Tabla de Contenido

Introduccin 1. 2. TEMA TEMTICAS DE LA SITUACIN PROBLEMTICA 2.1. Instituciones existentes 2.2. Antescedentes acerca de la produccin cinematogrfica en Santa Cruz 2.3. Acerca del fomento a la produccin cinematogrfica en Bolivia 2.4. La Distribucin y Exhibicin cinematogrfica en Bolivia 2.5. Convenios y acuerdos de colaboracin nacionales e internacionales 3. 4. 5. OBJETIVOS JUSTIFICACIONES MARCO LEGAL INTERNACIONAL 5.1. Co-produccin cinematogrfica 5.2. Derechos de autor 6. MARCO LEGAL NACIONAL 6.1. Constitucin Poltica del Estado Boliviano 6.2. Ley del Cine (Bolivia) 6.3.Reconocimiento 7. 8. del consejo nacional del cine como institucion descentralizada de derecho pblico POLTICAS PBLICAS PARA CINE REQUISITOS 8.1. Sociales 8.2. Polticos 8.3. Econmicos 9. PROYECCIN PARA SU APLICACIN

Introduccin

Debemos ser concientes de la importancia que implica el lenguaje en nuestras vidas, esa es la base de nuestra primera construccin, como seres humanos. Esto, precisamente porque el cine es considerado un lenguaje; De ah la necesidad de actualizar la normativa cinematogrfica en nuestro pas. La importancia cae sobre la intensionalidad que se tenga, al momento de realizar un producto audiovisual cinematogrfico. Pero, debemos aclarar que no es nuestra misin solucionar todos los problemas que se presentan; no obstante, somos responasables de nuestras acciones individuales y colectivas. Contar con la savidura para saber que hacer en cada situacin que se presente, es un desafo de todos.

1. TEMA
Desde el punto de vista comunicacional, se considera realizar una poltica pblica para cine; ms precisamente, en el rea de fomento a la producin y su relacin con la distribucin y exhibicin, en el mercado cinematogrfico nacional. Palabras Clave: Fomento a la produccin cinematrogrfica y audiovisual. 2. TEMTICAS DE LA SITUACIN PROBLEMTICA 2.1. Instituciones existentes 2.1.1. CONACINE El Consejo Nacional del Cine de Bolivia (CONACINE) es una

entidad descentralizada y de derecho pblico que funciona bajo la tuicin del Ministerio de Educacin y Culturas, a travs del Viceministerio de Desarrollo de Culturas. Cuenta con una Direccin Ejecutiva y un Directorio que es la instancia superior de decisin y que est conformado por representantes del Estado e Instituciones privadas vinculadas a la actividad audiovisual, como la Asociacin de Cineastas de Bolivia, el Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano y la Cmara Nacional de Empresarios Cinematogrficos. Esta instancia es presidida por el Viceministerio de Desarrollo de las Culturas. La existencia del actual CONACINE, tiene como antecedente una de las acciones establecidas en el Decreto Ley 15604 de junio de 1978, a partir del cual se crea el Consejo Nacional Autnomo del CineCONACINE, encargado de regular toda la actividad cinematogrfica en el pas. Esta organizacin inicia sus actividades en diciembre de 1982 bajo la direccin de Oscar Soria y el apoyo del Ministerio de Informaciones, al que entonces perteneca. Ms tarde, mediante el artculo 5to de la Ley General del Cine, se produce el resurgimiento de dicha institucin, estableciendo sus finalidades, atribuciones y composicin. Por determinacin de la Ley de Cine se crea el Fondo de Fomento Cinematogrfico (FFC), un fondo rotativo de prstamos, destinado a incentivar la produccin de corto y largometrajes en diferentes soportes, segn procedimientos establecidos por la Ley del Cine, el Reglamento del Fondo de Fomento

Cinematogrfico y las Normas Bsicas que rigen al Estado. Las caractersticas del FFC son las siguientes: No financia ningn proyecto en su totalidad, el monto del prstamo es un capital de arranque proveniente del Tesoro General de la Nacin y sujeto a las normas estatales. Es un fondo rotativo sustentado por un sistema de crditos con tasas de inters. Es un fondo de contrapartida, no de subvencin, para proyectos que tienen posibilidades de recuperacin. Los prstamos deben ser devueltos una vez estrenada la pelcula, la miniserie televisiva o el video. Cada proyecto debe probar su propuesta de recuperacin financiera. Para acceder a un crdito del CONACINE se deben cumplir con procedimientos normativos como, certificar Registro de Empresa extendido por el CONACINE, acreditacin de titularidad de derechos de autor y registro del guin en la Direccin de Derechos de Autor, presupuesto general del proyecto, nmina de los Jefes de rea y del elenco principal que se respaldar por precontratos o cartas de intencin firmadas por las partes. Ms del 50% de los Jefes de rea deben ser de nacionalidad boliviana; adems de plan de financiamiento, de acuerdo a la ingeniera financiera de produccin; incluyendo respaldos de otras fuentes de financiamiento; entre otros. La solicitud de prstamo con toda la documentacin respaldatoria se pone a consideracin del Directorio del CONACINE, quienes establecen la conformacin de una Comisin de Directorio conformada por un representante de la Asociacin de Cineastas de Bolivia, un representante del Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano y un representante del Viceministro de Cultura, quienes evalan el proyecto y elevan informe, con la justificacin tcnica correspondiente y el monto de crdito al que se puede acceder. El informe se presenta al Directorio, instancia que define su aprobacin e instruye, por intermedio de la Direccin Ejecutiva al Asesor legal, elaborar el contrato de crdito, a ser protocolarizado ante Notario de Gobierno, como todo contrato con entidades pblicas. Ninguna solicitud que no cuente con la documentacin requerida se considera en Directorio y tampoco se toman en cuenta solicitudes de productores que hubiesen incumplido obligaciones con el Fondo de

Fomento Cinematogrfico, en atencin al Reglamento de la Ley del Cine. Una vez estrenada la produccin y segn los trminos establecidos en el contrato los realizadores que incumplen los plazos comprometidos, pueden solicitar reprogramacin de la deuda al Directorio del CONACINE, la que es analizada por una Comisin de Evaluacin y, sobre el informe tcnico, se instruyen nuevos trminos para recuperar el crdito. En caso de incumplimiento a la reprogramacin, el Directorio instruye a las instancias correspondientes a que se adopten las medidas establecidas por Ley. Misin El CONACINE logra el crecimiento de la cultura audiovisual en el marco de la diversidad social boliviana. Visin Un Consejo Nacional del Cine que articule emprendimientos pblicos y privados para el desarrollo de la industria audiovisual del pas. Finalidades y atribuciones Las finalidades del CONACINE son: impulsar, fomentar, coordinar, asesorar y ejecutar las actividades en el mbito de su competencia, en provecho del cine nacional, cuando ste es utilizado como medio de comunicacin social, recreacin, educacin, arte y cultura. - Reciprocidad y teniendo en cuenta las disposiciones favorables que existen en los procesos de integracin regional y subregional. - Otorgar la licencia de acuerdo a reglamento a las productoras extranjeras para el rodaje en el territorio nacional a fin de proteger los valores culturales del pas. - Certificar ante las autoridades pertinentes la calidad de productora nacional a que se refiere el artculo cuarto de la ley. - Registrar la propiedad intelectual cinematogrfica y los contratos de coproduccin, exhibicin y distribucin. - Coordinar con todas las instituciones educativas, la implementacin de la educacin cinematogrfica. - Prestar asistencia a las actividades cinematogrficas nacionales cuando se le solicite. - Administrar el Fondo de Fomento a la produccin cinematogrfica nacional. - Desarrollar toda otra labor compatible con sus finalidades, sin otras limitaciones que las de la Ley. (1)
(1) CONACINE. Extrado el 16 de Noviembre de 2009 desde: http://www.conacine.net

2.1.2. ASOCINE La Asociacin de cineastas de Bolivia es una institucin sin fines de lucro que agrupa y representa a los cineastas bolivianos. Se cre en la ciudad de La Paz, el 15 de diciembre de 1977. Sus objetivos principales son: Fomentar e impulsar la produccin y otras actividades cinematogrficas, valorando la identidad cultural boliviana. Representar a los cineastas de Bolivia ante el Consejo Nacional de Cine, CONACINE u otras instituciones de carcter privado y en cualquier evento de la especialidad. Jerarquizar el trabajo profesional cinematogrfico en Bolivia. El ASOCINE es miembro de la Federacin Iberoamericana de Productores Cinematogrficos y Audiovisuales (FIPCA). Pueden pertenecer a la Asociacin de Cineastas de Bolivia todas las personas que tengan una probada experiencia profesional en la produccin cinematogrfica en 35 y 16 mm, de pelculas terminadas en las siguientes categoras: A.- Directores de largometrajes B.- Directores de cortometrajes C.- Productores y productores ejecutivos D.- Guionistas de largometrajes y cortometrajes E.- Jefes de rea: directores de fotografa, editores, sonidistas, directores de arte, asistentes de direccin y jefes de produccin. F.- Compositores de partituras para largometrajes G.- Otros, con reconocida trayectoria en el campo cinematogrfico, cuyo ingreso ser determinado por la Directiva.(2)

2.1.3. CINEMATECA BOLIVIANA La Fundacin Cinemateca Boliviana es una entidad cultural sin fines de lucro, fue fundada el 12 de julio de 1976 con el objeto de promover la recuperacin,

preservacin y difusin de todas las obras de imgenes en movimiento, de corto y largometraje filmadas en el pas. As como la salvaguarda de las obras clsicas rodadas en el exterior, especialmente aquellas de valor artstico, histrico, tcnico o cientfico destacado. Entre sus principales actividades estn: Organizar el archivo de imgenes en movimiento, debidamente clasificado y catalogado. La adquisicin de aquellas obras cinematogrficas y de imagen en movimiento consideradas de valor histrico, educativo y artstico. La organizacin del Repositorio Nacional de Imgenes en Movimiento, como depsito Legal para el rea. La difusin en el exterior de obras cinematogrficas y de imgenes en movimiento en general producidas en la Repblica de Bolivia con el consentimiento de los propietarios de los derechos, La seleccin, preservacin y difusin del mejor cine universal exhibido en Bolivia. La difusin de las obras clsicas de la historia del cine universal. La formacin de la apreciacin cinematogrfica crtica en los espectadores. Desde 1980 la cinemateca Boliviana forma parte de la Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF) (3)

(3) CINEMATECA BOLIVIANA. Extrado el 16 de Noviembre de 2009 desde: http://www.bolivian.com/cinemateca/edificio.html

2.1.3.

Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano

El Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano es una asociacin con personera jurdica, conformada el ao 1984, que aglutina a trabajadores de la imagen a nivel nacional. A lo largo de sus 20 aos de vida, EL MNCVB se ha caracterizado por su lucha para conseguir mejores condiciones para la actividad audiovisual bsicamente en los campos de la produccin y la difusin. Durante aos, ha llevado a cabo ciclos de difusin de video nacional en diferentes espacios y tambin se ha preocupado por la produccin, habiendo realizado varios trabajos en video. Tambin fue parte activa del movimiento latinoamericano de video y fue co-organizador de varios encuentros latinoamericanos de video. El MNCVB incursion tambin en la edicin de la revista de cine y video IMAGEN, la nica revista especializada creada en el pas. El MNCVB apoya activamente todos los festivales y concursos de video, tal es el caso del concurso Amalia Gallardo. La asociacin, a travs de su mximo rgano, que es la Asamblea de sus miembros, es quien determina los lineamientos del Concurso, la temtica, la eleccin de los jurados, etc. Tambin participa en el Festival de Cine y Video para la Juventud. El Movimiento est presente tambin en las diferentes actividades culturales como los Festivales de la Cultura de Sucre y Potos, el SIART (Saln Internacional de Arte) etc. Desde el 2001 ha creado la Semana del Vdeo Boliviano PRIMER PLANO, en la cual se realiza anualmente una muestra de video as como mesas redondas en torno a la problemtica audiovisual. (4) 2.2. Antescedentes acerca de la produccin cinematogrfica en Santa Cruz 2.2.1. Las primeras producciones realizadas en Santa Cruz. La primera produccin que se realiz en Santa Cruz fue dirigida por Hugo Roncal, despus de intervenir en varias pelculas de Jorge Ruiz, fue un documental de

carcter antropolgico, Los Ayoreos, grupo tnico que habita en Bolivia, emocionante retrato de vida y costumbres de la tribu selvtica premiada en el festival de Bilbao Espaa, obra que constituye hoy un importante testimonio de una de las culturales fundamentales de nuestra nacionalidad. Ficha tcnica Ao de produccin: 1979 Director: Hugo Roncal Titul original: Los Ayoreos Categora: Documental Formato: 16 Tipo: Color Duracin: 15min. La segunda produccin realizada en Santa Cruz, pero no la menos importante, pues fue la primera pelcula Los Igualitarios. Se estren en 1991 y fue dirigido por Juan Miranda. El film basa su guin en la vida del caudillo Andrs Ibez, lder del levantamiento popular en Santa Cruz (1876) en contra del rgimen latifundista, feudal y esclavista, conocido como movimiento Igualitario. El personaje central es Rosendo Pedraza, campesino fugitivo de una hacienda de Santa Cruz, que decide unirse a las tropas irregulares. La pelcula entrelaza personajes ficticios, con personajes de la poca. Ficha tcnica Ao de estreno: 1991 Director: Juan Miranda Produccin ejecutiva: CRUZTEL S.R.L. Asistentes: Miguel Bustos, Rosario Arzabe Guin: Oscar Barbery Surez Fotografa: Juan Miranda Cmara: Fernando Miranda, Edgar Terrazas(5)

2.3.

Acerca del fomento a la produccin cinematogrfica en Bolivia

2.3.1. Fondo de Fomento Cinematogrfico Por determinacin de la Ley 1302 (captulo III, artculo 15), se crea el Fondo de Fomento Cinematogrfico (FFC), cuyo logro e importancia son por dems sustentables, tanto por tratarse de la ejecucin misma de la Ley, como del futuro de una de las dimensiones culturales ms completas de nuestra poca. El diseo conceptual, tcnico y operativo de este fondo tiene las siguientes bases: Es un fondo rotativo sustentado por un sistema de crditos a bajas tasas de inters; Es un fondo ms bien de contrapartida, no de subvencin, para proyectos que tienen serias posibilidades de recuperacin; El propio producto del rodaje es la nica garanta material exigida para la concesin de un crdito; Los prstamos deben ser devueltos una vez estrenada la pelcula, la miniserie televisiva o el video; Cada proyecto debe probar su propuesta de recuperacin financiera, a travs de normas del sistema bancario, mereciendo, cada uno de ellos, estudios puntuales; El CONACINE decide, con autonoma, el destino de estos fondos y coadyuva en la gestin de contrapartes y criterios de produccin locales e internacionales, y avales, comunicaciones, etc. Adems, reglamenta la seleccin de proyectos y establece los mecanismos estticos, narrativos, tcnicos financieros. El FFC no financia ningn proyecto en su totalidad. Conformado por un monto de arranque proveniente del Tesoro General de la Nacin y por aportes externos, se trata, de todos modos, de un fondo modesto. 2.3.2. Requisitos para acceder a recursos del FFC

El Directorio del CONACINE califica los proyectos presentados segn los siguientes parmetros:

1.- Inters especial. Proyecto con alta calidad tcnica y tema de gran inters nacional. 2.- Inters general. Proyecto cuyo tema es de inters nacional, aunque su calidad tcnica no rena condiciones ptimas. 3.- Sin mritos especiales. Proyecto cuyo tema y calidad tcnica no renen condiciones ptimas. 4.- Para el Fondo de Fomento prima la presentacin de proyectos, un claro tratamiento financiero-crediticio, diseo de mercado, criterios empresariales y, por supuesto, aquellos de valoracin cinematogrfica, esttica y artstica. 5.- El FFC de Bolivia est abierto a toda idea de intercambio, acuerdo de colaboracin mutua y/o emprendimiento conjunto que involucre a otros pases. 2.3.3. Convocatorias para la presentacin de proyectos

Una de las primeras acciones del CONACINE, una vez consolidado como institucin, fue el lanzamiento de una convocatoria a nivel nacional a travs de medios periodsticos, para la presentacin de proyectos a ser considerados por el Fondo de Fomento Cinematogrfico. Anualmente fueron presentados distintos proyectos de los cuales algunos fueron aprobados para su respectivo crdito por la Comisin de Evaluacin, instancia designada por el Directorio del CONACINE y conformado por representantes del movimiento ASOCINE y el Viceministerio de Cultura. Como ya se ha mencionado, tras la primera convocatoria en 1995, se registra un hecho indito: una vez vigente la Ley del Cine se estrenaron cinco pelculas nacionales. Este hecho, permiti establecer que dicho instrumento legal es capaz de modificar la actividad cinematogrfica nacional, al incorporar demandas traducidas en el compromiso del Estado de fomentarla a travs de medidas especficas. La demanda de los recursos del Fondo no deja de crecer, a la vez que se depuran los mecanismos de crdito y se perfeccionan algunos aspectos del propio dispositivo de fomento. Realizadores y analistas de polticas pblicas culturales, coinciden en la necesidad de reformular la poltica general del FFC, ante la premura de modificar su estatuto jurdico, transformndolo en Fundacin o alguna instancia similar, que

permita mayor eficacia en el uso, captacin y ejecucin de recursos. 2.3.4. Financiamiento otorgado por el FFC

El Fondo de Fomento Cinematogrfico es un fondo de carcter rotativo que otorga prstamos previa evaluacin de una comisin designada por el Directorio del CONACINE que, a travs de un informe, recomienda su aprobacin o rechazo. Tambin define plazos no mayores a dos aos, segn la magnitud del proyecto, a una tasa de inters de 7.2% anual. La garanta es fijada de acuerdo a la presentacin del propio producto del rodaje. Como se trata de fondos pblicos se asume la figura de crdito supervisado que debe garantizar el uso de acuerdo a lo contratado, por lo tanto se exigen descargos documentados sobre sus usos. La devolucin debe hacerse efectiva una vez estrenada la pelcula. El Fondo de Fomento Cinematogrfico no financia ningn proyecto en su totalidad, de hecho el crdito no supera el 25% del costo total. La idea es facilitar las gestiones nacionales e internacionales de coproduccin a los autores de los proyectos, proporcionndoles un respaldo financiero bsico que les permita obtener recursos de coproductores extranjeros. A partir del 2002 se presenta un punto de inflexin que promete una tendencia creciente y de un incremento en la cantidad de proyectos financiados, representando en este corto perodo, un volumen de crditos superior a los realizados en los nueve aos precedentes. (6)

(6) CONACINE. Extrado el 16 de Noviembre de 2009 desde: http://www.conacine.net/financiamientos/

2.4.

La Distribucin y Exhibicin cinematogrfica en Bolivia

Siendo el cine un gran impulsor del entretenimiento y estando su produccin bien controlada por los grandes estudios cinematogrficos norteamericanos, ya que tienen un mecanismo de produccin industrial de pelculas. As, se empez a programar, no la exhibicin de una pelcula pura, sino de verdaderos rotativos que ofrecuan, por el mismo precio, una serial y dos pelculas. A la pelcula principal se sumaba una de menor costo, de produccin barata y apresurada, que por su condicin de relleno, pas a ser llamada serie B. Posteriormente la serie B evolucionara hasta ser un gnero por derecho propio, pero en aquel tiempo, iba adosada al cine normal. Las llamadas seriales dominicales eran historias dirigidas al pblico infantil o juvenil, y que por ende, ofrecan historias de vaqueros (western), de aventuras o de ciencia ficcin. Contaban con una docena de captulos, de algunos minutos de extensin cada uno, y terminaban en cliffhangers que obligaban al espectador a acudir al cine el domingo siguiente, para saber cmo el protagonista saldra del peligro de muerte. Historias dominicales de matine como por ejemplo Flash Gordon contra el universo, no slo le dieron carta de naturaleza en el cine a personajes por entonces recientes como Superman o Batman, sino que son la evidente fuente de inspiracin para hitos flmicos posteriores como Star Wars o Indiana Jones. En la poca comenz tambin la relacin entre el negocio del cine y el de la msica. Personajes tan dismiles como Mario Lanza, Frank Sinatra, Marlene Dietrich, Jorge Negrete o Carmen Miranda, por mencionar unos pocos ejemplos casi al azar, desarrollaron carreras paralelas como cantantes y actores, con xito variable segn la poca y el pas. (7) 2.5. Convenios y acuerdos de colaboracin nacionales e internacionales

Dichos convenios y acuerdos estn establecidos sobre todo para generar material audiovisual y fotogrfico, en la categora de documental. Convenios y Acuerdos de Colaboracin establecidos:

ProDocumentales firma Convenio con Defensor del Pueblo de Bolivia (Junio 2008 )

Convenio de Cooperacin la Universidad de Tarapac - Chile (Enero 2008)

Convenio con la Secretara de Derechos Humanos de Argentina (Marzo 2007) Convenio con Asociacin Pro Arte y Cultura Bolivia (Enero 2007) Convenio con Fundacin Alternativa de Panam (Noviembre 2006) ProDocumentales ha firmado un Acuerdo con el ICAIC - Cuba ProDocumentales ha firmado un Convenio de Colaboracin con el CUEC de la UNAM (Enero 2006) CONVENIO DE COLABORACIN CON EL INSTITUTO CERVANTES. (Mayo 2005) CONVENIO DE COLABORACIN CON LA UNIVERSIDAD CASTILLA-LA MANCHA CONVENIO DE COLABORACIN CON LA ESCUELA DE FOTOGRAFA "YUYO PEREYRA" EN ARGENTINA La Asociacin Prodocumentales firma un convenio de Colaboracin con la Escuela de Cine de Santa F. CONVENIO DE COLABORACIN CON LA FUNDACIN AUDIOVISUAL DE BOLIVIA. (Diciembre 2004) CONVENIO DE COLABORACIN CON EL CONSEJO NACIONAL DEL CINE DE BOLIVIA - CONACINE. (Octubre de 2004) (8)

3.

OBJETIVOS

Es importante abordar este tema, desde un punto de vista crtico-analtico; de est forma podremos aportar al desarrollo del mercado audiovisual y cinematogrfico en Bolivia. Enfocndonos principalmente en el rea de fomento a la produccin de material audiovisual; pero, sin dejar de lado la relacin que est tiene con su distribucin y exhibicin. Adems de elllo, es importante una contextualizacin e interpretacin del problema principal. 4. JUSTIFICACIONES

Cientfica: Los datos obtenidos en este trabajo nos servirn para manejar una perspectiva ms analtica, dentro del campo audiovisual y cinematogrfico en Bolivia. De est manera, es necesario proponer una visin que pueda complementarse con cualquier otra visin existente, que al mismo tiempo ayude al desarrollo de nuestro cine. Social: La implementacin de este proyecto se enmarca dentro de las probavilidades: por una parte de incentivar a los trabajadores del audiovisual boliviano, a la produccin de material cinematogrfico, rentable, autosustentable, y eficiente para el mercado laboral actual. Y por otra, impulsar a la actualizacin de la normativa, que regula el mercado cinematogrfico en nuestro pas. Personal: Como trabajador audiovisual, este es un tema que tambin me afecta, pero para ello es necesario contar con datos especficos, que nos ayuden a comprender determinados temas. 5. MARCO LEGAL INTERNACIONAL

Como referencia tenemos los siguientes documentos: 5.1. COOPRODUCCIN CINEMATOGRFICA Un documento acerca de la coproduccin cinematogrfica a nivel internacional

ACUERDO LATINOAMERICANO DE COPRODUCCIN CINEMATOGRFICA Conferencia de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica- CACI Los Estados signatarios del presente Acuerdo, Miembros del Convenio de Integracin Cinematogrfica Iberoamericana. Conscientes de que la actividad cinematogrfica debe contribuir al desarrollo cultural de la regin y a su identidad. Convencidos de la necesidad de impulsar el desarrollo cinematogrfico y audiovisual de la regin y de manera especial la de aquellos pases con infraestructura insuficiente. Con el propsito de contribuir a un efectivo desarrollo de la comunidad cinematogrfica de los Estados Miembros; Han acordado lo siguiente: ARTCULO I A los fines del presente Acuerdo se considera obra cinematogrfica aquella de carcter audiovisual registrada, producida y difundida por cualquier sistema, proceso o tecnologa, destinada a su explotacin comercial. ARTCULO II Las partes entienden por obras cinematogrficas en coproduccin a las realizadas en cualquier medio y formato, de cualquier duracin, por dos o ms productores de dos o ms pases Miembros del presente Acuerdo, sobre la base de un contrato de coproduccin estipulado al efecto entre las empresas coproductoras de conformidad con las disposiciones del presente Acuerdo, y debidamente registrado ante las autoridades competentes de cada pas. ARTCULO III Las obras cinematogrficas realizadas en coproduccin de conformidad con lo previsto en este Acuerdo, sern consideradas como nacionales por las autoridades competentes de cada pas coproductor, y gozarn con pleno derecho de las ventajas que resulten de las disposiciones relativas a la industria cinematogrfica, que estn en vigor o que pudieran ser promulgadas, en cada pas. Estas ventajas sern otorgadas solamente al productor del pas que las conceda. No obstante, las autoridades competentes podrn limitar las ventajas establecidas en las

disposiciones vigentes o futuras del pas que las conceda, en el caso de las coproducciones financieras o en las que la aportacin financiera no sea proporcional con las participaciones tcnicas y artsticas. Dicha limitacin deber ser comunicada al coproductor interesado, en el momento de ser aprobado el proyecto de coproduccin. ARTCULO IV Para gozar de los beneficios del presente Acuerdo, los coproductores debern cumplir con los requisitos establecidos en las Normas de Procedimiento, sealadas en el Anexo A del presente Acuerdo y que se consideran como parte del mismo. ARTCULO V 1. En la coproduccin de las obras cinematogrficas la proporcin de los respectivos aportes de cada uno de los coproductores podr variar desde el veinte (20) al ochenta por ciento (80%) por pelcula. Las aportaciones de los coproductores minoritarios miembros deben incluir en forma obligatoria una participacin tcnica y artstica efectiva. La aportacin de cada pas coproductor en personal creador, en tcnicos y en actores, debe ser proporcional a su inversin. Excepcionalmente podrn admitirse derogaciones acordadas por las autoridades competentes de cada pas miembro. En principio, la aportacin de cada pas incluir por lo menos, un elemento considerado como creativo, un actor o actriz en papel principal, un actor o actriz en papel secundario y un tcnico cualificado. El actor o actriz en papel principal podr ser substituido por dos tcnicos cualificados. 2. Se entiende por personal creativo a las personas que tengan la cualidad de autor (autores, guionistas y/o adaptadores, directores, compositores) as como el montador jefe, el director de fotografa, el director artstico y el jefe de sonido. La aportacin de cada uno de estos elementos creativos ser considerada individualmente. 3. Las obras cinematogrficas realizadas bajo este Acuerdo, no podrn tener una participacin mayor al treinta por ciento (30%) de pases no miembros y necesariamente el coproductor mayoritario deber ser de uno de los pases miembros. 4. En el caso de coproducciones multilaterales en que uno o unos coproductores cooperen artstica y tcnicamente mientras otro u otros solo participen

financieramente, el porcentaje de participacin de este ltimo no podr ser inferior al diez por ciento (10%) ni superior al veinticinco por ciento (25%) del coste total de la produccin. Dentro de una coproduccin multipartita, la participacin menor de los pases miembros no podr ser inferior al diez por ciento (10%) porcentual y la mayor no podr exceder del setenta por ciento (70%) del coste total de la produccin. ARTCULO VI Las partes se comprometen a: Que las obras cinematogrficas en coproduccin, de conformidad con el Artculo I del presente Acuerdo, sean realizadas con profesionales nacionales o residentes de los Estados Miembros. Que los Directores de dichas coproducciones sean nacionales o residentes de los Estados Miembros o de Amrica Latina, del Caribe u otros pases de habla hispana o portuguesa. Que lascoproducciones realizadas bajo el presente Acuerdo, respeten la identidad cultural de cada pas coproductor habladas en cualquier lengua de la regin. ARTCULO VII 1. El revelado del negativo en los procesos de post-produccin ser realizado en cualesquiera de los estados Miembros o coproductores. Excepcionalmente, y previo acuerdo de los coproductores podr ser realizado en otros pases. 2. La impresin o reproduccin de copias ser efectuada respetando la legislacin vigente de cada pas. 3. Cada coproductor tendr derecho a los contratipos, duplicados y copias querequiera. 4. El coproductor mayoritario ser el encargado de la custodia de los originales de imagen y sonido, salvo que el contrato de coproduccin especifique otras modalidades. 5. Los contratipos, duplicados y copias a que se refiere este artculo podrn realizarse por cualquier mtodo existente.

6. Cuando la coproduccin se realice entre pases de distinta lengua, existirn las

versiones que los coproductores acuerden, conforme a la legislacin vigente en cada pas.

ARTCULO VIII En principio, cada pas coproductor se reservar los beneficios de la explotacin en su propio territorio. Cualquier otra modalidad contractual requerir la aprobacin previa de las autoridades competentes de cada pas coproductor. ARTCULO IX En el contrato a que se refiere el Artculo I se establecern las condiciones relativas a la reparticin de los mercados entre los coproductores, mercadeo, reas, responsabilidades, gastos, comisiones, ingresos y cualesquiera otras condiciones que se consideren necesarias. ARTCULO X Ser promovida con particular inters la realizacin de obras cinematogrficas de especial valor artstico y cultural entre empresas productoras de los Estados Miembros de este Acuerdo. ARTCULO XI 1. Los crditos o ttulos de obras cinematogrficas realizadas bajo el presente Acuerdo debern indicar, en cuadro separado, el carcter de coproduccin de la misma y el nombre de los pases participantes. 2. A menos que los coproductores decidan otra cosa, las obras cinematogrficas realizadas en coproduccin sern presentadas en los Festivales Internacionales por el pas del coproductor mayoritario o, en el caso de participaciones igualitarias, por el pas del coproductor del cual el director sea residente. 3. Los premios, subvenciones, incentivos y dems beneficios econmicos que fuesen concedidos a las obras cinematogrficas, podrn ser compartidos entre los coproductores, de acuerdo a lo establecido en el contrato de coproduccin y a la legislacin vigente en cada pas. 4. Todo premio que no sea en efectivo, es decir, distincin honorfica o trofeo concedido por terceros pases a obras cinematogrficas realizadas segn las normas establecidas por este Acuerdo, ser conservado en depsito por el coproductor mayoritario, o segn lo establezca el contrato de coproduccin.

ARTCULO XII En el caso de que una obra cinematogrfica realizada en coproduccin sea exportada haca un pas en el cual las importaciones de obras cinematogrficas estn sujetas a cupos o cuotas: La obra cinematogrfica se imputar, en principio, al cupo o cuota del pas cuya participacin sea mayoritaria. En el caso de obras cinematogrficas que comporten una participacin igual entre los pases, la obra cinematogrfica se imputar al cupo o cuota del pas que tenga las mejores posibilidades de exportacin. En caso de dificultades, la obra cinematogrfica se imputar al cupo o cuota del pas coproductor del cual el director sea residente. Si uno de los pases coproductores dispone de la libre entrada de sus obras cinematogrficas en el pas importador, las realizadas en coproduccin sern presentadas como nacionales por ese pas coproductor para gozar del beneficio correspondiente. ARTCULO XIII Las Partes concedern facilidades para la circulacin y permanencia en su territorio del personal artstico y tcnico que participe en las obras cinematogrficas realizadas en coproduccin, de conformidad con el presente Acuerdo. Igualmente, se concedern facilidades para la importacin y exportacin temporal en los pases coproductores del material necesario para la realizacin de las coproducciones, segn la normativa vigente en cada pas. ARTCULO XIV 1. La transferencia de divisas generada por el cumplimiento del contrato de coproduccin se efectuar de conformidad con la legislacin vigente de cada pas. 2. Adems de la especificacin de los modos de pago y de las distribuciones de ingresos, podr acordarse cualquier sistema de uso o intercambio de servicios, materiales y productos, que sea de la conveniencia de los coproductores. ARTCULO XV 1. Por excepcin a las disposiciones precedentes del presente Acuerdo, pueden ser admitidas como proyectos de coproducciones bipartitas financieras, aquellas que renan las condiciones siguientes:

 Tener una calidad tcnica y un valor artsticos reconocidos; estas caractersticas debern ser constatadas por las autoridades competentes. Ser de un coste igual o superior al monto determinado por las autoridades cinematogrficas de cada pas en su momento. Admitir una participacin minoritaria que podr ser limitada al mbito financiero, conforme al contrato de coproduccin, sin que sea inferior al 10% (diez por ciento) ni superior al 25% (veinticinco por ciento). Excepcionalmente las autoridades competentes podrn aprobar porcentajes de participacin financiera superiores a la sealada. Reunir las condiciones fijadas para la concesin de nacionalidad por la legislacin vigente del pas mayoritario. Incluir en el contrato de coproduccin disposiciones relativas al reparto de los ingresos. 2. El beneficio de la coproduccin bipartita slo se conceder a cada una de estas obras despus de autorizacin, dada caso por caso, por las autoridades competentes. 3. En estos casos, el beneficio de la coproduccin slo ser hecho efectivo en el pas del cual es originario el coproductor minoritario, cuando una nueva pelcula de participacin mayoritaria de ese pas, haya sido admitida por las autoridades competentes al beneficio de la coproduccin en los trminos del presente Acuerdo. Las aportaciones financieras efectuadas por una y otra parte debern estar, en el conjunto de esas pelculas, globalmente equilibradas en un plazo de cuatro aos. ARTCULO XVI El presente Acuerdo estar abierto a la adhesin de los Estados Iberoamericanos que sean partes del Convenio de Integracin Cinematogrfica Iberoamericana. La adhesin se efectuar mediante el depsito del instrumento respectivo ante la SECI. ARTCULO XVII Cada una de las partes podr en cualquier momento denunciar el presente Convenio mediante la notificacin escrita a la SECI. Esta denuncia surtir efecto para la Parte interesada un (1) ao, despus de la fecha en que la notificacin haya sido recibida por la SECI y previo cumplimiento de las obligaciones contradas a travs de este Acuerdo por el pas denunciante.

ARTCULO XVIII La Secretaria Ejecutiva de la Cinematografa Iberoamericana (SECI) tendr como atribucin velar por la ejecucin del presente Acuerdo, examinar las dudas y controversias que sugieren de su aplicacin y mediar en caso de conflicto. ARTCULO XIX A voluntad de uno o varios de los Estados Miembros, podrn proponerse modificaciones al presente Acuerdo, a travs de la SECI, para ser consideradas por la Conferencia de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica (CACI) y aprobadas por la va diplomtica. En fe de lo cual, los abajo firmantes, debidamente autorizados a este fin por sus Gobiernos, suscriben el presente Acuerdo, en un ejemplar original en espaol y otro en portugus, cuyos textos son igualmente autnticos. Hecho en Madrid, a los 20 das de Dos Mil. NORMAS DE PROCEDIMIENTO PARA LA EJECUCIN: Para la aplicacin del Acuerdo Latinoamericano de Coproduccin Cinematogrfica se establecen las siguientes Normas: 1. Las solicitudes de admisin de coproduccin cinematogrfica bajo este Acuerdo, as como una copia del contrato de coproduccin correspondiente, se depositarn simultneamente ante las autoridades competentes de los pases coproductores por lo menos cuarenta das antes del inicio del rodaje. Una copia de dichos documentos ser depositada ante la SECI. 2. Dichas solicitudes debern ser acompaadas de la siguiente documentacin en el idioma del pas correspondiente: 2.1 Documentos que certifiquen la propiedad legal de los derechos de autor de la obra a realizar. 2.2 Guin y sinopsis. 2.3 Copia del contrato de coproduccin indicando: a) Ttulo de la coproduccin; b) Identificacin de los productores contratantes; c) Identificacin del autor del guin o del adaptador, si se ha extrado de fuente literaria; d) Identificacin del director, nacionalidad y residencia. Se permite una clusula de substitucin para prevenir su reemplazo si fuera necesario; e) Presupuesto por rubros en la moneda que determinen los coproductores, reflejando el porcentaje de

participacin de cada productor que deber corresponderse con la valoracin financiera de sus aportes tcnicos y artsticos; y detalle que identifique los gastos que se desarrollan en cada pas; f) Plan financiero, incluyendo monto, caractersticas y origen de las aportaciones de cada coproductor; g) Clusula que establezca la Distribucin de las recaudaciones y reparto de los mercados, medios, o una combinacin de stos; h) Fecha para el inicio del rodaje y su terminacin; i) Clusula que detalle las participaciones respectivas de los coproductores en gastos necesarios superiores o inferiores al presupuesto que en principio sern proporcionales a sus respectivas contribuciones; j) Clusula que seale las medidas a tomar si una de las partes incumple sus compromisos, o si las autoridades competentes de cualquiera de los pases rechaza la concesin de los beneficios solicitados k) Clusula que prevea el reparto de la propiedad de los derechos de autor, sobre una base proporcional a las respectivas contribuciones de los coproductores 3. 4. Lista del personal creativo y tcnico indicando nacionalidad y categora de su trabajo, y en el caso de los artistas, nacionalidad, papeles a interpretar, indicando categora y duracin de los mismos. 5. Programacin de la produccin, indicando locaciones y plan de trabajo 6. La substitucin de un coproductor solo se permitir en casos excepcionales, previa notificacin a las autoridades competentes de los pases coproductores y a la SECI. 7. Las modificaciones introducidas eventualmente en el contrato original, debern ser notificadas a las autoridades competentes de cada pas coproductor y a la SECI. Una vez terminada la coproduccin, las autoridades gubernamentales respectivas procedern a la verificacin de los documentos, a fin de constatar el cumplimiento de las condiciones de este Acuerdo, de las Reglamentaciones correspondientes y del contrato respectivo. Hecho esto podrn proceder a otorgar el Certificado de Nacionalidad. (9)
(9) ACUERDO LATINOAMERICANO DE COPRODUCCIN CINEMATOGRFICA. Extrado el 20 de Noviembre de 2009 desde: http://www.natlaw.com/treaties/latam/latam/latam96.htm

5.2.

DERECHOS DE AUTOR produccin, pero

Un documento acerca del derecho de autor, con una base en la con una distribucin y una exhibicin a travs de la red.

DERECHO DE AUTOR EN LA NUEVA ERA DIGITAL, LA INDUSTRIA DEL LIBRO, DE LA MSICA Y DEL AUDIOVISUAL. TENDENCIAS. CREATIVE COMMONS

PRODUCCIONES AUDIOVISUALES 27. Las producciones audiovisuales no escapan desde luego a la problemtica derivada del entorno digital. Es preciso manifestar, sin embargo, que sin nimo alguno de minimizar los efectos negativos que el entorno digital les ha producido, no guardan realmente punto de comparacin alguno con la copia analgica de sus propias producciones audiovisuales, en donde las prdidas siguen resultando millonarias. Uno de los factores que sin duda alguna ha incidido en que la descarga de pelculas cinematogrficas a travs del entorno digital no tenga la misma demanda que otros gneros de la creacin, lo es el enorme tiempo que consume el acto de transmisin de un archivo que contenga la produccin audiovisual de mrito al ordenador personal, pues an contando con conexiones de banda ancha, la espera puede ser excesiva, derivado del gran volumen de informacin que tiene que ser transmitido a travs de la red. 28. Segn informacin proporcionada por la Motion Picture Association of America (MPA), el costo promedio de una pelcula norteamericana es de 100 millones de dlares y el 60% de las pelculas as producidas nunca llega a recuperar la inversin. La prdida estimada por las acciones de piratera durante el 2004 ascendieron a 3.5 billones de dlares, cifra que no considera los daos causados con motivo del intercambio de pelculas cinematogrficas a travs de la red. Se estima igualmente que dicha cantidad se incremente a 5.4 billones de dlares durante el presente ao.

29. Para tratar de abatir esta ilegal actividad, durante el presente ao la MPA ha presentado 250 demandas en contra de igual nmero de personas, acusadas en todos los casos de ilegalmente descargar o intercambiar pelculas cinematogrficas protegidas por el derecho de autor a travs de Internet. Al mismo tiempo, en lo que va del ao han logrado desactivar ms de 30 sitios ilegales en Internet dedicados al comercio ilegal de pelculas cinematogrficas. 30. En otro dato estadstico, la MPA considera que mas del 90% de los estrenos de pelculas que son pirateados son resultado de la grabacin ilegal que las personas llevan a cabo en sala cinematogrfica, para posteriormente ponerlas a disposicin del pblico a travs de la red, o bien mediante la reproduccin y venta fsica de ejemplares de las mismas en DVDs. Las sanciones criminales pueden alcanzar en USA la aplicacin de multas hasta por $250,000 dlares y prisin por hasta 5 aos. Por la va civil, los daos pueden ser calculados a razn de no menos de $30,000 dlares por cada pelcula ilegalmente copiada o distribuida por Internet, cifra que puede alcanzar inclusive los $150,000 dlares si se prueba que dicha conducta fue deliberada y dolosa. 31. Movie88.com fue un sitio Web localizado en Taiwn, que a cambio del pago de solamente un dlar por pelcula, transmita a sus usuarios obras cinematogrficas de reciente estreno en las salas de exhibicin a travs del entorno digital. Segn cifras reportadas, este sitio Web contaba con una base de datos compuesta de cerca de 3,000 pelculas. 32. Tiempo despus de la clausura del sitio Web en Taiwn, un sitio Web gemelo apareci localizado en Irn, aprovechando las aparentes ventajas de una ausencia total de leyes tutelares de los derechos de propiedad intelectual. Poco tiempo despus del inicio de sus operaciones, tambin fue desmantelado por las autoridades. Desde luego, hay otros tantos que han replicado este esquema, quiz en menor escala y con menos potencial de trfico de usuarios, pero al fin y al cabo, no dejan de constituir una seria amenaza para la industria productora formalmente establecida. 33. En la Web existen sitios que de manera totalmente legal llevan a cabo la distribucin en lnea de obras cinematogrficas, debiendo en cada caso el usuario

aceptar dar cumplimiento a las reglas o condiciones de uso impuestas por cada sitio. Desde luego, tales condiciones de uso establecen como principios generales el derecho de uso de la obra audiovisual en un solo ordenador conectado al sitio va Internet, as como una serie de limitaciones que comprenden una prohibicin expresa para sublicenciar la obra, adaptarla, modificarla, comunicarla pblicamente y realizar obras derivadas, entre muchas otras. El pago de las cantidades acordadas se efecta normalmente va tarjeta de crdito, de manera tal que los usuarios quedan permanentemente identificados frente al proveedor del servicio. Entre los sitios ms populares estn CinemaNow (a) e Intertainer (b). 34. Por otra parte, Movielink (c) es la denominacin de la alianza conformada por los 5 grandes productores cinematogrficos norteamericanos, siendo stos MGM, Paramount, Sony, Universal y Warner. Entre sus objetivos inmediatos esta el desmantelamiento de la red ilegal de distribucin de pelculas, y ofrecer a los internautas un atractivo servicio de distribucin a travs de la red. Las estimaciones de esta nueva compaa les han permitido pronosticar que para finales del presente ao, por lo menos un 20% de los hogares en los Estados Unidos contar con una conexin de banda ancha de cuando menos 580 kbps de velocidad, misma que ser necesaria para poder optar por este servicio. 35. Movielink no lleva a cabo la transmisin en lnea de pelculas cinematogrficas para personas u organizaciones que residan fuera del territorio de los Estados Unidos de Amrica. El sitio inclusive precisa que dicho servicio no podr ser accesado por terceros que se encuentren fuera del territorio norteamericano. 36. La industria cinematogrfica a nivel mundial sigue teniendo como principal mercado de explotacin la sala cinematogrfica, en donde se generan al menos el 75% de los recursos que la pelcula en su totalidad habr de producir, siendo ste an el mercado primerazo de explotacin.

a) http://www.cinemanow.com b) http://www.intertainer.com/alt/main.html c) http://www.movielink.com

La venta y renta de pelculas aportan entre un 15% a un 20% del ingreso adicional, mientras que otras formas de explotacin secundaria aportan el resto del porcentaje, entre las que se citan las transmisiones de pago por evento, televisin abierta, utilizacin de pelculas en aviones, barcos y autobuses. La utilizacin de las obras audiovisuales a travs del entorno digital no se consolida aun como una alternativa econmicamente atractiva para el sector, no obstante que ello podr incrementarse en la misma medida en que los mtodos de produccin del cine igualmente migren de los formatos tradicionales de filmacin en 35 milmetros, a formatos de grabacin digital. (10)

10) DERECHO DE AUTOR EN LA NUEVA ERA DIGITAL, LA INDUSTRIA DEL LIBRO, DE LA MSICA Y DEL AUDIOVISUAL. TENDENCIAS. CREATIVE COMMONS. (2005) Documento preparado por el Sr. Jos Luis Caballero Leal, Profesor, Universidad Panamericana, Socio de Jalife, Caballero, Vzquez & Asociados, Mxico D.F.OMPI-SGAE/DA/ASU/05/13

6.

MARCO LEGAL NACIONAL 6.1. Constitucin Poltica del Estado Boliviano

CAPTULO SPTIMO COMUNICACIN SOCIAL

Artculo 106. I. El Estado garantiza el derecho a la comunicacin y el derecho a la informacin. II. El Estado garantiza a las bolivianas y los bolivianos el derecho a la libertad de expresin, de opinin y de informacin, a la rectificacin y a la rplica, y el derecho a emitir libremente las ideas por cualquier medio de difusin, sin censura previa. III. El Estado garantiza a las trabajadoras y los trabajadores de la prensa, la libertad de expresin, el derecho a la comunicacin y a la informacin. IV. Se reconoce la clusula de conciencia de los trabajadores de la informacin. Artculo 107. I. Los medios de comunicacin social debern contribuir a la promocin de los valores ticos, morales y cvicos de las diferentes culturas del pas, con la produccin y difusin de programas educativos plurilinges y en lenguaje alternativo para discapacitados. II. La informacin y las opiniones emitidas a travs de los medios de comunicacin social deben respetar los principios de veracidad y responsabilidad. Estos principios se ejercern mediante las normas de tica y de autorregulacin de las organizaciones de periodistas y medios de comunicacin y su ley. III. Los medios de comunicacin social no podrn conformar, de manera directa o indirecta, monopolios u oligopolios. IV. El Estado apoyar la creacin de medios de comunicacin comunitarios en igualdad de condiciones y oportunidades. (11)

(11) Asamblea Constituyente de Bolivia. (2008) NUEVA CONSTITUCIN POLTICA DEL ESTADO. CONGRESO NACIONAL, 24.

6.2. Ley del Cine (Bolivia) NDICE Ley N 1302 de 20 de diciembre de 1991 Artculos Captulo I: De las actividades cinematogrficas en general Objeto de la Ley Concepto Campo de aplicacin Definiciones Captulo II: Del Consejo Nacional del Cine Estructura institucional Finalidades Atribuciones Composicin Organizacin administrativa Captulo III: De la produccin cinematogrfica Impulso de la produccin Film nacional Coproduccin Rgimen arancelario De las modalidades de otorgamiento Clasificacin Captulo IV: De la distribucin, exhibicin y comercializacin Libertad de comercio Registro Condiciones de exhibicin Prohibicin Obligatoriedad Captulo V: Del archivo nacional de imgenes en movimiento Calidad institucional y funciones

Copia de filmes nacionales Copia de filmes extranjeros Reinversin Captulo VI: De la cultura cinematogrfica Educacin audiovisual Formacin cinematogrfica Carrera de cine y medios audiovisuales Programa cultural de cine Entidades de utilidad social y beneficio cultural Captulo VII: De las asociaciones cinematogrficas Asociaciones representativas Captulo VIII: De la junta de calificacin Calidad institucional Composicin Reglamento de calificacin Apelacin y recurso de nulidad Prohibiciones Captulo IX: Disposiciones transitorias y finales Reglamento de calificaciones Reglamento Jaime Paz Zamora Presidente Constitucional de la Repblica (12) 6.3. RECONOCIMIENTO DEL CONSEJO NACIONAL DEL CINE COMO INSTITUCION DESCENTRALIZADA DE DERECHO PBLICO (Decreto Supremo 24384 del 15/10/96) VICTOR HUGO CARDENAS CONDE PRESIDENTE CONSTITUCIONAL INTERINO DE LA REPUBLICA CONSIDERANDO: Que la Ley 1302 de 20 de diciembre de 1991 norma, protege e impulsa las actividades cinematogrficas en general;

Que el artculo 5 de la mencionada ley crea el Consejo Nacional del Cine, CONACINE, como institucin de derecho pblico, dotada de personalidad jurdica, con el objeto de fomentar la produccin audiovisual boliviana y ejecutar actividades en el mbito de su competencia; Que el decreto supremo 23943, de 7 de mayo de 1993, aprueba el reglamento de la ley 1302 del cine; Que el decreto supremo 23660 de 12 de octubre de 1993, reglamentario de la Ley 1493 de ministerios del Poder Ejecutivo, establece el nmero, reas de competencia as como las funciones comunes y especficas de las secretaras nacionales y el nmero, reas tcnicas as como las funciones comunes y especficas de las subsecretaras de los ministerios. Que el artculo 118 del decreto supremo 23660 determinara que el Ministerio de Desarrollo Humano tiene tuicin sobre el Consejo Nacional del Cine; Que la ley 1654 de 28 de julio de 1995 de descentralizacin administrativa, menos su decreto supremo reglamentario 24206 de 29 de diciembre de 1995, no disponen la descentralizacin del Consejo Nacional de Cine a las prefecturas de los departamentos, por lo que CONANCINE conserva su funcionamiento bajo tuicin del Ministerio de Desarrollo Humano, de conformidad al artculo 118 del decreto supremo 23660; Que es necesario adecuar el marco legal constitutivo del Consejo Nacional de Cine a la ley 1493 y decreto supremo 23660. EN CONSEJO DE MINISTROS DECRETA: ARTICULO 1. Se reconoce al Consejo Nacional del Cine, CONACINE, calidad de institucin descentralizada de derecho pblico, con personalidad jurdica e independencia de gestin, cuyo funcionamiento se halla bajo tuicin del Ministerio de Desarrollo Humano. ARTICULO 2. El Consejo Nacional del Cine, CONACINE, estar conformado por los siguientes miembros:

a) El Secretario Nacional de Cultura o su representante, en calidad de presidente del CONACINE. b) Un representante del Ministerio de Comunicacin Social. c) Un representante de la Secretara Nacional de Hacienda. d) Un representante del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto. e) Un representante del Ministerio de Justicia, f) Un representante de la Cmara Nacional de Empresarios Cinematogrficos. g) Un representante de la Fundacin Cinemateca Boliviana. h) Un representante de la Asociacin de Cineastas de Bolivia. i) Un representante de la organizacin legalmente constituida de los productores y realizadores bolivianos de video. j) Un representante de la organizacin legalmente constituida de las empresas comercializadoras de videos. ARTICULO 3. Se derogan todas las disposiciones legales contrarias a este decreto. El seor Ministro de Estado en el despacho de Desarrollo Humano queda encargado de la ejecucin y cumplimiento del presente decreto supremo. Es dado en el Palacio de Gobierno de la ciudad de La Paz, a los quince das del mes de octubre de mil novecientos noventa y seis aos. FDO. VICTOR HUGO CARDENAS CONDE, Eduardo Trigo OConnor dArlach, MINISTRO SUPLENTE DE RR. EE. Y CULTO, Carlos Snchez Berzan, Jorge Otasevic Toledo, Jos Guillermo Justiniano Sandoval, MINISTRO DE LA PRESIDENCIA Y SUPLENTE DE JUSTICIA, Fernando Candia Castillo, Freddy Teodovich Ortiz, Moiss Jarmsz Levy, Reynaldo Peters Arzabe, Guillermo Richter Ascimani, Alfonso Revollo Thenier, Douglas Ascarrunz Eduardo, MINISTRO SUPLENTE SIN CARTERA RESPONSABLE DE DESARROLLO ECONOMICO. (13)
(12), (13) Ley de cine. Coleccin de Leyes Electrnicamente Accesible.

BO018ES Otros (Cine), Ley,

20/12/1991, N 1.302

7.

POLTICAS PBLICAS PARA CINE

La propuesta que plantea el presente trabajo, est enfocada a desarrollar el fomento a la produccin de material audiovisual y cinematogrfico en Bolivia. Con el resguardo de polticas pblicas, que se mantengan acordes al perfil estructural de nuestro cine; esto mejorara de manera significativa el mercado laboral de este medio, haciendol eficaz y productivo, sin dejar de lado la innovacin y la calidad. Sin embargo, no hay que olvidar, que Bolivia es uno de los pases latinoamericanos con un dice bajo en competitividad regional y que adems tiene un mal desempeo en el manejo tecnolgico; cabe mensionar que estos datos, han sido obtenidos de uno de los ltimos reportes del Foro Econmico Mundial (FEM) y de la Corporacin Andina de Fomento (CAF). A esto, hay que sumarle un sin nmero de conflictos, que son a su vez estructurales como coyunturales y que pueden llegar a influenciar y afectar de alguna manera al cine de hoy. (Entre las ifluencias negativas tenemos: la corrupcin comercial, la corrupcin de mercado, la corrupcin humana, etc.) En lo que corresponde al cine, en la actualidad en Bolivia existen instituciones como el CONACINE, que han sido designadas para cumplir ciertas funciones, bajo ciertas normativas, claro esta. Una de ellas de carcter financiero, la que corresponde al Fondo de Fomento Cinematogrfico (FFC), es sin duda estrategica para la produccin de una pelcula en nuestro pas. Sin embargo no existen estudios actuales que respalden la existencia de una correcta funsionabilidad de sus normas. Por tal motivo, surge la siguiente cuestionante: -Qu sucede, cundo un cineasta un equipo de produccin, arriesgan todo en un proyecto? O podramos debatir durante horas, acerca de: si -Vale la pena hacer cine en Bolivia?

Existen mejores condiciones para hacer cine, pero las posibilidades de recuperar en taquilla los costos de produccin son cada vez ms remotas. (a) Vernica Cordoba, tambin nos dice lo siguiente El mercado internacional es un dios difcil de complacer, sin embargo. Pide como requisito elemental terminar la pelcula en 35mm, con sonido dolby stereo y la participacin de actores internacionales. Todo eso encarece los proyectos, desdibuja los contenidos, estandariza los guiones, limita la temeridad estilstica, convierte el modesto cine de un pas de pioneros en una imitacin barata de Hollywood. Pero, Qu tipo de cine? Es el que debemos hacer; ya que no se puede esperar desmasiado del actual Fondo de Fomento Cinematogrfico (FFC). Considerando que funciona ms como un elemento simblico o metafrico, sobre todo, para los proyectos que no pueden acceder a l. El CONACINE, actua como una institucin generadora de prestamos; para aquellas producciones, claro est, que tengan las posibilidades o los recursos que se necesitan para poder pagar una deuda determinada, ms una taza de inters del 7.2% anual, en un plazo no mayor a los dos aos, una vez estrenada la pelcula (CONACINE. 2009. Fondo de Fomento Cinematogrfico. www.conacine.net) Adems, de cumplir con todos los otros requisitos establecidos por dicha institucin. Catorce cineastas bolivianos que han contrado prstamos del Conacine hasta ahora no han logrado devolver esos crditos y en este momento estn con juicios. Desde 7 mil hasta 150 mil dlares (b) El total suma un milln 400 mil dlares (capital e intereses) (b)
a) Vernica Crdova S. (C) 2009 Miradas Joomla! es Software Libre distribuido bajo licencia GNU/GPL.http://www.eictv.co.cu/miradas/index.php?option=com_content&task=view&id=687&Itemid=92 b) Por Redaccin Central. (2008). El cine pierde un milln de euros y la posibilidad de reactivarse.Los Tiempos , 9/12. Oobtenido el 21 de noviembre de 2009, desde http://www.lostiempos.com/diario/actualidad/tragaluz/20081209/el-cine-pierde-unmillon-de-euros-y-la posibilidad-de_27028_35839.html

A esto, habra que agregarle la coyuntura (contexto, cultura, comunicacin, etc.) que ha vivido nuestro pas en los ltimos 20 aos tanto a nivel local como internacional; Paradjicamente stas variables, han ayudado a que un sin nmero de cineastas nuevos reclamen su lugar en el romantico pero salvaje mundo del cine y el audiovisual. No obstante todo esto, gracias a la evolucin constante de las nuevas tecnologas en el mundo; muestra de ello es la brecha que ha acortado, sobre todo en los costos de produccin, la utilizacin del formato video en la grabacin, para luego ser transformado (en post-produccin) a formato cine (celuloide); as tambin, a la velocidad y revolucin que caracterizan a la red con su infinidad de comunidades virtuales, que estn evolucionando la comunicacin virtual con fenmenos como: Google, Myspace, Facebook, Youtube, Wikipedia, etc. Y tambin al toque profundo que la globalizacin despert en los pases a travs de su intercambio de informacin, de cultura, de pensamientos, sentimientos, conocimiento, etc. Todo eso ha ido transformando las bases del nuevo modelo mundial de mercado, en todos los campos laborales; transformando adems la normativa, se es necesario. Haciendo alucin a la historia de nuestro pas, durante varios aos, se impusieron las crisis, no solo en el mercado interno cinematogrfico; sino tambin, en la canasta familiar, en el ambito laboral. Si investigamos ms, nos damos cuenta que stas crisis tambin fueron producto de las dictaduras, que durante varios aos sufro Latinoamrica. Entre sus objetivos tener el control fsico-espiritual-mental de las personas Pese, a todo ello, el cine boliviano se ha caracterizado por ser un cine inconformista hacia la censura y los tabus de su sociedad, por eso est en constante evolucin; experimenta, pero alcanza la madurez de una manera profesional. Fruto de ello son el legado de pelculas nacionales, que han conseguido logros internacionales, convirtiendos en material importante de nuestra cultura cinematogrfica.

Para citar algunas, tenemos a: CHUQUIAGO del Director Antonio Eguino que tuvo un ndice elevado de espectadores. EL DA QUE MURI EL SILENCIO del Director Paolo Agazi. Que nos muestra la vida comn de los habitantes de un pueblito, a travs de una narrativa atractiva y un tratamiento audiovisual, muy bien logrado, gracias a una inspiradora fotografa. Si bien ahora, son ms las pelculas que se producen por ao; stas adems tienen una mayor promocin publicitara mucho antes de su estreno, utilizando para esto los medios masivos tradicionales. Tambin tienen un despliegue en equipos de produccin y post produccin mucho ms modernos y mejores que los de hace 20 aos atrs. Cuentan adems con un sin nmero de oportunidades para que su trabajo pueda aprovecharse al mximo no solo a nivel Local.. Y sin embargo, muy pocas logran atrapar el verdadero arte; resultado de la reconstruccin subjetiva de la realidad, que debe estar debidamente montada en el imaginario mounstroso de la maquinaria cinematogrfica. Es por eso que son muy pocas las pelculas comerciales nacionales, que puedan aportar una aceptable visin de la realidad hoy en da. Muchas de ests pelculas no cuentan con una buena historia y cas todas estn sujetas a estereotipos cerrados, que no aportan para nada en lo conceptual del trabajo; adems estas pelculas carecen de una reflexin filosfica que aporte valores o principios a la sociedad. Ya que la moda actual es hacer una comedia vulgar, solo por que alguno de los media (a) lo dijo. Est comedia debe estar cargada de situaciones clich; solo para entretener a la audiencia y as adems salir del problema creativo que requiere una buena estructura de guin.

a) Medios de Comunicacin Masiva (MCM)

El slogan de hacer siempre algo sencillo ha hecho que muchos productores y directores se lo tomen al pie de la letra, prueba de ello es la baja capacidad simblica, que se maneja en el lenguaje cinematogrfico, debido a una mala combinacin de los elementos narrativos-subjetivos; que combinados con tcnicas de mercadeo convierten este arte, en un producto ms del mercado competidor. Muchas de las pelculas del periodo 2009, en Bolivia; tienen est caracteristica. Pero, paralelamente a esto, la otra cara de la moneda nos muestra que otras pelculas pese a no tener el apoyo y el financiamiento necesario muchas veces por carencias en la coproduccin, la promocin u otra rea; continuan haciendo un buen trabajo, logrando de est manera hacer historia. Otro aspecto indispensable en nuestro anlisis, es el rol del modelo de distribucin y exhibicin que prima en nuestro pas. En est oportunidad, se considera indispensable comenzar con una frase que corresponde a Carlos de Mesa Quisbert, la misma sostiene lo siguiente Quin controle la distribucin controla el conjunto de la estructura cinematogrfica (Carlos de Mesa Quisbert, 1991, pp. 267). Haciendo alucin a la interaccin con las dems Fases de produccin.

FASES DE PRODUCCIN Pre-Produccin Produccin Post Produccin

Estas fases, ayudan en la elaboracin de una pelcula cualquiera, hablando en terminos generales.

Sin embargo, est misma idea, se venia gestando, en terminos comerciales, casi desde los inicios del cinematgrafo (1) y a medida en que est innovadora tcnica se hacia ms conocida, la industria cinematogrfica mundial tambin comenzo a crecer; el pblico comenz a acudir ms seguido a las salas de proyeccin; creando una demanda que ayud considerablemente a su desarrollo. No obstante, tambin comenzarn a aparecer nuevos estandares comerciales sobre el uso de las pelculas cinematogrficas, nacen los primeros debates sobre los derechos de autor; adems se fueron implementando nuevos modelos de produccin-distribucin-exhibicin en el mercado cinematogrfico mundial; el contexto y la coyuntura de la poca, marcaron las nuevas tendencias en la sociedad; las guerras mundiales y sus propagandas hicieron lo suyo, favoreciendo siempre al vencedor. Por otra parte, el desarrollo tecnolgico se fue convinando perfectamente con las asombrosas y experimentales tcnicas de los pioneros (Serguei Einsenstein, Dziga Vertov, Georges Mlis, Porter, DW Griffith - en el ambito cinematogrfico mundial) de lo que ms tarde se lo conocera con el nombre de cine. Actualmente el cine comercial se ha convertido en un mercado muy lucrativo, sobre todo para los estudios cinematogrficos norteamericanos quienes tienen una produccin anual de ms de 400 largometrajes. Sin embargo, la produccin norteamericana est por debajo de la India, pas que en el 2006, tuvo una produccin de 1.091 largometrajes; por su parte la industria flmica nigeriana, realiz 872 pelculas durante un ao, en formato vdeo, superando de esta manera a la industria cinematogrfica norteamericana, segn una encuesta sobre el cine mundial realizada por el Instituto de Estadstica de la UNESCO (IEU).

1) Cinematgrafo: Aparato ptico que produce la impresin de movimiento haciendo pasar rpidamente muchas imgenes fotogrficas correspondientes a momentos consecutivos.

Todo el conjunto de la Unin Europea ocupa una segunda plaza, con 706 ttulos pero, contrasta con su escasa capacidad exportadora: Ya que slo ha conquistado el 3% del mercado estadounidense. (a) No obstante la industria cinematogrfica norteamericana, es quin se lleva la mayor recaudacin de taquilla; solo de Amrica Latina salen cerca de 150 millones de dolares por ao. Aproximadamente cada pas aporta entre 5 a 10 millones de dolares cada ao, por la exhibicin de pelculas norteamericanas en su territorio. Esto comienza a tener sentido, si recordamos que solo los Estados Unidos invierte en cine ms que el conjunto de pases cuyos datos estn disponibles. Con una inversin total de 2.559 millones dlares en 1999; la Unin Europea se sita en segundo lugar. (a) Visto desde un punto de vista comercial, sera prcticamente imposible competir con un mercado econmico tan grande y que adems se encuentra posicionado en el negocio de hacer pelculas comerciales desde hace bastante tiempo atrs. Adems cuentan con el monopolio de la industria cinematogrfica, a travs de un mecanismo de Distribucin y Exhibicin mercantilista; pero se les ha escapado de las manos la Internet. A raz de esto es que los grandes estudios de cine norteamericanos, han desarrollado un sistema que pueda vincular las fases ms significativas en la realizacin de un film (sea este un largometraje o un cortometraje). Para ello, han creado un modelo muy particular de interaccin y comercializacin de pelculas, que vincula pricipalmente la Produccin la Distribucin y la Exhibicin de sus propias pelculas principalmente, en el mercado mundial del entretenimiento y de la propaganda pro-americana.

a) Fuente: Comunicado de Prensa de la UNESCO N 40 2009 bajado desde la web. El 21 de noviembre de 2009 desde http://www.unesco.org/courier/2000_10/sp/doss13.htm#top

A consecuencia de este modelo, es que son cada vez ms las salas de cine que se abren en Estados Unidos y mayor el ndice de salas de cine que se cierran en el resto del mundo; en la mayora de los casos por la supuesta escases de pblico, sin embargo la razn principal, se centra en la creacin de Multisalas de proyeccin que centralizan y llegan a monopolizar la distribucin y exhibicin cinematogrfica de un determinado pas. Hay que admitir, que todo esto, se encuentra marcado por la fuerza psicolgicaemocional que pose el cine, sobre el espectador. Es as, que cobra inters, sobre todo para los partidos polticos y otros poderes econmicos de la sociedad; tener el control de esta poderosa herramienta comunicacional. Sobre todo si las intensiones son lucrar a costa del sacrificio de otros. Es por eso, que la propuesta de poltica pblica desarrollada en este trabajo, apunta a establecer una interaccin ms fluida y prctica, a travs de alternativas, que se han venido desarrollando en el pas, pero, que debido a no tener mucho apoyo; han quedado simplemente en el acuerdo. La creacin de Festivales de video y cine, han logrado en estos ltimos aos, ayudar al desarrollo del audiovisual nacional. Tal es el caso del Festival Internacional de video y cine digital - FENAVID INTERNACIONAL. Que, sobre todo en Santa Cruz, incetiva a la produccin de material audiovisual. De la misma forma, se podra esperar del cine; pero lastimosamente, existe una diferencia abismal, debido a que ahora cualquiera puede hacer cine y mucho ms si cuenta con los recursos tradicionales, adems si contamos con un carismtico modelo de cine comercial que apunta ms a un Festival estilo Hollywood. De ser as, adoptaramos un modelo vaco, sin identidad, carente de veracidad, un modelo en decadencia y muy limitado. Qu puede privarnos de la experimentacin de nuevas visiones, que nos ayuden en el descubrimiento y desarrollo de nuevos lenguajes. Nuestro Festival de cine no debe tener ests caracteristicas.

Adems, ests polticas nos deben ayudar a establecer un lazo comunicacional con el mundo entero; que el cine en Bolivia no se encarge de repetir lo que la televicin dice, que mantenga como elemento indispensable la innovacin y su construccin de identidad. Para ello es muy necesario, conocer acerca del mercado internacional, como est estructurado, como se mueve, cules son sus tendencias, etc. El conocimiento de estos datos, guiar al cineasta boliviano, en el momento de realizacin de una pelcula. Para concluir, es necesario tomar en cuenta observaciones y que ests sirvan como complemento al verdadero arte cinematogrfico, que se ha venido construyendo en nuestro pas, hace bastante tiempo atrs; pese a las auto-libertades y privilegios que una pequea, pero, distorcionada parte, de nuestra sociedad actual, otorga a quienes no lo merecen; generalmente disfrazada de poltica, clase social, o estatus socioeconmico. Es por ello, que, la primera propuesta a exponerse, tiene que ver con el Fondo de Fomento Cinematogrfico (FFC). Ms precisamente, con las cuotas de inters, que se manejan, al momento de cerrar un contrato de algn proyecto cinematogrfico; Ya que previamente, se debe tomar en cuenta que, hacer cine ahora, requiere ms que solo arte. El cine, se ha desarrollado de manera significativa desde su inicio comercial en el siglo IXX. Esto, gracias a su constante dinamismo y su armoniosa conmutabilidad hacia con las dems artes (msica, literatura, pintura, fotografa, etc.) Sin embargo, es necesario que nuestro actual modelo de cine nacional, se tome con mayor responsabilidad su intervencin en la cultura, la ideologa, los valores ticos, etc. Ya que las nuevas generaciones lo necesitarn. As tambin, se requiere, que el trabajador de dicho oficio, apunte siempre a su formacin y a su constante actualizacin dentro de su rea.

De est manera, el proyecto cinematogrfico, no sea tomado como una simple ecuacin mediocre, salida de la ocacin o de la coyuntura actual, como sule suceder, cuando la premisa del mercado comercial, se reduce a solo producir por producir. Y en otras ocaciones, cuando se persigue un supuesto mal construdo, que logra lanzar, alguno de los laureados personajes, que adornan nuestro cine convencional o comercial en Bolivia actualmente. As, la taza de inters que se establezca, debera estar no solo relacionada a los costos de produccin a la recaudacin total de taquilla de las diferentes salas nacionales como extranjeras. Sino que adems, se pueda equilibrar con las posibilidades que ofresca un proyecto independiente, pero con una propuesta debidamente trabajada. De cierta forma esto ayudara, a que, tanto empresas lucrativas, como entidades no lucrativas; ya no direccionen su retorno de la inversin (ROI), a la obtencin de una ganancia econmica o propagandistica. Si no al contrario, que se apunte a establecer un enlace cultural que beneficie a la misma sociedad. Es importante, tener en cuenta los criterios que toma la entidad encargada del FFC, al momento de optar por la realizacin de algn proyecto en especfico. Se considera, entonces prudente, analizar de manera constante estos criterios; si en su caso, existe un aporte positivo o negativo en el desarrollo del arte cinematogrfico. Tambin es importante, que se pueda fiscalizar las acciones emitidas por el directorio de las instituciones representantes, que controlan los canales de produccin, distribucin y exhibicin en el mercado (a quienes beneficia realmente?) tanto a nivel local como internacional. Adems, las posibilidades de desarrollo del sector cinematogrfico en Bolivia, se pueden dar al implementar polticas pblicas que ayuden a la correcta fiscalizacin del mercado econmico cinematogrfico y su relacin con el mundo entero. La propuesta concluye con un tema intrnseco, que tiene que ver ms con la tica personal, que con la moral colectiva del individuo y es que cada persona,

independiente de la funsin que realiza, est totalmente comprometida a su comunidad, al desarrollo de su comunidad. Es por eso que la responsabilidad de hacer cine, no debe llevarse a cabo, solo con criterios mercantilistas, debe incluir una propuesta que revitalize las corrientes existentes; aprovechando los recursos con que se cuenta, tanto humanos que ha diferencia de otros pases en Bolivia existen profesionales muy capaces en las diferentes reas del cine y del audiovisual. Hablamos de Fotgrafos, Camargrafos, Sonidistas, Productores, Actores, Actrices, Productores, Directores de Fotografa, Directores, etc. Que se encuentran en distintas partes del pas y del mundo que pueden realizar un trabajo de calidad a muy bajos costos. Por ltimo, para optimizar la interaccin de nuestro mercado con el internacional, compactar la normativa existente acerca de las coproducciones en Latinoamrica. Para poder reducir el tiempo y los costos en los recursos, que son derrochados de manera innecesaria, cada vez con mayor frecuencia. 8. REQUISITOS 8.1. SOCIALES

Tomando en cuenta lo sealado anteriormente, el ciudadano debe tener la capacidad de auto evaluacin, de reflexin, de sentido crtico de la realidad y de anlisis investigativo, para afinar su percepcin subjetiva. Se toman estos puntos, porque nuestra sociedad, exige productos y servicios que estn relacionados al arte, la cultura, la soberana, etc.

8.2.

POLTICOS

Se necesita implementar leyes, que hayan sido creadas bajo las bases de una correcta investigacin previa; en las cules se tome en cuenta al ser humano como un ser evolutivo. De lo contrario se continuara cometiendo el mismo error, provocando un efecto domino en nuestra estructura normativa.

Pero para ello se necesita realizar un proceso legislativo para su aprobacin y ejecucin. 8.3. ECONMICOS

En cuanto a la economa, hay que tener encuenta que los modelos econmicos no son estticos, si bien ahora nuestro cine est viviendo un momento de abundancia, no hay que dejar de lado la posibilidad de entrar en una crisis, ms an si los canales de distribucin y exhibicin son controlados por multinacionales extranjeras. Si bien se conoce de la existencia de un Fondo de Fomento Cinematogrfico, es necesrio un anlisis ms profundo para corregir sus fallas. 9. PROYECCIN PARA SU APLICACIN Mi propuesta apunta a un elemento estrategico para el desarrollo del cine en Bolivia; lamentablemente por problemas internos y externos, este instrumento de ayuda, se puede convertir en un obstculo, para proyectos prometedores y con temticas que si bien no necesariamente debran ser comerciales. Su posibilidad de aplicacin, depende principalmente del equipo multidisciplinario que lo integre; segundo de los recursos econmicos, tcnicos. Requerimientos necesarios: Recursos Humanos: Equipo multidisciplinario, compuesto por personal capacitado y especializado en las distintas reas (Legislacin, Comunicacin, Investigacin, etc.) Recursos Tcnicos: Material de escritorio, Instalaciones, etc. Recursos Econmicos: Inversin, Transporte, Costos fijos, costos variables. Si este trabajo tuviera la posibilidad de ejecutarse, tendra la capacidad de adaptarse a la coyuntura de cualquier crisis, debido a su base de datos y su

correcto anlisis. Una vez erradicado el problema central, so siguiente es establecer una slida base; all entrara en juego la capacidad del equipo multidisciplinario para encontrar una solucin segura y a la vez viable. Es as que se consider viable la realizacin del presente trabajo, tomando en cuenta los anteriores puntos.

BIBLIOGRAFA CONSULTADA
(1) CONACINE

www.conacine.net (2) ASOCINE Asociacincineastas@bolivia.com C. Montevideo Edificio Requima, Piso 8 La Paz- Bolivia (3) CINEMATECA BOLIVIANA. Oficina de gestin: Telfono: 2117408 , Calle Belisario Salinas, Ed. B. Salinas, Planta Baja Of. 5. Nueva Sede: (2005) Capitn Ravelo Esq. Prolongacin Federico Suazo La Paz Bolivia. http://www.bolivian.com/cinemateca/edificio.html (4) imolivis@hotmail.com C. Montevideo Edificio Requima, Piso 8 La PazBolivia (5) FESTIVAL IBEROAMERICANO DE CINE DE SANTA CRUZ BOLIVIA. 17 al 26 de Agosto 2000. Santa Cruz- Bolivia. (6) CONACINE http://www.conacine.net/financiamientos/ (7) ESTUDIO DE AUDIENCIAS. (2009) Determinar los factores externos que influyen en el pblico cruceo al momento de asistir a las salas de cine, en la ciudad de Santa Cruz de la Sierra durante el periodo II 2009. (8) Convenios y Acuerdos de Colaboracin http://www.prodocumentales.org/paginas/convenios.php (9) Copyright 2004 National Law Center for Inter-American Free Trade InterAm Database (10) Documento preparado por el Sr. Jos Luis Caballero Leal, Profesor, Universidad Panamericana, Socio de Jalife, Caballero, Vzquez & Asociados, Mxico. (2005). DERECHO DE AUTOR EN LA NUEVA ERA DIGITAL, LA INDUSTRIA DEL LIBRO, DE LA MSICA Y DEL AUDIOVISUAL. TENDENCIAS. CREATIVE COMMONS. D.F.OMPI-SGAE/DA/ASU/05/13 (11) CONSTITUCIN POLTICA DEL ESTADO BOLIVIANO

Asamblea Constituyente de Bolivia. (2008) NUEVA CONSTITUCIN POLTICA DEL ESTADO. CONGRESO NACIONAL, 24. (12), (13) LEY DE CINE. Coleccin de Leyes Electrnicamente Accesible. BO018ES Otros (Cine), Ley, 20/12/1991, N 1.302 Otras Fuentes

CORPORACIN ANDINA DE FOMENTO. (2003). Construyendo el dorado.

Lecciones del Programa - Andino de Competitividad PAC. ISBN: 9972-64925-3

Vernica Crdova S. (C) 2009 Miradas Joomla! es Software Libre distribuido

bajo licencia GNU/GPL.http://www.eictv.co.cu/miradas/index.php?option=com_content&task =view&id=687&Itemid=92