CAPITULO II.

WILLIAM CHAMBERS
Naci en Gotemburgo, Suecia, donde su padre era un comerciante. Entre 1740 y 1749 trabaj para la Compaa Sueca de las Indias Orientales haciendo muchos viajes a China donde estudi Arquitectura China y decoracin. De vuelta en Europa, estudi arquitectura en Pars con Jacques-Franois Blondel y los arquitectos del crculo de Soufflot y pas cinco aos en Italia. Pasado ese tiempo, en 1755, viaj a Inglaterra y estableci un despacho de arquitectura en Londres. A travs de una recomendacin del 4 Conde de Bute fue nombrado tutor de arquitectura del Prncipe de Gales, el futuro Jorge III, junto con Robert Adam, Arquitecto del Rey. Trabaj para Augusta, Princesa de Gales haciendo unos fantsticos jardines en Imagen 2.1 Sir William Kew, y en 1757 public un libro sobre diseo Chino que Chambers tuvo gran influencia en el gusto de la poca. Desarroll sus intereses por lo chino con Disertaciones sobre los jardines Orientales (1772), una fantstica elaboracin de las ideas inglesas sobre el estilo natural de hacer jardines en China. En 1759 su obra ms seria y acadmica Tratado sobre la arquitectura civil influy sobre los constructores; y tuvo varias ediciones y an en 1826 se publicaba. Su influencia se transmiti tambin a travs de una serie de arquitectos jvenes enseados en su oficina, entre ellos Thomas Hardwick Junior (1752-1825) quien le ayud a construir Somerset House y que escribi una biografa de la vida de Chambers. Chambers fue ms internacional en sus perspectivas (su ttulo fue en su origen un honor sueco) y fue influenciado por el Neoclasicismo continental (en el que a su vez influy) la hora de disear para sus clientes britnicos. Una segunda visita a Pars en 1774 confirm la impronta francesa en su sobria y conservadora mezcla de estilos neoclsico y paladiano. Chambers public por vez primera su Treatise On Civil Architecture en 1759. Pero le cambi el ttulo en las siguientes ediciones de 1768 y 1791 : A Treatise on the Decorative Part of Civil Architecture; pues Chambers esperaba completar esta publicacin con otra parte dedicada a las cuestiones tcnicas, que por entonces encontraban una vida clientela en Inglaterra; pero nunca sali a luz. Las lminas estaban precedidas por un ensayo muy notable, pero en realidad como las medidas e instrucciones eran tan claras, bastaron para asegurar su xito. Muerto ya Chambers, el libro alcanz mayor difusin con las ediciones de Joseph Gwilt (1825, 1835) que aadi lminas de rdenes griegos y valiosos comentarios y notas, y la de J. B. Papworth (1826, 1836?), tambin con un ensayo sobre la arquitectura griega. Sobre la edicin de Gwilt se public otra de W. H. Leeds (1860 y 1862). Chambers sigue a Vignola, aunque introduce sus preferencias, y ms bien parece intentar completarlo: pues no se limita a ofrecer medidas para los rdenes, arcos y prticos, sino que regula las superposiciones de rdenes, los rdenes con arqueras, y algunas composiciones elementales. Los pequeos templetes, aadidos al final, son obra de William Chambers. Se presentan como ejercicios de diseo casi elemental, a pequea escala. Su decidida tirantez contrasta con fcil blandura de los diseos italianos y franceses, intenta rememorar a Palladio, y prepara la introduccin de las formas arqueolgicas del neoclasicismo (romano ms que griego, al modo de Piranesi). Por eso hay que recordar que William Chambers posea una gran cultura arquitectnica al servicio de una brillante imaginacin: haba diseado y dirigido por entonces obras

sumamente caprichosas (la pagodita y la pequea mezquita de juguete en Kew Gardens y otras : publicadas por l en 1763), tanto como muchos edificios pblicos con una arquitectura contenida y severa del mayor empaque. Entre ellos, a partir de 1776, Somerset House, uno de los mayores y mejores edificios de Londres. Chambers muri en Londres en 1796. OBRAS: Somerset House en Londres, es su ms famoso edificio, y el que absorbi la mayor parte de sus energas durante un perodo de dos dcadas (1776-1796). Se termin tras la muerte de Chambers. Somerset House es inmensa, y que ayuda a visualizar como un cuadrado gigante de alrededor de un patio central, con la coleccin de Gilbert, la Escalera Nelson, restaurantes y la terraza en el edificio sur hacia el ro, y la famosa Galera Courtauld y la Courtauld Institute of Art a la del Norte, que pueden ser registrados por separado en la entrada. Este magnfico edificio Palladino, en que Chambers saludo a la gran Imagen 2.2 Somerset House, Londres. arquitecto Inigo Jones, fue ocupada por la Real Academia de Art, la sociedad de la Vista area realeza y la Sociedad de Antigedades - la primera "sociedades" de su clase en cualquier parte del mundo La Casa de Somerset que vemos hoy en da se encuentra en el sitio donde se encontraba un palacio Tudor, que fue demolida en 1775. La desaparicin de la antigua Casa de Somerset coincidi con un movimiento a la casa de muchas de las oficinas del gobierno y las principales sociedades cientficas bajo un mismo techo, y condujo al sitio de ser elegido para un nuevo edificio para resolver este acuciante problema.
Imagen 2.3 Somerset House, Londres. Fachada Principal Imagen 2.4 Somerset House, Londres. Edificio a orillas del rio.

Este enfoque fue un cambio radical de la prctica establecida de la utilizacin de edificios separados para diferentes departamentos de Estado y fue visto como un medio para promover una mayor eficiencia entre las burocracias gubernamentales. Sir William Chambers, uno de los principales arquitectos de la poca y el

Contralor en la Oficina de Obras Pblicas, podra haber esperado a ser la primera opcin para la comisin de Somerset House, cuando se le otorg en 1774. Una gran hazaa de la ingeniera la construccin de este enorme proyecto iba a ser gradual. El Bloque de Strand en el norte se construy en primer lugar, sus cimientos establecidos en 1776 y la construccin en general, completado en 1780. Al mismo tiempo, las pilas fueron construidos en el lecho del ro para formar los cimientos del edificio, el frente de los cuales era de granito Aberdeen y oculta los pilares de ladrillo masivo de apoyo sobre el bloque de la oficina de marina. Esto se complet en 1786, el este y el oeste oscila alrededor de dos aos ms tarde. El sitio de fuerte pendiente con su mala calidad del suelo haba presentado Cmaras con numerosas dificultades. Aunque la estructura sufri algunos fracasos parciales anticipados, la estabilidad posterior de este edificio amplio y complejo, con cimientos en el suelo traicionero de la orilla del ro, debe ser considerado como uno de sus mayores logros. La Dunmore Pineapple, en el Parque de Dunmore, cerca de Falkirk, suele atribuirse a Chambers. Un edificio que contiene un invernadero fue construido en este muro en 1761 por John Murray, cuarto conde de Dunmore. El invernadero, que se encontraba en la planta baja del edificio, se utiliz, entre otras cosas, para el cultivo de pia. En la planta baja que dan al sur, que ahora est cubierto de estuco y en gran parte cubiertas de vides, fue cubierto originalmente con ventanas de vidrio. El sistema de calor fue adicional proporcionado por un sistema de calefaccin de horno impulsado que circulaba el aire caliente a travs de cavidades en la pared de la construccin de los edificios colindantes al invernadero. El humo del horno fue expulsado a travs de cuatro Imagen 2.5. Dunmore chimeneas, hbilmente disfrazadas de urnas griegas. En la Pineapple. Croquis planta superior, que es a nivel del suelo cuando se llega por el csped levantado el norte, contena dos pequeos apartamentos como de casas rurales, o "bothies", por los jardineros. Murray sali de Escocia despus de la estructura inicial se haba construido, y se convirti en gobernador colonial de Virginia en Estados Unidos. El pabelln superior del piso o casa de verano con su cpula en forma de pia y el prtico de Palladio piso inferior en el lado sur se aadieron despus del regreso de Murray de Virginia. El edificio es una mezcla de estilos arquitectnicos. El sur (planta baja) La Imagen 2.6 Dunmore entrada tiene la forma de un arco Serliano(2) Pineapple.Estado actual caracterstica de Palladio, la incorporacin de columnas toscanas. Los visitantes que el paso a travs de este arco y en el vestbulo por debajo de la pia frente a una puerta elaborada enmarcado, flanqueado, a ambos lados, por pares de columnas jnicas de madera pintada, esculpida con gran cuidado, que

muestran estras perfecta e incluso entasis arquitectnico-correcta. La piedra angular del arco Serliana est inscrita con la fecha "1761." Esto ha causado que algunas personas especulan que la pia fue construido en 1761, aunque no hay pruebas claras de que el arco y la pia se construyeron en mismo tiempo, o incluso diseado por el mismo arquitecto. La pia es de piedra tallada, que se encuentra entre los dos bothies, forma una cpula elaborada encima de un pabelln de planta octogonal, con ventanas de guillotina coronado con el gtico (o, ms exactamente, Gothick) arcos ojivales en siete partes y una puerta, coronada por un arco ojival en la octava entrada. La puerta, en el lado norte, las salidas en el nivel superior del jardn. Dentro del pabelln, los muros de piedra son ligeramente curvados, de modo que la sala es circular y no octogonal, incluso la puerta y los paneles de vidrio en las siete ventanas son curvos, con el fin de coincidir con la curva de las paredes de la habitacin. El pabelln es lo suficientemente grande como para albergar una mesa redonda y algunas sillas.
Imagen 2.7 Dunmore Pineapple.

La pia es de alrededor de 14 metros de altura y constituyen un magnfico ejemplo del arte de cantero, siendo una representacin muy exacta de una pia. Cada una de las piedras curva hojas por separado drenado para evitar daos por heladas. (2)Arco Sirliano: de composicin elemental, presenta arco de medio punto con clave A pesar enmarcado por convencional la mezcla cuerpo bajo; entablamento con friso de resaltada, del diseo pococolumnas sobreyplinto en sude estilos arquitectnicos, el efecto es
rosetas y, sobre l, el segundo cuerpo, siguiendo el modelo de serliana.

armonioso, porque la pia y el prtico son de la misma piedra (asegurando un solo color de arriba a abajo) y son de una anchura constante. Juntos, los pases aprovechan el alza del ojo en un movimiento suave y nico. La altura del edificio, desde el fondo de la planta baja a la parte superior de la pia, es exactamente la mitad de la anchura de la (1)Arco serliano:Adems, el ancho del prtico y arco de medio punto conla altura de la fachada estructura. de composicin elemental, presenta la pia coincide con clave resaltada, enmarcado por columnas sobre plinto en su cuerpo bajo; con las cuatro friso de rosetas y, formal, el segundo sur. Juntos, estos elementos, junto entablamento con chimeneas en sobre de urna, cuerpo, siguiendo el modelo de serliana, cuyo nicho central encierra la escultura de Dios Padre espaciados por igual, se suman a la sensacin de orden y la armona clsica. La identidad del diseador de la locura es incierto, pero a menudo se atribuye a Sir William Chambers quien dise similares estructuras de fantasa en los jardines de

Kew, y que mostr una atencin similar al detalle (incluidos los paneles curvos de vidrio y chimeneas disfrazadas de las urnas sobre las azoteas). Casino en Marino, en las afueras de Dubln, Irlanda Fue diseado por el arquitecto escocs Sir William Chambers para el conde James Caulfeild, a partir de finales de la dcada de 1750 y terminando alrededor de 1775. Se trata de un ejemplo pequeo y perfecto de la arquitectura neo-clsica, situado en los jardines de Casa Marino. Aunque orgulloso del diseo, cabe destacar que, debido a su trabajo constante en Inglaterra, Chambers nunca fue capaz de visitar el edificio terminado.
Imagen 2.8 Casino en Marino

Considerado como el edificio ms importante neoclsico en Irlanda, el Casino es bastante pequeo, de tan slo quince metros cuadrados de las columnas exteriores. En la planta, que toma forma de una cruz griega con un par de columnas que enmarcan cada una elevacin de la proyeccin. Visto desde el exterior, el edificio tiene la apariencia de una estructura nica ambientes, con una gran puerta con paneles en la fachada norte y una sola ventana grande en cada una de las otras elevaciones. Todo esto es ilusin, ya que en realidad contiene 16 habitaciones en tres plantas. Slo dos de los paneles de la puerta abierta para permitir la entrada, y los paneles de vidrio en las ventanas se curva sutilmente, disfrazando la compartimentacin que permite lo que parece ser una ventanilla nica para servir a varias habitaciones Imagen 2.9 Casino en Marino. separadas. Vista Lateral Muchos otros trucos se utilizan en la construccin con el fin de preservar la aparente simplicidad del diseo. Cuatro de las columnas que rodean el edificio son huecos y, con una longitud de cadena colgando en cada uno, permite que el agua de lluvia se drene hacia abajo. Las urnas funerarias romanas en el techo (diseado por Vierpyl) se utilizan como chimeneas. El interior, de nuevo por Virple, incluye un stano con cocina y habitaciones asociadas, una planta baja con salas de recepcin y un piso superior con salas de servidores y un dormitorio. Contiene algunos techos de escayola muy fina y algunos pisos de madera elaborada de parquet. Originalmente el Casino estaba vinculada a Casa Marino por un tnel, aunque esto se ha bloqueado debido a las obras de construccin en la zona.

Imagen 2.10 Casino en Marino. Plantas arquitectnicas

Imagen 2.11 Casino en Marino. Cortes

Imagen 2.12 Casino en Marino. Fachada y Perspectiva

Charlemont house

Imagen 2.13 Charlemont House. Fachada

Con el tiempo, creci la demanda de un sistema general de registro de nacimientos, defunciones y matrimonios. Finalmente, en 1863, un proyecto de ley que prev la inscripcin de los nacimientos y las muertes en Irlanda fue introducida y aprobada. Si bien la Ley no incluye los matrimonios catlicos, un proyecto de ley de miebros privados se introdujo con xito ese mismo ao, lo que dio lugar al registro civil de matrimonios celebrados segn los ritos de la Iglesia Catlica. Un completo sistema irlands de registro

Imagen 2.14 Plantas Arquitectnicas

civil estaba en su lugar y el primer registro civil de nacimientos tuvieron lugar en 1864. El Registro General, como se llama ahora, se traslad en 1872 a Charlemont Casa, la Plaza de Rutland en Dubln (ahora La Galera Municipal de Arte Moderno en Parnell Square). Villa Roehampton, ahora llamada, Parkstead House para William Ponsonby, 2 Conde de Bessborough. Tambin dise dos jardines (uno de ellos tuvo que ser reconstruido en 2008), similares a los de los Reales Jardines Botnicos de Kew.[]

Imagen 2.16 Villa Roehampton. Imagen 2.15 Villa Roehampton. Vista Nocturna Fachada

CAPITULO I: BASES DE VITRUVIO POLION

Marco Vitruvio Polin, (Marcus Vitruvius Pollio). Arquitecto, escritor, ingeniero y tratadista romano del siglo I a.C

Marco Vitrubio Polin vivi aproximadamente en el siglo I a.C. desarrollando su labor bajo los mandatos de Csar y Augusto. Los diez libros que componen "De Architectura libri decem " se redactaron aprox. entre el 35 y el 11 a.C., y su destinatario fue con toda seguridad Augusto.
Imagen 1.1 Hombre dede abanico Vitruvio ingeniero.

Por tanto, se trata del tratado arquitectnico ms antiguo conocido, que cubre un amplio los saberes que se consideraban necesarios para el oficio de arquitectoDesde como localizar agua a como planificar una ciudad, los cnones arquitectnicos, astronoma, relojes solares... y naturalmente, ingeniera militar, construccin de mquinas de guerra, todo ello amenizado por ancdotas e historias. Segn el autor, la arquitectura descansa en tres principios: la Belleza (Venustas), la Firmeza (Firmitas) y la Utilidad (Utilitas) que es la base de la utilizacin y/o funcin de la arquitectura. La arquitectura se puede definir, entonces, como un equilibrio entre estos tres elementos, sin sobrepasar ninguno a los otros. No tendra sentido tratar de entender un trabajo de la arquitectura sin aceptar estos tres aspectos. Sin embargo, basta con leer el tratado para percatarse de que Vitruvio exiga estas caractersticas para algunos edificios pblicos muy particulares. De hecho, cuando Vitruvio se atreve a intentar un anlisis del arte sobre el que escribe, propone entender la arquitectura como compuesta de cuatro elementos: orden arquitectnico (relacin de cada parte con su uso), disposicin (Las especies de disposicin [...] son el trazado en planta, en alzado y en perspectiva), proporcin (Concordancia uniforme entre la obra entera y sus miembros) y distribucin (en griego oikonoma, consiste en el debido y mejor uso posible de los materiales y de los terrenos, y en procurar el menor coste de la obra conseguido de un modo racional y ponderado). Hay que darse cuenta de que sus dudas al respecto son bastante intensas, pues cuatro pginas ms adelante divide la arquitectura en tres partes: Construccin, Gnomnica (1) y Mecnica. Por interesante y sugerente que sea, no debe olvidarse que este tratado es el nico tratado clsico que nos ha llegado, y la probabilidad de que sea lo mejor de su poca es pequea.

Segn Vitruvio la arquitectura es una ciencia que surge de muchas otras ciencias, y adornada con muy variado aprendizaje; por la ayuda de que un juicio se forma de esos trabajos que son denomina a de otras encargada de elaborar teoras y sus padres. La (1)Gnomnica: se el resultado la cienciaartes. La prctica y la teora son reunir conocimiento prctica es la del arco diurno, o trayectoria del Sol sobre el horizonte mediante el empleo sobre la divisincontemplacin frecuente y continuada del modo de ejecutar algn trabajo de
proyecciones especficas sobre superficies. Esta ciencia es muy til al diseo y construccin de los relojes de sol as como en cartografa (Proyeccin gnomnica).

dado, o de la operacin mera de las manos, para la conversin de la materia de la mejor forma y de la manera ms acabada. La teora es el resultado de ese razonamiento que demuestra y explica que el material forjado ha sido convertido para resultar como el fin propuesto. Porque el arquitecto meramente prctico no es capaz de asignar las razones

suficientes para las formas que l adopta; y el arquitecto de teora falla tambin, agarrando la sombra en vez de la substancia. El que es terico as como tambin prctico, por lo tanto construy doblemente; capaz no slo de probar la conveniencia de su diseo, sino igualmente de llevarlo en ejecucin. El tratado didctico De architectura, en 10 libros, que ha conservado la tcnica de la arquitectura y de la ingeniera del helenismo; escrita a fines de su vida, apareci hacia el 25 a. C., dedicada al Emperador. Libro I. Planificacin de las ciudades; esencia y partes de la Arquitectura como ciencia; eleccin de lugares para edificacin de las ciudades, para las reas de uso pblico, construccin de muros y torres y recta distribucin de los edificios en el interior. Libro II. Materiales de construccin. Ladrillos, arena, cal, mortero, puzzolana; canteras; la madera; el abeto. Libro III. Los templos. Composicin, simetra, especies. Libro IV. Los templos. Columnas, adornos, el orden drico, distribucin de las naos y pronaos; situacin del templo en la ciudad; proporciones de las puertas; templos toscanos; situacin de las aras de los dioses. Libro V. Edificios pblicos. Foros, baslicas, curia, etc. Teatros; su situacin, armona, partes; la escena; los teatros griegos. Baos. Pales!!as. Puertos y edificios construidos sobre el agua. Libro VI. Edificaciones privadas. La casa. Situacin en relacin con los parajes, proporciones. Atrio, alae, tablinum, peristilo, triclinio, exedra. Villae. Casas de tipo griego. Libro VII. Interiores de las casas. Pavimentos, enlucidos, pintura; preparacin del mrmol para enlucidos; colores naturales y artificiales (rojo, azul, ocre, blanco de albayalde, prpura). Libro VIII. Acueductos y conduccin de aguas. Agua de lluvia y fuentes; canales y conductos. Libro IX. Medidas del tiempo y relojes. Astronoma; la tierra, los planetas, el sol, las estrellas. Libro X. Maquinaria para la construccin. Levantamiento y traccin de pesos; invento de Ctesifn; hallazgo de la cantera de feso; artificios para sacar agua, cochlea, mquina de Ctesibios. La Proporciones del Hombre de Vitruvio Vitrubio el arquitecto, dice en su obra sobre arquitectura que la naturaleza distribuye las medidas del cuerpo humano como sigue: que 4 dedos hacen 1 palma, y 4 palmas hacen 1 pie, 6 palmas hacen 1 codo, 4 codos hacen la altura del hombre. Y 4 codos hacen 1 paso, y que 24 palmas hacen un hombre; y estas medidas son las que l usaba en sus edilicios. Si separas la piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya 1/14 y estiras y subes los hombros hasta que los dedos estn al nivel del borde superior de tu cabeza, has de saber que el centro geomtrico de tus extremidades separadas estar situado en tu ombligo y que el espacio entre las piernas ser un tringulo equiltero. La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura. Desde el nacimiento del pelo hasta la punta de la barbilla es la dcima parte de la altura de un hombre; desde la punta de la barbilla a la parte superior de la cabeza es un octavo de su estatura; desde la parte superior del pecho al extremo de su cabeza ser un sexto de un hombre. Desde la parte superior del pecho al nacimiento del pelo ser la sptima parte

del hombre completo. Desde los pezones a la parte de arriba de la cabeza ser la cuarta parte del hombre. La anchura mayor de los hombros contiene en s misma la cuarta parte de un hombre. Desde el codo a la punta de la mano ser la quinta parte del hombre; y desde el codo al ngulo de la axila ser la octava parte del hombre. La mano completa ser la dcima parte del hombre; el comienzo de los genitales marca la mitad del hombre. El pie es la sptima parte del hombre. Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla ser la cuarta parte del hombre. Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales ser la cuarta parte del hombre. La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el nacimiento del pelo a las cejas es, en cada caso, la misma, y, como la oreja, una tercera parte del rostro.

Imagen 1.2 Hombre de Vitruvio. Proporciones

Imagen 1.3 Hombre de Vitruvio. Proporciones

Imagen 1.3 Hombre de Vitruvio. Proporciones