El autor Nota biogrfica Federico Garca Lorca naci en Fuente Vaqueros (Granada).

. Estudi Letras en la Universidad de Granada, y tambin msica, con Manuel de Falla. Desde 1919 residi en Madrid; vivi en la Residencia de Estudiantes, donde fue uno de los principales animadores culturales del grupo de artistas que all vivan o se reunan (entre ellos, el pintor Salvador Dal y el director de cine Luis Buuel). En 1929-30 visit los Estados Unidos y Cuba, y en 1933 viaj a Buenos Aires y Montevideo. Durante la Repblica fund y dirigi el grupo de teatro universitario La Barraca, que recorri muchos pueblos espaoles representando obras de los autores clsicos del Siglo de Oro. Muri poco despus de comenzar la guerra civil en Vznar (Granada), fusilado por los nacionalistas. En 1984 se publicaron los Poemas del amor oscuro, hasta entonces inditos, donde se entrelazan la densidad metafrica y el erotismo. Obra Su obra ms importante corresponde a los gneros de la poesa lrica y del teatro. Comenz escribiendo obras de los dos gneros y continu hacindolo toda su vida. En 1918 apareci su primera obra, un libro de prosas poticas: Impresiones y paisajes; y tres aos despus public su primer libro de versos,Libro de poemas (1921). Despus fueron apareciendo sus obras ms conocidas y famosas: Poema del cante jondo (1923), Canciones (1927),Romancero gitano (1928), Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1934), una elega a la muerte de este torero amigo de los poetas de la generacin del 27, y Primeras canciones (1936). Despus de su muerte apareci Poeta en Nueva York (1940), resultado de su viaje americano en 1929. El tema potico que mayor resonancia ha tenido de su obra ha sido el del mundo andaluz y gitano; en l se observa una de las dos orientaciones de Lorca, la popular. En estos temas folclricos es constante la aparicin de la tristeza, la desgracia trgica que acompaa a los personajes y la muerte. En los poemas de Poeta en Nueva York aparece la orientacin surrealista de Lorca. La impresin que el mundo americano debi causar en l se refleja en los versos de este libro; los temas son actuales y su tratamiento distorsionado representa a la realidad igualmente alterada. En la lengua potica de Lorca destaca el particular uso que hizo de la metfora: la relacin entre los dos elementos de la metfora (el objeto y su imagen) es muchas veces slo comprensible para el poeta y procede de un juego de asociaciones puramente personales, por lo que su interpretacin se hace muy difcil. El teatro de Garca Lorca supone uno de los ms serios intentos de renovacin junto al que realiz ValleIncln. Su primer estreno se produjo en 1920 (El maleficio de la mariposa), y fue un fracaso. A partir de 1927, en que se estrena en Madrid y Barcelona Mariana Pineda, comienza el periodo de mayor xito teatral con sus grandes tragedias espaolas: Bodas de sangre (1933), Yerma (1934) y La casa de Bernarda Alba (fecha final de composicin: 1936), sus farsas y obras para guiol: La zapatera prodigiosa (1935), Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn(1933), El retablillo de don Cristbal (1935) y Los tteres de Cachiporra, tragicomedia de don Cristbal y la se Rosita (estrenada en 1937). En 1935 se estren Doa Rosita la soltera. Al comienzo su teatro est prximo al teatro potico de origen modernista; despus evoluciona hacia unos temas ms implicados en lo social. Las tres tragedias o dramas rurales citados tienen en comn la presentacin del mundo femenino y de sus frustraciones, en un ambiente opresivo que impide la realizacin completa de los personajes. Modernamente se ha representado su obra El pblico (1987) reconstruida a partir de un manuscrito de hacia 1930; en ella prima un tratamiento surrealista, al igual que en otra de sus primeras obras: As que pasen cinco aos (1931). Entre 1935 y 1936 trabaj en la Comedia sin ttulo, obra inacabada que rompe con el esquema tradicional de la representacin teatral y a la vez incorpora alusiones y crticas explcitas a la situacin poltica espaola de los meses anteriores al estallido de la guerra civil. Entorno Literario

La generacin del 27 Se conoce con este nombre a un grupo de autores, principalmente poetas, que comenzaron a publicar sus obras en la dcada de 1920. Los principales integrantes de este grupo potico fueron Federico Garca Lorca, Gerardo Diego, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre, Jorge Guilln, Luis Cernuda, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. A ellos suele aadirse el nombre de Miguel Hernndez, que en ocasiones se agrupa tambin con la generacin inmediatamente posterior o de 1936 (ver captulo siguiente), y el de autores que mantuvieron estrechas relaciones con ellos como Fernando Villaln o Jos Moreno Villa. El nombre de la generacin indica tambin una de las influencias de su poesa: en 1927 se celebr el tercer centenario de la muerte de Gngora y tuvo lugar un homenaje a este poeta barroco en el que participaron muchos de los miembros de la generacin. El uso que haba hecho Gngora de imgenes y metforas va a ser retomado por muchos poetas del 27. Junto a su influencia hay que situar la de Juan Ramn Jimnez, los movimientos vanguardistas europeos, sobre todo el surrealismo, y la de ciertas formas populares. Porque las dos orientaciones aparentemente opuestas de estos poetas fueron la renovacin y la tradicin: junto a los experimentos y las novedades del vanguardismo compusieron poemas con metros y estrofas tradicionales y temas populares. Influyeron tambin en la generacin del 27 las teoras del filsofo Jos Ortega y Gasset sobre la deshumanizacin del arte, que sealaban como finalidad artstica el arte puro, desinteresado, casi como juego. Historia de Bodas de Sangre Comentario de Lorca sobre el reciente xito de Bodas de sangre: En escribir tardo mucho. Me paso tres y cuatro aos pensando una obra de teatro y luego la escribo en quince das... Cinco aos tard en hacerBodas de sangre. Reales son sus figuras; rigurosamente autentico el tema de cada una de ellas. Primero, notas, observaciones tomadas de la vida misma, del peridico a veces. Luego, en pensar en torno al asunto. Un pensar largo, constante, enjundioso. Y, por ultimo, el traslado definitivo; de la mente a la escena. Este proceso con el que el poeta convierte la realidad en poesa es utilizado en la obra que se trata mediante la revisin de peridicos y otros medios sobre un suceso real. El 22 de julio de 1928, en el campo de Njar, provincia de Almera, ocurri un asesinato que vendra a llamarse el crimen de Njar y que ocupara los peridicos tanto madrileos como andaluces durante ms de una semana. El 25 de julio Lorca charlaba con su amigo Santiago Ontan en la Residencia de Estudiantes cuando entr otro amigo. ste tir un ejemplar de ABC sobre la mesa. Lorca lo recogi y exclam al rato: La prensa que maravilla, Leed esta noticia! Es un drama difcil de inventar. As comenz a germinar en la mente del autor la obra que tardara cinco aos en florecer sobre el escenario. Los titulares decan: Misterioso crimen en un cortijo de Njar/ Momentos antes de verificarse la boda se fuga con un primo para burlar al novio/ Les sale al encuentro un enmascarado y mata a tiros al raptor" Lorca seguira con mucho inters los reportajes de toda la semana, resumidos en grandes titulares. Pero no han quedado notas, apuntes ni esbozos de la obra. Lorca, como todo gran artista, siempre eleva la realidad a esferas poticas y mticas no perceptibles en esa realidad a primera vista. Su hermano Francisco deca: Federico no trabajaba sobre un esquema planeado de manera precisa. Sola contar la posible obra a m o a los amigos. El proyecto se le olvidaba luego, al menos aparentemente, para reaparecer tiempo despus en otra forma. Este proceso de maduracin era espontneo. Parece ser que Lorca redact la obra a finales del verano de 1932 en la casa familiar de la Huerta de San Vicente en las afueras de Granada. El 17 de septiembre de 1932 Lorca ley su nueva obra a un grupo de amigos. Unos seis meses despus de la lectura la compaa de Josefina Daz de Artigas estrenara Bodas de sangre, el 8 de marzo de 1933 y se dice que una gran oblacin obliga a Lorca a salir al escenario.

Su hermano Francisco opinara despus de un tiempo que Bodas de sangre constituy el primer xito de Federico como dramaturgo. Pero en realidad no tuvo un gran xito en Madrid ni en Barcelona. Lleg su consagracin cuando la actriz Lola Membrives puso la obra en escena en el teatro Maipo de Buenos Aires el 29 de julio de 1933. Tuvo tal xito que la volvieron a montar en el teatro Avenida de Buenos Aires en el otoo. Pero el 28 de febrero de 1934 en el teatro Coliseum de Madrid tampoco tuvo xito. El xito en Espaa lleg cuando el 22 de noviembre de 1935, la compaa de la gran actriz Margarita Xirgu anunci la puesta en escena de la obra en el Principal Palace de Barcelona. Por fin triunf la obra en Espaa y precisamente como la describi el autor, como tragedia. Contexto socio-histrico Espaa entre 1900 y 1939 El siglo XIX haba terminado con la catstrofe del 98 (la prdida de las ltimas colonias espaolas), un hecho de gran significacin para la vida poltica y la ideologa nacionales. Los intelectuales espaoles claman por una reforma general de la vida espaola, aunque por vas diferentes. El sistema poltico nacido con la restauracin borbnica comienza a ser inoperante; la monarqua vuelve a ser criticada y las ideas republicanas renacen con fuerza. En 1902 se inicia el reinado de Alfonso XIII, durante el que se producir la primera guerra mundial (en la que Espaa permaneci neutral) y, en el terreno nacional, la guerra de Marruecos, cuyos efectos unidos a la crisis econmica de la posguerra originarn el pronunciamiento del general Primo de Rivera y la instauracin de una dictadura (1923-30) con la aprobacin del rey. A su trmino se produce un breve periodo dirigido por el general Berenguer y, en 1931, despus de unas elecciones municipales, se proclama la II Repblica espaola y el rey se exilia a Roma. La Repblica intent conseguir la transformacin de la vida espaola y cont para ello, al principio, con el apoyo de la mayora de los intelectuales. Pero las dificultades superaron a los polticos republicanos y, en 1936, un levantamiento militar inici la guerra civil, que terminara casi tres aos despus instaurando la dictadura del general Franco, de signo conservador y muy prxima a los fascismos europeos. Argumento Idea principal Una esplndida tragedia teatral, en la que se contrastan multitud de aspectos. Desde la vida y la muerte, a lo antiguo y lo moderno, en la manera de ver la tragedia. Todo ello englobado en un paisaje andaluz trgico y universal. Tema o fondo El tema principal que se trata en este gran drama, es la vida y la muerte. Pero de una manera especial, en la que figuran mitos, leyendas y paisajes que sobrecogen al lector, introducindole en un mundo sombro de amores y desamores, que derivan en los celos, la persecucin, y como trgico final, La Muerte. En esta obra, como en otras muchas escritas por l, trata ese tema como lo haca Quevedo en su poca, es decir, reflejando al amor como la nica fuerza que puede vencer a la muerte. Aunque la muerte cumpla con su cometido, el amor verdadero se sobrepondr a la anterior y vencer y unir a los amantes para la eternidad. Tambin no da a conocer un poco, las costumbres de su tierra, y los mitos y leyendas que en esa poca existan, y que an se mantienen. Por ejemplo, la obsesin de Lorca por el pual, el cuchillo y la navaja, que en la obra tienen un valor fascinante, y a la vez funesto. Ya en la primera escena la navaja cobra dimensiones fascinantes y funestas en las palabras de la Madre La navaja, la navaja... Malditas sean todas y el bribn que las invent. Referencias como sta, abundan en el transcurso de la obra, y se van introduciendo, segn el lector va introducindose en el ambiente contradictorio que Lorca inventa de una simple Boda, entre campesinos andaluces.

Leonardo ama a la Novia y ha sido correspondido pero, al ser rechazado por la familia de la Novia, se casa con otra mujer. La Novia se siente asediada desde hace aos por el deseo de Leonardo y espera la boda como una liberacin. El primero que llega entre los invitados es Leonardo, y el recuerdo del pasado se hace tan apremiante entre ambos que, celebrada la ceremonia nupcial, la recin casada huye con su antiguo pretendiente. El Novio los alcanza y, en un duelo con el raptor, le quita la vida a la vez que pierde la suya. Ms que en la obsesin ertica de la Novia, la tragedia se basa en los presagios de la Madre (madre del Novio), que qued viuda por un crimen, perdi a consecuencia de otro a uno de sus hijos, y ve en la muerte violenta el destino de los hombres. Estructura El libro est constituido por tres actos y siete cuadros: Acto 1 Cuadro 1 Durante ste, se presenta la historia con la conversacin entre el novio y la madre. Hablan sobre la boda y de las anteriores muertes del padre y hermano del novio. La conversacin de la madre junto a la vecina sobre la novia, su familia y hechos anteriormente ocurridos en sta. El escenario de estos hechos es una habitacin amarilla, de la casa del novio. Predominio de la prosa Ambiente de alegra por parte del novio, sin embargo, la madre presiente alguna desgracia. Cuadro 2 Nos encontramos con la suegra de Leonardo y la mujer de ste hablando sobre la boda. Nos encontramos en la casa de Leonardo. Predominio de la prosa Ambiente de preocupacin entre la mujer y la suegra de Leonardo. Cuadro 3 Cierra el acto con la presencia de la madre y el novio en la casa de la novia, para hacer el trato con el padre. En el interior de la cueva donde vive la novia, se desarrolla esta escena. Predominio de la prosa Un ambiente dichoso por la boda pero con las preocupaciones de la madre del novio. Acto 2 Cuadro 1 Llega el da de la boda y el primero en presentarse es Leonardo, a quien le siguen los dems invitados. Cuadro 2 Tras la boda, en el banquete, la novia est cansada y quiere recostarse sola. Pasa el baile y viendo que no aparece, la buscan y se dan cuenta de que no est, ni tampoco Leonardo, por lo que todos salen en busca de los dos. Los dos cuadros se desarrollan en la casa de la novia, una en el interior, y otra en el exterior. Entremezcla de la prosa y el verso

El ambiente jbilo del primer cuadro pasar a ser, durante el segundo, una situacin de angustia ante la prdida de la novia. Acto 3 Cuadro 1 Aparicin de nuevos personajes como la luna y la mendiga, que tienen su significado y que ms tarde explicar. Al final de ste encuentra el novio a Leonardo junto a la novia. El transcurso de la accin se produce en el bosque de noche. Predominio de verso. Escenario de misterio y temor ante el encuentro del novio con Leonardo junto a la novia. Cuadro 2 Se desarrolla el final de la tragedia, la muerte del novio y Leonardo. Predominio del verso. Situacin de venganza por parte de la madre, por la prdida de su ltimo hijo a manos de la familia que le arrebat tambin a su otro hijo y esposo. Personajes Principales La Madre representa a la sabidura y la experiencia marcada por el dolor y que le da la posibilidad de opinar, aconsejar y hasta de presagiar lo que puede suceder. Es una mujer inteligente marcada por la dureza de la vida y que al final queda en una soledad profunda. El Novio es un personaje ingenuo y bonachn a pesar de su asesinato que es por deshonra. Ilusionado con sus tierras y su trabajo y deseoso de casarse con una mujer a la que ama profundamente y con la que espera tener descendencia y sobre todo de varones para poder sostener su patrimonio que amplia con el de su futura esposa. La Novia es impulsiva y desdichada porque su nico afn de casarse es por conseguir una estabilidad y una liberacin que no tiene sentido. As cuando llega el momento en el que su amor verdadero le pretende, sin ms reparos se va con l y no piensa en el dao que ha hecho pasar al que se le consideraba su querido amor, el Novio. Leonardo el enamorado profundo de la que fue su antigua novia. La imposibilidad de su unin no fue por decisin de ellos sino que se lo impusieron y este se cas con otra y tuvo hijos pero a pesar de esto no tuvo ningn reparo en huir con la que no era su verdadera mujer y fue lo que le llev a la perdida de lo ms valioso que es la vida. Secundarios

La Luna: Interviene en el ltimo acto, cuando se desarrolla la caza de las dos liebrecillas, como gua que descubre a los enamorados, y que quiere iluminar todos los escondites. La personifica como cmplice de la muerte, que a su vez gua a los perseguidores en forma de mendiga. Mendiga: Es claramente la muerte, que indica el camino a puales y navajas (perseguidores) para acabar con la cautiva pareja de infieles. La suegra de Leonardo y la mujer de Leonardo que presagian lo que va a ocurrir, pues su comportamiento no es normal.

La criada, la vecina y las muchachas, que forman parte de las personas preocupadas por una muerte o una tragedia anunciada. Y finalmente los leadores y los mozos, que son los narradores de la historia final y a su vez los perseguidores que guiados por la Luna y la sed de Sangre de la muerte, con sus navajas terminarn con ese errneo amor.

Estilo Podemos destacar de Lorca el estilo personal y maduro que predomina en la creacin de sus obras. Unas de las piezas clave de su teatro es el predominio de lo sensorial, que hace que la naturaleza experimente una personificacin a travs de la adjetivacin y de las imgenes. La metfora y el smbolo son los recursos fundamentales. Sus imgenes suelen resultar complejas y muy elaboradas. Referente al lenguaje podemos decir que es el lrico del Poeta, sencillo y a la vez complicado. Sencillo de leer, pero complicado de entender, ya que cada palabra encierra un significado oculto que hay que desvelar con el transcurso de las acciones. Es coloquial, pero con pinceladas poticas que crean el ambiente clido, extrao y acogedor que el lector va construyendo en su cabeza, para llevarse la sorpresa anunciada de la tragedia final. En cuanto a las imgenes, vienen de la manera de hablar del pueblo de la Andaluca rural en sus momentos emocionales, describiendo sus pasiones y sus pensamientos informes en metforas crpticas, ancestrales, como frmulas mgicas. Un ejemplo para comentar es el lugar donde desarrolla la accin. Es en un paisaje campestre de la Andaluca trgica, pero Universal, por su belleza inigualable, que contrasta con uno de los temas principales de la obra, la Muerte. De esta manera consigue una especie de tenebrismo, que alcanza su mximo esplendor con las personificaciones que realiza con elementos del paisaje (La Luna, la mendiga...). Opinin Personal La realizacin de este trabajo ha provocado tener que leer crticas, opiniones de su obra escrita por sus amigos, cantidad de cosas que tiene como consecuencia conocerlo ms profundamente. He percibido la gran imaginacin y adaptacin de la realidad a la hoja en blanco de este maravilloso poeta, dramaturgo y adems msico y pintor. Tambin me ha llamado la atencin su gran amor y cario a lo infantil que le hace que escriba con ternura y delicadeza. Es asombrosa su preocupacin por los problemas de su tierra y al mismo tiempo el orgullo que siente pertenecer a esa cultura de sangre" que le hace ser un hombre muy consciente de la realidad humana pero con un sentido se arraigo a la tierra. Es necesario que hable de su gran humanidad y preocupacin del marginado como bien se puede ver en un gran nmero de sus obras, admirando y narrando a esa cultura tan despreciada siempre en Espaa como es la raza gitana. Paralelo a esto trata el tema en su obra Poeta en Nueva York pero en esta en defensa de la raza negra que es marginada en aquel lugar. Referido al tema de amor a su tierra me ha gustado mucho saber que llev a cabo una gran labor etnolgica de recogida de canciones, poemas y costumbres por diferentes pueblos andaluces y eso es una cosa que a m tambin me gusta bastante. En cuanto a Bodas de Sangre, slo decir que es maravillosa por su sencillez. Describe muy bien cada momento y lugar que aparecen en la obra y caracteriza soberbiamente a los personajes. Y desde luego se le

ve un gran sentido trgico y adems real. Es una descripcin viva del arraigo que las gentes sienten a su tierra, de la experiencia adquirida por los aos, del amor imposible... Bibliografa

Martn, Eutimio. F. G. Lorca para nios. Ediciones de la Torre. Madrid, 1984. Agenda cultural 1998 Circulo de Lectores. Garca Lorca, Federico. Bodas de sangre. Ediciones Ctedra. Madrid, 1998. Gmez Rea, Javier y col. Gua escolar Vox. Tomo Literatura. Editorial Credsa, Barcelona 1998. 392pp Tal da como hoy. Castillo, M ngeles. Revista Tiempo. 22 de diciembre de 1997. F. G. Lorca el poeta del jazmn, la luna y el juego. Snchez-Vallejo, M Antonia. Revista El Semanal, 1 de febrero de 1998. Barea, Arturo. Lorca, el poeta y su pueblo. Buenos Aires, Losada, 1956. Quiero dormir un rato, un minuto, un siglo; pero que todos sepan que no he muerto. F. G. Lorca

_________________________________________________________________________________BODAS DE SANGRE

Partes: 1, 2 El primero en llegar es Leonardo quien se enfrenta a la Criada. Cuando llega la novia en ropas menores, el le reclama y le dice que su casamiento fue obra de ella; siente la necesidad de desahogarse. Cuando llegan los invitados el se aleja. La novia sale una vez esta preparada, tiene un traje negro. Despus de que el Novio, la Madre y el resto de los invitados llegan a casa de la Novia, todos se marchan a la Iglesia. Luego de la boda, el Padre y la Madre hablan de sus expectativas. En medio de la algaraba, se encuentran los novios. El trata a la Novia con dulzura pero esta se comporta de manera extraa, pidiendo que la deje recostarse sola porque tiene dolor de cabeza. Cuando la gente procura a la Novia para comenzar el baile, el Novio sale a buscarla donde la dej pero no la encuentra. Entonces entra la mujer de Leonardo gritando que su esposo y la Novia han huido juntos. La Madre se debate entre animar a su hijo a perseguirlos o hacer que se quede, pero al final le dice que los persiga y le pide a sus familiares que lo ayuden. La madre anticipa la lucha que esta por venir.

Luego de una persecucin llena de suspenso, en la cual son cmplices los leadores, la luna traiciona a la pareja que huye. En el combate, mueren tanto el Novio como Leonardo. Los hombres mueren a la misma vez, ambos por la herida de un pual pequeo. Una vez la Madre se encuentra sola en su casa con la vecina, y ya que todo el pueblo se ha enterado de lo sucedido, la Novia se presenta ante ella, diciendo que ha venido para que la mate. La Vecina se sorprende al verla y teme una pelea, pero la Madre solo la golpea una vez. La Madre reclama por la honra de su hijo y la Novia trata de explicar porque huyo, clarificando que an es virgen. La Madre expresa su desinters por saber si es pura o no. Cuando la Novia le pide llorar junto a ella, la Madre le dice que puede, pero en la puerta. Entonces la Madre, la Mujer y la Novia recuerdan a los dos hombres y el poder de esos pequeos puales que pudieron quitarles la vida. 4. Tema Central a. Resumen

b. El tema central de la obra es el amor contrariado, ya que toda la obra gira alrededor del tringulo amoroso de Leonardo, la Novia y el Novio.
c. Cmo se presenta el tema en la obra El tema se desprende del asunto, plantendose a base del romance de los novios, los intentos de seduccin de Leonardo y la subsiguiente huda de la Novia despus de la boda. 5. Temas Secundarios

Muerte - La muerte marca a la Madre, llevndose a su esposo y dos hijos. Infidelidad - La novia traiciona a su marido al huir con Leonardo. Honra - La honra del Novio y la Novia se ponen en juego con la huda. Destino - El destino trgico persigue a los protagonistas. Naturaleza - La naturaleza forma parte de la historia, ya que influye en los sentimientos. a. Cmo se representan

Muerte - La muerte se presenta desde un principio, con los recuerdos de la Madre. Infidelidad - La Novia y Leonardo son condenados por traicionar a sus parejas. Honra - La honra se presenta como algo vital, por eso el Novio arriesga su vida por ella. Destino - El destino es algo inevitable, que siempre se cumple. Naturaleza - La naturaleza es un factor importante en el desarrollo de los personajes. a. Relacin con el tema central

Los temas secundarios se relacionan al tema central ya que surgen de el, por ese amor contrariado es que ocurren los hechos que traen consigo la muerte, la infidelidad y el destino. Por las acciones en nombre de ese amor es que se ve el cumplimiento de un destino y el papel que juega la naturaleza en el mismo. 6. Personajes a. Clasificacin

Novia protagonista, carcter Novio protagonista, carcter Leonardo Flix antagonista, carcter Madre carcter Padre simboliza la ambicin Mujer de Leonardo simboliza la mujer sometida Suegra de Leonardo simboliza la suegra entrometida Nio de Leonardo silueta Criada silueta Vecina silueta Muchachas tipo (representa la opinin social) Leadores tipo Anciana simboliza el destino Luna simboliza la traicin a. Caracterizacin

b. La caracterizacin de los personajes de "Bodas de Sangre" es indirecta, ya que en la mayora de los casos, el autor no ofrece una descripcindetallada del fsico y/o la personalidad de los mismos.
Los personajes afectan los acontecimientos, sus acciones dirigen el desarrollo de los hechos.

c.Relacin entre los personajes y la accin dramtica d.Relacin entre los personajes y el ambiente
El ambiente domina a los personajes e influye en sus actos, segn ellos mismos explican: Ej. Novia: Mi madre era de un sitio donde haba muchos rboles de tierra rica. Criada: As era ella de alegre. Novia: Pero se consumi aqu. Criada: El sino. Novia: Como nos consumimos todas. Echan fuego las paredes. 7. Ambiente a) Naturaleza del mismo El ambiente es real ya que el autor se inspir en la vida cotidiana al escribir esta obra. A pesar de que ha pasado mucho tiempo desde que se public "Bodas de Sangre", el ambiente puede considerarse como actual porque sigue siendo as en el Sur de Espaa. b) Funcin del factor espacio El ambiente es un factor determinante, que influye en el estado emocional de los personajes y por tanto, en sus acciones. c) Factor de Tiempo 1) poca

Los hechos ocurren en la dcada del 30, una poca de conflictos en la poltica espaola. 2) Duracin de la Accin Los acontecimientos que tienen relevancia ante el desenlace de la historia comienzan aos antes del tiempo que describe la obra. Sin embargo, la accin como tal ocurre en tres das: cuando la Madre y el Novio hablan de los deseos de este ultimo de casarse, al da siguiente cuando piden la mano de la novia y a la semana entrante cuando se celebra la boda. d) Lugar El autor nunca provee un nombre para el lugar donde ocurren los hechos, pero dentro de la trama se pueden precisar los lugares donde se llevan a cabo cada cuadro, ya sea un saln, una cueva, etc. El lugar es uno real y no fantstico, ya que es seguro asumir que la obra toma lugar en el Sur de Espaa. 8. Atmsfera a) Sentimientos predominantes El clima es emocional, ya que el aire esta cargado de tensin por la inminente tragedia. 9. Clasificacin de la obra dramtica a) Por el contenido o asunto La obra es realista, ya que la misma es basada en hechos verdicos y totalmente posibles. b) Por el sentido o la intencin La obra es de sentido social, ya que retrata un problema en la sociedad. Tambin puede ser considerada como moral, ya que la infidelidad y la honra son cuestiones de moralidad. B. Forma 1. Estructura

Introduccin: Se plantea el tringulo amoroso cuando el Novio habla de sus deseos de casarse con la Novia y la madre descubre que ella haba tenido un novio anterior llamado Leonardo. Desarrollo: La historia va desarrollndose cuando se establecen las expectativas para el matrimonio y se conoce de la tensa vida familiar de Leonardo y sus intenciones de seduccin. Punto Culminante: El acto decisivo en la trama es la huda de la Novia con Leonardo. Desenlace: La historia termina con la muerte del Novio y Leonardo, cada uno a manos del otro. a) Tradicional o Artstica La estructura es artstica, ya que Federico Garca Lorca se distingua por romper parmetros y hacer las cosas de una manera diferente e innovadora, sin dejarse llevar por patrones establecidos. b) Divisin La obra se divide en tres actos.

C. Aparato Escnico 1. Divisin de la obra dramtica La obra se divide en tres actos, los cuales a su vez se dividen en cuadros. El primer acto se divide en tres cuadros, mientras que el segundo y tercer acto se dividen en dos cuadros. 2. Relacin entre estas divisiones y el desarrollo de la accin dramtica Estas divisiones hacen que la trama tenga un ritmo rpido, aunque esto pueda tender a enredar al lector. D. Escenografa y decorado 1. Caractersticas El escenario nunca es elaborado mantiene una elegancia sobria con pocos arreglos. 2. Colaboracin de las artes plsticas El nico elemento esttico resaltante es una cruz de grandes flores en la cueva donde vive la Novia, tal vez como smbolo de la moral y religiosidad. 3. Efectos de luz

En el da de la boda, las entonaciones son de tonos sombros, lo cual no concuerda con el ambiente que supone una boda y en cambio, anticipa tristeza. Cuando los amantes huyen al bosque, todo esta oscuro, lo cual es propicio ya que la atmsfera es de secreto. En el ltimo cuadro, cuando ya han muerto Leonardo y el Novio, la habitacin es totalmente blanca, asemejndose a una iglesia. Esto se debe a que ya todos los secretos han salido a la luz y los enemigos pueden descansar en paz. 4. Msica Instrumental y Canciones

En el acto primero dentro del cuadro segundo, la Suegra y la Mujer arrullan al nio con una cancin que trata sobre un caballo y sus recorridos. La misma tiene un tono lgubre y anticipa los hechos venideros con la mencin de un pual de plata. En el cuadro primero del acto segundo, cuando las muchachas le cantan a la novia, su cancin crea el ambiente para una fiesta. Los violines en el cuadro primero del ltimo acto proporcionan un tono triste en anticipacin a la tragedia. 5. Anotaciones Marginales a) Vestuario Apropiado Todo el vestuario resulta apropiado excepto en el da de la boda, cuando la novia luce un traje negro, lo contrario al blanco, color preferido para estas celebraciones. Adems el negro triste contrasta con los zapatos del novio, que escogi especialmente para la ocasin porque le parecieron alegres. b) Movimiento y agrupacin de los personajes Los personajes se agrupan correctamente, con una fluidez que da sentido a la trama.

c) Efectos de Sonido Todos estos efectos concuerdan muy bien con los acontecimientos que acompaan y ayudan a dar significado a los hechos. d) Orientacin en cuanto a escenografa y decorado El decorado es propicio para las circunstancias, excepto en la boda que es muy sobrio para una celebracin tan importante. III. Apreciacin Personal A) Valores Esta obra tiene valores tanto estticos como culturales ya que es una obra preciosa que a la vez demuestra un aspecto de la cultura y realidad espaola. Adems, tiene sus valores morales ya que el castigo que recibe la Novia por su traicin es la desdicha. B) Crtica Personal A mi me gustan mucho las obras de Garca Lorca y "Bodas de Sangre" no es la excepcin. Tiene un vocabulario fcil de entender y una trama interesante. Lo nico que no es de todo mi agrado es algunos de los cantares, que aunque entiendo que tienen su importancia y significado, pienso que en ocasiones se alargan demasiado. C) Personaje que degustara dramatizar. Por qu? Me gustara interpretar el papel de la Madre, ya que su personalidad, fuerza de carcter y la manera en la que no se deja caer frente a la tragedia me parecen cualidades que la hacen digna de admiracin.
Resumen del Argumento y estructura A) Resumen del Argumento El tema principal de Bodas de Sangre es la dicotoma entre el amor y la muerte. Lorca quiere salvar el instinto elemental del convencionalismo social y la tradicin, an sabiendo que el intento est abocado al fracaso, ya que esta fuerza instintiva que tiende a la unin natural/irracional/bsica, contiene en s misma los principios de destruccin: el despecho, la agresividad, etc. Se trata de un drama en tres actos y siete cuadros. A continuacin se detalla, a modo esquemtico, un resumen del contenido:

acto cuadro contenido

1 1 (madre, novio, vecina) presentacin del novio y de la madre intencin de contraer matrimonio que se anuncia funesto por el conflicto trivial de las dos familias y por la relacin anterior de la novia con un Flix (mujer, suegra, Leonardo)

presentacin del elemento discordante: Leonardo aparece la nana del caballo negro, sirve como presagio de muerte relacin convencional entre la mujer y Leonardo la mujer es la prima de la novia anuncio de posibles encuentros entre la novia y Leonardo 3 (madre, padre, novio, novia, criada) presentacin de dichos personajes completacin de la nmina de personajes contraposicin del amor matrimonial (represor del instinto) y el amor ertico-sexual (potenciador del elementalismo) la madre y la novia se erigen en figuras activas enfrentadas: madre: mantenimiento de la especie, la tradicin, normas sociales inmovilistas novia: agresora de las normas sociales, smbolo del amor pasional amor pasional asociado a la muerte la criada representa la voz popular de la conciencia al igual que la vecina, es reveladora de la verdad (criada, novia, Leonardo) preparativos de la boda comienzo de la boda/celebracin se muestra la indecisin de la novia, se debate entren la honra y el amor (dialctica) negativa de la novia hacia Leonardo la novia se decide por la boda (todos) celebracin y huida epitalamio lleno de augurios hasta la huida de la novia y Leonardo (todos) ruptura del orden mimtico luna y mendiga smbolos de la muerte el drama se trasciende y se incorporan estos personajes a la Naturaleza

Lorca pasa de la prosa al verso (expresin lrica) tres leadores voces y presagios del destino trgico anunciadores de la luna muerte la novia se simboliza en la luna mortal que encuentra su camino hasta su fin (mujer lunar) Leonardo y la novia se declaran abiertamente hroes elementales que no tienen cabida en el mundo convencional y deben incorporarse a la Naturaleza porque en el mundo no hay lugar para ellos la novia termina muerta en vida (es viuda, es estril) 2 (todos) espacio simblico, habitacin como una iglesia la madre y la novia asumen si destino trgico como mujeres la iglesia representa el espacio de la represin en el que se consumirn ambas mujeres eternamente

B) Intervenciones Corales La estructura se sostiene sobre una serie de intervenciones corales (canciones que anticipan/presagian/introducen y elevan la ancdota concreta a dimensiones trgicas y simblicas (igual que en la tragedia griega). En la tragedia griega el coro tena una funcin social. Anunciaba la accin y encauzaba el sentir del pblico. Tena un carcter colectivo (voz de la conciencia colectiva) y annimo. En Bodas de Sangre hay cinco intervenciones corales: coros annimos (voces) y otros asumidos por los diferentes personajes. Estos coros se expresan en verso, lo que aporta a la obra un lirismo que invadir el final. acto acto acto la boda acto suceder acto 1, cuadro 1 - la nana del caballo negro (mujer y suegra) presagio 2, cuadro 1 - el cantar de la boda (varios) 2, cuadro 2 - cancin de la rueda (criada) => preparacin del convite de 3, cuadro 1 - coro de leadores => presagio de que algo funesto va a 3, cuadro 2 - cancin de la muchachas => interrogacin de la madeja

C) Estructura Interna En relacin a la estructura interna de la accin podemos distinguir dos macrosecuencias: la boda y la huida. Cada una de estas macrosecuencias consta de un planteamiento, un nudo y un desenlace que podemos esquematizar de la siguiente manera:

Macrosecuencia 1 - LA

F1 planteamiento

Preparativos de

BODA
F2 nudo

la boda Canciones boda ceremonia de +

F3 desenlace

Frustracin de la boda Muerte del novio y viuedad Recuperacin del pasado de la novia y de Leonardo Huida en s Muerte de Leonardo Represin de los amantes

Macrosecuencia HUIDA

LA

F1 planteamiento

F2 nudo F3 desenlace