Peter D. Eisenrnan (EE. UU.). House I, i967. Axonométrica.

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 En la página siguiente: P. D. Eisenman, House I, interior.

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<.-'Ante todo yo soy ur) arquitecto y no un teórico o un historiador.

crco en la imposibilidad de scparar las formas de las ideas. En cada
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trabajo mi propósito, ya sea en la fase de investigación como cn la **"-t,

práctica, es descubrir cuáles son las ideas gencrales que influe'cian un

pro yecto arq urtcctór-uco.
En efecto, hc proyectado arquitectura partiendo de idcas surgidas durante
la ir-rvcstigación.Y hc encontrado 'ucvas ideas a través de los proyectos,
y estasideasme han llevado a nuevos ámbitos de investigación. Aunquc
no sc pueda cstar nunca se€luro de cómo sc explica este proceso, es
s i c m p r c u n a e s p c c i ed c d i a l é c t i c a . p a ¡ a m í , s i n c m b a r g o , u n o d e l o s
problcmls ccrrrrlcs dc la proycct¡ción cs cl dc crcar una situación
dondc cxisra dialéctica cntrc idcas y formas, cntrc lo que
cs rcal en
c l a m b i e n t c y l o q u e e s t ái m p l í c i t o
I Mi tr.rbaio .Dresenracuarro aspcctos, que representan actividades para_
| , ,
i lelas -á,1 9u" a*ividades rígidamc'te sucesivas;una de elras es la
la-
oor anatltlc¿ cuyo contexto es escncialmentc histórico.
I Se concreta en
l-i."lj.tj,'-*::1": ¡¡3b.r.¡osrcnaccnristasdc Palladio, vtgr;l;, S.a*orl
'I +:319 59mm9:- .e!9:i y el movimlq¡t.g mgde-r"" 1p.t-t¡9.,9_q¡¡1g¡ll-
el trabajodc Le Corbusiery de Giusep_pe
Terr"g.,ii..,11.n.-iii."_""j
 t?¡-r¿+.r,;l¡lü¡üs

Charles Gwathmey (EE. UU.). Residencia y estudio,1966.Exterior.

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En la página siguiente: Steel residences,1970. Exteriory perspectiva.

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Michael Graves (U.S.A.). Hanselman House, 1967. perspectiva axono-
métrica. En la página siguiente: Exterior.
uTal como el hombre primitivo -según Eliade- represenraen la estruc-
tura de una casa su visión del cosmos tal como le ha sido revelada
por voluntad divina, también Graves amplía su campo de intereses
representando el mundo natural por encima del revalorizado nivel del
terreno: el cielo se converrirá en el techo infinito de la habitación.
y los árboles se convierten en columnas de sostén de sus rrluros....
(W. La Riche).

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 el sistema intelectual más complejo y <rebuscado>.E incluso
está
De <Críticísm>,de Kenneth Frampton, en el libro <Fiue Architects>, muy lejano de cualquier tipo de cuhura edilicia americana
de
N u e u aY o r k , 1 9 7 2 . tradición local. Sus referenciasson italianas o, más exactamente.
En las casasde Graves y de Meier y en el pabellón de Eisenman del movimiento racionalisraitaliano de los años 30.
podemos encontrarnos con el temajlflyg."ttA"" ¿. tt t"pt'
..-de--lt6truct"*,
á. t" .*saprismática o-@ John Hejduk (EE.UU.). BernsreinHouse,196g.Axonométrica.
-
E" ;t¿"aolaá--estoieclill?iol-se oEléru. r primera vista una falta
de escalaque creo puede deberse al problema de las dimensiones
(esdecir, a un inconscientercchazo en la aceptaciónde sus verdade-
ras dimensior,res). En estoscasosmuchos de estosproyectos Parecell
<miniaturas,,de edificios más grandes.
De todos modos no creo que' en un último análisis,esto sca
cierto para la casa de Mcicr en Darie¡r y desde luego no lo es
para la casadc Gr,t'athmcy.Habría que decir algo sobre las relaciones
entre estascasasy la cultura edilicia en general, pero la mayor
parte de ellas, excepto la de Gwathmey, parecen ser i¡diferentes
I
di.h. cultura y-son (Pro formao, es d99¡-[ggdgt- gL tglg-d:-
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la forma. Sin embirgo Jámes Stirling ha6ía ya notado. con gran
*?-ñg.,tto
pó. p.tt" dc su arquitecto, que la casa de Meier e¡r
I
-,)
D a r i e n e s r áí n r i m a m c n t c l i g a d a a l a t r a d i c i ó n d e l o s e d i f i c i o sc o n I
estructuraligera, típicos de la costaatlánticade los EE' UU' (como
por ejemplo, las primcras casas estadounidensesde Gropius y
breuer). Si ello es cierto para la casa de Meier, lo cs todavía
más para la casa de Gwathmey, si bien ésta parccc ret-erirsea
una tradición de la arquitectura americanamás lejana en el ticmpo,
con sus referenciasal Shingle Style'
En todos estos proyectos, excepto en el de USldyk' hay. una
.lrrrñ,rr-lirTóini.ilol-1e3¡1,4-irt-A;a;-.qg.g-r.tórt-tttf
".lg.,t-tt, 9¡3lt'
ót ¿..i., ."itt"1 preferenciassintácticaspo1 Le Qgr!,usreJ
Y p"t tanto alusioncs dircctas a la edificac!9" Sll-h"ttrygó..n' Sin
'*cmbargo,
la mayor parte de 9¡ta1cstru.:tt1r1s h.!.ría,nsido,proyc99t9
naturalmcntc, pr.a só. col)strLlidas etr madera' En la casa
'?as,
dé Gwathmcy, .l hcchó dc que l o s m u r o s l t ; . . 1 . t * t t a y a nd c j a d o
de madera responde a la tradición amcricana de constrt¡cción etr
este material (no obstante sus distintas referenciasformales)'
El grado de <intelectualismo,presenteen estosproyectos varía
de edificio en edificio. El pabellón de Eisenman presenta,sin dtlda,
 117

Richard Meier (EE.UU.).SaltzmanHouse,t967.En la páginasiguien-

te: Smith House,1965.

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