de la ASOClACION DE AIII&OS 11 LAS MARIONETAS - ---_.. --- 'salutacin . 0. , . ' ._ ," Decallios ayer Decamos lo de sieffipre : que sin Unin carecemos de fuerza. El titerero, por su especi alidad es un no excesivamente gre88rio. Fero hasta los brutos saben andar en rebafio, cuando interesa. Es hora de ir plantendose 18 necesidad de aGruparse para combatir juntos en defensa de nuestros derechos, que los tenemos. Es hora de indicar, en grupo, a la Administraci6n, que el Teatro de Tteres es Teatro, el es Cultura, y a la Cultura hay que Dejemos de ser para ser, de una vez, Titereros. Si s omos manipuladores, que no nos manipules. Unios de une vez, cazurros. Porras, el de la Unin. . ... ".. de prensa - - - - - - - - - - - ~ - , . RECOIi1"ES La pjara"pinta-, el guirigay de Alberti y la buBa.del pueblo La obra celebra ma.iaaa A estreno mundial . ' Madrid. S. E . Todava quejoso contra el murido mecanizdo y los engendros rodantes que lo tienen poat.,gado en cama, desde hace una .. mana. aCcidentado y dolido, Rafael,AIberti presenta maana, con categora' de estreno mundial, U "an pinta, obra teatral que escribi en 1925 para recrearla buJIa y. el juego fresco del pueblo Rafael Albertl ..Un gracioso divertimento con el encanto de lo n8l1, un potico juego. un atrevido disparate del que an estoy lleno de nostalgia a estas alturas de mi vida.., vie- ne a ser, en palabras de su au- tor. La pjara pinta , puesta en escena por primera vez desde su creaoco 'Xl4' Gonzalo Caas y que se estrena maana lunes en el Centro Cultural Galileo, donde permanecer hasta me- diados de agosto. Para Gonzalo Caas, La pjara pinta ..es una recreacin formal del subcons- ciente infantil, el mundo deforma- do y sugestivo del recuerdo de esos aos. He intentado la cons- truccin de un espectculo mus- cal Y visual, sobre el andamiaje de las palabras y las imgenes sugefidas-" Con un dIset'Io plstico creado por Alberto Urdiales, la obra da vida a toda ' una serie de perso- najes - bajo la forma de mano- netas y de actores-mscara- , del mundo infantil tradicional ex- presado en as clsicas cancion- cillas de nio. Y La pjara pinta es como stas, repetitiva, conta- giosa. delirante, surrealista. ilgi- ca, pero tambin encantadora; asl suben a escena, de la pluma de Alberti, Antn Pirulero, el Conde de Cabra. la Pjara Pinta, Pipirigallo, a los que dan presen- cia Luis Lorenzo. Ismael Abelln, Jaro (que es tambin ayudante de direccin) , Luisa Armenteros. Mercedes Alegre y Vernica Lago, en una produccin de Ee Teatro. con msica de Bemaola 'J la colaboracin delINAEM. Para la presentacin mundial de la obra. Alberti ha escrito que -este guirigay Ilrico-bufo- bailable. se me vol ms de los pies que de la cabeza, en aque- lla dcada en la que una genera- cin de poetas, dramaturgos 'J rOOSCOS ns entusiasmamos por la magia de los muecos... Alberti: Es Un juego ms movido para los pies que para la cabeza . Madrid. C. l. de Bustos ..Un guirigay, un suceso donde hay gritos, protestas, pelea y bu- lla popular. Un guirigay-Urico-bufo-ballable, no exclusivamente para nios, as defini el poeta Rafael Alberti su obra cela pjara pinta.. desde la cama del Hospital Provincial donde se recupera. An permanecer Alberti va- Ueg6 a estrenarse en los escena- rios das en el hospital; el martes ros. Simplemente se qued sin comienza los ejercicios de reha- publicar... bilitaci6n. pero necesitar unos ..Todos tos personajes de la dos meses para recuperarse. to- obra -dice A1berti- ya estaban talmente del accidente questifri en mi imaginacin, procedentes la semana pasada -por esa vida de la cultura popular. Las canelo- medio agitada que llevamos, y nes del Puerto de Santa Mara por esos coches que causan la estn llenas de figuras como so muerte cada da. Lo mejor es vo- tas: caracteres que incluso viaja- lar",dijo el poeta. ron a Amrica para luego regre- Habl tambin del prximo es- sar como si fueran de all. La . treno de ..La pjara pinta.., escn- obra no es ms que un juego la e n 1 9 2 ~ y que ha permeneci- que encierra ms movimiento do indita, por esas cosas que para los pies que para la cabe- pasan. se va dejando y nunca za. El lunes se estren su obra de teatro indita La pjara pinta - . ' rti - ~ - Rafael Alb mi teatro ((Siempre he compuestc) ~ l u s i c a l y pictricamenfen Benjamn Prado Especal para Diario 16 MADRID.-Rafael Alberti se encuentra postrado en un silln del hospital Gregorio Mara- n, pagando el precio del ac- cidente de trfico que sufriera el pasado viernes. Un contra- tiempo que le va a impedir es- tar presente personalmente en el estreno mundial de su obra La pjara pinta, el lunes, en el Centro Cultural Galileo. En la habitacin 920 del hospital, el autor habla sobre su obra, un guirigay lrico-bufo baila- ble, pensado en un principio para ser interpretada por mu- flecos o enmascarados. - La pjara pinta es una obra inacabada, no? -En realidad, s. Este guiri- gay lo escrib hacia mil nove- cientos veinticinco. Yo haba visto las representaciones del genial marionetista Podrecca en un teatro de Madrid y para l escrib La pjara pinta, su- gestionado por el colorismo, el movimiento increible de los muecos . Despus, Podrecca fue expulsado de Italia por Mussolini y yo perd el entu- siasmo por la obra, dejndola reducida al prlogo y primer acto, que ahora, con un peque- o final que he aadido, se van a presentar. -Sin embargo, sta, que es la primera escrita de sus diecio- cho obras teatrales, ha tenido ya alguna otra representacin. -Bueno, sobre mil nove- cientos treinta o mil novecien- l OS treinta y uno se hizo una re- Alberti, en su habitacin del hospital Gregorio Maran. EFE presentacin informal en la Re- sidencia de Estudiantes. Re- cuerdo que uno de los papeles lo interpretaba el hijo de Ra- mn Menndez Pidal. Y, lue- go, yo he leido la obra en mul- titud de ocasiones por el mun- do entero, sobre todo el prlo- go, que, al estar escrito en un lenguaje musical inventado, una jitanjfora, que dira Al- fonso Reyes, no necesita ningu- na traduccin. -Usted escribi otro libreto fitanjafrico, El colorn co- lorete... -Si. Se lo di a Adolfo Sola- zar, para el msico francs Da- rius Milhaud, pero no lleg a estrenarse. -La pjara pinta se estre- na ahora con msica de Carme- lo Bernaola. Este es el tercer compositor que se interesa por su libreto. -Es verdad. Pero Bernaola ha escrito la partitura de toda la obra. Antes haba sido slo el prlogo lo que haba atra- do, primero a Osear Espi y ms tarde al compositor filipi- no Federico Elizakie, estrenn- dose el prlogo con la msica de este ltimo en la salle Ga- veau de Pars, en mil novecien- tos t ~ e i n t a y dos, recitado por m ante la orquesta y dando, como remate, un gran salto mortal que dej atnito al cul- to auditorio parisiense. -Es La pjara pinta una obra para nios? -Pues si v no. Es un libre- to de inspirain popular, con figurillas entresacadas de las canciones infantiles para corros: Antn Perulero, Don Diego Contreras, que corta na- rices con sus tijeras; El Conde de Cabra, etctera. -La influencia del teatro de guiol, de tteres, tiene ya una tradicin fuerte en el teatro es- paol, sobre todo desde Val/e- Incln, verdad? -Por supuesto que si. En Valle-Incln, en algunas obras de Federico Gorda Larca, o de Salvador Espriu. Yo creo que, en gran medida, de ese teatro de feria nace el esperpento. Yo siempre he querido que mi tea- tro estuviese muy compuesto pictrica y musicalmente, for- mado por imgenes resultantes de una confrontacin triple: poesa, msica y pintura. TEATRO/U PAJARA PINTA' Un juego.brillante
De IWad A1bert. Msicade CanDdo lkmaola. int!rpmes: Lua . Ismael Abc:1ln, JlU'O, LuisaLrc:Ilzo. Armenteros, MercedesAlegre, Veroica GoyoMontero. ?iseflo plstico: Alberto UrdiaIes. bcenografia y direccin: Gonza&o Callas. Produceie deToatto Elle. Estreno: CentroC1Itural G:iliIeo (Los Vcranol de la Vi!la),Z1 dej\ilio. .... EDUAlillO HARO TECGLEN La" Pjara Pinta fue escrita en 19...5. Como recuerda su autor Rafael Alberti, haba.por enton: ces -:-antes, despus- una ten- dencia al teatro de marionetas u a la fuenze popular . .Se crea cr:.- centr ar un espejo lrico en el mu- eco que intentaba ser persona, en la persona que actuaba como un mueco que imitase II una persona . .. y msicos , pintores y poetas buscaban en., la superficie de la cultura popular algo que les . pareca nutricio y capaz de reno- var las artes cansadas. Lo que el Joven Albert i afias) trat de aport ar fue un son. Una fontica, un entrelazado de palabras y onomatopeyas, una serie de rela- C;00es mgicas entre los sonidos en los que seria maestro. Pero la . obrita no se estren. Quiz por- q.ue se _buscaba una mayor con- sisrencia dramtica en los textos para teatro, un armazn o un gua que no tiene -La Pjara Pinta -probablemente porque su au- la quiso as, blanda y dc- til-; o tal vez porque el verbo era demasiado atrevido para ese Se qued en su cajn,. Junto con algunas obras meno- res, que parece muchas se han perdido. En ella est toda la pale- ta de lo que la generacin -nada menos que la del 27- estaba buscando. Las canciones popula- res.Ia fuente andaluza. los perso- najes de romancillo. .. Rfagas de arte Gonzalo Caas, con el Teatro Efle -muflecos y actores vivien- do juntos y animndose mutua- mente-, ha creado una drama- turgia y una direccin de escena para la obra que la sostienen vla alargan algo. La msica de Ber- naola la ayuda notablemente. Si en la nadera de la farsilla est la marca indeleble de Alberti en la msica popular est el seiJo de Carmelo Bernaola, que siempre. o cuando puede, ceja escucha; su bello sonido. Entre uno y otr o consiguen rfagas de arte. Los inventos de .Gonzalo Ca- as, su cscenograa, la creacin de los muecos y sus trajes, la mezcla de actores y marionetas de diverso movimiento constitu- yen el mejor hallazgo en el esce- nario. Gigantescos o diminutos los seres medio vivos-medio iDer: t,::s consiguen su misterio, su gra- CIay su emocin, El espectculo es breve. Aun- algunos espectadores, poco dispuestos a lo infantil o a la can- didez antigua. se fueron a me- la inmensa mayora aplau- dIal final, muy especialmente a la compaa, y muy entregados a la figura de Alberti que se pro- yect: el autor, como se sabe, convalece de un accidente. Aunque de los nios de hoy no se sabe nada, parece que esta obra puede atraerles.: si van, ten- drn ocasin de recibir algo de arte plstico y escnico, una lri - ca beUa y juvenil y una msica excelente. Si prefiereti a Sylves- ter StaIloee. all eUOi - Alberti y su uPiara pinta)) El lunes, en el centro cultural Galileo, tendr lugar el estreno mundial de La pjara pinta, una obra teatral indita de Rafael Alberti. El montaje, que cuenta con msica de Carmelo Bernaola, ha sido definido por el poeta como un guirigay-lrico-bufo- bailable para todos los pblicos. La importancia del guirigay RAFAEL ALBERTI Escrib La Pjara Pinta jun- tando una serie de persona- jillos sacados de retahlas populares y dichos gracio- sos de los nios, ya que qui- se componer una obra ms hecha con los pies que con la cabeza. La titul Guirigay lrico bufo bailable. El guirigay tiene su im- portancia, porque poda ser un gnero literario, al igual que existe el esperpento. Se podra crear con todas esas cosas llenas de jaleo que tie- ne la vida. Con La Pjara Pinta trat de inventar una obra de teatro en la que de- liberadamente pensaba ms en el movimiento, llena de gritos, de cosas incoheren- tes. Un divertimento que pudiera tener el encanto de lo naif. un potico juego, un atrevido disparate. El prlogo es un discurso jitanjafrico ritmado, hecho de expresivas palabras in- ventadas, que tratan de ex- plicar, sin explicarlo, el argu- mento: El gran Don Pipirigalioj danzarn ti- tiritero, farsante y farandule- roj va a explicar con su pun- tero/ la funcin. / Aten- cin/ Kikirik/ Verdolari lari rio/ ro rol Kikirik". No se trata de un traba- lenguas, sino de una especie de composicin fontica, un juego silbico con una musi- calidad especial, donde pa- rece que yo estoy contando algo y al final no cuento nada. La Viudita del Conde Laurel en La Pjara PInta. 'La Pjara Pinta' echa a volar R. T. El escri,tor Rafael Alberti, que est?s das se encuentra hospi- talizado, estrena el prximo lunes su obra indita La Pjd- ra Pinta, que l ha denomina- do como "guirigay-lrico-bufo-. bailable para todos los pbli- cos y nios", La obra, que fue escrita en 1925 para un marionetista nunca lleg a ser estrenada y ahora llega a los escenarios gracias al empeo personal de marionetista, Gonzalo Caas, que ha querido respe- tar en todo momento el espri- tu a1bertiano de la obra. "Es como un homenaje a toda una generacin de poetas", co- menta Caas, "a la que le de- bemos toda nuestra cultura actual. Esa generacin toma- ron lo popular y lo devolvie- ron al pueblo con esa dimen- sin culta que neces itaba", . . El director habla del prota- gonismo del ttere en este es- - pectculo: "La marioneta for- ma-parte de nuestra memoria de la infancia, al igual que las cancioncillas. El hecho-de que Rafael, la pensara para el manoneusta Poddreca hizo que el empleo de los tteres fuese un aspecto del que no se poda prescindir", En el espectculo han in- tervenido el compositor Car- mela Bemaola como autor de la msica y Gayo Montero como coregrafo, Para su autor, Rafael AI- berti, la obra es "un juego fresco, casi subreal, arranca- do de las maravillas de lo po- pular, enrevesado de retah- las, coplillas y rimas en las que tantas veces vuela la exal- tacin del sueo, la locura, lo absurdo". En esta ocasin, los acto- res que intervienen, Luis Lo- renzn. -Ismael AbelIn Jaro Luisa Armenteros, y Vernica Lago, tam- bien hacen las funciones de manipuladores de tteres. Exito ele Alberti en el estreno de ((14 piara pinta)) do deformado y sugestivo del recuerdo o del ensueo, segn palabras de Gonzalo Caas, di- rector de la obra, escritas en el programa de mano. Gonzalo Caas ha creado un juguete en el que los actores to- CoodIa GU man la personalidad de las ma- rionetas e interpretan y bailan Efe/Diario 16 al son de la msica creada por MADRID.-Con la ausencia Carmelo Bernaola sobre can- de su autor, Rafael Alberti, se ciones populares, con un senti- estren el lunes en el Centro do muy afln al potico y jugue- Cultural Galileo La pjara tn de Alberti. pinta, un guirigay-lirico-bu- En la ltima escena, un bar- fo-boilable que se me vol de co de papel se lleva a todos los los pies ms que de la cabe- personajes, mientras una voz ZQ , segn el poeta gaditano. en off r-ecita poemas de Alberti, postrado en la cama Marinero en tierra. Pero los de un hospital debido a un ac- actores regresan a escena y se cidente de cO::he, y con una i .dan cuenta de que sus -trajes y pierna escayolada, hubiera dis- ' sus caretas son -slo un Juego. frutado como 16 demostr el y de la decepcin pasan a la pblico presente en el estreno, alegra, para ~ t a r La pjara que le record y dedic un ca- pinta, sentadita en su verde - rioso aplauso al aparecer en mn... una pantalla presentando la De nuevo, la imagen de Al- obra. berti proyectada en la pantalla Poesia fresca y disparatada, ~ n e el fin a su guirigay-If- coplillas populares y una nos- rico-bufo-bailablewtue los talgia juvenil, plena de ternura, aplausos y las aclamaciones de conjugan este divertimiento un pblico que, a juzgar por que Alberti cre en 1925 -l lo sus comentarios, lo pas muy denomina un atrevido dispa- bien. - rate- y que ha conseguido un La produccin de Etle Tea- gran xito. tro, con la colaboracin del La Pjara Pinta. la Carbone- Instituto de las Artes Escnicas rita. Doa Escatoflna, Don . y de la Msica, del Ministerio Diego. el Conde Laurel. el Bi- de Cultura, ha contado con es- gotes, Antn Perulero yla Yiu- tupendos actores-bailarines, dita del Conde Laurel son los como Luisa Armenteros, Mer- personajes -representados por cedes Alegre. Vernica Lago. marionetas- que el poeta ga- Luis Lorenzo, Ismael Abelln y ditano manej para este mun- Jaro. La pjara pinta, un chispeante paseo verb. por los luminosos paisajes .de la'infancia . Estreno mundial en Madrid de la obra ffjital\africa de Rafael AlbeJ Ttulo: La pjara pinta,.. Autor: Rafael Albertl. Msica: Carmelo Bernaola. Direccin y escenografa: Gonzalo Caas. Coreografa: Gayo Montero. ActOt'eS: Luis Lorento, Luisa Ar(nenteros, ISmael AbeHn, Mercedes Alegre, Jaro' y Vernica Lago. Produccin: ee Teatro. Centro Sociocuhural Galileo. Los veranos de la Villa. . Durante ms de sesenta aos La pjara pinta.. nos devuel- ha aguardado La pjara pinta.. ve la imagen de ese AIberti titiri- el momento de su estreno. Se. tero de la palabra, cuyos versos trata, en palabras de su autor,..;; se encabritan, caracolean, tris- de un gui r i gay lrico-bufo- ; can como dulces lobeznos P9r baable, . cuyo introito de des- las.laderas de la sinrazn, ensa- concertante pirotecnia verbal an los colmillos del subcons- suele incluir el mismo Rafael AJ- ciente y en entre-las faldas de berti como pieza de.efecto segtr doa Severidad; que arruga la ro en sus recitales poticos. nariz y, probablemente, bufe in- Ayer, por fin, se estren mundial- dignada calificando el invento de mente la pieza en su integridad, . teatro menor . dentro de Los veranos de la Vi- De la jitanjfora -esa imagen l/a, con la obligada ausencia del saltimbanqui acuada por Alfan- poeta, que. como es sab ido, so Reyes- a lo naif, La pjara convalece de un accidente auto- pinta es un regocijante ejercicio movilfstico del que se recupera de habirtdad fontica. empapado felizmente. de lirismo e impregnado de ese " La pjara pinta " data de deslumbramiento por lo popular 1925. la poca en la que La qe- que caracteriza la obra de buena nerecion de/ 27 naca el mundo parte de los poetas del 27 en envuelta en las frescas espumas aquellos aos. Los luminosos de la denominada .. poesa paisajes de la infancia. cuyo res- pura" . Alberti, segn l mismo codo vivo se agita peremnemen- narra, escribi la obrita "para la te en los ja memoria. compaa del gran marionetista son rescatados por el mgico italiano Vittorio Poddreca. como anzuelo del poeta. que se hunde poniendo la partitura musical Os- en ese territorio examinado con car Espl y creando los dibujos lupa por estudiosos como vtadi- para los personajes los pintores mir Propp y catalogados con Maruja Mallo y Benjamn Palen mimo por nuestra Carmen Bravo cia- , tan ligados a aquella van- Villasante. guardia mtica. Por unas u otras causas, la pieza no se /I.eg6 a estrenar y hoy "ega hasta noso- tros en esta produccin de Ee Teatro. Asi, estn presentes en el ca- rrusel esas cancioncillas infanti- les cuyo eco nos traen los cangi- lones del recuerdo, los persona- jes que pueblan desde hace SigloS las ilusiones y los miedos de varias generaciones. porque la infancia - y eso Alberti lo sabe muy bien desde que pap Freud lo elev a categora de cuasi dogma - porta un filo de cruel- dad inocente en el .que la muerte se vist e el antifaz del juego y ocupa su lugar en las metforas de los ciclos vitales. entre los vaivenes del corro y el jolgorio de la rueda rueda. Gonzalo Caas ha' l1ustradoin- teligente y funcionalmente la es- grima escnica; que a veces adolece de cierta solemnidad desbaratada enseguida por las alharacas de la farsa. Los acto- . res, giles y bien preparados. se disfrazan, bailan, cantan y se mueven por los caminos del mimo, prendidos en el teln de palabras de Alberti y en las co- pias y los ritmos populares que Bernaola ha incrustrado jugueto- namente en su partitura. Imagen maliciosa de los ritos de la vida. son marionetas que manejan marionetas. tteres de la cachipo- rramanipuladores de tteres. Hay algn muecn - el de la viudita del conde Laurel- que recuerda las creaciones desme- suradas de Bread and Puppet y algn personaje - el del conde de Cabra- que parece extraido de la mitologa cinematogrfica de los ltimos aos. pues es un hbrido de rooot y malvado ga- lctico Darth Wader. El publico apludi6 con cario al final de la representacin del da del estre- no. Nos encontramos ante una chispeante obrita de. s. teatro menor. Nada ms. Y nada me- nos tambin. Juan 1. GARCA GARZN ~ v ~ ~ Rafael Alberti LA PAJARA PINTA RAFAEL ALBERTI No es decir nada nuevo el afirmar que Rafael Alberti es, ante todo, un poeta. Pese al no escaso nmero de sus obras escnicas, el autor de Sobre los ngeles ha creado su fundamental edificio lite- rario sobre la palabra potica ms que sobre la dramtica. Esto no significa, sin embargo, que su teatro carezca de importancia en el conjunto de su -pera omnla-. Ya Ricardo Domnech, uno de los m- ximos conocedores del teatro de Alberti, sealaba en un interesante estudio: Conviene subrayar que este quehacer dramtico reviste una importancia de primer orden, aunque haya estado a punto de ser eclipsado por dos enemigos muy poderosos: el teatro de Garca Larca -tan afn en no pocos presupuestos- y la poesa del propio Alber- ti- (1). Pues bien, durante -sus- aos veinte --que coinciden crono- lgicamente casi de manera exacta con. los aos veinte -Alberti tiene una relacin muy intensa con la escena. Hasta 1931, en que se estrenan El hombre deshabitado y Fermn Galn, piezas que han lle- gado hasta nosotros ntegramente y que suponen ya un teatro de juvenil madurez, Alberti haba escrito o programado nada menos que siete obras dramticas. Robert Marrast. en su excelente monogra- fa (2), seala los ttulos, aos y carcter de las piezas: Ardiente y fra (madrigal dramtico, hacia 1924), La novia del marinero (auto en verso, hacia 1924), La Pjara Pinta (guirigay, 1925), Lepe, Lepijo y su hijo (farsa, hacia 1930) I El enamorado y la muerte (romance esceni- ficado, hacia 1920). El hijo de la gran puta (farsa. hacia 1930) y Santa Casi/da (misterio en tres actos y un eplogo, en verso. hacia 1930) (3). Pese a que todos los proyectos de escritura teatral del (1) R. Domnech: -lntroducc n al teatro de Rafael Alberti. en Cuadernos Hispanoamericanos. nm. 259, p. 95, Madrid. 1972. Este amplio articulo constituye una de las escasas aportaciones valiosas para el estudio del tema. (2) Aspects du thtre de Rafael Albert/, pp. 9 a 26. Pars, 1967. (3) Segn hemos podido saber por el propio dramaturgo, ni El hilo de la gran puta ni Lepe. Lepllo y su hilo llegaron a escribirse: Santa CasI/da permanece Alberti juvenil no llegaron a realizarse, es indudable la atraccin y consiguiente dedicacin de Alberti al mundo escnico. En esta fase, casi experimental, de una dramaturgia renovadora, ldica, imagina- t iva y relacionada estrechamente con las dems artes, en especial con la pintura, hay que situar la creacin de La Piers Pinta. La historia de La Plere Pinta comienza en 1925 cuando nues- tro autor asiste a unas representaciones de marionetas que el fa- moso Teatro dei Piccoli celebra en el Teatro de la Zarzuela de Ma- drid. Esta compaa italiana. que alcanz un extraordinario prestigio en todo el mundo, estaba dirigida por Vittorio Podrecca, quien haba fundado este teatro de marionetas en 1912. Podrecca, autor l mismo de cuentos para nios . logr que sus muecos alcanzasen no slo una gran maestra tcnica, sino tambin que sus espectculos reunte- sen a un conjunto de artistas, msicos y pintores, con los cuales con- sigui hacer un teatro de singular clase y originalidad. A estas representaciones acudieron tambin el compositor Osear Espl, don Ramn del Valle-Incln y, muy probablemente, Federico Garca Lor- ca (4). Es indudable la fascinacin que el teatro de marionetas ha ejercido en numerosos escritores y msicos de nuestro siglo (5). tnd1ta: aunque se publicar prximamente. El enamorado y la muerte fue publi- cado por Manuel Bayo en l a -Bevlsta de Occdente-, nm. 143, pp. 151158, Madrid, 1973. la Pjara Pinta la dio a conocer Marrast en un pequeo volumen publicado por el Centre de Recherches de l' lnstttut d'Estudes Hispanlques, dentro de la ca- leccilI .Pages oublies, pages ret rouves- . El ttulo completo del librito es Rafael A1berti: 1.Dpe de Vega y la poesla contempornea, seguido de La Pjara Pinta, Pars. 1964. Ueo un prlogo de Marrast . t..} Hemos podido confirmar la asistencia de Oscar Espl a estas repre- sentacioneS por el testimonio de su hija Amparo, quien escuch muchas veces a su padre hablar de los Plccoli - e Incluso Interpretar al plano un vals que les seNia a modo de sintona . Don Ramn parece ser que se sinti encantado con el espec:UaaIo; tal vez de ah proceda el subtitulo de -Melodrarna para marionetas- que plJSlI a sus piezas La rosa de papel y La cabeza del Bautista en la primera ediein ele su Retablo de la avaricia, la luiurl y la muerte (1927) y tambin cuando publk:6 SlIS tres farsas: La cabeza del dragn, La enamorada del rey y La reina clIStfD eR un solo volumen bajo el ttulo de Tablado de marionetas para educacin de prhtcfpes (1930). Melchor Fernndez Almagro alude al Influjo de las marionetas el!! '61 Ulatro de Valle-Inc/n, y concretamente a las representaciones de los -Plcco- fi. 81 911 lrJda y literatura de Valle-Incln, pp. 233-234, Madrid, 1943. En cuanto a GaroiII lmt:a no hemos podido comprobarlo, pero todo hace pensar en su asisten- cia:: vMe en Madrid en ese ao, le Interesa toda novedad teatral, y varios de sus amigos SIlbemos que estuvieron presentes. t5) Pueden citarse entre otros a Igor Stravlnsky -su ballet Petrushka es la hlstaria de una marioneta que cobra vida-, Erlc Satle, Alfredo Casella, Paul HIn- demtd\,Altbur Honneger, y entre los espaoles, Jacinto Grau con El seor de La obra ms genial es, sin duda, El retablo de Maese Pedro. de Falla. real izada sobre un texto tomado del Quijote de manera casi literal y que constituy un hito tanto de la msica como del teatro espaol de su tiempo. cosa. esta ltima. que ha pasado inadvertida para la mayora de los estudiosos de nuestra escena. Tanto Lorca como Alberti recibieron el influjo del Retab lo. La obra de don Manuel se estrena en Pars en 1923 (6), y con su mezcla de msica, literatura. pintura (los decorados fueron realizados por Hermenegildo Lanz y Manuel Angeles Ortlz) , escultura ( jlos mu ecosl}. teatro -real- -los personajes de Don Quijote. Maese Pedro, el trujurn n, los es- pectadores de la venta- y teatros de marionetas -la historia de Melisendra y Don Gaiteros-, en la que los problemas de diversidad fueron resueltos con admirable maestra por el compos itor. se con- virti en una obra clave en este tipo de espectculos. Creemos que estos dos estmulos , las representaciones de los Plccoll- y el Retablo de Falla. surge en Rafael Alberti la idea de realizar una obra teatral para marionetas con msica, baile, cancio- nes y cuidadoso esmero en el decorado y el vestuario que habra de contar con la colaboracin de otros valiosos artistas: La Pjara Pinta, una obra inspirada en canciones populares infantiles espaolas: Si la idea de la Pjara surge un 1925 -una ambiciosa obra en tres actos-, la realizacin del primer y nico acto que Alberti lleg a escribir data de 1926 y no de 1925 como se ha venido sealando hasta ahora (7). Esto puede fcilmente colegirse de una carta, in- dita, que Alberti dirigi al compositor Osear Espl fechada en Madrid en agosto de 1926. y en la que se dice : Ya estoy terminando el pr imer cuadro de La Pjara. En cuanto lo retoque un poco le man- dar una copia. De todos, es el cuadro ms largo. El segundo, el tercero y el cuarto podr conseguirlos en unos quince das. El ltimo, que no es tan largo como el primero, calculo que en unos catorce o quince das tambin. El libreto puede estar l isto para primeros de septiembre. PIgmalin, Garcra Lorca con Los tlteres de Cschlporre (puesta en msica por Fe- derico Elizalde) y sobre todo Manuel de Falla con El retablo de Maese Pedro. (6) El 25 de junio de 1923 en la residenc ia de la princesa Polignac. en que fue representada con marionetas. En forma de concierto lo haba sido el 23 de marzo de ese ao en el Teatro San Fermn de Sevilla. (7) Tanto Marrast como Dornnech, en sus citadas obras, sealan 1925 como ao de creacin de La Plsr, Tambin lo hace Francisco Rulz Ramn en su Historia del Teatro Espaol del sIglo XX, Madrid, 1975. quien parece seguir a Marrast. y, en efecto. el 1 de septiembre vuelve a escribir a Espl: .Ah va el primer acto de La Pjara Pinta. Escrbame inmediatamen- te. dicindome si es una cosa digna de usted. Quiero saber si todo est claro y conseguido. Todava puede corregirse. Maana comen- zar el segundo acto . Parece, pues. fuera de toda duda que Alberti redact el pri- mer acto de la Pjara durante el mes de agosto de 1926. La idea inicial de la obra supona la colaboracin de Maruja Mallo como auto- ra de los decorados y el vestuario y del mencionado Osear Espl en la parte musical (8). Maruja Mallo realiz dos amplios estudios para la Pjara (9), pero fue luego Benjamn Palencia quien se encarg de este aspecto de la obra. De Palencia se conserva una preciosa carta -un collage- dirigida a Espl sobre los proyectos de realizacin conjunta de la pieza. Tambin se han conservado aigunos figurines realizados por el pintor manchego. pero tampoco Palencia lleg a terminar su labor. Jos Corredor-Matheos, bigrafo del artista, se- ala que Palencia realiz -Ia maqueta del teatro, como de juguete, con los escenarios recortados y pintados. Y los personajes. recorta- dos tambin. que pona en escena, para las entradas y las salidas. Realiz adems los figurines, grandes. basados en tipos populares espaoles. (10). En cuanto a Osear Espl, compuso algunos nmeros para el proyectado ballet de marionetas aunque, al igual que sus compa- eros -Alberti, Mallo, Palencia- tampoco dio remate a la parte que le corresponda. Estos nmeros los escribi en principio para piano., con la idea de orquestarlos. Sin embargo, haban de pasar muchos aos antes de que Espl llegase a estrenar .su- Pjara Pinta. (8) Osear Espl habra de poner msica tres aos ms tarde, en 1929, a ciMXl poemas de Al bert i reunidos en una obra para soprano y orquesta a la Que titul Canciones playeras. (9) Aunque la propia Maruja Mallo Ignoraba el actual paradero de estas dos obnis. la Ilustracin de una de ellas (desgraciadamente en blanco y negro) puede -encontrarse en el art culo de Ral Chvarrl -Dos exposiciones entre el oJW;jo "1 hI nostalqla- . Cuadernos Hispanoamericanos, num. 355. pp. 136-142, enero 1980.SI trata de Las bodas de la Pjara Pinta y el arzobispo de Constantlnopla-, 1piz c:dor. sobre papel. A pesar de que se da el ao de 1935 la obra hay que sLtlRda hacia 1926, segn sealaron tanto la seora Mallo como Rafael Albert!. COA Ilm poco de imaginacin no es difcil adivinar el ingenuo encanto y belleza de estos dibujos .(10) En Vida y obre de Beniemn PalencIa, p. 40, Madrid, 1979. Uno de estos figulinas -una acuarela hecha en 1926 para uno de los personajes femeninos de l.1l ~ Pinta- aparece reproducido en color en la mencionada obra (p. 38). En eIbI se recoge alguna divertIda ancdota sobre la relacin entre Alberti, PalencIa y E:sp1 SI esas fechas (pp. 40-41). Esto sucedi en 1956, durante el Festival Internacional de Granada. la versin definitiva consta de siete nmeros orquestales. sin voz, cada uno con un ttulo alusivo a los diferentes personajes de la farsa : el conde de Cabra, la viudita del conde Laurel, Antn Perule- ro. etc. La obra de Espl es fina y estilizada, aunque tal vez le falte el chisporroteo lleno de ritmo y color ido del texto de Alberti (11). Pero no acaban aqu los intentos -todos ellos frustrados- de montar y realizar ese espectculo singular . ese -guirigay lrico- bufo-bailable. como califica Alberti a su farsa . En 1932, un composi - tor filipino de origen espaol , Feder ico Elizal de (1907-1979), compuso un preludio orquestal y el prlogo de La Peiere Pinta que se estrena- ron en la Sala Gaveau de Pars, en 1932 con el prop io compositor dirigiendo la orquesta y Rafael Alberti recitando el prlogo. La par- ti tura de Elizalde est fechada el 19 de junio de 1932 y se conserva manuscri t a -segn hemos podido comprobar personalmente- y en buen estado; sera de desear que fuese editada e i nt erpret ada en un conc ierto pbl ico. A esas alturas, Alberti debi renunc iar def initivamente a es- cr ibir los dos actos restantes y a montar la obra con marionetas, ms ica, ball et , decorados y vestuario realizado por grandes artistas como haba imaginado en un principio. Ese mismo ao de 1932 se dio una represetnacin en Madr id en un montaje real izado por el Inst ituto Escuela (12). La Pjara Pinta est directamente insp i rada en canciones in- fantiles, generalmente de corro, que pueden todava hoy escuc harse en todos los rincones de Espaa con ms o menos variantes. Lo que hace Alberti es reunir a un no pequeo nmero de personajes que, en un principio, carecan de vinculaciones entre s y entretejer con elos una accin argumental leve pero eficaz. Ya Marrast en su (11) los siete nmeros llevan los siguientes encabezamientos : .Pasa el conde de Cabra- , .Romanza de doa Escatoflna-, -Balle de Antn Perulero-, -La viudita del conde Laurel- , Pasodoble de Lepe-, Berceuse- y - La Pjara Pinta en el verde limn . Como es lgico, el elemento musical popular -ms meldica que armnicamente por supuesto- est muy presente en estas pginas. (12) Marrast recoge algunos detalles de esta represent acin. Se dio en el Campo del Moro y a ella asistieron el presidente de la Repblica don Niceto Alcal Zamora y tambin don Manuel Azaa, cf r. Ob. cit .. p. XI. Segn nos ha Informado doa Jimena Menndez Pldal el prlogo fue recitado por Rafael Alberti. Le agradecemos a su hija. doa Paula Elizalde. su amabilidad al dejarnos la partitura y la reproduccin de la primera pgina de la misma. edicin haba sealado que algunas de estas canciones y personajes se encontraban recogidos en recopilaciones populares y en refranes y modismos (13). El encanto de La Pjara Pinta no debe buscarse en su estruc- tura de -confllcto- teatral. Aunque el comentario de Francisco Ruiz Ramn nos pueda parecer exagerado: su -entldad dramtica es casi nula- (14). la obra posee una mayor intensidad potica (entendiendo este trmino en un sentido amplio) que teatral, aun cuando no nos parezca posible concebir La Pjara Pinta fuera del mbito de la repre- sentacin. La pieza est escrita para escucharse y verse y no slo para leerse. El juego de los actores, la propia originalidad font ica, el ritmo. el sentido mgico y maravilloso de lo que no es razona- ble-, la capacidad de sugerencia de un microcosmos infantil , todo pide el escenar io y lo que con ello va implcito: el decorado, los tra- jes, la msica, la luz, el color, es decir, elementos plsticos y musi- cales, que deben fundirse con el texto potico -versos de arte menor que acent an lo vivaracho de la accin- para dar lugar a la obra como totalidad. No es una casualidad que las acotaciones sean tan numerosas e importantes en la obra, porque nos indican elernen- tos no exclusivamente literarios que, sin embargo, son fundamen- tales en el desarrollo escnico. Albert i comprendi enseguida, pro- bablemente con mayor claridad al ver a los - Piccol i -, la importancia de los elementos no li t erarios, de ah su deseo de colaboracin con msicos y pintores para poner en pie esta farsa que habla ms a los sentidos que al intelecto. La Pjara Pinta es un divertimento que tiene el encanto de lo naif, lo sorprendente de lo fantstico y la sabidura de lo popular. .{13) Son estas recopilaciones la tan conocida de Francisco Rodrguez Marl n C1mtos populares espaoles, Sevilla, 1882, la de Fermn Caballero Cuentos y poe- ,SJaS pcpJ/ares andaluces, Leipzig, 1874, y la de Sergio Hernndez de Soto Juegos #tfa:ttles de Extremsdurs, vol. 111 . de la Bibl ioteca de las tradiciones populares es- paikiIss. Sevilla. 1884. Tambin acude Marrast al Cancionero de la Seccin Feme- nina de FET Y de las JONS, Madrid, 1943, a props ito del persona je de la Carbone- Tit1l . Creemos. sin embargo, que el hispanista francs ha cometido un leve error al clt2r .h1 caneln -Ouen dir que la carbonerlta- (que cita Ouin dlr-}, ya que se l'Sfa:nl {pp. 246-247) a una jota valenciana, cuando en el mismo Cancionero se en- cuentra una cancin infantil de corro con el mismo texto (esta vez sl comienza .Qr:rin dir qua la carbonertta-) y que, adems, se titula .La viudita del conde de Cabra- (p. 481). Relacionada con La PAlara Pinta figura, asimismo, en el citado Csnt;Ionero .La viudita del conde Laurel- (p. 480). (14) Hlstorla del Teatro Espaol del sIglo XX, p. 210. UN CUENTO TRISTE Erase una vez Haoe muoho tiempo, en un pas muy lejano, viva un hombre pobre que no quera ser tambin un pobre hombre. Un dia oy6 en su interior, que es donde mejor se oyen las cosas, una vooecita que le deca: n Si quieres ser algnien en sta vida, planta un rbol, ten un hijo y escribe un libro ". El hombre pobre era tan pobre que no oonooa a Tagore, y as crey6 que el consejo de la voceolta era para l solo. Le pareci6 bien todo y por eso plant6 ~ o s ouantos rboles, tuvo dos hijos, y escribi6 libros, muohos libros. No todos se publi- caron, claro, pero all! estaban sus libros. Y sus hijos. Y sus rboles. y el hombre pobre era feliz porque los rboles crecan, y los hijos tambin. Hasta que ~ ~ dia la vocecita - que crea dormida para siempre - le dijo : " Si quieres sar verdade- ramente feliz, oomparte tu felicidad con los d.ems y donde iba con sus tteres- oon l iba su feli- cidad. Y sl hombre pobre, ~ 8 feliz oada dia, le crecieron los hijos, los rboles, la barriga, la calva y la barba. Loa aos pasaban, pero las privaciones no. Seguan siendo las mismas. Pero oomo nadie le haba dicho - y mucho menos la vooecita - que el dinero @s la felioidad, pues no lo saba, y no tena nunoa un duro, y segua haoiendo tteres, y segua siendo feliz. Haba luohado muoho, y todo lo que haba canse - guido en BU lejano pas era esa enorme barba blano y esa tremQnda oalva roja. Claro que no todos los paises son oomo el nuestro, donde los altos jari- fa tes de la oultura estn pendientes de los titiriteros gordos para oolmarlos de honores y de dinerot Aquel pas no ; era distinto. Tan distinto qae se enorgulleca de ello y en sus carteles turstioos se anunoiaba como" el pas que es diferente ". De todas formas algo importante s haba oonse - guido el viejo, gordo, aohacoso y feliz - tero. Un sitio donde aotuar todos los sbados, domingos y festivos. Un hermoso lugar, en el hermoso parque que se pueda desear. Y el hombre pobre era oada dia ms dichoso si oabe, porque estaba siempre entre rboles, entre nios y entre tteres. Sus hijos haba crecido tanto, que ya no se les vea de altos que estaban, pero eso ya no impor- taba porque eran centenares, miles los nios a los que poda irradiar su felicidad a travs de BUS muecos. El parque, cuando el hombre pobre se estableci en l, tena onoe quiosoos de bebidas, pero pooo para beber. En aquel lejano pas haba un temor a pasear a solas, y no todo el mundo era tan feliz como el titiritero. Pero los tteres atraen a los nios, y los nios a los padres. Y oon los tteres llegaron los payasos, y los msico y 108 malabaristas Todos se daban cita en el parque. y los once quioscos empezaron a tener al que vender, y todos de una forma que nunca haban ganado. Pero no eran felioes. y un buen dia el hombre pobre volvi a oir la voceoita, muy debil ya pero olara todava, que le indioaba 1 " Lo que tienes que haoer, para bien morir, es dejar algo de dinero a tu familia, a tu esposa, a tus hijos, a tu nieto 11. y al hombre pobre vi6 que el oonsejo era bueno, y lo puso en prctioa. Pidi6 perai para 1astalar quiosco de bebidas junto a su teatrito y a BUS rboles, para poder servir a su pblico, durante sus representaciones. Nada ms. No pretenda enriquecerse, si mplemente ganar algo que poder dejar a su familia el dia que su barba dejase de crecer, y su roja calva palideoiera. Un da que saba muy oerca, sin necesidad de que se lo la vocecita y que ocurri6 entonoes ? Pues ocurri que una casa vendedora de bebidas, con sensibilidad para t ra t ar oon un titiritero gordo, tUVD el a.talle da prestar uno de sus quioscos para el axperimentoo Y el experimento Los once qniosqneros que tanto ganaban, y que t an infelice eran, se reunieron para ver la forma de que el titiri.tero siguiera siendo feliz sin un duro. y entonces amenazaron a la casa vendedora de con el boicot. No le compraran nunca mr'.s bebida alguna ni a ellos, ni al que se atre- a vender al titiritero. Ellos eran los nicos, los intocables, Solo ellos haban nacido para ganar dinero. Ellos. Ellos, Solo ellos. y el chantaje 1a casa de bebidas, muy a su pesar - seguan teniendo sensibilidad - retir el quiosoo. Cmo termin la historia ? Lo contaremos otro dla. Solo nos queda declr 10 satisfechos que e s t amos de-que cosas oomo esa no puedan pasar en nuestro paa. Porque en Espaa no existen seres tan egois No existen sares tan carentes de humanidad que se reunan para tales flnas. En Espaa hay vergUenza. En Espafia hay personas, no bestias. En Espaa el dinero es importante pero no hasta el extremo de hacer perder los atisbos de humanidad. Oomo sabeis sto oourri6 hace mucho tiempo en un pas muy lejano. FRANCISCO PO Una versin indita del 'Retablillo de don Cristbal' contiene expresiones argentinas que utiliz Lorca , ALEJANDRO V. GARCIA. Granada Un manuscrito que cont iene una versin indita del Retablillo de don Cristbal, de Federico Garca Lorca, se expone desde maana en la casa natal del autor en Fuente Vaqueros (Granada), con ocasin del primer aniversario de su apertura. El manuscrito est fechado en 1934en Buenos Aires y en l Lorca incorpora expresio- nes argentinas y cita a algunos creadores latinoamericanos con- temporneos suyos . La conme- moracin de la apertura de la casa-museo incluye la represen- tacin de la pieza de guiol, en su versin conocida, por un grupo infantil de tteres de Fuente Va- queros y la apertura de una expo- sicin con las donaciones reci- bidas. . El manuscrito, que fue adqui- rido por la Diputacin de Grana- da hace tres aos por alrededor de un milln de pesetas, se com- pone de 28 cuartillas numeradas. El director de la casa-museo, Juan de Loxa, tiene intencin de publicarlo en una edicin crtica. En el texto aparecen citados Oli- verio Girondo, Pablo Neruda, Rojas Paz y Amado Villar, entre otros. En alguna ocasin, Lorca cambia la rima del original para introducr la moneda argentina, el peso, por la peseta: "Y en el ojito / del culito / tengo un rolli- to -] con 20 pesitos". Lorca tambin incorpor al- gunos parlamentos nuevos de los personajes, siempre en el estilo desenfadado del teatro de tteres. As, por ejemplo. cuando don Cristbal pregunta a la madre de Rosita dnde est, responde: "En camisa en su cuarto y est solita / echndose polvo de arroz / para que el palomo le huela mejor. / Echndose polvo de ritz / tres cuartas ms abaj o de la nariz". Ms adelante, don Cristbal afirma: "Doa Rosita ! es una putita", El poeta tambin se nombra en determinados mo- mentos. Segn Juan de Loxa, las dife- rencias con el texto conocido son mltiples y quedarn en eviden- cia una vez hecho el estudio crti- co. El manuscrito va dedic ado a Gabriel Manes y est firmado por Garca Lorca. En el revers o de la cuartilla quinta aparece, adems, un dibujo. ___ w Maratn de espectculos de tteres en Arenys de Munt # LAURA GALN. Matar La Riera de Arenys de Munt fue el escenario la noche del pasado viernes de la primera maratn de t teres celebrada en Espaa. 12 grupos de tteres actuaron conse- cutivamente a intrvalos de me- dia hora cada uno, durante ms de seis. horas seguidas . Segn los organiz adores, el objetivo de esta maratn era el de "demos- trar de una forma gil y en una sola noche de lo que son capaces los profesionales del teatro de t- teres ". Con esta muestra de marione- tas se dieron a conocer los espec- tculos ms actuales de esta dis- ciplina teatral, quedando demos- trado. y sta era la opinin de los mismos protagonistas del mara- tn de tteres , que se trata de unos montajes que nada tienen que ver con los "clsicos" del gui- ol: la princesa y la bruja pelen- dose a garrotazos entre el grite- rio de la chiquillada. Profesionales de este arte opi- nan que el ttere es una forma de expresin teatral de gran futuro, slo se ha de ver su reciente utili- zacin en pelculas y series tele- visi vas , pero an as contina siendo un gnero marginado por la misma gente del teatro. Entre los participantes en la maratn figuraba el grupo Tite. Hes Babi, conocidas por. sus nu- merosas participaciones en tele- visin, y concretamente en el programa Fes Flash de TV-3 . Carme miembro del gru- po, explic a este diario que "el espectculo de tteres en televi- sion es muy dificil y se escapa de las Adems, falta un in- grediente muy importante: la ca- municacion con el pblico". Para adultos La maratn celebrada en Arenys de Munt pretendi tambin dar a conocer al pblico asistente que el espectculo de tteres no es tan slo una experiencia dedicada a los ms pequeos sino que mu- chas de las piezas estn destina- das exclusivamente a los mayo- res. "ste es un concepto que cuesta ser asimilado por los es- pectadores, pero, poco a poco el pblico se est educando presenciar un espectculo de ca- lidad", explic Biel Porcel , titiri- tero y miembro de la organiza- cin. Profesionales del arte tea- tral del t tere coinciden en la opi- nin de que es en Catalua don- de se ofrece mayor calidad en materia titeresca. los miembros del gru- po Pocus de Brasil, que participaron en la maratn como grupo invitado, afirmaron que es- taban de gira por Espaa. "He- mos actuado en Madrid y Anda- luca pero ha sido en Catalua hemos tenido una mejor por parte del pblico", mamfestaron los miembros del grupo brasileo. Huelga de hambre en el teatro de tteres del Parque del Retiro Madnd Pedro Narvez El responsable del teatro de t- teres de Madrid . Francisco Po- rras. comenz ayer una huelga de hambre antes de celebrarse un gran maraton que anim el Retiro con marionetas hasta las cuatro de la madrugada. Como en su da Informo ABe . la huelga esta motivada, segn Francisco Porras. "por el tota l desinters manifestado ao tras ao hacia nuestra faceta teatral por los responsables oficiales de la cottura municipal . " Pretendo -anrm- que a las seis perso- nas que trabajamos en la com- paa se nos considere como trabajadores. y como tales, ten- gamos un sueldo mnirno. En Madrid, Raf-:el Alberti, estrena el Iones su obra La PjaraPinta'uD guii;py l:o bufo bailable", bajo la direccin de Gonzalo Caas. La Comunidad de Madrid crea un , nuevo organo de gestin cultural ROSANA TORRES, Madrid La creacin de un rgano de ge!lSr tin denominado Centro de Es- tudios y Actividades Culturales es el aspecto ms novedoso tro de la nueva estructura orgarn- ca y funcional que ayer present la consejera de Cultura y Depor- tes de la Comunidad de Madrid. Dentro de esta nueva estructura, el mismo decreto creado para la nueva modificacin convierte la anterior Direccin General de Cultura en Direccin General del Patrimonio Cultural. Este nuevo centro .de' estudios y act ividades generales presenta como rectores un consejo de adrnini s- tracin presidido por el actual consejero de Cultura y Deportes: Jos Luis Garca Alonso, aSI como al recientemente nombra- do gerente del de dios , Jos Mana Gon za lez Sinde. Este nuevo centro present a una serie de reas: teatro, que coordinar el actor Emilio Guti - rrez Caba; act ividades musica- les Andrs Ruiz Tar azona, y y actividades diversas. a cargo de Javier Lpez Reboredo. Jos Francisco Fernndez Pre- llezo ser intendente de la red de teatros de la Comunidad de Ma- drid. El centro ha confirmado como director de la coral de c- mara de la Comunidad a Miguel Groba. El presupuesto de la con- .sejera de Cultura y de la Comunidad de Madrid se ha visto incrementado de 200 millo- nes de pesetas en 1983 a 2.700 millones en 1987. GREC87 Philippe Genty presenta su nuevo espectculo en la Casa de la Cartat J. A.. Barcelona El conocido marionetista francs Philippe Genty presenta a partir de hoy y hasta el da 25, en el tea- tro de la Casa de la Caritat, de Barcelona, en el marco del Grec 87, su ltimo espectculo, Dsirs parade, estrenado en di- ciembre con xito en el Th tre de la Ville de Pars. Genty habl ayer en una conferencia de pren- sa de esta produccin y de las ca- racteristicas de su trabajo. "Es dificil catalogar este espectcu- lo", dijo; "en unas secuencias aparecen marionetas , pero en otras slo actores y objetos ani- mados. Me interesa la relacin entre todos estos elementos". ..Los temas de las distintas es- cenas -tres principales y otras tantas ms breves->". continu Genty, "giran en torno a los con- flicto., del ser humano, pero a . conflictos internos, no sociales; en cuanto al estilo, es algo como teatro del absurdo, o surrealis- mo" . D sirs parade es un espec- taculo visual, sin palabras, en el que se ve a los manipuladores. "Pretendemos llegar al pbli- co de una manera doble: al cons- ciente de cada espectador, a un nivel ms intelectual, razonado, en el que se entiende que los ob- jetos animados son smbolos de cosas; y tambin al subconscien- te. En este sentido se trata de es- timular una relacin dira que anirnista con el espectculo, pro- vocar algo que el hombre senta hace miles aos, que sienten an los primitivos actuales y los ni- os de hasta siete aos: que los objetos tienen alma propia y se mueven solos". "Para nosotros es importante que se crea -a un determinado nivel- en la vida de nuestros personajes", prosigui, "aunque, por supuesto, aqu no hay nada metafsico" (rsas). La compaa parte de guones elaborados por Genty, aunque "despus trabajamos juntos mu- cho sobre improvisaciones; es una realizacin muy colectiva". "A veces, los materiales, los ele- mentos que empleamos escapan a nuestro control y tiramos el guin : es ms rico seguir al mate- rial y cada secuencia est siem- pre estructurada por l, como un hilo invisible que le proporciona unidad. Tenemos, por ejemplo, el plstico de embalaje, que pro- porciona, por asociacin, un c- mulo de ideas. En escena presen- ta otro aspecto distinto del habi- tual, una especie de nobleza". 'Crislida' En Dsirs parade aparece un per- sonaje nuevo, un ser femenino llamado Crislida. "Trabaj amos mucho sobre la metamorfosis y seguimos a una mujer a lo largo de su vida, desde la j uvent ud hasta la muerte, mostrando sus cambios; pienso en la transfor- macin procesual de los insec- tos" , Hay una fascinante rnario- neta en el es pectculo. delicada. intensamente femenina. Lleva una mscara. y detr s otra. "Hav mucho movimiento en el montaje. hasta el punto de que a veces nos dicen que somos una compaa de danza. :"05 gusta mezclar elementos: es interesan- te poder utilizar todo tipo de me- dios de expresin. sin limitarse genericamente" Javier Villafae Ms de medio siglo llevando sus tteres por todo el mundo CARLOS G. SANTA CECILIA. ~ de pcaro espaol medieval. Javier Villafae Maese Trotamundos naci en 1933, Sobrepasa, ci algo antes, en 1909,en Buenos Aires. Ha, por tanto, la cincuentena y en una ocasin estuvo jado con l desde muy joven, desde el da l e j ~ enamorado de Mara, una compaera de fatigas. en el que vio pasar un carro bajo su ventana. l Trabaja desde el da de su nacimiento -presenta cibe en Madrid el Premio Austral Infantil y y despide las funciones- y ha escrito varios li- para Aragn con Maese Trotamundos. su ttere bros. Viajero impenitente, su semblante inexpre- vorito: "Es la continuacin de mi mano, o sivo aparece algo gastado. Luce capa y sombrero mano es la continuacin de l, no lo s". "Era un atardecer de otoo, Yo tena 22o 23aos yestaba con un amigo mirando por la ventana. De pronto, vimospasar un carro. Un hombre a las riendas y otro tumbado sobre la carga de heno, fumando. Aquello nos impact y pensamos que podamos hacer lo mismo. Por qu vivir en una ciu-" dad y estudiar una carrera si po- demos hacer eso toda la vida? Nos turnamos, uno lleva las rien- das yel otro va detrs, mirando el cielo y fumando . El carro quebr la esquina para siempre. Segui- mos hablando hasta que amane- ci y fuimos a un lugar donde vendan carros. Compramos La Andariega. Yo vend todo lo que tena -muebles, libros- y desde entonces he vivido pasando la - gorra". "Luego tuvimos una canoa y bajbamos con los tteres por los ros Uruguay y Paraguay, Gan un premio de poesa y compr un coche y un triler. Pero me dur poco tiempo, porque era mucho ms hermosa la carreta. En el auto ramos una especie de turis- . tas que bamos a comer a casa de los dueos ; en la carreta bamos a comer a casa de los peones y de ellos he recibido muchas cosas , todas lashistorias que me sirven de base _para mis representacio- nes con los tteres". "Mi anugo se suicid un -da.. 'Jam spude comprenderlo. Era destila: ternura y derrOCha pala- -un hombre hermoso y talentoso, bras . Ha escrito ms de 20 libros muy buen poeta. Llor -mucho. -algunos firmados por su mufle- Siempre que pienso en l pienso ca favorito, Maese Trotamun- lo mismo: cmo se pudo eqnvo- dos- y.Devado sus espectculos cae? Le recuerdo en la carreta, por pases tan remotos como Chi- como el hombre que iba fu- na. "Soy un titiritero con poco re- mando", _ pertorio. De vez en .euando me Javier Villafaile, de 76 aftas, es Iquedo quieto en un sitio y es- un viejecito orondo y feliz que cribo", . .. Culturasin sustancia LACULTURA, hoy, no puede vivir sin dinero que la fomente. Desde que el Gobierno socialista est en el poder, ese dinero se ha multiplicado: lo entregan el Estado, las autonomas, los municipios, la televisin y algunas entidades privadas. Estas ayudas son a veces - cuantiosas y no dependientes entre s, de modo que ~ los dotados de la habilidad suficiente pueden recibir dinero por varios organismos y conceptos. A veces, para ganar ms, o para tener asegurada la ganancia , acuden al sistema de dar el menor nmero de repre- sentaciones posible o de suprimir las giras. La anomala de todo ello es la de que ese trozo de cultura se ha realizado o proyectado de forma que complazca a los funcionarios que reparten el dinero. aunque no a los espectadores: su difusin, entonces , es nula y por tanto contraria a la proteccin que se pretende . Permite considerar un despilfarro ese gasto, a veces muy considerable, en un pas donde otros sec- tores de primera necesidad precisan ms ayuda y es- tn desprotegidos. Sin embargo, el ministro del ramo, pluriempleado del Gabinete por su condicin de portavoz del Go- bierno, en declaraciones hechas a este peridico pare- ce considerar el tema de otra manera: se ha creado, dice, una infraestructura, y se hace brillar a Espaa fuera de ella en un campo en el que tiene tradicin y modernidad, ya que no puede hacerse en el campo de la ciencia, la tcnica o la industria. Una sustitucin inquietante, y en el caso del ministro, un espejismo. Toda esta organizaci6n deliberada que atae alli- bro, el teatro, la msica o el cine, regulados minucio- samente, permite afirmar que la mediaci6n de funcio- narios representa una forma de dirigismo del arte y la expresi6n, aunque s610sea por preferencias persona- les. Suelen guiarse muchas veces por la acumulacin de nombres ilustres en el proyecto, desde los clsicos hasta los vivos importantes; lo cual no siempre es una garanta de xito, y al mismo tiempo produce un blo- queo de los valores nuevos o por probar. Todo se con- cita en contra de los autores y escritores: reducidos unos al cobro de su porcentaje por la Sociedad Gene- ral de Autores -un 10% sobre la taquilla, menos los importantes descuentos-, otros, a la confianza en sus editores, no participan en la subvenci6n aunque su nombre la haya avalado; en el teatro, las represen- taciones son escasas, y los precios, polticos, de donde sus ingresos se reducen notablemente mientras el di- nero circula con liberalidad. ltimamente los autores piden una cantidad fija previa, o un a valoir que se descuente de los posibles ingresos. Pero el bloque em- presario-director busca entonces la salida de progra- mar obras fuera de dominio pblico, cuya adaptacin firman y cobran ellos mismos. En otros pases se atiende ms a la iniciativa pri- vada Y el Estado se preocupa especialmente en crea- cin de locales, en reparto de las obras de inters por todo el territorio nacional, en festivales de primera magnitud, en escuelas, en compaas estables ya acre- ditadas y, sobre todo, en ponerlos espectculos alal- canee de un pblico interesado pero con poco dinero. Es decir, en la cultura interior. Aqu se ha empezado por el escaparate, y el brillo es engaoso. Este Gobierno deba haber acumulado ya la sufi- . dente experiencia para administrar con ms eficacia el dinero que reparten los institutos nacionales de m- sica y teatro y el de cinematografa, y el fomento que se hace desde los organismos dedicados al libro y las artes plsticas. La experiencia le debe permitir ver que no ha sacado adelante nada nuevo, nada que se le pueda atribuir seriamente y que, al dirigir la cultura, se hace responsable de su falta de jugoy entraamien- tocon los ciudadanos. . - ~ - ..- Presupuestos delaComunidad'ydel Ayuntamiento Mil trescientos millones de pesetas para teatro, msica yballet Madrid/YA Las actividades teatrales, mu- sicales y de ballet reciben al ao ms de 1.300 millones de pese- tas , procedentes de la Comuni- dad Autnoma de Madrid y del Ayuntamiento de la capital. La Comunidad aprob un presu- puesto global para este ao de alrededor de 782 millones de pe- setas, a repartir entre teatro, m- sica y ballet, sin incluir el desti- nado a infraestructura. El ao pasado, 451 millones de pesetas del presupuesto total se destinaron a subvenciones, y 350 millones a la programacin de la red de teatro, que incluye la gestin directa ,de .cnco tea- tros y el apoyo a las casas de cultura municipales. La partici- pacin de la Comunidad en los Festivales de Otoo ascendi en 1986 a 360 millones de pesetas, con la posibilidad de que en el ao actual decrezca esta canti- dad . Para este ao , el Festival in- ternacional de Madr id cuenta con 25 millones . y el Cert amen de Teatro Aficionado est nte- gramente subvencionado por la Comunidad en su fase local . v en la ronda final participa adems el Avuntarn ento de Getafe. A princ ipios de 198i . la antigua Di- recc in de Cultura de la Cornuni - dad desapareci y dio lugar al Centro de Estudios V Activida- des Culturales (CEAC) para lo relativo a teatro, ballet y msica. Un proyecto, dependiente del CEAC, es la creacin de una ofi- c i n ~ d ~ seguimiento y marketing, segun mforma la revista El Ptibli- CO, del Centro de Documenta- cin Teatral del Ministerio de Cultura. Reapertura del teatro Albnlz El organismo autonmico se plantea tambin la creacin de la Joven Compaa de la Comu- nidad y de la Escuela Intermedia de formacin escnica. Dentro de las competencias del Gobier- no regional figura la reapertura del teatro Albaiz. vtras .un.ao. 1 de obras de remodelacin. Por su parte, en el Ayunta- miento de Madrid el presupues- to destinado al teatro este ao asciende a 550 millones de pese- . tas, de los que 182 se destinan al Teatro Espaol y 120 al Centro Cultural de la Villa. Las subven- ciones a grupos y compaas acaparan 90 millones del total . mientras la compra y reforma de locales teatrales, sin incluir obras del Centro Cultural la ve- guada, se lleva 15 millones de pesetas, y el Festival de Madrid , 22 millones. Otros 50 millones se destinan a la participacin en certmenes que se celebran en Madrid, aun- que no gestionados directamen- te por el Ayuntamiento, y 80 mi- llones de pesetas para Los Vera- nos de la Villa. El Centro Cultu- ral la Vaguada, que se abrir el prximo mes, ofrecer teatro, msica y zarzuela bajo la gestin directa del Ayuntamiento de Ma- drid.: 1 Noche de Retiro Uno de septiembre, noche. En el Retiro oscuro, parque-urbano- n0- transi table-cui dado-loS" atracos, unas luces han brillado para defender la fantasa. Mas voluntad que realidad su identi- dad, autntico castillo en el aire refugiado en la noche que, conso- ladora, oculta desconchones y construye ese ausente teatro en la mente. Gritos infant iles al llegar, [de- trs!, a la izquierda! (el caballero no vea el dragn amenazador), te guiaban al desvalido Teatro de Tteres. La sonrisa ante la excita- cin infantil cedi el paso a la propia, brotando esa maravillosa ingenuidad que arranca los gri- tos, las palmas y el brillo de las bombillas de colores en Jos ojos de quienes, casi por azar, llega- mos al Maraln de tteres. Mi agradecimiento por esa noche de luz al final del verano y el ms ilusionado apoyo a ese ejrcito de muecos de cartn- piedra, de trapo y de carne y hue- so que con ya cansado afn lucha por un teatro permanente de tte- res en Madrid.- Mara Jos Se- garra. Madrid. Dnde ir da.....atura. de Pirulo. : to da s las va ri ac ione s Imag ina bles sobre el mismo tem a. por la compaia de Tina Francis y Fra ncisco Porras . Teatro de Ti- lare. del RIIIiro.1 Pases : saba dos . a las 20 h. : domingos y fes tivos. a las 13. J9.30 Y20.45 h. Entrada libre Iacceso por la Puerta de Alcal I Director de tteres del Retiro Porras comienza una'huelga de hambre Madrid/E. P. Francisco Porras, responsa- ble del teatro de tteres del Reti- ro, comenz el pasado martes una huelga de hambre para pro- testar por el desinters manifes- tado por el Ayuruamiento de Ma- drid con esta faceta.teatral.N se- gn inform a Europa Press el interesado. Indic que pretende que el Ayuntamiento considere como trabajadores a los componentes del grupo de teatro, que llevan ya ocho aos trabajando. Solici - ta tambin un sueldo mnimo para los miembros de la compa- a. Porras comenz la huelga de hambre coincidiendo con la inauguracin de las nuevas ins- talaciones del teatro de tteres en el parque madrileo. Durant e la tarde del martes, cientos de nios abarrotaron el local, con una capacidad para unas 500 personas. Porras se mostr satisfecho por la reaccin del pblico y so- bre todo por la solidaridad de- mostrada por sus compaeros de profesin, que le han apoya- do en todo momento. Manifest que el lugar donde desarroll ar la huelga de hambre ser 'el tea - tro de tteres, donde esperar a quien quiera acudir por parte del Ayuntamiento para resolver la situacin o una corona de flo- res que marque el final de su huelga de hambre. Francisco Porras declar: yo he jugado ya mis cartas, el Ayuntamiento igual no se juega nada porque cree que mi huelga de hambre es un farol. Cuando me ingresen en el hospital ya se da- rn cuenta.N TITERES . , . ~ ;\1 Acausa dela fIta de presupuestG Francisco Porras iniciar una huelga de hambre tras celebrar un marathon Madrid / Marta Duque Francisco Porras es, desde hace nueve aos, el encargado del teatro de tteres en el Retiro. Este ao, como novedad, en lugar de las funciones normales que se llevan a cabo todos los aos, se va a realizar, el prximo da I de septiembre, un marathon de tteres de doce horas de duracin, desde las cinco de la tarde a las cinco de la maana. ' . La pretensin de Porras es que acten todas las compaas profesionales de tteres de toda Espaa , incluso las compaas que no han tenido paso hacia el profesionalismo y quieran ense- ar algo podrn hacerlo, El rna- rathon estar dividido en dos partes: por la tarde habr repre- sentaciones para nios, y a par - tir de las diez de la noche sern tteres para adultos, y, para fina- Iizar, tras esas doce horas cerra- r el marathon una conferencia a las cuatro de la maana. "Es algo inaudito, pero nos han gana- do por la mano en Barcelona, donde han realizado un marathon de cuatro horas. Nuestras doce horas son las primeras de toda el pas". son palabras de Francisco Porras. La causa principal para que este ao se realice un mara thon en vez de las funciones hab itua- les de tteres par a nios y adul - tos es la falta de liquidez. de pre- supuesto otorgado a los tteres . ya que "el Ayuntamiento este ao no nos ha dado dinero para reali- zar el habitual iestical. porque no hay ni un duro para tteres. cuan- do s lo hay para otras cosas y otros. espectculos, por lo cual he solicitado la presencia de todos los titiriteros de Espaa para as inaugurar de manera digna las nuevas instalaciones de teatro en las cuales /levamos cuatro meses trabajando tablita a tablita. y as ofreceremos a los asistentes algo original". seal Porras. El actual encargado del teatro de tteres lleva nueve aos en el Retiro ofreciendo teatro de este tipo. Al trmino del marathon: Francisco Porras comenzara 'na1ielgade hambre para con- seguir que la Administracin otorgue ms presupuesto a los espectculos de tteres. -Ni la Administracin, ni el Ministerio de Cultura, ni la Diputacin, aho- ra llamado ente autonmico, .se han preocupado de arreglar esta situacin. Dentro del teatro infan- til se desconoce totalmente el tea- tro de tteres, mientras que en otros pases civilizados eltitere es el inicio a cualquier otro tipo de teatro. Porras ha llegado a la resolu- cin de la huelga de hambre "porque era algo Que tena que haber hecho hace ocho aos, y lo .'1Clli o anota porque pienso que la situaCin nene que cambiar de una ce;; por todas. Slo hay dos consecuencias posibles: conseguir lo que quiero o morirme. Si lo consigo. bien. y si muero, tampo- co perder nada, porque llevo to- da mi vida dedicado a los tteres y lo nico que me queda por dar es mi vida; si la quieren tambin. que la tomen Aunque muera. traspasar el problema de los tite- res a otra gente. por ejemplo. al Ayuntamiento.. En el Retiro Doce horas demuecos E L martes l. una cmaratn de tteres, desde las 17 h. hasta las 5 de la madruga- da del da 2, inaugura las re- formas del Teatro Permanen- te de Titeres del Retiro. Hasta el cierre de nuestra edicin, y segn Francisco Porras, res ponsable del recinto. han confirmado su participacin los conjuntos y profesionales de Madrid La Deliciosa Roya- la, Sol y Tierra. Tteres de Horacio. Okarino Trapison da. Daniel Loeza, Fariza. Emilio Gaza. Richard. Santi y Alex Aunque todavia se des conoce el orden de las inter- venciones. se prev una pri- mera parte para todos los po blicos (de 17 a 22 h.1 Y una segunda para adultos (desde las 22 h.): se anuncia la pro- yeccin de videos de agrupa- ciones extranjeras y una con- ferencia sobre tteres (sta l- tima. a las 4 de la madruga- dal. El espacio abierto de espec- tculos de muecos ms im- portante de nuestra ciudad cumple ocho aos de trabajo, bajo la responsabilidad del los tteres de Sol y Tierra, en- tre los participantes. veterano titiritero Paco Po ITas y la compaa de Tina Francis. Porras aprovecha esta ocasin, en que la mues- tra veraniega habitual ha ca- recido de subvencin munici- pal, para llamar la atencin acerca de la precariedad de su situacin laboral. Es ab- surdo tener que pasar la ban- deja -comenta-o Hace ocho aos que aqu hay una com- paia trabajando, con esca- sos apoyos para San Isidro o Navidades. Por su propia dig- nidad. el municipio debera solucionar la subsistencia de quienes mantenemos este teatro de muecos El titiri - tero ha manifestado que al trmino de la maratn inicia r una huelga de hambre hasta conseguir que las auto- ridades competentes reconoz- can su calidad de trabajado- res y sus derechos a un suel- do corno tales. Teatro de Titeres. IEntrada de la Puerta de Alcal. I Es- pectculo gratuito. Maratn de tteres Ro T. Francisco Porras, legendario tit- Con motivo de la inauguracin ritero madrileo, responsable. de de las nuevas instalaciones det la direccin de este teatro de tite- Teatro Permanente del Retiro, res que en mayo de 1986 sufri de Madrid, se celebrar el prxi- graves daos en el escenario a mo l de septiembre una maratn raiz de un incendio provocado de tteres desde las cinco de la por desconocidos, tarde a las cinco de la madru- Los espectculos que se ofre- gada, cern sern muy variados, aun- En eUa participarn numero- que hasta las diez de la noche es- sos grupos de tteres y de mario- tarn ms pensados para un p- netas madrileos, entre los que .blico infantil y a partir de esa se encuentran La Deliciosa Re- : horase tendr en cuenta al pbli- yala, Marionetas Gaza, Los Tte- . co-adnho, res de Horaco, Compaa Sol y . Tierra, Marionetas de Richard, T los titiriteros Santi, Alex, Ocari- teres de -- no Trapisonda, Gabriel FariLt.& eUos' habr demostracin de (con Espectculos Internaciona- ' . marionetas, sombras chinescas, les la EstreUa),Jaime Usano, Ce- cristobillas, polichincllas, tteres coliche, Daniel Loeza, Lirio y de: g,uante, varilla, as como es- Luna, Efi, Chivo y la compaa peet culos internacionales que Tina-Francia, a la que pertenece se proyectarn en pantalla gigan- te de vdeo y actuaciones,de ca- bezudos, mojigangas, zancudos y bocazas. La maratn est planteada por los titiriteros madrilei'los como una demostracin de la cantidad y calidad de espectcu- los que hay en este genero tea- tral, y muchos de los grupos que intervienen pueden demostrar que es falsa esa imagen estereoti- pada -como de un teatro menor y de dudosa calidad- que a me- nudo se tiene de los espectculos de marionetas. Todos ellos actuarn gratis y la entrada ser libre, ms alguna invitacin cervecera-al pblico. El acceso al Teatro Permanente de Tteres del Retiro se encuen- tra a 200 metros a la derecha, desde la entrada de la Puerta de Alcal. . Un ttere de Horaco. en caca ca1) -- c -ao c-- ca" u ca cE Cl)en c:J caen "c 1:0 Cl)U alca .- a') -aCl) .... o .. -' ca 1- JordiBertran GONZALOPREZ DEOLAGUER Tarrega. - La Antologa de marionetas queJordi Bertrn pre- sentel pasado viernes y sbado en la Fira de Taatre al Carrer de Trreqa. posiblemente se convier- ta en el espectculo estrella. so- bre todo por cuantohatenido de sorpresa y descubrimiento parala mayora de los espectadores de estasptima edicindelaferia. Jordi Bertrnlleva trabajando las marionetas desde principios de los aos 80. Lo hacellevando a estadisciplina personajes cono- cidos,comoDal, Louis Amstrong, PauCasals, el payasoToti Tipn yel profesorTomabou. Pequea obra maestra Estos personajes, ms un fa- quir y un esqueleto, constituyen su Antologa. que ha presentado en Tarrega. Sonpequeas obras maestras -Bertrn trabajade ca- ra al pblicolamarioneta dehiloy pone su voz a la mayora de los personajes- que fueron arran- cando fuertes ovaciones de los espectadores. La tcnicay el hu- mor que contiene este trabajo le havalidoun contratocon la BBC, quegrabar algunos nmeros pa- ra el programa de variedades. The Paul Daniels MagicShow. Una ferie del espectculo co- mo la de Tarrega -sin preceden- tes y sln puntos de referencia en el programa ms de 160 actuaciones destapa en un momento dado a un CruDO o un espectculo. ---- ----- --=-----=-=- Desde los ms remotos tiempos de la antiguedad la mscara hit formado parte de los rituales humanos. En la actualidad, el teatro V la fiesta son dos de sus campos de expresin mas vi- vos, Carlos 'J'lbefTI.eiro y Francisco Porras los ana.lzan. Al reencuentro de la mascara Es un hecho que toda la humanidad porta o ha portado masca- r as, Este enigmtico accesorio. sin destino til. se ha difundido mas que la palanca. el ar co. el arpn o el arado. Pueblos enteros han Ignorado los mas pr ecioso s o humildes utensilios y conocen. sin ernbar qo, la mascara. Tarnb ien es un hecho incontestabl e que la mas car a acompaa al hombr e a lo lar go de su vida ; desde su miciacion hasta su muerte (rituales ruci ati cos y funer arios), en rus horas de trab ajo (r i tual es es tac ionales y de cosecha) '! en sus i le- gos rfo.k lor e O teatro). La mascar a es objeto religioso J. a la . ez. pro tan..o: arnsnco y esnvo Y. a medida que los pueblos accede n a ::1 "; " 'O,l d o a la c ivihzacion. pi erde su funcin teat al e insntucic nal :: ::e le reserva para e: espect culo. Las mas caras ya no exprs .ian .nac.a ,._ .err.or: strnp lerner.:e se las aprecia y se las usa para O :W :0.[" ;::c;::: a pe rsonal id ad. La mascara como medio de c..rult am .sn- .c ;:, ,,c::c: ,, en la maycr parte de Europa. e: \ danzas po pil a- ' ., carnava. es. La 'nascar a aru. "' IVd y cara- . ; ;. ;,:, ept:..:a: desp ojad a de su valer tr asc endent e y y TEr. rx. . En Occidente solo har, existido c.os grandes teatros -e.irnascara- JOS n : el griego y la Comedi a del A...'1e italiana. .Jr.-';.e enronces vin g an vaco, los factores qi;e han podido mf ur er,. tan l aIHO silencio de la r.aseara eroel teatro JOr un lado. ;,. ::cluc.or, :r":'s -'l" del teatro, en la que aquellos q .:'" privileciaron lJ. psico .oma de! actor y del personaje no podan m.as que rechazar un ob ie:c qae. por naturaleza, inmoviliza la expresi n del actor. Una seg'mda cai- sa seria la. incidencia del cristianismo que, retornando princip.os hebreos, condena la nocion de a mascara (que llegara a ser la encarnacin del diablo) y su utilizacin en fiestas y ceremonias de origen pagano. : ~ : ~ - ', . : ; ~ , ~ . i ~ i ~ ' :.. La primera aparicin deIa mscara en el teatro tiene por on- gen las fiestas en honor a Dionisos (el dios enmascarado), divini- dad de la naturaleza y la vida silvestre, cuyos compaeros, silenos y sauros, tambi n llevaban mascaras. La mascara del teatro griego desaparece con el hundimiento de la civilizacin romana y es la Comedia de l Ane la que reencuentra, por oscuros caminos, ciertos caracteres de los ,. Atelanes.. rumanos (personajes de piezas com - cas launas. a modo de sainete). La Comedia del Arte , a su vez, desaparece y slo a principios de nuestro siglo es recuperada del sueno del olvido George Sand y su nno Maurice penetraron de nuevo los mistenos de la Ccrnedia-. intentando redescubrrla en su teatro privado de Noant. Mas adelante, Arnleto Sartori , a pea.. cien de Giorgio Strehler. investiga sobre las tcnicas de realza- cien de las antiguas mascaras. estudia sobre sus rasgos y caracte- res y da a los actores un antast ico til de escena: la resucitada mascara de cuero, ligera y adaptable Autores como Gordon Grelg o Yeats renovaron el interes por la mascara, a travs de su redescubnrniento de las artes asiaticas del espectculo. V. E Meeyerhold. director de escena discpulo de Stanislavslci, las utilizo en San Petersburgo en obras relacionadas con lo Iarustico y lo subconsciente. Picasso y Leger disearon mascaras cubistas para la opera de Paris . MEDIO DE EXPRESION Los movimientos de vanguarclia de los aos veinte se Interesan tambin por la mscara: el laboratorio Arte y Accion en Francia o la Bau.haus de Desau, donde Oskar Schlermner las uso en los ba - llets mecanicistas. Tambin Jean Cocteau ha hecho una llamada a la mscara en sus obras y O'Neil recurre a ellas come efecto psi- colgico y para simbolizar personajes. Bertold Brecht las empiea con el Berliner Ensemble en 1945, en su obra El circulo de tiza caucasiano. Ed.mon Dulac dise mascaras para obras de V. B. Yeats, Robert Ed.mond [ones y Lee Simonson las ha empleado oc a- sionalrnente en escenografa y Remo Buano ha proyectado masca- ras para vanos espectculos de Broadway. Copeau consideraba el empleo de la mscara como un medio eficaz del actor . Tambin directores de escena actuales, como Peter Brook en la Conferencia de los p jaros , recurren a la mascara como me- dio expresivo. Grupos teatrales como los Murnmenschanz elaboran '1 :'1 teatro con mscara parucularrnente coherente y ongrnal, USUl- do mascaras abstractas y de dise os vanguardistas, o con materia - les blandos modelados en escena sobre la cara del actor por el rrusrno. Por contra, con Bread and Pupet Theatre asistimos a un verdadero teatro de la mascara, asociada a la marioneta y al actor a cara descubierta. Sus mscaras son de estenca mas primitiva . y tr azos simples, adaptadas a su utilizacin en calles y lugares pubi.- coso En Espaa, La Claca es una buena muestra de otra forma de utilizar la mscara. fundida con el traje del actor como un todo compact o. En su espectculo Mor el Merma, con rnascaras-v traje s de [oan Miro, ambos parecen atr apar en su interior e l cuer- po del actor. del que s lo se dejan entrever ndiculas porcio nes: delgadas piernas o brazos y pequeos pi es contr ast an con los vo- Lrne nes amplios de los trajes y mascaras obliganci o as i a..: act or a ,:' vp. ntar nueves gestos y , igr.o s. Crumc ::e Teatro, aunque de or- rna mas modesta. ret oma. pe: cor.tr a la ms car a tr adi cional co mo punto de disertando ;-,'..: e V'J5 car act eres y dorndola de una er.er qia expresiva mnovacors. E:-. sus uit.rnos espectaculcs la ;-:-.i:.'s - cobra vid a 8:1 un es;:: ae: o escer..cc austero, pobre .rec oq.e n- j o as ! el reto g:-oto'Nskia:1o) v r.os ofr ece. en intima uruon con el ':n I.JU'I"=!rso entre esperp enn co y .raoi corrucc. entre irnsono " .:ruei Un teatro errune ntemerue visual , donde la mascar a alcanza I/ ;;Jor ..i . MATERIAS Y TICNICF. <; Las tecnicas de reahzacion y reproduccin de las mascaras abarcan multitud de materias tratadas de forma diferentes, como elemento base o como ornamento o decoracin. Quizs sea la madera el mas usado en la historia de la mscara, aunque hoy se haya perdido en gran parte, debido tal vez a la dificultad y maestna que requiere su talla . La madera ha sido susti- tuida por materias menos nobles o ms fciles de trabajar: pasta de papel, cart n, resinas, etc. La madera era utilizada en mascaras del teatro Noh japones (ci- prs lacado con implantaciones de cabello hwnano en algunos per- sonajes), en las mascaras Wayang Topeng de Java (maderas lige- ras de grano fino. desecadas al hwno) mascaras africanas del Ca- b n (maderas rojizas con decoraciones de caoln), mscaras de Sri Lanka, etc. Otro matenal usado es el metal repujado o forjado, ya sea el oro (corno las mscaras fnebres de la civilizacin Nazca en el Per) el latn o el cobre. De cuero repujado sobre talla en madera son las mscaras de la Comedia del Arte. En mscaras africanas, asiticas y americanas, aparecen materias vegetales (como la cor- teza batida o apelmazada, chala trenzada. rafia, races, hojas. mim- bres, paja, semillas, etc.), animales (crines, plumas, pieles curtidas, cabello humano...) o labores de cesteria, tejido, talla y repujado En Espaa, el cartn fallero (cartn de caracteristicas especfi- cas e idneas para la realizacin de mascaras, muy difcil de en- contrar en el extranjero) es material fundamental de muchos arte- sanos de la mscara o el titere. Carlos TABERNEIRO del Colectivo Cartula de Artesana Teatral e ' ' 1 ., _. . i. .t Para arinar solo la supe;':::.: :e .iE: : ':,t: asearas falta un de ,:.e i ca,: ecc:r:,c: s et)p clC. ':.. tie mpo que no posee mos y una ca pacidad de est udi o ::1Po la que reconozco muy ale jado. La mascara. de ahora ! en Esparta. esrara acaso mas cerca de nuestras pos ib .irdades. ! po r eic es .0 ur ico que trataremos en este art iculo En la actualidad -y prescmdre r c c de otras pocas pcl ::jue s: no tendriamos que rerncntamcs ;;,j cr.cen de la h;,:rr.an:cad - - . par a noso tros. los ast esanos de ESp.;i;13. "D :tdY rr.ss ::;",:;.:- .: :i.--, mascaras cue sean rentables ec oncr-uc arner;e ... q ..: ;:. i.:.S faeer nuest '0 deseo creador. la rr.a::; ca:a ceccr suva v a Carn't vaL La pnm er a, la deccr auva, sabes .occs cual '?'.;. . a cue ha si do creada urucarnerue para se: cc lcad a ero : :.: al qt:ler paH"( ::1 0- cualquie r h, buacion en cualquie r S:U ; ?owd.; posee!' ' (;da la t)E,, za que su e -eador haya sido capaz ,:lf. mundir. e .; a: t'." f,! de vi da, Sera u, adorno. todo :0 -'",rme:;c 'r.l' quer ais pero 110 ':51"f a plena del e .pi n tu nace d<; l use: Es un pedazo de art e .. ma muestra de ,U":p. sarua. conder '.d.. ,::pscie :;-..: nacirmento ii " : ;' "1; muerta. El artesa no solo es artist a. tambie n ' lJn3.l. ie cir, que - l cosa esta clara - debe producir para pnder. Y pcr logica. tiene que crear lo que sab e o intuye que el pub lico cera- prador dese l . Por eso exi sten estas .lamadas mascar as que no neo nen el pristi: lO uso al que debran est ar dedicadas y que. en vez '.11:' ocult ar una r-er 'sonahdac ': s n d.! resaltarl a. ocultan '.m p eci<'2G de pared o 'o?:: altan m: rincc n ce "!::>BnC1a Acaso otro d:.1 mas por e xtenso de ;f; r ') .1-;'; :;'Je remos escribir df' '::;C VIVO. no esta .icc: hablaremo s dE' las n.ascar as de Carnaval, i;. ;-; Es- pana. en nue str cs dias ". 1:> Observemos . tos iar or.e ses e; pueblo mas se r.sible y csp,n - tual del Orie nte . que es como dec ir i e: mundo en te ro Cuand c .ir artista del Te at rc Nch va a inte rve rur cualquier escena , pr ev.s mente se arrodilla unos rrunutos 3 I :: - ia mas cara que debe r ,,;, . carnar y se absor be en su conternplactc u hast a que conside ra el espritu de la mascara ha sido captado. Y asi . luego. la Donce a de Cristal es la mas vtrgmal y pura doncell a de l orbe. aunque . inte rprete un ancie no. Porque BS la mascara. y oda su esptntuah- dad. la que cond uce los pasos del actor, Esa magi a de la mascar a esta presente e L ::d as las mascaras ;; vas. las de 'J,sc . as d l' Cal ' naval . Entendernos que la carnalidad -l Carnaval- es dar sal ida ; la otra carne. la reprimida durante todo el ao ; la carnalidad es la evasion de esa otra carne que retenemos. ese otro yo sanqrante que ahogamos en nosotros mismos. Y esa otra carne requiere otra piel. Y esa otra piel es la mscara. Insisto en que la mascara d e Carnaval es la segunda piel de nuestra segunda carne En Espaa no es precisamente en los Carnavales ms conoci- dos donde ms se utiliza la mscara. Ni en Canarias ni en Cdi7 se enmascaran, salvo en raras ocasiones. En Canarias, a; Carnaval lo visten; en Cdiz lo viven, pero en ninguno de los dos lo encarnan. La mascara del Carnaval hay que buscarla en el pueblo. no e n la ciudad; se encuentra en el campo. no en la urbe. Por desqracia en las grandes concentraciones humanas pocos son los que nc usar co tidianamente su mscara panicular . por lo que no ne cesitan ser erounos a las muy concretos del ao otra persona. Er .a c.udad '.: 0. se fmge tocio el ao ser quien nc se es. lo qu e conduce fa'alme n:E' a dejar de ser Por eSJ hay que 1: a Sa:1 Fedr c de Ribas ' : quier e ver di ablos .. bailando. O a Al rnonacid del Marquesad o para disfrut ar de las fie-stas de ,. La Erid.ablada . que 50n una= .. diacladas esi as . con un end.aolado colc ndc \ 1ascaras go:-: m.tr as y porr as talladas JlJ1J uro e:-,tp. ro CU:":10 cc r-u. ar sas d o s: :1: : Sr.10S O aav que .r a Vi:lc:.;.'_e::;, d= la Vera ;: que:'C';:r ,. :::O;"JCE: ! .; Pero Pal o .r .une cc '?;-'lC-3.Jadc J' emp alado a' :-: ; S E ;uzge. . conde na y ejecuta. O r.av :r,;e e ncontr ar se e r: Lo Estr a -i s . .., . . .. -: . ./. . .- '- ._- presenciando la cabalgata de mascaras a caballo, dispuestos a la batalla de versos. O en Lanz, donde todo el pueblo interviene en la captura, juicio y muerte del gigante Mhel Otxin- . O a cualquiera de los centenares de lugares en donde se conservan tradicionales mscaras populares, que pueden y deben servir el artesano de inspiraci n para sus creaciones. Son mascaras vivas, aut nucas, No olvidemos que las mscaras de Carnaval - y en su origen, las ae teatro-- se crearon -per sonare, para sonar. Y que quien las lleva es una "persona. Habr mscaras ms decorativas sobre las sedas de Venecia, las habr ms delicadas emergiendo de los brocados de Verona, las habr ms festivas sustentadas sobre el recio pao de Nimes, pero no hay mscara de Carnaval con ms personalidad que las que construyen los artesanos espaoles para sus mascaradas de Car- naval. Fl'iUlc:isco PORRAS 5001'\Sa8 de\ mUndo entero