TP2: Vanguardias artsticas y arquitectnicas en las primeras dcadas del siglo XX

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INTRODUCCIN

A principios del siglo XX, se inicia una serie de bsquedas de expresin. El propio modernismo reacciona contra la frialdad de las mquinas y las primeras construcciones metlicas de esa sociedad industrial, ya que se basaba en las formas de la naturaleza, como en plantas y flores. En una primera aproximacin se denomina vanguardia al movimiento que contiene al arte un inters ideolgico y, que deliberadamente prepara y anuncia una alteracin radical de la cultura, al negar en bloque todo el pasado y al sustituir la bsqueda metdica por una audaz experimentacin estilstica y tcnica. 1 La vanguardia se desarrolla antes y despus de la 1 Guerra Mundial, a veces ntimamente involucrada a ella, y a veces independiente, anticipando sucesos, ideas y tomas de posturas, en diferentes momentos histricos. Los movimientos de vanguardia se pueden definir como movimientos que niegan el pasado y pretenden construir una nueva arquitectura, para una nueva sociedad, sobre la base de un lenguaje inventado, no heredado, con el empleo de tcnicas y materiales propios de los mayores avances de la industria moderna. 2

CONTEXTO HISTRICO, POLTICO Y SOCIO-CULTURAL Desde 1870 a 1900 se vena presintiendo la idea de una revolucin social a partir de la aceptacin en la dirigencia de la clase obrera y de las concepciones marxistas de los partidos polticos. Se viva una profunda crisis, que se desencadena en la Primera Guerra Mundial, terminando con un ideal decimonnico del mundo liberal burgus y dando paso a las vanguardias artsticas como medio de ruptura con el pasado. De este modo se fueron preparando los movimientos artsticos, que aparecieron de manera explosiva, para agitar el ambiente de un arte, que se haba convertido en academicista. El objetivo de todos los movimientos, era la superacin de los convenios tradicionales, para dar lugar a las nuevas ideas, nuevas maneras de ver las cosas, nuevos diseos. Las nuevas corrientes artsticas partieron de los centros intelectuales de Munich, Pars, Miln, San Petersburgo y Mosc. En 1910, Kandinsky pint su clebre acuarela, que abri camino al arte abstracto. En Miln, apareci el Manifiesto del futurismo. En Pars se desarrolla el cubismo, movimiento impulsado por Picasso y Braque. En 1916, en Zrich, aparece el dadasmo. En Holanda, creci una corriente constructivista, De Stijl, con la cual
Primer acuarela abstracta sin titulo

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se identificaron Mondrian, Van Doesburg, entre otros.

Se suspende la actividad de los arquitectos y se limita la de los pintores; interviniendo en sus ideas y buscando un curso diferente. Las destrucciones blicas y, el paro de las actividades productivas durante la guerra, imponen graves problemas de reconstruccin. En todas partes donde el problema de la vivienda exista antes de la guerra, se agudiza ms en la posguerra. La amplitud de las tareas solo puede financiarlas el Estado, se modifica as la clientela de los arquitectos: menos encargos privados y ms por parte del Estado y entes pblicos, eso implica menos casas aisladas y ms barrios y ordenaciones de conjunto. Otra parte de la vanguardia pos-blica se esfuerza en motivar su accin innovadora, distinguiendo lo que debe conservar de lo que debe destruir; la arquitectura moderna empieza desde esta lnea. VANGUARDIAS La guerra pone de manifiesto un concepto distinto de la tcnica, ms limitado e indiferente a los contenidos ideolgicos. Agudiza la sensibilidad para distinguir la forma de la sustancia y, manifiesta la necesidad de replantear muchos trminos, para que los problemas heredados adquieran un significado real. Sobre todo ensea que las soluciones deben verificarse en la prctica y adaptarse a los cambios circunstanciales. La tcnica prepara los instrumentos para estos trabajos, por lo que el uso del hormign armado se generaliza. Se acelera el desarrollo tcnico en muchos campos, como los transportes y los trabajos metlicos. Las teoras critico-estticas del siglo XIX, a las cuales se van a referir muchas de las corrientes figurativas del siglo XX, se basan en ellas, para entender las tendencias geomtricoconstructivistas, como el cubismo, purismo, Neoplasticismo, constructivismo, etc. Se propone considerar la pintura, la escultura y la arquitectura por sus valores formales y sus aspectos puramente visuales. Todos los valores que anteriormente se identificaban con la belleza, el equilibrio, la simetra, la decoracin, los rasgos agradables de las obras, etc., decaen y se devalan por completo una vez admitido un arte indiferente al placer: Se diferencia lo bello del arte. Esta separacin fue precursora del inters por el arte negro, la descomposicin cubista, las asimetras neoplsticas y el dinamismo espacial de la nueva arquitectura. En la arquitectura y en todas las ramas del arte se reemplaza la simetra por la asimetra. En la pintura se rompe con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva para dar paso al grabado desordenado. En la escultura aparecen las figuras amorfas que permiten la libre interpretacin de acuerdo a la percepcin de cada individuo.

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Aunque cada uno de los movimientos de vanguardia tiene caractersticas distintivas, que nacen del contexto histrico particular en el que se desarrollan, comparten ciertos valores y principios de accin, como por ejemplo el cuestionamiento de s mismos y de su poca, la idea de renovacin y de reformulacin de los valores individuales y colectivos y de los objetos comunes a una civilizacin. En la vanguardia existen dos posiciones: 1. Una parte de la destruccin de valores para plantear otros nuevos y de esta manera permanece en la realidad, tienden a presentar vas de accin mediante modelos para la realizacin de su ideal. 2. La otra refiere al constructivismo ruso en el cual la vanguardia tiene relacin con la utopa, es decir que niega la realidad y tiende a un modelo final que no tendr continuidad. Dentro de estas connotaciones se establecen dos lneas de trabajo; una que profundiza el Expresionismo y otra que apunta a lo racional constructivo. De acuerdo a los cambios que fueron sucediendo, es necesario destacar que a principios del siglo XX, ya no se hablaba de escuelas artsticas; ya que se haban constituido los primeros movimientos o grupos artsticos. Por un lado, el concepto de escuela es esttico y clsico, inconcebible fuera del ideal humanstico y de la idea de cultura. No tiende a discutir: lo que pretende es slo ensear. Y por el otro, el concepto de movimiento es en esencia dinmico y romntico, concibe la cultura no como incremento sino como creacin, o al menos la trata como un centro de actividad y creacin. Se constituye ante todo para obtener un resultado positivo, un fin concreto. El resultado principal deseado, es el xito del movimiento especfico o, en un plano ms alto, la afirmacin del espritu de vanguardia en todos los campos de la cultura y del arte. Los movimientos artsticos, aparecieron para cambiar un arte academicista.

MOVIMIENTO NEOPLASTICISTA En la Primera Guerra Mundial Holanda se declar neutral y los partidos acordaron una tregua para dedicarse a desarrollar la economa interna y el comercio exterior. En consecuencia, la marina mercante experiment una recuperacin y la industria creci en el rea de los textiles, la electricidad y la qumica. En la primera posguerra, Holanda integr la Sociedad de Naciones, pero reafirm la neutralidad, cuyo smbolo fue la sede de la Corte Internacional de Justicia establecida en La Haya. En este contexto se desarrollan cambios en la arquitectura, como es el caso de la construccin de fbricas, cuyos sistemas abovedados se mantuvieron hasta finales del siglo XIX, y en este

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momento, con la aparicin de nuevos materiales, acero y hormign moderno, comienza el desarrollo de nuevos sistemas constructivos que irn desplazando el empleo de las bvedas de piedra y ladrillo hasta prcticamente su desaparicin. Es un momento de transicin que en arquitectura se traduce en un eclecticismo formal en el que en Holanda, como en otros pases del norte de Europa, el neogtico representar valores nacionales y progresistas. Es en este perodo cuando comienza a ser relevante, la obra de Berlage. Mientras la vanguardia francesa se dedicaba a la arquitectura de hormign armado, empleando por primera vez este material vulgar en un edificio noble: la iglesia de San Juan de Montmartre, por Baudot, discpulo de Labrouste y de Viollet-le-Duc (neogticos); en Holanda, Hendrik Petrus Berlage (Arquitecto y urbanista neerlands) influenciado por la corriente

neogtica que se impone en la poca que desarrollaba sus estudios, por lo que sus comienzos estn condicionados por este aspecto, experimenta una evolucin diferente al incorporar nuevos elementos estticos. Berlage inicia el camino de una nueva arquitectura, desde el anlisis, entendimiento, e interpretacin de los materiales y sistemas constructivos tradicionales, con un criterio de sinceridad constructiva y estructural. Espacialmente busca que el volumen exterior del edificio responda al espacio interior. En la dcada de los ochenta se instala en msterdam y presenta un proyecto para optar a la construccin de la Bolsa de msterdam que inicia en 1898. Su proyecto es marcadamente historicista, en ella muestra un inslito purismo y rehabilita un material que, posteriormente, ser bastante empleado en la arquitectura moderna: el ladrillo. La imagen del interior de la propuesta, es un espacio de arcos y bovedas, sin una relacin directa con el volumen exterior con una imagen ms cercana a la tradicin gtica. Tanto al interior como al exterior, trata materiales tradicionales como piedra y ladrillo de una forma nueva, sin revestimiento, emplendolos segn sus caractersticas y funcin en el edificio, aunando los elementos decorativos con las soluciones constructivas. Comparando sus dos obras ms importantes, la Bolsa de Amsterdam realizada con estructura de muros de fabrica, y su ultima obra el Museo Municipal de La Haya realizado con estructura de hormign armado y cerramiento de ladrillo, se aprecia que ese principio de sinceridad es uno de los fundamentos esenciales en el desarrollo de su arquitectura, planteando que distintos sistemas estructurales conllevan soluciones constructivas y formales diferentes aunque se realicen con el mismo material. La mayor parte de la obra de Berlage, es de muros de fbrica. Las ms importantes son la Bolsa de Amsterdam, y la Sede para el Sindicato de Talladores de Diamantes. De ese periodo es tambien la Villa Henny con algunas soluciones singulares como las superficies abovedadas como transicin entre elementos, el empleo de hormign armado en su construccin (material industrializado) y el despojo de la decoracin, que tambin utiliza Berlage. En la construccin de los espacios de luz importantes, Berlage trabaja con nuevos sistemas y materiales. Sin embargo, en varios proyectos no construidos, de arquitectura conmemorativa o

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monumental, plantea espacios con clara influencia de modelos histricos como el Panten, el cual le impresion especialmente en su viaje a Italia. Berlage emprende un viaje a Estados Unidos en 1911, donde conoce la produccin de Richardson y de F. Lloyd Wright, y le provocan una fuerte impresin. En definitiva, este sera uno de los artistas ms trascendentales para el desarrollo de la arquitectura holandesa y, en concreto, de la Escuela de msterdam. Partiendo de un principio de sinceridad constructiva marcar el comienzo de una renovacin de la arquitectura holandesa, y por extensin en la antesala de las vanguardias posteriores convirtindose en figura fundamental, no slo como autor y constructor de una magnfica arquitectura, sino como elemento de transicin entre el siglo XIX y XX, que recoge la esencia de la tradicin y preconiza una arquitectura despojada de ornamentos superfluos en la que no deba edificarse nada que no estuviera claramente construido. Otra de sus facetas ms importantes la desarrolla como urbanista, hacindose cargo del ensanche de msterdam Sur y del primer barrio mixto que combina las zonas geomtricas con el diseo curvilneo.

Podemos decir entonces que desde finales del XIX se apreciaba una tendencia a la purificacin y a la abstraccin de las formas artsticas. Pero slo en las primeras dcadas del siglo XX, se produce un arte plenamente abstracto, es decir, autnomo respecto a la imitacin de lo natural; condiciones que marcan el origen del movimiento Neoplasticista. Los holandeses tratan de crear un ambiente total donde todo el entorno este controlado por un sistema de ordenamiento. El origen del Neoplasticismo se ve influenciado por una corriente teosfica, del matemtico M.H.Schoenmaekers, cuyas obras pictricas haban sido publicadas en 1915 y 1916. De l provena el trmino Neoplasticismo y tambin la restriccin de la paleta a los colores primarios. Sin dejar de mencionar a vanguardias precedentes que influyeron en el movimiento, como son el arte abstracto y el cubismo.

El Neoplasticismo estaba centrado en la obra de tres hombres: los pintores Piet Mondrian y Theo Van Doesburg y el arquitecto y ebanista Gerrit Rietveld. Los dems artistas que constituyeron la formacin original, en 1917, bajo la direccin de Van Doesburg los pintores Bart Van Der Lek, Georges Vantongerloo y Vilmos Huszar, los arquitectos J.J.P.Oud, Robert Vant Hoff. Y jan Wils, y el poeta Anthony Kok, se separaron del movimiento a travs de diversos caminos.

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La trayectoria artstica de Mondrian, tiene mucho que ver con la formacin de este movimiento. l mismo se traslada a Pars en busca del centro donde evolucionaban las nuevas ideas artsticas y es all donde conoce de cerca el fauvismo, el futurismo y el cubismo, siendo este ltimo el que ms le impresion. Las tesis del movimiento se basan en la lucha contra el individualismo, en el rechazo ms radical a toda imitacion, en una unidad estrecha entre pintura, escultura y arquitectura, en el valor simblico y puramente confirmativo de sus desnudos elementos lingsticos; en pintura, las lneas que se cortan a 90 grados, los recuadros de colores resueltos en rojo, amarillo y azul; en arquitectura, la descomposicin del volumen en planos de colores, la eliminacin de los vanos como huecos en los muros, disponindolos en el espacio que deja libre la superposicin de dos planos, la disposicin de planos y volmenes que impiden captar la imagen arquitectnica desde un nico punto de vista, obligando a recorrer todos los muros exteriores, privados de jerarqua. Mondrian escribi sobre la deuda que el Neoplasticismo tiene con el cubismo, al romper con la apariencia natural de las cosas y parcialmente con la forma limitada. Es as que se produce un arte plenamente abstracto dando origen al movimiento Neoplasticista. Este movimiento centra el inters en la declaracin de principios. El primer manifiesto publicado por el movimiento apunta a la organizacin de la vida de posguerra, el equilibrio equitativo entre lo individual y lo universal. La revista De Stijl, fundada para servir a estos fines, intenta ayudar de una manera clara a la instauracin del nuevo concepto de vida, llevando todo a la mnima expresin. De Stijl buscaba recorrer todo desde el cubismo a la abstraccin completa y construir un nuevo mundo de formas coherentes y organizadas. Ya en el tercer manifiesto se observa un fuerte rechazo a la polarizacin del mundo en las formas opuestas de organizarlo tanto polticas como econmicas, democracia totalitarismo y capitalismocomunismo respectivamente. En muchos aspectos, Van Doesburg abarc el movimiento por si mismo, ya que en 1921 la composicin del grupo haba quedado alterada. Van der Lek, Vantongerloo, Robert Vant Hoff, Oud, Wils y Kok se haban separado del De Stijl, en tanto que Mondrian se haba establecido de nuevo en Pars, como artista independiente. Esto convenci a Van Doesburg de buscar en el extranjero nuevos integrantes para el De Stijl. En 1922 nuevos miembros se sumaron a este movimiento, solo uno era holands: el arquitecto Van Esteren; los otros eran ruso y alemn respectivamente: el arquitecto, pintor y grafista El Lissitzky y el cineasta Hans Richter. De mayor importancia para la segunda fase del movimiento De Stijl, que dur hasta 1925, fue el encuentro entre Van Doesburg y El Lissitzky. La tercera y ltima fase de la actividad del De Stijl, dur desde 1925 hasta 1931, fue anunciada por una disputa entre Mondrian y Van Doesburg a causa de una introduccin por este ltimo,

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de la diagonal en sus pinturas. Para ese entonces, la unidad inicial se haba perdido, tanto por la actividad polmica de Van Doesburg como por su arbitraria modificacin del canon neoplstico. Desde su asociacin con Lissitzky, haba llegado a contemplar la estructura social y la tecnologa entre los principales determinantes de forma. Al parecer, Van Doesburg, opt por una solucin lissitzkiana, en la que tanto la escala ambiental como el status del objeto determinasen el grado con el que ste puede ser manipulado de acuerdo con una concepcin abstracta. Los 17 puntos de la arquitectura neoplstica segn Theo Van Doesburg, (1925) La forma. La arquitectura moderna plantea para cada nuevo proyecto el problema de la construccin. Los elementos. La nueva arquitectura es elemental, es decir, se desarrolla a partir de los elementos de la construccin: luz, funcin, materiales, volumen, tiempo, espacio, color. Estos son al mismo tiempo elementos creativos. La economa. La nueva arquitectura es econmica, es decir, utiliza los medios elementales ms esenciales. La funcin. La nueva arquitectura es funcional, basada en la sntesis de exigencias prcticas. Lo informe. La nueva arquitectura es informe, pero al mismo tiempo bien determinada. No reconoce un esquema, un molde en el que volcar los espacios funcionales. Lo monumental. La nueva arquitectura, es una arquitectura de transformacin, de ligereza y de transparencia; se ha demostrado que todo existe en relacin a algo. El vaco. La nueva arquitectura ha vencido al vaco. Un agujero o un vaco no vienen de ninguna parte, porque todo est determinado en modo rgido por su contraste. La planta. La nueva arquitectura suprime el dualismo entre interior y exterior. Las paredes ya no sostienen, se han convertido en puntos de apoyo. De ello resulta una nueva planta, una planta abierta, donde los espacios interiores y exteriores se comunican. La subdivisin. La nueva arquitectura es abierta. El conjunto consiste en un espacio general, que se subdivide en distintos espacios que se refieren al confort de la vivienda. Esta subdivisin se realiza a travs de planos de separacin (interior) y de planos de cerramiento (exterior). El tiempo. La unidad de tiempo y espacio da a la imagen arquitectnica un aspecto nuevo y plsticamente ms completo. Aspecto plstico. Cuarta dimensin del espacio tiempo. Aspecto esttico. La nueva arquitectura es anticbica; es decir, los diferentes espacios no estn comprimidos en un cubo cerrado. Las diferentes clulas espaciales se desarrollan desde el centro hacia la periferia del cubo, en consecuencia las dimensiones de altura, anchura y profundidad reciben una nueva expresin plstica. Simetra y repeticin. Se suprimio la repeticin montona y se ha eliminado la simetra. En lugar de simetra, la nueva arquitectura propone: la relacin equilibrada de partes desiguales; es decir, de las partes que son diferentes (en posicin, medida, proporciones, etc.) por su carcter funcional. La composicin de estas partes est dada

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por el equilibrio de las diferencias. La nueva arquitectura no distingue entre delante (fachada) y detrs. Frontalidad. Al contrario que la frontalidad, nacida de una concepcin esttica de la vida, la nueva arquitectura se enriquecer por el desarrollo plstico polidrico en el espacio tiempo. El color. La nueva arquitectura toma el color orgnicamente en s misma. El color es uno de los medios elementales para hacer visible la armona de las relaciones arquitectnicas. Al nacer la arquitectura moderna, el pintor constructor ha encontrado su verdadero campo de creacin. Organiza estticamente el color en el espacio tiempo y convierte en visible plsticamente una nueva dimensin. Decoracin. La nueva arquitectura es antidecorativa. El es como la luz, un medio elemental de expresin arquitectnica. La arquitectura como sntesis de la nueva expresin plstica. En la nueva concepcin arquitectnica, la estructura del edificio est subordinada. A travs de la colaboracin de todas las artes plsticas se completa la arquitectura.

BIOGRAFIA DEL ARQUITECTO Robert Vant Hoff ( 5 de noviembre de 1887 25 de abril de 1979)

Fue arquitecto y diseador de muebles holands . Desde 1917 fue un miembro influyente del movimiento De Stijl. En 1905 Vant Hoff ayud en la construccin de una casa para una de sus tas y decidi formarse como arquitecto. En 1906, con el asesoramiento de un arquitecto amigo de su padre, van 't Hoff viaj a Inglaterra para estudiar arquitectura en la Escuela de Arte de Birmingham. sta haba sido un importante centro del movimiento Arts and Crafts desde su reorganizacin por Edward R. Taylor en la dcada de 1880. Estudiando bajo William Bidlake, recibi la influencia de las teoras de la William Lethaby y el trabajo de la Escuela de Glasgow. Tambin trabaj en la oficina de arquitectura progresiva de Herbert Tudor Buckland. Desde 1911 a 1914 van 't Hoff estudi en la Architectural Association de Londres, donde fue amigo del pintor cubista y futurista David Bomberg y a travs de l se familiariz con la labor de la vanguardia de Omega Talleres.

Su relacin con De Stijl Van't Hoff probablemente se reuni con el fundador de De Stijl, Theo van Doesburg a mediados de 1917. Sus radicales puntos de vista sobre el arte y la sociedad tuvieron una afinidad natural y a finales de ao Van 't Hoff mantuvo correspondencia regular con van Doesburg y otros miembros del movimiento. En los siguientes dos aos escribi cinco artculos en la revista De Stijl, tres ensayos y dos piezas crticas sobre edificios. Vant Hoff pas a apoyar financieramente la revista despus de que van Doesburg se separara de su editor original dada su insistencia en tener un editor de arquitectura.

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El trabajo en diseo de Van't Hoff tambin se ve ampliado en este tiempo: publica los diseos de balaustres y sillas, y en 1918 disea una casa, que bautiza como De Stijl. Esta casa fue concebida como un intento de "seguir en la nueva direccin", y particip en todos los aspectos de su diseo interior y exterior incluido el mobiliario y accesorios. La preferencia de Van't Hoff por Bart van der Lek sobre van Doesburg para pintar su interior fue la primera seal de tensin entre los dos, pero el encargo a Van Doesburg de un esquema de color para el interior de una casa estaba diseado para el pacifista y anarquista Bartholomeus (Bart) de Ligt en Lage Vuursche sugera que sus desencuentros no eran graves. Durante 1918 y 1919 la postura ideolgica de van 't Hoff se endureci a la luz de la reciente Revolucin Rusa. Sus trabajos de diseo, se alejaron en este momento de las casas particulares y consistieron principalmente en diseos irrealizados para viviendas prefabricadas en masa, en asociacin con el arquitecto de Utrecht, P. J. C. Klaarhamer. En 1919 se incorpor al Partido Comunista de los Pases Bajos y organiz un programa de intercambio con artistas de la Unin Sovitica. Los intentos de Van't Hoff por influir en el grupo De Stijl en una direccin poltica ms expresiva fue frustrante. El primer manifiesto de De Stijl, publicado en noviembre de 1918, fue interpretado por la mayora de los miembros del grupo, como una gran declaracin artstica, ms que un documento revolucionario. Van't Hoff critic a Van Doesburg en el verano de 1919 por su exposicin individual en lugar de mantener un compromiso exclusivo con el colectivo De Stijl. En octubre de 1919 Van Doesburg no firm la peticin para el libre intercambio de correos con la Unin Sovitica que haba sido firmado por los principales artistas y diseadores holandeses y esto le llev a Van 't Hoff a separarse De Stijl y van Doesburg. Desilusionado con el potencial revolucionario de la vanguardia artstica, van 't Hoff se traslad a Laren en la Holanda Septentrional en 1920, donde construy dos casas pequeas para l y sus padres. En ellas, algunos muebles y diseo de interiores fueron realizados por Chris Beekman y Gerrit Rietveld. Aunque van 't Hoff se haba distanciado de su anterior estilo de vida artstica, en el dcimo aniversario de la revista De Stijl present una carta abierta firmada como "Robert Van' t Hoff, ex-arquitecto". En 1922 Van 't Hoff se traslad a Londres, dedicando gran parte de los siguientes cinco aos en la promocin de sus ideas comunistas y anarquistas. Mantuvo algunos enlaces con De Stijl durante un tiempo, continuando su correspondencia con J. J. P. Oud, reunindose con Piet Mondrian en Pars en 1931 y financiando la ltima revista de Stijl en 1932. El bombardeo de Coventry en 1940 toc profundamente a van 't Hoff, que conoca la ciudad desde sus das de estudio en Birmingham, y dise una gran asociacin comunal de viviendas con la esperanza de que la

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ciudad podra ser reconstruida de acuerdo con sus ideales progresistas. Pero sus ltimos aos en Inglaterra se caracterizaron por el aumento del rechazo a sus ideas. Principales Obras Las primeras obras construidas fueron diseadas mientras se encontraba todava en Inglaterra.: Lvdalla, una casa construida para sus padres en Huis ter Heide cerca de Utrecht se termin en 1911 De Zaaieres un modelo de casero construido en Lunteren se termin en 1913, con un diseo claramente holands. La tercera casa de Vant Hoff, construida para el artista Juan Augusto en la Mallord Street n 28 de Chelsea (Londres), fue diseada y construida en 1913. En 1913 van 't Hoff recibi de su padre una copia de una traduccin al alemn del Portfolio Wasmuth de Frank Lloyd Wright que le caus una profunda impresin, y en junio de 1914 viaj a los Estados Unidos para ver la labor de Wright en persona. El primer trabajo de Van 't Hoff a su regreso desde los Estados Unidos fue: la Villa Verloop', una casa de veraneo en Huis ter Heide, cuyo diseo tienen la inconfundible influencia de las Casas Prairie de Wright. Ms notable fue, sin embargo, su Villa Henny que fue una casa con gran inters idealista y experimental tanto por su diseo como por su ejecucin. Es una de las primeras casas construidas ntegramente con hormign armado, donde hizo muestra de una gran libertad esttica, lo que est presente en su techo plano, voladizos, retroceso de las paredes y un esquema geomtrico que presentan un perfil claramente moderno en comparacin con el naturalismo rstico de sus anteriores diseos. La Villa Henny introdujo a van't Hoff en la vanguardia internacional como figura importante en el nuevo movimiento moderno, atrayendo la atencin del grupo emergente De Stijl.

Gracias al anlisis de la casa de Henny, Vilmos Huszar, formula nuevos principios arquitectnicos en los que distingue los elementos integrantes en la construccin: es decir, los arquitectnicos (muros, ventanas, funciones) los elementos pictricos (color, lnea y formas bidimensionales) y los escultricos (espacio y plasticidad) de donde venan los criterios para la eleccin de los materiales. En la segunda publicacin de la revista se presenta un manifiesto en el que se pide este nuevo equilibrio entre lo individual y lo universal, as como la liberacin del arte de lo netamente tradicional. Adems, en estos ocho puntos, las leyes llevan al plano

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arquitectnico a una nueva unidad plstica que conlleva al todo a una unidad nueva de la vida:
La arquitectura debe ser considerada como una unidad plstica constituida por todas las artes, por la industria y la tcnica que den origen a la aparicin de un nuevo equilibrio. Las leyes del espacio y sus variaciones infinitas pueden conjugarse en una unidad equilibrada. Las leyes del color en el espacio y en el tiempo producen una unidad nueva. Las relaciones entre el espacio y el tiempo a travs del color producen una nueva dimensin. Las interrelaciones entre la dimensin, proporcin, espacio, tiempo y materiales deben ser vlidas para formar una unidad. Eliminando los elementos de limitacin se eliminan los caracteres opuestos entre el interior y el exterior. Se le da al color en la arquitectura el lugar que le corresponde legtimamente, la pintura separada de la construccin arquitectnica no tiene razn de existir. La edad de la construccin est en su final.

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CONCLUSIN

Las vanguardias se desarrollan antes y despus de la 1 Guerra Mundial, a veces ntimamente involucrada a ella, y a veces independiente, anticipando sucesos, ideas y tomas de posturas, en diferentes momentos histricos. La Primera Guerra Mundial y los acontecimientos posteriores implicaron, en el campo cultural, una serie de cambios revolucionarios, como consecuencia del derrumbe de una gran cantidad de creencias e ilusiones de esa sociedad. La larga cadena de cambios vinieron a modificar la estructura social de esa poca, desencadenando nuevas posibilidades de desarrollo de los individuos, liberndolos de las formas rgidas, de una moralidad que era extremadamente conservadora y de un ambiente que limitaba la imaginacin. La causa del surgimiento de las vanguardias del siglo XX, fue el rechazo a estas pautas anteriores y la negacin del pasado. Significaron una protesta, un grito de rebelin de nuevas realidades. En las primeras dcadas del siglo XX, surgen los primeros nuevos movimientos artsticos, con el objetivo de acabar con las convenciones heredadas de las escuelas artsticas del siglo XIX. En entonces cuando en Holanda en 1917, surge el movimiento neoplstico con la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento, en cuyo primer nmero apareci publicado el manifiesto neoplasticista. El neoplasticismo entra, ante todo, en el ncleo del denominado arte abstracto, en donde el alejamiento con la naturaleza se resuelve con la desaparicin total de las referencias naturalistas, en beneficio de las formas geomtricas, orgnicas o de pura fantasa. Fiedler, separ lo bello del arte; la obra poda ser fea, pero sin perder su validez artstica. Este concepto, fue precursor, adems del expresionismo, del inters por el arte negro, la descomposicin cubista y de las asimetras neoplsticas.

El movimiento De Stijl constituye una de las formas de expresin esttica ms puras dentro de la amplia gama de estilos. La depuracin de la forma, el trabajo lineal y la bsqueda de la armona y equilibrio, permiten presentar nuevas perspectivas del todo, del universo, contando con la correcta disposicin de espacios y colores, as como de funcionalidad y materialidad en caso de la arquitectura y el diseo industrial. De esta manera y gracias a la integracin de distintos mbitos del desarrollo de la vida del ser humano, se pretende reformular y lograr una nueva configuracin del mundo, para as llegar a lo que los De Stijl denominaban, el mundo ideal, una nueva unidad de vida.

Esta influencia Holandesa, producir el fin de la etapa mstico-espiritualista, y el comienzo de una lnea ms racionalista dirigida a unir el arte con la industria. Se produce un distanciamiento progresivo entre naturaleza y el arte. Para De Stijl, en la primera etapa de su desarrollo, la obra

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del arquitecto Frank Lloyd Wright ejerci una funcin de modelo y fuente de inspiracin, ya que para el cuarto nmero de la revista se presentaron plantas y alzados de una de sus casas. Vant Hoff utiliza el mismo recurso que Wright en el lenguaje de sus villas. La obra analizada - La Villa Henny - introdujo a Van't Hoff en la vanguardia internacional como figura importante en el nuevo movimiento moderno. Segn el ideal intelectual y racional del nuevo arte, deba evitarse el uso de materiales naturales (el ladrillo, la paja y la madera) utilizando en su lugar un material artificial, el hormign armado. Esta obra, es un ejemplo claro de como se aplicaban las ideas fundamentales del arte desarrollado en un principio con respecto a la pintura. Esta casa fue uno de los primeros ejemplos arquitectnicos europeos a base de hormign armado. Armoniza los elementos plsticos fundamentales, la superficie y el espacio, establece contrastes en las superficies por medio de colores, utiliza los planos horizontales ocultando los soportes y emplea elementos lineales que ponen de manifiesto las formas. Adems, esta Villa no presenta ningn tipo de decoracin, y por su estructura compuesta a partir de elementos bsicos: superficie, lnea y espacio, hace tambin de esta obra arquitectnica una obra plstica.

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TP2: Vanguardias artsticas y arquitectnicas en las primeras dcadas del siglo XX

I NEOPLASTICISMO

COMPLEMENTO DEL ANALASIS DE LA VILLA HENNY , Robert Vant Hoff

La arquitectura Neoplstica utiliza los principios geomtricos en el anlisis de las estructuras internas, lo cual lleva a reducir todo a forma y color. Esta reduccin es la que genera la oposicin y el equilibrio entre la lnea vertical y la horizontal, formando as los ngulos rectos. El arquitecto moderno suprime, no slo la repeticin montona de los tipos clsicos, sino que destruye la simetra. En lugar de sta, exige equivalencias que mantengan el equilibrio entre esas mitades desiguales. Tambin se trata de la descomposicin de volmenes en planos de colores, la eliminacin de vanos como huecos en los muros; cuya disposicin permite captar la imagen arquitectnica desde un nico punto de vista, obligando a recorrer los muros exteriores privados de jerarqua. La arquitectura nueva no distingue entre fachada y espaldas, costado izquierdo o derecho, es muy rica en el desenvolvimiento del espacio-tiempo. En cuanto a los materiales de construccin, los arquitectos modernos utilizan el hierro, el concreto armado, el vidrio, el caucho y dems materiales desnaturalizados producidos por la tcnica moderna. En todas las realizaciones esta arquitectura se desenvuelve de los elementos de la construccin: funcin, luz, plan, masa, tiempo, espacio, materiales, color. No obstante algunos arquitectos neoplasticistas dan su tinte particular a las obras arquitectnicas tomando los rasgos generales del Neoplasticismo, pero empleando su propia tcnica de acuerdo a las influencias que poseen de otros autores, del contexto histrico, y de otros perodos arquitectnicos. En el caso de Vant Hoff, vemos como construye La villa Henny en una zona verde muy amplia, comprendiendo dos plantas de 200 m2 cada una. Inspirada en las casas de Wright, los modelos por excelencia de viviendas relativamente baratas y extrema simplificacin en cuanto al diseo. Vant Hoff cre una disposicin que armoniza los elementos plsticos fundamentales: la superficie y el espacio. Mediante el colorido de los listeles, cuyas bandas grises contrastan claramente con el conjunto de las superficies blancas, articulando el plano horizontal; mediante la disminucin de los soportes, que cobran la forma de molduras, y mediante los frentes de las ventanas, formados por elementos montados en serie, pintados de color pardo rojizo, anticipa, la construccin de la caja volumtrica, que se convertira despus en el tema central de la arquitectura de Stijl. En general el edificio entero resulta convincente por su supuesta renuncia a toda decoracin y por su consecuente estructura compuesta a partir de elementos bsicos: superficie lnea espacio, lo cual hace de esta

obra arquitectnica, una gran obra plstica. La organizacin de los interiores se refleja en la fachada de una manera inteligente. La distribucin de ambas plantas es completamente distinta. En la parte que da al jardn una terraza se separa de la masa del edificio, como en contrapartida hay tambin en la entrada una construccin que se antepone a la casa. Con ella se traza un eje longitudinal inexistente dentro del edificio.

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