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Saudaes Sonoras! Nesta Apostila irei apresentar alguns princpios bsicos pra se ter noes sobre improvisao e harmonia. Os conceitos mais avanados de improvisao no sero aqui abordados, pois requerem um estudo mais detalhado e um acompanhamento profissional.

ELEMENTOS DA MSICA MELODIA: a sucesso de sons combinados, constituda de frases e perodos. est relacionada diretamente s ESCALAS. HARMONIA: o conjunto de sons combinados simultaneamente melodia. Esta diretamente relacionada aos ACORDES. RITMO (andamento): o grau de velocidade, isto , a execuo rpida ou lenta da msica. Existem vrios tipos de andamento. PROPRIEDADES FSICAS DO SOM So quatro as propriedades fsicas do som: ALTURA; INTENSIDADE;TIMBRE E DURAO. ALTURA- a propriedade do som ser grave, mdio ou agudo. INTENSIDADE- a propriedade do som ser forte ou fraco. TIMBRE- a caracterstica sonora peculiar de cada instrumento/voz. DURAO- a propriedade do som ser curto ou demorado. ACIDENTES MUSICAIS Chamamos de acidentes os sinais usados para alterar o som da nota. Os principais acidentes so: #- sustenido que eleva a nota em meio tom, tornando-a mais aguda. b bemol que abaixa a nota em meio tom, tornando-a mais grave. CIFRA CIFRA um sistema de escrita musical, usado mundialmente, onde cada nota/acorde recebe uma letra do alfabeto para representa-lo. Assim temos: D = C , R = D , MI = E , F = F , SOL = G , LA = A e SI = B. Para representarmos um acorde de L Maior , por exemplo, usamos a letra A . Agora para representarmos um acorde de L Menor, usamos a letra A seguida de um m (minsculo).

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INTERVALO Na msica chamamos de intervalo a distncia existente entre duas notas. A menor distncia ( ou intervalo) chamada semi-tom ou meio tom. Notas no brao da guitarra:

Veja as notas no brao da guitarra. Dizemos de da nota G para a nota G# temos meiotom ou semi-tom (a menor distncia). J da nota G para a nota A teremos 1 tom. ESCALA CROMTICA A Escala Cromtica formada pela sucesso de notas em intervalos de semitom. C - C#- D - D#- E- F- F#- G - G#- A - A#- B C Db Eb Gb Ab Bb NOTAS ENARMNICAS: so notas que possuem nomes diferentes , mas tem o mesmo som. Ex.: C# = Db , Gb = F#.

IMPROVISAO A improvisao , antes de mais nada, fluncia, espontaneidade, tcnica e conhecimento. Devemos ter em mente que a improvisao no pode ser puramente mecnica. Tenho visto ao longo de anos lecionando guitarra que a maioria dos alunos sempre reclama dizendo: Eu comeo a improvisar e de repente as idias somem e eu no sei mais o que fazer! ou, no consigo criar frases criativas durante o improviso!, alm de outras mais. Um ponto importante a ser observado na improvisao a construo de frases. Quanto melhor a combinao entre as frases construdas, tenses/relaxamentos, respirao e principalmente, desenvolvimento da estria, mais rica ser a improvisao. Para improvisarmos usamos, principalmente, as escalas. Mas, para iniciarmos o estudo devemos saber: o que so escalas? Escala uma sequncia de notas tocadas uma aps a outra de modo a formarem uma oitava. Ex.:

Apostila Pedro Carpinetti www.pedrocarpinetti.com.br Tel (12) 9178 7366 D R Mi F Sol L Si D Veja que temos uma sequncia de notas e formamos uma oitava ( de D a D temos 8 notas: oitava!). Existem diversos tipos de escalas com as mais diferentes sonoridades, mas a escala que usaremos para o nosso aprendizado inicial chamada de Escala Maior Natural ou Modo Jnio. Ento teremos: ESCALA D-se o nome de Escala a uma seqncia de notas tocadas uma aps a outra, de modo que formem uma oitava. Existem vrios tipos de escalas, cada uma com uma sonoridade caracterstica. Por exemplo: Esc. Menor Harmnica, Esc. Pentatnica , Esc. Diminuta, etc. As escalas diferenciam-se entre si por seus posicionamentos de intervalos de semi-tom. Para comearmos, aprenderemos primeiro a ESCALA MAIOR NATURAL, tambm conhecida como MODO JNIO.

ESCALA MAIOR NATURAL ou MODO JNIO A principal caracterstica da Esc. Maior Natural possuir um intervalo de semitom entre o 3 e 4 grau (nota) e entre o 7e8 grau da escala.

C T

D 2

E 3

F 4

G 5

A 6

B 7

C T

caractersticas: semi-tom entre 3-4 e entre 7-8 . intervalo de Tera Maior ( 3 ) intervalo de Quinta Justa ( 5 )

CRCULO DAS QUINTAS- a seqncia das escalas numa ordem crescente de sustenidos. Ex.: C= o # , G = 1# , etc... C D E F G A B C G A B C D E F# G D E F# G A B C# D A B C# D E F# G# A E F# G# A B C# D# E B C# D# E F# G# A# B F# G# A# B C# D# E#(F) F# C# D# E#(F) F# G# A# B#(C) C#

Relativo Menor

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Toda escala Maior Natural possui uma Relativa Menor ( 6 grau), ou seja uma escala Menor Natural (modo Elio), que possui as mesmas notas que a escala Maior. A escla de Am Menor Natural possui as mesmas notas que a escala de C Maior Natural. Veja. C D E F G A B C ( C Maior Natural) A B C D E F G A ( Am Menor Natural) Dizemos ento que Am relativo de C e vice-versa. C relativo Am G relativo Em D relativo Bm A relativo F#m E relativo C#m B relativo G#m F# relativo D#m C# relativo A#m Aprendendo a escala de C Maior Natural, consequentemente voc tambm aprender a escala de A Menor Natural, por ser esta sua relativa! Decore as 7 digitaes da escala de C Maior Natural na guitarra ( Veja Escala Maior Natural no site). com ela que iniciaremos o estudo da improvisao e com ela tambm treinaremos a maioria dos exerccios tcinos da guitarra. As digitaes usadas sero digitaes abertas com 3 notas por corda. Utilize a 5 Digitao da Escala Maior Natural (Shape) para localizar as outras tonalidades (T) do circulo das quintas e aplicas as digitaes anteriores e posteriores ( na ordem ) assim voc ter asoutras toalidades! Lembre-se sempre de treinar com metrnomo!!!

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Apostila Pedro Carpinetti www.pedrocarpinetti.com.br Tel (12) 9178 7366 ESCALA PENTATNICA A escala pentatnica consiste de uma escala formada por cinco notas, com uma sonoridade muito meldica que a difere de outras escalas.

Construo da Escala Pentatnica

ESCALA PENTATNICA MAIOR C D E G A C ( Modo I )

caractersticas: possuir intervalo de tom + semi-tom (3b ou Tera Menor) entre o III e V grau, e, entre o V e I grau. -intervalo de Tera Maior ( C-E) -intervalo de Quinta Justa ( C-G) ESCALA PENTATNICA MENOR C Eb F G Bb C ( Modo I )

caractersticas: intervalo de tom + semi-tom (3b) entre o I e II grau e entre o IV e V graus. intervalo de Tera Menor intervalo de Quinta Justa

Apostila Pedro Carpinetti www.pedrocarpinetti.com.br Tel (12) 9178 7366 BLUES SCALE A Blues Scale formada da seguinte forma: C Eb F F# G Bb C

A Blues Scale pode ser concebida como uma escala pentatnica menor com a adio de um sustenido entre o 3 e 4 grau. normalmente usada com acordes dominantes. Quando usada com um acorde m7, a 4 da escala dissonante da harmonia, e tem a tendncia de resolver meio tom acima ou abaixo da 11( F ) ou 5 (G) do acorde. Quando usada com um acorde dominante, a 3 dissonante. A 2 cria uma #9 em relao harmonia dominante. A Blues Scale frequentemente usada em conjuno com os acordes de uma progresso simples de blues.

Escala Pentatnica com Blue Note (C).

Apostila Pedro Carpinetti www.pedrocarpinetti.com.br Tel (12) 9178 7366 Antes de comearmos a improvisar, preciso termos algum conhecimento de Harmonia para que possamos saber exatamente o que estamos fazendo. Vejamos: ACORDES Chamamos de Acorde trs ou mais notas tocadas simultaneamente, produzindo certa harmonia.Quando tocamos apenas duas notas, simultaneamente, temos um intervalo harmnico e no um acorde.

FORMAO DOS ACORDES Todo acorde natural formado pelo I, III e V graus (notas) de sua escala, ou seja, pela T , 3 e 5.

C T

D 2

E 3

F 4

G 5

A 6

B 7

C T

C-E-G = Acorde de C

Para saber se um determinado acorde Maior ou Menor, deve-se observar o Intervalo de Tera. o Intervalo de Tera que determina se um acorde maior ou menor. Alm do Intervalo de Tera deve-se tambm observar o Intervalo de Quinta, pois todo acorde natural possui um intervalo de Quinta Justa.

QUADRO DE INTERVALOS

Tnica--------------------------C (T) Segunda Menor---1/2 tom---Db(2b) Segunda Maior---1 tom------D(2) Tera Menor---1 tons -----Eb(3b) Tera Maior----2 Tons--------E (3) Quarta Justa ---2 tons -----F(4) Quinta Diminuta 3 tons ---Gb(5b) Quinta Justa ---3 tons----- G(5) Quinta Aumentada- 4 tonsG#(5#) Sexta Menor---4 tons --------Ab(6b) Sexta Maior---4 tons-------A(6) Stima Menor---5 tons-------Bb(7) Stima Maior---5 tons-----B(7M ou 7+) Nona Menor----6 tons-----Db(9b) Nona Maior----7 tons---------D(9) Nona Aumentada---7 tons-D#(9#)

Apostila Pedro Carpinetti www.pedrocarpinetti.com.br Tel (12) 9178 7366 Dcima Dcima Dcima Dcima Primeira Justa- 8 tons-F(11) Primeira Aumentada-9 tons-F#(11#) Terceira Menor-11 tons-Ab(13b) Terceira Maior- 11 tons- A(13)

CAMPO HARMONICO Chamamos de Campo Harmnico o conjunto de acordes formados dentro de uma determinada tonalidade. O Campo Harmnico ir nos dizer se os acordes dentro de um determinado tom sero maiores ou menores. Vejamos como se forma o Campo Harmnico do tom de C.

I C T

II D 2

III E 3

IV F 4

V G 5

VI A 6

VII B 7

I C T

I- C-E-G ( C) II- D-F-A (Dm) III- E-G-B (Em) IV- F-A-C (F) V- G-B-D (G) VI- A-C-E (Am) VII- B-D-F (Bm5b)

FORMAO DOS ACORDES EM GERAL Na formao do acorde, as notas que se encontram acima da tnica, so designadas pelo nmero correspondente ao intervalo que formam com a tnica. ACORDES DE TRS SONS (TRADES) OU ACORDES NATURAIS TNICA (T)---------TERA( 3)---------QUINTA JUSTA(5). ACORDES DE QUATRO SONS (TTRADES*)

Apostila Pedro Carpinetti www.pedrocarpinetti.com.br Tel (12) 9178 7366 * s vezes chamados de acordes de dissonncia (combinao de sons simultneos que no apresentam muita harmonia). TNICA (T)----- TERA(3)----QUINTA JUSTA (5)-----STIMA(7). ESTADO DOS ACORDES O acorde possui dois estados: Fundamental e Invertido. Fundamental: quando o baixo e a tnica so a mesma nota. Invertido: quando a tnica no o baixo, isto , o baixo uma nota e a tnica outra.

INVERSO DE ACORDES Acordes de trs sons (TRADES), possuem duas inverses: 1- Tera no baixo ( E-G-C) 2- Quinta no baixo ( G-C-E) Acordes de quatro sons ou ttrades, possuem trs inverses: 1-Tera no baixo (E-G-C) 2-Quinta no baixo (G-C-E) 3-Stima no baixo (B-C-E-G)

CATEGORIA DOS ACORDES 1- CATEGORIA MAIOR -os acordes desta categoria se caracterizam pela fundamental (tnica), tera maior e quinta justa e, nunca possuem stima menor. Ex.: C / C7M. 2- CATEGORIA MENOR- se caracterizam pela fundamental, tera menor e quinta justa. 3- CATEGORIA DE STIMA DA DOMINANTE- os acordes de stima da dominante se caracterizam pelo trtono formado entre a tera maior e a stima menor, dando origem ao som preparatrio ou de tenso dos acordes de stima da dominante. V7 G7 ( G-B-D-F) trtono Ainda na categoria dos acordes de stima da dominante, temos o SubV7, que o acorde substituto do V7 com a fundamental uma quarta aumentada abaixo. O acorde SubV7 encontrado um semi-tom acima do acorde que ir resolver. SubV7 Tnica /Db7 / C /

4- CATEGORIA DE ACORDE DE STIMA DIMINUTA- caracterizam-se pela tera menor, quinta diminuta e stima diminuta. construdo diatnicamente sobre o VII grau da escala menor harmnica, grau este de funo dominante.Caracterizam-se tambm pela presena de dois trtonos.

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( B-D-F-Ab )

Pelo fato das notas do acorde de stima diminuta estarem separadas por intervalos de tera menor, um mesmo acorde pode ser desdobrado em quatro, isto , cada uma das quatro pode ser a fundamental de um novo acorde de stima diminuta.Ex.:

B 1-B 2-D 3-F 4-Ab

D D F Ab B

F F Ab B D

Ab AB Cd(B) Ebb(D) Gbb(F)

*As fundamentais dos acordes esto separadas por intervalos de tera manor. *So trs os acordes de stima diminuta ( B C e Db ). Os demais so inverses destes trs. TRTONO E SUA RESOLUES- Trtono o intervalo entre duas notas separado por um intervalo de quarta aumentada ou quinta diminuta. Esse intervalo resulta numa dissonncia que caracteriza o som preparatrio nos acordes de stima. Ex.: F----------SI ( quarta aumentada) F----------Db (quinta diminuta) FUNO TONAL OU HARMONICA DOS ACORDES Funo Tnica- funo de sentido conclusivo. Geralmente o acorde que finaliza a musica. Pode ser substitudo pelo I ou III graus que tambm estabelecem repouso. Funo Dominante- funo de sentido suspensivo, que pede resoluo na tnica. Pode ser substitudo peloVII grau. Funo Subdominante- funo de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de forma intermediria entre a tnica e a dominante. Pode ser substituda pelo II grau.

ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL Acordes do modo (tonalidade) menor usados no modo( tonalidade) maior paralelo e vice-versa so denominados AEM ( acordes de emprstimo modal). Os acordes de emprstimo modal tambm podem ser derivados de qualquer outro modo ( mixoldio, ldio, drico, etc...). Tonalidade Homnima ou Paralela quando temos tonalidades diferentes para a mesma tnica. Ex.: a tonalidade paralela de D maior D menor e vice-versa.

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PREPARAO DO I GRAU

So trs os tipos de preparao do I grau, todas por funo dominante. 1- Preparao V7-I ( Dominante Primrio) Nesta preparao o movimento do baixo do V7 sobe quarta justa ou desce quinta justa para resolver no I. a mais usada e sua resoluo feita tanto no acorde maior como no menor.Ex.: /G7/C. /G7/Cm. *Os dominantes dos demais graus diatnicos, recebem a denominao de dominantes secundrios.Ex.: V7/II V7/VI etc. 2-Preparao SubV7-I ( SubV7 primrio). SubV7 quer dizer "substituto da stima da dominante" e encontrado sobre o II grau abaixado, isto , um semi-tom acima do acorde de resoluo. O SubV7 resolve tanto no acorde maior quanto no menor. Ex.:

SubV7 Db7

I7M C7M

SubV7 Db7

Im Cm

* O SubV7 dos demais acordes diatnicos so denominados de SubV7 secundrios.

3- Preparao VII-I A preparao VII a mais frequente quando o acorde de resoluo menor. Observe que a stima diminuta de B a nota L bemol, diatnica tonalidade de Cm, da ser mais comum o uso do VII preparando o Im.Ex.: VII B Im Cm

4-Preparao VIIm7(b5)-I. A preparao VIIm7(b5)-I de pouco uso na harmonizao de msica popular. Normalmente este acorde funciona como II cadencial secundrio do Vim. Ex.: /I / /C / VIIm7(b5) / Bm7(b5) / V7/VI E7 / / VIm Am

PREPARAO DOS DEMAIS GRAUS DIATNICOS E DE EMPRSTIMO MODAL ( DOMINANTE SECUNDRIO E AUXULIAR)

So os dominantes dos demais graus diatnicos, caracterizados, tambm, pelo movimento do baixo V/I, V/III, V/IV, etc, quarta justa ascendente ou quinta justa descendente.

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C7M I7M

B7 / V7/III

Em IIIm

A7 / V7/II

Dm7 / D7 / IIm7 V7/V

G7/ V7

C7M I7M

DOMINANTE AUXILIAR So os dominantes dos acordes de emprstimo modal. Sua resoluo se caracteriza por movimento do baixo quarta justa ascendente ou quinta justa descendente.Ex.:

C7M

Bb7

Eb7M

Eb7

Ab7M

Dm G7

C7M

SubV7 SECUNDRIOS So os SubV7 dos graus diatnicos, sua resoluo caracterizada por movimento do baixo que desce meio-tom para alcanar o acorde desejado.Ex.: Bb7 Am Eb7 Dm G7 C7M

*Os SubV7 dos acordes de emprstimo modal so ouvidos como V7( dominante secundrio ) de um grau diatnico. B7 Bb A7 Ab E7 Eb D7 Db F#7 Fm

II CADENCIAL PRIMRIO, SECUNDRIO E AUXILIAR

A cadncia harmonica autntica caracterizada pelas funes subdominantes, dominantes e tnica IV-V7-I ou IIm-V7-I. Nesta ltima, o IIm parte da cadncia, da o nome de II cadencial. IIm V7 I de uso constante na msica popular. Sempre que se tem um acorde menor no tempo forte do compasso e separado da dominante por intervalo de quarta justa ascendente ou quinta justa descendente, dizemos que este acorde um II cadencial. O II cadencial do I grau ( IIm-V7-I ) chamado de primrio. O II cadencial dos demais acordes diatnicos de secundrio e, o dos acordes de emprstimo modal de auxiliar. *IIm7 Dm7 V7 I G7 C ** V7/III F#m7 B7 IIIm Em V7/II A7 IIm V7 Dm7 G I C ***

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CLASSIFICAO DOS ACORDES DIMINUTOS

Os acordes diminutos podem ser ascendentes, descendentes e auxiliares. a- Diminuto Ascendente- quando se resolve num acorde cuja fundamental esteja um semi-tom acima. G7/G#/Am7. O acorde diminuto ascendente de funo dominante, pois G# equivale a E7(b9). Os acordes diminutos ascendentes ou descendentes podem resolver tambm na inverso do I grau e a sua funo ser;a exclusivamente cromtica.

Ex.:

I7MC7M I7MC7M

IIm7- #II - I/3 Dm7 D# C/E IV7MF7M #IVF# I/5 C/G

b- Diminuto Descendente- quando resolvido num acorde cuja fundamental esteja um semi-tom abaixo. Am7/Ab /G. * O diminuto descendente , no de funo dominante. c- Diminuto Auxiliar- quando resolve em acorde com o mesmo baixo. C7M/ C /C7M. *O diminuto auxiliar retarda a resoluo e da o mnimo de movimento harmonico, por manter o baixo.

DIMINUTO DE PASSAGEM

quando o baixo do acorde diminuto est interligado por intervalo de semi-tom com o baixo do acorde anterior e posterior. Diminuto de Passagem Ascendente C7M/C# /Dm7 Diminuto de Passagem Descendente- quando resolve num acorde cuja fundamental esteja um semi-tom abaixo. C7M/E - Eb - Dm7 ou C7M Am7- Ab - G.