Notas soltas sobre tintas para fins artsticos

Desde os tempos mais longnquos, que o homem teve a necessidade de, por razes diversas, representar o meio que o rodeava ou expressar as suas ideias e sentimentos, tirando partido dos meios que o conhecimento, em cada momento, lhe proporcionava. Como refere Jean Rudel (1975:11), a pintura surge a partir do momento em que o homem sentiu a necessidade e encontrou o meio de fixar cores elementares que a natureza punha sua disposio . Para Parramon, professor e pintor, (1993) as grandes pinturas rupestres de arte pr-histricas existentes nas grutas de Lascaux e Altamira datam do perodo de 15 000 a 20 000 a. C.. Os animais (bisontes, renas, cavalos ) constituam o motivo central das composies do homem (artista e caador) da pr-histria. Para Rudel, o homem, desde muito cedo, procurou na natureza as substncias necessrias para colorir (argilas, terras naturais, xidos, ossos calcinados, fuligem). As cores eram preparadas a seco ou com gua, matrias gordurosas, talvez azeite (11). Para a definio das formas e aplicao das cores, vrios tero sido os meios disponveis, designadamente as mos, os dedos, pincis de fibras vegetais e pedaos de madeira queimada. Apesar da escassez de informao sobre as tcnicas de pintura utilizadas, Rudel identifica na pintura antiga, as seguintes tcnicas de base: aguarela ou tmpera, fresco e cera. Tanto no mediterrneo como no extremo oriente, j se praticava a tcnica da aguarela ou tmpera, cujo aglutinante era base de gua, gomas, cola e s vezes ovo. Na antiguidade j a gama de cores era mais variada: o branco era produzido a partir de carbonato e de sulfato de clcio ou de carbonato de chumbo, os vermelhos eram obtidos a partir dos ocres vermelhos, dos xidos de ferro, do mercrio metlico de cinabre e de hematite. De acordo com Rudel, a par dos amarelos obtidos a partir de terras de ocre e de limonite, utilizava-se agora tambm a cor de sulfureto de arsnico (13). Do mineral lpis-lazli obtinha-se o azul. A partir deste, do ocre amarelo e do verde acinzentado produzia-se o

verde. Conheciam-se os castanhos naturais um dos quais procedente do betume. Diversas misturas permitiam obter os laranjas e os cinzentos (13).
Os artistas da idade mdia no receberam e conservaram apenas os ensinamentos da antiguidade. Face s limitaes dos processos ou tcnicas com cera, as tcnicas base de ovo ou base de leo ganharam um lugar preponderante.

Na Europa ocidental a pintura est associada a dois suportes fundamentais: O muro e o pergaminho constituam os suportes por excelncia. A pintura a fresco e a pintura sobre pergaminho ocupam, durante a idade mdia, um lugar central em toda a zona do antigo imprio romano. Rudel refere a existncia de diferentes modos de fixar as cores (19), em que identificada a utilizao do leo. At meados do sc. XVI, o autor d-nos conta deste velho hbito de o emulsionar com ovo para pintar quadros (19-20). Porm, com os irmos Van Eyck que a pintura a leo ganha outra dimenso, tirando dela todas as suas possibilidades tcnicas e expressivas (elasticidade, entrosamento, fluidez, brilho, transparncia). As opinies dividem-se quanto ao processo de preparao do leo pelos Van Eyck. Todavia, parecer haver unanimidade, dos diferentes pontos de vista, quanto existncia de um leo na sua composio. Com refere Rudel, provavelmente os Van Eyck descobriram todos os recursos de um leo tratado de maneira a obter um veculo de tipo verniz, exigindo para o trabalho um diluente (25). Ao longo dos tempos os processos de preparao das tintas foram sofrendo alteraes. Por exemplo, nos finais do sc. XVIII e princpios do sc. XIX, o nmero de matrias corantes disposio dos artistas aumentou consideravelmente em virtude do contributo da qumica orgnica. J no sc. XX e depois da segunda guerra mundial assistiu-se fabricao das tintas base de resinas de sntese (acrlicas e vinlicas), bastante difundidas entre os abstraccionistas. Em sntese, actualmente os artistas dispem de uma vastssima paleta de cores, meios e recursos pictricos, cujas possibilidades so inesgotveis. Constituio das tintas As tintas so constitudas por pigmentos e agentes aglutinantes. Por vezes so adicionadas substncias espessantes para que as tintas adquiram mais consistncia e espessura. Se os pigmentos conferem tinta cor, j os aglutinantes envolvem as partculas entre si e fixam-nas superfcie. De acordo com a informao tcnica dos fabricantes de tintas para fins artsticos, os aglutinantes determinam as caractersticas da tinta quanto fluidez da pincelada, adeso ao suporte, elasticidade, brilho, tempo de secagem e durabilidade. Os pigmentos determinam, para alm da cor, o grau de pureza, a capacidade de cobrimento (opacidade e transparncia) e resistncia luz. Pigmentos O nmero de pigmentos hoje bastante numeroso. Os pigmentos podem ser de origem inorgnica ou orgnica. Entre os primeiros so conhecidos a terra natural (ocre, terra de sombra e terra de Siena), terra queimada e os pigmentos de fabrico sinttico (branco de titnio, amarelo de cdmio, azul cobalto, ). Conforme se refere no Guia de recursos para pintores da Winsor & Newton (2002) os pigmentos inorgnicos tornaram-se comuns no sc. 2

XIX, quando a revoluo industrial e os progressos da qumica tornaram possvel combinar metais como o cdmio ou o cobalto com outros compsitos (45). Os pigmentos orgnicos so actualmente fabricados artificialmente. As antraquinonas, dioxazinas, pirroles, ftalocianinas e benzimidazalonas so todas produtos qumicos dos pigmentos do sc. XX (46). Aglutinantes Tintas a leo Nas tintas a leo, o leo de linhaa o agente que, na histria da pintura, ocupa um lugar importante. Os fabricantes utilizam-no no fabrico das suas tintas. O leo de linhaa extrado das sementes de linho atravs de mtodos de produo modernos. No sc. XVI o leo era extrado a frio, sendo as sementes trituradas em moinhos. Porm, o leo obtido por este processo nem sempre era de qualidade, razo pela qual este processo de extraco foi abandonado. O leo de linhaa tende, na ausncia prolongada de luz, a amarelecer com o tempo, pelo que quando utilizado como veculo deve ser diludo com substncias volteis, designadamente essncia de terebintina rectificada ou aguarrs. Ainda como aglutinantes das tintas a leo, so referidos os leos de aafroa e de crtamo, embora utilizados com menor frequncia. O leo de aafroa veio substituir o leo de papoila, muito utilizado antigamente. Extrado de sementes de aafroa, tende a amarelecer menos e de secagem muito mais lenta relativamente ao leo de linhaa. O leo de crtamo referido na informao tcnica de alguns fabricantes, designadamente da Winsor & Newton e utilizado na moagem de muitos brancos. Tintas base de gua (tmperas, guache e aguarela) Tmperas simples e complexas Na opinio de Rudel, com a utilizao sistemtica do leo, a designao de pintura tmpera ficou reservada para um determinado nmero de processos a gua com colas ou emulses (58). O autor faz a distino entre tmperas simples e tmperas complexas. As primeiras foram utilizadas abundantemente na antiguidade e na idade mdia. Muitas das pinturas de cavalete conhecidas no ocidente entre os sculos XIII e XVI (58) so deste tipo. Nas tmperas simples, o aglutinante base de gua e cola (origem animal ou vegetal). Depois de secas as cores tornam-se mais claras e apresentam um fraco grau de resistncia. Sendo a secagem demasiado rpida, em consequncia da evaporao da gua, e os inconvenientes tcnicos da resultantes, houve necessidade de produzir tmperas cujo aglutinante fosse mais dctil, ou seja, que proporcionasse maior flexibilidade na utilizao das 3

tintas. Das inmeras receitas experimentadas na altura, Rudel d-nos exemplo da tmpera em que o aglutinante composto por cola de peles, gua tpida na fase da execuo e amonaco. As tmperas simples distinguem-se das tmperas complexas por nestas ser utilizado o ovo como aglutinante. Embora conhecidas desde a antiguidade, contudo na idade mdia que elas ganham maior expresso. As tmperas complexas oferecem inmeras possibilidades dadas a capacidade do ovo para fixar os pigmentos e para emulsionar com gua substncias gordurosas. Sendo a clara do ovo insolvel na gua, ela confere o brilho s tintas e a qualidade de transparncia. J a amarela, ou gema, assegura a emulso da albumina na gua e fixa os pigmentos. Guache e aguarela Ambas as tcnicas so base de gua. Ao contrrio da aguarela, o guache mais pastoso e foi utilizado, como sublinha Rudel, na pintura clssica dos antigos manuscritos e at dos rolos de papiro (65). Na descrio do processo de pintura do manuscrito, o autor refere a juno de dextrina ou de glicerina para evitar a fermentao. Actualmente os fabricantes utilizam como aglutinante no guache, a dextrina e/ou a goma arbica. Como se refere no manual tcnico da Talens (s/d, tomo 7) le liant de la guache est fait de dextrine et/ou de gomme arabique. On obtient la dextrine par chauffage d amidon sec soumis ensuite une reaction chimique (15). Dada a caracterstica fixotrpica do guache resultante da dextrina, a pincelada fluida e sem traos. A fixao dos pigmentos com dextrina e a juno de aditivos espessantes confere ao guache um tom mate. Rudel distingue a aguarela do guache por aquela ser mais ligeira e sobretudo executa-se por transparncia dos tons reservando para os claros o efeito do branco do papel, enquanto no guache se utiliza o branco (63). Hoje, como antigamente, o aglutinante da aguarela a goma-arbica. De origem vegetal, a goma-arbica apresenta um tom claro, miscvel em gua e de secagem fsica, ou seja, por evaporao da gua. Tinta acrlica Aps a segunda guerra mundial assiste-se difuso de tintas sintticas, as quais so fabricadas base de disperses de resinas sintticas 1. Embora apenas as disperses de
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Informao tcnica da talens sobre o fabrico de cores

resinas sintticas, em nmero aprecivel, sejam apenas solveis em determinadas substncias que no a gua, foi possvel, depois daquela guerra, fabricar disperses aquosas dessas resinas. No processo de fabrico, as finssimas partculas de resina so misturadas coma gua, obtendo-se assim um lquido estvel e leitoso . Como se refere na informao tcnica da Talens, as partculas so inferiores a 0,2-1,0 micron (1 micron = 1/1000 mm) . Sendo os pigmentos modos numa emulso aquosa de resina acrlica, a tinta acrlica pode ser diluda com gua. Durante a secagem, por evaporao da gua, as partculas interligam-se, formando uma capa muito resistente e bastante aderente ao suporte. Ao contrrio das tintas a leo, as cores acrlicas apresentam uma grande limpidez e no tendem a amarelecer. Advirta-se contudo que com a diluio das tintas com gua, as cores perdem o seu brilho natural, pelo que se recomenda a utilizao de um veculo ou meio para acrlico.

Nota: Para um conhecimento mais aprofundado, recomenda-se a leitura dos textos referenciados na bibliografia.

Bibliografia: PARRAMN, Jos M. (1993),El Gran Libro del Color, Barcelona, Parramn ediciones, s.a. RUDEL, Jean (1975), Tnica da Pintura, Sintra, Europa Amrica Winsor & Newton (2002), O Livro da Pintura a leo Guia de recursos para pintores,
TALENS (s/d), La Gouache et La Peinture Acrylique in Beaux Arts- Serie Prtique. TALENS, Fabrico de Cores para Fins Artsticos, informao t+ecnica.