FIGURAS RETRICAS

Sumergirnos en el mundo de la lrica no siempre es fcil, a veces el lenguaje empleado nos dificulta la tarea de entender cabalmente lo que se nos quiere transmitir. Con el objetivo de que conozcas un poco ms de estos mgicos textos y que la comprensin de sus mensajes te sea posible, te invito a conocer las llamadas figuras retricas.

Qu son las figuras retricas?

Son procedimientos que sirven para dar nuevos significados y matices al lenguaje, ms all de su significado objetivo y referencial. No es exclusivo del lenguaje potico, la publicidad abunda en expresiones que juegan con las rimas o buscan producir un efecto en el consumidor. Tambin el lenguaje habitual tiene expresiones como bombn, mina, que reemplazan a modos ms corrientes.

Hay toda una carga intimista y de afectividad que el emisor pone al formular su mensaje y que otorga una especial significacin a lo que dice este lenguaje habitual; es la connotacin, que posee el lenguaje figurado.

A diferencia del lenguaje comn y corriente, el lenguaje potico busca descubrir nuevos usos y formas para las figuras retricas, y generalmente el artista utiliza varias de ellas en un mismo poema.

Las figuras pueden clasificarse en tres tipos: Fnicas Sintcticas Semnticas

A) FIGURAS FNICAS. Utilizan la materia sonora del lenguaje a travs de la repeticin de sonidos o de algn juego con las palabras. 1. Aliteracin: repeticin de una misma letra o sonido para conseguir un efecto simblico. Los claros clarines de pronto levantan sus sones . (Rubn Daro). 2. Paronomasia: aparicin de palabras distintas, pero de forma muy parecida. Esta mnima diferencia formal conlleva, generalmente, una gran diferencia de significado. El tlamo fue tmulo de la felicidad su cuerpo de campaa galopa y golpea . (Pablo Neruda)

3.

Retrucano: reorganizacin diferente de los elementos de una oracin, con evidente cambio de sentido. Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha decir lo que se siente? (Francisco de Quevedo)

4. Calambur: agrupacin de dos o ms palabras con la misma o muy parecida sonoridad. Si el Rey no muere el Reino muere.

(A. de Ledesma)

B) FIGURAS SINTCTICAS. Figuras en las que prima una modificacin de la organizacin lgica del lenguaje. 1. Elipsis u Omisin: elimina algn elemento verbal en la misma frase. Se usa para destacar an ms la idea que se quiere expresar En abril, aguas mil (Refranero popular) 2. Asndeton: designa la supresin de las marcas de la coordinacin, y, por lo tanto, unin entre trminos que normalmente las llevaran. Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra, ocupa el llano... (Fray Luis de Len)

3. Anfora: consiste en la repeticin de una o varias palabras al comienzo de la frase, o al comienzo de varias frases consecutivas en un mismo perodo de discurso. Pena con pena y pena desayuno, pena es mi paz y pena mi batalla (Miguel Hernndez) 4. Enumeracin: acumulacin coordinante de elementos diversos y responde al esquema de la suma. En polvo, en humo, en aire, en sombra, en nada (Luis de Gngora) 5. Epteto: agrega un adjetivo calificativo a un sustantivo. La funcin del adjetivo es meramente estilstica, pues no agrega una nueva informacin, sino que intensifica algo que ya est dicho en el sustantivo. De aquella herida flua la roja sangre que testimoniaba la lucha. 6. Hiprbaton: alteracin del orden gramatical de las palabras y de la ilacin lgica para resaltar la importancia de alguna palabra, o por necesidades de la rima, o como recurso de elegancia. Ins, tus bellos ojos ya me matan, ojos y el alma, roban pensamientos, ma, desde aquel triste, en que te vieron, da, con tan crueles, por tu causa, enojos. (Lope de Vega)

7. Paralelismo o isocolon: Consiste en la divisin del perodo sintctico en miembros semejantes en cuanto a longitud, tono y formacin sintctica. Si al mecer las azules campanillas de tu balcn crees que suspirando pasa el viento, murmurador, sabe que, oculto entre las verdes hojas, suspiro yo. Si al resonar confuso a tus espaldas vago rumor, crees que por tu nombre te ha llamado lejana voz, sabe que, entre las sombras que te cercan, te llamo yo (Gustavo Adolfo Bcquer)

Ya es hora que eches a volar tus sentidos para poder apreciar a qu figura corresponden los versos enunciados a continuacin.

I.

Escribe en la lnea punteada, el nombre de la figura que se observa en los versos siguientes:

a) Que tu sepulcro cubra de flores primavera. ............................................................... b) Mar desde el huerto; huerto desde el mar? (J. Ramn Jimenez) ............................................................... c) La libertad es ms que una palabra, la libertad es una chica alegre,... ............................................................... d) Por ti el silencio de la selva umbrosa, por ti la esquividad y apartamiento del solitario monte me agradaba. (Garcilaso de la Vega) ............................................................... e) El corazn es agua que se remueve, arrolla, se arremolina, mata (Miguel Hernandez) ................................................................ f) Y all se reconoce, y crece y se lanza, Y avanza y levanta espumas, y salta y confa... (Vicente Alexandre) ................................................................ g) aprended, flores, en m lo que va de ayer a hoy, que ayer maravilla fui, y sombra ma an no soy... (Luis de Gngora) ................................................................ h) y vinieron las calles, los paraguas, el arroz y las azucenas... ................................................................

i)

j)

Tras la clara voz que ocultan las tapias del monasterio, tras los cuarteles del cine, tras el olor de los setos, tras las partidas de naipe, la tos, las manos, el beso, hay siempre una clave privada, hay siempre un secreto perverso. (Jaime Gil de Biedma) ............................................................... La tarde pidiendo amor. Aire fro, cielo gris. Muerto sol. La tarde pidiendo amor. (Nicols Guilln) ..............................................................

C) FIGURAS SEMNTICAS: Dos grandes grupos de figuras que inciden profundamente en el sentido de la expresin: -TROPOS: Figuras que se dan cuando nombramos una cosa por el nombre de otra, guardando ambas una evidente relacin de significado. 1. Metfora: Consiste en darle a un objeto (o trmino real) el nombre de otro (trmino imaginado) con el que tiene, en la opinin del autor, alguna semejanza: Peinaste tus oros finos. 2. Metonimia: Figura que responde a la frmula una parte en lugar de otra parte; consiste en designar una cosa con el nombre de otra, que est con ella en una de las siguientes relaciones: causa a efecto, continente a contenido, lugar de procedencia a cosa que de all procede, signo a cosa significada, etc. Traicion su bandera 3. Comparacin o smil: consiste en relacionar dos ideas, dos objetos, o un objeto y una idea, en virtud de una analoga entre ellos: Tus cabellos son como oro fino 4. Imagen: comparacin implcita, con fines estticos, en donde no necesariamente estn visibles los medios gramaticales de la comparacin. Tus cabellos son oro fino 5. Smbolo: Figura que refleja algo que est fuera de los lmites humanos (una experiencia espiritual u otra) por medio de una imagen sensible. Por ejemplo: la expresin noche oscura utilizada por el poeta San Juan de la Cruz significa contemplacin purificadora del alma dentro del contexto de su obra. 6. Sinestesia: Consiste en hacer corresponder entre s sensaciones distintas, es decir, asociar impresiones sensoriales propias de un sentido con otras de otro sentido: La campanada blanca de maitines (Manuel Machado) 7. Hiprbole: Recurso que consiste en hacer una ponderacin desmesurada, una valoracin exagerada de alguien o algo: rase un hombre a una nariz pegado, rase una nariz superlativa rase una alquitara medio viva, rase un peje espada mal barbado... (Francisco de Quevedo)

7. Perfrasis: Recurso que se produce cuando no se expresa la idea directamente, sino por medio de un rodeo: Llegamos a la capital de Chile (Santiago) 8. Personificacin: Consiste en atribuir a las cosas o a los animales cualidades humanas. As se aumenta la expresividad y se consigue mayor plasticidad. Bajo la luna gitana las cosas la estn mirando y ella no quiere mirarlas (Garca Lorca) - FIGURAS DEL PENSAMIENTO: La diferencia con los Tropos es que no llegan a implicar una sustitucin. Afectan al modo de invencin o de presentacin de una idea. O bien crean una relacin inusual entre contenidos, o bien afectan a la relacin entre palabras y realidad. 1. Anttesis: es el enfrentamiento de contenidos contrarios ya sea por medio de oraciones o por medio de palabras aisladas: Amor en m se muestra todo fuego, y en las entraas de mi Luz es nieve; fuego no hay, quella no torne nieve, ni nieve, que no mude yo en mi fuego (Fernando de Herrera) 2. Paradoja: Consiste la unin de dos ideas irreconciliables o contrapuestas. A menudo, tras la aparente diferencia se esconde un sentido profundo que las reconcilia. Vivo sin vivir en m y tan alta vida espero que muero porque no muero (Santa Teresa de Jess) 3. Irona: consiste en decir lo contrario de lo que se piensa, pero de tal forma que el lector u oyente pueda reconocer a partir del contexto la verdadera intencin del emisor. Qu plato es ste seor? Este plato es de alacranes y vboras. Gentil plato! (Tirso de Molina)

Volvamos otra vez a intentarlo! Prueba otra vez (o esta vez) a reconocer las figuras que se sealan a continuacin. Anmate!

II.

Recuerda, en la lnea punteada escribe la figura que corresponde. a) djame en paz amor tirano. (Gngora)

.......................................................... b) Desmayarse, atreverse, estas furioso, spero, terno, liberal, esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde y animoso. (Lope de Vega) ......................................................... c) No hay extensin ms grande que mi herida. (Miguel Hernndez) ......................................................... d) Escucho la dulce msica que brota de tus labios. ......................................................... e) Se presentaron sus ojos ante m... ......................................................... f) la tierra se ha cubierto de gotas de sangre. ......................................................... g) Esta es la paloma de la paz. ......................................................... h) Los ros son la vida que van a dar a la mar que es el morir. (Quevedo) ........................................................ i) As era la felicidad: breve como el sueo del aromo derribado,... (Jorge Teiller) .........................................................

Tu trabajo dar frutos. Te felicito.