Prface : Le pastiche et la parodie potiques

Le titre que jai choisi pour mon anthologie de pomes : Le pastiche et la parodie potiques reflte parfaitement lide gnrale qui se dgage du corpus des six pomes tudis. En effet, jai analys six pomes, trois considrs comme classiques cest-dire reconnus et ayant marqus lhistoire de la posie et trois pastiches, ou parodies, termes signifiant une imitation de textes dun crivain clbre qui peuvent tre vocation ludique, satirique, comique ou alors un parfait exercice de style ne cherchant pas forcment le rire mais bien au contraire lhommage. Cette dernire notion peut paratre ambigu tant la connotation du mot parodie est forte, confuse et gnralement ngative. La dfinition par analogie donne par Trsor de la langue franaise en rend compte : Imitation grossire qui ne restitue que certaines apparences. Synonyme : caricature. .Dailleurs, cest ce double visage de la rcriture et de limitation divis entre parodie -voulant se moquer ou contester- et le pastiche servant rendre hommage qui ma pouss mintresser, analyser et comparer les diffrents styles et procds dcriture de chaque auteur.

Le premier pome est celui de Malherbes Il nest rien de si beau parodi par Berthelot De toutes les laideurs .Tandis que Malherbes dresse les louanges de la femme travers un symbole : Caliste, Berthelot lui en fait un blme, un contre blason avec toujours un symbole, Francine. On peut se demander pourquoi Berthelot esquisse un tableau noir de la gente fminine et dsacralise le pome de Malherbes ? Intimement, Berthelot et Malherbes taient en conflit car selon lui et dautres satiristes de lpoque, il a instaur des rgles strictes et classiques la posie franaise. En outre, Malherbes poursuivit Berthelot pour des insultes quil a cru recevoir dans les pigrammes satiristes. Ainsi, il demanda un de ses amis proches, un gentilhomme de Caen nomm La Boulardire, de le faire btonner. Pour se venger, Berthelot parodia les vers adresss la vicomtesse dAuchy qui avait donn son approbation laltercation. Nous nous apercevons que le pome de Berthelot est une parfaite parodie crite dans lintention de se moquer et selon lauteur et ses camarades satiristes, de redonner la posie sa fonction initiale qui est de divertir et damuser. Le terme premier de parodie correspond, en effet, ce pome que lon peut qualifier de satire. Par lintermdiaire de cette satire, jai tudi ce pome dans le but de montrer un des visages de limitation potique, la parodie, dans son sens purement dnot et explicite. Maintenant, je vais prsenter la deuxime face de limitation, le pastiche. Mes deux couples de pomes se situent bien dans ce domaine dimitation, en gardant la structure et la forme du pome tout en voulant crer un style et ainsi faire parler son talent et son originalit travers soit une remise a neuf (Queneau Si tu timagines ), soit lintention de dnoncer un malaise des socits contemporaines (Trougnou Le veilleur du mal ). Commenons par aborder les pomes de Ronsard et de Queneau. Pierre de Ronsard, chef de file de La Pliade fut principalement un auteur dOde (venant de od =chanter). En consquence, une ode a une forte rsonnance musicale. Ses souhaits, les mmes que les 7 autres auteurs de La Pliade , taient surtout denrichir la langue
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franaise et de redonner vie aux textes anciens, de lAntiquit. Dailleurs, Ode Cassandre est un magnifique hommage Epicure et Horace avec lhdonisme de Ronsard, cest--dire la sensualit et les plaisirs de la vie et de lHomme tir de la philosophie picurienne et, le Carpe Diem , signifiant tymologiquement cueille le jour voquant lphmrit de la vie et par consquent lobligation de profiter delle car tout finit par mourir. Par ailleurs, le thme de la fuite du temps rejoint dans une certaine mesure le Carpe Diem . Au XXme sicle, le courant OuLiPo , acronyme de Ouvroir de Littrature Potentiel , fond en partie par Raymond Queneau, continua le travail commenc par les humanistes de La Pliade , cinq cent ans auparavant. Les oulipiens, emmens par Queneau, ont un souhait commun aux humanistes, il est de redcouvrir les textes anciens. Mais, tandis que Pierre de Ronsard voque les doctrines des philosophes et des crivains de lAntiquit avec beaucoup de srieux et dapplication, les oulipiens eux, le font travers les jeux de mots, lhumour, le comique tout en gardant le respect des Anciens. Lexemple refltant parfaitement ce dsir et cette passion littraire est le pastiche que je prsente Si tu timagines inspir de Ode Cassandre . A travers la dsacralisation de la femme, lutilisation de largotique, dun langage familier et dune originalit dconcertante, Queneau transforme donc les procds dcriture pour quand mme exprimer les thmes de la fuite du temps et du Carpe Diem en dressant un fabuleux hommage Ronsard. En fait, ce que Queneau fait du pome de Ronsard, ressemble paradoxalement ce qua fait Picasso dans la peinture. Ce dernier sinspirait duvres classiques pour crer un style personnel, inventif et original, sans jamais copier lidentique. Par ailleurs, je pense que chaque artiste a eu besoin un moment de son existence non pas de copier une uvre, mais simplement den puiser linspiration.

Mon troisime et dernier couple de pomes de Rimbaud et Trougnou conclut en beaut la palette des diffrentes imitations potique. En effet, je disais prcdemment que chaque artiste avait un modle, ainsi, Rimbaud aussi en avait eu un, Charles Baudelaire. Il sinspira trs jeune des uvres de Baudelaire entre autre pour faire apparatre une nouvelle vision de la posie. Le dormeur du val , crit en 1870 en pleine guerre franco-prussienne, dont les vnements choquent et traumatisent Rimbaud. En effet, le pome dnonce labsurdit de la guerre travers la description dun jeune soldat mort. Ce que Rimbaud cra face lactualit mouvemente de 1870, Grard Trougnou la fait au 21me sicle. Retrait depuis 2008 et passionn de posie depuis toujours, Trougnou vcut en banlieue parisienne durant toute sa jeunesse jusqu quarante ans. Ainsi, il fut le tmoin dun problme des socits modernes : la vie dans les quartiers populaires. Il vit lvolution de cits labandon et des jeunes qui grandissent dans une ambiance de violence, de pauvret et comme leur environnement du sentiment de dlaissement. Ce tmoignage est explicitement crit dans Le veilleur du mal vritable pastiche du Dormeur du val de Rimbaud car Trougnou explique que son pome nest en rien une moquerie de Rimbaud, mais bien au contraire un hommage. Pour finir, cette anthologie ma passionn et ma donn envie de dcouvrir dautres pomes classiques mais aussi dautres textes littraires utilisant lhumour et limitation. En conclusion, jespre avoir montr les aspects de limitation potique ayant comme point commun la passion des mots et comme buts, tantt la moquerie et la raillerie, tantt lhommage et la dnonciation.

Ayoub Zakkour
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Anthologie de pomes
Thme : limitation potique

Premier couple de pomes tudis : Il nest rien de si beau de Franois de Malherbes et De toutes les laideurs de Pierre Berthelot.

Il n'est rien de si beau ...

Il n'est rien de si beau comme Caliste est belle : C'est une uvre o Nature a fait tous ses efforts : Et notre ge est ingrat qui voit tant de trsors, S'il n'lve sa gloire une marque ternelle. La clart de son teint n'est pas chose mortelle : Le baume est dans sa bouche, et les roses dehors : Sa parole et sa voix ressuscitent les morts, Et l'art n'gale point sa douceur naturelle. La blancheur de sa gorge blouit les regards : Amour est en ses yeux, il y trempe ses dards, Et la fait reconnatre un miracle visible. En ce nombre infini de grces, et d'appas, Qu'en dis-tu ma raison ? Crois-tu qu'il soit possible D'avoir du jugement, et ne l'adorer pas ? le pote : Franois de Malherbes (1555 ; 1628) est un pote de la fin du XVIme sicles, dbut du XVIIme. Il est pote officiel de Henry IV et de Louis XII et par consquent il est un pote de cour. Malherbes est considr comme le chef de file du classicisme. Dans son recueil : Les Dlices de la Posie franaise, on voit un Sonnet Caliste(1620) compos en lhonneur de la vicomtesse dAuchy avec qui il a eu une liaison malheureuse. uvres principales: Ombres de Damon (1585), Larmes de Saint-Pierre (1587), Consolation Mr Du Perrier (1598), Ode de bienvenu la reine Marie de Mdicis(1600), Paraphrase du Psaume CXLV (1627).

Le pome :
- la forme : Nous avons affaire un pome de Malherbes intitul Sonnet Caliste ou le dbut du pome Il nest rien de si beau . Il sagit dun sonnet tir du recueil Les Dlices de la posie Franaise aux caractristiques classiques : utilisation dalexandrins, disposition des rimes et prsence dune chute au dernier vers. - Les Thmes(s) : amour, loge de la beaut fminine travers un symbole. - La situation dnonciation : Lnonciateur est lauteur, que lon remarque seulement la quatrime strophe avec le pronom possessif ma (v.13).Pendant les trois premires strophes, Malherbes emploie un prsent de vrit gnrale, presque dimmortalit, salliant une nonciation impersonnelle. Le pome est adress indirectement Caliste. Elle est dabord nomme par son prnom et dsigne la troisime personne du singulier. Cependant, le pronom sujet elle nest jamais utilis. Il est remplac par ses attributs physiques : sa gloire (v.4) ; son teint (v.5) ; sa parole (v.7) avec un mode descriptif. Le cadre 5

spatial parait naturel, bucolique avec lallgorie Nature (v.2), et les expressions roses dehors (v.6) et douceur naturelle (v.8). - les registres : On distingue trois registres : lyrique, pidictique et didactique. Le lyrisme est constat par un pome destination dune femme de la part de lauteur. Ce dernier vante les louanges de sa beaut et utilise ses sentiments personnels : Amour en ses yeux (v.10). Nanmoins, nous constaterons un lyrisme diffrent de celui de Ronsard. Malherbes parle de son amour avec beaucoup de pudeur, de retenue comme si la beaut de Caliste tait montre ladmiration gnrale plutt quune simple invitation personnelle. En outre le registre pidictique est remarqu par limpressionnante apologie de la gente fminine. Enfin, le registre didactique est distingu par la morale, les interrogations de lauteur au deux derniers vers. - les procds dcriture : Malherbes esquisse une glorification de la femme travers un blason, un symbole, Caliste. Il idalise la femme grce des champs lexicaux et des figures de style. Dabord, nous observons un champs lexical de la beaut ; beaubelle (v.1) ; grce (v.12). Il est associ celui de ladmiration : tant de trsors (v.3) ; miracle visible (v.11) ; blouit les regards (v.9). Ensuite, deux hyperboles nombre infini de grces (v.12) et il nest rien de si beau (v.1) accentuent le lexique de ladmiration et du compliment. De plus, Nature (v.2) est personnifie sous la forme dune allgorie prsente comme la cratrice de la femme : Cest une uvre o Nature a fait tout ces efforts (v.2). Enfin, nous remarquons limpersonnalit du pote et sa pudeur. En effet il en appelle Notre ge ingrat (v.3) pour lever sa gloire une marque ternelle . Elle est bien dsigne ladmiration gnrale et non lexclusivit du pote De plus, ce sont les regards de tout le monde qui sont blouis. Il est clair que Malherbes brosse un portrait impersonnel, universel, peut-tre par pudeur ou peut-tre parce quau XVIme, le moi est hassable.

De toutes les laideurs

De toutes les laideurs, Francine est la plus laide, Cest une uvre o Nature a fait tous ses efforts : Et tant de salets habitent sur son corps, Que dun retrait rempli de parfums il excde. La clart de son teint du sublim procde : Il la garde dedans et la porte dehors ; Sa voix dune grenouille imite les accords, Et lart ny peut jamais donner aucun remde. La cire de ses yeux blouit les regards : Ainsi que dans le miel Amour y tient ses dards, Dont il la perce jour comme lon fait un crible Mes yeux en la voyant font un mauvais repas : Quen dis-tu ma raison ? Crois-tu quil soit possible Davoir du jugement, et ne labhorrer pas ? 6 le pote : Pierre Berthelot (milieu XVIme ; 1615) est un pote satirique. Aucun courant au mouvement littraire ne lui est associ. Berthelot fut en guerre contre Malherbes car il a selon lui introduit des rgles fixes la posie franaise. De plus, cette satire voit le jour lorsque Berthelot eut une altercation avec un ami de Malherbes et la vicomtesse dAuchy et il parodiera par la suite les vers que Malherbes adressa celle-l. uvres principales : Les Soupirs amoureux en 1649 ; Le Cabinet satirique en 1660. Ce sont deux recueils posthumes.

Le pome :
- La forme : cette parodie du pome de Malherbes Sonnet Caliste a t crite par Berthelot qui la nomme De toutes les laideurs . Cette satire a une forme classique et traditionnelle, dans la mme ligne que le pome de Malherbes : sonnet, utilisation de lalexandrin et mme disposition des rimes. - Le thme : Blme de la femme - La situation dnonciation : Elle est quivalente celle de Malherbes. Lnonciateur est lauteur, ici Berthelot, que lon dcouvre seulement au dernier tercet avec les deux pronoms personnels mes et ma (v.12 et v.13). Le destinataire est la femme Francine, bien que lauteur sadresse indirectement elle. Comme Caliste, la femme est dabord nomme par son prnom Francine (v.1) puis la troisime personne du singulier par ses attributs physiques : la clart de son teint (v.5) ; sa voix (v.5) ; et la cire de ses yeux (v.9). Le cadre spatial semble inconnu, mme si quelques expressions tendent rapprocher, comme le pome de Malherbes, un environnement naturel mais beaucoup moins champtre : lallgorie Nature (v.2) ; parfums (v.4) ; et miel (v.10) - Les registres : nous observons deux registres : les registres pidictique et satirique : le premier par limpressionnant blme de la femme et le second par une description caricaturale de Francine, lutilisation de termes pjoratifs et lintention de lauteur dattirer la complicit amuse de lecteur et de le faire ragir travers la raillerie. - Les procds dcriture : Berthelot utilise deux hyperboles pour voquer la laideur et le dgot : la plus laide (v.1) et tant de salets (v.3). Il emploie deux adverbes intensificateurs tant et plus . En outre, il dcrit pjorativement le physique de la femme : salets habitent sur son corps (v.2) ; sa voix dune grenouille (v.7) ; et la cire de ses yeux (v.9). Enfin, le pote montre la laideur inluctable de Francine cest une uvre o Nature a ait tous ses efforts (v.2). Par ces crits, Berthelot insiste sur limpossibilit de la nature pouvoir changer le physique de la femme.

Franois De Malherbes

Pierre Berthelot

Deuxime couple de pomes tudis : Mignonne, allons voir si la rose de Pierre De Ronsard et Si tu timagines. de Raymond Queneau.

Mignonne, allons voir si la rose.

Mignonne, allons voir si la rose Qui ce matin avait dclose Sa robe de pourpre au Soleil, A point perdu ceste vespre Les plis de sa robe pourpre, Et son teint au votre pareil. Las ! voyez comme en peu d'espace, Mignonne, elle a dessus la place Las ! las ses beauts laiss choir ! vraiment martre Nature, Puis qu'une telle fleur ne dure Que du matin jusques au soir Donc, si vous me croyez, mignonne, Tandis que votre ge fleuronne En sa plus verte nouveaut, Cueillez, cueillez votre jeunesse : Comme cette fleur la vieillesse Fera ternir votre beaut Le pome : - la forme : le pome Mignonne, allons voir si la rose est une ode crite par Ronsard et tire du recueil Odes . Une ode est un genre potique, forme rgulire, li lloge et pratiqu pendant lAntiquit. Ce pome est constitu de trois strophes, en sizains et btis en octosyllabes. Pour chaque sizain, les rimes sont suivies et embrasses. Les ides nonces dans chaque strophe sont lies entre elles et senchanent terminant le pome par une leon atemporelle et universelle. - Les thmes : La fuite du temps (la jeunesse phmre), lamour et la beaut fminine. - La situation dnonciation : le locuteur est lauteur Ronsard, bien que lon ne constate jamais le pronom personnel de la 1re personne du singulier : je. La destinatrice est une jeune femme surnomme Mignonne , terme faisant rfrence la jeunesse primaire et nave. Les indices dnonciation sont le mode impratif et le prsent dnonciation : Si vous me croyez (v.13). Le pome en lui-mme est une invitation amoureuse de la part de pote, bien que cela ne soit pas un je littraire mais un jeu littraire, c'est--dire un profond travail du pote crant cette ode impersonnelle. Afin que la jeune rponde linvitation, Ronsard la convainc en appelant la raison et en montrant lphmrit de la vie. Il choisit de comparer la femme 8 le pote : Pierre de Ronsard (1524-1585) fut un pote du XVIme sicle. Il appartint au mouvement de lhumanisme et fut le chef de file du courant La Pliade . Ctait un pote de cour considr par ses pairs comme le Prince des Potes . Ce pome fut inspir par la rencontre brve (pas plus dun quart dheure) la cour, entre Ronsard et une femme Cassandre. uvres principales : - Odes, livres I V (1550) - Les Amours ( Amours de Cassandre ,1552) - Continuation des Amours (1555) - Hymnes (1555) - Discours sur la misre de ce temps (1562) - La Franciade (livre I IV, 1572) - Sonnets pour Hlne (1578)

avec une rose en utilisant un topo littraire : la mtaphore de la fleur. En consquence, le dcor est bucolique et naturel. Nous distinguons un lexique de la fleur, lallgorie Nature (v.10) et lexpression au soleil (v.3) - Les registres : Nous constatons un puissant lyrisme suivi dun registre pidictique et didactique. Le lyrisme est larme principale de Ronsard dans ces pomes quil utilise dans cette ode pour sublimer la femme. Les louanges de sa jeunesse constituent le registre pidictique et la pointe du sonnet, c'est--dire la leon et la morale de Ronsard le registre didactique. - Les procds dcriture : Ronsard utilise la mtaphore de la rose et la comparaison entre la fleur et la femme. Ainsi, lauteur cre un champ lexical de la fleur salliant la beaut fminine : sa robe de pourpre (v.3) et son teint (v.6). En fait, nous observons une vgtalisation de la femme et une personnification de la rose.

Pierre De Ronsard

Raymond Queneau

SI TU TIMAGINES.
Si tu t'imagines si tu timagines fillette fillette si tu t'imagines xa va xa va xa va durer toujours la saison des za la saison des za saison des amours ce que tu te goures fillette fillette ce que tu te goures Si tu crois petite si tu crois ah ah que ton teint de rose ta taille de gupe tes mignons biceps tes ongles d'mail ta cuisse de nymphe et ton pied lger si tu crois petite xa va xa va xa va va durer toujours ce que tu te goures fillette fillette ce que tu te goures les beaux jours s'en vont les beaux jours de fte soleils et plantes tournent tous en rond mais toi ma petite tu marches tout droit vers sque tu vois pas trs sournois s'approchent la ride vloce la pesante graisse le menton tripl allons cueille cueille les roses les roses roses de la vie et que leurs ptales soient la mer tale de tous les bonheurs allons cueille cueille

le pote : Raymond Queneau (1903 ; 1974), fut un crivain

et un pote du XXme sicle. Passionn de littrature et des auteurs connus, il cra en 1960 avec Franois le Lyonnais le courant OuLiPo. Son groupe mordu de littrature se consacra la redcouverte des textes Anciens. Pour ce pome, Queneau fait un hommage Ronsard, en reprenant les thmes tant convoits par les potes, et il le fit avec un il vif, neuf et original. uvres principales : - romans : Le Chiendent (1933) ; Zazie dans le mtro (1959) ; Les Fleurs bleues (1965) - posies : Chne et chien (1937), linstant fatal (1948), cent mille mil-liards de pomes (1961) - proses : Exercices de style (1947) - essais : Btons, chiffres et lettres (1965) Le pome : Nous avons affaire un pome de Raymond Queneau Si tu timagines , tir du recueil Linstant fatal . La forme du pome est trs originale et na jamais t utilise. Nous distinguons quatre strophes ingalement construites : 12 vers la premire, 14 vers la seconde et 22 vers la dernire. Bien que les vers soient rguliers, ils sont en pentasyllabes correspondant un vers non noble, peu utilis. De plus, les rimes sont irrgulires, pauvres et peu recherches (utilisation de clichs : toujours (v.6) rimant avec amour (v.9)). - les thmes : la fuite du temps, lamour, la beaut de la femme et la nature. - la situation dnonciation : nous voyons lnonciateur, lauteur, travers la 2me personne du singulier et le tutoiement ds le vers 1 Si tu timagines . La destinatrice est une jeune femme caractrise par son extrme jeunesse fillette . Le dcor est commun au pome de Ronsard, c'est--dire toujours naturel les roses les roses (v.40) et roses de la vie (v.41) . Cependant, Queneau rajoute un paysage cosmique et universel. Dabord, il voque la mer la mer tale (v.2) et ensuite il fait allusion lespace soleils et plantes (v.29) ayant aussi un rapport la fte foraine. - les registres : burlesque, comique, lyrique, satirique et sarcastique. Le burlesque apparat lors de la description pjorative du physique de la femme (v.36 v.39) et aussi lors de lutilisation par lauteur de largotique, du familier vulgaire et enfin du dtournement de lorthographe par le phontique xa va (v.5). On trouve le comique dans le topos de la mtaphore de la rose tourne en drision. Le lyrisme quant lui se retrouve dans les thmes de la nature, de lamour. En outre, le registre satirique correspond la dsacralisation de la femme et les termes crus de la vieillesse au registre sarcastique. - Les procds dcriture : Queneau emploie un langage familier , le tutoiement et contrairement Ronsard, il dsacralise la femme.

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si tu le fais pas ce que tu te goures fillette fillette ce que tu te goures

De plus, il emploie des images non adquates cuisses de nymphes (v.19) pour dsigner la jeune femme. Pour finir, il parodie les rimes et traite la vieillesse avec ralisme et cruaut.

Dernier couple de pomes : Le dormeur du val dArthur Rimbaud et Le veilleur du mal de Grard Trougnou.

Le dormeur du val
C'est un trou de verdure, o chante une rivire Accrochant follement aux herbes des haillons D'argent; o le soleil, de la montagne fire, Luit: c'est un petit val qui mousse de rayons. Un soldat jeune, bouche ouverte, tte nue, Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu, Dort; il est tendu dans l'herbe, sous la nue, Ple dans son lit vert ou la lumire pleut. Les pieds dans les glaeuls, il dort. Souriant comme Sourirait un enfant malade, il fait un somme: Nature, berce-le chaudement: il a froid. Les parfums ne font pas frissonner sa narine Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine Tranquille. Il a deux trous rouges au ct droit. Le pote : Arthur Rimbaud (1854 1891) est un pote prcoce du XIXme sicle Il fit partie dun courant littraire : Le cercle des potes Zutiques, cercle familial de Verlaine. En 1870, date du pome, on assiste la fin de lempire de napolon III. A cette poque se droule la guerre Franco-prussienne dont Le dormeur du val sera influenc et on dcouvre une profonde hostilit de Rimbaud envers la guerre. uvres principales : - livre Une Saison en Enfer (1873) - recueils : Posies (1870-1871) Illuminations (1873-1875) Lettre du voyant (mai 1871)

Le pome : Le dormeur du val est un pome crit par Arthur Rimbaud en novembre 1870. Il est tir du recueil Posie. La forme du pome est classique, employant le sonnet de la Renaissance. En effet, cest un sonnet (2 quatrains, 2 tercets), des alexandrins et des rimes suivies. De plus, comme tout sonnet classique, la pointe est respecte au 14me et dernier ver. Les thmes : la vie et la mort La situation dnonciation : le locuteur est lauteur, Rimbaud. Il sadresse au lecteur, mais aussi la nature avec lallgorie Nature (v.11) et lexpression berce-le chaudement (v.9). le cadre spatial est bucolique, trs champtre, bref une nature pleine de vie et un cadre idyllique. Les registres : pidictique et didactique Le registre pidictique est distingu par lloge de la nature, les lments naturels sont personnifis : une rivire chante (v.1) et la montagne est fire (v.3). De plus, nous dcouvrons un cadre lumineux et color c'est--dire un dcor pittoresque. Concernant le registre didactique, la morale de Rimbaud est voque implicitement. Par une certaine louange de la nature vivante et panouie lhomme aux semelles de vent dnonce labsurdit de la guerre par lintermdiaire dun jeune homme mort contrastant bien avec ce paysage idyllique. Indirectement lauteur invite les lecteurs rflchir sur la chance et le prix inestimable de vivre. Les procds dcriture : nous remarquons la description du cadre idyllique et celle du personnage se terminant par sa dcouverte macabre. Rimbaud emploie un champ lexical de la 11

nature, de la luminosit et de la coloration. On dcouvre dabord une description physique de personnage : bouche, nuque, pied (v.5, 6, 9), puis on remarque le contraste entre ce personnage et le paysage. On croit durant la lecture que le jeune homme dort mais la rptition du mot dort trois fois allie ladjectif ple (v.8) et la comparaison entre un enfant malade nous amne progressivement la pointe il a deux trous rouges au ct droit

Le veilleur du Mal
Le pote : Grard Trougnou est un jeune retrait passionn de posie, n en 1951 Paris. Aucun mouvement ou courant littraire ne lui est rattach et il se justifie en expliquant quil naime pas lcole en gnral (il quitta lcole 14ans pour travailler 15ans). Un homme jeune, pauvre, salement vtu Nanmoins, il a cr et anime chaque lundi dans une Et rugissant dcume dtre misreux, cave au cur de Paris, une soire ouverte au public Veille. Raide, sous le froid battant ses mains nues, ayant comme thme la posie. Cette runion Blme, il cherche ce que le monde a de pieux. hebdomadaire se nomme La cave pome. Trougnou vcut pendant 10ans dans une cit Les pieds sur le bitume, il rve. Pleurant comme problmes en Seine Saint-Denis Do ce Pleurerait en habit noir la mre de lenfant mort. pastiche Le veilleur du mal puisant son titre Humain aidez-le survivre : il exhorte. et ses vers de latmosphre agite et haineuse des quartiers populaires. Ainsi, il fut le tmoin de Lexhalaison des nuits aux chemins des enfers, territoire abandonne et dune jeunesse en colre Vomissant les jurons de lagonie des hommes. nayant comme dcor que le bton des HLM. Il veille dans la haine, les poings dans le ciel. uvres principales non dites, voir sur Internet : La mort pour pardon, Chanson dun Ptit gars ; Le pome : Les serres de la dchirure ; Verbiages de fin de sicle. Cest un trou de bton o hurle la colre Seffritant tristement aux portes aux haillons Obscurs, o le soleil sur la ville fourmilire Ne luit, cest une grande cit labandon. - la forme : Le pome de Grard Trougnou Le veilleur du mal la mme forme que Le dormeur du val de Rimbaud caractris par un sonnet, des rimes croises et des alexandrins. - le thme : misre et malheur des cits travers un jeune homme. - la situation dnonciation : Lnonciateur est quelquun, on ne connat pas son nom. On imagine que cest lauteur mais aucun indice ne permet de nous le prouver dans le pome. Le destinataire est lHomme : Humain aidez-le (v.9). Contrairement au dcor idyllique de Rimbaud, le paysage de Trougnou est btonn, sombre, abandonn : trou de bton (v.1) ; aux haillons Obscurs (v.2, 3) ; cit labandon (v.4). Il utilise un prsent de vrit gnrale pour dcrire la cit au premier quatrain et ensuite, cest au tour du prsent dnonciation pour raconter la vie, la description et lattitude du jeune homme. - les registres : pidictique et pathtique. En effet, Trougnou brosse un tableau noir de la vie banlieusarde, le blme et par consquent il cherche le dgot du lecteur, sa morale, en employant un lexique dvalorisant et pjoratif. En quelque sorte, lauteur exprime son rejet de la socit. De plus, G.Trougnou cherche mouvoir le lecteur et donc utilise un champ lexical de la misre, du dgot et de la douleur. Ces deux champs lexicaux correspondent au registre pathtique. - les procds dcritures : Par lintermdiaire de ce jeune homme, le pote veut reprsenter toute la jeunesse. En consquence, cet homme est une mtonymie, reprsentant un tout, les jeunes. En outre, Jvoquais les champs lexicaux de la dvalorisation, de la misre, de lagressivit et de la douleur : hurle la colre (v.1) ; tristement (v.2) ; pauvre, salement vtu (v.4) ; misreux (v.5) ; Pleurant[]pleurerait (v.9,10) ; chemin des enfers (v.12) ; vomissant les jurons (v.13) et enfin la haine (v.14).

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Arthur Rimbaud

Grard Trougnou

Sources :
Bibliographie :
Livre, la littrature de A Z, Collections Lagarde et Michard www.Gerardtrougnou.fr ; www.poesie.webnet.fr ; XIX XVI . Sites Internet : www.weblettres.net ;

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