2011

!"#$%&$'(((
!!"#!
Me d i a Ge s c h i e d e n i s : H C 2 2 D e c o u p a g e , Mo n t a g e , r e mi x
Onderdeel studie Media & Cultuur aan de UvA
Copyright Dropbox Media&Cultuur
Made by Asefeh @ www.doublemindsproductions.com


HC 22 - Decoupage, montage, remix
1
Van camera naar computer
!"
Filmgeschiedenis in het
kort..
#$%%"&'(")"*%($+"&%,-../01"
2"
De eerste film
La Sortie des Usines Lumire Lyon (1895)
3"
En een zeer recente film
People I Could Have Been and Maybe Am Boris Gerrets (2010)
4"
Si mettre en scne est un regard, monter est un battement de
cur
Jean-Luc Godard
Montage, mon beau souci
Cahiers du Cinma (1956)
5"
Film: fotografie in tijd
Fotografie
Ruimte
Reproductie van de
werkelijkheid
Visueel
Concrete werkelijkheid
Realistisch
Montage
Tijd
Scheppen van een
werkelijkheid
Ritmisch (muzikaal)
Abstract, conceptueel
Manipulatief
6"
$%&'(!)%*+,'%&%-'*!".//!0!12!""3!4%+567(8%9!:5-;(8%9!<%:'=!
1

DIA 1 & 2
Montage heeft een andere betekenis binnen digitale media dan in bijvoorbeeld film.
In het introductie filmpje zie je een filmpje dat is gemaakt voor een mobiele telefoon film festival, je ziet erin
de filmgeschiedenis in vogelvlucht. Film gemaakt over ontwikkeling film door de jaren heen, met speciale
ode aan Lumiere brothers voor eerste film .. Gemaakt met behulp van computer


DIA 3
Eerste opgenomen film .. Groep vrouwen verlaat fabriek


DIA 4
Eerste clipje is zeer kenmerkend voor de hendendaagse media cultuur, toont een postmoderne
individualist. Het is een beeld uit de tijd van de grote industrie. In het filmpje gaan ze over van zwart/wit
naar kleur en volgen we een skateboarder die door London heen gaat en daar betekenisvolle dingen laat
zien. De skateboarder wordt in verschillende media weergegeven. Je ziet in een paar minuten alle termen
voorbijkomen decoupage, montage en re-mix.
Tweede clipje.. een documentaire die volledig met een mobiele telefoon is opgenomen.


DIA 5
-- als mise-en-scene een kwestie is van een blik, is montage de hartslag van de film --


DIA 6
Films zijn eigenlijk 24 fotos per seconde ..
2 montage scholen : ene leggen nadruk op fotografische werkelijkheid (Lumiere)
>> moet je niet manipuleren
andere leggen nadruk op medium dat werkt met tijd (Eisenstein)
>> beelden mogen botsen, creeren nieuwe werkelijkheid








HC 22 - Decoupage, montage, remix
2
Montage of dcoupage?
Montage
Ordening van scnes
onderling
Opvallend
Expressief
Thematisch
Dcoupage
Ordening van shots
binnen een scne
Onzichtbaar
Demonstratief
Gericht op handeling
7
Onbewerkte werkelijkheid
LArrlvee dun 1raln a CloLaL - Cebr. Lumlere
8
Gecreerde werkelijkheid
Le voyage dans la Lune - Ceorges Melles
9
Montage: voor en tegen
Andr Bazin (1918-1958)
Montage verboden
() regisseurs die in het beeld geloven, en zij die in de
werkelijkheid geloven
De dieptescherpte plaatst de toeschouwer in een
verhouding tot het beeld die intenser is dan die tot de
werkelijkheid
Anderzijds is de film een taal.

10
Montage in beeld: deep
focus
Cluzen kane - Crson Welles 11
Montage herbezien
Respecteren van eenheid van tijd en ruimte sluit
montage niet uit
Gebruik van scherptediepte en plan-sequence:
montage-in-de-camera
Conceptuele montage en narratieve waarschijnlijkheid
gaan goed samen
12
$%&'(!)%*+,'%&%-'*!".//!0!12!""3!4%+567(8%9!:5-;(8%9!<%:'=!
2





DIA 7
Montage of decoupage?
Het zijn allebei soorten van montage, alleen heel verschillende. De Engelsen noemen decoupage wel
eens editing, dus het is vaak verwarrend.

- Montage is de ordening van scnes onderling
- Decoupage is de ordening van shots binnen een scene.
Montage is doorgaans opvallend, als je scenes achter elkaar zet betekent het vaak dat scene 1 in een
andere omgeving is als scene 2. Maar bij de decoupage binnen de scene is het de bedoeling dat je als
toeschouwer niet merkt dat er aan gewerkt is, dus is onzichtbaar. Montage is expressief, decoupage is
demonstratief (de regisseur wil je iets laten zien).


DIA 8
Geloofden dus in waarheid in beeld, en geen gebruik van montage om te manipuleren


DIA 9
Eerste film waarvan geclaimed wordt dat er montage in is gebruikt,, (behoort dus tot 2e groep Eisenstein)


DIA 10
Tegenstander van regisseur die in beeld geloofden, die stelden film niet dienstbaar op. Geloofde in
reggiseurs die werkelijkheid geloofden. Deed wel aan montage in de camera, want hij gebruikte
diepte/scherpte tijdens de opname. (maar zag het zelf niet zo). In zijn essay benoemd bij film als taal
uiteindelijk, waarmee hij dus niet helemaal negatief is over montage aan het eind


DIA 11
Fragment waarin camera de kamer onthuld, met voorgrond onderhandeling over een kind, en op
achtergrond het kind waar het over gaat. Geen montage, kijker concludeerd zelf ipv dat het
voorgeschoteld wordt! -- Voorbeeld van montage in camera ( voorgrond/achtergrond) deep focus


DIA 12
Respecteren van eenheid van tijd en ruimte sluit montage niet uit (uit het voorbeeld van Orson Welles zou
je kunnen zeggen dat hij verschillende handelingen samenvoegt in n beeld en daardoor een soort van
montage in de camera).

HC 22 - Decoupage, montage, remix
3
Intellectuele montage:
non-digetische insert
SLaklng - Sergel LlsensLeln
13
Intellectuele montage:
digetische insert
Apocalypse now - lrancls lord Coppola
14
Montage: a-b-c van de film
Jean-Luc Godard:
Ce nest pas une image juste, cest
juste une image
Le montage () annonce et prpare
la mise en scne
13
Montage: de taal van de
film
La Crande SynLagmauque du lllm narrauf - Chrlsuan MeLz, 1966
16
Mise-en-scne als montage
LArroseur Arrose - Cebr. Lumlere
17
Montage in beeld: super-imposition
Llfe of an Amerlcan llreman - Ldwln orLer
18
$%&'(!)%*+,'%&%-'*!".//!0!12!""3!4%+567(8%9!:5-;(8%9!<%:'=!
3




DIA 13
Fragment waarin koe word geslacht afgewisseld met mensen die dood gemaakt worden..
Is een non diegetische insert waarin een vergelijking tussen beide wordt gemaakt ..
Betekenis is dat wat er met de mensen wordt gedaan te vergelijken is met wat er met de koe word
gedaan. Het leger slacht dus het volk


DIA 14
diegetische insert : Fragment waarin beelden afgewisseld worden die wel tegelijk plaatsvinden
>> slacht rituelen en Sheen die brando af wil maken
Coppola heeft toegegeven dat het een hommage was aan Eisenstein, maar verschilt dus doordat hier
beide gebeurtenissen wel plaatsvinden naast elkaar in de filmwereld.


DIA 15
Film heeft een begin en einde nodig, maar niet per se in die volgorde. Maken van film is niet opnemen van
zuiver werkelijkheid, montage speelt hier een belangrijke rol bij.


DIA 16
Cristaan metz grondlegger van film als tekensysteem gramatica van film
Eenheden >> montage eenheden
Hoe worden de beelden aan elkaar gekoppeld, eigenlijk als hoe woorden aan elkaar gekoppeld worden
om een zin te maken. Kleinere eenheden en grotere eenheden worden gecombineerd. Voor
hedendaagse film is dit tableau achterhaald door digitale technologie


DIA 17
Hierin gebruik van kader opvallen. Wij zien iets wat personage niet ziet, namelijk reden waarom geen
water uit de slang komt. Hier wordt dus een minimale vorm van montage gepleegd, de jongen stapt het
kader binnen, wij zien een constant totaalbeeld, wij kunnen anticiperen op wat er komen gaat. Het effect
zit hem in de mise-en-scene, daar is bewust over nagedacht.


DIA 18
Life of an American Fireman van Porter, hij maakt gebruik van de super-imposition, een droom die je in het
beeld ziet verschijnen, dus weer montage in het beeld.

HC 22 - Decoupage, montage, remix
4
Mise-en-scne: mise-en-
cadre
Sergei Eisenstein
Filmdoek is schrijfvlak
3D mise-en-scne (theater) 2D scherm (film)
3D ruimte 2D beelduitsnijdingen (kaders)
Elk kader heeft eigen structuur
Elk kader maakt iets betekenisvol
Kaders zijn eenheid van tegenstellingen
!K"
Mise-en-cadre
\:=("<.%"<%$$,B0%")"R%$H%,"T,I%(I@%,("
2L"
Celluloid Remix 2009
Ebomans Remix 2009
2!"
Montage: wat wordt
gemonteerd?
Klassieke opvatting:
Montage is de ordening in tijd van shots
Montage is onzichtbaar
Montage creert het beste gezichtspunt
Eisenstein:
Montage is een conflict
Het filmbeeld is een montagecel
Conflict vindt plaats binnen en tussen (elementen van)
filmbeelden

22"
Montage, avantgarde,
constructivisme
Nieuwe Beelding: nieuwe uitdrukking van
de werkelijkheid;
Nieuwe Beelding ontleedt kunst in haar
elementaire bestanddelen
Nieuwe Beelding onthult de abstracte
universele waarheid achter de zichtbare
concrete werkelijkheid
23"
Montage:
Conflicten tussen:
Grafische tendensen (lijnen)
Vlakken
Volumes
Massas
Ruimtes
24"
$%&'(!)%*+,'%&%-'*!".//!0!12!""3!4%+567(8%9!:5-;(8%9!<%:'=!
4




DIA 19
Ging niet om scherpte diepte, filmscherm was een doek, waar je als een schilder op tekent. Beelden laten
botsen of samenkomen. Elementen binnen het beeld belangrijk. Voornamelijk Tegenstellingen..


DIA 20
Andere gebruik van montage soort van grafisch kunstwerk montage duidelijk zichtbaar veel meer
gericht op symbolische effecten. Montage binnen het beeld, binnen een scene.. te zien in fragment van
Ivan, Eisensteiniee dus niet alleen van conflicten, ook van lieve schattige montage.. jupjup!


DIA 22
Klassieke opvatting: montage is een ordening in tijd van shots, onzichtbaar en creert het beste
gezichtspunt. Eisenstein zegt juist dat montage een conflict is en het filmbeeld een montagecel. Conflict
vindt plaats binnen en tussen (elementen van) filmbeelden.


DIA 23
In de jaren 10 had je een aantal stromingen die eigenlijk ook vonden dat de taak van de kunst niet meer
was het weergeven van de werkelijkheid maar dat de schilderkunst zich moest gaan richten op de eigen
taal en expressieve middelen.
Mondriaan (de Stijl), voor hem ging het erom om de taal van de kunst in zijn meest elementaire vormen
bloot te leggen, en dat waren volgens hun de primaire kleuren. Dat zijn eigenlijk ook een soort vorm van
montage. Nieuwe beelding onthult de abstracte universele waarheid achter de zichtbare concrete
werkelijkheid. >> In deze theorie kun je ook weer Eisenstein zien, hij wilde conflicten tussen grafische
tendensen (lijnen), vlakken, volumes, massas en ruimtes.


DIA 24
Eisenstein ver voor zijn tijd .. hij kwam al met het idee om beelden te mengen dat doen we nu tot aan
extreme mate door zelfs mediavormen te mengen


HC 22 - Decoupage, montage, remix
5
Van montage naar
compositing
<.%"R@%UI")"]B+H(,%:"&+B-N+(IS,"
25"
Digitale technologien
! Lagen ipv shots
! Blending ipv botsingen
! Compositing ipv conflict
! Overgangen ipv grenzen
! Pixels ipv figuren
! Remix ipv record
! Montage in tijd n ruimte
26"
Morphing
^0=-S"/$"Q.,@%")"J,-.=%0"_=-SI/("
27"
Montage van Muybridge tot
Matrix
Muybridge:
Registratie van beweging met meerdere
cameras
Virtuele cinematografie:
Registratie van beweging met meerdere
cameras
Matrix Reloaded: the Burley Brawl
Dancer in the Dark (The 100 Eyes of Lars
von Trier)
Reconstructie van beweging in montage
Scherptediepte en camerabeweging als
montage-effect
2F"
Eisenstein en digitale
montage
Frames opgedeeld in blocks
blocks: statistische verdelingen
van helderheid en kleur
Beweging: blokken en vectoren
2K"
Deep Remixability
Digitale objecten:
Mix:
Live action, animatie, grafiek, fotos, tekst, etc.
Migratie en uitwisseling:
Proceds, stijlfiguren, formats, eigenschappen
Remediation of eind van specifieke media?
3L"
$%&'(!)%*+,'%&%-'*!".//!0!12!""3!4%+567(8%9!:5-;(8%9!<%:'=!
5

DIA 25
Namaak steps of odessa
Idee groep toeristen dat per ongeluk in film van Eisenstein stapt een van eerste ideen om mix te maken
tussen oude film met nieuwe elementen film remix !
>> geen montage meer >> maar compositing >> lagen van beelden over elkaar heen,, lagen apart te
bewerken en dan mergen


DIA 26
Botsing
>> onverwachte gebeurtenissen / hard / zichtbaar
Blending
>> ontzichbaar / vloeien in elkaar over


DIA 27
Elementen binnen shot met elkaar te combineren


DIA 28, 29
Muybridge
>> nam fotos op, en plaatste ze na elkaar >> kreeg je een soort film idee
Dancer in het dark opgenomen met 100 cameras
>> virtuele dans >> verschillende cameras zorgden daarvoor
Matrix
>> duidelijk de kunst van verschillende lagen te zien >> montage / blending


DIA 30
Film elementen (inzoomen/uizoomen/ect.. ) worden overgenomen door andere mediavormen >
computer
Andere mediavormen komen voor in films >> an inconvient truth >> powerpointfilm ( veel sprake van pp )