Die beiden Grenadiere (Heinrich Heine, 1797-1856) (Original: g-moll, Vorlage ist nach h-moll transponiert worden) 1.

Inhaltsangabe Hintergrund fr dieses Gedicht ist der 1812 stattfindende Russlandfeldzug Napoleons, bei dem er vernichtend geschlagen wurde. Heinrich Heine beschreibt zwei Grenadiere, die zurck nach Frankreich ziehen, nachdem sie in Russland in Gefangenschaft waren. Sie sind traurig, als sie in Deutschland erfahren, dass die franzsische Armee besiegt worden und der franzsische Kaiser, ihr Kaiser, in Gefangenschaft ist. Daraufhin mchte sich der eine der beiden Grenadiere aus Verzweiflung darber tten, der andere eigentlich auch, schreckt aber wegen seiner Familie davor zurck. Der erste Grenadier bittet den anderen, dass er ihn, wenn er jetzt sterben werde, in Frankreich mit dem Ehrenkreuz auf dem Herz begraben solle. Wenn der Kaiser spter beschtzt werden msste, stiege er aus seinem Grab wieder heraus.

2. Besonderheiten Im folgenden Teil mchte ich nun auf sprachliche Besonderheiten des Gedichts eingehen. Auffllig ist die Struktur des Gedichtes. Es ist in 9 Strophen zu je 4 Versen aufgeteilt. Dabei bestehen die ersten 3 Verse immer aus vierhebigen Daktylen, von denen sich der jeweils 4. Vers durch einen dreihebigen Daktylus abhebt. In den Strophen 1 bis 8 findet man dabei durchgngig Kreuzreime. Auch die neunte, letzte Strophe hat einen Kreuzreim, dieser ist vom 2. auf den 4. Vers allerdings unrein. Das Gedicht ist in der Vergangenheit geschrieben. Trotz der Gedichtsform, sind also auch Prosa-Elemente enthalten. Heine setzt zudem die wrtliche Rede ein, lsst die Grenadiere fr sich selbst sprechen. Dabei kann man deutlich zwischen zwei Charakteren unterscheiden, dem ersten, einem nationalen Patrioten, und einem zweiten, gemigten, der an seine Familie denkt. Ins Auge fllt zudem die Wortwahl. Es finden sich kaum Metaphern. Heine verwendet eine einfache, fr alle verstndliche Sprache, die auch dem sozialen Status der beiden Protagonisten entspricht. Das einzige, was als Metapher aufgefasst werden knnte, ist das Auferstehen des ersten Grenadiers vom Tode, um den Kaiser zu schtzen. Die Auferweckung Toter ist nach damaliger Vorstellung Jesus Christus vorbehalten. Die Frage lautet also: Kann man hier Parallelen ziehen? Wird Napoleon die Fhigkeit zugeschrieben, Tote zu erwecken?

3. Form Werfen wir nun einen Blick auf die Form des Stckes. Das Gedicht von Heine mit 9 Strophen wird von Schumann in 6 Abschnitte gegliedert Es handelt sich hierbei um ein durchkomponiertes Lied, da es keine eindeutigen festen Strophen bzw. einen Refrain gibt. Dies wird besonders im 5. Abschnitt deutlich. Abschnitt Abschnitt Abschnitt Abschnitt Abschnitt Abschnitt Abschnitt 1 2 3 4 5 6 Strophen von Heine Strophe 1+2 Strophe 3+4 Strophe 5+6 Strophe 7 Strophe 8+9 -----Takt (von-bis) Takt Takt Takt Takt Takt Takt 1-18 19-36 36-52 53-59 60-78 79- 82 aufgeteilt in Teil Teil Teil Teil Teil Teil A und B A' und C A''und B'' D E F

1.Abschnitt Der erste Abschnitt wird dabei durch ein kleines Vorspiel des Klaviers eingeleitet, in dem bereits, wenn auch leicht umspielt, das erste Motiv des Sngers eingeleitet wird (Takt 1, Schlag 2 bis Takt 2, Schlag 1, obere Melodie) Der Zuhrer wird durch das Erklingen der Tonika (h-moll) schon auf die dstere Grundstimmung hingefhrt. Auerdem wird schon hier der Marschcharakter des ersten Teils deutlich, zwar nicht in Dur, aber in moll. Dies kommt durch die offensichtliche Betonung der Viertel. Im 2. Takt auf dem 2. Schlag ertnen vier 16tel mit einem angehngten 8tel. Dieses Motiv mit Abwrtsbewegung wird oft am Beginn eines neuen Teils wiederholt. (Abwrtsbewegung, depressiv, untersttzt die tragische Grundstimmung des Textes) In Takt 3 mit Auftakt fngt der Snger dann an zu singen. Die Melodie ist dabei sehr einfach gehalten (entspricht der Wortwahl des Gedichts und dem sozialen Stand der Grenadiere) . Beim Rest des 1. Abschnitts lsst sich ein A-Teil (Takt 3 mit Auftakt bis Takt 6, Schlag 2), der einmal leicht variiert wiederholt wird (Takt 7 mit Auftakt bis Takt 10, Schlag 2) und ein B-Teil (Takt 11 mit Auftakt bis Takt 18; Schlag 2) unterscheiden. Eine Besonderheit des 1. Abschnitts ist jedoch auch die musikalische Umsetzung des Kreuzreims. So finden wir das Schema a | b | a | b (Grenadier-gefangen-Quartiergehangen) auch in der Musik wieder. Dabei lsst sich Teil A in 2 Sequenzen aufteilen, (Takt 2, Schlag 4 bis Takt 4, Schlag 1 auf h | Takt 4, Schlag 4 bis

Takt 6, Schlag 2 auf fis | Takt 6, Schlag 4 bis Takt Takt 8, Schlag 1 auf h | Takt 8 Schlag 4 bis Takt 10, Schlag 2 auf fis). Der 1. Abschnitt beinhaltet die 1. und 2. Strophe des Gedichtes von Heine. Schumann ist es dabei gelungen, die meisten Aspekte des Gedichtes auch musikalisch auszudrcken. Beispiele im ersten Abschnitt sind zum einen die eindeutige Klimax am Ende des 1. Abschnitts, die mit der Erwhnung des Kaisers zusammenfllt, wo das Klavier die Viertelbewegung unterbricht und halbe Noten spielt, zum anderen nach der abwrts gehenden Melodie der eindeutige Tiefpunkt jeweils am Ende des zweiten und vierten Verses der 1. Strophe (Takt 6 und Takt 10) auf dem Ton fis (gefangen, hangen). Besondere Aufmerksamkeit erhlt hier der Lamento-Bass in der linken Hand des Klaviers (Takt 6, Takt 10 und Takt 18). Damals war jener ein Merkmal des sogenannten Trauerliedes, zu dessen Gattung auch "Die beiden Grenadiere" gehren.

2. Abschnitt Der zweite Abschnitt beginnt mit einem kurzen Zwischenspiel, im dem das Motiv aus dem ersten Vorspiel zitiert wird. Wrde diese Praxis fortgesetzt, knnte man sogar von einer Art Minirefrain sprechen. Der A-Teil des ersten Abschnitts wird hier noch einmal wiederholt. Der C-Teil des 2. Abschnitts unterscheidet sich deutlich von dem B-Teil des 1. Abschnitts. Er beginnt mit dem dritten Vers der dritten Strophe in Takt 24 auf dem 2. 8tel des 3. Schlags. Interessanterweise bleibt jedoch die Rhythmik im Klavier kongruent zum 1. Teil. So spielt das Klavier auch hier im C-Teil jeweils halbe Noten. Im 2. Abschnitt werden die 3. und 4. Strophe des Gedichtes "Die beiden Grenadiere" verarbeitet. Das Wiederholen der Melodie des A-Teils macht insofern Sinn, als dass alle Textstellen, die diese verwenden, von Form und Inhalt her hnlich sind (1. Strophe komplett, 3. Strophe, die ersten beiden Verse). Alle enthalten keine wrtliche Rede, und alle drcken traurige Umstnde aus, jeweils mit dem abschlieenden Wort gefangen/ hangen/klgliche Kunde auf den abschlieenden beiden Vierteln des Tons fis. Im C-Teil uern die Grenadiere in direkter Rede ihre Meinung (hnlich wie in einem Rezitativ). Die Begriffe "weh", "sterben" verlangen nach der dramatischen Untermalung, die Schumann den Zeilen verleiht. Das Besondere daran ist, dass er dies trotz Dominantseptakkorden erreicht (BDur/A-Dur/D-Dur) Die Dramatik wird dadurch erreicht, dass die Akkorde im klassischen Verstndnis jeweils zur dazugehrigen Tonika wollen; hier jedoch

ist dies nicht der Fall, wodurch der dramatische, ungewohnte Effekt entsteht. 3. Abschnitt Dieser Abschnitt folgt dem 2. ohne Zwischenspiel. Abschnitt 3 gleicht Abschnitt 1 in groen Teilen, weicht allerdings rhythmisch davon ab. Teil A'' und B'' sind also eine Variation von Teil A und B. Am Ende der 5. Strophe erscheint im Gedicht erneut - wenn auch leicht abweichend - der Vers "Mein Kaiser, mein Kaiser gefangen". Diese Situation wird durch die absteigende Melodie in der linken Hand des Klavier unterstrichen. Dabei wird in Takt 42, Schlag 4 bis Takt 43, Schlag 4 und Takt 44, Schlag 1 bis Takt 45, Schlag 1 jeweils die Dominante Fis-Dur zu h-moll zurckgeleitet. (Der Gedanke an den gefangenen Kaiser spiegelt sich in der traurigen Stimmung der Harmonie.) Der Erregung des aufgewhlten Grenadiers, der fr seinen Kaiser sterben will, in der 6. Strophe entsprechen die Tempoangabe nach und nach bewegter" und die auf Schlag 1 und 3 synkopischen Triolen in der rechten Hand der Klavierbegleitung.

4. Abschnitt Der 4. Abschnitt ist der kleinste Teil und stellt eine Unregelmigkeit dar, da er nur eine Strophe enthlt. Er schliet ohne direkte Trennung an den 3. Abschnitt an. Die Unterscheidung eines eigenen Teils muss allerdings gemacht werden, da hier die Klavierbegleitung in einen vorher im Stck noch nicht vorhanden gewesenen "offbeat"-Rhythmus in der rechten Hand wechselt, wodurch ein starker Kontrast zum Rest und nochmals eine Steigerung der Erregung (der Patriot will sterben und bittet seinen Kompagnion um einen letzten Gefallen) im Verhltnis zur vorherigen Strophe entsteht. Der Bass der linken Hand spielt Viertel. Die Tempoangabe schneller und die acht Dominantseptakkorde zu Beginn jeden Taktes, die auf H-Dur im 5. Abschnitt hinleiten, unterstreichen die zunehmende Dramatik. Auch hier findet sich der Kreuzreim des Gedichts musikalisch umgesetzt ( Takt 54, Sachlag 1 und 2 und Takt 58, Schlag 1 und 2: Band und Hand - ais, Takt 56, Schlag 1 und 2 und 60, Schlag 1 und 2: legen und Degen - ais, fis). 5. Abschnitt Der 5. Abschnitt ist ein Zitat der Marseillaise, der heutigen Nationalhymne Frankreichs. Die Tonart ist an dieser Stelle H-Dur (5# - witzigerweise genau

ein Halbton hher als das Original). Schumann verwendet hier die Melodie der Marseillaise in abgenderter Form. So wiederholt er das erste Thema einmal (in "Die beiden Grenadiere" Takt 61 mit Auftakt bis Takt 64 / in der "Marseilleise" Takt 1 mit Auftakt bis Takt 4), schiebt dann ihr 2. Thema ein und wiederholt zum Ende des 5. Abschnitts wieder das 1. Thema. Die Verwendung einer patriotischen Melodie der Franzosen ist als Homage an die Franzsische Revolution zu sehen. Schumann unterstreicht damit aber auch den im Gedicht ausgedrckten Willen des einen Franzosen, fr seinen Kaiser zu sterben/ bzw. aus dem Grab aufzuerstehen und erneut fr ihn zu kmpfen. Ein direkter Zusammenhang zwischen einzelnem Wort und Verlauf der Melodie und Begleitung ist hier allerdings nicht mehr gegeben, da die Melodie ein Zitat ist, und eben nicht von ihm selbst zur direkten Vertonung Heines Gedichtes geschrieben ist. 6. Abschnitt Der 6. Abschnitt, ein Nachspiel in der Klavierstimme ohne Gesang und Text, ist Schumanns Antwort auf das Gedicht von Heine, fhrt also darber hinaus. Der Abschnitt bleibt dabei in H-Dur, moduliert zwischendurch allerdings ber h (halb vermindert). Der Grundton H bleibt dabei fortwhrend die Basis der Akkorde. (Orgelpunkt) Da dieses Nachspiel unabhngig vom Text existiert, muss es als Fortsetzung des Gedichtes gesehen werden. Der Text mit einer Rede des ersten Soldaten, der gerne sterben mchte, geht diesem voraus. Die langen Akkorde, die sich schlielich sanft in Wohlklang (H-Dur) auflsen, knnten genau jenes ausdrcken. So wre die logische Folge das ersehnte Sterben des ersten Grenadiers. Dieser Verdacht erhrtet sich, da die letzten beiden Takte mit der Tempobezeichnung "Adagio" versehen sind. Das am Anfang mit Marschcharakter versehene Stck findet damit seine "innere Ruhe".

4. Welche politische Aussage wollte Heine mit seinem Gedicht machen? Zuallererst muss man sich vor Augen fhren, dass Heine ein deutscher Dichter war, mit seinem Gedicht allerdings dem franzsischen Kaiser huldigt. Was also war der Unterschied zwischen Deutschland und Frankreich, der Heine veranlasste, dieses zu tun? Napoleon Bonaparte, der Kaiser, war nach der franzsischen Revolution an die Macht gekommen und hatte die Rechte der Brger, die fr Libert, galit und Fraternit gekmpft hatten,

gegenber dem Staat durch den Code Napoleon gestrkt. Dieser sah zudem die Gleichberechtigung von Juden und Christen vor, auch Heine war Jude. Aus dem Gedicht lsst sich schlieen, dass Heine trotz der etwas berzogenen Darstellung der Trauer des ersten Grenadiers ber Napoleons Gefangenschaft den franzsischen Kaiser doch bewundert hat, da er dem lebensmden Soldaten fnf Strophen widmet. Die beiden beschriebenen Franzosen sind auerdem stolz auf ihr Vaterland, ein Gefhl, das Heine angesichts der Restauration in Deutschland, der zersplitterten politischen Verhltnisse, der geistigen Unfreiheit fr Intellektuelle nicht empfunden haben drfte. So knnte man das Gedicht durchaus als Kritik an den Verhltnissen in Deutschland verstehen. Heine selbst uert sich zu diesem Thema in Kapitel 29 seines Reisebriefs "Reise von Mnchen nach Genua". ("Ich bitte dich, lieber Leser, halte mich nicht fr einen unbedingten Bonapartisten; meine Huldigung gilt nicht den Handlungen, sondern nur dem Genius des Mannes. Unbedingt liebe ich ihn nur bis zum achtzehnten Brumaire da verriet er die Freiheit. Und er tat es nicht aus Notwendigkeit, sondern aus geheimer Vorliebe fr Aristokratismus.") hnliches lsst sich daher auch Schumann anheim stellen, warum sonst htte er dieses Gedicht als Vorlage fr ein Lied nehmen sollen, noch dazu als Hhepunkt mit einem Zitat der Marseillaise? Das Nachspiel knnte man, wie oben bereits dargelegt, als Tod des ersten Grenadiers interpretieren. Symbolisch knnte dies auch fr den Tod der franzsischen Werte und die enttuschten Hoffnungen auf politische Vernderungen auch in Deutschland gelten, die die politische Restauration nach der Niederlage Napoleons unter sich begrub.

5. Aus oben genannten Grnden ist das Lied "Die beiden Grenadiere" von Heine und Schumann als hoch politisch und als eine fr damalige Verhltnisse ungemein klare Kritik am System anzusehen. Fr Schumann lsst sich feststellen, dass alleine das Zitat der Marseillaise, das Kopieren einer nicht selbst komponierten Melodie, zeigt, welche Sympahien er gegenber der franzsischen Revolution gehabt haben muss, und bringt damit eine eindeutige Botschaft an den Zuhrer, die nicht politischer sein knnte.

Philipp Kunz