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3. MONOGRFICOS: 3.1 TADAO ANDO 3.2 TOYO ITO 3.3 KAZUYO SEJIMA
BIBLIOGRAFA
FRAMPTON, Kenneth. Historia crtica de la arquitectura moderna. Tercera parte: Cap. 1, El estilo internacional: temas y variaciones 1925-1965. Pg. 261-265 Cap. 4, Lugar, produccin y escenografa: teora y prctica internacionales desde 1962. Pg. 286-289. Cap. 5, El regionalismo crtico: arquitectura moderna e identidad cultural. Pg. 329-330 Cap. 6, La arquitectura mundial y la prctica reflexiva. Pg. 344-347
En fotocopiadora del CEDA: FRAMPTON, Kenneth. El lenguaje moderno y crtico de Tadao Ando. ITO, Toyo. Arquitectura en una ciudad simulada MAFFEI, Andrea. JAPAN TODAY. Una conversacin de Andrea Maffei con Arata Isozaki .
Apertura a Occidente tras las demandas de las potencias. Grabado de la llegada de la comitiva norteamericana en 1854, liderada por Matthew Perry
Museo Imperial (hoy Nacional), Parque Ueno, Tokio. 1938. Estilo Teikan Yoshiki
Tokio, 1964
Edificio comunitario
TADAO ANDO
El patio de la casa Azuma ocupa la tercera parte de la superficie en planta y enlaza el exterior con el interior. Es un ardid para apropiarse de un trozo de naturaleza, pero no de naturaleza artificial y sometida, sino capaz de enfrentarse al individuo. Claro est que introducir la naturaleza en la casa aumenta el rigor de la vida, pero precisamente este es el camino por el que se ennoblecan las casas japonesas, pese a lo contrado de su forma y su penuria espacial. Los espacios habitables de hoy pueden brindar mayor comodidad y funcionalidad, pero una casa donde se entremete la naturaleza es ms adecuada al hombre y armoniza mejor con la esencia de la misma. La importancia del patio reside en que es un espacio donde los sentidos perciben el cambio de estaciones. Tadao Ando
Cuanto ms sobrio sea el muro, hasta el punto de resultar fro, tanto ms nos hablar. A veces es un arma punzante que nos amenaza, otras es un espejo sobre el que se reflejan dbilmente la luz y el paisaje. La luz que se difunde por las esquinas va a reunirse con la oscuridad general y entra en vigoroso contraste con la luz directa. Con el transcurrir del tiempo las dos luces se combinan y enriquecen el espacio. Tadao Ando
TOYO ITO
El Huevo de los Vientos de Bruselas se denomina Pao: una Vivienda para una Mujer Nmada de Tokio, que era para mi la imagen modelo de una casa urbana. Representaba la imagen de una vida urbana que pierde la realidad a diario, en proporcin a la tasa de visualizacin de la vida de la ciudad Toyo Ito, Arquitectura en una ciudad simulada
Cuando se usa un filtro, de cualquier tipo, para tamizar el aire que est lleno de informacin todava no visualizada es cuando el objeto se hace visual. Los actos de la arquitectura deberan consistir hoy en descubrir ese filtro para la visualizacin Toyo Ito
Lo que caracteriza al proyecto de la Mediateca en Sendai son las columnas de forma tubular que soportan las plantas en seis hileras. Las losas, que miden unos 50 metros de lado estn sustentadas por 13 tubos que actan como estructura. Cada tubo comprende una combinacin de delgados conductos de acero que pueden parecer una cesta de bamb (...) Los tubos tienen tamaos y formas diferentes, dependiendo de las funciones que acojan en su interior, y su diseo es flexible para acomodarse a la distribucin de cada planta. En otras palabras, estos tubos son orgnicos como si se tratara de plantas tanto en su forma como en su propia funcin. Toyo Ito
La arquitectura no debera ser un muro grueso y rgido sino una epidermis flexible y suave, como nuestra piel, que nos permitiera intercambiar informacin con el mundo exterior. La arquitectura configurada con esta membrana quiz debera llamarse traje de los medios. La arquitectura es una extensin de la indumentaria y por lo tanto un traje de los medios. Es un traje transparente para un cuerpo transparente y digitalizado. Y resulta que la gente vestida con este traje de los medios transparentes se sita en la naturaleza virtual, en el bosque de los medios. Son tarzanes en el bosque de los medios. Toyo Ito.
KAZUYO SEJIMA
() yo no veo la arquitectura como una especie de cubricin personal, como en el Pao de Ito. La veo ms como una especie de escenario abierto que debera servir para facilitar la libertad de movimientos. Yo estaba entonces trabajando con Ito, y quise oponerme a la manera en la que Pao intentaba aislar al individuo de su entorno urbano. Creo que un arquitecto debera crear edificios que sirviesen para incorporar tanto a las personas como a la ciudad, a la informacin y a los medios de comunicacin K. Sejima
SANAA (K. Sejima y Ryue Nishizawa). Museo de Arte Contemporneo de Kanazawa. 1999-2004
SANAA. Rolex Learning Building. cole Polytechnique Federale de Lausanne. Lausana, Suiza, 2004-2010
Planta baja
Sou Fujimoto