CAPITULO 1: A IMAGEM DO AMBIENTE A cidade pode ser estvel por algum tempo, mas por outro lado est

sempre se modificando nos detalhes. No h resultado final, mas apenas uma contnua sucesso de fases. Um ambiente urbano belo e aprazvel constitui uma singularidade, ou, como diriam alguns, uma impossibilidade. (pag 2) Legibilidade O livro a qualidade visual da cidade norte-americana por meio do estudo da imagem mental de seus habitantes, especificamente a clareza ou legibilidade da paisagem das cidades. Uma cidade legvel seria aquela cujos bairros, marcos ou vias fossem facilmente reconhecveis e agrupados num modelo geral. A legibilidade crucial para o cenrio urbano, pois oferece segurana. Uma imagem clara nos permite uma locomoo mais fcil e rpida. Contudo um ambiente ordenado pode fazer mais do que isso, pode servir como um vasto sistema de referncias, um organizador de atividade, da crena ou do conhecimento. (pag 4 e 5) A construo da imagem O observador seleciona, organiza e confere significado aquilo que v em sua imagem ambiental. A imagem assim desenvolvida limita e enfatiza o que visto. Um novo objeto pode dar impresso de ter uma estrutura ou uma identidade slida devido a caractersticas fsicas notveis que sugerem ou impem seu prprio padro. Assim, o mar ou uma grande montanha pode prender a ateno de uma pessoa sada das plancies do interior. (pag 7) Cada indivduo cria e assume sua prpria imagem, mas parece existir um consenso substancial entre membros do mesmo grupo. Essas imagens de grupo, consensuais a um nmero significativo de observadores, que interessam aos planejadores urbanos dedicados criao de um ambiente que venha a ser usado por muitas pessoas. Portanto, este estudo tender a passar por cima das diferenas individuais, por mais interessantes que possam ser para o psiclogo. O mundo pode ser organizado em torno de um conjunto de pontos focais, ou fragmentado em regies designadas por nomes, ou ainda interligado por caminhos passveis de serem lembrados. (pag 8) Estrutura e identidade Uma imagem ambiental pode ser decomposta em 3 componentes: identidade, estrutura e significado. Uma imagem vivel requer, primeiro, a identificao de um objeto, o que implica sua diferenciao de outras coisas, seu reconhecimento enquanto entidade separvel. A isso se d o nome de identidade, no no sentido de igualdade com outra coisa, mas com seu significado de individualidade. Em segundo lugar, a imagem deve incluir a relao espacial ou paradigmtica do objeto com o observador e os outros objetos. Por ltimo, este objeto deve ter algum significado para o observador, seja ele prtico ou emocional. (pag 9) O mapa seja ele exato ou no, deve ser bom o suficiente para nos conduzir ao nosso destino. O mapa deve ser legvel. (pag 10) Imaginabilidade

Imaginabilidade: A caracterstica, num objeto fsico, que lhe confere uma alta probabilidade de evocar uma imagem forte em qualquer observador dado. aquela forma, cor ou disposio que facilita a criao de imagens mentais claramente identificadas, poderosamente estruturadas e extremamente teis do ambiente. (pag 11) CAPTULO 3: A IMAGEM DA CIDADE E SEUS ELEMENTOS Vias: As vias so os canais de circulao da cidade pelas dos quais podemos nos locomover de modo habitual, ocasional ou potencial. Podem ser ruas, alamedas, linhas de trnsito, canais, ferrovias. Limites: So elementos lineares no usados ou entendidos como vias pelo observador. So fronteiras entre duas fases, quebras de continuidade lineares (praias, margens de rios, cortes de ferrovias, espaos em construo, muros e paredes). Podem ser barreiras mais ou menos penetrveis que separam uma regio da outra, ou at o encontro de duas regies. Bairros: So as regies mdias ou grandes de uma cidade. Sempre identificveis a partir do lado interno, usados tambm para referencia externa quando visveis de fora. Pontos Nodais: So pontos, lugares estratgicos de uma cidade atravs do quais o observador pode entrar, focos intensivos para os quais ele se locomove. Podem ser junes, locais de interrupo de transporte, um cruzamento, momentos de passagem de uma estrutura a outra. Um ponto de encontro em uma esquina ou praa fechada. Podem ser chamados de ncleos. Marcos: So outro tipo de referencia mas nesse caso, o observador no entra neles, so externos. Um edifcio, sinal, uma loja ou montanha. So geralmente usados como indicadores de identidade, ou at de estrutura e parecem mais confiveis a medida que um trajeto vai ficando cada vez mais conhecido. Vias As ruas que sugerem largura e estreiteza chamavam mais ateno nas entrevistas. Largura: ruas principais, estreiteza: ruas laterais. As fachadas com caractersticas importantes tambm so importantes para o sistema virio. Arborizao refora a imagem da rua. As vias devem ter continuidade. Quando a largura de uma canal de circulao se altera, as pessoas tem dificuldade para perceber uma continuao da mesma via. Exemplos de caractersticas que do continuidade: arborizao e fachadas ao longo da avenida. Eixos visuais tambm tornam as vias importantes, qualidade direcional, a origem de uma via e o trmino dela (final bem definido). Limites Os limites tendem a fragmentar um ambiente. Enquanto a continuidade e a visibilidade so cruciais, os limites no so necessariamente impenetrveis. Muitos so uma costura, muito mais do que barreiras que isolam. Bairros

As caractersticas fsicas que determinam os bairros so continuidades temticas que podem consistir numa infinita variedade de componentes: textura, espao, forma, detalhe, smbolo, tipo de construo, uso, atividades, habitantes, estados de conservao, topografia. Os nomes do bairros ajudam a conferir-lhes identidade. Os limites podem aumentar a tendncia dos bairros a fragmentar a cidade de um modo desorganizado. Pontos nodais A imagem no pode conter um excesso de centros nodais. (pag 84) O pontos nodais podem ser junes e concentraes. (pag 85) Marcos So pontos de referencia considerados externos ao observador, so apenas elementos fsicos cuja escala pode ser bastante varivel. Os marcos so mais fceis de identificar e mais passveis de ser escolhidos por sua importncia quando possuem uma forma clara, isto , se contrastam com o plano de fundo. O predomnio espacial pode fixar o elemento como marco de duas maneiras distintas: tornando o elemento visvel de muitos outros lugares ou criando um contraste local com outros vizinhos, uma variao de recuo e altura. Podem ser isolados, elementos nicos destitudos de reforo.

Os pontos nodais ocorrem automaticamente nas intersees e nos terminais mais importantes e por sua forma deveriam reforar esses momentos crticos de um trajeto. As vias adquirem identidade e ritmo no s devido a sua forma, ou por seus pontos nodais, mas pelas regies que atravessam, pelos limites ao longo dos quais avanam e pelos marcos distribudos em toda a sua extenso.