You are on page 1of 13

A Rosa do Povo, de Carlos Drummond de Andrade

Recomende esta pgina para um amigo Verso para impresso Anlise da obra Escrito entre 1943 e 1945 e publicado neste mesmo ano, A Rosa do Povo aclamado por inmeros setores da crtica literria como a melhor obra de Carlos Drummond de Andrade, o maior poeta da Literatura Brasileira e um dos trs mais importantes de toda a Lngua Portuguesa. Antes que se comece a viso sobre esse livro, necessria se faz, no entanto, uma recapitulao das caractersticas marcantes do estilo do grande escritor mineiro. Poesia da fase "eu menor que o mundo", toma como tema a poltica, a guerra e o sofrimento do homem. Desabrocha o "sentimento do mundo", traduzido pela solido e na impotncia do homem, diante de um mundo frio e mecnico, que o reduz a um objeto. A obra a mais extensa de todas as obras de Carlos Drummond de Andrade, composta por 55 poemas. Os versos, geralmente curtos das obras inaugurais, tornam-se mais longos. H um predomnio do verso livre (mtrica irregular) e do verso branco (sem rimas). Embora em seu prprio ttulo haja uma simbologia revolucionria, sem contar o nmero expressivo de poemas socialmente engajados, A rosa do povo apresenta grande variedade temtica e tcnica. Quase todos os poemas tm uma dimenso metafrica, apesar da linguagem aparentemente clara. Com freqncia, tambm nos surpreendemos com inesperadas associaes de palavras, elipses, imagens surrealistas. Trata-se de poemas refinados, complexos e acessveis somente a leitores com significativa informao potica. Paradoxalmente a obra em que Carlos Drummnod de Andrade mais se aproxima de uma ideologia popular , na verdade, dirigida apenas a uma aristocracia intelectual. A rosa do povo representa, na poesia de Drummond, uma tenso entre a participao poltica e adeso s utopias esquerdistas, de um lado, e a viso ctica e desencantada, de outro lado. No devemos entender esta duplicidade (esperana versus pessimismo) como contraditria. Toda a obra do autor (incluindo-se a a amplitude de assuntos da mesma) marcada por uma viso caleidoscpica, polissmica. A realidade, para ele, tem vrias faces. Faces descontnuas, irregulares, opositivas. Tentar captar a essncia humana registrar ambivalncias, ngulos variados. Nunca h em Drummond uma palavra definitiva, uma viso final. O fluxo desordenado da vida no permite uma nica certeza, uma nica convico.

O poeta vale-se tanto do estilo sublime (padro elevado da lngua culta) quanto do estilo mesclado (linguagem elevada e linguagem coloquial). Para a compreenso dessa obra, bastante til lembrar a data de sua publicao: 1945. Trata-se de uma poca marcada por crises fenomenais, como a Segunda Guerra Mundial e, mais especificamente ao Brasil, a Ditadura Vargas. Drummond mostra-se uma antena poderosssima que capta o sentimento, as dores, a agonia de seu tempo. Basta ler o emblemtico A Flor e a Nusea, uma das jias mais preciosas da presente obra. Preso minha classe e a algumas roupas, vou de branco pela rua cinzenta. Melancolias, mercadorias espreitam-me. Devo seguir at o enjo? Posso, sem armas, revoltar-me? Olhos sujos no relgio da torre: No, o tempo no chegou de completa justia. O tempo ainda de fezes, maus poemas, alucinaes e espera. O tempo pobre, o poeta pobre fundem-se no mesmo impasse. Em vo me tento explicar, os muros so surdos. Sob a pele das palavras h cifras e cdigos. O sol consola os doentes e no os renova. As coisas. Que tristes so as coisas, consideradas sem nfase. Uma flor nasceu na rua! Vomitar esse tdio sobre a cidade. Quarenta anos e nenhum problema resolvido, sequer colocado. Nenhuma carta escrita nem recebida. Todos os homens voltam para casa. Esto menos livres mas levam jornais E soletram o mundo, sabendo que o perdem. Crimes da terra, como perdo-los? Tomei parte em muitos, outros escondi. Alguns achei belos, foram publicados. Crimes suaves, que ajudam a viver. Rao diria de erro, distribuda em casa. Os ferozes padeiros do mal. Os ferozes leiteiros do mal. Pr fogo em tudo, inclusive em mim. Ao menino de 1918 chamavam anarquista. Porm meu dio o melhor de mim. Com ele me salvo e dou a poucos uma esperana mnima.

Passem de longe, bondes, nibus, rio de ao do trfego. Uma flor ainda desbotada ilude a polcia, rompe o asfalto. Faam completo silncio, paralisem os negcios, garanto que uma flor nasceu. Sua cor no se percebe. Suas ptalas no se abrem. Seu nome no est nos livros. feia. Mas realmente uma flor. Sento-me no cho da capital do pas s cinco horas da tarde e lentamente passo a mo nessa forma insegura. Do lado das montanhas, nuvens macias avolumam-se. Pequenos pontos brancos movem-se no mar, galinhas em pnico. feia. Mas uma flor. Furou o asfalto, o tdio, o nojo e o dio. Nota-se no poema um eu-lrico mergulhado num mundo sufocante, em que tudo igualado a mercadoria, tudo tratado como matria de consumo. Em meio a essa angstia, a existncia corre o risco de se mostrar intil, insignificante, o que justificaria a nusea, o mal-estar. Tudo se torna baixo, vil, marcado por fezes, maus poemas, alucinaes. No entanto, em meio a essa clausura scio-existencial (que pode ser representada pela imagem, na terceira estrofe, do muro), o poeta vislumbra uma sada. No se trata de idealismo ou mesmo de alienao o poeta j deu sinais claros no texto de que no capaz disso. Ou seja, no est imaginando, fantasiando uma mudana ela de fato est para ocorrer, tanto que j vislumbrada na ltima estrofe, com o anncio de nuvens avolumando-se e das galinhas em pnico. o nascimento da rosa, smbolo do desabrochar de um mundo novo, o que mantm o poeta vivo em meio a tanto desencanto. Dois pontos ainda merecem ser observados no presente poema. O primeiro o fato de que ele, alm de ser o resumo das grandes temticas da obra, acaba por explicar o seu ttulo. Basta notar que, conforme dito no pargrafo anterior, a rosa indica o desabrochar de uma nova realidade, to esperada pelo poeta. E a expresso do povo pode estar ligada a uma tendncia esquerdista, socialista, muito presente em vrios momentos do livro e anunciadas pela crtica ao universo capitalista na primeira (Melancolias, mercadorias espreitam-me.) e terceira estrofes (Sob a pele das palavras h cifras e cdigos.). O novo mundo, portanto, teria caractersticas socialistas. O outro item visto pelo estreito relacionamento que A Flor e a Nusea estabelece com o poema a seguir, poro, um dos mais estudados, densos, complexos e enigmticos da Literatura Brasileira. Um inseto cava

cava sem alarme perfurando a terra sem achar escape. Que fazer, exausto, em pas bloqueado, enlace de noite raiz e minrio? Eis que o labirinto (oh razo, mistrio) presto se desata: em verde, sozinha, antieuclidiana, uma orqudea forma-se. Note que a narrativa parece ser tirada de A Flor e a Nusea: um inseto, o poro, cava a terra sem achar sada. Assemelha-se ao eu-lrico do outro poema, que se via diante de um muro e da inutilidade do discurso. No entanto, Drummond continua discursando, vivendo, assim como o inseto continua cavando. Ento, do impossvel surge a transformao: do asfalto surge a flor, da terra-labirinto-beco surge a orqudea. H algo aqui que faz lembrar o poema Elefante, tambm no mesmo volume. Da mesma forma como Drummond fabrica seu brinquedo, mandando-o para o mundo, de onde retorna destrudo (mas no dia seguinte o esforo se repete), o eu-lrico de A Flor e a Nusea sobrevive em seu cotidiano nulo e nauseante e o poro perfura a terra. a temtica do no entanto, continuamos e devemos continuar vivendo, to comum em vrios momentos de A Rosa do Povo. poro, portanto, um poema to rico que pode ter outras leituras, alm dessa de teor existencial. H tambm, por exemplo, a interpretao poltica, que enxerga uma referncia a Lus Carlos Prestes (presto se desata), que acabara de ser libertado pelo regime ditatorial. A figura histrica pode ser vista, portanto, como um poro buscando

caminho na ptria sem sada que se tornou o Brasil na Era Vargas. Ainda assim, existe quem veja no texto um mero e inigualvel exerccio ldico, em que as palavras so contempladas, manipuladas, transformadas. Basta lembrar, por exemplo, que poro, alm de ser a designao do inseto cavador, tambm um termo usado em filosofia e matemtica para uma situao, um problema sem soluo, sem sada. Alm disso, a essncia etimolgica da palavra inseto justamente as letras s e e, diludas no corpo do texto. Observe como tal pode ser esquematizado: Um inSEto cava cava SEm alarme perfurando a terra SEm achar EScape. Que faZEr, ExauSto, Em paS bloqueado, enlaCE de noite raiZ E minrio? EiS que o labirinto (oh razo, miStrio) prESto SE dESata: em verdE, Sozinha, antieuclidiana, uma orqudea forma-SE. Note que a essncia do poro, do inseto, vai se movimentando em todo o poema, transformando-se, at o pice do ltimo verso da terceira estrofe. o momento da transformao e da iniciao, j anunciadas na segunda estrofe na aliterao do /s/ e do /t/ e da assonncia do /e/ que acabam criando a forma verbal encete (ENlaCE de noiTE), que significa principiar, mas que possui tambm uma forte aproximao sonora com inseto. A mutao final vir no ltimo verso: o poro inseto se transforma em poro orqudea (poro tambm o nome de um determinado tipo de orqudea), a flor

que se desabrocha para a libertao. Tanto que a raiz SE est prestes a se libertar, pois virou a forma pronominal se (e, portanto, com relativa vida prpria) que encerra o poema. Tal trabalho com a linguagem a base de todo texto potico, como defendido pelo prprio Drummond em Procura da Poesia, transcrito abaixo: No faa versos sobre acontecimentos. No h criao nem morte perante a poesia. Diante dela, a vida um sol esttico, no aquece nem ilumina. As afinidades, os aniversrios, os incidentes pessoais no contam. No faas poesia com o corpo, esse excelente, completo e confortvel corpo, to infenso efuso lrica. Tua gota de bile, tua careta de gozo ou de dor no escuro so indiferentes. Nem me reveles teus sentimentos, que se prevalecem do equvoco e tentam a longa viagem. O que pensas e sentes, isso ainda no poesia. No cantes tua cidade, deixa-a em paz. O canto no o movimento das mquinas nem o segredo das casas. No a msica ouvida de passagem; rumor do mar nas ruas junto linha de espuma. O canto no a natureza nem os homens em sociedade. Para ele, chuva e noite, fadiga e esperana nada significam. A poesia (no tires poesia das coisas)

elide sujeito e objeto. No dramatizes, no invoques, no indagues. No percas tempo em mentir. No te aborreas. Teu iate de marfim, teu sapato de diamante, vossas mazurcas e abuses, vossos esqueletos de famlia desaparecem na curva do tempo, algo imprestvel. No recomponhas tua sepultada e merencria infncia. No osciles entre o espelho e a memria em dissipao. Que se dissipou, no era poesia. Que se partiu, cristal no era. Penetra surdamente no reino das palavras. L esto os poemas que esperam ser escritos. Esto paralisados, mas no h desespero, h calma e frescura na superfcie intata. Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio. Convive com teus poemas, antes de escrev-los. Tem pacincia, se obscuros. Calma, se te provocam. Espera que cada um se realize e consume com seu poder de palavra

e seu poder de silncio. No forces o poema a desprender-se do limbo. No colhas no cho o poema que se perdeu. No adules o poema. Aceita-o Como ele aceitar sua forma definitiva e concentrada no espao. Chega mais perto e contempla as palavras. Cada uma tem mil faces secretas sob a face neutra e te pergunta, sem interesse pela resposta, pobre ou terrvel, que lhe deres: Trouxeste a chave? Repara: ermas de melodia e conceito elas se refugiaram na noite, as palavras. Ainda midas e impregnadas de sono, rolam num rio difcil e se transformam em desprezo. Esse antolgico poema dividido em duas partes. Na primeira apresentam-se proibies sobre o que no deve ser a preocupao de quem estiver pretendendo fazer poesia. Sua matria-prima, de acordo com o raciocnio exibido, no so as emoes, a memria, o meio social, o corpo. Na segunda parte explica-se qual a essncia da poesia: o trabalho com a linguagem. O poema pode at apresentar temtica social, existencial, laudatria, emotiva, mas tem de, acima de tudo, dar ateno elaborao do texto, ou seja, saber lidar com a funo potica da linguagem. I - Poesia social

Pelo menos duas dezenas dos cinqenta e cinco poemas de A rosa do povo podem ser enquadrados nesta tendncia na qual a angstia subjetiva do poeta transforma-se em engajamento e compromisso com a humanidade. De certa forma, possvel distinguir neles uma espcie de seqncia lgica que revela as mudanas de percepo do poeta face ao fenmeno social. Este processo temtica no unvoco, sendo composto por mais ou menos quatro movimentos muito prximos e que, na sua totalidade, formam a mais elevada manifestao de poesia comprometida na histria da literatura brasileira. Vamos encontrar ento: - a culpa e a responsabilidade moral - a repulsa ao egocentrismo e a abertura em direo solidariedade esto representadas por dois poemas totalmente simblicos e despidos de referncias historicidade e ao cotidiano: Carrego comigo e Movimento da espada. - o registro puro e simples de uma ordem poltica injusta - ainda que toda a sua poesia social submeta a ordem vigente a um inqurito implacvel, h sempre nestes poemas a indicao do novo, ou pelo menos das lutas que indivduos, classes e povos travam para impugnar a injustia do planeta. A exemplo de O medo, entretanto, a esperana ou o enfrentamento no se delineiam e o resultado um dos textos mais opressivos de toda a obra de Drummond. Os versos irregulares, (embora um bom nmero deles tenha sete slabas) no impedem a criao uma cadncia grave e soturna, nascida da repetio exaustiva da palavra medo. No desenrolar das quinze estrofes do poema, essa palavra e aquilo que ela traduz no contexto da poca (ditadura, priso, tortura, guerra, massacres, etc.) vo tecendo uma rede de tentculos sobre os seres, impedindo-os de pensar, protestar e agir. Alm da impugnao desta era de medo, Drummond deixa transparecer no poema a sensao de culpa e de responsabilidade que o acomete com freqncia. - a passagem da nusea perspectiva de uma nova sociedade (em termos concretos e em termos abstratos) - Neste bloco, encontramos um significativo nmero de poemas. Eles refletem a transio de um clima acabrunhante no qual um indivduo em crise e um sistema desolador se identificam para uma atmosfera radiosa de esperana e afirmativa do novo. Dentro desta tica so escritos dois dos mais importantes poemas de A rosa do povo: A flor e a nusea e Nosso tempo. So tambm os mais concretos pois aludem diretamente ou indiretamente realidade objetiva. Neles, o sentimento de culpa substitudo pela noo de nusea: a nusea existencialista, maneira de Sartre, que, mais do que uma sensao fsica de enjo, uma situao de absoluta liberdade de quem a vivencia. Liberdade no sentido da destruio de todos os valores tradicionais, da morte de todos os deuses e crenas. A nusea decorre desta liberdade aterradora, prxima do absurdo.

O homem, despojado de suas antigas certezas, vaga num universo de destroos, porm, ao mesmo tempo que o tdio e o desespero o ameaam, este mesmo homem pode, na grande solido em que se converteu sua vida, encontrar uma alternativa vlida de existncia individual e coletiva. - a celebrao da nova ordem - O despojamento do egosmo burgus e a superao da situao de nusea induziram Drummond a vrios compromissos: primeiro, o moral; segundo, o humanista; terceiro, o ideolgico. Imerso numa era onde a barbrie ameaava a civilizao, o poeta entende que a mera solidariedade ou apenas a argio spera da sociedade injusta no bastariam. Seria necessrio que o indivduo sujeitasse seu egocentrismo a um sistema de idias em que a organizao e os interesses coletivos prevalecessem. O marxismo na sua formulao sovitica surge, ento, como a possibilidade redentora do homem. O herosmo da URSS, na II Guerra, o combustvel desta expanso ideolgica. H, em todo o Ocidente, uma expressiva fraternidade em relao ao povo russo e ao seu regime. Como centena de intelectuais, Drummond no escapa da seduo comunista. Alguns poemas vo traduzir esta adeso. Com raras excees, eles constituem a parte mais perecvel de A rosa do povo. II - Poesia de reflexo existencial Entre os mltiplos temas do autor, o nico presente em todas as suas obras, de Alguma poesia a Farewel, com maior ou menor insistncia, o do questionamento do sentido da vida. Mesmo num livro em que o engajamento social e poltico exerce forte hegemonia, como o caso de A rosa do povo, sobressaem-se inmeros poemas de interrogao existencial, alguns situados entre os momentos culminantes do lirismo de Drummond. Principais motivos: Solido, angstia e incomunicabilidade - Mais centrada na esfera da subjetividade do poeta, esta tendncia desvela a impotncia do eu-lrico para estabelecer vias comunicantes com os demais seres humanos. Trata-se de uma solido terrvel, pois ela ocorre na grande cidade, cidade antropofgica e impassvel, onde o indivduo caminha desorientado em meio a uma multido indiferente e sem rosto. O fluir do tempo - Um dos temas nucleares da obra drummondiana, a percepo da passagem do tempo se estabelece atravs de interrogaes diretas sobre o sentido deste fluxo que degrada os corpos, a beleza, as coisas e tambm as iluses, os amores e as crenas dos indivduos. Affonso Romano de SantAnna, em tima anlise estilstica, mostra a predominncia em A rosa do povo de vocbulos que indicam mudana e viagem. A vida flui e reflui, corre, passa, escorre, espalha-se, desliza, dissipa-se, num desfile ininterrupto e cujo destino final a morte. A morte - A conscincia da progressiva destruio operada pelo tempo ncleo

principal de todo o amplo espectro temtico de CDA condensa-se na convico de que o ser sempre o ser-para-a-morte. A viagem mortal do indivduo percorre no apenas toda a poesia de indagao filosfica, mas igualmente a lrica que expressa o passado, o cotidiano, o compromisso tico e poltico e at a que fala do amor. A tragdia da condio humana a da certeza da finitude. Desta expectativa da prpria destruio, Drummond elabora poemas de desconcertante lucidez. III - A poesia sobre a poesia A reflexo metapotica (ou metalinguagem) constitui uma das vertentes dominantes da obra de Drummond. A prpria poesia tematizada, na forma caracterstica do poema sobre o poema, e discute-se o ofcio de escrever, a construo do texto, o mago da linguagem lrica, etc. A potica - Considerao do poema e Procura da poesia abrem A rosa do povo. Isso j revela a importncia que Drummond confere ao problema do fazer literrio, porque em ambos estabelece-se a tentativa de fixao de uma potica, isto , de um processo de enumerao direto ou metafrico dos princpios tcnicos e semnticos e dos valores filosficos que regem a escrita do autor. Uma potica controversa - Os crticos se dividiram a respeito do significado dos dois principais poemas de metalinguagem de Drummond. Alguns interpretaram os textos como contraditrios porque afirmariam realidades antagnicas: um, o domnio do compromisso social; outro, o imprio da linguagem. Representariam, portanto, a condensao das tendncias opositivas de A rosa do povo, obra dilacerada entre a esperana no futuro socialista e a amargura filosfica. J outros crticos especulam que Considerao do poema corresponde ao projeto ideolgico do autor, enquanto Procura da poesia traduz o seu projeto esttico, no havendo diferenas estruturais entre ambos, e sim uma variao de enfoque determinada pela especificidade de cada projeto. No entanto, para Jos Guilherme Merquior o mais importante entre os estudiosos da obra drummondiana os dois poemas formam um conjunto coerente, porque esto alicerados sobre uma concepo dialtica do gnero lrico, o qual se comporia de duas camadas interligadas: a) A natureza preponderantemente verbal da poesia. Ou seja, poesia, em primeiro lugar, seleo e ordenao de palavras; b) As palavras captadas em seu mistrio e em algumas de suas mil faces no so vazias de contedo. Ora, se o discurso potico no um zero semntico, suas referncias obrigatoriamente designam elementos do real.

Em suma, a pesquisa e a inveno de linguagem constituem o cerne da poesia, mas as palavras trazem consigo uma constelao de significados que o poeta escolhe. No se trata como j frisamos de privilegiar a mensagem, exprimindo-a diretamente. Isso no poesia. Apenas atravs da penetrao no reino das palavras, o autor lrico poder dar um sentido a seu canto. Ou seja, aquilo que o poeta diz tambm a forma como ele o diz. IV - Poesia sobre o passado A idia do passado e de suas infinitas recordaes afeta profundamente a criao potica de Drummond, tanto que alguns de seus mais celebrados poemas giram em torno deste ba de lembranas que, aberto, deixa entrever uma formidvel multiplicidade de experincias pessoais, familiares e histricas.Em resumo, o passado apresentado da seguinte maneira na poesia de Drummond: 1- O registro realista (mais sugerido do que descrito) do quadro familiar e scio-cultural do interior rural mineiro de fins do sculo XIX e incio do sculo XX; 2- A evocao de um mundo estritamente pessoal, formado por fatos, palavras e sentimentos que tiveram eco ou atingiram a subjetividade do menino e/ou do jovem Drummond; 3- A projeo do passado (pessoal, familiar, social) no presente, fazendo com que toda a indagao daquilo que ficou para trs seja tambm uma indagao da identidade atual do poeta e dos outros remanescentes do universo rural / provinciano, recuperados por uma memria que os interpela incessantemente. V - Poesia sobre o amor Drummond talvez seja a voz lrica/amorosa mais rica e complexa da literatura brasileira. H em sua poesia uma inesgotvel variedade de vises e abordagens do fenmeno afetivo, tanto nos aspectos espirituais quanto nos erticos. No entanto, em A rosa do povo a questo amorosa ocupa espao mnimo, registrando-se apenas um poema de assunto estritamente sentimental: O mito. Verdade que no seria equivocado enquadrar O caso do vestido nesta vertente, mas por razes que veremos adiante, preferimos inseri-lo na categoria dos poemas sobre o cotidiano. VI - Poesia do cotidiano Embora vrios textos da poesia social de Drummond retratem a vida diria com grande vigor, a inclinao participante do poeta do a estes versos uma dimenso explicitamente engajada. Algo que no encontramos nos poemas especficos sobre o

cotidiano. Neles, Drummond fixa cenas ou narra histrias sem a interveno do eu quase como um reprter de linguagem apurada. Com muita propriedade, Merquior define estes poemas como dramas do cotidiano. Em regra geral, so os de leitura mais acessvel, o que no lhes retira a beleza e a complexidade. Todavia, em A rosa do povo s nos deparamos com dois desses poemas. VII - Celebrao dos amigos Em vrios de seus livros, Drummond faz a louvao de personalidades que, de alguma maneira, marcaram-lhe a existncia, seja pela amizade, seja pela grandeza artstica/humana das obras que produziram. Em A rosa do povo, duas longas odes expressam a referida tendncia. Mrio de Andrade e Charlie Chaplin so os homenageados em textos arrebatadores, enfticos e, no caso especfico do segundo, at mesmo um pouco palavroso. Nota A riqueza de A Rosa do Povo no se restringe, porm, s temticas abordadas. H uma profuso de outros assuntos, como a abordagem da cidade natal (Nova Cano do Exlio, em que h uma reinterpretao do Cano do Exlio, de Gonalves Dias), a observao do problemtico cotidiano social (Morte do Leiteiro, em que o protagonista, que d nome ao poema, acaba sendo assassinado em pleno exerccio de sua funo por ser confundido com um ladro, o que possibilita uma crtica s relaes sociais esgaradas pelo medo), a rememorao dos parentes (Retrato de Famlia, em que o eulrico percebe a viagem atravs da carne e do tempo de uma constante eterna ligada idia de famlia) e o amor como experincia difcil, o famoso amar amaro (Caso de Vestido, em que o eu-lrico, uma mulher, narra o sofrimento por que passou quando da perda do seu marido e quando tambm da recuperao dele).