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RAMIRO LLONA ESCRIBE SOBRE EL GUERNICA DESDE SU PRIVILEGIADA MIRADA ARTSTICA

(*) QUin ES ramiro llona. Lima, 1947. Casado. Dos hijos. Es uno de los ms importantes artistas peruanos contemporneos. Estudi arquitectura en la UNI. Artes plsticas en la Universidad Catlica del peru y en el pratt Institute de Nueva York, donde vivi 24 aos. Ha realizado numerosas muestras individuales en el per, Amrica Latina , Europa y Estados Unidos.
Foto: EFE

por ricardo llona (*)

la historia que a un pintor solo se le puede apreciar en la totalidad de su proceso, tratando de tener una mirada panormica que nos de la sensacin de la enormidad del trabajo, de la poesa del intento.Entonces,nuestraspinturasfavoritas se ubicarn como hitos que marcan un camino, iluminan ciertos asuntos y organizan el recorrido.

El Guernica no solo es un cuadro abrumador. Es una pintura enorme de tres metros y medio de alto por casi ocho de largo. Esta foto, donde aparece Paloma Picasso, hija del pintor, nos da una idea de sus dimensiones.

Picasso, Guernica y los pintores


En octubre de fines del siglo XIX, nace Pablo Picasso. En octubre de fines del siglo XX, llega a Espaa el Guernica, una de sus obras mayores, capital de la historia del arte y de la cultura occidental. Aqu les ofrecemos una esplndida lectura de esta obra inagotable y estremecedora, en s misma un desgarrador manifiesto contra las atrocidades fascistas.

l 18 de septiembre de este ao, se inaugur en el MOMA (Museum of Moder Art), en Nueva York, la muestra retrospectiva de Willen de Kooning. La exhibicin ocupa todo el sexto piso, aproximadamente unos 1.700 metros cuadrados. Son cerca de 200 obras, entre pinturas, dibujos y esculturas. De Kooning es un pintor de proceso. Su obra cambia constantemente. Coinciden en un mismo periodo trabajos apoyados en la figura y pinturas totalmente abstractas. Fue un pintor, como l dijo, permanentemente hambriento. Es decir, se aliment del trabajo de sus contemporneos, de la Historia del

Arte y de la cultura popular. En un momento del desarrollo de la pintura americana el Abstracto Expresionismo que planteaba cierto purismo, de Kooning era un pintor de cambios permanentes. Mientras sus contemporneos se situaban en un estilo o tendencia, de Kooning expulsaba continuamente de su obra cualquier elemento que amenazaba con establecerse y ms bien se lanzaba sin cesar y de manera urgente a la bsqueda de nuevas soluciones formales, colores y tcnicas de aplicar el leo, formatos y soportes diferentes, que modificaron y reinventaron su pintura. Recuerdo la primera vez que visit una retrospectiva suya. Lo que ms me impresion fue la bsqueda incesante. Entend

De Kooning vio por primera vez el Guernica en la galera Valentine Dudenssin de Nueva York, en 1939. Lleg a la galera con Elaine Fried, pintora que se convertira en su esposa. Ella coment esa primera visita as: Estbamos atnitos, como si realmente nos hubiese pasado por encima el Guernica. Hablando de pasin, esta se rebalsaba literalmente desde aquella enorme pintura. De Kooning y yo nos quedamos muy quietos inFlUEncia frente a ella, sobrecogidos, loS abStractoS asombrados y, de algn modo, ExprESioniStaS aterrorizados. No volvimos a trataban FErozmEntE hablar por un largo rato. dE librarSE dE la Dorothea Tanning, pintora inFlUEncia dE picaSSo, americana muy cercana a los rEcUrriEndo al SUrrEaliSmo y a la surrealistas europeos exiliados abStraccin . en Nueva York, recuerda haber visitado la exhibicin y haber tenido el privilegio de escuchar hablar a Gorky. Todos escuchbamos atentos a este demacrado, intenso, hombre joven que luca un enorme bigote, como Nietzsche, sentado frente a nosotros, hablando de la pintura. No erasuacento,queyonopodaubicar,loqueme detuvo, sino ms bien la controlada pasin en su voz, a la vez amable y encendida, que iluminaba la pintura con un sostenido resplandor, una nueva luz Solo despus me dijeron que su nombre era Arshile Gorky. EL movImIENto Otro asiduo visitante a la galera era PoEs incESantE Y LA llock, quien miraba con atencin la pintura vIstA Lo rECorrE y los dibujos de preparacin para ella. Visit DEtENINDosE EN Los la galera muchas veces y se le vea dibujando frente al cuadro. Nos podemos imaginar la LUgArEs DoNDE EL emocin y el desasosiego que debe de haber drama sE ACENtA, sentido Pollock frente a los primeros bocetos EN LA vENtANA qUE que hizo Picasso a lpiz en Mayo de 1937, No ALCANzA para iniciando la bsqueda de la composicin del Guernica cuando vemos un cuadro suyo de la EScapar DEL INCENDIo, poca, Ritual Scene. o EN EL grIto DE la Los abstractos expresionistas trataban mUjEr QUE tUErcE ferozmente de librarse de la influencia de EL CUELLo DE mANErA Picasso, recurriendo al surrealismo y a la impoSiblE. abstraccin, pero las imgenes y smbolos del
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EN OCTUBRE DE fINES DEL SIGLO XIX, NACE PABLO PICASSO.

pintor espaol regresaban con insistencia. En las discusiones entre ellos, Pollock se quejaba diciendo: Maldito Picasso, justo cuando yo pensaba que haba llegado a cierto lugar o hallazgo pictrico, el bastardo haba llegado primero. De Kooning proclamaba: Picasso es el hombre al que hay que derrotar, mientras Gorky, en un humor ms melanclico, se lamentaba que todos ellos haban sido derrotados por Picasso. Se ven en las pinturas que hizo de Kooning en esa poca las ventanas y escaleras del Guernica, la perspectiva del piso de la habitacin, la permanente presencia femenina. Se puede decir que ningn otro pintor como Picasso y de Kooning se interesaron e incluyeron el tema de la mujer de modo tan constante en sus trabajos. Francoise Gilot, una de las mujeres de Picasso, cuenta en el libro Mi vida con Picasso como por aos se hablaba si el rostro de la mujer que sale de la ventana, como escapando del fuego, en la parte izquierda del Guernica corresponde a Dora Maar o a Marie therese Walter, ambas mujeres del pintor. El cuadro, comisionado por el gobierno Republicano Espaol, fue pintado por Picasso como una respuesta al bombardeo de la pequea ciudad de Guernica. El bombardeo fue hecho por los aviones alemanes que apoyaban las fuerzas nacionalista del general Francisco Franco. La masacre tena como objetivo aterrorizar a la poblacin civil y lograr la rendicin del pueblo vasco. La pintura la termin Picasso en el mes de Junio en 1937 y fue exhibida en el pabelln espaol de la Exposition Internationale des Arts and Techniques Dans la Vie Moderne en Pars. Cuando la Feria termin los Republicanos enviaron la pintura en un viaje internacional con la idea de generar conciencia de las atrocidades que el fascismo estaba cometiendo en Europa. El Tour por los Estados Unidos y Europa dur 19 aos y finalmente en el ao 1958 regres a Nueva York, al MOMA, donde se quedara por los siguientes 23 aos. Picasso haba decidido que el cuadro no regresara a Espaa hasta despus de la muerte de Franco. La razn por la que me fui a Nueva York y me qued cerca de 24 aos all fue por esos pintores. De Kooning, Pollock, Rothko se situaban en lo mas alto de mi olimpo artstico. Llegando a la ciudad de mis sueos lo pri44 > SIETE-del 20 al 26 de noviembre

mero que hice fue ir al MOMA a ver por primera vez, en directo, pinturas de mis hroes, los mticos pintores de la Escuela de Nueva York. Era el ao 1977, el MOMA de antes. Aun no haban sucedido las sucesivas renovaciones que lo han convertido en un Museo enorme donde parece estar privilegiada mas bien una visita rpida y no un estado de contemplacin. Unosubaunasescalerasampliasyalllegar al segundo piso se giraba hacia la derecha y de pronto, sin nada que nos preparara para ese encuentro, estbamos frente a frente con el Guernica, enorme y majestuoso, presidiendo

gUErNICA pErtENECE AL linajE DE CUADros AL qUE Los pINtorEs Nos rEFErImos Como Una pintUra dE pintorES, Esos qUE No DEjAN NUNCA DE proporCIoNAr mAtErIAL dE trabajo.

El GUErnica ES mEtFora y rEalidad

Pablo Picasso.

el Arte Contemporneo. En las otras paredes de la sala colgaban los maravillosos dibujos preliminares que Picasso hizo. De pronto uno estaba sumergido en ese universo de dolor y protesta, de rostros desgarrados , mujeres arrastrndose con nios muertos en los brazos, animales heridos, caballos degollados. La inmediatez de los dibujos proporcionaba un abecedario emocional que a modo de un cdigo personal nos guiara en la lectura de la pintura. A la vez que la anotaba le creaba paradas, nudos de contenido sicolgico casi insoportables. Era la acumulacin de dolor que reclamaba frente a la barbarie. Despus, aun habitado por la primera impresin, uno se situaba con tiempo frente al cuadro y se entregaba a un estado de contemplacin que de manera extraa nos llevaba, a travs del drama de la historia relatada y la infinidad de matices en los grises, a universos de contenidos enormes, inagotable, que trascendan la razn original de la pintura. Es uno de esos cuadros que nunca se acaban de ver. Creo que es una de esas experiencias de las cuales uno no se recupera jams. Son encuentrosquenosmodificandeporvidaycomodira Malraux al comentar la msica de Beethoven ya no somos los mismos, somos mejores. El Guernica es una pintura enorme, mide 3.5 metros de alto por 7.8 metros de ancho. Est pintada totalmente en blanco, negro y grises. El movimiento es incesante y la vista lo recorre detenindose en los lugares donde la tragedia se acenta, en la ventana que no alcanza para escapar del incendio, o en el grito de la mujer que tuerce el cuello de manera imposible. Recuerdo que Picasso deca que pintar es torcerle el cuello a la realidad. Uno puede tambin situarse muy cerca de la superficie, como si estuvisemos pintando el cuadro, a la misma distancia que lo hizo Picasso, y perderse dentro del lienzo como si fusemos parte de lo que se relata. En la memoria todo ese recorrido se convierte en un instante de contemplacin infinita y podemos imaginar un universo total, autocontenido, la mirada que lo abarca todo. Guernica pertenece al linaje de cuadros al que los pintores nos referimos como una pintura de pintores, esos que no dejan nunca de proporcionar material de trabajo. Es un cuadro, como Las Seoritas de Avignon, al cual uno regresa siempre. Es emocionante imaginar a de Kooning, a Pollock, inmersos en sus propios dramas y bsquedas, parados en estado de asombro

estuvieron con la Escuela de Pars, ciudad a la que todos viajaron ya los pintores franceses como Fautrier, Dubuffet, Nicolas de Stael. Inmejorable antesala para re encontrarse con el Guernica en el recinto contiguo. El Guernica est solo en una pared. Por alguna razn extraa, a pesar que conozco de memoria sus dimensiones y he visto la pintura decenas de veces, siempre que regreso a ella me parece mas grande. Uno llega atento, sobrecogido, con la anticipacin y la urgencia del encuentro, como si fuese la primera vez. Nos dice Arnheim en su ensayo Gnesis de una pintura: Guernica de Picasso: Mas bien, lo que hace la persona creativa es pensar profundamente a travs de lo que observa tan sensitivamente, y su observacin consiste en ver las apariencias de nuestro mundo como encarnaciones de los hechos significativos y fuerzas de la existencia. El Guernica es metfora y realidad. Picasso naci el 25 de Octubre del ao 1881, hace 130 aos y muri el 8 de Abril del ao 1973. Ocup como nadie el siglo XX y fue contemporneo de todos. Cuando uno, como pintor, voltea hacia su trabajo en busca de alimento o inspiracin, lo siente totalmente actual, vivo y su obra tiene tantas estaciones que de algn modo podemos visitar sus diferentes pocas como quien visita diferentes lugares, todos conectados por el mismo espritu. PicassodecaMitrabajoescomoundiario, incluso est fechado como un diario. Su produccinfuetanenormequepodemosrecorrer su vida da a da, acompaarlo en el viaje, y tomar para nuestro proceso lo que podamos. Lo que de algn modo ya es nuestro. Cuando visitaba los talleres de sus colegas comentaba: si existe algo para robar, yo me lo robo. No hay ningn problema en copiar a los dems, lo terrible es copiarse a uno mismo. La historia del Arte es finalmente eso, una continua apropiacin del trabajo de otros, la PinturanacedelaPinturaenundilogoqueno cesa. Algunos privilegiados vuelven a decir lo mismo pero de un modo totalmente distinto, se hacen las mismas preguntas que se han hecho los hombres desde que son hombres pero les dan una nueva dimensin y de ese modo transforman la realidad. Picasso fue uno de esos y en el intento nos hizo mejores a todos. ramiro llona Lima, Noviembre 2011
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Picasso dej muy en claro que la pintura, comisionada por el Gobierno Republicano, no regresara a Espaa mientras estuviera vivo el dictador Francisco Franco.
permanente frente al Guernica. El 11 de Setiembre de 1981, mientras Nueva York se quedaba totalmente a oscuras, como una terrible premonicin, el cuadro regresaba a Espaa. El Guernica aterriz en Madrid bajo impresionantes medidas de seguridad. Los diarios anunciaron el evento en primera pgina. La pintura fue inicialmente a una sucursal del Museo del Prado, al Casn del Buen Retiro. Aos mas tarde, en el 1992, la trasladaran al Museo Reina Sofa. Un traslado con el cual mucha gente estuvo en desacuerdo y que se denomin el kilmetro mas polmico de la historia del arte contemporneo. Picasso haba muerto en Abril del ao 1973 y Franco en Noviembre del ao 1975. Recuerdo en los aos 90 haber recorrido el Reina Sofa pacientemente, demorando el encuentro con el Guernica. Visit primero las salas de los pintores espaoles del grupo El Paso que en su momento reuni a una serie de artistas que teniendo diferentes propuestas

Est pintada totALmENtE EN blanco, nEGro Y grIsEs. EL movImIENto Es INCEsANtE Y LA vIstA Lo rEcorrE dEtEnindoSE EN Los LUgArEs DoNDE LA traGEdia sE ACENtA.
estaban vinculados por una idea, la idea de la funcin social del arte. Millares, Feito, Saura, entreotros.ImgenesdeunaEspaanegra,de rojo y sangre, de drama, textura y violencia. Se me viene a la mente Tapies quien no era parte del movimiento pero si contemporneo de ellos. Todos grandes creadores, espaoles hasta la mdula y universales en su grandeza. Es imposible no pensar en el Goya de la Quinta del Sordo. Uno podra aventurar paralelos, un expresionismo espaol emparentado a los americanos de Nueva York del mismo modo como lo

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