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Luis Felipe No: "En Venecia voy a dar mi do de pecho"

El artista que representar a la Argentina en la prxima bienal cuenta cmo est trabajando en la obra que mostrar all y reflexiona sobre la crisis de la imagen y los temas que atraviesan su trabajo: las tensiones que se producen entre el dibujo y la pintura, entre lo abstracto y lo figurativo.
Por: Ana Mara Battistozzi

DE CHARLA EN EL TALLER. Yuyo No, durante la entrevista. Me gusta la cosa elaborada, de una riqueza grfica muy particular. Sobre eso quiero trabajar, dice.

Publica en iAvisos Cuando en diciembre pasado el crtico Fabin Lebenglik, curador del envo a la prxima Bienal de Venecia y las autoridades de la Cancillera anunciaron que el artista elegido para representar este ao al pas sera Luis Felipe No, la noticia fue recibida con una mezcla de beneplcito y sorpresa. Suerte de prcer del arte argentino y protagonista indiscutido de sus diversos mbitos desde los aos 60, para muchos resultaba inexplicable que No no hubiera ya representado a la Argentina en Venecia alguna vez. Artistas mucho ms jvenes que l entre ellos, Guillermo Kuitca, Jorge Machi, Charly Nijensohn y Leandro Erlich lo precedieron en las ltimas ediciones. Pero esta vez, por razones que Lebenglik explica, en sintona con los lineamientos que traz el curador general de la Bienal, el elegido es No. Quince das atrs viaj a Venecia para ver el lugar y realizar ajustes para el emplazamiento de la obra lo que a su vez le permiti vivir la extraa experiencia de la ciudad en carnaval. - Cambi en algo la idea del trabajo a partir del viaje y el contacto con el espacio? - No, porque ya haba estudiado mucho el lugar. Es el tercer piso de la librera Mondadori, un lugar para conferencias, proyecciones y tambin exposiciones. En la planta baja y segundo piso estn la librera y un bar. Est muy bien. La obra se va a desarrollar en dos grandes paredes. Aunque en realidad van a ser dos grandes obras; una sobre una tela y otra con varias formas que se interrelacionan. Habamos estudiado el espacio en fotografas y en ese sentido se confirm la idea que tenamos, Pero lo que fue una revelacin es la ubicacin. Es imposible recorrer Venecia sin pasar por all. Es la salida para todos los sitios importantes despus de la Plaza de San Marcos: la Academia, Rialto, etc. - Dado que Argentina no tiene pabelln propio en la Bienal, la eleccin de una ubicacin tan estratgica es fundamental. - En ese sentido estoy muy conforme, el lugar es estupendo. - Pero ms all de la descripcin formal de la obra, es posible adelantar algo sobre la idea que la gobernar? - Yo no trabajo jams con proyectos. Odio los proyectos. As como s pensar fuera del quehacer artstico no s pensar una obra fuera del hacer. No puedo decir antes lo que voy a hacer porque no lo s. Lo voy sabiendo. Todo est ntimamente relacionado, por eso no creo en los proyectos. Pero puedo decir que lo que ahora tengo en la cabeza es el tema de siempre, en el que me meto cada vez ms. Que surge de mezclar dibujo y pintura y lo llamo ms o menos as: la red. Es un entrecruzamiento de cosas. Ahora que se habla de red en Internet, en televisin, eso da una imagen del presente como un gran entrecruzamiento. Si se quiere catico, aunque preferira no usar la palabra caos por el carcter peyorativo que se le da, aunque no lo tenga para m. - Hay alguna relacin entre ese concepto de red y su histrico concepto de caos? - Lo que ocurre es que a lo largo de mi vida el concepto de caos ha sufrido no tanto cambios sino interpretaciones plsticas diferentes. Ahora lo asocio mucho con la dinmica de un ritmo casi abstracto pero que contiene a todo el mundo en su interior. Tiene que ver con las ltimas exposiciones que he hecho. Slo que nunca me he metido en obras de tanta envergadura como la que voy a encarar ahora. - Tan importante ser? - Y s, ste es mi do de pecho. Parte lo estoy haciendo aqu y tambin trabajar en un taller. Para orquestar todo en cuestiones de tamao tengo que tener un taller ms grande y ahora voy a tenerlo. - La expresin "do de pecho" da la sensacin de un impulso expansivo y duradero. - En la actualidad estoy muy lejos del gestualismo que en alguna poca tena. Hoy si hago un gesto lo peino con rayitas, me gusta la cosa elaborada, de una riqueza grfica muy particular. Sobre eso quiero trabajar. - Cuando uno recorre los circuitos internacionales sean bienales, ferias o museos advierte una diversidad esttica sin precedentes. Pero lo interesante es que esa diversidad pareciera haber abierto el camino para que la prctica de la pintura y el dibujo se instalen desde un espacio reflexivo capaz de pensar distintas problemticas del arte actual. - Es cierto y te dira que al dibujo se le est dando ms importancia que nunca. Es ms, creo que la gente est entrando en la pintura nuevamente a travs del dibujo. En la pintura el color tiene algo de adjetivo calificativo y la adjetivacin asusta. La gente prefiere la lnea, entiende ms la lnea que el color, como si rechazaran la adjetivacin. Y los artistas que adjetivan slo tienen reconocimiento dentro de un grupo reducido de gente. Pero creo que la pintura, en tanto arte de la imagen, puede ser hecha con un lpiz o con mil colores y pinceles. Lo importante es la imagen que propone. A m me interesan las tensiones que se producen entre la lnea y el color como tambin las tensiones entre elementos abstractos y figurativos. En un momento sorprendi la abstraccin. Ahora, no. - Es que la abstraccin ha pasado a formar parte de la vida cotidiana. As es, la mayor parte de las palabras que usa la gente en una conversacin no son figurativas en el sentido de aludir a una cosa concreta como una mesa, un banco, son abstractas. Hay algo ms abstracto que la economa? Vivimos un momento de interferencias. Uno enciende la televisin pero cul es la imagen de la televisin? Son esos programas en su mayor parte espantosos que nos ofrecen o la verdad de la imagen aparece cuando el aparato empieza a andar mal y nos muestra su propia naturaleza? Cuando la pantalla se llena de rayas e interferencias all aparece la imagen de la televisin. Hay que entender la imagen en su correspondencia con el tiempo de hoy. Se habla de crisis de la pintura pero yo pienso que habra que hablar de crisis de la imagen. - Dira que la interrelacin entre dibujo y pintura est en mejores condiciones de revelar la crisis de la imagen de la que habla? Acaso aun ms sutilmente que la fotografa? - Mucha gente cree que la fotografa ha tomado el lugar de la pintura. Desde un punto de vista figurativo puede ser. Pero es curioso que haya una cantidad importante de pintores que estn obsesionados con la imagen fotogrfica, con su espritu hiperrealista aunque el hiperrealismo como moda ya pas. Por otro lado vemos que hay una cantidad de fotgrafos que de hecho son abstractos ya que amplan sus imgenes, las alejan o las aproximan tanto que resulta imposible distinguir al objeto fotografiado. Y tambin hay fotgrafos que componen y tratan la imagen fotogrfica como una pintura. Lo que quiero decir es que hay una vivencia de la imagen que se escapa de las categoras clsicas ligadas a la tcnica, dibujo, pintura, grabado, fotografa que las limitan como crceles. Hay una cosa latente en la propia fuerza de la imagen que la lleva a superar esas categoras. - Si los espacios de las Bienales son plataformas para lo nuevo, en qu medida un artista que participa de un espacio como se est obligado a actuar como intrprete de una concepcin del presente? - Esa es la cuestin. El problema es tener una imago mundi. Hay una crisis de la imago mundi, que viene desde los aos 60, cuando en cierto modo culmina lo que yo he llamado el strip tease de la pintura. Se trata de todo el proceso de las vanguardias que comienza con el romanticismo y termina con el arte conceptual. All se produce un vaco de la imagen. Cada vez menos, cada vez menos hasta que nos encontramos con una tela prcticamente vaca con un puntito y nada ms. Mientras que por otro lado se produce un movimiento en el sentido contrario. As como la pintura aprendi y pudo plasmar el concepto de lo abstracto, la fotografa rescat el concepto de la figura e impuso esa imagen en la publicidad, en el cine, en la televisin. Ha habido una marcha a contrapelo entre el proceso que hizo la pintura y el proceso que hizo la sociedad con respecto al poder de la imagen figurativa. Pero son procesos dialcticos que tienen sus momentos de sntesis. Es all creo yo donde la pintura, que tiene la experiencia de lo figurativo y de lo abstracto, tiene una mayor aptitud para entender el proceso de la imagen en un mundo donde lo figurativo y lo abstracto se interrelacionan cada vez ms. Sobre todo para entender una dinmica de algo que es y deja de ser en el mismo instante. Creo que ese es el sentido de un arte que tiene que ver con la actualidad. - Por ltimo querra preguntarle por el sentido que le da al tema "Hacer mundos" propuesto por el curador general de la Bienal. - Pienso que propone superar el concepto de actitud. En gran medida el arte de los ltimos tiempos ha estado dominado por la actitud, muchas presentaciones, demasiadas que resultaron slo en ocurrencias. Me parece que cuando habla de "hacer mundos" es una invitacin a que nos dejemos de ocurrencias. Es un poco lo que digo cuando hablo de imago Mundi.
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No Bsico
Buenos Aires 1933 Artista plstico Uno de los ms verstiles artistas argentinos, capaz de intervenir como terico, intelectual y reconocido maestro formal e informal que marc a varias generaciones. En 1961 form junto a Deira, Macci y De la Vega el legendario grupo Otra Figuracin, que se disolvi en 1965 tras haber marcado un hito en la historia del arte latinoamericano. Ese mismo ao abandona la pintura y publica su primer y polmico libro: "Antiesttica". Realiza instalaciones con espejos deformantes que trasladan sus preocupaciones sobre la imagen a otro material. En 1975 retoma nuevamente la pintura y tras el golpe militar se traslada a Pars, donde reside hasta 1987. Ha recibido numerosos premios entre ellos el Premio Nacional Di Tella en 1963, el Premio Fortabat en 1986. Diplomas de Honor Konex por Pintura 1982 y 1992 y Teora del Arte 1994. Entre sus numerosos libros figuran Una sociedad colonial avanzada, Recontrapoder y Noscritos.

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