Universidade Lusada Curso de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio

O figurado na olaria de Estremoz

Lus Manuel Nunes Martins Pisco
Trabalho realizado no mbito da disciplina: Artefactos e Artes Decorativas Docente: Dra. Manuela Cantinho Lisboa, 30 de Maro de 2000

O figurado na olaria de Estremoz Fidalguinha

ndice
Introduo Matria-Prima A Olaria de Estremoz Recriando a Tradio Inventrio Ficha de Inventrio Bibliografia 3 4 5 8 10 12 15

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Introduo
A pea de artesanato utilizada para efeitos do presente trabalho foi escolhida pela sua esttica e riqueza de ornamentos. A meu ver, esta fidalguinha, como sucede actualmente com tantas outras peas de artesanato, constitui o resultado de uma transio do utilitrio para o decorativo, ganhando nessa transio uma riqueza ou excesso ornamental que no possua. Como se o arteso, finalmente liberto do aspecto funcional e

utilitrio do objecto, soltasse a imaginao. O objectivo do presente trabalho consiste na elaborao de uma ficha de inventrio para uma pea de artes decorativas. Neste contexto, as breves consideraes sobre a barrstica de Estremoz e o seu figurado, pretendem apenas contextualizar as origens da pea. Esta pea integra uma coleco particular dedicada ao artesanato e arte popular.

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Respeitando instituio o anonimato so solicitado fictcias pela e sua

proprietria, as referncias ao nmero de inventrio e a referenciada servem exclusivamente ao aliciante exerccio proposto pela Prof. Dra. Manuela Cantinho.

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A matria-prima
Na apreciao da olaria so muitos os pormenores que nos revelam a sua origem. A cor, a forma, a ornamentao, mas tambm a matria-prima utilizada, so elementos que permitem identificar a origem de uma determinada pea. A matria-prima constitui um factor essencial que potenciou em Portugal, o desenvolvimento de um tradio oleira fortemente enraizada de Norte a Sul do Pas. A qualidade do barro de Estremoz e as suas virtualidades reais ou imaginadas, deram origem a uma intensa actividade oleira na regio. Tradicionalmente o barro era cavado nos limites urbanos de Estremoz, aps o qual era loteado para se tornar mais gomoso e plastificvel. O barro de Estremoz distingue-se dos demais pela sua cor (amarelada, castanha ou avermelhada).1 Jos Leite Vasconcelos descreveu os processo tcnicos utilizados no fabrico e moldagem do barro: Pisar o barro - reduzi-lo a p. Pode ser pisado com ms de madeira em grande tanques; Peneira - peneirado como peneiras de arame; Amassar - como o po; Sovar passar a massa pela mo para ficar compacta; Empalar - fazer uma bola de massa dando-lhe depois a forma de vaso; Brunir - feito com seixos (acto de engomar ou
Quem no semeia o progresso deixa morrer a tradio, Semear para Unir, Lisboa, autor e ano de edio desconhecidos
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passar a ferro); Enxugar - colocado a secar, primeiro sombra e depois ao sol; Cozer - em covas ou no forno 2.

Vasconcelos, Jos Leite, Etnografia Portuguesa Vol. V, Imprensa Nacional, Lisboa, 1982
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A olaria de Estremoz
A cermica portuguesa tem as suas origens nas culturas megalticas rabes. Os que ocuparam de a Pennsula Ibrica, os mantendo vestgios celtas, visigticos, romanos e mtodos produo utilizados, elementos decorativos e as caractersticas dos objectos testemunham esse passado3. A olaria de Estremoz ganha fama a partir do sculo qualidade barro, arteso figuras do XVI, dos os pela seus os com

pcaros e bilhas de que da poca

ornamentavam

imaginrio

popular conforme refere, em 1610, Duarte Nunes de Leo na sua Descrio do Reino de Portugal. O figurado de Estremoz e a reputao dos seus artistas aparece tambm em outra obra do sculo XVIII, O Arquilgio Medicinal de Francisco Sousa Henriques: No s se fazem pcaros e quartos de boa qualidade, mas tambm figuras e brincos que servem de adorno e compostura das casas.4

Calado, Rafael Salinas, Faiana Portuguesa - Sua evoluo at ao incio do sculo XX, Correios de Portugal, Lisboa, 1992 4 Vermelho, Joaquim, O Figurado na Barrstica de Estremoz, In Art Populaire - Portugal, Instituto de Emprego e Formao Profissional, ano desconhecido
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Durante o sculo XVIII, a construo do convento de Mafra traz a Portugal numerosos artistas estrangeiros, que reanimam o gosto pela modelao do barro e cmontagem de prespios. A qualidade da matria-prima existente levou muitos deles a Estremoz, influenciando os artesos locais, como o demonstram muitas das peas, oriundas do incio do sculo XVIII, patentes na coleco do Museu Municipal de Estremoz. Os barristas locais imitaram a figurao religiosa e profana, existentes nas figuras centrais dos prespios, como pastores, msicos e ofertantes, recorrendo aos modelos existentes em talha e a cenas populares, que surgem na figurao animada dos prespios da S de Lisboa. Estas influncias traduzem-se na criao de novos modelos inspirados no seu quotidiano5. Fruto influncias, destas os

modelos de Estremoz ganharam uma maior ingenuidade que os rostos nos s valores plsticos, em ganham expresso

na pintura final depois da cozedura. No entanto, as encomendas de prespios ocupavam apenas um pequeno perodo de tempo, obrigando os barristas a adaptar os seus motivos clientela de todo o ano. Surgem assim as figuras dos santos populares, o que explica a profuso do figurado religioso na barrstica de
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Vermelho, Joaquim, Idem

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Estremoz. A este associaram a stira social e os elementos profanos presentes nos bonecos de Carnaval e em modelos como o Cirurgio, o Amor Cego, as Primaveras ou Bailarinas. Tradicionalmente a olaria caracteriza-se pela criao de objectos utilitrios, como pcaros, pratos ou panelas de barro. Em paralelo com a produo utilitria, o arteso aspira ser reconhecido como artista e desenvolve um outro tipo de actividade artesanal mais ligada escultura, o figurado. Nele, o oleiro inspira-se no quotidiano da comunidade e inova atravs da introduo de novas experincias cromticas, recriando o imaginrio e o quotidiano da sua comunidade. Nascem assim figurados de bandas filarmnicas,

motivos rurais, imagens do fantstico onde aparecem seres monstruosos e disformes retirados directamente do imaginrio popular, mas tambm santos populares, prespios e procisses. So os figurados que asseguram a sobrevivncia da olaria, medida que o seu o carcter sucumbe industrializao. crescente utilitrio A valorizao

do artesanato, enquanto forma de expresso popular, permitiu aos oleiros libertarem os seus dotes artsticos, recriando a tradio. Este um dos aspectos que

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distingue os barristas do restante contexto do

artesanato6. Carlos Barroco sublinha estes aspectos: Para que se possa ter uma ideia mais correcta sobre a actividade destes artistas, muitas vezes confundidos na classificao simplista de artesos, ser necessrio recuar no tempo e situ-lo num meio rural pobre em que a tradio da olaria era, sobretudo, um meio de sobrevivncia, onde a produo de peas tinha sobretudo um carcter utilitrio. Embora trabalhado de forma artesanal, o processo de criao plstica das obras bem evidente. As formas, a pintura e para que no restem duvidas a assinatura, so aspectos que os personalizam em relao ao artesanato em geral. Alguns pintores que hoje fazem parte da histria da arte moderna, como Eduardo Viana, Amadeu Sousa Cardoso, Snia e Roberto Delaunay e Jos Guimares, inspiraram-se nas cores da decorao tradicional destes artistas populares, para o desenvolvimento das suas obras.7

6Barroco,

Carlos, O Imaginrio na Arte Popular em Portugal In Art Populaire - Portugal, Instituto de Emprego e Formao Profissional, ???? 7 Idem

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Recriar a tradio
A industrializao e o desenvolvimento da tecnologia condenou as antigas indstrias caseiras e tradicionais que produziam com recurso a mtodos manuais. Embora muitas tenham desaparecido, a verdade que outras conseguiram sobreviver sem apoios, regulamentos ou qualquer defesa, refugiadas no seu meio natural e no seio de comunidades comunidade em tarefas utilitrias ou meramente rituais8.

As Irms Flores, duas das mais importantes barrista de Estremoz, inserem-se nesta tradio, criando e recriando o figurado existente na coleco do Museu Municipal de Estremoz, que lhes tem servido de modelo e inspirao. Embora tenham introduzido algumas inovaes, como a moldagem de figuras que

Ferreira, Jos Maria Cabral, Artesanato, Cultura e Desenvolvimento

Regional Um estudo de campo e trs ensaios breves, Imprensa NacionalCasa da Moeda, Lisboa, 1986

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habitualmente figuram nas procisses, mantm-se fiis s cores tradicionais do figurado de Estremoz. O seu trabalho persegue as tradies barrsticas de Estremoz e no escondem a influncia do moldado e figurado prprio do sculo XVI, com a criao de figuras religiosas, santos populares em paralelo com bonecos de cariz mais popular. Neste ltimo, introduziram criaes prprias inspiradas no quotidiano e imaginrio popular, como A Mulher das Chourias, O Porqueiro, A Costureira, A Negra das Florista que prosseguem tradio dos artistas populares em recriar cenas a vida quotidiana.

Neles esto bem patentes traos da barrstica de Estremoz, como as bochechas rosadas, as pintas coloridas nas bases da figura, as sobrancelhas. Outras peas procuram recriar usos e cenas da sociedade como o Casal de Fidalgos ou a recriao de objectos do uso quotidiano e de carcter utilitrio como as fidalguinhas que iam mesa com mel ou azeite.

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Inventrio
A necessidade de proteger o patrimnio cultural contra danos, destruio, dos O roubos critrios ou e crimes contra a de for humanidade constituiu um forte incentivo para a uniformizao inventariao. classificaes Committee International

Documentation of the International Council of Museums considera que o inventrio deve ter como objectivo: quantificar as peas que integram o acervo de uma instituio; identificar a sua localizao dentro do museu, constituindo um contributo importante para a segurana do acervo. A instituio dever por isso manter informao actualizada sobre os objectos sua guarda, bem como descries e registos fotogrficos que comprovem fornecendo a sua propriedade. actualizada Dever sobre tambm a sua constituir um arquivo histrico sobre os objectos, que informao produo e histria9. A concretizao de inventrios com critrios uniformes constitui a melhor forma de prevenir o extravio, bem como a recuperao de bens desaparecidos10. Neste contexto, o Instituto Portugus de Museus considera que o inventrio museolgico deve ser entendido como a relao de todos os objectos que constituem o acervo de uma instituio, permitindo identificar de forma individualizada cada uma das peas
CIDOC Guidelines for Museum Object Information, http://www.cidoc.icom.org/guide/guideint.html, 23/03/00, 14:19H 10 CIDOC Guidelines for Museum Object Information, http://www.cidoc.icom.org/guide/guideint.html, 23/03/00, 14:19H
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que integram a coleco. A sua aplicao deve ter em conta princpios bsicos de normalizao, internacionalmente adoptados no mbito da museologia, salvaguardando a especificidade das coleces e das instituies que os albergam11. A informatizao dos museus nacionais e a sua

integrao numa rede, constituiu um dos principais objectivos do IPM desde a sua fundao em 1992. Aps a necessria adaptao dos servios teve incio a criao de um programa informtico para a realizao do inventrio, o Programa MATRIZ.. Considerando que o inventrio deve permitir a identificao de cada pea no seio de uma coleco, mas tambm como um elemento indispensvel ao estudo de coleces, a elaborao da ficha MATRIZ e do processo de informatizao dos museus na dependncia do IPM foi precedida por uma profunda reflexo. Com base neste pressupostos, o IPM elaborou uma ficha de inventrio normalizada e abrangente de forma a permitir a sua utilizao no universo heterogneo que so os acervos dos museus nacionais. A ficha MATRIZ traduz um conceito de inventrio que foi desenvolvido com o objectivo de permitir uma identificao completa do objecto com outros elementos, entre eles o percurso da pea, as exposies onde esteve patente12.
Normas de Inventrio - Artes Plsticas e Artes Decorativas, Instituto Portugus de Museus, Lisboa, 1999 12 Cordeiro, Isabel, Freitas, Ins, Pinho, Elsa Garret, Novas Tecnologias em Museus do IPM, in Museos y Museologia en Portugal Una ruta ibrica para el futuro, Revista de Museologia, Fevereiro de 2000
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Considerando a necessidade de utilizar as normas estabelecidas e a necessidade de uniformizao, optei pela utilizao da ficha MATRIZ para inventariar a pea em questo. Apesar da importncia desta ficha no que respeita definio de normas a aplicar na elaborao de inventrios, a sua abrangncia excessiva cria algumas dificuldades no preenchimento. Embora a maioria dos parmetros possam ser aplicados a peas de artesanato, optei por retirar alguns parmetros que, face s caractersticas da coleco me pareceram dispensveis. Por outro lado, apresenta algumas carncias de parmetros, quando aplicada a objectos de artesanato ou de cariz etnogrfico. Assim, no parmetro Autoria a acrescentei os seguintes campos que me parecem essenciais na descrio de objectos de cariz etnogrficos: Local de Produo, Regio, Pas e Grupo tnico.

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O figurado na olaria de Estremoz Fidalguinha Museu da Freguesia de Arcos de Estremoz Ficha de Inventrio

N. de inventrio: N.de Inventrios Anteriores: Super-Categoria: 1993O25C 1993O25C-A

Categoria: Denominao:

Cermica Fidalguinha Imagem Principal da pea Tipo: Negativo N. Inv. 1993MFAE/NEG14 Fotogrfico: 5 Localizao:

Elemento de um conjunto Localizao Denominao: N. de Inventrio: Incorporao Data de Incorporao: Modo de incorporao: Descrio Custo/Avaliao Achado/ Recolha Lugar: Freguesia: Concelho: Distrito: Regio: Pas: Estremoz Arcos de Estremoz Estremoz vora Alentejo Portugal 1993/12/17 Aquisio

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Coordenadas: Data de Achado/Recolha: Achador/Colector: Localizao Localizao: Especificaes: Data: Registo de Imagens Tipo: N. de Inventrio Fotogrfico Local: Autor: Autoria Nome: Tipo: Justificao do autor: Local de produo: Regio: Pas: Grupo tnico: Assinatura Descrio da Assinatura: Imagem da assinatura Escola/Estilo: Oficina: Centro de Fabrico: Entidade Emissora: Alentejano Irms Flores Estremoz Irms Flores

Estremoz Alentejo Portugal

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Marcas Identificao de Marca

Imagens das marcas Local de Execuo: Datao da Pea poca: Sculos: Anos: Justificao da data: Funo Inicial/ Alteraes Funo Inicial: Funo actual Matria: Suporte: Tcnica: Precises sobre a Tcnica: Objecto utilitrio Objecto decorativo Barro de Estremoz XX 1991

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Dimenses Altura: Profundidade: Peso: Largura: Dimetro Capacidade: Estado de conservao Estado: Especificaes: Data: Intervenes de Conservao e Restauro Executada por: Identificao do Processo: Data: Bom 28 cm 9 cm 925 g 14,5 cm 9 0,5 l.

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Descrio Pea de cermica composta por dois elementos: A Fidalguinha e a respectiva tampa. Apresenta uma profuso de ornamental, com motivos florais, vegetais, e cromtica grande alegria cromtica, onde predominam os tons alaranjados, amarelo, verde e azul. A pea principal (Fidalguinha) possui duas asas curvilneas que integram o motivo central, com um folheado em relevo que preenche a frente e o verso da pea. A base, em forma de cilindro, destaca-se do corpo da pea, pela sua cor verde decorada com crculos em tons de amarelo. Acima desta sobressai um floreado, rodeado por um relevo rendilhado, ornamentado em tons de amarelo com riscas verdes e vermelhas. No centro encontramos o motivo principal. O motivo central constitudo por uma flor estilizada, circundada circundada por ramos. O bocal da pea sobressai do conjunto pela sua base branca com motivos vegetais. Na parte superior da pea, sobre a tampa e cada uma das asas destaca-se uma incrustao em arame que funciona como suporte a flores estilizadas. Legenda/ Inscrio

Subscrio

Herldica/ Insgnias

Historial

Bibliografia Barroco, Carlos O Imaginrio na Arte Popular em Portugal In Art Populaire - Portugal, Instituto de Emprego e Formao Profissional, ano desconhecido Exposies Ttulo Local: Data:

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Observaes

Preenchido por: Lus Pisco Data: 30

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Bibliografia
Barroco, Carlos O Imaginrio na Arte Popular em

Portugal In Art Populaire - Portugal, Instituto de Emprego e Formao Profissional, ano desconhecido Cordeiro, Isabel, Freitas, Ins, Pinho, Elsa Garret, Novas Tecnologias em Museus do IPM, in Museos y Museologia en Portugal Una ruta ibrica para el futuro, Revista de Museologia, Fevereiro de 2000 Ferreira, Jos Maria Cabral, Artesanato, Cultura e Desenvolvimento Regional Um estudo de campo e trs ensaios breves, Imprensa Nacional-Casa da Moeda, Lisboa, 1986 Instituto Portugus de Museus, Normas de Inventrio - Artes Plsticas e Artes Decorativas, Instituto Portugus de Museus, Lisboa, 1999 Calado, Rafael Salinas, Faiana Portuguesa - Sua evoluo at ao incio do sculo XX, Correios de Portugal, Lisboa, 1992 Vasconcelos, Jos Leite, Etnografia Portuguesa Vol. V, Imprensa Nacional, Lisboa, 1982 Vermelho, Joaquim, O Figurado na Barrstica de Estremoz, In Art Populaire - Portugal, Instituto de Emprego e Formao Profissional, ano desconhecido Autor desconhecido, Quem no semeia o progresso deixa morrer a tradio, Semear para Unir, Lisboa, ano de edio desconhecidos; CIDOC Guidelines for Museum Object Information, http://www.cidoc.icom.org/guide/guideint.html, 23/03/00, 14:19H

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