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Marta Brunet Naci el da 09 en Agosto el ao 1897 en la ciudad de CHILLN, VIII regin, CHILE. Falleci el da 27 en Octubre el ao 1967.

BIOGRAFA Hija de don Ambrosio Brunet Molina y doa Maria Craves.de Cosso, de nacionalidad espaola. Pas sus primeros aos en la ciudad de Victoria, donde estudi en su casa, con profesores particulares. En 1911 viaj a Europa con sus padres, y, a su regreso en 1914, comenz a escribir; antes de publicar, envi sus manuscritos a Alone, quien la estimul a hacerlo. Desempe varios cargos diplomticos durante los gobiernos de Pedro Aguirre Cerda, Juan Antonio Ros y Gabriel Gonzlez Videla, llegando a ser segundo secretario en la Embajada de Chile en Buenos Aires, cargo al que fue obligada a renunciar en 1952, durante la presidencia de Carlos Ibez. Colabor en los diarios "El Sur" de Concepcin, "La Nacin" y "La Hora" de Santiago, as como en "Caras y Caretas" y "La Nacin" de Buenos Aires, "Social" de La Habana, "El Espectador" de Colombia y varios otros. En 1953 fue elegida como Presidente de la Sociedad de Escritores, cargo que apenas pudo desempear por problemas a la vista. Muchos de sus cuentos han sido traducidos al francs, ingls, portugus, alemn, sueco y dans. Cuando falleci en Montevideo, estaba encargada de atender los asuntos culturales de la Embajada de Chile en Uruguay.

Revista de Libros de El Mercurio. Domingo 12 de Septiembre de 2010 Tomando distancia del criollismo, esta singular escritora organiz una potica de la soledad y del desamparo ms radical, y abord el transcurrir de las vidas provincianas sometidas a duras normativas laborales y a las convenciones religiosopolticas de su tiempo. Varias de sus obras pueden encontrarse en libreras. Durante la primera parte del siglo XX, justo en el tiempo en que un sector de la escritura literaria chilena se impregn de la libertad estilstica que recorra a las vanguardias europeas, la escritora Marta Brunet (1897-1967) se neg al cosmopolitanismo para concentrarse, de manera absorta, en plasmar los dilemas locales de una sociedad todava atada, en gran medida, a la produccin agrcola. El pueblo y el campo fueron sus sedes literarias ms frecuentadas. All, Marta Brunet organiz una potica no slo de la soledad, sino tambin del desamparo ms radical. Desde esas poticas abord los modos en que transcurran las vidas provincianas o campesinas, sometidas a duras normativas laborales y a fuertes represiones simblicas dictadas por las convenciones religioso-polticas de su tiempo.

La literatura de Marta Brunet busc poner de manifiesto la arbitrariedad que portan las convenciones. Mostr una superficie social asfixiante que a menudo slo ocasionaba infelicidad y opresiones en los habitantes de los poblados, o provocaba dramas marcados por el fantasma del incesto en familias aisladas en casas que parecan no pertenecer a ninguna parte. Marta Brunet naci en Chilln, pero vivi parte de su infancia y primera juventud en el fundo Pailahueque en la localidad de Victoria. Cuando tena catorce aos, en plena adolescencia, viaj con sus padres por Europa para retornar a Chile despus de tres aos. Debido a la considerable distancia que la separaba de la escuela, fue educada por institutrices y profesores particulares. Luego de la muerte de su padre su situacin econmica cambi de manera abrupta y, para sostenerse junto a su madre, se dedic, entre otros oficios, segn algunas fuentes, a la quiromancia, y segn otras, a la grafologa. Se radic en Santiago y junto a Mara Luisa Bombal participaron en una compaa teatral de aficionados que represent numerosas obras. Colabor en la revista Familia, de la que lleg a ser su directora. Ms adelante, Marta Brunet, quien fue adherente aunque no militante del Partido Radical, sirvi por varios aos como diplomtica en Buenos Aires y Montevideo. All entabl relaciones con la poderosa intelectualidad rioplatense de su poca. Obtuvo el Premio Nacional de Literatura en 1961. Del criollismo a la introspeccin Sus inicios literarios ( Montaa adentro , 1923) estuvieron marcados por su pertenencia al movimiento criollista, una corriente que homolog la potencia de la naturaleza con el psiquismo de sus habitantes, y cuyo exponente chileno ms consolidado fue Mariano Latorre con su reconocida novela Zurzulita. Sin embargo, el proyecto literario de Marta Brunet iba a modificarse mediante el desplazamiento de formas descriptivas hacia una paulatina pero sostenida introspeccin. En su viaje literario por las tcnicas y los signos fue escribiendo, de manera todava indita en la literatura chilena, las condiciones del sujeto femenino: sus estrategias y sus difciles formas de sobrevivencia en un espacio social que le resultaba adverso. Desde diversas perspectivas, Marta Brunet se aboc a textualizar el "signo mujer". Ya en 1927, en su obra Mara Rosa, Flor de Quilln, reescribi y reformul el texto cannico Don Juan Tenorio, y mediante el humor, el burlador de la honra de las mujeres result burlado. Esta vuelta de tuerca no fue ensayada en la Espaa del Siglo de Oro, sino en el sur de Chile, en medio de un mundo agrario, estrecho, regido por el predominio del trabajador agrcola, en donde Mara Rosa, la protagonista, se iba a convertir en el botn del don Juan local. Sin embargo, luego de consumado el encuentro sexual entre ambos, Mara Rosa consigui ocultar, mediante una convincente argucia, lo sucedido, y, de esa manera, someti al ridculo ante sus pares al don Juan campesino. Ya en este texto primigenio y acaso primordial, Marta Brunet puso de manifiesto los elementos que ms adelante iban a ordenar no slo su ruta literaria, sino tambin su intensa incursin en la subjetividad femenina. Porque lo que su personaje Mara Rosa oper frente al engao que la iba a destruir fue la negacin del romanticismo como centro estructural del sujeto femenino. Lo neg cuando Mara Rosa comprendi que slo formaba parte de una apuesta entre hombres y, ms que victimizarse o condolerse ante la burla, sencillamente ocup su inteligencia para superar la prdida de su honra, salir indemne ante su comunidad y, pese a todo, conservar su aura de pureza.

Desde otra perspectiva, en su poderoso relato "Soledad de la Sangre", publicado en 1943, mostr el "sentimentalismo femenino" como agudo instrumento de dominacin y alienacin. La protagonista de este relato, sometida a una vida rutinaria, relegada junto a su esposo en una casa en medio del campo, huye de su realidad mediante un gramfono que le permite fugarse de s a travs de la msica. Acude hasta sus recuerdos de infancia y especialmente hacia un idealizado amor adolescente. El gramfono entonces es el elemento que la separa de su contingencia para conducirla a un mundo irreal, pleno de fantasas de perfeccin. Hasta que estalla la violencia y el gramfono se rompe o, desde otra perspectiva, ella se enfrenta a su propia vida. All se somete a la disyuntiva de irse o permanecer en su casa, aceptar su cuasi vida, a ese marido. Se queda en su casa. Su decisin, desde una perspectiva superficial, podra ser analizada como una derrota, pero tambin admite otras hiptesis, como la capacidad de adquirir una necesaria lucidez en torno a su propia vida y despojarla de ese romanticismo cegador. Hacerse cargo de un transcurso no perfecto, pero que obedece a su propia construccin. Y esa autoconciencia es la que pulveriza la alienacin que antes velaba todo su presente y la expropiaba de s misma. Marta Brunet no se propuso la redencin del sujeto mujer, sino ms bien seal crticamente cmo la sociedad "produca" lo femenino, sometido a espejismos y fantasmas emotivos cursis, que ensombrecan su vida ms material y concreta. Pero en su relato "Soledad de la Sangre" tambin explor la cuestin del poder. Demostr que a pesar de que la protagonista generaba recursos econmicos que incrementaban los ingresos familiares y ese aporte le otorgaba una cuota de poder en el interior de la casa, el problema de la desigualdad persista porque radicaba principalmente en factores simblicos encargados de operar y reproducir la jerarquizacin de los cuerpos. Mara Nadie, la amenaza de la mujer emancipada En su novela Mara Nadie (1957), Marta Brunet escribi y describi plenamente a la mujer moderna encarnada en Mara, una mujer que trabajaba en el servicio pblico, soltera, que lleg al pueblo a desempear sus funciones. Su independencia se transform en una amenaza para las mltiples convenciones imperantes. De all que el espacio provinciano tom un derrotero alegrico y el pueblo entonces se erigi en un discurso cultural ultraconservador. Voces sociales que se oponan frreamente a los cambios, un pueblo que observaba en Mara el desorden de sus normativas y el riesgo de su posible disolucin. El pueblo alcanza en la obra el estatuto del miedo, la represin y hasta el terror frente a la otredad moderna. All estallan todas sus pulsiones ms hostiles. La comunidad se une en contra de la "extraa" que con su sola presencia llega a proclamar una autonoma que perfora el orden. Una "forastera" que incomoda tanto a hombres como a mujeres porque afecta sus certezas y puede debilitar las estructuras de un comportamiento agudamente disciplinar. El viaje de Mara desde la capital a la periferia provinciana parece ser una inmersin en los centros neurlgicos de los estereotipos y de las represiones sociales. Su fisonoma moderna lastima las tramas duramente tejidas por la historia cultural. De manera irremediable, Mara es expulsada del lugar. Su permanencia all resulta imposible porque augura un cambio que no puede ser incorporado por una sociedad petrificada. Pero, a pesar de todo, Mara cuenta con un empleo y un salario que le permite obtener un "lugar en el mundo", un lugar que radica en la posibilidad nmada del desplazamiento, del ejercicio de una constante movilidad frente a un espacio social local formado por voces centristas, hegemnicas y perfectamente

articuladas entre s. En suma, Mara Nadie (a pesar de su nombre elocuente) sobrevive de manera precaria porque puede desplazarse y vagar por los cdigos sociales, desde la libertad que le otorga no slo su deliberada soltera, sino amparada adems por su trabajo remunerado por el Estado (laico). Parece necesario insistir en la prolongada batalla con los signos literarios que mantuvo Marta Brunet. A lo largo de ms de cuarenta aos de una sostenida produccin consigui imprimir su aguda inteligencia mediante la construccin de relatos que se fundaban en atmsferas cargadas de sugerencias e hilos inacabados, de finales abiertos, de personajes que se debatan tensamente contra el espesor ms ntimo de ellos mismos. Parapetada en la provincia, logr instalar psiquismos complejos, dotados de vueltas y revueltas, de resignaciones y vaivenes. De esa manera, esta singular escritora chilena no slo presagi parte de la obra de Jos Donoso ( Humo hacia el Sur, 1946), sino que adems pens y repens a los cuerpos cautivos por mandatos angustiosos que se dedic audazmente a develar y quizs (por qu no) a aliviar. Brenda Lpez Privilegios y desencuentros Han transcurrido aproximadamente treinta aos desde la muerte de Marta Brunet y ms de setenta desde la aparicin de su primer libro, Montaa adentro; igual cantidad de aos nos separan de aquellas primeras repercusiones, ecos, aplausos y/o pifias que rodearon la aparicin de ste y de sus otros libros posteriores. Qu tuvo de notable esta chillaneja precoz, que hace noticia en el mbito nacional e incluso internacional, a partir de 1923, considerando su extremada juventud, la casi nula figuracin de las mujeres en actividades artsticas y culturales en los comienzos del siglo y la crisis que pareca atravesar la creacin literaria chilena, la cual, en bsqueda de su identidad intentaba enraizar en el campo, en lo vernacular y en lo criollo?1 La preocupacin por destacar las peculiaridades de la chilenidad, a un centenario de la Independencia, subrayando las caractersticas geogrficas, histricas, psicolgicas, sociales y lingsticas se observan en varias obras ensaysticas de ese tiempo: Palacios, Nicols, Raza chilena, Valparaso, Imprenta y Litografa Alemana de Gustavo Schfer, 1904; Pinochet, Tancredo, La conquista de Chile en el siglo XX, Santiago, 1909; los discursos de Luis Emilio Recabarren en Obras Escogidas, Santiago, edit. Recabarren, 1965. Encina, Francisco Antonio, Nuestra inferioridad econmica: Sus causas, sus consecuencias, Santiago, ed. Universitaria, 1955. Esta preocupacin es recogida por los escritores, cristalizando en el criollismo, al que adhieren entre otros Mariano Latorre, Vctor Domingo Silva, Eduardo Barrios, Luis Durand, Marta Brunet, etc.. Estas tres consideraciones explican el xito de las primeras obras de Marta Brunet, pues ninguno de los crticos que comentaron Montaa adentro dej de mencionar la juventud de la autora, no porque este hecho en s fuera importante, sino por la maestra que una tan novel creadora exhiba2 Silva Ral Castro (Prosistas chilenos jvenes, Marta Brunet, revista Atenea, n. 8, Concepcin-Chile, ao IV, octubre 31, 1927, pp. 272-281) seala que Marta Brunet, siendo una principiante posea condiciones de primer orden para la creacin literaria. Mara de Villarino (La soledad y el sueo en las Novelas de Marta Brunet, Diario El Mercurio, SantiagoChile, marzo 15, 1959) concuerda con la crtica anterior sealando que con Montaa adentro la autora alcanzaba a los veinte aos una madurez de ltlimos lmites en los dominios de la literatura. Madurez confirmada plenamente al publicar poco despus Bestia daina (1926) y Mara Rosa, flor de Quilln (1929), frente a otros escritores ms experimentados. Estos comentarios destacan el manejo brillante que la autora hace del lenguaje, la concisin del estilo, la precisin y exactitud del idioma3 Fernando Durn, en "Montaa adentro", (Diario

El Mercurio, Valparaso-Chile, octubre 1, 1978), artculo publicado despus de medio siglo de la aparicin de la novela subraya elogiosamente el manejo del idioma por la escritora y agrega a lo ya sealado en la cita, que escoge el sustantivo y el adjetivo justos eludiendo metforas innecesarias huyendo de toda retrica que siempre acompaan los primeros pasos del escritor novel.. Sin embargo, lo mismo que despert el aplauso sirvi para fustigar el estilo de su segunda novela, Bestia daina: no hay un arte refinado, exquisitez y vibracn verbal, donde el apresuramiento de la construccin novelesca resta a las palabras una vida propia, tan caracterstico en el estilo de Marta Brunet4 Silva Castro, Ral, Op. cit.: La desenvoltura narrativa fue otro de los aspectos que atrajo la atencin de los crticos, pues la escritora evidenciaba un profundo conocimiento de la realidad y de la vida de nuestros campos; sin complacencia y con un desapego que otorgaba fuerza y verdad al mundo novelesco creado por ella, fue capaz de proyectar su obra ms all de lo puramente localista hasta alcanzar dimensiones universales, sobre todo a partir de Humo hacia el sur y posteriormente en Mara Nadie, La Mampara y Amasijo. El paso de los aos profundiz el talento de Marta Brunet y la convirti en maestra de la prosa, al margen de los deslices, descuidos e incluso decadencia que algunos crticos han sealado en relacin con estas ltimas obras. Felizmente, las crticas y comentarios sobre estas novelas son contradictorios; as lo que para unos delata "maestra que no es necesario encarecer"5 Victoriano Lillo, Humo hacia el Sur, novela de Marta Brunet, rev. Arte y Cultura, Ao 1, n. 1, Vila del Mar, Chile, 1946. , en otros, el perfeccionamiento del estilo resta el brillo y la frescura de sus primeros libros6 Mara Carolina Geel, Siete escritoras chilenas, Santiago, ed. RapaNui, S.A., 1953, pp. 47-61.; o cuando alguien se apresura a subrayar el escaso poder creador y el aporte artstico muy pequeo que Mara Nadie representa para las letras de su patria7 Homero Castillo, Marta Brunet, Mara Nadie (Resea), Revista Iberoamericana, n. 45, Pittsburgh-USA, 1958, pp. 182-186., otros sostienen que esta sintetiza los mejores atributos de su obra anterior8 Milton Rossel, Reencuentro con Marta Brunet, rev. Atenea, n. 394, Concepcin-Chile, octubre-diciembre, 1961, pp. 3-13.. Tampoco son raros los juicios irnicos que relacionan el ser chileno y la chilenidad de la obra de Marta Brunet: visin objetiva de la vida (...) con una especie de desgano realista (...) sensibilidad muy especial que va de lo cursi a lo bello, de lo delicado a lo soez, de lo cmico a lo trgico..., atributos de lo chileno y uno de los defectos ms serios en la prosa de Marta Brunet9 Torres Arturo Rioseco, Marta Brunet, Diario El Mercurio, Santiago-Chile, marzo 16, 1958. . En sntesis, el transcurso del tiempo ha confirmado los juicios positivos que saludaron sus primeras novelas y el Premio Nacional de Literatura conferdole en 1961 ha resultado el espaldarazo final de aquella promesa juvenil. La segunda consideracin que se ha de tener presente en la revisin de la crtica sobre la obra novelstica de Marta Brunet se relaciona con la escasa participacin de las mujeres en las actividades creativas, artsticas y culturales de comienzos de siglo: parece la obra de un hombre, pero de un gran talento, que conoce a fondo la lengua castellana y al mismo tiempo el lenguaje popular chileno, habiendo confesado previamente, que comenz a leer no sin prejuicio: comenc a leer con el nimo preparado para varias impresiones desagradables: lo artificial del tema, la carencia de observacin y conocimiento de la vida, la pobreza del lenguaje, lo amanerado y dulzn del estilo. Me imaginaba un libro de seorita inteligente que tiene medios para hacer una edicin para reconocer que pese a sus aprehensiones, No pudo soltar el libro mientras no dobl la ltima pgina y concluir que hay en toda ella un vigor de concepcin y ejecucin que son fundamento de un trabajo de arte sin sexo de autor y para insistir de manera conclusiva que Este es un escritor; no una escritora, aunque sea una dama10

Silva Vildsola, Carlos. "Montaa adentro", Diario El Mercurio, (Santiago-Chile), diciembre 13, 1923.. Los juicios negativos al respecto son prcticamente inexistentes y casi todos los crticos hacen hincapi en una suerte de virilidad manifiesta en su escritura y como garanta de su calidad, Alone afirma que: Marta Brunet podra definirse un Baldomero Lillo que sabe escribir y que Por su frase rpida, nutrida de hechos, limpia de inciso, directa, clara, franca, por su horror a las disgresiones intiles y a las vagas languideces femeninas, por su magnfica realidad (...) por su perfecto equilibrio de proporciones y hasta cierta libertad viril en la irona de la autora (...) recuerda muchas cualidades del escritor francs que ha llegado ms cerca de la absoluta perfeccin: Guy de Maupassant. Su elogio lo lleva a afirmar categricamente que: No conocemos ningn escritor nacional de quien pudiera decirse otro tanto11 Daz Arrieta, Hernn (Alone). "Montaa adentro, Diario La Nacin (Santiago-Chile), diciembre 13, 1923.. Sin embargo, hubo otros crticos que vislumbraron en la narrativa de Marta Brunet una sensibilidad femenina, distinta de la masculina, y patente en el protagonismo de la mujer en todas sus novelas, para Guillermo de Torre12 Guillermo de Torre, Prlogo, en Marta Brunet, Montaa adentro, Buenos Aires, ed. Losada, 1953. los hombres que en ella aparecen solo estn vistos desde el lado de la mujer, en funcin de ella, como sus reflejos mentales creando un universo femenino (...) que solo una sensibilidad de mujer sabe captar. Rodrguez Monegal13 Emir Rodrguez Monegal, Marta Brunet en su ficcin y en la realidad, en Narradores de esta Amrica, Montevideo, de Alfa, 1962, pp. 139-146. comparte esta visin, pero no un universo femenino por su blandura o muelle sensualidad sino porque La mujer es, en sus relatos, un ser poderoso y entero: es capaz de soportar la traicin o la violencia, capaz de ser burlada y rescatar, completa, su virtud, capaz de entregarse con profundo devocin. No es un ser tallado de una sola pieza, solo paciente y sufrida superficie. Hay tambin quien seala un incipiente feminismo en la obra de la escritora que se manifiesta en la intencin de vengar el vejamen ancestral de la hembra sorprendida en su buena fe14 Luis Merino Reyes, Mara Rosa, flor de Quilln, rev. Atenea, n. 36, Concepcin-Chile, 1955, pp. 3-4., a travs de la temtica de sus primeras novelas. Aunque las interpretaciones pueden ser divergentes, lo cierto es que, a partir de Humo hacia el Sur, la crtica coincide en sealar como aciertos de la obra de Marta Brunet la creacin de personajes femeninos con rasgos ms universales y perdurables: Hay una intensidad de caracteres sellada en cada uno de los personajes (...) Su penetracin en cuanto a las figuras masculinas, no declina (...) las personas, el paisaje y los lugares estn descritos con esa breve minuciosidad de los monogramas, de las miniaturas bordadas15 Horacio Rega Molina, Humo hacia el Sur de Marta Brunet, Diario El Mundo, Buenos Aires-Argentina, junio 10, 1946. , para Rossel16 Milton Rossel, Reencuentro con Marta Brunet, rev. Atenea, n. 394, Concepcin-Chile, octubrediciembre, 1961, pp. 3-11. La gris vida pueblerina se anima de inters por la manera cmo Marta Brunet trama la urdimbre del relato, poniendo en movimiento las pasiones lugareas y perfilando a los personajes ms connotados del pueblo, quienes sobreviven al relato. Para Lillo17 Victoriano Lillo, Humo hacia el Sur, novela de Marta Brunet, rev. Arte y Cultura, n. 1, Via del Mar-Chile, 1946. el don de interpretacin sicolgica, escaso en la literatura chilena, casi toda ella descriptiva, hace entender porque fue premiada como el mejor libro del mes en Argentina por un jurado compuesto por Enrique Amorin, Adolfo Bioy Caseres, Ricardo Baeza, Pedro Henrquez Urea y Jorge Luis Borges. Con respecto a Mara Nadie Silva Castro18 Silva Ral Castro, Mara Nadie, novela de Marta Brunet, rev. Atenea, n. 378, Concepcin-Chile, diciembre 1957, pp. 258-262. afirma que la literatura chilena parece abrir la pista a la novela propiamente femenina, a la cual, por la varonilidad de su talento, Marta Brunet hasta hoy pareca poco inclinada. Como puede observarse, la obra de Marta Brunet fue juzgada con cierta miopa que llev a privilegiar aquellos aspectos que

rompan con los supuestos implcitos de lo que poda ser una escritura femenina, con las expectativas nacidas de los prejuicios y contradictorias con los resultados estticos de su creacin. De este modo, no es extrao que la crtica haya descuidado referirse a su concepto de lo femenino, a los elementos que conforman el mundo cotidiano de la mujer y toda la problemtica que la involucra, tanto en sus relaciones con la sociedad como con la naturaleza, privilegiando -como ya se ha sealado- su peculiar estilo, su concisin y su manejo del idioma como atributos de una concepcin casi varonil del acto creador. Finalmente, es necesario considerar en la recepcin de la obra de la escritora chillaneja el papel que desempean las escuelas y tendencias en los actos creadores, la participacin de los intelectuales en la definicin de la identidad cultural de un pas y la adhesin de estos hacia determinadas ideas, elementos que determinan y orientan la obra del escritor en la mostracin del mundo. Marta Brunet no estuvo ajena a las preocupaciones de su poca y por esta razn se le ha otorgado a su quehacer literario el calificativo de criollista19 Para los criticos e historiadores de la literatura es criollista toda obra en que se busca identificar, con rasgos inconfundibles, la vitalidad palpitante, ambientales e histricas de la realidad chilena ntegra. Luis Muoz, y , Dieter Oelker, Diccionario de movimientos y grupos literarios chilenos, Concepcin, Universitaria de Concepcin, 1993, p. 86.. Segn algunos, injustificadamente, dado que recoge una profunda y radical experiencia humana20 Fernando Durn, Montaa adentro, Diario El Mercurio, Santiago-Chile, octubre 1, 1978. o porque sus primeras novelas, Montaa adentro, Bestia daina y Mara Rosa, flor de Quilln, marcan el trnsito desde lo vernacular hasta lo universal, hasta la estilizacin artstica (de Torre, 1953) aunque no por ello, exenta de resabios localistas, caractersticos de una literatura que se quiso nacional, propia, autctona, genuina, etc. En esta perspectiva, los comentarios tendieron a encasillar a la escritora en este proyecto generacional, subrayando lo ms representativo de un quehacer que intentaba rescatar, como solicitaba Emilio Vaisse, los temas de Chile, sus tipos humanos y su paisaje. En este sentido, son frecuentes las afirmaciones que enfatizan la peculiar descripcin que Marta Brunet hace del paisaje: el ro charla y coquetea. Los rboles deliberan o ren. El viento es burln. Animismo puro21 Robert Ferris Thompson, Marta Brunet, un puado de ecos, rev. Pomaire, n. 6, Santiago-Chile, 1957., u otras que resaltan el carcter genuinamente chileno de su obra, porque en ella est presente el alma popular con sus sombras pasiones, sus fatalidades, su poder de resistencia para el trabajo y para el sufrimiento, sus amores silvestres y sus traiciones medio inconscientes, sus crueldades, sus venganzas y sus sacrificios generosos...22 Carlos Silva Vildsola, Op. cit.. Pero del mismo modo que la temtica de su obra concita el aplauso, tambin despierta la animosidad y el rechazo; las limitaciones propias de seres sin educacin ni cultura, como los huasos y labriegos que pueblan el universo novelesco de marta Brunet, resultan en falencias de la novela. Esa gente de instintos salvajes, supersticiosa, ignorante, fatalista, ms o menos estpida, acaba por fastidiar y nos embrutece, lo que hace a Pedro Nolasco Cruz23 Pedro Nolasco Cruz, Estudios sobre literatura chilena, Santiago, ed. Nascimento, 1940, pp. 203-207. recomendarle a la autora que se ejercite en asuntos ms elevados. La contradiccin que se advierte en la valoracin de la obra de Marta Brunet reproduce entre los crticos la polmica entre criollistas e imaginistas y constituye una de las variables que enmarca la recepcin de la narrativa de la poca. Sin embargo, esto no significa que su obra pueda considerarse transgresiva del cdigo literario-narrativo dominante en Chile durante este perodo, por el contrario, ella cumpla con las exigencias de la norma literaria vigente en trminos de mostrar la realidad rural, los personajes tpicos de ella, el paisaje y la naturaleza; incluso realizaba la misin extraesttica de dar a conocer y ensear lo propio y distintivo de nuestro pas. Pero, como afirma Morello24 Carlos Morello, Un acercamiento a la

novela de Marta Brunet, Nueva Revista del Pacfico, n. 9, Valparaso-Chile, 1978, pp. 38-47. , a este criollismo ella aporta nuevos motivos, aplica una sutileza de ahondamiento psicolgico y una propia medida en el aprovechamiento esttico del medio, vale decir, del paisaje. Por otro lado, teniendo en cuenta la precocidad de Marta Brunet para la creacin de una obra madura como lo fue Montaa adentro, caba esperar una evolucin en su proceso creador, el cual habra cristalizado en su ltima novela Amasijo (1962) que lejos de recibir el aplauso unnime, coloca en discusin la capacidad de la novelista para alejarse de sus temas habituales, pues la autora parece no haber podido superar su Montaa adentro, que escribi cuando slo tena veintids aos25 Carlos Ossa, Amasijo, novela de Marta Brunet, El Siglo, Santiago-Chile, julio 29, 1962.. Pero tambin, el criollismo, al que adscribiera la escritora, constituye el eje desde el cual se valora su reciente obra que marcara la culminacin de una trayectoria de relevantes mritos humanos y artsticos y tratndose del valor ms alto que tiene nuestra literatura criollista o verncula a travs de toda su historia, no hace ms que confirmar su slido prestigio, en palabras de Miguel Angel Daz26 Miguel ngel Daz, Amasijo. Vida y obra de Marta Brunet, rev. Occidente, n. 248, Santiago-Chile, p. 17.; olvidando que en Amasijo, Marta Brunet incorpora el tema ciudadano y una problemtica muy contempornea, donde lo nico persistente sigue siendo la gravitacin de los personajes femeninos en el universo novelesco creado por la escritora; para Eleazar Huerta el protagonista resulta slo aparente, se reduce a seuelo tcnico y a campo de batalla de los seres fuertes que lo van determinando, mujeres todos: Lina, su madre; Benedicta, su ama de llaves; Teresita, su conocida del parque27 Eleazar Huerta, Un libro esperado, Diario El Mercurio, Santiago-Chile, agosto 11, 1962.. La poca fue capaz de reconocer los mritos de la obra de Marta Brunet en funcin de los parmetros ya sealados: en la medida que sus primeras obras eran el fruto de una escritora novel e inexperta, concit las alabanzas por el rigor del lenguaje, por su adjetivacin precisa, por su objetividad e impersonalidad en la narracin y por la fuerza dramtica que emana de ellas. En general, se valora el estilo de la novelista, que en sus obras posteriores se reafirma y consolida hasta ser reconocida por ello como una de las mejores novelistas chilenas. En cuanto a la apreciacin de su obra en la perspectiva de una literatura femenina, mayoritariamente, esto no se consider y si lo fue, slo se seal en forma tangencial y sin relevancia para una eventual interpretacin de su obra. Recurdese la calificacin de su prosa como arte de hombres por la reciedumbre de su arquitectura y la no pertinencia del gnero en la creacin artstica. Del mismo modo, su galera de personajes femeninos que alcanzan dimensiones universales fue observada bajo el prisma del criollismo en boga y como una leve insinuacin de denuncia social, en un modo signado por la fatalidad y la resignacin. Como era de esperar, los privilegios estn acaparados por la norma literaria en vigencia y la fidelidad de las obras en la ejecucin de las reglas del cdigo. En esta perspectiva la crtica destac los elementos que en la obra de Marta Brunet tendan a la creacin de una literatura nacional, tales como el habla popular del campo, la idiosincracia del campesino, el nfasis en el paisaje, advirtiendo la originalidad de una obra impregnada de un criollismo personalsimo, de un paisaje humanizado28 Luis Merino Reyes, El criollismo de Marta Brunet, rev. Atenea, nms. 363-364, Concepcin-Chile, 1955, pp. 338-341. . As, no es raro que el universo femenino al que alude Rodrguez Monegal haya sido postergado y su sentido supeditado a la potenciacin de una literatura que buscaba identificar al lector con sus races. Sin embargo, la escritora no nos ha pintado el falso huaso, lleno de colorines y dicharachos, hroe de topeaduras y de cuecas, caballero heroico del corvo, sino que penetra en una realidad ms dura y descarnada: el huaso, el campesino que sufren su tragedia, pero captada con honda capacidad

comprensiva29 Morello, Op. cit., p. 38.. Sin lugar a dudas, los desencuentros con la obra de Marta Brunet son producto del horizonte de expectativas de la poca, pero el balance es ciertamente positivo a la hora de rescatar como juicio unnime que su narrativa constituye una superacin del criollismo tradicional y de sus tcnicas para erigirse, aun desde el rincn, en obra de valor universal. 2. Efectos y defectos de lectura La revisin de la crtica en torno de la novelstica de Marta Brunet nos lleva a reflexionar sobre el papel que desempean las condiciones histrico-sociales en la recepcin literaria, determinado de este modo, efectos y defectos sobre las mltiples lecturas de un texto literario dado. Es posible que la narrativa de Marta Brunet haya contribuido al conocimiento de la realidad del campo chileno, del lenguaje popular campesino y/o de las bellezas naturales de nuestro pas? Es lcito concluir que el valor de sus obras reside en la plasmacin del alma chilena, si la chilenidad es un concepto que continuamente desborda su propia definicin? Incluso se puede atribuir a la lectura de un texto el que sus eventuales lectores realicen una accin consecuente con los problemas all planteados, como ocurri con Emilio Vaisse?30 En su artculo "Montaa adentro", Vaisse seala: "... le dir que siento no poseer dos ejemplares de su novela porque de tenerlos uno ira a parar a manos del seor comandante de Carabineros. De todos los chilenos el que debe leer "Montaa adentro" con ms inters es precisamente el jefe del "primero" San Martn, del ms consumado bellaco que pisa las tierras regadas por el ro Cautn". Op. Cit. . Es probable que estas interrogantes nazcan de las funciones que tradicionalmente se le han asignado a la literatura en el plano del compromiso social, rodeando su entorno de misiones extraestticas y extraliterarias que facilitan lecturas situadas31 Entendida en el sentido definido por Mario Rodrguez: Entiendo por situacin, el modo en que el analista se relaciona con los discursos crticos anteriores, los movimientos de atraccin, vrtigo o desasosiego que le suscita el texto enfrentado, la realidad cultural en la que uno se inscribe, casi siempre precaria, catica e improvisada en Amrica Latina, en otros trminos, practicar aquella "crtica parcial" de la que habla Octavio Paz, no una disertacin desinterada, sino una exploracin en lo que se es y, por tanto, una tentativa de autodefinicin indirecta, en Diario de muerte de Enrique Lihn: El deseo de la escritura, rev. Acta Literaria, n., Concepcin-Chile, 1993, pp. 25-26.. En la prctica, la crtica periodstica oficial ha operado, muchas veces sin proponrselo, sobre esta base y con un claro predominio de criterios mimticos sobre todo en la poca en que las obras de Marta Brunet fueron publicadas. Adems, puesto que el proceso de recepcin implica, de parte del lector, un reconocimiento del cdigo como condicin necesaria para la comprensin e interpretacin del texto, no resultan raros los efectos de lectura interesados ms en la realidad extraliteraria que en la obra misma. Un especial nfasis en la exaltacin de los valores nacionales, por ejemplo, utiliza el arte de la escritora como pretexto para mostrar los defectos de su generacin literaria y, en general, de los escritores nacionales a los que se acusa, entre otras faltas, de ignorar su propia literatura, de formar su ideario esttico con burdas traducciones de escritores forneos (...) Nuestros escritores jvenes desdean lo nacional sin juicio discriminativo (...) Una generacin literaria que carece de este conocimiento y amor a lo nativo, a lo criollo, frstrase en sus proyecciones nacionales32 Fernando Cuadra Pinto, Marta Brunet noveladora, Diario Ilustrado, SantiagoChile, enero 9, 1949.. El diagnstico citado de Cuadra Pinto sobre la creacin literaria de la poca exime a Marta Brunet de sus negativas apreciaciones, por cuanto la considera uno de los autnticos valores de nuestra literatura, cuyas obras sirven de fundamento para creaciones posteriores33 Ibid. ; pero, equivocado o no, lo cierto es que en su comentario subyace la intencin de

promover una canonizacin del estilo, de la temtica y por qu no? de la forma narrativa de la escritora. El encasillamiento de Marta Brunet dentro del criollismo permiti, tambin, la exclusin silenciosa por la crtica de otras obras que se apartaban de sus temas habituales. Es as como La Mampara, publicada en Buenos Aires en 1947, tuvo escasa repercusin dentro de la crtica periodstica del pas. Habran de transcurrir cuarenta aos y con motivo de la reedicin de la novela por la editorial Universitaria en 1987, para que la crtica se pronunciara sobre ella. Desgraciadamente, los comentarios son parcos, breves reseas que insisten en su actualidad y vigencia sin profundizar en la razn de tales afirmaciones. En algunos casos, la reedicin de La Mampara sirvi para referirse a la biografa de la escritora: Para la provincia de uble es especialmente grato recordar a Marta Brunet nacida en Chilln en agosto de 1897. Fue una buena escritora desde muy joven. A Montaa adentro, una novela corta publicada en 1923, siguieron Bestia daina, novela y Don Florindo (sic), cuentos; Mara Rosa, flor de Quilln, Bienvenido, novelas y finalmente Reloj de Sol, cuentos34 Armando Guerra, La Mampara de Marta Brunet, Diario La Discusin, Chilln-Chile, noviembre 6, 1987.. El comentarista Armando Guerra aade otros datos bio-bibliogrficos y enseguida repite los juicios de Hugo Montes en su prlogo a dicha edicin: El crtico Hugo Montes califica este libro como "una novela de personajes". Esto lo anota la presentacin editorial. Tres son las mujeres de esta obra: la madre y dos hijas. Al comienzo la condicin acomodada, ms tarde pasan a la pobreza. Una pobreza caracterizada por ser celosamente guardada por la madre, que se esmera en mantener a una de las hijas en una "falsa situacin", puertas adentro. (...) Son dos mundos diferentes y lejanos, separados simblicamente por la mampara de la casa. Aqu la pobreza, all la abundancia35 Ibid. . Comprese lo citado anteriormente con el comentario aparecido en el diario La Segunda, en su seccin Ficha literaria, La Mampara es una novela de personajes: tres son los principales: El lector conoce a una madre y sus dos hijas, que luego de vivir tiempos de opulencia, caen en la pobreza. (...) Son dos mundos completamente opuestos, que Marta Brunet simboliza en la mampara de la casa. Aqu, la pobreza; all, la abundancia36 Diario La Segunda, Santiago-Chile, agosto 3, 1987.. Como puede observarse las ideas y redaccin son similares, lo cual demuestra descuido y hasta desinters hacia la obra comentada. Si bien, la crtica se considera como orientadora para los lectores, habra que sealar cierta ligereza en estas apreciaciones que ms bien resultan una especie de relleno en los espacios periodsticos dedicados a la literatura. Tomemos otro ejemplo; en la resea publicada por Revista Atenea, Hugo Montes a propsito de La Mampara dice: La escritora naci hace 90 aos, en 1897. Con coquetera muy femenina y comprensible, se las arregl para que los historiadores la hicieran nacer en el filo del siglo. La dura historia, sin embargo, se impone. S, hoy sera una anciana37 Hugo Montes, La Mampara. De Marta Brunet, rev. Atenea, n. 456, ConcepcinChile, 1987, p. 56.. Ms adelante se refiere a la feliz confluencia entre literatura y diplomacia que en algn perodo de la historia de Chile hizo figurar en cargos diplomticos a escritores como Gabriela Mistral, Benjamn Subercaseaux, Daz Casanueva, Pablo Neruda, Guzmn Cruchaga, Marta Brunet38 Ibid., concluyendo que es necesario divulgar ms sus libros: Las Obras Completas, de Zig-Zag estn agotadas. Con el sello de Andrs Bello apareci tiempo atrs Montaa adentro. Y ahora la editorial Universitaria publica con gusto, acertadamente, La Mampara, novela breve de la mejor calidad39 Ibid. . Si bien es cierto, Montes seala implcitamente la necesidad de una reedicin de las obras completas de la escritora, que se encontraran agotadas, su comentario sobre La Mampara es casi nulo comparado con los aportes en su prlogo a esta edicin, la que sirvi -como se ha sealado- de sustrato y fundamento a la mayora de los crticos que opinaron sobre la novela. Dicho de otra manera, la lectura de La Mampara gener (d)efectos que distorsionan incluso los objetivos de la crtica de libros. Cabe suponer, entonces, que esta novela no logr una real acogida, que su lectura fue defectuosa y que el

horizonte creado en torno a la produccin de Marta Brunet, la dej a la deriva y en el desconocimiento del pblico mayoritario. Con Amasijo ocurri algo similar, en el sentido de la escasez de crtica que suscit y en la resistencia de los crticos a aceptar su incursin en nuevos temas: Sin embargo, el tema ciudadano, borrosos, desyuntado, no cuadra a su temperamento, sobre todo como ella lo trata, apoyndose en una temtica bastante alejada de la realidad, casi siempre buscando criaturas de excepcin, convencionales, demasiado ficticias40 Ossa, op. cit.. Ni siquiera la proximidad con el galardn recin otorgado, como lo fue el Premio Nacional de Literatura que recibi en 1961 consigui mayor atencin para Amasijo y como nuevas inquietudes se perfilaban en los comienzos de la dcada, vale decir, democratizacin de la sociedad, difusin del marxismo-leninismo, la revolucin cubana, etc., no es de extraar la crtica parcial recibida: La ltima parte de la novela -cuyo desmoronamiento es advertible en su mitad- incide demasiado profundamente en describir algunas particularidades del pueblo chileno - "de los barrios bajos", como ella dice- con un inequvoco desdn, desde el Olimpo de su cultura. Todos son seres de baja y malignas pasiones, de un servilismo extremo, que va desde una irrestricta entrega mercantil a una obsecuencia ilimitada ante el personaje poderoso. Todo ello es falso y slo demuestra el desconocimiento de la autora del medio que trata de reflejar41 Ibid. . La cita anterior refleja una vez ms como la recepcin es influida por las condiciones histrico-sociales, lo que lleva a postergar mucho de los sentimientos en latencia de la obra, obligando a un texto a mostrar un sistema de valores que no corresponde a est lejos de la realidad novelesca, porque Ossa slo intenta mostrar que el desconocimiento, los prejuicios (supuestos) de clase de la autora la han llevado a mostrar de manera negativa a sus personajes de los barrios bajos y por lo mismo ...se siente ms cmoda, ms asentada cuando describe los ambientes de la alta burguesa. Por lo dems, tampoco existe mucha fidelidad en el retrato que hace en la novela de la clase dirigente42 Ibid. , concluyendo que toda la novela es solo un intento frustrado de la autora por salirse de sus habituales temas que lindan en el criollismo43 Ibid. . Sin embargo, artculos posteriores reflejan menos distorsiones en el enfoque de la obra de Marta Brunet. Es probable que la perspectiva del tiempo y el poder acceder al conjunto de ella, hagan posible un mejor acercamiento y una valoracin ms exacta. En efecto, Carlos Morello ha propuesto dos etapas en la creacin de Marta Brunet, la primera llamada criollista abarcara desde Montaa adentro, Bestia daina, Mara Rosa, flor de Quilln, Bienvenido y Reloj de Sol. La segunda comenzara con La Mampara, luego Humo hacia el Sur, Raz del Sueo, Mara de Nadie y, finalmente, Amasijo 44 Morello, op. cit.. Esta divisin abre nuevas posibilidades en el estudio de la novelstica y de la obra, en general, de la escritora. Por otra parte, Miguel ngel Daz en un artculo vida y obra de Marta Brunet encuentra en Amasijo una raz comn para todos los personajes de sus novelas: Hay, sin embargo, un elemento comn entre Julin Garca y los anteriores sujetos de la creacin novelesca de Marta Brunet. Este elemento es la soledad, tema fundamental de su obra. No es pura casualidad que el personaje ms amable forjado en sus libros se llame "Solita, sola". Julin Garca es tambin un solitario, un individuo espantosamente solitario45 Miguel ngel Daz, op. cit.. Es as, como estos enfoques ms totalizadores y menos constreidos por las circunstancias permitiran una correccin de los efectos provocados en la singularidad del momento en que las obras se publican y constituiran una real contribucin para los estudiosos e investigadores de la obra de Marta Brunet.

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