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STORIA E CINEMA:
um debate metodolgco*
1. Introduo
o possvel ignorar o impacto cau
sdo pla criao e difuo do cine
ma e outro meio de comurucao de
U n soieade do sclo X. Como
objeto industrial, esencialmente, reprou
zvel e destinado s U s, o cinema re
volucionou o sistema da are, da produo
difuso. Entre a mudanas oorridas n
sociedade ns primeiras dcadas deste s
culo, o historiador ingls Eric Hobsbawn
inclui o surgmento das ares de U em
detrimento das arte de elite, e destac o
cinema, que iria influir decisivamente n
"maneir como as pesoas prcebem e es
trturm o mundo""
O historiador fnc Ma Ferro adver
te contudo par o desprezo das pesoas
cultivadas do incio do sculo pelo "cine
mat6grafo". O filme era considerdo "c
mo um espcie de atro de feira", de
cuja imgen no se recnhecia nem mes
mo o autor. Segundo ele, "a imagem no
Mnica Almeida Koris
poeria ser uma companhia para C
grandes peronagens que contituem a So
ciedade do historiador: a rigos de leis, I
tados de comrio, dcc\ames lniniste
riais, orden opercionais, disurosu
Lembrando que vrias dcadas se pass
ram e que hoje toos vo ao cinema, Fro
alera prm para a deconfan que ainda
pairava no incio da dcda de 1970: "de
que realidade o cinema verdadeiramente
a imagem?,2
A questo central que 5 coloa para o
historiador que quer trabalhr com a ima
gem cinematogrfca diz rspeito exat
mente a este pnto: o que a imgem rfle
te? ela a expreso da ralidade ou uma
representao? qual o gau psvel de m
rupulao da imagem? Por ora, esss pr
guntas j nos so teis par indicr a pari
cularidade e a cmplexidade desse objeto,
que hoje comam a ser rnhecidas.
De mneira gerl, o doumento vi
suais so utilizdo de forma marinl e
secndria plo estudo hist6rico. Pierre
Sorlin, historiador fc, observava em
Pprimeira verso dete texto foi lida pelo pro e Ul Xavia e Joo LsViera, que Igadeo ai aftc e
.ugCtI.
EtwmHmk Rio dJancir vol. ,n. 10, 1992, p.27-20.
28 ElS mTRC -1910
medos da dcda de 1970 que n maior
pare do trabalhos de histria a iconoga
fia torra-s um anexo da bibliografia, o
que o levava a reclamar: ''Nenbum histo
riador cita umtexto sem situ-lo ou comen
\-lo: em contraparida, algun escl&ii
mento purmnte factuais so gerabnente
sufcientes para a ilutrao.'
.
Poemo ir
m longe e pruntar: a imgem W
sariamnte um ilustro?
No cbria nos limites deste trabalho
discutir de mneira mis ampla e prfunda
a questo da linguagem visual e da imagem
e SlS vrias manifestae em diferente
momnto histricos como forma de ex
presso ecomurucao. Asmiologia trou
xe uma cntribuio fundamental ao estu
do destema, que s muito reentemente
comeou a deprr a ateno dos histo
riadores brsileiros.
4
D toa forma, o que
imprante rgistrr que hoje se admite
que a imagem no ilustra nem rproduz a
realidade, ela a ronstri a parir de uma
linguagem prpria que prouzda num
dado contexto histric. Isto querdizerque
a utilizo da imgem pelo historiador
pressup uma srie de indagas que
vo muito alm do rnbecimento do g/
Of dos docmento visuais. O historia
dor dever pasar pr um pO o de edu
co do olhar que lhe psibilite "ler" as
Imgen.
Por outr lado, o debate que teve lugr
no cmp de reflexo da histria ao longo
d dcadas de 196 e 1970 detacou a
imprnia da diverifico d fontes a
serem utilizdas na psquisa histrica. O
movimnto de rnovao da historiogra fa
fraW denomindo "Nova Histria" te
ve como uma de suas mais imporantes
caractersticas a identifico de novos ob
jeto e novos mtoos, contrbuindo par
uma ampliao quantitativa e qualitativa
dos domnio j trdicionis da histria.
Foi no mbito da Nova Histria que a
histria das mentalidades ganbou um im
pulso maior-apesar de j enunciada desde
a co/ d A J -enriqueceodo o e
tudo e a explicao d sociedade atravs
das rpreentas feitas pelos bomen em
determindo momnto histrics.
s
Foi
C mema cncpo que impulsionou
um camp ainda m vasto de refexo, o
da histria do imagnrio.
ANova Histra ampliou tambmocon
tedo do termo doumnt -"h que tomr
a palavr 'doumento' no sntido mis am
plo, doumento erito, ilutrado, trmi
tido plo sm, a imagem ou de qulquer
outra maneira'
,
- e sobrtudo detacou a
W idade da crtic do doumento. Para
L Gf, "o domento no qualquer
coisa que fic pr rnta do pasdo, um
pruto da soieade que o fabrru sgun
do as rela de fors que a detinham o
per. S a anlise do doumento enqunto
doumento prite memria rletiva r
cupr-lo e ao historador us-lo cientific
mente, isto , cm pleno rnbcimento de
cua". inspirdo n noo de docmen
to/monumento de Micbel Foucault, L
Goff afmua: "O domnto monumento.
Reult do esforo das siedades histri
c para impor ao fturo - voluntra ou
involuntaramente - determinada imagem
de si prprias. No limite, no existe um
doumento verdade. Too domento
mentir. Cab ao historiador no fa:r o
papl de ingnuo ( ... ) prcisocmerpr
demntrr, demolir eta montagem (a do
monumento), detrtur eta rntruo
e anlisar as condi de
}
ruo do
doumnto-monumnto."
Foi sobrtudo no dominio da histria
das mentalidades, como motr Michel
\velle, que a iconografia aparcu rmo
fonte privilegiada.
8
Por outro lado, os e
tudos do imaginrio passram a destacar a
imporncia de se dar um novo trtmento
ao doumento literrio e artico, n
gando a idia de que etes fosem mero
reflexos de um pa.
9
Em puca pala
vra, todo es e movimnto rnovador rla
tiviwu o domruo quas sberano da fonte
ITRl E L 239
escrita e props o trtamento dos doc
mentos em funo das rflexs epcf
cas que lhe erm dirigidas.
Embr no desenvolva um reflexo
mais profna sobre a rlao entr hist
ra e cinem, Vvelle menciona que o fIlme
pde sr cniderado um doumento his
trco, e sada a aproximao do historia
dor cm a semiologia e a picanlise,
como forma de ampar su campo de in
vestigao e roeder a uma rnovao
metodolgica. Nese cntexto de abru
ra da histria par novo campo, o flme
adquiriu de fato o etatuto de fonte prcio
sa para a compre no do comporiamen
tos, das vise de mundo, dos valors, das
identidades e das idelogias de uma socie
dade ou de um momento histric. O
vrios tip de regstr fmico - fico,
docmentrio, cinejorl e atualidades -
vistos cr meio de reprsentao da his
tra, refletem cntudo de form paricular
sobre eses tems. Isto sigc que o fl
me pode tomr-s um doumento par a
pesquis histrica, n medida em que arti
cula ao cntexto histric e soial que o
produziu um conjunto de elementos intrn
seco prpria exprs o c omtog fica.
El definio o pnto de parida que
pnnite rtirr o flme do terrno das evi
dncia: ele pass a ser vito como um
contruo que, como ll, alter a rlidade
atrvs de uma ariculao entr a imagem,
a palavr, o som e o movimento. Os vrios
elemento da confeco de um flme -a
montagem, o enquadramento, os movi
mentos de cmer, a iluminao, a utiliz
o ou no da cr-so elementos esttics
que formam a nguagem cinmtogfica,
conferindo-lhe um significdo epecfico
que trnsfora e interpreta aquilo que foi
rcorado do ral.
No Brsil, ralizrm-s dois encntros
voltado para a discllso do cinem cmo
fonte par a histria. O primeir, patri
ndo pela Embrf, Fundao Cinema
U Brsileir de So Paulo e Cinematec
do Museu de A Mner do Rio de
Janeiro, acontecu em 1979 e detcou
sobretudo a imprncia da doumntao
que pe sr obtida atravs do flmes.
Prourno avan um puco mis alm
des contatao, Paulo Srgio Pinhiro
afirva: "Tratar da fonte cinematogrfic
outr cisa: ditar esa cnepo
de ilutro do cinema em teros de re
flexo histric."
n
Em 1983, sob a orgao da C de
Rui Barbs e da Cinematec do M"u de
Arte Moder, razou-se uma m-r
donda intitulada "Cinema cor fonte de
Histria. Histra como fonte de Cinema",
na qual s ditiu cr anlisar um flme
do pnto de vista da histria.
t2
Recnbe
cia-se a Widade de um diversificao
das fonte, e paricularmente a imporncia
da fonte icnogfic para o estudo da
histria. O historiadores presentes, entr
os quais Jos Murilo de Caralh, Frnis
c Iglsias e Ros Maria Ba de Ara
jo, dirigiram sus interens, em
gerais, para o seguintes apcto: a viso
de mundo que o produtor e o rdor
imprimem ao flme, a produo e a tecno
loga do filme, a autenticidade ou no do
f time histric, a cpacidade do filme de
motrar alm do que o prprio cineasta
defm cr objetivo e de um fragent
rvelar algo que ecapa mengem cen
traI. Em comunicao inpirada sobrtudo
no trabalhos de Mar Ferro, Jos Luiz
Werek da Silva no s6 reforou a impor
tncia do flme cmo fonte par o trabalho
do historiador, ms tambm indicu algun
aspcto que devem sr coniderado pr
aquele que quer lidar com ese tip de
fonte: preis recnhecer que existe uma
manipulao ideolgica prvia das ima
gens, assim como uma ariculao da lin
guagem cinematogfic com a prouo
do filme e com o cntexto de sua realiz
o. O cinests e crtico de cinema
lambm truxerm quest imprtantes
ao debate. O csta Svio Tendler adver-
24 F1HTRC -1wI
tiu que no cmpo da histria no s traba
lhva com a imagem e cm o cinem,
enquanto desde o incio do sculo o ci
neastas prbrm o valor doumental do
cinema, asim cr a psibilidade d a
histria ser tema par a fco. O crtico
Iean-Claude Berdet detcu a impr
tncia da anl do flme enquanto lingua
gm, do papel do cinm enquanto agente
soial e das condis inter e exter
de produo do filme.
No buve cntdo entr n um esfor
de sistemati7o desas idias, e sbre
tudo um debate prpriamente mtodolg
co sobre as quests que envolvem a rla
o ent cinema e histria. S mis rn
temente comeu a surgr um eforo
conjunto de historiadors e profissionis
da ra de cmunico -espcifcmente
aquele voltados para o campo da teoria
cinematogrfc -no sentido de inntivar
a diso sobr o tema via prjeto de
tee de metrdo e doutorado.
Na tenttiva de intrnzjralgun pontos
par a ampliao desdebate, iremo r
contituir aqui cmo foi pCibido histori
cmnte o valor doumentl do cinma e
levantr algums quet teric-mto
dolgicas que lanem algum luz sobr a
rlao entr cinema e histria. Nos o es
for, assim, sr o d sistemti= as dife
rnte cnp e abrdagen do tem,
sem a preteno de esgotar uma ampla
disns o que avan sobretdo entre te
rics e rali7dores de cinema.
2. O filme como registro da
realidade
O primiro trbalbo de que se tem not
cia relativo ao valor do filme como do
mento histrico dat de 1898, foi escrito
plo cmer polons Bolelas Matuszws
ki e se intitula "Une nouvelle sourc de
l'histoir: cration d'uo dpt de cinema-
togphie historique".14 Integrnte da
equip do inventors do cinem, o Ir
mo Luner, Matuzwski defendia o
valor da imagem cinmtogfica, que era
pr ele entendida cr testemunh oular
verdic e infalvel, cpaz de controlar a
trdio orl. Par ele, "o cinmatgfo
no d talvez a histria integal, mas plo
men o que ele fore inontetvel e
de um verdade aboluta".IS Sustentando
o arumento de que a fotogafia ada
er autntic, exata e prcisa, Matuzwski
pretendia criar um "depit de cinemato
grfia histric" a sr orgni7do a parir
da sleo dos evento imprtantes da vida
pblic e nacionl cniderados de intere
se histric. Ele julgva que o evento f
mado er mi verdadeiro que a fotografia,
na meida em que esta ltim adntia re
toue. Dve-s oberar contudo que Ma
tuzwski atibua ese valor ao fme do
cumentro que, alis, er a produo do
minante n p.
Dd mais tarde, ainda no temp do
cinm mudo, o debate entre os cinestas
O Dziga Vrtov e Serguei Eisentein
trria contribui imporantes para uma
deflo da nture7 da imagem cinema
togfic, situando-s num plo opoto ao
do prinpio de autnticidade do registr de
Matuszwski. Ambs entendiam que o f
me uma cntro. Par Eisentein, "a
montgem o princpio vital que d sigi
fcado ao plano pur", 16 ou seja, o filme
seria criado a parir de sua montagem, e
no poeria ento ser visto como uma re
prouo fiel da ralidade. Sria a lingua
gem cada pela montagem que, sgundo
ele, no levaria a um verdadeira anlise
do funcionmnto da sociedade. Embr
comparisda idia de que o flme no
a cpia fiel da realidade e sim um con
tro feita pr su realizdor, Dzjga Ver
tov s adntia no cinema doumentrio a
capacidade de exprsr a rlidade: a
montagem s utili7va d imgen capt
da pla cmer sobre uma dada rlidade.
HITRI E l 241
J no ano 70 Marc Ferr iria rfer
a C polmic para rforr su aJmen
tao de que tnto o cinema doumntrio
com o de fico devem sr objeto de U
a cltural e soial, refutando a idia d
que o prir gner sria mis objetivo e
rtrataria fielmente a relidade.17 Por or,
inters -n smente rgstrr o debte
acr d nturz da imagm cnemtog
fc ente doi imprante nm do cinma
empnhdo no s em (r cinem U
tambm em rfetir sobr sua exprinca.
Na dcada de 1920, surgiram indcios
de que algurS historiadores passvam a
reconhecer o cinema como fonte de conhe
cimento histrico. Prva disso foi o inte
rese plo film como doumento histrico
demortrado por um grupo de historiado
res que compareeu aos encontros do Con
gs Intercional das Cincias Histri
C realizdos entre os ano de 1926 e
1934. Sua ateno cncentrava-s cntudo
W busc de condies par a prservao
de flme no aruivo que viriam a sr
criados. psvel afrar que sua con
cepo do valor do flme era a mesma de
Matuszewski, isto , o filme era visto como
registr da realjdade. Es aJmento
reforado pla obsrao do historador
ingl Anthony A1dgate, de que aquele
historiadors estavam voltado exclusiva
mente para o flme de atulidade -mis
tarde denominado cinejoris -e no da
vam ateno aos filme de fico, ao do
cumentrios ou a qualquer tipo de rcorS
tituio histric feit plo cinem. Adga
te demonstra cmo prevalecia a noo de
que o mteral existente no flme de atua
lidades estava livr da influncia psoal
de seu relizdors.18
Karten Fedeliu CrStata ainda que,
apsar do movimento de valorizo da
histria soial e das mentlidade iniciado
em meado da dcda de 1920, foi um
jorlista, Siegfried Krcuer, quem trou
xe algun novo elementos para a discus
so da rlao cinema e histria.19 Em
1947, Krcaner esrevia De Caligari a
Hitler (publicado no Brasil em 198 pr
Jorge 7har), cja tese central era a de que
o cinema expresionista alemo rfletia o
arSeio da sciedade alem da dcda de
1920 prenunciando a ascenso do nzis
mo. Kracauer cnsiderava que os filmes de
fico refletiam de form imediat a men
talidade de uma no, etableendo a
sim uma relao direta entre o filme e o
meio que o pruz
Segundo Sorlin, o impacto do trabalho
de Kracuer pde ser medido plo fato de
que a soiologia do cinema continua a
establecer relae de homologia entre o
filme e o meio que lhes d origem. Preva
lecria ento a idia de que os cineastas no
cpiam a realidade mas, ao trarSp-la para
o filme, revelam seus mecanismos20 Iden
tifcado com um concepo realista do
cinem, KIacauer acreditava ainda que e
te distinguia-s das ares tradicionais por
ser fiel realidade de uma po: como a
fotografia era sua mtria-prima, o cinema
era o nico intrmenlo capaz de regstrar
a ralidade sem deform-la. Em outro t
balho, Kracauer relacionava a tarefa do
historiador do fotgfo, crSiderndo
que amb deviam examinr meticulos
mente os detalhes e o fato objetivo. A
imagino do historiador, asim como a
do fotgrafo, devia ser "da par serir
ao fato.21 Esidentidade entr mentali
dade e ralidade/filme viria a sr questio
nada mais tarde sbrtudo pr Sorlin, que
iria rlativizr tanto a verde trzida pla
fotogrfia quanto uma rlao harnica
entre filme e pblico.
Ao longo da dcada de 1950, sobrtudo
na Inglater e n Alemnha, um nmero
maior de historadore ps u a recnhecer
no filmes um valor histrico. O ingls Sir
Arhur Elton declarou a imprtncia do
estudo do filme de fico e do doumen
trio, nivelando-o ao estudo dos hierogli
fos e do peram.22 Entretanto, s
guno Fledeliu, o arigo dChistoria-
242 ESroS mTRC-199210
dor voltavam-se sobrtudo pam o que s
devera fazer e no par cmo faz-lo,
apsar da oberao do alemo Frit Thr
veen no sntido de que o flme s sra
aceito como doumnto histrico na mdi
da em que f0e desenvolvida um mto
dologia baseada no princpio da trdicional
crtica fonte histrics23
Em rum, o reonhento do valor
doumntal do cinema se ateve ao longo de
t es tmp l identifco da imagem
pr ele pruzda cm a verdade obtida
plo regsbo da cra. Prvaleeu prn
to o prpio defnido pr Matuszwski ao
[ml do sulo X. Na ralidade, a dis
so sbre a linguagem cinemtogfc e
teve rtrit ao proutor de imagen -o
csts - e ao teric do cinema. Foi
soment a partir de medo da dcada de
19 que a diss o propriamente mto
dolgc sbre a relao cinema-histria
ps u a existir, tendo como pnto cntrl
a queto da nturz da imagem cinema
togfc. Par Sr o impacto pruzido
pla criao e difso da televiso, que
colou as imagen no epao domstic,
fez com que o cientitas siais no mis
pudesm igorr o mundo da clnera.24
Por oubo lado, o prprios c que a
teoria do cinem ps va a tr, sbretu
do cm a difio da smiologa, implic-
W a adoo de novo prinpio no cmp
das refexs sobr a imagem, com rfexo
em outr domnio do conheimento, in
cluive a histria. Obere-s contudo que
as novas abrdagen nesa ra plr-
W cm epco, e is que
UH exarunr a seguIr.
3. A busca de um mtodo de
trabalho
O rnnto do cnm como um
nvo objeto da anlis histrica e sobretu
do o esfor d examinrris atentamente
as quests inerntes utilizo do do
cumentos cinemtogfcos ineriu-se, co
mo vimo, no cmpo de prupaes da
Nova Histria fC. Em 196, Mar
Fer publicou n revista Annale um arti
go intitulado "Soil du x sicle et
histoir cinmatogaphique" no qual, refe
rindo-s ao culto excs ivo do doumento
esct, que julgva ter levado o historia
dores a utilizrem tcnics de psquisa
vlidas par o slo psdo, alerava que,
para a pc cntemporlnea, etvam l
dispio docmnto de um novo tip e
com um nova linguagem que trazam ur
nova dimeno ao conhcmento do pass
do.2 Por oubo lado, fora da Frn, Niels
Skyum-Nielsen elaborou em 196 um t
balho publicado em dinmaru em 1972
que, segundo Aedeliu, foi o primir livr
voltado par a crtica da fonte audiovisual.
Era uma obm que se enquadrava na pro
cupas de Tereen n dada d 195
acer da W idade de um trabalho me
tnolgico sbr o tema.26 Durante a d
cada de 1970 aumntou a pruo histo
riog fic sobre a relao cinm e histra
e houve um esfor mis evidente .ara
trtr o cinema na sua complexidade.
A divers abrdagen que sero aqui
examinadas psuem algun aspctos em
comum, muito embm o trtamento pte
rior demontr clarmnte sus paricla
rdades. Um primir aspco o rnh
cimento de que, tratado como doumento
histrco, o filme requer a formulao de
novas tcnicas de anlis que dem conta
de um cnjunto de elemento que se inter
pm entr a cmer e o evento filmado.
A cirntnias de prduo, exibio e
rpo envolveram toa um gma de
variveis imprant que deveriam ser
cnidemda num anlise do flme. Na
bae dest potur, evidentemente, est a
W ao prinpio de que a imagem
rfexo imediato do ral, e que prtanto ela
tmduz verdade dos rato. Um sgundo
aspo cmum o rconhecimento de que
ITRI E L 23
too flm um objto de anlise par o
historiador. Com iso, no s os cinejomis
e doumentrios, mas tambm o nImcs de
fico, s tomm objeto de anlise histri
ca, em ltim intncia pelo fato de ne
nhum gnr fmic enerr a verade,
no impr que tip de opro cinema
togfc l deu origem.
AWl do historiador e realizdor de
dOntrio Mr Ferro cmo primeiro
autor a sr analisado no fortuita. A pr
meira rfernia ao debate sobre cinema
cmo fonte para a histra a chegr ao
Bmil foi seu arigo"O film, uma cntra
anlis da soiedade?" publicado na cole
teHitr: MW5objeos, cuja primei
Weio de 1976. Na dada de 1980, o
prprio Ferr fez palestrs aqui. Seus es
crito espalhm-se pr livr e arigos pu
blicdo em revistas e cletnea, sm que
exista um trbalho mais sistemtizdo em
tom de sl cntribui. Esfato no
impde que s extraia as linhs prnipais
de sus rfexs.
O primeiro pnl a detcr o eforo
de Fer p demnstrr que o f.lm con
titui um docmnto par a anlis d s
ciedade, muito embr no Ca p!r "do
univero mental do hitoriador".28 Fer
apnt um srie de elemento que cm
prvam a impornia do W do cinem
como docmnto histric e iniste n par
ticuaridade do trbalh cm ese tip de
fonte. Prvilega tmbm o Wdo fade
fco na ai histric pr julgar van
tjo 8 psibilidade anltiOs que es
se gnr tz cnigo, como reas cr
tics, ddo sbr freqncia ao cinemas
e um variedade de inforas sbr as
cni de prouo, nem smpr dis
pnveis em rla