la casa volada En este proyecto, cada uno de los elementos geomtricos que lo conforman responden a conceptos que engloban

tres aspectos principales: la originalidad de las formas y su valor expresivo, la solucin interior, y la reinterpretacin de la arquitectura precolombina. La propia casa es uno de los mayores retos que puede enfrentar un arquitecto durante su carrera y cuyo resultado siempre resulta interesante ver. Principalmente porque en estas obras el arquitecto puede resolver con toda libertad el espacio habitable manifestando sus gustos personales, y por supuesto hacer gala de sus habilidades arquitectnicas. Este es el caso de la Casa Volada del arquitecto mexicano Agustn Hernndez, en donde volc toda su creatividad y aplic muchos de los conceptos que le han dado origen a sus ms notables obras. La calidad esttica de los edificios que ha proyectado el arquitecto Agustn Hernndez es evidente, pero indudablemente, la Casa Volada es la que mejor refleja la singular voluntad formal del arquitecto. En este proyecto, cada uno de los elementos geomtricos que lo conforman responden a conceptos que engloban tres aspectos principales: la originalidad de las formas y su valor expresivo, la solucin interior, y la reinterpretacin de la arquitectura precolombina. El estudio de las estructuras prehispnicas ha sido una de las mayores preocupaciones del arquitecto Agustn Hernndez, quien en gran parte de su obra ha retomado muchos de los elementos formales de la arquitectura mesoamericana. Uno de los mayores aciertos en su trabajo es que no repite las formas del pasado, sino las reinterpreta para aplicarlas en el contexto de la arquitectura contempornea, este hecho hace de su arquitectura estructuras innovadoras y de notoria calidad, que nada tienen que ver con el estilo mexican curious en el que cayeron muchos de los arquitectos y artistas de la primera mitad del siglo XX, quienes de manera superficial intentaron retomar la esttica de la arquitectura mesoamericana. La propuesta formal de la Casa Volada es una de las ms interesantes y arriesgadas, no slo en relacin a la propia obra del arquitecto Agustn Hernndez, sino a lo largo de la historia de la arquitectura mexicana del siglo XX. Para muchos esta obra es portadora de una esttica que parece extrada de una novela de ciencia ficcin a lo que el arquitecto Agustn Hernndez ha respondido: Yo ms bien dira que

la casa esta dentro de la arquitectura de nuestro siglo, dentro de la corriente optimista. Para mi la idea de una casa es un concepto abstracto de espacios interrelacionados para poder vivir en ellos; una estructura de necesidades donde imperen el bienestar y la comodidad del ser humano en su propio microcosmos, dentro de su habitable universo. La estructura de la Casa Volada acta como un todo. Su imponente presencia fue el elemento ms importante para obtener la forma tanto al exterior como al interior de la casa. El material utilizado fue el concreto armado, que al exterior fue forrado de acero inoxidable y en el interior recubierto con madera. El acceso a la casa se hace desde un pasillo de treinta metros de largo, conformado por vidrios y recubierto en su totalidad por domos. Esta solucin permite el contraste entre luces y sombras para lograr la refraccin de la luz dentro del espacio, en el que el color predominante es el violeta. El soporte de la casa esta conformado por lo que parecen dos slidos muros, que en realidad son al interior espacios habitables. Dos vigas de acero son el soporte de la estructura. Uno de los lugares ms hermosos de la casa es la cava, espacio que esta ubicado dentro de uno de esos slidos muros. A este espacio se accede por una espectacular escalera de caracol que se comunica con la alberca mediante un puente tubular. Para la solucin de los espacios interiores, el arquitecto Agustn Hernndez prescindi de los muros, por lo cual la ambientacin de las diferentes reas divide las secciones que se comunican por el pasillo. La decoracin del interior es muy sobria y elegante, y los materiales que predominan son madera, concreto, acero y cristal. Sin lugar a dudas, la Casa Volada, es una de las obras ms espectaculares de la arquitectura mexicana, que por su particular esttica se aproxima a las complejas soluciones neovanguardistas de los aos noventa. Esto refleja que Agustn Hernndez ha sido desde el comienzo de su carrera a la fecha un visionario de la arquitectura contempornea, a quien su espritu innovador lo ha llevado a ser uno de los mejores arquitectos latinoamericanos del siglo XX.

Llegaba Agustn Hernndez Navarro entre aplausos de la multitud de estudiantes y arquitectos locales. El lugar estaba repleto. Poco despus escuchbamos el himno de la UAEM. Despus de un largo protocolo de ciertos personajes que aprovecharon la ocasin hasta para hablar de temas polticos por fin dejaron hablar a quien queramos escuchar. AL ARQUITECTO AGUSTN HERNNDEZ Siempre sent el deseo de hacer arquitectura que reflejara lo mexicano pues entre una familia de blancos era el ms prieto de la familia y me crea indgena. bamos de vacaciones a Tuxpan y me la pasaba rascando en la tierra, desenterraba miles de figurillas preciosas. Despus me entr la obsesin y me dediqu a visitar todas las zonas arqueolgicas y a leer libros sobre arte prehispnico. Mxico tuvo el choque violento de dos culturas, pero an conservamos gran parte de ese legado. TALLER DE ARQUITECTURA

La naturaleza es una gran maestra y fuente de inspiracin, se inspir durante una estancia en Acapulco, en las palapas de los lugareos para crear el concepto tensin- compresin en que se basa el proyecto. Tambin se refera al trinomio estructura-forma-funcin como la esencia de sus arquitectura, y del poder formal del tringulo como generador de espacios. CASA AMALIA HERNANDEZ Fue la casa que ms trabajo me cost, comenta. Tuve problemas hasta con un sacerdote que crea que estaba construyendo una capilla. Se trata de una construccin con una complejidad volumtrica que combina diversas alturas, interiores curvos y, en sus fachadas, un mdulo prismtico triangular en el que se generan bvedas que mantienen el equilibrio entre sus formas para

enriquecer el lenguaje arquitectnico. Algunos psiclogos Freudnianos y Frommnianos que visitaron la casa comentaban que ah se expresaba conceptos del subconsciente, que la chimenea era un falo geomtrico, y que el lucernario era un seno cortado. En realidad yo me inspir hasta en un bolillo. Para hacer unas aberturas a la casa. HEROICO COLEGIO MILITAR

Aprovechaba la ocasin para hablar de carcter- una palabra que nos ensean en la escuela pero que a la hora de proyectar muchas veces se olvida. Tambin aprovechaba el momento para fumarse un cigarrito con el permiso del rector dijo. CASA DE ADOBE Unos arquitectos japoneses hablaron de esta, como una obra de vanguardia y yo les dije, no, esta casa est hecha por campesinos de la regin CASA EN EL AIRE

El estructurista me deca que incluso poda volar hasta 22 metros en lugar de 16 metros y eso se deba a la concepcin estructural triangular en que se basa esta casa sobre un terreno a 45 grados de pendiente. CENTRO DE MEDITACIN

rescat de nuestros antepasados (olmecas, zapotecas, mayas, etctera) la Tau, que entre los mayas significa soplo divino, smbolo de la creatividad que se manifiesta en el altar del templo y en las ventanas que envuelven el edificio.

ESCUELA DE BALLET FOLKLORICO

CONJUNTO CALAKMUL Este corporativo da una imagen de un simbolismo fabuloso: el cuadrado es la tierra, y el crculo, el cielo. "Son smbolos que han existido a travs del tiempo y el espacio: desde poca de Zoroastro, en los pases islmicos, entre los mayas, los chinos, los aztecas, etc. Es increble la abstraccin de esa unidad; en ese edificio, a veces parece que hay una esfera dentro de un cubo". El corporativo Calakmul ha obtenido reconocimientos internacionales diversos: por la aplicacin del vidrio espejo, que no me gustaba, pero que en este edificio genera efectos virtuales sorprendentes, "Es de los pocos edificios que no tienen reja por fuera, se incorpora a la calle", EDIFICIO ADMINISTRATIVO DE LA UAEM Ser una obra de vanguardia tecnolgica que alojar a las unidades administrativas de la UAEM y contribuir a fincar una institucin pblica moderna. La idea nace de la preocupacin de cuando uno cruza los dedos, la estructura esta en los vrtices dejando la planta libre para muebles y circulaciones

BIOGRfIA DE WIKIPEDIA
Agustn Hernndez Navarro es un arquitecto mexicano nacido en la Ciudad de Mxico en 1924. Hermano de Amalia Hernndez famosa bailarina y coregrafa mexicana. Realiz sus estudios en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, obteniendo su ttulo profesional en 1954. Su tesis de fin de carrera, atrevida, innovadora y original, marca lo que ser su vida como arquitecto. Encasillada por algunos autores como arquitectura emocional pero su obra se centra en la valoracin de elementos de la cultura local en una prctica absolutamente moderna de la disciplina debido a su forma de pensar Su placer por adentrarse en las races del pasado mexicano lo ha llevado a crear edificios como el del Colegio Militar, inspirado en las zonas arqueolgicas de Monte Albn y Teotihuacan. En la arquitectura de Agustn Hernndez se percibe una inspiracin en el pasado a travs de construcciones modernas en las que el simbolismo desempea un papel primordial, en ocasiones hace uso de glifos e imgenes prehispnicas para desarrollar elaboradas conceptualizaciones en un vaivn de asociaciones culturales y tcnicas que dan como resultado construcciones cargadas con un profundo sentimiento espiritual y espectaculares ardides tecnolgicos. Entre los premios que ha obtenido se encuentran la Presea III Bienal de arquitectura 1987, Sofa, Bulgaria; Presea Bienal 89, Buenos Aires, Argentina; 1er Premio Medalla de Oror II Bienal de arquitectura mexicana 1990; 1er Premio Primer Concurso Nacional del Acero AHMSA 1996; Premio Nacional IMEI al Edificio Inteligente por el Corporativo Calakmul 1996; Premio Nacional de Artes, 2003; Medalla de Oro XI Trienal InterArch 2006, Sofa, Bulgaria. Su obra arquitectnica y escultrica ha sido expuesta en el Museo de Arte Contemporneo de Monterrey, Nuevo Len; el Museo de Arte Contemporneo Rufino Tamayo; el Palacio de Bellas Artes en Mxico D.F.; y en el Instituto Politcnico Nacional.

VIDEOS http://www.youtube.com/watch?v=vij3C56m_GY http://www.youtube.com/watch?v=END0X-nGhtI&feature=fvwrel http://www.arqred.mx/blog/2009/08/29/agustin-hernandez-navarro/

Germaine Gmez Haro entrevista con Agustn Hernndez

Estructura, forma y funcin

Arrojo y provocacin son dos de los principales atributos que Germaine Gmez Haro encuentra presentes, entre muchos otros, en la obra arquitectnica de Agustn Hernndez. Responsable de obras como la Escuela del Ballet Folclrico de Mxico y el Heroico Colegio Militar una de sus creaciones de las que ms se enorgullece, Hernndez tambin ha plasmado en el lenguaje escultrico las metforas visuales de su universo personal. De la conjuncin de estos dos mbitos versa la entrevista que Gmez Haro sostuvo con este creador. La creacin del clebre arquitecto Agustn Hernndez (Mxico, df, 1928) ha sido, a lo largo de casi cinco dcadas, sinnimo de arrojo y provocacin. Obras de una deslumbrante riqueza plstica como el Heroico Colegio Militar (1976), la Escuela del Ballet Folclrico de Mxico (1968) o el Centro Corporativo Calakmul (1994) marcan, esttica y tcnicamente, un parteaguas en la historia de la arquitectura mexicana contempornea. Desde sus inicios, Hernndez conform un lenguaje renovador y un estilo personal que han dado lugar a numerosos reconocimientos nacionales e internacionales. Vale la pena recordar las palabras premonitorias de Gerardo Murillo, el Dr. Atl, con motivo del proyecto de tesis que el novel arquitecto present en la Escuela Nacional de Arquitectura de la unam en 1954: "Su esttica es muy original, los volmenes han sido proyectados en el espacio con audacia." Efectivamente, el innovador Centro Cultural de Arte Moderno que recibi la mencin honorfica por unanimidad, fue piedra de toque de la incansable bsqueda y experimentacin que Agustn Hernndez ha llevado hasta las ltimas consecuencias en su arquitectura. Ahora, la creacin monumental deviene ntima en una serie de elegantes esculturas de mediano formato, cuyo poder evocador encierra misterios ocultos en composiciones formalmente minimalistas, pletricas de smbolos poticos y metforas visuales que el artista entrevera, como el antiguo Tlamatini, para expresar sus deseos y sueos en una sutil fusin de lo ancestral y lo contemporneo. Bajo el ttulo de Escultura simblica se present en la Casa Lamm su obra reciente, trabajo de "inherente monumentalidad" a decir de la doctora Lily Kassner realizado en materiales tan diversos como mrmol, cristal de roca, obsidiana, acero inoxidable, piedra volcnica, bronce y plata. Un soberbio Chac Mool fue la pieza central de la exhibicin. Su fuerza tectnica, matizada por un sutil juego de lneas, sobrias y ntidas, cinceladas con la precisin del cirujano, denota un vigor expresivo que recae en el ritmo y la proporcin de las formas apenas sugeridas...

Si te fijas, a diferencia del Chac Mool original, que tiene una mirada penetrante, ste

no tiene ojos. O ms bien: Est mirando al infinito... Es un orculo! Su diseo parte de lneas muy concretas: Taus, Iks y flechas que van hacia arriba y hacia abajo. Explcanos el simbolismo del Tau-Ik... En el universo prehispnico, esto tiene que ver con el soplo divino, con la creacin; por consiguiente, con el ciclo de la lluvia que da paso a la vida. Es la doble T, imagen representativa de la vida y la muerte, que da forma a la cancha de juego de pelota y que, repetida en serie, conforma las grecas escalonadas que adornan las fachadas de algunos edificios prehispnicos como Mitla, Cholula o Chichn Itz. Tu arquitectura se caracteriza por el rigor extremo en la forma y en la estructura, una perfecta sntesis de armona y equilibrio. En tu creacin tiene cabida el azar? El azar acta en el momento del encuentro con la idea, lo que se conoce como "inspiracin", es decir, ese chispazo que de pronto llega, cuando usualmente se dice "se me encendi el foco". La idea aparece por azar, cuando menos la esperas, pero igual se te va como se escurre el agua entre las manos o se diluyen los sueos que no logras detener. Hay que dejar abierta la mente para alcanzar el nivel del ensueo, del subconsciente, y es ah dnde acta el azar. Mi mam siempre me deca: "Ests en la luna!" Y efectivamente, sigo en la luna... Cuando me llega una idea, empiezo a hacer bosquejos, a darle forma y contenido. Como tengo la disciplina de la arquitectura, no puedo hacer algo as noms, la forma por la forma. Todo tiene que ir de acuerdo a una proporcin, a una geometra, a una matemtica, y, sobre todo, a una simbologa. Pero el azar es siempre algo inexplicable. Por ejemplo: cmo surgi el concepto de mi despacho. Estaba en la casa de Acapulco haciendo dibujitos debajo de una palapa y de plano no me sala nada, cuando, de pronto, volte hacia arriba y, ah encontr la solucin! Comenc a proyectar una palapa de concreto y aqu la tienes: es como un rbol anclado a la roca, no tiene cimentacin. El despacho de arquitectura de Hernndez, ubicado en Bosques de las Lomas, es un portentoso cuerpo escultrico conformado por un fuste coronado por cuatro volmenes polidricos. Esta obra altamente innovadora conjuga, de manera ejemplar, funcionalidad y esttica. Una de las caractersticas, tanto de tu arquitectura como de tu escultura, es que estn permeadas de smbolos, en su mayora provenientes de la cosmogona prehispnica. Cundo y cmo se da tu inters por el mundo mesoamericano? Desde nio sent esa atraccin, pues era el ms prieto de la familia y me crea

indgena. bamos de vacaciones a Tuxpan y me la pasaba rascando en la tierra, desenterraba miles de figurillas preciosas. Despus me entr la obsesin y me dediqu a visitar todas las zonas arqueolgicas y a leer libros sobre arte prehispnico. Si te fijas (seala un montn de libros apilados) casi todos versan sobre ese tema. Mencionas que has sido un gran lector, y hay que agregar que tambin escribes poesa y una hermosa prosa potica que fue publicada por la unam bajo el ttulo de Gravedad, Geometra y Simbolismo (1989). Qu te gusta leer? Curiosamente, nunca leo poesa ni sobre arquitectura. Me interesa estar al da en cuanto a la tecnologa, pero es muy fcil contaminarse con las formas de otros, por lo que evado los escritos sobre arquitectura. En realidad, me gusta leer de todo. Mis autores favoritos son Borges y Shakespeare y me encantan los textos de esoterismo y todo lo relacionado con la simbologa universal. Escribir poesa es slo un divertimento, pero, con motivo de esta exposicin, me gust acompaar cada escultura de un poema que funciona como su complemento. Tus esculturas estn inspiradas en la simbologa universal, y en particular, hacen alusin a motivos provenientes del universo prehispnico, como el hacha ceremonial totonaca "Tlaloques alados acompaan a Tlloc/ a hendir las nubes con sus hachas", el Metlatl (metate nhuatl) "El hombre fue creado de maz/ Origen de la vida/ Alimento supremo y espiritual", el espejo de obsidiana de Tezcatlipoca "El que todo lo ve/ el que todo lo sabe/ El Dueo del tiempo", y van acompaadas de poemas que fusionan la expresin plstica y la escrita. Te consideras creador de un estilo? No, nunca he pretendido tener un estilo definido, ni en arquitectura, ni en escultura, me parece que eso sera lo ms cmodo del mundo. Ahora que hay tanta variedad de materiales y tcnicas constructivas, lo que me interesa es la bsqueda y la experimentacin. Seguir un estilo me aburrira. Qu relacin hay entre la creacin arquitectnica y la escultrica? Son dos preocupaciones distintas. La arquitectura es un espacio habitable creado para el hombre. Como en escultura no hay tal, he buscado la posibilidad de dotar a algunas piezas de un "espacio interior", con el fin de que el espectador interacte con la obra y forme parte de ella. Por ejemplo, en Tlamatini que se refiere al sabio que ve las estrellas se crea un juego visual al mirar a travs del cristal de roca que da la idea de firmamento. Tambin se percibe en esas esculturas una intencin ldica; algunas de ellas no son piezas estticas para ser contempladas, sino que incitan al espectador a la participacin, al juego, como es el caso de Tango, pieza mvil que, al ser tocada,

evoca el sensual baile y el bandonen. Cundo naci tu inters por la escultura? Hay una ancdota muy vieja. Cuando estudiaba en la Academia de San Carlos, el maestro Brcenas nos daba el taller de modelado en un saln enorme y congelado. Como en ese entonces yo era medio "fresa", me chocaba ensuciarme con el barro, y, adems, me mora de fro. En una ocasin, el maestro nos puso a copiar un tigre. Yo me apur para poder irme rpido, pero la verdad es que me sali muy bien; el maestro me calific con un diez y me dijo que me autorizaba a no asistir ms a su clase, pues haba sido el nico capaz de imprimir en mi trabajo la fiereza del tigre. Yo, de idiota, le hice caso y ya no volv al taller. Fjate de lo que me perd! Me habra encantado desarrollar la escultura desde entonces. En 1994 organic en el Museo Tamayo una exposicin colectiva con algunos amigos, en la que participaron los artistas Federico Silva, ngela Gurra, Sebastin, Manuel Felgurez, Ivonne Domenge, Leslie Patricia Bunt, y mis colegas Legorreta, Norten, scar Bulnes, Gonzlez Gortzar. La idea era mostrar las diferentes aportaciones entre unos y otros. Yo me qued picado y segu trabajando hasta reunir esta serie. Sabes cul es la gratificacin ms importante que me ha dado la escultura? El tiempo. El proceso de la obra arquitectnica es tan largo... Hacer esculturas es un buen estimulante, una especie de "descanso esttico" entre los grandes proyectos. Has tenido amistad con muchos artistas? En realidad no, he sido un ratn de restirador. Soy poco sociable, ms bien solitario. Me gusta leer y pensar. Mi hermana Amalia s se movi en un mbito intelectual desde muy joven. Ya ves, sus maridos fueron Jos Luis Martnez y Rafael Lpez Malo. Ella y yo fuimos muy cercanos, nos quisimos mucho, de modo que, a travs de ella, conoc a mucha gente. No es lo comn encontrar dos artistas de esta talla en una familia. Tus padres les fomentaron intereses artsticos? Para nada. Mi padre fue contador pblico y luego poltico: diputado, senador y jefe del Departamento Central. Era un hombre muy dinmico y alegre y esa fue su mayor enseanza. Una sola vez lo vi triste y cabizbajo: "Mi partido me rechaz mi candidatura!", se lamentaba. Imagnate, tena noventa y cuatro aos y quera seguir en accin. Yo pensaba ser ingeniero mecnico-electricista, pues deseaba inventar algo. Mi mam me oblig a estudiar arquitectura y lo hice por darle gusto. Rechac la escuela durante dos aos y luego ya me gust. Pero persisti la idea de inventar algo. La obra de Agustn Hernndez ha sido tema de varios libros monogrficos e incontables artculos y estudios en publicaciones nacionales e internacionales. Es de llamar la atencin un escrito de Diego Rivera, fechado en octubre de 1954, en el que el

pintor percibe con agudeza la esencia de la esttica del joven arquitecto: "Una adecuacin completa a la funcin de sus edificaciones y un juego de volmenes en el espacio que al mismo tiempo traza un coeficiente de nuevo, que no calca estados pretritos ni imita otras producciones contemporneas, y sin embargo, est modularmente conectado con la gran tradicin plstica mexicana." Cmo conoci Rivera tu trabajo? Me atrev a mandarle mi tesis y le encant. Ese texto es parte de una conferencia que dict en el Colegio de Mxico. Por supuesto, fue un gran estmulo para m y me dio mucha seguridad. Jos Villagrn Garca, recientemente homenajeado en el Palacio de Bellas Artes, ha sido considerado "el pionero de la arquitectura moderna en Mxico". Fue tu maestro? S, pero la verdad como arquitecto nunca me interes. Curiosamente, yo tom su lugar en la Academia de las Artes. Entonces, Pani me dijo que tena que hacer un discurso sobre l y me advirti que no se me ocurriera hablar mal. Me cost trabajo pues su filosofa del arte me pareca anacrnica y lo vea como antigito, as es que me ech un discurso sobre el maestro, el gua. La mera verdad sigue sin entusiasmarme. Quin de tus maestros te dej huella? El arquitecto Augusto Gmez Palacios, creador de una verdadera obra de arte: el estadio de Ciudad Universitaria. Qu me ense ese maestro? Primordialmente, el amor a la estructura. Muchos arquitectos disean planos y fachadas pero se olvidan de la estructura, y la naturaleza es precisamente eso, estructura, forma y funcin, una trinidad indivisible. Lo dems es construccin, no arquitectura. Cul de tus obras constituy el mayor reto y cul es tu favorita? El Colegio Militar, en todos los sentidos. Desde el simple hecho de convencer al secretario y a los generales. Tuve que hacer uso de la psicologa y hasta modificar mi lxico y tono de voz: "Mi general le dije categricamente, esto no es una obra arquitectnica, es una epopeya histrica!" El proyecto se bas en un centro ceremonial prehispnico, en la grandiosidad de Monte Albn. Cuantitativamente, es mi mayor gratificacin, pero mi despacho es mi mayor satisfaccin, porque conjuga integralmente toda la creatividad. Desde su cimentacin, fue y sigue siendo moderna, ya que logra la unin de estructura, forma y funcin, adems de la inventiva. Cul es para ti la obra emblemtica de la arquitectura

moderna mexicana? El Museo Nacional de Antropologa e Historia. Me fascina! Fui recientemente y me sigue sorprendiendo. Para m, es la mejor obra que se ha realizado en Mxico y la maravilla es que se conserva siempre joven. Desde tus aos de estudiante has desempeado una importante e ininterrumpida labor docente, participando en la formacin de varias generaciones de arquitectos. Qu consejo esencial le daras a tus jvenes discpulos? Algo muy sencillo que a menudo olvidamos: que aprendan a pensar y a soar...

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