, ,
,
5 6 5 6
4 4
5

, ,
4 4
5 6 5 6 5

5


, ,
4 4
5 6 5 6 5 6
,
2
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 102
j

,
,

,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
j

,
,
,
,
6
,
,
,
,
,
,


,
j

,
,
,
,
10
,
,
,
,

_
j

_
14

,
,
,
,

_
j

_
18

,
,
_ _ _
Laccorddequarteetsixte(2merenversement)
Chantsdonns
1
j

,
,
,
,
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
j

,
,
,
,
,

,
5
,

,
,

,
,
,

j

,
,
,
,
,
,
,
,
9
,
,
,
,
,
, ,
,
,
j

,
,
,
,
,
,

13
_ ,
,
,
,

,
j

,
,
,
,
,
,

17
_ ,
,
,
,

,
j

,
,
,
,
,
,
,
,
21
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 115
j

,
,
,
,
5 +6
3
6 5
,
,
,
,
5 +6
3
6 5
,
,
,
,
5 +6
3
6 5
,
,

6 5 5
j

5
,
5
,
,
,
5 +6
3
6

,
,
+4
5 6 6
,
,
,
,
6 5 6
4
6

6
4

5
j

9
,
,
,
5
,
+6
3
5 5
,
,
5
,
,
5

5
,
5
,
,
,
5 +6
3
6
,
,
5

5

j

13
,
,
,
5
,
5 5

,
,
,
,
5 5 5 5
,
,
,
,
5 5 5 5
,
,

5 5 6
j

17
,
, ,
,
6
+4

6 6
+4
6
,
,
,
,
6
+4
6 6 5
,
,
,
,
5 6
4
6
+4
6
,
,

5 5 6
j

,
49

,
,
,
,
,
,
,
j

,
,
,
,
,
53
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
j

, ,
,
,
57
,
,
,
,
, , , ,
,
, ,
,
, , ,
,
, ,
j

,
,
, , , ,
61
,
, ,
,
, , , ,
,
, ,
,
, , , ,
,
,
j

, , , ,
,
,
65
, , , ,
,
,
,
,
,
,

Laccorddequintediminue
Basses
1
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
DINSIC
Publ i caci ons Musi cal s 11
j

_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j

,
,
,
5
, ,
,
,
,
,

, ,
,
,
j

,
10
,
,
,

, ,
,
,
,
,
,
j

,
,
,
,
15
,
,

,
,
,
,
,

,
,
j

,
,
,
20

,
,
,
,
, ,
,
,
,
j

,
,
25

,
,

,
,
,
,
,
, ,
,
Laccorddequintediminue
Chantsdonns
1
P
h
o
t
o
c
o
p
i
e

i
n
t
e
r
d
i
t
e

v
b
b
1
f
j

,
,
,
,

,
,
,
25
,
, ,

,
,
,
,
, ,
j

,
,
,
,

,
,
,
29
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
j

,
,
,
,

,
,
,
,
33
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j

,
,
,
,
,
,
, ,
,
37
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
, , ,
,
j

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
41
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
44
,
,
,
, ,
, , ,
,

,
Index
Prface par Dominique Merlet .............................................................................
Introduction historique par Donna Doyle ............................................................ 5
Prologue par Philip Lasser ...................................................................................
Introduction par Narcis Bonet ............................................................................. 9
Laccorddequinte(tatfondamental)
Basses ................................................................................................................ 11
Chants donns ................................................................................................... 1
Laccorddesixte(1errenversement)
Basses ................................................................................................................ 40
Chants donns ................................................................................................... 60
Laccorddequarteetsixte(2merenversement)
Basses ................................................................................................................ 69
Chants donns ................................................................................................. 102
Laccorddequintediminue
Basses .............................................................................................................. 115
Chants donns ................................................................................................. 11