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LA ESCULTURA ITALIAI'JA EN EL RENACIMIENTO

LA TUMBA HUMANISTA

La Capilla del Cardenal de Portugal es el monumento funerario ms importanre que se realz en Florencia dqspus de la tumha Bruni, y parece que ya en la poca se reconocieron ampliamente sus mritos. Cuando se decor una capilla de San Giobbe, en Venecia, se reprodr"{o su cubierta, y cua-ndo en 1470 muri en N4p-g!"s Mara de Aragn sg le dedig un monumento conmemdiafil"q;tsta piado-del d Rosscllino, p.r,, q"r. carece casi por com-r ,- -apleto de la fuerza del original. Sgto_u1 31!q1a desarrolkr la idia que esr en la base de esta tumba. Ese artista fue Verrocchi,

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El Cardenal Forteguerri muri en Roma en

enterr en una rumba realizada

por Mino da Fisole en Santa Cecilia in Trastevere. El rnonumento de Pistoia es, por consiguiente, un cenotafio. De haberse cornpletado, habra sido el rnonumento con ms riqueza de figuras'de todo el siglo. Pero en 1488, a la muerte de Verrocchio, qued inacabado; un cuarro de siglo despus se le aadieron algunos elementos, y a mediados del siglo xvrrr recibi la forma monstruosa que posee en la actualidad. Para reconocer en l la obra maestra que es, por lo tanto, hemos de quitar el marco que contiene hoy a las esculturas, eliminar el sarcfago barroco, el busto y los amorcillos dolientes de los lados y borrar la Caridad, la figura de la parte inferior", que se aadi en el siglo xvr. Una vez hecho esto, nos quedamos con el Redentor bendiciendo en una mandorla que se apoya en clratro ngeles, y con las figuras volantes de la Fe y la Esperanza que estn debajo (lmina 82). El efecto que producian estas fisuras cuando estaban distribuidas correctamente sobre el muro puede apreciarse en un boceto (figura 66) realizado en el taller de Verrocchio antes de que se hubieran decidido las posturas definitivas de los ngele's. En cierto sentido, sin embargo, la impresin que produce eimodelo es tambin errnea, Pues conservamos la figura original del cardenal, esbozada por Verrocchio y terminada a principios del siglo xvr, y sabemos por ella que en la parte inferior de la tumba se vea al cardenal arrodillado y de frente. Para que el Cristo (lmina 83), con su brazo derecho alzado en signo de absolucin y la mirada misericordiosa dirigida hacia abajo, adquiera su plena significacin es preciso volver a situar esta estatua en su contexto adecuado. Desde el punto de vista forntal, Verrocchio tela un precedente de su mcnumento Forteguerri en el relieve de la Asuncin de la Virgen cle Nennl cli Barco sobre la Porta della Nfandrla dr la CatedI-al, donde unos ngeles en vuelo sostienen asinrismo la figura central en un marco c-le altnendra. Si contparamos los nseles figura por figura no cabe dudar de que en todo monlellto tuvo presente esta obl'a, aunque los motivos cle Nanni di Banco se traducen a otro idiolrla y las forrnas de los paos adquieren urra arnplitud ban'oca. Desde el punto de vista iconogrfico Verrocchio tena tambin un precedente, el monumento Bardi d Santa Croce, del sislo xlv, que contiene un fresco de Maso di Banco en el que Bettino Bardi se arrodilla ante el CristoJuez. Como es lgico, en el monumento de Verrocchio este elemento est rratado con una mayor penetracin y una gama expresiva ms amplid, y en este sentido la tumba mira tambin hacia el barroco. De hecho, cuando reconstruimos el monumento Forteguerri tal como lo concibi Verrocchio, con su tensin emocional que se transmite por medio de los ritr,os quebrados de una superficie plstica continua, parece totalmente ilgico que siglo y medio cle clasicismo separe esta obra de la Santa'Ieresa de Bernini. El tcnumellto Iiortegtrerri corrsigue su efecto a travs de las figuras esculpidas. En lr otra tunrba de que es autor verrocchio, el monumento Mdicis de San Lorenzo (ligura 69), no hay elementos figurativos, y a primera vista podra pensarse clue detrs de estas clos tumbas hay dos mentes rnuy distintas. Sin e rnbargo, al exanrinarla con rns atencin vemos que la ten-

Fig. 68. Bernardo Rossellino: TUMBA DE NERI CAPPON t. Sanro Spiriro, Florencia.

Fig.

69. Verrocchio: N,f ONUMENTO MEDtCIS. San Lorenzo, Florencia.

dencia estilstica que subyace a ellas es bsicamente la misma. En lo que difieren es en la tradicin de la que cada una de ellas se deriva. En Florencia las grandes tumbas ceremoniales eran nis una excepcin que una forma, y los hombres a cuya ionmemoracin Se cleclicaron tunlbas con efigies sepulcrales fueron muchos menos que los que se recordaro cle una.manera menos personal y ostentosa. El tipo de estas tumbas ms rnodestas qued establecido en 1418 en el monumento de Onofrio Strozzi, bien concebido pero toscamente realizado. oue consiste en un sarc[ago situado en un doble mrrco selnicircular. Al avanzar el siglo las tu-bas de este tipo adquirieron gran popularidad, y en una nica ocasin, en la tumba de Neri Capponi realizada por Bernardo Rossellino en Santo Spirito (figura 68), se elev el arco y se cerr con una reja de bronce que simulaba el trabajo de cordel. Verrocchio tuvo que recordar esta obra cuando proyect la turnba Mdicis. La turnba Mdicis data de 1469, y fue encargada por Lorenzo el Magnifico para celebrar la memoria de su padre Piero de Mdicis y de su to Giovanni. Al igual que las tumbas Bruni y Marsuppini, se dise para un contexto ya existente, pero en este caso un contexto renacentist:t, el panten de los Mdicis en San Lorenzo, donde daba por un lado a una capilla del transel)to cle la iglesia de Brunelleschi y por el otro a la Sacrista Vieia. Por esta r2,n era lle{ es:lrio que el mrrco del rnolunento se cor|espondier con los ,,,n.aoa de los relieves en estuco que haba realizado Donatello sobre las dos puertas. Los materiales empleados en la Sacrista Vieja determinaron asimismo los del nuevo monumento. En un lado de la Sacrista

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72.

Antonio Pollajuolo: TUMBA DEL PAPA SIXTO IV. Grotte Vaticane, Roma.

desptrs del monumento del papaJuan XXIII, en la que el bronce desempea un papel prinlordial. Nn haba razones, sin ernbargo, para que no se realizara en bronce una tumba completa, y Verrocchio era con gran diferencia el escultor que reuna las mejores condiciones para Iracerlo. Por desgracia nunca lo hizo, y los primeros experime ntos en escultura monumental er brorrce se deben a Antonio Pollajuolo en Roma. En 1479, siete aos despus de que se

Fig.70.
I

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OCE1\CIO

DIBLIJO DE LA TUN,rtsA DEL PAPA V I I I. Kupl'ersticl'rkabirlett, Ilerln.

7l. Antor.rio Pollajrroio: TI Il\4BA DEL PAPA INOCENC]IO VIII. San Pedro. Roia.
Fig..

terrlrinara el monur-nento Mdicis de Verrocchio, el papa Sixto lV promulg una bula en la qLre se estipulaba la construccin de una capilla funeraria en San Pedro. El papa ordenaba que se le enterrara en el centro de esta capilla, y a su muerte, en 1484, su sobrino Giuliano della Rovere, futuro papaJulio II, le encarg a Poll4juolo que realizara una tumba exenta en bronce (figura 72, lmina 86). A lo largo de los siglos \i! v xv uno de los tipos ms frecuentes de monumento conmenrora'"ivo frre la losa sepulcral en el pavimento de la iglesia. En ocasiones, a manos de un gran escultor, llegaba a ser una obra de arte. Err San Frediano de Lucca aparece impregnada de los ritmos y los ondulantes paos que son caractersticos del estilo maduro de Jacopo della Que rcia;r Santa Maria Novella, en Florencia, adopta la silueta fluida de la losa sepulcral de Leonardo Dati, de Ghiberti, y en la Catedral de Siena abarca la compleja estructura espagial de la losa sepulcral de Pecci, obra de Donatello.-!,n una ocasin, y solamen(e en una, la losa sepulcral euluciona an ms, alzndose sobreln entorno de mrmol labrado que le da la condicin de aspirante a monumento exento. Se trata de la losa sepulcral del papa Martn V en Sar.r Juan de Letrn (figura 36), obra de Donatello, eue fye la nica tumba papal en bronce del primer Renacimiento ): como tal sirvi de punto de partida para el monumento de Sixto IV. Parec-e que Antonio Pollajuolo era unos aos mayor que Verrocchio. Tena veintids o vcintitrs airos cuando Dorratcllo rcsres de Padua a Irlorencia, y acus de forma decisiva Ia influcrr.tia dc los ltirrxs bronces cl<-,natcllianos, especialmente d.e sus relieves. La gran nronta:i de brorrce que r-ealiz en Rorha constaba de una especie de losa sepulcral, con la efigie encima, y de una platafor-nra achaflanada con diez relieves de las Artes Liberales separados

)staban las puer-tas de tronce de Donatello, y el bronce se utiliza por todas partes en la turnba: a platafornra de nlr'nrol se apoya en unas tortugas de bronce, cl sarcfago descansa sobre rrtos pies de br-once, hay follaje de bronce en sus esquinas y una estructura superior de este nismo material en la tapa, y finalmente por encima una reja de bronce. La utilizacin de este naterial le perrnite a Verrocchio suspender el pesado sarcfago de mrmol sobre unos sopores visualinente ligeros. Al misrno tiempo realza enormemente el efecto. de las caras de prldo del sarcfago, con sus medallones centrales de prfido verde. Nadie qrle haya visto esta >bra podr olvidar esos epitalios de.color verde oscuro enrnarcados en sus gu.irnaldas de )r'once , ni los pulidos laclos clel sarcfaeo, con su color rojo, interrumpidos por ,:l bullicioso bllaje cle los soportes cle bloncc. No hay eir toclo el siglo xt'rringuna otra obra dc escrrlttrra ;in figuras que nos trasmiLa corno esta tumba extraordinaria el :ientido de la ca-racidad de in.enr in. Ill monumento Mdicis de Verrocchio es la prirnera tunrt)a que se realiza en Florencia,