Anabela Gradim

Manual de Jornalismo Livro de Estilo do Urbi et Orbi

Universidade da Beira Interior Covilh

Contedo
1 2 3 4 5 6 7 8 9 Introduo O papel do Jornal O papel do jornalista Organizao da Redaco O percurso da Informao Os gneros A recolha de informao Utilizao da Linguagem A pontuao 5 7 19 25 37 41 79 109 121 127

10 Convenes tipogrcas

11 O jornal digital Fazer jornalismo para o novo medium 149 12 Enquadramento legal da actividade jornalstica 13 Sugestes de Leitura 163 171

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Captulo 1 Introduo
O presente trabalho comeou por ser a modesta proposta de uma folha (ou poucas mais) de estilo para aplicar ao Urbi et Orbi, o jornal digital do Curso de Cincias da Comunicao da Universidade da Beira Interior. Rapidamente se revelou, porm, que uma mera folha de estilo seria insuciente para os propsitos a atingir, e este trabalho acabou por miscigenar essas caractersticas com as de um manual de jornalismo. Porqu? So sucientes nos jornais as folhas ou livros de estilo porque os jovens estagirios que os integram so imediatamente socializados, por jornalistas mais experientes, nas prticas comuns prosso e na cultura da empresa. Ora no Urbi, que ainda se est fazendo, no existe nem este cimento ideolgico, nem um cabedal de experincia acumulado, uma cultura prpria, que pudesse ser distribudo equitativamente pelos recmchegados todos o so. Por outro lado, constata-se que uma boa parte dos jovens formados na UBI tm sido integrados em rgos de imprensa regional, onde constituem apesar da sua falta de experincia o capital humano com maior formao a presente. Muitos arcam, dentro desses rgos, com tremendas responsabilidades; outros esto por conta prpria, no dispondo de quem os oriente enquanto do

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os primeiros passos na tarimba. Este texto foi escrito tambm a pensar nesses percursos. Ao arrepio dos tempos, este um manual extremamente conservador, tanto na forma de encarar a imprensa e o seu papel, como na ideologia e propostas deontolgicas implcitas e explcitas ao longo do texto. H lugar para tal numa altura em que os media esto debaixo de fogo, e a concorrncia e espectacularizao das notcias tm propiciado prticas de natureza duvidosa. A ratio de publicaes recentes sobre o tema bem o demonstra: por cada dzia de obras de losoa, epistemologia, anlise, desconstruo, e literacia dos media, h uma sobre como fazer jornalismo. Ora a crtica cerrada pode ter efeitos perversos, do cepticismo desencantado, sndroma de impotncia, ao leilo dos princpios em proveito prprio. Em face a isto, h que optar. Faz sentido nos dias que correm formar jovens por um gurino que nos Estados Unidos j data de meados do sculo que passou? Muitas vezes a lgica das empresas no se compadece com atitudes quixotescas, certo. Mas no h nenhuma em que a seriedade, o talento, a competncia e o rigor no sejam valorizados. Isto parte de uma viso extremamente optimista. Em Portugal, felizmente, a imprensa est de boa sade e recomenda-se. Consequentemente, as presses sobre os jornalistas, internas e externas, no so tantas nem to fortes assim. Manifestam-se, a maioria das vezes, por uma sub-reptcia forma de contornar obstculos: atravs de uma eciente gesto de recursos humanos, a qual se socorre de prossionais com determinada sensibilidade quando esta a pretendida1 . Mil ores oresam pois. Em jornalismo, como em tudo na vida, as primeiras experincias e impresses so as que mais profundamente marcam, e podero ditar toda a praxis futura. Para um prossional, uma postura eminentemente conservadora como a aqui perlhada , creio-o, prefervel a qualquer outra.
Esta concluso fruto de experincia pessoal, e corroborada por um estudo emprico realizado por Jorge Pedro Sousa, Perl sociogrco dos jornalistas do Porto e disponvel em www.bocc.ubi.pt
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Captulo 2 O papel do Jornal

O jornal serve para informar os seus leitores, podendo constituir, subsidiariamente, uma fonte de distraco e entretenimento. Se a funo do jornal informar os seus leitores, tal signica, em primeiro lugar, que a coisa mais importante do jornal, a nica coisa importante, so as suas notcias. No so, pois, os jornalistas, as emoes dos jornalistas, os perigos que correu, as batalhas que travou, bem como a sua pequena sede de fama e estrelato, assuntos que meream ser noticiados. O jornalista no notcia, no a notcia, e, pese embora a crescente presso motivada por uma concorrncia feroz entre os media, no deve nunca confundir-se com ela. Sendo o jornal uma empresa que produz e divulga notcias, no pode servir interesses criados, nem outros interesses alm do seu interesse de informar. O jornal no serve para dar cumprimentos, tecer loas, promover partidos, personalidades ou ideais, ganhar eleies, forjar mitos, arregimentar hostes ou empreender guerras santas. Nem o inverso. O jornal no serve para desacreditar pessoas ou instituies, pagar favores, perseguir inimigos, encetar campanhas, comprometer-se com aces de propaganda ou servir de trampolim para se atingirem ns velados de natureza pessoal. A nica coisa que o jornal faz, de forma rigorosa e funda-

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mentada, divulgar factos actuais de interesse geral as notcias. Se, eventualmente, tais factos desacreditam ou abonam a favor de pessoas ou instituies, algo que cumpre aos leitores concluir a partir da leitura dos tais factos que o jornal noticia. Mas nem s. O jornal tambm veicula anlises e opinies. Algumas, como os editoriais, da responsabilidade do director, ou os artigos de opinio no assinados, comprometem e obrigam todo o corpo redactorial. Outras, da responsabilidade de jornalistas individualmente identicados, colaboradores ou colunistas, exprimem os pontos de vista e as apreciaes subjectivas dos factos que so feitas pelos seus autores. Entende-se como parte fundamental do servio prestado por um jornal o contributo que este presta para a anlise dos acontecimentos, o esclarecimento e a formao dos seus leitores. E por isso a opinio no parente pobre da informao, nem viceversa. So produtos diferentes, que visam objectivos diferentes e possuem igual estatuto e dignidade. Com a publicao de textos de opinio visa-se proporcionar aos leitores anlises e perspectivas diversicadas sobre factos de relevncia social, contribuindo para a sua formao e para um alargamento, atravs da anlise de colunistas credveis e experientes, da percepo que estes tm dos fenmenos. Os artigos de opinio, que podem ser polmicos, servem ainda para lanar o debate pblico sobre as questes que abordam, promovendo o dilogo e o intercmbio de ideias, e so por isso fundamentais democracia e ao exerccio de uma cidadania consciente e responsvel. Aprende-se sempre com um bom colunista, goste-se ou no dos seus textos e opinies. Daqui se depreende que o Urbi et Orbi acolher nas suas colunas o mais amplo leque possvel de opinies, e velar pela rigorosa separao destas dos contedos noticiosos. Assim sendo, e em conformidade com o seu estatuto editorial, o jornal est aberto participao da comunidade onde se insere, e acolher de igual forma, sem prejuzo dos critrios editoriais, opinies diversica-

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das sendo que tal pluralismo considerado desejvel por contribuir para o debate pblico. Todavia, tal no signica que toda a opinio caiba num jornal. Todos os dias, em todos os jornais, por diculdades de expresso, decincia de forma ou irrelevncia dos contedos, muitos textos acabam por ser rejeitados. Rejeitados liminarmente sero tambm os que visem servir interesses velados dos seus autores; contenham acusaes sem provas; expresses desprimorosas; incitamento violncia ou discriminao racial, sexual, religiosa ou outra; e ainda aqueles que defendam a subverso da ordem democrtica ou incitem prtica de quaisquer outros crimes. O Urbi et Orbi tambm defende a rigorosa separao entre notcias que se baseiam em factos e opinio que se baseia em impresses subjectivas ltradas pela personalidade, crenas e formao cultural de quem analisa os factos. Nas notcias, no se misturam ou imiscuem as opinies dos redactores. Mas tambm no se castram jornalistas. Isso ser bom na pera ou no harm, no no jornal. Se o jornalista sentir necessidade imperiosa de dar a sua opinio, poder faz-lo num comentrio aparte identicado como tal. Em conformidade, nenhum texto noticioso incluir, velada ou abertamente, manifestaes da opinio do seu autor; e todos os textos de opinio devero ser claramente identicados como tal, de forma a que no possa, quanto a isso, subsistir a mnima dvida no esprito de um leitor. Sempre que um texto, relativamente a este aspecto, no identicado, porque se trata de um trabalho noticioso. Excepes justicadas a tais princpios so to extraordinariamente raras que nem devero ser tomadas em linha de conta na denio dos critrios gerais que regem um jornal. Mas j aconteceram entre ns. Tome-se o recente caso do referendo sobre a independncia de Timor Leste, e da campanha que os portugueses, media includos, encetaram pela interveno de uma fora multinacional de paz no territrio. No h ainda estudos sobre o material noticioso produzido durante os dias que antecederam a
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entrada da fora multinacional em Timor Loro Sae, mas a havlos mostrariam que o risco foi intencionalmente pisado, porque a questo se transformara em desgnio supra-nacional. Em tal caso os jornais faziam eco do sentir da generalidade, seno totalidade, da populao portuguesa. E tambm no podem demitir-se das suas responsabilidades sociais. Aqui chegados no pode deixar de se abordar a questo da objectividade jornalstica1 . impossvel no a postular quando se pretende fazer informao; e postul-la no como inteno pia, mas conferindo-lhe um contedo concreto. Objectividade signica realismo boa maneira aristotlica: h o mundo, h factos e aces que ocorrem nesse mundo, e possvel descrev-los, inventariando o mximo de determinaes possveis de tais factos2 . As notcias no so espelhos rgidos e is dos fenmenos, mas construes metonmicas que se desenvolvem segundo formas de produo ritualizadas e passam por patamares diversos de seleco: das secretarias aos editores e cheas, passando pelos olhos, preconceitos, crenas e formao cultural dos jornalistas, para, no limite, produto pronto, terem de competir em visibilidade com todas as outras notcias do dia, submetendo-se ao espao limitado do jornal, onde um anncio de ltima hora pode signicar pea no cesto dos papis. A crtica da objectividade s ser positiva no sentido em que despertar os jornalistas para o plano da reexo metodolgica. No pode ser esgrimida como arma de arremesso contra milhares de prossionais que todos os dias, com riscos e sacrifcios pessoais, produzem as notcias que nos chegam; nem, pior ainda, como esteio do vale tudo no big show news3 . A obscenidade psSobre este aspecto, e ainda as presses e constrangimentos a que a actividade de produo das notcias est sujeita, veja-se Furio Colombo, 1995, Conhecer o Jornalismo Hoje Como se faz Informao, Editorial Presena, Lisboa. 2 No limite, se inventarissemos todas as consequncias possveis do objecto, teramos o prprio objecto. 3 Colombo, novamente, sobre as relaes entre informao e espectculo: A alternativa, para os prossionais do jornalismo, regressar ao espao nobre
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moderna de declarar que o mercado seleccionar os deontologicamente mais aptos no passa disso mesmo uma obscenidade. Objectividade signica pois que, com todos os condicionalismos subjacentes actividade de informar, possvel produzir informao que relata de forma rigorosa e isenta os acontecimentos que tem por base. A prpria multiplicao das instncias de seleco de notcias pode ser entendida no como condio restritiva mas como garante dessa objectividade. Numa redaco de dimenses razoveis, dez gatekeepers, com toda a aleatoriedade, e mesmo erros, que o seu trabalho possa comportar, asseguram que impossvel a um s manipular determinada informao, o ngulo como a notcia ser dada e o espao que ocupa no jornal, na primeira pgina, e nas preocupaes dos leitores. O processo, se multiplicado por vinte Redaces de dimenses razoveis assegura que podemos esperar obter uma representao estatisticamente dedigna dos acontecimentos mais importantes da vspera quando lemos o jornal da manh. S isto. Mas j basta para nenhum prossional poder esperar demitir-se de cumprir conscienciosamente a sua funo. E defender ciosamente o seu direito a faz-lo. evidente que atingir uma objectividade propriamente cientca quando se pratica a actividade de informar, ou esperar obter uma fundamentao de tipo transcendental da mesma, impossvel. Acusaes de ingenuidade epistemolgica elas so sempre possveis e, se se recuar o suciente em busca de uma fundamentao, irrespondveis no podem todavia abalar a boa f e rmeza de quem tenta informar. A objectividade em informao
do tabelio-garante dos acontecimentos averiguados, das fontes identicadas, das razes conhecidas, das reconstrues independentes. Talvez tudo isto se venha a vericar em espaos de mercado mais restritos, com modalidades mais modestas, com um grau de ressonncia menor. E pouco espectculo. Mas, com o tempo, ser possvel restabelecer aquelas relaes de respeito, aquele investimento na conana do pblico e na cautela dos poderes, que no so nesta poca o aspecto mais tpico e mais difundido do modo de fazer jornalismo, in Furio Colombo, 1995, Conhecer o Jornalismo Hoje Como se faz Informao, Editorial Presena, Lisboa, p.24.

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como de resto em muitas outras actividades existe como princpio regulador para o qual se deve tender, que se tentar respeitar, e em torno do qual urge estar vigilante, procurando constantemente aperfeioar os procedimentos utilizados. A reexo sobre os procedimentos tanto mais importante quanto esta tambm uma prosso de grande exposio pblica e presso constante. O jornalista pode passar 20 anos a construir uma reputao e perd-la em 20 segundos ao noticiar uma mentira ou cometer um erro grave. Cuidado, rigor, e o cumprimento estrito dos procedimentos deontolgicos so a nica forma de prevenir tais riscos. Um jornalista tambm deve ter sempre presente, e no deixar que isso abale a sua capacidade de decidir como e em que circunstncias informar, que quando se noticiam situaes em que h interesses em conito agradar a gregos e troianos impossvel e mesmo agradar, as mais das vezes, no sequer desejvel. Se tal suceder, constitui pelo menos razo para rever os procedimentos e opes tomadas, ainda que para concluir que foram adequados. A escolha de um facto potencialmente noticivel, a disposio de notcias numa pgina ou a seleco dos temas da primeira supem opinio. Mas a nica opinio que devem supor a de que, para quem efectuou tal seleco, esses foram os factos mais importantes de entre o conjunto dos que nesse dia chegaram Redaco. Para determinar o que so factos importantes, jornalisticamente relevantes e potencialmente noticiveis utilizam-se critrios de avaliao que passam pela proximidade, relevncia, estranheza ou importncia do acontecimento. Manuel Piedrahita4 sistematizou-os da seguinte forma: Proximidade um facto ser ou no notcia consoante ocorreu numa zona mais ou menos prxima da rea de inuncia do jornal. Para um dirio portugus, trinta mortos numa avalanche
4 Piedrahita, Manuel, 1993, Periodismo Moderno Historia, Perspectivas y Tendencias, Editorial Paraninfo, Madrid, p. 32 e ss.

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no Nepal so menos importantes do que um, nas mesmas circunstncias, na Serra da Estrela. A morte de um pedreiro por queda de um andaime em Madrid um facto sem signicado para os leitores lisboetas, mas no o ser se o acidente ocorrer nas obras da ponte sobre o Tejo. A proximidade um valor relativo dimenso e localizao do jornal que relata o acontecimento. Por isso, acrescenta Ricardo Cardet5 , deve considerar-se igualmente notcia a chegada do primeiro homem Lua, a morte de um vizinho muito estimado numa aldeia, o falecimento de um Papa, o assassnio, por soldados americanos, de uma mulher na Indochina, ou o massacre da populao de uma aldeia angolana por mercenrios.(...) Geogracamente o interesse geral da notcia expande-se como as ondas na gua: so intensas no lugar onde se produzem e tornam-se mais dbeis medida que se afastam. Se atirarmos uma pedra num lago tranquilo, veremos o grco desta comparao. Importncia este princpio resume-se ao seguinte: as pessoas importantes so sempre notcia. Os leitores esto muito mais interessados no que sucede s guras importantes do que ao homem de rua. irrelevante se o sr. Silva, que cleptmano, for apanhado shoplifting num supermercado; mas j no o ser se o protagonista da histria for o ministro da Finanas, um conhecido banqueiro, ou o herdeiro de uma das coroas europeias. Para o bem Tony Blair vai ser pai do quarto lho e para o mal. Neste ltimo caso, diz Piedrahita, os leitores sentem uma espcie de regozijo democrtico ao comprovar que as pessoas importantes no aparecem s nos jornais para fazerem propaganda a si prprias. Polmica a polmica jornalstica um foco de atraco dos leitores. Deve ser gerida com cautela, para no descambar no insulto, mas quando bem fundamentada socialmente til.
Cardet, Ricardo, sd, Manual de Jornalismo, col. Nosso Mundo, Editorial Caminho, Lisboa, p. 39 e ss.
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Estranheza o estranho, o inslito, bizarro, surpreendente, sempre notcia porque atrai os leitores. Emoo o interesse humano, as histrias que lidam com os sentimentos e emoes dos homens: grandes feitos, extraordinria coragem, sexo, corrupo, misria, ascenses ou quedas vertiginosas na escala social, possuem um poder de atraco quase irresistvel sobre os leitores. Eros e Tanatos, resumiria Freud a histria das grandes emoes humanas. Repercusses uma notcia importante quando as suas consequncias se podem repercutir, a curto, mdio ou longo prazo, na vida dos leitores. O crude subiu l longe na Arbia Saudita? Nada de especial se isso no signicar aumentos na gasolina aqui porta. Parte da arte de avaliar e bem escolher notcias consiste em conseguir prever as consequncias que certos factos podero vir a ter na rea de inuncia do jornal. A recusa do ministro em reforar as verbas para o funcionamento das universidades jamais ser notcia para a Gazeta da Soalheira, mas s-lo- nos jornais da Covilh se estes estiverem atentos. Agressividade O jornalismo pode e deve ser agressivo, no sentido de lutar desassombradamente pelos anseios das populaes. No adoptando uma postura servil relativamente aos poderes institudos, mas antes cultivando a sua independncia face a estes a voz do povo ao ouvido do monarca, e no a voz do dono. Na mente de todo o editor, quando decide do destaque a dar a determinada matria, devem ser formuladas, concomitantemente, as seguintes questes: importante? Afectar a maioria dos leitores? interessante? nova? Ocorreu longe ou perto? verdadeira? exclusiva? Est de acordo com a poltica editorial do jornal? Quanto mais forte for a notcia em cada um destes critrios, mais probabilidades ter de ser noticiada.

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Nuno Crato6 considera como ncleo duro da seleco de um acontecimento noticivel os critrios da actualidade, signicado, e interesse, sendo que o nfase com que os jornais ponderam um ou outro destes factores determina o estilo de publicao que produzem. Actualidade porque ningum deseja ser informado do que j pblico e do conhecimento geral, nem nenhum jornal sobreviver muito tempo se apresentar como destacada notcia aquilo que todos os outros j disseram h dias atrs. O signicado prende-se com a relevncia social de um acontecimento e as consequncias que este comporta para a colectividade. A ementa do que comemos hoje ao almoo certamente actual, pena que absolutamente irrelevante. Crato demonstra que muitas vezes difcil avaliar o real signicado de um acontecimento, mas nenhum jornal pode demitir-se dessa funo, nem dar-se ao luxo de, sistematicamente, considerar irrelevante aquilo onde todos os outros vem factos de importncia decisiva. Interesse reporta-se apetncia do pblico por certos acontecimentos, e est dependente da formao cultural e expectativas dos leitores, as quais variam de publicao para publicao. Interesse um critrio que no coincide, as mais das vezes, com o signicado de um acontecimento, de forma que a maneira como os jornais ponderam o peso relativo de cada um dos critrios nas suas notcias determinar boa parte do carcter da publicao. Nenhum jornal pode alhear-se totalmente do interesse do pblico, mas tambm nenhum jornal que se preze poder deixar-se escravizar por ele. Crato classica os jornais, pela anlise dos critrios de seleco de notcias, em imprensa informativa quando os trs aspectos esto presentes nas notcias; imprensa sensacionalista quando o signicado dos acontecimentos preterido em favor do interesse pelo escandaloso, inslito e fortemente emotivo; e jornalismo de opinio poltico, aquele que noticia factos da actualidade pers6 Crato, Nuno, 1992, Comunicao Social A Imprensa, Editorial Presena, Lisboa, p. 109 e ss..

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pectivados de acordo com determinadas balizas polticas que orientam editorialmente o jornal, e que podero ser mais ou menos rgidas. A construo de uma linha editorial no linear, depende, entre outros factores, de quem lidera e de quem trabalha no jornal, dos objectivos da publicao, da sua rea de inuncia, e do pblico a que se destina. Certo que ela implica sempre critrios valorativos de seleco do material noticioso. A actividade de seleco fundamental e inerente ao servio que os jornais prestam aos seus leitores, e por isso dever ser desempenhada sem complexos. Ningum quereria um jornal onde se amontoassem todas as informaes que diariamente chegam s redaces seria um tijolo muito indigesto. As pessoas tm um tempo limitado para despender no consumo de notcias, e desejam ser informadas com rapidez e ecincia. Por isso so absolutamente disparatados os vaticnios de que a internet, enquanto espao virtualmente innito de posting de informaes poder extinguir a prosso de jornalista. Procurar a a informao diria, prescindindo dos jornalistas, seria como ir maior lixeira de Lisboa tentar encontrar uma agulha e um dedal, e faz-lo 365 dias por ano. Num mundo onde o volume de informao disponvel cada vez mais difcil de gerir, a prosso de jornalista pode metamorfosear-se, mas no deixar de ser necessria. Temos pois que a funo do jornal seleccionar e produzir notcias, transmitindo-as de forma dedigna e objectiva. As notcias so, estruturalmente, to importantes que no se pode conceber um jornal sem notcias, e no entanto este pode sobreviver, e muitos sobrevivem, por vrios nmeros, sem crnica, crtica, editorial, opinio ou reportagem. Por notcia o dicionrio, fantstico barmetro do senso comum, entende relatrio ou informao sobre um acontecimento recente; aquilo que se ouve pela primeira vez; assunto de interesse; conhecimento, informao, resumo, exposio sucinta; breve relao, memria, biograa, escrito sobre qualquer assunto

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de interesse; nota histrica ou cientca; lembrana; recordao; nova, novidade. com base no relato de factos deste tipo, relato esse que pode assumir a forma de qualquer um dos gneros, que os jornais so elaborados. So ingredientes fundamentais da notcia aquilo que novo ou est oculto e que, ademais, susceptvel de interessar a muitas pessoas. Anunciar que Pro da Covilh foi um prcer dos descobrimentos portugueses, no notcia, ridculo. Dizer que o Ministrio da Sade escolheu o nome do prcer dos descobrimentos para baptizar o novo hospital da Cova da Beira, isso, porque novo, j notcia. As notcias tambm servem muitas vezes como pretexto para actualizar certas informaes. o caso do jornal que, ao saber que Pro da Covilh vai de facto dar nome ao novo hospital, aproveita para publicar um dossier aprofundado sobre a personagem, e realizar uma sondagem entre os covilhanenses para apurar, ao certo, quantos sabem quem foi. Se nem tudo notcia, porque nem tudo obedece aos critrios da novidade e relevncia; paradoxalmente, um bom jornalista tambm sabe que potencialmente tudo notcia. No rero aqui, sequer, os pseudo-acontecimentos, acontecimentos semi-forjados pelos media devido falta de notcias, e cuja importncia claramente exagerada; mas, simplesmente, que quase tudo pode ser notcia, dependendo da forma como for perspectivado. Os dias sempre iguais do carteiro ou da operria fabril que tem dois lhos no so ordinariamente notcia como poderiam? mas podem constituir um excelente tema da reportagem que aborde a solido urbana e a condio de vida nas sociedades industrializadas. O jornalista vive mergulhado na actualidade e tem de estar em sintonia com o pblico e o ambiente cultural da sua poca. Nas Redaces fala-se de faro jornalstico para referir esta particular sintonia com os tempos e o talento para descobrir notcias onde outros nada vem. um talento to importante quanto o escrever bem e dominar as tcnicas de expresso jornalstica. Ducasse sabia como ningum como manejar a lngua francesa, mas vivia
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enclausurado numa gua-furtada, completamente alheio ao que o rodeava, e teria dado um pssimo jornalista. Jornalismo, na denio do escritor britnico Chesterton, dizer que Lord Jones morreu a pessoas que nunca souberam que ele estava vivo7 . que o jornal reecte a actualidade, mas tambm a cria, faz a sua prpria agenda, e tem a obrigao de trazer para o debate pblico questes que de outra forma poderiam passar despercebidas. O Governo aprova discretamente novas regras para as dedues do IRS que se vo traduzir num aumento efectivo da carga scal? obrigao do jornal reparar nisso, traduzir a informao em termos que todos compreendam, mostrar quais os mecanismos que conduziro ao aumento da carga scal, e confrontar os responsveis com essas questes. O jornal veicula notcias, mas tambm uma fonte de cultura, entretenimento e prazer para os seus leitores. As pessoas procuram o jornal para estarem informadas do que se passa no mundo, no pas e na sua aldeia. Mas no s. Quase todos os jornais admitem como parte da sua funo esta vertente de entretenimento e por isso publicam nas ltimas pginas passatempos diversos, como palavras cruzadas, horscopos, folhetins e vinhetas de banda desenhada. Produzem tambm material informativo que, no obstante, se l com outros ns que no exclusivamente o de estar informado. o caso da grande reportagem, entendida enquanto gnero literrio, e cujo contedo noticioso estrito se poderia reduzir a dois pargrafos de um telex de agncia; das pginas de cultura, que englobam crtica de cinema, teatro e livros; das pginas de divulgao de sites da internet e de crtica de jogos; das revistas de domingo e de suplementos temticos diversos. Um bom peridico saber conciliar sem conito estes dois aspectos da actividade jornalstica: informar rpida, dedigna e ecientemente; e ser fonte de prazer e descoberta ao virar da pgina para os seus leitores.
In Piedrahita, Manuel, 1993, Periodismo Moderno Historia, Perspectivas y Tendencias, Editorial Paraninfo, Madrid, p. 39.
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Captulo 3 O papel do jornalista

Informar, segundo o dicionrio universal da Lngua Portuguesa, dar conhecimento, noticiar, avisar, esclarecer; colher informaes ou notcias, inteirar-se de. Como tarefa, das mais exigentes: requer ateno, perspiccia, vivacidade de esprito e inteligncia para a recolha da informao; e ainda um perfeito domnio da lngua em ordem a transmitir, de forma adequada, essa mesma informao. No raro encontrar estas qualidades reunidas num candidato a jornalista. Muito mais raro encontrar a outra grande qualidade do jornalista: humildade suciente para se apagar face ao acontecimento que se relata. Salvo muito raras excepes, o papel que um jornalista desempenha num acontecimento, as emoes ou diculdades por que passou, no fazem parte da notcia. Os americanos sintetizamno muito bem com o newsmen is no news. O jornalista pode , por vezes, informar os seus leitores das condies de produo da notcia como lhe foi vedado o acesso a certas reas ou fontes, ou como certos efeitos resultaram precisamente da presena dos media no local. que neste caso a informao que ele aporta contribui para que o leitor ou espectador possa avaliar com outros olhos o acontecimento que relata ridculo o homem que vai cobrir o grande incndio na Serra da Estrela, do qual j resultaram vrios mortos e dezenas de ha-

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bitaes destrudas, abrir a reportagem de forma descabidamente emotiva, e contando como quase se viu cercado pelo fogo mas felizmente escapou ileso. Pese embora o exagero do exemplo, o jornalista tem de perceber que o critrio de proximidade se aplica proximidade do acontecimento com os seus leitores, e no com ele prprio. Outra vertente da humildade necessria ao exerccio da prosso prende-se com a capacidade de resistir a misturar factos com opinies e, de alguma forma, manipular os leitores induzindo-os a retirarem determinado tipo de concluses. As opinies do jornalista so certamente muito importantes para a namorada, o co, os vizinhos e o seu crculo de amigos sero at muito importantes em termos absolutos mas ele no tem o direito de se servir do medium onde trabalha para tentar inuenciar o pblico que espera dele seriedade, rigor e iseno. Misturar factos com opinio, aparncia de rigor com manipulao, devem ser consideradas faltas prossionais muito graves. O papel do jornalista fazer com que o jornal cumpra o seu dever de informar os leitores, e por isso muito do que j foi dito se aplica tambm actividade de quem escreve para jornais. O jornalista no uma vivandeira que espalha boatos e devassa a intimidade e privacidade das guras pblicas1 ; no traca inuncias; no paga nem presta favores; no promove nem desfaz a imagem de ningum; no ameaa; no d recados; no trai a conana dos leitores ou das fontes; no se arvora juiz ou autoridade moral das questes quando relata factos. Limitar-se- a relat-los. Tudo o que far se resume pois numa frase: o jornalista cumpre escrupulosamente o cdigo deontolgico e os princpios ticos que norteiam a sua actividade. Por dever, mas tambm no seu melhor interesse. Todo o jornalista que permanea tempo suciente em actividade descobrir, mais cedo ou mais tarde, que uma vez ou outra
claro que a prosso se presta ao mexerico e bisbilhotice, mas uma boa parte das informaes que os jornalistas obtm, nunca chegam, por essa razo, a ver a luz do dia nos jornais.
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se enganou ou foi enganado por pessoas hbeis ou desonestas, ou em questes de peritagem que no pode dominar. O cumprimento de regras de equidade e distanciamento na apresentao dos factos assegura, mesmo em tais casos, que nem ele nem o leitor foram ludibriados. Para isto preciso humildade e admitir sempre, como princpio heurstico, que as coisas podem no ser aquilo que parecem apesar de parecerem muito ser aquilo que so. Nunca pode esperar no se enganar. Infalibilidade, s mesmo o Papa. Em suma, o jornalista, enquanto trabalha, deve ser um cptico radical. Se no souber como ser um cptico radical, leia o Discurso do Mtodo, e aplique-o, mas s at parte pr-res cogitans. Como corolrio de todas estas caractersticas do jornal e dos jornalistas, mais algumas regras: 1. Aceitar crticas fundamentadas, reectir sobre elas, agradec-las quando for caso disso; mas nunca, por nunca, ceder a presses de qualquer tipo. O jornalista na realizao do seu trabalho soberano. 2. No agir como um deslumbrado misturando-se com acontecimentos ou personalidades. Nunca ser uma delas, e est a um passo de ser utilizado como o tolo da aldeia que faz recados a toda a gente provocando danos irreparveis na sua reputao prossional. 3. O jornalista no amigo dos seus entrevistados, nem parte nas causas que relata; quando o for, deve rejeitar o servio porque sabe que a proximidade excessiva prejudica a sua iseno. As fontes devem ser cultivadas, evitando porm cuidadosamente a promiscuidade. Em meios pequenos esta questo muito sensvel porque o jornalista se v compelido a recorrer amide s mesmas fontes, criando inadvertidamente relaes de familiaridade que dicultam o seu trabalho. Dever sempre preferir ser respeitado a estimado.
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O jornalista deve ainda ser inteligente, pensar pela sua prpria cabea, possuir uma dose suciente de sentido crtico, e autoestima em nveis razoveis para no se deixar inuenciar indevidamente pelos outros nem sucumbir a presses. Num certo sentido, ser um individualista. Gozando prossionalmente de grande autonomia e liberdade de movimentos, quando realiza um servio, ele juiz e soberano do seu prprio trabalho; e quando toma decises, dever ter a certeza de que foram as melhores decises possveis, quer quanto ao material noticioso, quer quanto aos seus pares que podem simplesmente estar a fazer coisas diferentes ou de outra maneira. verdade que natural a tendncia para o gregarismo: fundir-se sistematicamente em pool com outros jornalistas mesmo quando o assunto no o justica e avaliar e editar a informao rigorosamente da mesma maneira. E natural porque ajuda a consolidar a imagem que o jornalista tem de si, e a iluso de que presta um bom servio e reporta os factos. S que esta poltica que quando conduzida sistematicamente tem a ver com preguia, comodismo, ou simplesmente falta de aptido prossional tem por resultado a mdio e a longo prazo a criao de pesadas rotinas burocrticas; esteretipos e maneirismos na forma de veicular notcias; falta de imaginao e noticirios entediantes. Com o tempo, cria-se uma verdadeira fbrica de lugares comuns onde a tendncia nivelar tudo pelo mnimo denominador comum. Ora esta uma prosso em que impossvel acomodarse. Para manter o interesse pelo produto que se oferece, ainda que ligeiras, so necessrias alteraes nos textos e evoluo. Os jornais (e os jornalistas) que estagnam no tempo quando sua obrigao, recorde-se, estar em sintonia com a actualidade e no aprendem nada de novo, congelam, fossilizam. Podero manter os seus is leitores mas so incapazes de conquistar novos, e quando essa gerao desaparecer, esto condenados tambm a extinguir-se. Foi o caso de O Dirio, que fechou, apenas, porque os seus leitores com o passar dos anos foram morrendo.
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pois desejvel ser original, inovar e procurar melhorar continuamente. O que nunca se pode esquecer que leitor quer isso, quer novidade, mas tambm um animal de hbitos e rotinas. Habituou-se a estimar e ler o seu jornal, diz at que no saberia ler outro. Possui determinadas rotinas cognitivas em relao ao jornal que lhe do segurana e garantem um acesso rpido e eciente informao que pretende. Habitua-se ao estilo, paginao, ao aspecto grco, ao corpo de letra utilizado, a ir directamente pgina onde escreve o seu colunista preferido ou s notcias de desporto... enm, a mil e um pormenores que garantem a sua delizao a um determinado produto. No se pode portanto impunemente violentar o perl de um jornal. Intervenes demasiado radicais podem ter custos elevados. Mas tambm no se sobrevive sem evoluo. Inovar inevitvel, sob pena de, no o fazendo, pr em risco a empresa e os que nela trabalham.

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Captulo 4 Organizao da Redaco

Em termos de organizao interna da empresa jornalstica, os jornais encontravam-se tradicionalmente divididos em quatro grandes reas: Administrao, Redaco, Sector Comercial, e Ocinas (impresso e distribuio). Outros tempos, tempos em que as empresas jornalsticas eram praticamente auto-sucientes: possuam rotativas e sistemas de distribuio prprios. Hoje s muito raramente tal sucede. A partir de meados da dcada de 80 impresso e distribuio passaram a ser entregues a rmas exteriores especializadas s nessas reas, com ganhos considerveis para as empresas jornalsticas ao nvel dos custos de produo. Aqui ocupamo-nos apenas da orgnica e funcionamento da Redaco de um jornal, que , de resto, dadas as suas caractersticas de jornal universitrio em suporte digital, a nica seco do jornal tradicional que o Urbi et Orbi possui.

4.1

A Direco

A direco do jornal composta pelo director, que pode ser coadjuvado por directores-adjuntos ou sub-directores. So, em geral, tarefas do director do jornal: denir a orientao e a linha editorial da publicao, o que 25

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Anabela Gradim faz, entre outras formas, atravs dos editoriais que periodicamente escreve; representar o jornal em ocasies importantes para a vida da publicao; convidar e manter a ligao com os colaboradores mais importantes do jornal; assumir as responsabilidades legais decorrentes dos textos no assinados que so publicados no jornal; e co-responsabilizar-se pelos textos cujo autor est identicado; promover a ligao tarefa por vezes delicada entre a administrao do jornal, de quem tem a conana, e a redaco; executar as directivas da administrao gesto de pessoal e de custos, por exemplo e simultaneamente zelar pelo bom ambiente na redaco e pela integridade do produto nal; tendo responsabilidades na gesto de pessoal, promoes e constituio das hierarquias que coordena, deve avaliar os jornalistas que com ele trabalham e esforar-se por agir segundo critrios de justia e equidade;

Na grande maioria dos jornais o director assume habitualmente responsabilidades editoriais na produo da publicao, nomeadamente: supervisionando a realizao de reportagens e trabalhos de maior flego e importncia para o jornal, ajudando a denir o ngulo de abordagem e os meios humanos que sero colocados ao servio da pea; auxiliando o chefe de redaco a denir o perl dos nmeros do jornal e da primeira pgina;
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escolhendo, em conjunto com a chea de redaco, destaques, ttulos e textos que integram a primeira pgina; lendo as peas mais delicadas, j que ter de se responsabilizar por elas; podendo, ou no, ser informado pelo jornalista da identidade de fontes condenciais. No entanto, por fora das suas funes, o director pode por vezes encontrar-se ausente da publicao, e, no caso dos rgo que produzem material informativo diariamente, folga, como qualquer trabalhador, no podendo acompanhar todas as edies. por isso que as cheas de redaco, na ausncia da direco, gozam de autonomia para cumprir tais tarefas; sendo estas, por vezes, consoante a organizao das empresas, maioritariamente da sua responsabilidade. Por determinao do Estatuto da Imprensa Regional, quem exerce funes de direco numa empresa jornalstica tem direito ao ttulo de equiparao a jornalista, mesmo que o no seja, a que corresponde um documento de identicao prprio emitido pela Comisso da Carteira Prossional. O director nomeado pelos proprietrios da publicao, ouvido o Conselho de Redaco, quando o haja. Se, no exerccio das suas funes, vier a sofrer mais de trs condenaes por crimes cometidos atravs da imprensa forado a resignar. So imprescindveis pois, alm de prossionalismo, inteligncia e bom senso, qualidades morais e humanas. O director do jornal dever ser uma gura grata aos jornalistas que trabalham na redaco, e, simultaneamente, possuir a conana e poder negocial junto da administrao. Por inerncia, devido ao poder de que goza, o director de um jornal tambm geralmente uma gura pblica, e como tal dever ter uma reputao impoluta, ser uma gura credvel e digna. Um director que j no possua, junto da opinio pblica, este perl, abalar irremediavelmente o prestgio da publicao que dirige.

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A Lei de Imprensa, no Artigo 20o , estabelece em relao ao director de publicaes peridicas o seguinte: Ao director compete: 1. Orientar, superintender e determinar o contedo da publicao; 2. Elaborar o estatuto editorial (...) 3. Designar os jornalistas com funes de chea e coordenao 4. Presidir ao Conselho de Redaco 5. Representar o peridico perante quaisquer autoridades em tudo quanto diga respeito a matrias da sua competncia e s funes inerentes ao seu cargo. O director tem direito a: 1. Ser ouvido pela entidade proprietria em tudo o que disser respeito gesto dos recursos humanos na rea jornalstica, assim como onerao ou alienao dos imveis onde funcionem servios da redaco que dirige; 2. Ser informado sobre a situao econmica e nanceira da entidade proprietria e sobre a sua estratgia em termos editoriais Por outro lado, o Estatuto da Imprensa regional, relativamente gura do director, acrescenta ainda, no Artigo 6o , o seguinte: 1. Para alm dos jornalistas prossionais que exeram as suas funes em publicaes da imprensa regional, so ainda considerados jornalistas da imprensa regional os indivduos que exeram, de forma efectiva e permanente, ainda que no remunerada, as funes de director, subdirector, chefe de redaco, redactor ou reprter fotogrco (...)
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2. Os indivduos referidos no nmero anterior tm direito emisso de um carto de identicao prprio, emitido pela Direco-Geral da Comunicao Social.

4.2

A Sub-direco

A sub-direco do jornal, quando exista, tem por funo coadjuvar o director na execuo das tarefas que lhe incumbem. Em princpio um director-adjunto pode desempenhar todas as tarefas que cometem direco, j que parte importante das suas atribuies substituir o director na sua ausncia, tomando decises e preenchendo as funes que este normalmente tomaria. O subdirector gozar, evidentemente, da conana da administrao e do director e, tendo responsabilidades na denio da linha editorial da publicao, deve actuar de forma consentnea com o director do jornal, cujas opes aceita e partilha.

4.3

O Conselho Editorial

O Conselho Editorial, como o nome indica, um rgo consultivo com responsabilidades na denio da linha editorial do jornal, e cujos elementos podem ser, igualmente, colaboradores da publicao. Tendo por tarefa aconselhar a direco, reectir sobre o produto e o cumprimento da linha editorial, e pugnar pela qualidade e aperfeioamento do jornal, um cargo que dever ser ocupado por prossionais experientes e idneos, ou guras de reconhecido mrito que para alm das contribuies concretas que podero prestar ao avalizarem a publicao emprestam-lhe tambm algum do seu prestgio.

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4.4

A Chea de Redaco

A chea de redaco tem uma funo marcadamente executiva, competindo-lhe coordenar e supervisionar todo o trabalho produzido na redaco, organizar cada nmero do jornal e responsabilizar-se sozinha ou em colaborao com a direco pela execuo da primeira pgina. Assim como o director reporta administrao que se subordina aos accionistas do jornal, a chea de redaco reporta ao director do jornal. O chefe de redaco pode ser coadjuvado por sub-chefes de redaco na verdade nos dirios esta estrutura praticamente incontornvel, j que necessrio substituir o chefe de redaco durante as suas folgas.

4.5

Editores de rea ou Seco

Os editores ou chefes de seco tm por tarefa coordenar os trabalho dos redactores da sua rea, editar as peas jornalsticas por eles produzidas, e denir, consoante o nmero de pginas que lhes forem atribudas em cada edio, os textos que sero inseridos e a localizao e paginao. Tal implica uma apreciao valorativa dos trabalhos que vo chegando redaco, e experincia suciente para ajudar a denir ngulos de abordagem e rever peas jornalsticas. Ao longo do dia, renem vrias vezes com os jornalistas para saber do andamento dos trabalhos, e com a chea de redaco, a quem informam da existncia de trabalhos que podero vir a integrar a primeira pgina. Compete-lhes a grande responsabilidade de fechar um nmero pr-determinado de pginas haja muitas ou poucas notcias e programar com a devida antecedncia aqueles dias do calendrio em que o uxo de informao que chega s redaces abranda signicativamente caso dos feriados de Natal e Ano Novo; ou do ms de Agosto, em que a poltica, os servios dependentes do Estado, e muitas outras fontes do jornal, vo a banhos.

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4.6

Redactores

So os jornalistas que elaboram os textos que compem o jornal. Normalmente esto ligados a uma seco e editoria e especializamse na rea em que trabalham: Sociedade, Cultura, Educao, Poltica... Devem dominar todos os gneros pois sero solicitados para servios muito diversos: notcia, crnica, reportagem, faitdivers, e por vezes mesmo opinio. Aos jornalistas, ou redactores, so atribudos trabalhos pelos editores ou cheas, dos quais estes se devero inteirar atravs da consulta da Agenda. A partir desse momento, o jornalista diligente deve providenciar para a sua execuo o mais rapidamente possvel, cumprindo rigorosamente as dead lines da publicao onde labora, as quais variam de rgo para rgo: muito diferente, em termos temporais, produzir uma pea para uma agncia noticiosa, um jornal dirio ou um semanrio. No caso do jornalista de agncia, este sabe de antemo que o trabalho que realiza tem de chegar s redaces dos jornais a tempo de ainda vir a ser utilizado pelos dirios. Tambm nestes ltimos, o fecho da edio sagrado s acontecimentos muito excepcionais podero levar a que se atrase, mas mesmo assim s por algumas horas, o fecho de um jornal. As rotativas no vo parar por causa de uma reportagem sobre a caa ao pato bravo que no cou pronta para a edio aprazada. E sucessos desses devem ser evitados pelo jornalista responsvel, pois colocam diculdades ao editor, chea de redaco, e mesmo aos outros redactores, que podem ser chamados a preencher o espao deixado em branco pelo colega.

4.7

Colaboradores

Os colaboradores so pessoas que colaboram com uma publicao atravs da realizao de trabalho jornalstico, e fazem-no numa base regular. O tipo de colaborao prestada varia muito, consoante o acordo em vigor entre o prestador do servio e a empresa, e
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pode ir desde o auxlio nas seces de desporto ao m de semana, at ao prossional que prope trabalhos da sua lavra aos editores, encarregando-se depois de os executar. Tambm h colaboradores que asseguram rubricas xas nas publicaes gastronomia, cinema, faits-divers, polcia, opinio realizando exclusivamente essas tarefas, e consequentemente no integrando as rotinas de trabalho dos outros jornalistas da redaco. H at colaboradores que permanecem invisveis aos jornalistas, porque lidam directamente com as cheas ou os editores de rea, fazendo chegar os seus trabalhos redaco, onde raramente se deslocam. Os colaboradores, que podem ou no ser jornalistas prossionais, no so funcionrios da empresa jornalstica, onde no trabalham a tempo inteiro, e o seu trabalho pode ser remunerado ou no.

4.8

Colunistas

Colunistas so personalidades de peso e reconhecido mrito social, intelectual, ou outro, que asseguram rubricas de opinio xas nos jornais onde colaboram. Em geral possvel avaliar a pujana, qualidade, e mesmo a linha ideolgica de um jornal atravs da anlise do elenco de colunistas que integram a publicao. Ao contrrio dos editoriais, e dos artigos de opinio no assinados, os trabalhos dos colunistas no representam a linha editorial do jornal nem comprometem toda a publicao e os que nela trabalham. Os colunistas exprimem e emitem opinies em nome individual, sobre temas gerais ou reas especcas, porque lhes reconhecido mrito para o fazerem, mas as suas posies no so necessariamente partilhadas pela direco ou pelos jornalistas da casa. Muitos, funcionam como verdadeiros opinion makers devido profundidade das suas anlises e justeza das suas concluses.

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Podem ser tomados como ndice da sade e at mesmo da linha ideolgica de um jornal, porque um bom colunista j famoso no vai escolher um jornal que menospreza para publicar os seus trabalhos preferir um que garanta a maior circulao possvel das suas ideias junto do tipo de pblico que preza; e tambm porque aqui opera como em tudo com excepes uma espcie de seleco natural: um militante comunista no escolhe ser colunista de O Dia e mesmo que escolhesse o seu trabalho provavelmente seria rejeitado; nem o conhecido economista de tendncia ultra-liberal procuraria o extinto O Dirio para publicar as suas crnicas. Um jornal verdadeiramente pluralista, conseguiria porm e muitos fazem-no conciliar colunistas das mais variadas tendncias, o que positivo porque aumenta a riqueza do jornal, a quantidade de informao que este traz aos leitores, estimulando o debate e a livre circulao de ideias.

4.9

Secretaria de Redaco

A Secretaria vela pela parte logstica do jornal e pela organizao do servio da Redaco. da sua responsabilidade a elaborao da Agenda e dos dossiers e elementos de background que o jornalista utilizar na elaborao do servio. Durante as deslocaes dos jornalistas, a secretaria quem trata das reservas de bilhetes e hotis. Pode tambm no caso dos jornais que dispem de frotas automveis gerir a utilizao dos carros e motoristas. Tratam de recuperar as tarifas textos ou imagens enviadas pelos correspondentes. Encarregam-se da elaborao dos mapas de folgas; da gesto de pessoal para trabalhar durante os feriados e piquetes; de controlar, e justicar, as faltas dos jornalistas; e da elaborao dos mapas de frias, e das folgas atrasadas de cada jornalista. Para alm disso, colaboram ainda no trabalho da Redaco,

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elaborando recortes de outros jornais, escuta de rdio e televiso; e distribuindo pelos editores e cheas os telexes de agncia que vo chegando durante o dia. Podero ainda ser responsveis pela execuo de certas pginas: cinemas, televiso, telefones teis; e encarregam-se trabalho especialmente penoso de desgravar os servios que os correspondentes ou enviados especiais fazem chegar Redaco atravs do telefone.

4.10

Arquivo

O arquivo uma das seces mais importantes do jornal s um bom servio de arquivo permite reconstruir o background de um acontecimento, ou relacionar acontecimentos passados com casos presentes aquilo que muitas vezes distingue um jornal que trata a informao em profundidade, daquele que se limita a viver exclusivamente o presente. evidente que a experincia e memria de um jornalista constitui um excelente arquivo mas ele apenas guarda temas ou tpicos, no os dados concretos de ocorrncias: isso compete ao arquivo fornecer, quando solicitado. At h bem pouco tempo os arquivos1 eram perfeitamente artesanais: constitudos por dossiers de recortes indexados por assuntos, e estes, por sua vez, catalogados por ordem alfabtica. As desvantagens eram muitas: pesquisa morosa, diculdades de indexao; e embora a notcia vrios recortes pudesse ser arquivada em vrias categorias o mesmo no sucedia com as fotograas uma imagem, um assunto o que limitava grandemente o potencial do arquivo fotogrco. A digitalizao veio revolucionar as concepes de arquivo e a forma como este era realizado e gerido. A maioria dos jornais
O Arquivo uma seco especca do jornal, e no se pode confundir o trabalho que realiza com as coleces de jornais capas onde se vo colocando por ordem cronolgica os jornais do dia que todas as Redaces tm permanentemente disposio dos jornalistas.
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optou por criar arquivos digitais dos seus textos e imagens; e algumas publicaes chegam mesmo a colocar, acompanhado de um motor de busca, a totalidade do arquivo on line. evidente que o Urbi et Orbi possui um arquivo deste tipo, disponvel para consulta pblica nas suas pginas. Todos os textos e imagens que forem publicados no Urbi passaro a fazer parte de uma base de dados onde a pesquisa poder ser feita a partir dos critrios de indexao ou atravs da busca de palavras-chave no interior do prprio texto. Embora a possibilidade de pesquisar palavras-chave no interior dos textos ajude a colmatar eventuais erros de que a indexao em base de dados possa enfermar, a verdade que a realizao de um arquivo exige preparao e sensibilidade da parte de quem desempenha a tarefa. Preparao porque os critrios de indexao de imagens ou textos so eminentemente jornalsticos: uma imagem cataloga-se no por ser interior ou exterior; natureza morta ou animada; a cores ou a preto e branco; pela impresso ou tamanho; mas, sobretudo, pela relevncia jornalstica do acontecimento que narra, e os usos potenciais que a publicao poder vir a fazer dela no futuro. Assim, uma imagem do primeiro-ministro a ser apedrejado por populares durante uma greve poderia ser indexada em: Guterres, Segurana, Violncia, Manifestao, Greve... Nunca demais frisar que num arquivo especialmente necessria sensibilidade e bom senso. O editor de fotograa do mais antigo dirio portugus do continente costumava contar como salvara in extremis o acervo mais precioso do arquivo fotogrco do jornal. Certo dia ao entrar no arquivo, que estava em reestruturao (leia-se arrumaes) depara com um administrativo a rasgar fotograas do incio do sculo que alm de deslumbrantes constituam preciosos documentos histricos. Estas, Sr. X, so velhas, j no prestam...

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Captulo 5 O percurso da Informao

A notcia, antes de ser apresentada ao pblico como produto acabado, passa por diversas fases de seleco e processamento que condicionam, em maior ou menor grau, o seu formato nal e constituem, no seu conjunto, o trabalho que uma Redaco realiza diariamente. Da mesma forma que uma Redaco no composta somente por jornalistas-redactores, tambm as notcias, antes de assumirem a sua forma denitiva, no passam somente por uma mo, e isso um factor positivo porque impede que razes meramente subjectivas leia-se pessoais determinem o seu contedo e o espao que ocuparo na publicao. possvel listar pelo menos seis instncias de seleco e tratamento da notcia, que podero, consoante os casos, multiplicar-se ou, pelo contrrio, sofrer um afunilamento. Mas regra geral, toda a notcia: No importa a via pela qual chegue ao jornal, comea por ser seleccionada pela direco, chea, editores, secretrios de redaco, durante o processo em que as informaes so colocadas na Agenda, ou negligenciadas. Seguidamente os editores, atendendo aos recursos humanos e meios disponveis nesse dia, fazem a marcao da agenda, distribuindo os servios pelos redactores. tambm durante a mar-

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cao da agenda que se estuda o ngulo de abordagem de um trabalho, o espao que lhe poder ser dedicado nessa edio, e se o trabalho ter ou no reportagem fotogrca. Todas estas operaes de seleco dependem de contingncias diversas como sejam a quantidade de jornalistas disponveis, a quantidade de servios agendados e tendo estes dados em conta que se determinar o ngulo de abordagem do tema e os seus privilgios de espao. Normalmente nesta fase uma parte dos servios aqueles que so avaliados como menos pertinentes caem1 em favor dos mais relevantes. O jornalista e os reprteres fotogrcos tomam conhecimento dos servios agendados e comeam a preparar a realizao do trabalho, documentando-se sobre o assunto, preparando entrevistas, recolhendo dados, e, nalmente, deslocando-se ao stio onde decorre o acontecimento e levantando o mximo de informaes possveis a esse respeito. Tal levantamento passa pela observao directa e realizao de entrevistas, que podero depois ser complementadas com mais contactos e novas entrevistas assim que se chegue Redaco, e sempre que o assunto o justique. Nesta fase, de recolha de informao, os jornalistas fazem tambm muitas escolhas. Dos dados observados e recolhidos podem resultar alteraes radicais no ngulo de abordagem e dimenses do trabalho o servio mais andino pode transformar-se na manchete do jornal, ou vice-versa, o trabalho mais promissor no chourio mais entediante. Quando d por nda a recolha de informaes, o jornalista passa fase de criao, durante a qual dever redigir o trabalho: notcia, entrevista, reportagem... elaborar caixas e ttulos, e ajudar o editor a escolher as imagens mais adequadas para ilustrar o acontecimento. A notcia volta a sair das mos do jornalista que a elaborou quando passa fase da edio. Assim que termina de redigir o
Deixar cair uma notcia ou assunto desinteressar-se dele, dando-lhe menos relevncia que a que tivera em edies anteriores do jornal ou, pura e simplesmente, no o noticiando.
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seu trabalho, o jornalista entrega-o ao editor ou chefe de seco, o qual tem por tarefa editar a pea, isto : l-la integralmente (a ateno com que a l proporcional experincia do redactor e importncia do assunto); corrigi-la e modic-la, conformandoa ao livro de estilo do jornal; proceder a cortes no texto sempre que este exceda em caracteres o espao disponvel; escolher o destaque que levar nas pginas da seco que o editor dirige e isto tem de ser conjugado com a insero da publicidade; a forma como e o local onde dever ser paginado; as imagens, grcos ou infograas que o ilustraro; e ainda, eventualmente, a elaborao dos ttulos e legendas, sempre que o redactor, como deveria, no se encarregou disso ele prprio. O chefe de redaco, depois de reunir com os diversos editores e de se inteirar dos trabalhos importantes que estes tm em mos, escolhe o tema que far a manchete do jornal e as restantes chamadas primeira pgina. Depois selecciona as imagens necessrias e elabora os ttulos e textos que constituiro esta montra do jornal um resumo hierarquizado e apelativo do que de mais substancial a publicao tem para oferecer aos seus leitores. Duas notas ainda sobre o percurso da informao: O ngulo de abordagem da notcia ou reportagem pode ser proposto pelo jornalista, pelos editores, chea de redaco, ou pela direco. No um manifesto nem um programa poltico normalmente tratam-se de decises sensatas e ponderadas sobre a melhor forma de aproveitar o potencial de uma notcia. Mesmo quando no haja instrues explcitas nesse sentido, o ngulo de abordagem deve, quando as circunstncias o permitirem, ser debatido pelo jornalista com os responsveis editoriais De qualquer forma, e especialmente nos trabalhos de profundidade, ponderar o ngulo de abordagem mesmo que este venha a ser alterado depois do confronto com os factos em geral melhor do que o improviso e a tbua rasa.

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Captulo 6 Os gneros
6.1 A Notcia

Daniel Ricardo considera caractersticas essenciais da notcia a veracidade, actualidade e a capacidade de interessar, sendo que os valores que imprimem interesse a factos actuais e verdadeiros so a proximidade, a importncia, o contedo humano e a originalidade1 . Notcia, pois, em princpio, tudo aquilo que um jornal publica; mas em sentido tcnico, enquanto gnero, a denio de notcia mais restrita. Refere-se a textos eminentemente informativos, relativamente curtos, claros, directos, concisos e elaborados segundo regras de codicao bem determinadas: ttulo, lead, subttulos, construo por blocos, e em forma pirmide invertida.

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Lead

O lead o primeiro pargrafo da notcia e nele o leitor dever encontrar resposta a seis questes fundamentais: O Qu, Quem,
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Daniel Ricardo, pp. 12-13

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Quando, Onde, Porqu e Como; sendo que as duas ltimas questes Porqu e Como podem as mais das vezes omitir-se do lead, guardando-se para o pargrafo subsequente. A razo que, antes de mais, os leads tm duas funes a cumprir: informar imediatamente o leitor das caractersticas mais importantes do facto que se noticia; e serem atraentes apelando leitura do resto do texto. Leads muito pesados dicultam a compreenso e desencorajam a leitura. Com bom senso e discernimento, o jornalista saber naturalmente quais as perguntas que se sacricam no lead, ou se se incluem todas. Tambm h casos onde algumas das questes geralmente quando e onde so desnecessrias. A Cmara do Porto aprovou hoje, na sala de sesses dos Paos do Concelho, alteraes ao Plano Director Municipal... uma informao tautolgica. Quando, que o caso mais comum, o lead de uma notcia composto por apenas uma frase, de extrema importncia a escolha do verbo utilizado, que dever ser directo, forte, de aco, e preferencialmente no presente do indicativo, pois este que d o tom (leads) da notcia. Agora ateno, o contedo semntico do verbo tem de respeitar rigorosamente o acontecimento. Um lead bem construdo dispensa o leitor apressado de se deter no resto da pea, porque a informao bsica mais importante j foi dada; mas se retiver o carcter apelativo , simultaneamente, o melhor anncio publicitrio que tal pea pode ter e o leitor querer l-la at ao m. Neste sentido, todo o jornalista sabe da importncia que tem a construo de um bom lead, e como, obedecendo s regras, possvel investir tempo e cuidado em qualidade e originalidade. Leads preguiosos chapa quatro marcam as peas e, com o tempo, marcaro tambm o jornalista. A formulao responder aos quatro Qs pode parecer articial e forada, mas a verdade que os factos que devem constar do lead correspondem s perguntas que a generalidade das pessoas coloca quando deseja inteirar-se de um acontecimento. So pois naturais no sentido em que esto intimamente ligadas nossa
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forma de conhecer e narrar uma histria. Isto para dizer que o jornalista, quando constri um lead, no deve estar obcecado em amontoar nele a resposta a todos os Qs da cartilha apenas dizer de forma clara o que de mais importante se passou. Com um pouco de prtica a escrita passar a uir ligeira e sem esforo. O Cnsul honorrio de Portugal em Marrocos (Quem) foi detido (O qu) ontem (Quando) no porto de Ceuta (Onde) com mais de 86 quilos de haxixe (Porqu). um perfeito lead informativo, que diz tudo quanto um leitor apressado necessita de saber sobre o assunto antes de decidir se prossegue a leitura. O pargrafo que segue o lead dever depois conter precises dos factos a narrados, o que se faz, neste caso, precisando a indentidade do protagonista e as circunstncias que rodearam a sua deteno: Ahmed B. de 54 anos, foi detido na tera-feira tarde quando tentava embarcar ao volante de um veculo automvel do corpo diplomtico portugus, que transportava, num fundo falso, a droga apreendida pelas autoridades espanholas. A ordem pela qual as questes se seguem no lead depende apenas do assunto em causa e do que, num dado facto, mais importante, de forma que um lead pode iniciar-se por qualquer uma das perguntas: O Qu Um aparatoso acidente rodovirio, do qual no resultaram vtimas, manteve fechada por mais de 12 horas a Linha da Beira Baixa, impedindo a circulao do Sud Express Quem Francisco Verde substitui Arlindo Cunha na pasta da Agricultura j a partir da prxima segunda-feira...
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Anabela Gradim Quando A partir de Janeiro os taxistas vo ter de prestar mais ateno forma como se comportam na presena de passageiros... Onde O Porto hoje palco de mais 20 concertos rock no mbito... Como Armado de um saco de plstico e trs carrinhos de linhas, Lus Pinto escalou ontem a Torre dos Clrigos, no Porto, um feito que lhe valeu... Porqu Para pr m greve dos mdicos e enfermeiros o Governo decidiu...

Nem todos os leads obedecem as estas regras de construo, e, no caso da reportagem ou fait divers, tal no sequer desejvel. O lead directo, aquele que resume com brevidade um acontecimento, aplica-se sobretudo s notcias do tipo hard news; ao passo que as soft news2 , curiosidades, casos inslitos, fait divers, pedem um lead retardado, aquele que j no tem a preocupao de transmitir informao directa, mas sim despertar imaginativamente o leitor para o assunto que aborda. Um bom exemplo de lead retardado o que abria, no Pblico, a incrvel histria de Happi Bull: Na vspera de Natal, Patricia White Bull acordou mal disposta. Olhou para as desconhecidas sua volta e disse: "No faam isso". As enfermeiras que, num hospital do estado norte-americano de Albuquerque, lhe ajeitavam os lenis da cama paralisaram. A ndia Sioux com o nome tribal de Happi acabava de despertar de 16 anos de coma. O tipo de lead a utilizar depende, evidentemente, do carcter do acontecimento; sendo que s os leads directos requerem depois a utilizao da pirmide invertida e, eventualmente, a construo por blocos.
Hard e soft news uma distino com origem no jornalismo anglosaxnico, utilizada tambm pelo Livro de Estilo da Lusa.
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6.3

Pirmide invertida

A pirmide invertida a tcnica mais comum de construo das notcias e segue-se naturalmente da elaborao de um bom lead directo. Signica, muito simplesmente, que numa notcia, a seguir ao lead, todas as restantes informaes so dadas por ordem decrescente de importncia, de forma que, medida que se vai descendo no corpo da notcia, os factos relatados se vo tornando cada vez menos essenciais. Pirmide invertida porque a base desta, aquilo que noticiosamente mais importante, se encontra no topo em ordem muito distinta que seguem por exemplo a novela, o drama ou o conto. A pirmide

6.4

Os pargrafos construo por blocos

A construo por blocos uma tcnica que se associa frequentemente pirmide invertida, embora cada uma possa subsistir de forma independente. Construir um texto por blocos signica que cada pargrafo funciona na notcia como uma entidade logicamente autnoma. Isto , os pargrafos so construdos como blocos estanques, sem ligao necessria, nem lingustica nem
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semntica-informativa, com o pargrafo imediatamente anterior. No que os pargrafos no tenham, todos, ligao com o acontecimento que narram, que funciona como o condutor; simplesmente, eles so autnomos em relao uns aos outros. A vantagem deste tipo de construo dupla: por um lado, se o leitor desiste da leitura da notcia a meio, perde certamente informao, mas no deixado com nenhuma ideia ou conceito pendente do pargrafo seguinte; por outro, e esta muito mais importante, o editor e o paginador sabem que se for necessrio diminuir apressadamente a extenso da pea podem comear a cortar pargrafos a partir do m, sem que se perca informao essencial e sem ser necessrio emendar ou corrigir os pargrafos que se mantm. Num trabalho rigorosamente construdo, se o editor continuasse a cortar at s restar o lead, ainda assim teramos notcia uma breve.

6.5

Norma e desvio

No faltam crticos a esta tcnica de escrita jornalstica que considerada restritiva, empobrecedora e limitada. Tais crticas so injusticadas. A tcnica clssica de construo de notcias sobrevive porque tem provas dadas, e de facto a que melhor serve quer o tempo de produo do jornal em regra um dia quer as necessidades e expectativas dos leitores que desejam ser informados. Mesmo um fantico leitor de jornais, ou um prossional de imprensa, no dedica mais de duas horas por dia leitura de jornais3 . Possumos, alm disso, uma capacidade de memorizao limitada, de maneira que as frmulas uma frase uma ideia, e primeiro o mais importante, aumentam a eccia da comunicao e do acto de informar
Em Frana a mdia de tempo dispendida na leitura de toda a imprensa de 37 minutos. In Boucher, Jean-Dominique, 1994, A Reportagem Escrita, col. Tcnicas da Jornalismo, Editorial Inqurito, Mem Martins.
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por isso indispensvel para qualquer jornalista o domnio perfeito da tcnica de construo de notcias a partir de leads e pirmides invertidas. Isso trein-lo- na distino entre o essencial e o acessrio, e a passar directamente dos pormenores ao corao dos acontecimentos. Apreendida a tcnica, servir no s na passagem dos acontecimentos forma escrita, mas igualmente durante o processo de recolha de informao. O jornalista experiente focused, sabe exactamente aquilo que pretende, o que relevante nos factos em apreo, e por isso no se deixa conduzir pelos entrevistados nem permite que estes se esquivem s questes incmodas. Permanecem mesmo assim por responder as crticas que versam sobre as restries que esta forma de escrever impe ao estilo. verdade que aporta limitaes incontornveis, prprias da rigidez das regras de escrita, s que todas elas podem ser supridas atravs dos restantes gneros jornalsticos e, porque essencialmente informativa, especialmente pela reportagem ou nota de reportagem. A notcia nem sempre o gnero adequado para narrar um acontecimento, e por isso existem os outros gneros, mas perfeita para veicular certo tipo de informaes. Depois, mesmo aplicando as regras, no h limites para a criatividade de um jornalista na produo de uma boa notcia, e pode passar-se uma vida inteira a apurar e aperfeioar a riqueza, clareza, preciso e conciso da linguagem jornalstica, sempre obedecendo s mesmas regras. Ou, de outras vezes, porque no, quebr-las? Sem dvida. Algumas. S que no possvel subverter, ultrapassar ou melhorar uma tcnica sem antes a dominar perfeitamente. claro que nem todos os jornais, em todos os momentos, aplicam exclusivamente esta tcnica de construo de notcias. O estilo muito popular na imprensa anglo-saxnica; na europeia, imprensa francesa por exemplo, condimentado com outras tcnicas4 .
Mais uma vez a origem histrica desta forma de construo parece ter a ver com razes tcnicas. Os jornais que no tratavam as notcias em forma de
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Outras estratgias podem ser seguidas na construo da notcia. Pode-se ir alimentando o leitor com dados importantes o longo de toda a pea, tentando manter vivo o seu interesse. Outra tcnica poupar dados de grande interesse para o pargrafo nal da notcia, fechando como num soneto, com chave de ouro. Tambm possvel criar suspense no lead, suspense que no se resolve imediatamente no pargrafo a seguir, mas s depois de oportunamente se ter espicaado a curiosidade do leitor. Especialmente cara reportagem, mas no exclusiva, a construo do texto na forma de sucessivas pirmides invertidas, nas quais os temas se encontram ordenados logicamente e separados por subttulos.

Com ou sem regras estritas, que podem ser um convite inovao e originalidade, a plasticidade da linguagem permite a renovao interminvel das formas. A conformidade ao lead e
pirmide invertida eram aqueles em que a maquete diagramao das pginas era feita antes da chegada dos textos, e portanto o jornalista antes de sar para um servio sabia com toda a preciso o nmero linhas que podia escrever, e nunca havia necessidade de aparar textos. Maior liberdade? Talvez sim, ou no, j que independentemente da qualidade que o acontecimento viesse a revelar durante o trabalho de campo, o jornalista estava limitado a um determinado espao. Hoje a paginao electrnica, com a rapidez e exibilidade que oferece, j no obriga, por razes meramente tcnicas, utilizao rgida da pirmide invertida.

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pirmide invertida no incompatvel com a pertinncia, preciso de linguagem, estilo vivo e nervoso, prosa criativa e original que devem caracterizar toda a notcia. Por tudo isto, para concluir: no Urbi et Orbi nenhum jornalista faz notcias de outra maneira antes de as saber fazer desta.

6.6

Estilo codicado: vantagens e desvantagens

A estruturao das notcias de acordo com a tcnica tradicional lead, pirmide invertida, blocos apresenta vantagens e desvantagens, sendo que a maioria dos prossionais admite que as primeiras suplantam largamente as segundas. As vantagens prendem-se com a naturalidade, devido forma da narrao estar muito prxima da forma como conhecemos e contamos uma histria; a facilidade de leitura e memorizao dos elementos mais importantes da notcia; o facto de informar ecientemente o leitor apressado e servir captao do seu interesse; e de se adaptar com facilidade s necessidades de edio e paginao de qualquer jornal. Como instrumento de trabalho um dispositivo poderoso nas mos do jornalista. uma tcnica de codicar a realidade, mas tambm de a descodicar, de ler imediatamente os sinais importantes de um acontecimento e saber distingui-los do acessrio. Tambm permite ao jornalista, por mais desfavorveis que sejam as circunstncias, narrar um facto com correco jornalstica, por maiores que sejam as presses que enfrenta. Essas presses, no sentido de contingncias que afectam a realizao da notcia, podem ser muitas e variadas. As mais comuns prendem-se com limitaes de ordem temporal as rotativas tm horas para comear a funcionar, os acontecimentos no. Acresce que a atribuio da impresso a empresas exteriores ao jornal tende a agravar a inexibilidade da hora de fecho porque

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tais empresas no imprimem um mas muitos jornais e no podem pr em perigo os interesses dos restantes clientes. Por tudo isto, 15 ou 20 minutos para redigir uma notcia de ltima hora por exemplo um acidente de onde o jornalista acabou de chegar no , na Redaco de um dirio, uma situao fora do normal. Mas h mais: extremo cansao fsico (na cobertura de sinistros ou desastres naturais); uma noite em branco a caminho do local de um desastre depois de um dia de trabalho; jet lag; situaes de perigo fsico ou stress de guerra; condies de alojamento e alimentao decientes a lista praticamente interminvel. A tcnica de redaco de notcias, que se torna um dispositivo quase automatizado, assegura ao jornalista que, mesmo em circunstncias to adversas, ele consegue reportar os factos, se no da melhor forma possvel, pelo menos de forma aceitvel e jornalisticamente correcta. E este tambm o seu calcanhar de Aquiles. As rotinas e os automatismos podem facilmente resvalar para uma forma preguiosa de fazer jornalismo, que repete at exausto frmulas que o tempo desgasta e j despojou de todo o interesse. o caso do lead cronolgico reiterado ad innitum, qualquer que seja o facto que lhe subjaz, uma falha muito comum, que retm a aparncia de notcia, mas no a sua essncia: Realizou-se ontem, pelas 19 horas, a segunda Assembleia Geral da Santa Casa da Misericrdia de Serrotes de Baixo ... Decorreu ontem... Os empresrios da Regio Centro reuniram ontem... O ministro X anunciou ontem... So aberturas de leads perfeitamente soporferas que pretendiam relatar acontecimentos excitantes, cheios de vida e interesse:
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uma Assembleia Geral de uma Misericrdia em que os irmos andaram estalada por causa de dinheiro; a abertura de um congresso de mdicos sobre a dor crnica; o boicote de uma importante associao de empresrios a medidas do Governo; o anncio de que o Servio Nacional de Sade vai ser privatizado... Uma boa parte dos defeitos que se assacam tcnica da pirmide invertida so acidentais, derivam do mau uso da tcnica por maus prossionais, e no intrnsecos a esta forma de fazer jornalismo. Por isso o Urbi et Orbi adopta-a como forma bsica de veicular notcias directas, sem prejuzo do cuidado posto nos outros gneros. Por mais respeitveis que sejam os argumentos dos seus detractores, a verdade que o sistema do lead e da pirmide invertida possui potencialidades que seria um erro menosprezar. Trata-se de uma frmula cuja aplicao no s imprime rapidez transmisso de informaes e clareza exposio das ideias, como permite escrever depressa e ajustar os textos aos espaos disponveis nas pginas (...) Quando so elaboradas em conformidade com aquela tcnica, as peas jornalsticas adquirem uma estrutura sui generis, que as distingue da generalidade das obras de co literria: ao passo que, nestas, a narrao se desenvolve cronologicamente e num crescendo de tenso, at ao clmax nal, naquelas o relato comea pelo desfecho da histria ou pela condensao do que nela h de indito e interessante. Por outro lado, o ritmo especial que a valorizao da actualidade confere aos textos, torna-os imediatamente reconhecveis como produto da actividade jornalstica5 .
In Daniel Ricardo, Op. cit., p. 20. Ricardo observa tambm que ao lead ainda ningum props uma frmula alternativa consistente e, citando Lago Burnett, No faamos a revoluo s avessas para regredir aos velhos dogmas de uma escola superada, no caso o regresso ao nariz de cera em uso no incio do sculo. Ibidem, p. 19.
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6.7

Ttulos

Os ttulos anunciam o texto jornalstico que encabeam, e so aquilo que em primeiro lugar o leitor apreende quando se debrua sobre as pginas de um jornal. O leitor tpico vai viajando de ttulo em ttulo at encontrar algo que lhe prenda denitivamente a ateno, ou corresponda aos seus interesses quotidianos: a detm-se, prosseguindo a leitura da notcia. Nenhum jornalista desconhece a importncia da arte de titular e, tambm, as diculdades que a construo de um bom ttulo apresenta. O ttulo sempre o mais delicado e o mais difcil de obter numa pea jornalstica. Um bom truque consiste em deix-lo para o m, para depois de se ter concludo a pea, altura em que o jornalista domina perfeitamente o seu contedo. Por vezes isto basta. Ou ento fazer uma pausa e pensar noutra coisa depois de terminado o trabalho uma forma de no menosprezar o poder e a permanente viglia do subconsciente, que s vezes, surpreendentemente, oferece prendas inesperadas. Descrever as funes e principais caractersticas do ttulo, e ainda xar algumas das regras a que a sua construo deve obedecer tudo quanto um manual pode fazer pelo jornalista. A consecuo de ttulos brilhantes, bons, maus, razoveis, pssimos, ou geniais um acto criador solitrio, com resultados muitas vezes desiguais, que cada jornalista tem de enfrentar sozinho. Um ttulo, se no necessita sempre de ser directo e imediatamente informativo, deve, mesmo na reportagem, reter algo dessa caracterstica. O ttulo tem de ser concreto e estar relacionado com o assunto de que fala o texto, informando directamente, levantando pistas sobre o que vai ser revelado, ou, simplesmente, brilhando pela sua oportunidade ou originalidade. Morreu o escritor Graham Greene ou Our man in heaven ttulo que abria a reportagem do Expresso sobre esse assunto,
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so respectivamente, um correcto ttulo noticioso e um brilhante ttulo de reportagem atente-se que ambos dizem exactamente a mesma coisa, e que o contedo informativo, que no o brilho da frmula, idntico. Isto para dizer que, sem prejuzo da mais intensa liberdade e criatividade, o ttulo tem de ter relao com aquilo que titula; aportar, pelo menos, vestgios de informao; e, sobretudo, ser perceptvel para a generalidade do pblico a que se dirige. Isto , os ttulos no devem ser hermticos, enigmticos, elucubratrios, pedantes, acessveis apenas ao seu autor e ao Altssimo. Consideramos bom o ttulo que prende a ateno de todos os leitores, quaisquer que sejam os seus particulares interesses, gostos e hbitos de cada um, ou seja: o que salta vista e, ao mesmo tempo, se revela sucientemente explcito para que toda a gente o compreenda com facilidade, e misterioso q.b. para suscitar o desejo de obter mais informaes sobre a matria que apregoa, diz Daniel Ricardo6 . Temos pois que os ttulos, os quais, juntamente com as fotograas, so a primeira coisa, e por vezes a nica, a que o leitor atenta no jornal. O ttulo serve assim para informar, cativar, prender o leitor, despertando a sua ateno e curiosidade. Um mau ttulo, como um mau lead, pode matar a melhor pea jornalstica. As diculdades de elaborao de um bom ttulo emergem da necessidade de reunir numa nica frase alguma informao, a essncia do texto a que se reporta, e faz-lo numa frmula poderosa, cheia de ritmo, brilho e nervo, e que deve ainda permanecer el ao texto que titula. O ttulo deve possuir um ritmo prprio e um equilbrio interno que o tornem, simultaneamente, apelativo e esclarecedor resume Silva Arajo7 . Apesar da inteno declarada de cativar o leitor, a regra de ouro de todo o ttulo nunca o enganar, prometendo em ttulo mais do que aquilo que se tem para lhe oferecer. O resultado disso
Op. cit., p. 53. Arajo, Domingos Silva, 1988, Vamos falar de Jornalismo, DirecoGeral da Comunicao Social, Lisboa, p. 88.
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so ttulos gritantes e sensacionalistas que defraudam e frustram os leitores. O ttulo deve respeitar rigorosamente o texto a que se reporta, e nunca insinuar por exemplo, atravs da descontextualizao de uma frase elementos que a pea no contemple. Os ttulos, antettulos e subttulos desempenham ainda uma funo esttica nas pginas dos jornais, ajudando a quebrar a monotonia das extensas colunas de texto, demarcando a arrumao dos prprios textos, e servindo ao equilbrio grco da pgina. No Urbi et Orbi os ttulos no podem exceder as duas linhas; excepto em chamadas da primeira pgina a uma coluna, nas quais o ttulo pode ocupar at quatro linhas. Todos os ttulos so precedidos de um antettulo, em corpo de letra menos destacado, o qual nunca pode exceder uma linha de texto. Nos textos em que a sua extenso o justique sero colocados subttulos a negro, com um mximo de 25 batidas por linha, e ocupando at duas linhas. Alm disso, para o Urbi et Orbi a primeira palavra do ttulo inicia com caixa alta, e as seguintes observadas as regras sobre este tema do captulo Convenes tipogrcas sempre que aplicvel com caixa baixa. Duas linhas pois a extenso mxima permitida para um ttulo de uma pea, embora estes possam ter s uma linha. No caso da primeira pgina, em que a apresentao grca dos trabalhos outra, so admissveis, quando paginados a uma coluna, ttulos com at quatro linhas mas em tal caso, isto , sempre que se ultrapassem as duas linhas, deve prescindir-se de antettulo. Uma palavra apra os antettulos: tratam-se de uma linha de texto em corpo muito menos destacado que o do ttulo, e que o precede na abertura de uma pea. O antettulo completa o ttulo, fornecendo elementos preciosos para a sua inteligibilidade, j que a condensao a que o ttulo obriga nem sempre permite a contextualizao imediata e o enquadramento daquilo de que fala. O antettulo retira ao ttulo a obrigao de dizer tudo, permitindo a utilizao neste de frmulas mais breves, e portanto mais vigorosas e expressivas. No Urbi et Orbi a sua utilizao deve constituir a regra, a ausncia uma excepo.
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O ttulo dever ser, em geral, eminentemente informativo, condensando a informao includa no lead. Todavia, nunca demais dize-lo, neste aspecto o seu carcter essencialmente ditado pelo acontecimento e pela forma que se escolheu para o narrar leads retardados pedem ttulos onde a criatividade e as preocupaes estticas brilhem mais que a informao. A brevidade e a vivacidade do ttulo permitem certas violncias gramaticais. Todavia, dever conter, expressos ou implcitos, sujeito, predicado e complemento (directo ou indirecto). Quanto a outros elementos da frase, nomeadamente algumas partculas e artigos, devem ser retirados, acrescenta Silva Arajo8 . Os ttulos devem ser construes armativas, preferencialmente com o verbo colocado no presente do indicativo. Por princpio desaconselha-se a utilizao de ttulos negativos o leitor quer saber o que aconteceu, e no o inverso e interrogativos, que sugerem que o jornal veicula rumores ou boatos. Antnio no foi condenado pelo Tribunal da Boa Hora uma construo negativa, no a mesma coisa que Antnio Cunha absolvido pelo Tribunal da Boa Hora A excepo que pode admitir-se ao emprego da forma negativa num ttulo e quando se reporta a situaes em que a partcula no causa comoo ou alvio: Portugal no entra na III Guerra Tufo no atinge os Aores mas este ltimo ttulo poderia igualmente ser construdo de forma positiva:
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Ibidem, p. 88.

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Anabela Gradim Tufo passa ao largo dos Aores

Por regra, jamais se utiliza o ponto de interrogao num ttulo: o jornal informa, responde s perguntas dos leitores, tira a limpo rumores, e portanto no os veicula. A nica possibilidade sempre excepcional de produzir um ttulo interrogativo quando o ponto de interrogao, em vez de se reportar ao contedo informativo da notcia, assinalando dvida ou desconhecimento, tem propsitos estticos. Sondagem revela: 80 desconhecem 2001 Porto dois mil e qu? mas jamais Soares candidato? O jornal tem obrigao de saber se Soares ou no candidato, e em que p esto as negociaes nesse sentido. Na eventualidade de nem o prprio Soares saber se candidato, o ttulo informar de forma positiva esse mesmo facto: Contra a oposio da ala esquerda do PS Guterristas querem Soares Da mesma forma que no se produzem leads genricos, tambm no se fazem ttulos demasiado gerais. Em vez de: Conselho de Ministros toma importantes medidas deve escrever-se: Por deciso do Conselho de Ministros Gasolina aumenta a partir de Janeiro Os ttulos, da mesma forma que os perodos e as frases, nunca podem iniciar por algarismos. Quando for necessrio empreg-los dessa forma, o nmero dever ser escrito por extenso. Assim:
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Manual de Jornalismo Seis milhes de contos para os txteis e nunca 6 milhes de contos para os txteis

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proibido o uso de parntesis, de ponto e vrgula e de ponto nal nos ttulos, bem como de reticncias, as quais, mais uma vez, deixam em suspenso o que se quer dizer, como quem lana um boato, levanta uma dvida ou tem uma piada para contar. Os ttulos informam, agarram e atraem, no criam dvidas, no so engraados nem contam anedotas. guia mostrou... as garras ttulo que poderia facilmente ser corrigido por um editor atento as reticncias, como quase sempre, deveriam muito simplesmente ter sido omitidas. Nos ttulos, os sinais de pontuao devem ser reduzidos ao estritamente indispensvel e, sempre que possvel, eliminados. Em todo o caso, so admissveis, com conta, peso e medida, a vrgula, o travesso e os dois pontos. Os ttulos no fazem trocadilhos, no brincam com as pessoas ou com os cargos que ocupam, nem servem para mandar recados. Ainda que pressionado pelo tempo o jornalista possa achar tais opes acertadas no momento, elas so de mau gosto, e penoso que s venha a aperceber-se disso, e a arrepender-se, depois do texto publicado. H tambm regras para a partio dos ttulos, que seguem o seguinte princpio: no devem car partculas ou elementos lgicos pendurados numa linha de ttulo. As linhas dos ttulos no devem terminar em artigos denidos ou indenidos, preposies ou locues prepositivas os elementos de ligao que sustentam a frase caem sempre para o incio da linha seguinte, de forma que a anterior represente sempre uma unidade lgica, e no um dispositivo que apresenta ideias aos soluos.
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58 Agora vamos trabalhar para completar a reforma scal

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um ttulo errado porque para deveria ter sido remetido para a linha seguinte. Pela mesma razo, um ttulo pode ser partido num verbo, mas s em determinados casos. sempre errado proceder partio dos ttulos em verbos de ligao, tambm chamados copulativos. O verbo de ligao por excelncia o verbo se, mas existem muitos outros,como tornar-se, estar, car, permanecer, parecer, aparecer, etc... A partio dos verbos transitivos aqueles que expressam uma aco que incide sobre um sintagma nominal que desempenha a funo de complemento directo requer alguns cuidados: h casos em que possvel, outros em que resulta deselegante. Os verbos intransitivos apresentam muito menos problemas j que so sempre passveis de partio tratam-se dos verbos que no so acompanhados de sintagma nominal, e cujo sentido pleno assim que so enunciados: nasceu, chorou, morreu... Proibido igualmente partir os ttulos a meio de nomes prprios: Sonca compra Jardim Pblico da Covilh ou Gomes critica Fernando Lemos de Freitas ou Investimento do Banco de Portugal cresce em 99 Outro erro a evitar abrir o ttulo com um verbo, deixando o sujeito subentendido:
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Manual de Jornalismo Vo demolir o Coliseu ou Despediram cem trabalhadores em vez de Lisnave despede cem trabalhadores ou IURDY projecta demolir o Coliseu

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Deve tambm, por razes estticas, respeitar-se uma certa proporo entre as linhas que compem o ttulo, procurando que a sua extenso seja equilibrada de forma que o conjunto no seja gracamente chocante. errado escrever: Ins Monteiro sagrou-se campe da Europa em corta-mato Podendo dizer-se exactamente o mesmo da seguinte forma: Ins Monteiro sagrou-se campe europeia de corta-mato tambm um erro repetir palavras no mesmo bloco antettulottulo, bem como repetir palavras em ttulos que quem situados na mesma pgina ou em pginas contguas par-mpar. O efeito deste erro, que cumpre ao editor no cometer j que ele quem centraliza todos os textos e os distribui nas pginas, tornar a leitura montona e mesmo desagradvel. H duas razes para isto: devido ao corpo utilizado ao titular, que de grande destaque, essas repeties berram de forma
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ensurdecedora na pgina, mesmo que atentemos apenas ao seu aspecto grco; e tambm devido ao facto de o leitor, numa pgina, apreender todos os ttulos de relance o que l em primeiro lugar , e s depois se deter ento nas peas que lhe interessam. Os ttulos tm de evitar repeties de palavras, rimas, cacofonias ou sons chocantes, cujo efeito em ttulo muito desagradvel; e ainda chaves, lugares comuns e expresses com duplo sentido. Igualmente, os ttulos abster-se-o de utilizar gria, calo, ou expresses desprimorosas e chocantes, excepto quando o contedo informativo de tais expresses o justique Bardamerda para o Estado da boca de um Presidente da Repblica uma expresso deste gnero de contedo informativo riqussimo. De igual forma a expresso: At os comemos! de um candidato a um cargo poltico de sufrgio directo, referindo-se aos seus opositores, tem indubitavelmente carcter noticioso e de interesse pblico reproduzi-la. Agora, como evidente, quando num ttulo se recorre a uma citao ou opinio, o autor da mesma deve ser identicado no antettulo, sob pena de se prejudicar a credibilidade do jornal, que assumiria como seu o contedo de tal ttulo. Os ttulos, como alis os textos embora em ttulo o erro seja mais grave porque lhe aumenta a visibilidade no devem generalizar raas, etnias, nacionalidades ou prosses, excepto quando tal se reporta a atitudes colectivas de tais grupos: Espanhis referendam regies administrativas Mdicos anunciam greve de zelo
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Manual de Jornalismo mas j no deve utilizar-se Juiz mata mulher e amante ou Cigano ateou incndio da Capinha

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Por mais brilhante que seja um ttulo, ele deve estar de acordo e em harmonia com o estilo da pea jornalstica que encabea; e ainda, adequar-se perfeitamente seco do jornal onde vai ser inserido. Os ttulos devem reectir o tom das peas a que se referem: sero circunspectos, frios, emotivos, optimistas, jocosos, sarcsticos, etc., consoante a forma como os redactores abordam os acontecimentos, a natureza das declaraes recolhidas pelos entrevistadores e as diversas personalidades das pessoas entrevistadas. As reas de publicao s quais se destinam os textos, representam, igualmente, referncias indispensveis a uma correcta titulao9 . Silva Arajo acrescenta ainda aos defeitos dos ttulos, os efeitos perversos e o mau gosto dos trocadilhos, dando como exemplos: Cardeal cai no conto do vigrio Vida de bombeiro fogo A obrigao de nunca utilizar chaves genricos para titular acontecimentos: Lamentvel acidente Choque de veculos Caso a esclarecer E, no resisto a transcrever, o inigualvel: Ttulos como: Da burrice do Samora pulhice dos traidores so de evitar10 .
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Daniel Ricardo, Op. cit. p. 58. Silva Arajo, Op. cit., p. 109.

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6.8

Editorial
Um jornal sem voz nem voto como um homem sem juzo. Jornalismo que no se sente capaz ou no pode dar orientao nem formular critrios um jornalismo sem uso da razoLuiz Beltro

O editorial um texto da responsabilidade da direco do jornal, que dever acompanhar cada nmero da publicao, e que se debrua sobre os acontecimentos mais marcantes da actualidade ou dessa edio do peridico, comentando, analisando, exortando em suma, fazendo opinio; no uma opinio qualquer, mas a opinio do jornal. E esta caracterstica que distingue o editorial dos restantes textos de opinio do jornal ele exprime a opinio e a cultura da empresa como um todo, ao passo que os textos de colunistas, colaboradores, e as participaes dos leitores do jornal comprometem apenas quem as emite, e no a redaco como um todo. Est bem de ver que, s por isto, o editorial se constitui como a seco mais nobre do jornal, e deve ser posto cuidado extremo na sua elaborao. H jornais que tm mais de um editorialista, e em tais casos, para alm do editorial xo do director, as notas, comentrios e textos que acompanham outras seces do jornal no so assinadas, assim se vincando o carcter colectivo de tais tomadas de posio. Na imprensa portuguesa, regra geral, os jornais publicam apenas um editorial, da responsabilidade do director ou elementos da direco, prevalecendo, e muito bem, a tradio de identicar o autor desses textos. Depois de ter corrido tanta tinta sobre a separao entre notcias e opinio, lcito perguntar: pode um jornal, tomado como entidade colectiva, ter opinio? A resposta : no s pode, como deve absolutamente t-la. O jornal no serve s para relatar de forma isenta factos e acontecimentos, pode e deve pronunciar-se sobre esses factos,
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tentando extrair deles o seu real signicado, as relaes que estabelecem com outros acontecimentos, e as consequncias que podero vir a ter na vida das pessoas isto atribuir-lhes uma dimenso radicalmente nova em relao ao tratamento noticioso: a dimenso de profundidade. Os leitores esperam que o seu jornal se pronuncie, num ou mais editoriais, sobre as grandes questes que agitam o mundo, o Pas ou a sua aldeia, e por isso um editorialista deve assumir desassombradamente essa tarefa emitir opinies e orientaes rigorosas e fundamentadas, de preferncia num texto curto e de leitura agradvel. No h nada mais pattico que o editorial uma no cravo, outra na ferradura, que procura agradar a gregos e troianos, se recusa a tomar qualquer posio e, bem espremido, nada diz. Ou ainda o seu congnere, o editorial em rbita, aquele que j deixou h muito a rbita terrestre, e fala de tudo menos do que interessa aos leitores e ao prprio jornal. certo que difcil fazer opinio, e opinio investida das responsabilidades que um editorial lhe comete ainda mais, mas ela deve absolutamente ser feita. Editoriais sistematicamente falhados descredibilizam o jornal e atraem o ridculo sobre quem os assina e sobre a prpria redaco. Se um jornal no tem coragem para se pronunciar sobre o que se passa sua volta, ento no justica as rvores abatidas por ano para que possa circular, e melhor fora que fechasse. O editorial tem sempre de tomar partido, pois sua nalidade aconselhar e dirigir as opinies dos leitores. No se pode reservar: tem de decidir-se. O jornal est, por essncia, comprometido a dizer em voz alta o que pensa. Eis porque se deve culp-lo pelo seu silncio (...) Est-lhe vedado dar o silncio por resposta ao interrogatrio da actualidade, ou dar uma resposta ambgua. A ambiguidade excusa de mau pagador. Ou medo verdade. O cepticismo da acomodao. O jogo bonito de no comprometerse, de expor os prs e os contra, embora sem desatar o n da dvida, pode resultar engenhoso, mas adoece de estril... H jorwww.bocc.ubi.pt

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nais que pelo seu af de assepsia no critrio permanecem muitas vezes em suspenso, sem saber ao que ater-se. Isto no vale; o jornal no s tem que saber sempre ao que se ater como ainda de manifest-lo. Os editoriais insignicantes e fora de compasso so uma escamoteao boa f dos leitores que os lem com nimo de encontrar em suas linhas o caminho11 . Piedrahita refere ainda como estratgia de muitos editorialistas, na sua averso pelo que est prximo, o que os americanos chamaram de afganistanismo: El editorialista pontica con tranquilidad y seguridad de algo que nadie sabe. Nada pasar. Ninguna personalidad importante se dar por aludida!12 evidente que o jornal toma uma posio rme, e chega a concluses fundamentadas que corroboram essa tomada de posio, mas essa rmeza deve ser adoada com o mais intenso respeito pelos leitores. Tal como na notcia, o editorialista sabe que o leitor acabar por chegar s suas prprias concluses, concordando ou no com ele, e deve sempre atender a esse aspecto: so por isso totalmente desadequados os editoriais dogmticos, arrogantes, ou ainda os que de alguma forma insultam os leitores. Como em tudo, a justa medida basta. A realizao de um editorial coloca ainda questes ticas, por vezes delicadas, do ponto de vista de quem o redige. Anal, que opinio pode um jornal ter? Todas as que no violem os princpios contidos no seu estatuto editorial e que inspiram diariamente o trabalho da redaco. Tambm, devido s especicidades deste tipo de texto, no pode, ao contrrio do simples artigo de opinio, radicalizar demasiado as questes, evitando servir-se de muitos dos artifcios retricos que tais textos utilizam para dar fora e vigor s suas prosas. Por outro lado, o editorialista, quando escreve, sabe muito bem que no pode, ao contrrio do cronista, dar largas a todas
In Beltro, Luiz, 1980, Jornalismo Opinativo, Ed. Sulina, Porto Alegre, Brasil, p. 60.. 12 Piedrahita, Manuel, 1993, Periodismo Moderno Historia, Perspectivas y Tendencias, Editorial Paraninfo, Madrid, p. 60.
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as suas opinies: s algumas sero aceitveis do ponto de vista daquilo que um editorial deve ser, e ele respeitar escrupulosamente esses limites. Por exemplo, pode um editorialista ter opinies muito slidas, e radicais, sobre o que deveria ter sucedido aos antigos funcionrios da PIDE/DGS aps o 25 de Abril, mas dever ter bom senso e presena de esprito sucientes para perceber que no pode comprometer todo um projecto editorial com tais opinies. Neste sentido, ele produzir um texto adequado aos valores que o jornal defende e que, neste caso concreto, so bem mais tolerantes que os seus. Outra questo pertinente, e j aqui aorada, o que escrever? Manuel Piedrahita insurge-se contra o editorial fssil, o texto rebuscado cujo tema interessa ao prprio e mais dois. A este respeito, Santo Agostinho conta uma anedota esclarecedora: Cato, tendo sido consultado por um certo homem que desejava conhecer o signicado de os ratos lhe terem rodo as polainas, respondeu: isso nada tem de extraordinrio; portentoso fora que as polainas tivessem rodo os ratos13 . E essencialmente isto que um editorial faz: procura estabelecer de forma esclarecida o signicado dos acontecimentos, mas no quaisquer uns. Aqui voltam a cruzar-se as componentes subjectivas da seleco da notcia: dever debruar-se sobre acontecimentos pertinentes, prenhes de consequncias, com interesse inequvoco para a maioria dos leitores. O editorial saber tomar o pulso da opinio j formada, contradiz-la se for caso disso; mas ainda aperceber-se da opinio que se est formando, do clima cultural e expectativas que o seu pblico vive, e a, nesse caldo de ideias ainda em formao, intervir com lucidez, inteligncia e rigor. Quanto aos temas eles devero ser de interesse geral, estar prximos do corao ou preocupaes do pblico; devero ser assuntos que o editorialista domine bem, e sobre os quais possa
Santo Agostinho, De doctrina christiana, Obras Completas de Santo Agostinho, vol. XV, BAC Biblioteca de Autores Cristianos, La Editorial Catolica, Madrid, p. 129.
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emitir com sinceridade e convico as opinies que sero a opinio de todo o jornal. Ao texto propriamente dito, aplicam-se-lhe as mesmas regras que regem qualquer artigo de opinio: dever ser claro, incisivo, vigoroso e assertivo. Em princpio dever ater-se a um nico tema, ou uma nica tese, expondo-o na abertura, argumentando no corpo do texto, e concluindo, de forma lgica e necessria, pela posio inicialmente adoptada. de extrema importncia o rigor da argumentao, a clareza das dedues, a lucidez da anlise e a justeza das concluses. Falhas nestes aspectos so imperdoveis num texto de tanta responsabilidade. Todos os jornalistas sabem que o tamanho no proporcional importncia. O editorial deve ser um texto relativamente curto, dever ocupar sempre sensivelmente o mesmo espao, e ser escrito com graa, ritmo e vivacidade, utilizando um vocabulrio rico e variado que no abuse das frases longas. O editorial no pode ser entediante, aborrecendo de morte os seus leitores; nem pedante, tratando-os como retardados aos quais, do cimo da ctedra, preciso ensinar coisas to bvias como apertar os cordes dos sapatos. Luiz Beltro14 divide os editoriais, quanto topicalidade, em preventivo, que se antecipa realidade, avaliando situaes ainda esboadas e concluindo as consequncias; de aco, que acompanha uma ocorrncia analisando as suas causas e desenvolvimento no preciso momento em que sucedem; e de consequncia, quando se debrua, dedutivamente, sobre as repercusses e consequncias de um facto. J quanto ao contedo, considera que o editorial pode ser informativo, esclarecendo o leitor sobre factos ou situaes e explicando aspectos que apenas caram implcitos na notcia; normativo, que intenta convencer e exortar o leitor a assumir um determinado rumo de aco; e ilustrativo, o que procura aumentar a
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Ibidem, p. 58 e ss.

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instruo dos leitores, chamando a ateno para questes do quotidiano que costumam passar despercebidas. No que toca ao estilo, podemos estar perante um editorial intelectual quando este apela razo dos seus leitores, convidando-os a raciocinar e a seguirem uma determinada linha de argumentao; e emocional, quando apela sensibilidade do leitor, procurando tocar os seus instintos, crenas e sentimentos mais arreigados, de uma forma emotiva e no totalmente racional.

6.9

Reportagem

A reportagem o gnero jornalstico mais nobre, havendo at quem o considere sublime e literariamente privilegiado. Tal como na notcia, o propsito da reportagem informar os seus leitores sobre algum tipo de acontecimento a diferena que a reportagem adopta uma estrutura diferenciada da notcia, procurando tratar o assunto exaustivamente, segundo o ponto de vista adoptado, e em profundidade. Neste gnero de texto, o jornalista investe habitualmente muito mais tempo e recursos que na realizao de uma simples notcia. Como se trata de reproduzir um assunto em profundidade, ele dever ser cuidadosamente investigado, sendo objecto de cuidados diferenciados na apresentao. A reportagem j no uma notcia do tipo hard news mas uma prosa de grande flego que conta uma histria com o mximo de pormenores possveis, incluindo muitas notas de cor local, procurando levar os leitores o mais prximo possvel do acontecimento, como se eles prprios o pudessem estar tambm a viver. evidente que pelas suas caractersticas as reportagens pedem ttulos apelativos, leads retardados, e no se conformam tcnica da pirmide invertida; antes so possveis vrios tipos de construo, entre os quais se contam a pirmide normal, o encadeamento de pirmides invertidas ou, at, pirmide nenhuma. Tudo depender do talento e inspirao de quem a redige.

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A reportagem supe sempre a recolha de informao in loco por parte do jornalista no se fazem reportagens pelo telefone , permanece presa aos factos e no admite nem a intromisso da opinio de quem escreve15 , nem que o jornalista se tome de liberdades poticas relativamente aos acontecimentos. Pelas suas caractersticas a reportagem um trabalho normalmente preparado com certa antecedncia nas redaces. durante esta fase de preparao que o jornalista decide, em conjunto com editores e cheas, o tema do trabalho, o ngulo de abordagem a utilizar, e ainda os passos que devero ser seguidos durante a realizao do trabalho de campo. Signica isto que a reportagem j est praticamente fechada ainda antes do jornalista pr o p fora da Redaco? evidente que no. A observao directa e a recolha de dados desempenham um papel fundamental na execuo da reportagem, e so estes que ditaro essencialmente o seu carcter. Por outro lado, ideias claras cerca do tema e do ngulo de abordagem no signicam de modo algum que o jornalista quando sai em reportagem se prive da frescura do olhar fenomenolgico. Pelo contrrio, por mais difcil que isso possa parecer, os dois aspectos devero ser conjugados: ngulo pr-denido e saber olhar para tudo como se tudo fosse novo, como se fosse a primeira vez que tais coisas so olhadas. Em caso de conito insanvel entre as previses e o real, este ltimo aspecto toma sempre a dianteira dos acontecimentos, sendo que o ngulo de abordagem do
extraordinariamente discutvel, este ponto. Muito mais que na notcia, na reportagem podem ser perfeitamente sensveis opinies e valoraes de fundo do jornalista, especialmente na forma como constri a descrio das personagens ou descreve o local onde decorrem os acontecimentos. No interior da prpria reportagem h-as mais e menos opinativas, mas este sem dvida o gnero onde todas as diculdades objectividade versus subjectividade se tornam sensveis. Pode ainda assim utilizar-se o primeiro destes conceitos no sentido em que a reportagem permanece presa aos acontecimentos e ambientes que a motivaram, o que no sucede na fbula, novela ou conto. Isto , h respeitar os factos, e h violent-los, levando-os a dizer aquilo que, claramente, no dizem.
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trabalho dever, muito simplesmente, ser alterado em funo dos novos dados. Daniel Ricardo deixa alguns conselhos preciosos ao jornalista que se encontra a recolher informao para uma reportagem. Tente interessar-se, to profundamente quanto possvel, pelo tema da reportagem. No receie embrenhar-se na histria. Se for caso disso, meta-se na pele dos protagonistas, para compreender as razes que os levam a agir de uma forma e no de outra, a emocionar-se, a sentir necessidade de esconder ou, pelo contrrio, explicar os seus actos. Mas no se deixe enredar pelos acontecimentos ao ponto de confundir a realidade com a fantasia. Nem tome partido. E recuse o maniquesmo. Registe, com delidade, as declaraes de quem entrevistar, e ao tomar notas, esforce-se por reproduzir, objectivamente, os factos que presenciou16 .

6.10

Fotojornalismo

As fotograas que acompanham os textos de um jornal so de importncia extrema estudos realizados sobre esta matria provam que, depois dos ttulos e antettulos, as fotos e respectivas legendas so a segunda coisa a que a esmagadora maioria dos leitores atentam no jornal. Alm de cumprirem propsitos estticos, como embelezar as pginas, cortar a monotonia dos extensos blocos de texto, armando-se pela sua qualidade e beleza intrnseca, as fotograas devem ser jornalisticamente relevantes, isto , estarem relacionadas com o acontecimento que ilustram, provando-o, comentando-o, ou revelando perspectivas novas cerca dele. Uma boa foto fala por si (vale mil palavras como lugar comum dizer-se). Conrma, comprova, verica os dados apre16

In Daniel Ricardo, op.cit., p. 46.

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sentados na notcia; e, se bem conseguida, dever ser um objecto com valor esttico autnomo. Daqui se depreende que a reportagem fotogrca uma misso altamente especializada: exige apurados conhecimentos tcnicos: focagem, enquadramento, medies de luz, velocidade de obturao decises que tm de ser tomadas num piscar de olhos; e ainda um elevado sentido jornalstico: escolher a melhor imagem possvel para ilustrar um acontecimento. A fotograa jornalstica no uma chapa que se insere no jornal para ocupar espao; prima pela oportunidade e saber captar o acontecimento que ilustra de forma ntida e expressiva. O reprter fotogrco como que borboleteia volta do acontecimento, captando imagens vvidas e reais do mesmo. Tal signica, entre outras coisas, que no far como nos lbuns de famlia ou casamentos fotos de pose; nem pedir aos entrevistados que deixem de falar ou fazer o que quer que estejam a fazer para serem fotografados, porque isso elimina de imediato a espontaneidade e expressividade que deve pautar o seu trabalho. Por todas estas razes a reportagem fotogrca de vital importncia no jornal, e o fotgrafo um jornalista com carteira prossional que se dedica a uma tarefa altamente especializada, que exige talento e dedicao, e no um bate chapas. No basta carregar num boto para produzir uma reportagem fotogrca: h que ter conhecimentos tcnicos, sensibilidade e formao intelectual para faz-lo. Regra geral o reprter fotogrco, depois de executados os servios do dia, procede revelao das suas prprias fotos no laboratrio fotogrco para esse efeito instalado na redaco, selecciona as melhores e entrega-as ao editor ou jornalista competente na matria. Isto aplicava-se a todos os trabalhos fotogrcos produzidos no jornal, exceptuando-se por vezes as fotograas a cor, que poderiam ser reveladas em laboratrios exteriores empresa j que esse trabalho no , como no caso do preto e branco, manual. Agora, bem recentemente, uma nova modalidade de fotograa
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fez a sua apario no mercado: a foto digital, que tende, se bem que no em exclusivo, a ser cada vez mais utilizada. As vantagens so imensas: dispensa-se o complexo processo de revelao e impresso, poupando muito tempo; e possvel em Portugal j h jornais que o praticam enviar imagens de um acontecimento para a redaco ainda durante o decurso do mesmo da forma mais simples: atravs de um computador porttil ligado a um telemvel. A fotograa digital tambm veio revolucionar o trabalho dos correspondentes do jornal, permitindo o envio atravs de e-mail das fotos produzidas, e dispensando o complicado e moroso esquema das tarifas, que era a forma tradicional de fazer chegar imagens rolos ou fotos ao jornal. Mas nem tudo so vantagens, como reconhecem os prossionais do ramo. As mquinas fotogrcas digitais ainda so menos sosticadas que as tradicionais, e ainda esto bem longe de oferecer o potencial de uma mquina tradicional em lentes, possibilidades e efeitos relativamente ao produto nal. Neste sentido, so limitadoras do contedo e qualidade do produto apresentado h preciosismos que pura e simplesmente ainda no podem ser feitos com uma mquina digital. Mas quase certo que a evoluo tecnolgica venha a suprir estas por ora desvantagens da cmara digital, e no faltam indicadores nesse sentido. A mtica marca que mquinas fotogrcas Leica acaba de dar um sinal inequvoco disso mesmo, lanando no mercado a sua primeira cmara digital. Indcio de que, mesmo apresentando uma qualidade mais reduzida, a indstria j percebeu que nesta corrida ainda a procisso vai no adro. Uma palavra ainda sobre a paginao das fotograas: apesar da total liberdade de que os editores devem gozar na colocao das fotos numa pgina tentando simplesmente no desperdiar o potencial de uma boa imagem, e produzir pginas visualmente atraentes uma regra deve ser seguida: as fotograas, em relao ao espao delimitado do jornal, no devem ser colocada de forma a que os seus elementos paream estar a cair da pgina.
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Signica, muito simplesmente, que a foto no pode ter pessoas ou coisas a olharem ou dirigirem-se para fora da pgina como se estivessem ansiosos por fugir dela, prontos a saltar a qualquer momento. A foto poder ser delimitada por uma coluna de texto, ou voltada para o corpo de pea, como forma de evitar este defeito. H muitas fotograas, que pela pgina onde vo ser colocadas, e pela paginao escolhida, provocam inevitavelmente este efeito. Quando tal ocorra, depois de digitalizada, a foto dever muito simplesmente ser invertida.

6.11

A legenda

As legendas so pequenssimos textos, normalmente apenas uma frase, colocados na base inferior da fotograa; qual fazem referncia, ilustrando, explicando ou simplesmente chamando a ateno para os aspectos mais interessantes da imagem. O carcter da legenda eminentemente informativo, ou dever conter traos disso. Ela comenta e contextualiza determinado objecto grco, fornecendo precises que, por vezes, impossvel imagem comunicar por si s. Depois de oito horas de negociao ininterrupta, Guterres encontrava-se visivelmente cansado. A foto que acompanha tal legenda mostra de facto um Guterres com olheiras, e visivelmente abalado pelo cansao. Agora o que a foto no mostra, e aos leitores seria impossvel descobri-lo de outra forma que no atravs da legenda, que Guterres, s 19 horas de um determinado dia, estava cansado depois de oito horas de trabalho seguido. A mesma imagem poderia ter sido captada durante o mesmo acontecimento, mas s nove horas da manh, antes do incio dos trabalhos, apresentando um Guterres igualmente cansado e olheirento devido a uma noitada numa discoteca local. Por isso as legendas fazem justia aos acontecimentos e imagens, explicando-os, contextualizando-os, e ajudando o leitor a

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descobrir o real signicado da imagem, signicado esse que, de outra forma, lhe poderia passar despercebido. Nada absolutamente bvio, por mais que assim nos possa parecer. Neste sentido, no Urbi et Orbi, mesmo uma fotograa do reitor Santos Silva, personagem sobejamente conhecida da maioria dos leitores, que integram a comunidade acadmica que a UBI , dever ser legendada. que um jornal chega a stios que aqueles que o produzem jamais podero prever, lido, perto ou longe, por pessoas com as mais diversas formaes e interesses; e muitos desses, encontrando tal foto sem legenda, interrogar-seiam justamente: Mas anal quem este senhor? Poder argumentar-se que as legendas so, por vezes, desnecessrias ou redundantes, porque as peas, o corpo do texto, ilustram perfeitamente aquilo de que a foto fala, mas nem este argumento colhe. Ainda que tal suceda, nem todos os leitores iro de facto ler a pea. Muitos cam pelos ttulos e imagens, saltando imediatamente para o texto seguinte. Por isso a foto e respectiva legenda devero sempre funcionar como uma unidade signicativa autnoma; que pode depois ser associada ao texto que acompanha. Exceptuam-se, na legendagem, as fotograas da primeira pgina, que so acompanhadas de pequenos textos funcionando eles prprios como legendas; e as fotos de colunistas e cronistas de opinio, que em todos os nmeros acompanham os seus escritos. Todas as outras devero ser legendadas.

6.12

Fait-divers

Como o prprio nome indica, fait-divers so pequenas notcias de temtica muito diversicada que relatam aspectos curiosos do quotidiano. Incluem-se nesta categoria os roubos, os acidentes, as coincidncias, os casos de polcia, e, regra geral, todo o facto sucientemente curioso, ou pela sua originalidade ou pelas coincidncias que envolve, susceptvel de gerar uma notcia.

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O fait-divers, embora retenha traos informativos e uma ligao estreita com o real, no propriamente uma notcia. Os factos descritos so-no por serem aberrantes, extraordinrios, curiosos, exemplares, e no pelo seu carcter estritamente informativo. O fait-divers a pequena notcia de interesse humano exemplar que apela ao lado voyeur e um pouco mrbido de todos os leitores. Temos pois que o fait-divers o pequeno facto curioso que funciona como uma unidade fechada e praticamente se basta a si prprio. O interesse destas pequenas notcias encontra-se muito mais ligado ao seu aspecto exemplar e arquetpico, que propriamente ao facto de terem ocorrido ao Sr. B s tantas horas de determinado dia. O que caracteriza assim os fait-divers a originalidade, enquanto a sua insero no jornal serve fundamentalmente para distrair e desanuviar os leitores. De uma maneira geral, considerase que se caracterizam pela originalidade os factos raros, inslitos, extravagantes ou, simplesmente, burlescos. So os chamados faitdivers, a partir dos quais se elaboram as notcias de distraco.17

6.13

Opinio

A opinio um texto no qual o seu autor exprime pontos de vista subjectivos relativamente a assuntos que, por qualquer razo, despertaram o seu interesse. A amplitude dos estilos e temticas ao fazer opinio varia muito, podendo ir desde o texto leve e bem humorado sobre os costumes, ou a falta deles, at anlise dura e rigorosa de acontecimentos, relacionando factos aparentemente dspares e deles retirando dedues e concluses. Tanto no estilo mais ligeiro como no mais lgico e silogstico o objectivo de quem faz opinio continua a ser o mesmo: armar determinadas posies pessoais, aduzindo argumentos a esse favor; e levar os outros a aderirem a tais teses ou concluses. A opinio distingue-se muito claramente da notcia porque
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In Daniel Ricardo, op. cit. p. 14.

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no serve para fornecer informaes novas, ou dar notcias. O seu objectivo lanar o debate, e esclarecer o pblico. Por outro lado, atravs da utilizao das capacidades de anlise do opinante, muitas vezes tais textos procuram chamar a ateno para determinados aspectos das notcias que tendem a passar despercebidos, e que no podem, pela sua natureza, ser tratados na prpria notcia. Os textos de opinio so pessoais e inteiramente subjectivos, mas tambm trazem em si uma pretenso de validade se no universal, pelo menos intersubjectivamente alargada. Quem escreve opinio est ciente da parcialidade das suas posies, mas simultaneamente, admite e deseja que estas sejam partilhadas e adoptadas por um grande nmero de receptores dessa opinio esse o sentido da argumentao: converter, convencer, arregimentar. Quase no h regras para escrever um bom texto de opinio, e j vimos que quer quanto forma quer quanto temtica os textos podem variar muitssimo. Uma coisa porm convm ter em mente: quem a escreve deve ter algo importante para dizer aos leitores do jornal, e no deve contentar-se com grafar um chourio por esse ser, de todos, o gnero mais fcil de manipular e falsicar, ao prescindir de investigao e entrevista. De resto as opinies valem o que vale quem as enuncia, e os critrios editoriais da publicao devero, evidentemente, ter isso em conta.

6.14

Crnica

A crnica um gnero que habitual amalgamar ou confundir com a opinio. As razes so vrias, sendo que a mais importante que cronistas e opinion makers praticam por vezes indistintamente as duas modalidades, em rubricas que recebem sempre o mesmo nome. Por outro lado, textos h que esto no limite entre um e outro gnero, e so eles prprios difceis de classicar. Regra geral a crnica um texto que, fazendo apelo imaginao e s potencialidades estticas da linguagem, conta uma histria ou debrua-se sobre factos curiosos do quotidiano. J no

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um texto que obedea a um rigoroso encadeamento lgico, nem tem propsitos proselitistas as crnicas s muito raramente exprimem opinies ou tm por m convencer um auditrio. So normalmente textos de leitura leve e agradvel, sem pretenses a grandes consequncias polticas. Outra diferena fundamental entre opinio e crnica que ao passo que a primeira utiliza sempre dados solidamente ancorados no real pois visa informar, embora no ex novo, e convencer a crnica apenas toma o real como pretexto, permitindo-se liberdades poticas, criadora e imaginativas que no so toleradas em nenhum outro gnero. Praticamente no h regras para realizar uma crnica, e todavia um bom leitor reconhece imediatamente a presena de uma boa crnica: ela prende-o, prope, sugere, diverte e fonte de prazer e estmulo intelectual.

6.15

Entrevista

A entrevista o gnero bsico de toda a praxis jornalstica. Em sentido lato, entrevista denomina todos os contactos com uma fonte que so efectuados pelo jornalista durante o processo de recolha de informaes. Signica isto que a entrevista que fornece a matria prima os dados e informaes para quase todos os gneros jornalsticos: da notcia legenda, ou opinio ou reportagem. Mas entrevista pode tambm ser entendida num sentido tcnico mais restrito, quando designa o gnero jornalstico autnomo conhecido como entrevista pergunta-resposta. Tratam-se das grandes entrevistas de fundo a uma personagem que so publicadas no jornal em forma de pergunta-resposta, ao invs de sofrerem uma composio ou arranjo, como sucede na notcia ou reportagem. Regra geral, para este tipo de trabalho, em que h a preocupao de ser minuciosamente el, o entrevistador socorre-se no apenas do seu bloco de notas, mas tambm de um gravador. Por

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outro lado, a prpria entrevista foi cuidadosamente preparada com a antecedncia devida, j que neste gnero as questes a colocar ao entrevistado tm de ser certeiras e pertinentes, e se o no forem, tais falhas, na passagem forma escrita, tornar-se-o evidentes aos olhos de todos os leitores. O nmero de vezes que o jornal recorre a este gnero jornalstico depende do seu tipo de pblico, do estilo da publicao e da sua rea de inuncia. Todavia a entrevista pergunta-resposta deve ser utilizada com parcimnia e s se justica quando o tema abordado, ou o perl da personagem entrevistada, fazem parte dos interesses e preocupaes j estabelecidas dos leitores. Isto , trata-se de um recurso de que convm no abusar, que s dever ser utilizado quando for, por uma razo ou outra, verdadeiramente oportuno. Quando no o resultado so duas ou mais pginas sem graa, cheias de densa prosa em que nenhum leitor se atreveria a tocar. A entrevista de pergunta-resposta dever ser acompanhada por um lead, que pode explicar a oportunidade do trabalho, ou aspectos mais marcantes da prpria entrevista; e ainda fornecer uma nota do tom e cor locais, fazendo referncia ao ambiente e ao estado de esprito dos participantes enquanto decorria o trabalho.

6.16

Fotolegenda

discutvel se a fotolegenda constitui propriamente um gnero, ou se simplesmente o resultado do amalgamar de todas as tcnicas anteriores, com especial nfase para as utilizadas na crnica e fait-divers. Por fotolegenda entende-se aqui uma fotograa, sem ttulo, comentada por um pequeno texto que se lhe segue imediatamente, e que no constitui uma notcia no sentido estrito do termo. Tratase, normalmente, de aproveitar a felicidade de um apontamento fotogrco, destacando esse elemento ao public-lo separadamente acompanhado de um comentrio.

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Muitas podem ser as motivaes e o teor das fotolegendas. Consoante o material em apreo produzir-se-o textos srios, comoventes, ternos, rigorosos, exortativos, humorsticos, irnicos, surpreendidos... Sendo que o gnero que se tem vindo a tornar mais comum na imprensa portuguesa o que dela se serve para chamar a ateno para um facto ou acontecimento pouco natural, exortando os responsveis a procurarem-lhe uma soluo: o semforo avariado, o buraco na estrada, as obras com falta de segurana... ou ainda o tipo de notcia que serve de pequeno agrado ao heri local: o padre que trabalha na recuperao de toxicodependentes, o homem que tem 35 lhos, o bombeiro que salvou uma criana da casa em chamas. Enm, os temas e os motivos da fotolegenda so innitos, sendo este um gnero que pelo seu aspecto grco, ligeireza e conciso quebra a monotonia das extensas notcias atraindo sempre um elevado nmero de leitores.

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Captulo 7 A recolha de informao

7.1 As fontes

Por fonte de informao entende-se qualquer entidade detentora de dados que sejam susceptveis de gerar uma notcia1 . A internet, uma base de dados, o Instituto Nacional de Estatstica, o carteiro ou um polcia de giro so fontes de informao. Habitualmente, dividem-se as fontes de informao pela relao que estabelecem com o jornal: internas ou externas; ou em relao ao seu prprio estatuto: ociais ou ociosas; e ainda em relao s suas caractersticas: humanas ou documentais. Nenhum jornal sobrevive sem fontes, e o perl destas varia consoante a natureza e a rea de implantao da publicao. No mais pequeno povoado ou aldeia h sempre dois lugares que so as melhores fontes de notcias: a taberna e a barbearia, ptimos locais de propagao das novidades da vizinhana2 . Nas cidades e
Fonte de informao um local onde habitualmente se produzem ou se concentram informaes de interesse geral, in Cardet, Ricardo, sd, Manual de Jornalismo, col. Nosso Mundo, Editorial Caminho, Lisboa, p. 32. 2 Alm destas, nas aldeias portuguesas existem ainda os utilssimos postos pblicos da Portugal Telecom que podem coincidir com a mercearia, o caf, ou ser uma casa particular. Nunca ningum est mais bem informado do que se passa na aldeia que o responsvel pelo posto pblico, alm de que sabem o no de telefone de todos os restantes habitantes da aldeia.
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capitais as fontes de notcias de mais variada informao so, por exemplo, os partidos, as organizaes populares, os ministrios, os hospitais, os bombeiros, as fbricas, as organizaes sindicais, os aeroportos, etc.3 . Nuno Crato prope uma excelente tipologia das fontes, dividindo-as entre fontes internas e externas publicao. Por fontes internas entende em primeiro lugar os jornalistas da publicao, que atravs da investigao e da observao directa, quando escrevem, se transformam eles prprios em fontes. O arquivo ou centro de documentao do jornal constitui igualmente uma fonte de informao de importncia primordial, permitindo contextualizar acontecimentos, e mesmo dotar alguns deles de um sentido que, isoladamente, no teriam. Por ltimo, so fontes internas as delegaes e correspondentes que a maioria dos jornais possuem em localidades importantes relativamente afastadas da sede, ou mesmo, dependendo da dimenso do rgo, no estrangeiro. A delegao como que uma sucursal do jornal, dispe de sede e equipamento prprio e os jornalistas que nela trabalham fazem-no a tempo inteiro e tm um vnculo contratual slido com a empresa. Os correspondentes so normalmente free-lancers que podem trabalhar para uma ou mais publicaes, no dispem de instalaes pertencentes ao jornal na cidade onde habitam, podem ou no ser prossionais, e s muito raramente pertencero aos quadros da empresa. Nas fontes externas ao jornal, Crato lista em primeiro lugar as restantes empresas informativas: agncias e outros rgos de comunicao social. As agncias so empresas especializadas na produo de notcias e imagens que depois vendem aos seus clientes, dos quais os mais importantes so outros meios de informao: rdios, jornais, televises. De um rgo de comunicao social a agncia retm sobretudo a redaco e a forma de produzir as notcias embora o ritmo de agncia seja mais acelerado do que qualquer outro ;
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Cardet, Ricardo, op. cit., p. 32.

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simplesmente, o produto noticioso que fabricam nunca chega a ser apresentado ao pblico autonomamente, -o, sempre, atravs dos clientes da empresa, que so livres de tratar a informao recebida como muito bem entenderem, investigando-a em profundidade ou publicando-a como produto acabado. Como fonte, as agncias so de importncia fulcral para a vida de uma redaco quer pelas informaes que a fazem chegar, e que so publicadas tout court, quer pelas pistas e auxlio que prestam na confeco de uma Agenda rica e equilibrada. Tambm os outros media se constituem como fontes de informao atravs das notcias que publicam. Nenhuma redaco que se preze deixar de fazer, atravs da Secretaria, escuta de rdio, noticirios televisivos, e leitura dos restantes jornais. Daqui os secretrios de redaco tiram ideias para novos trabalhos, notcias e reportagens, e asseguram que nenhuma informao vital perdida pela publicao. Sempre que a importncia de um assunto noticiado noutro rgo o justica, os jornalistas sero chamados a trat-lo. Fontes externas so tambm as entidades ociais Assembleia da Repblica, ministrios, juntas de freguesia, cmaras municipais, foras policiais que se constituem como fontes quer porque produzem de facto imensa informao, sob a forma de press releases ou outra, que enviam para as redaces; quer porque nesses locais se sucedem acontecimentos potencialmente noticiveis caso das sesses de Cmara, Assembleias Municipais, votaes na Assembleia da Repblica; e que os jornalistas costumam acompanhar de perto. As fontes no ociais so as colectividades, sindicatos, empresas, associaes, clubes desportivos... em suma, todas as instituies no estatais que contribuem para a vida social e cultural do Pas. Tambm as entidades no ociais produzem um nmero aprecivel de notcias, ou acontecimentos, que desejam ver divulgadas pelos media e que normalmente mantm ocupados muitos jornalistas. Os contactos pessoais do jornalista, as suas fontes privadas
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cuja conana ele conquistou ao longo do tempo; e o pblico em geral, atravs de cartas, alertas, e telefonemas muitas vezes annimos, contribuem tambm para o cabedal de informaes dirias do jornal. Nas empresas que produzem material informativo dirio uma fonte indispensvel a muito temida volta. A volta uma lista de nmeros de telefone, que pode facilmente chegar perto das duas centenas, e que contm os contactos de hospitais, corporaes de bombeiros, aeroportos e foras policiais PSP, Brigada de Trnsito, Guarda Fiscal, GNR e Polcia Judiciria da regio onde o jornal est implantado. A tarefa de quem faz a volta ligar, trs vezes por dia manh, princpio e nal da tarde para esses nmeros, e indagar se h novidades. na volta que se apanham a grande maioria dos casos do dia: apreenses, incndios, acidentes de viao, intoxicaes alimentares, rixas... e este trabalho, humilde e pouco criativo, ca normalmente a cargo da secretaria de redaco, ou dos jornalistas mais jovens. A seleco e o acesso s fontes de uma importncia fundamental para qualquer publicao. Como Daniel Ricardo explica, de forma lapidar: O mtodo fundamental de investigao em jornalismo consiste em perguntar4 , as coisas certas s pessoas certas. Para produzir trabalhos de qualidade e jornalisticamente relevantes essencial saber como e que fontes localizar, escolhendo-as criteriosamente em funo do trabalho que se tem para realizar. Uma boa fonte deve ser, entre outras coisas, competente e qualicada para se pronunciar cerca do assunto sobre que convidada a falar. Quem aquilata da competncia, qualicao e relevncia de uma fonte sempre o jornalista, e este sabe que no pode falhar sistematicamente na sua identicao. Um catedrtico de Filosoa Medieval uma fonte qualicada para falar da vida e percurso intelectual de Santo Antnio de Lisboa; mas no o para se pronunciar sobre pormenores tcnicos do desabamento de um muro na igreja com o mesmo nome. claro que pode even4

Daniel Ricardo, op. cit., p. 33.

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tualmente fornecer opinies bem interessantes, mas a sua competncia no assunto idntica de qualquer transeunte. Aspecto importante a ter em conta quando se fala de fontes que, medida que a importncia e relevncia social dos media foi crescendo, comearam a surgir fontes prossionais, especializadas em lidar com jornalistas. o caso dos prossionais de relaes pblicas, bem assim como dos assessores de imprensa uns e outros muitas vezes recrutados entre ex-jornalistas experientes os quais tudo faro para, ao constituirem-se como fontes, passarem atravs dos media determinadas mensagens. Se certo que estes prossionais jogam quase sempre com os interesses do jornalista, o trabalho que desempenham fundamental para as redaces. No podem estas fontes ociais serem tomadas como nicas em assuntos que envolvam desfavoravelmente as pessoas ou instituies de que esto a soldo nesses casos o seu objectivo sempre ltrar e de alguma forma manipular a informao difundida. Agora, o jornalista sabe-o, e dever saber igualmente muito bem como se defender disso. Alm do mais, deve ter em mente que nenhuma fonte, prossional ou no, absolutamente desinteressada. Todas falam a partir de um determinado lugar, que determina o seu ponto de vista, e podem ser movidas pelas mais diversas motivaes. excelente, em quaisquer circunstncias, ter presente que nunca as fontes so desinteressadas, mesmo as no prossionais os seus motivos podem ser os mais variados: polticos, pessoais, prossionais, auto-promoo, conquista de benefcios directos ou indirectos (nos casos de realojamentos, protestos em concursos pblicos ou atribuio de subsdios...), ou ainda, pura e simplesmente, vaidade. Se este aspecto natural, e profundamente humano tambm o jornalista quando procura as fontes tem interesses e motivaes que podem variar ele recomenda alguma prudncia ao lidar com as fontes. Nem se defende aqui a verso cnica tudo se resumiria a uma troca de interesses que se materializam na forma de informaes e notcias. H pessoas, e jornalistas, genuinamente animados de boas intenes, como sejam informar competentemente
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e com verdade, e cumprir escrupulosamente as regras bsicas da deontologia e escrita jornalsticas. No entanto, e mesmo sem inteno directa de manipular (embora muitas vezes este aspecto tambm esteja presente), muitas fontes, pelo lugar que ocupam relativamente ao acontecimento que se quer noticiar, tendem a produzir, intencionalmente ou no, verses parciais do mesmo. O jornalista atento saber constituir uma topologia das fontes, isto , avaliar friamente a posio a partir da qual estas do informaes, aquilatando o seu peso e real valor. E por esta razo que em todos os assuntos que envolvam questes sociais, desacordos ou controvrsia o jornalista no se pode limitar aos dados fornecidos por uma nica fonte. Pelo contrrio, deve ouvir o mximo de pessoas envolvidas no caso, o que o ajudar a relativizar os primeiros dados recebidos, reproduzindo o mximo possvel de informaes que conseguiu obter cerca do caso. Um motorista de txi atropelou uma criana de seis anos porque seguia em excesso de velocidade, diz um vizinho? Essa informao precisa necessariamente de ser conrmada, falando com mais testemunhas, com o prprio condutor, e ainda com a polcia, que no auto do acidente, e pelas marcas de travagem no pavimento, j deve ter uma ideia razovel do que se passou. evidente que se a vtima estiver em condies de ser ouvida, tambm dever s-lo: pode muito bem dar-se o caso de que a criana, que no devia andar a brincar na rua sem vigilncia, se tenha literalmente atirado para debaixo do carro quando perseguia uma bola... e que a famlia, em choque, se recuse a admiti-lo. Muito importante, tambm, que este trabalho de conrmao de dados deve ser realizado com tacto e sensibilidade, para no perturbar injustamente as pessoas na sua dor. Outro caso paradigmtico, e recorrente em Portugal, so as greves. Nenhum jornal pode nunca acreditar e publicar somente uma verso dos nmeros de adeso de trabalhadores a uma greve, simplesmente porque os dados fornecidos pelos sindicatos nunca coincidem com os que so apurados pelas entidades patronais
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e s vezes o desvio uma diferena abissal. possvel a um jornalista conrmar os nmeros da adeso a uma greve dos trabalhadores da Funo Pblica? Evidentemente que no. Para comear, nem o prprio Estado Portugus tem exactamente a certeza de quantas pessoas esto ao seu servio. O que deve pois fazer publicar os dados fornecidos por uma e outra parte da querela. Depois h uma outra classe de informaes que intil conrmar, simplesmente porque so ociais. A Macintosh lanou um novo porttil e divulga as suas caractersticas num folheto? Os Servios Acadmicos da UBI emitem um comunicado alargando o prazo de pagamento das propinas? Nestes casos e a no ser que houvesse razes fundamentadas para suspeitar da autenticidade dos documentos , nada h a conrmar, e ridculo faz-lo. O jornalista pode tentar obter reaces ao que anunciado, falando com alunos, professores e Associao de Estudantes, por exemplo, no caso das propinas. Seleccionadas, localizadas e avaliadas as fontes, alguns princpios devem ser seguidos no relacionamento que o jornalista estabelecer com elas. Em primeiro lugar, a recolha de informao deve ser sistemtica, rigorosa, todos os dados especialmente em assuntos delicados devem ser cuidadosamente vericados e, se possvel, quando no houver testemunho directo por parte do jornalista, conrmados por outras fontes. O jornalista deve recolher sistematicamente a informao de que vai necessitar na realizao do trabalho, e por isto, entendese que deve ter j pr-denido quem, quando, e por que ordem contactar para construir uma notcia. Mas no s. Tambm deve saber do que anda procura, e preparar cuidadosamente as entrevistas a realizar, documentando-se e esboando mentalmente as perguntas que deseja ver respondidas, sob pena de poder vir a ser manipulado. As fontes que inicialmente previu contactar podem depois remet-lo para novos contactos, de que no se tinha lembrado ou desconhecia. No hora entrar em greve de zelo. Deve, caso o assunto o justique, realizar tambm esses contactos.
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As fontes, sem excepo, devem ser citadas, e todas as informaes que prestam devem claramente ser-lhes atribudas no corpo do texto, sob pena de o jornalista, e o jornal, fazerem suas as armaes produzidas. Sempre que uma fonte se recuse, por motivos fundamentados, a ser identicada, o jornalista pode ainda assim publicar essas informaes, desde que estas sejam suportadas por documentos ociais, fornecidos pela fonte, e cuja autenticidade foi vericada. No pode conar cegamente numa fonte deste tipo, e deve sempre conrmar as informaes recebidas. Casos destes, porm pela delicadeza que envolvem devero ser discutidos com as cheas, e constituiro sempre excepes. Muito semelhante a isto o off the record, em que a fonte no pode ser identicada, e as informaes que presta no podem ser publicadas. O off the record serve, por exemplo, para que o jornalista tente conrmar as informaes recebidas por meio de outras fontes isto , comear a investigar. Em todo o caso, deve ser rigorosamente respeitado, quer a fonte passe para off the record antes, ou depois de tornar a informao conhecida. Rigorosamente respeitados, tambm, sero os embargos. As agncias, e por vezes algumas fontes, enviam para as redaces certo tipo de informaes com a indicao de embargo at s x horas, e tal signica que esse texto no pode ser utilizado, nem publicado, at a fonte que o emitiu levantar o embargo. Normalmente, tratam-se de acontecimentos que ainda no se produziram, e necessrio esperar pela hora em que ocorram para poderem ser noticiados como tendo ocorrido. A concorrncia feroz entre os media j levou, em Portugal, quebra de embargos. Caso, por exemplo, do discurso de Jos Saramago na entrega do prmio Nobel da Literatura, cujo texto foi distribudo antes da cerimnia. Independentemente das justicaes oportunistas e mais ou menos bem construdas que possam ser dadas para sucessos deste tipo, o incumprimento de um embargo deve ser considerado uma falta prossional grave, que queima e arruina as relaes com a fonte,

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e com os restantes prossionais de comunicao; para, feitas as contas, magro ganho. necessrio tambm um especial cuidado com as rotinas e as relaes que se estabelecem com as fontes. Esses contactos nunca devem ser de demasiada proximidade-promiscuidade. terrvel, mas estudado, ver o presidente de um Governo Regional tratar na televiso o jornalista que o entrevista por tu. Talvez este prossional no tenha culpa, talvez o poltico o conhea desde pequeno, mas a imagem que ca nos espectadores de imediata suspeio e falta de credibilidade do jornalista. As fontes devem ser tratadas com cordialidade e cortesia, num certo sentido, cultivadas; mas h barreiras, e limites, que o jornalista deve impor na sua relao com elas, e no permitir nunca que sejam ultrapassadas. Isto , por mais simpatia e bom relacionamento que um jornalista mantenha com a fonte, esta deve saber claramente que a relao estritamente prossional, e que o jornalista, ouvindo-a, se reserva tambm no direito de ouvir quem mais bem entender, redigindo o seu trabalho com total autonomia e independncia. Em acontecimentos imprevisveis, ou em condies de reportagem difceis, h a tendncia para os prossionais de comunicao se fundirem em pool as vantagens so imensas, e muitas vezes esta a nica maneira, pela partilha de meios, de conseguir noticiar convenientemente um acontecimento. Mas no se deve, por preguia, abusar disso. injusto, mas verdade: em acontecimentos imprevisveis, o factor sorte pode ser crucial para a realizao de um bom trabalho. O jornalista que chegou atrasado a uma tragdia pode ser o nico a chegar fala com a testemunha crucial do acontecimento... ou no. Um jornalista consciencioso, e um bom prossional, no tem necessidade de secar deliberadamente uma fonte, ou seja, impedir, por algum meio, que outros jornalistas a ela acedam. Este procedimento pratica-se algumas vezes, sobretudo em termos de imagem. , por exemplo, chegar Pvoa do Varzim, onde houve um naufrgio, e arrebatar todas as fotograas das vtimas, com a
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promessa de vir a devolv-las famlia. Seria muito mais simples reproduzir simplesmente as imagens, ou levar s as melhores. Proceder assim errado por duas ordens de razes: ser um pssimo colega para os jornalistas de outros media encarregues do caso e eles no vo esquecer-se disso; e um pecado contra o jornalismo em si, porque informar um servio de utilidade pblica e quem seca uma fonte impede os outros jornais de informarem. Uma outra forma, ainda menos inteligente, de secar fontes, trat-las indevidamente quebrando embargos, desrespeitando um off the record, publicando uma conversa que se ouviu socapa num restaurante, pedindo emprestados materiais que no se devolvem, ou, por qualquer forma, enganando a fonte na sua boa f fazendo com que jamais voltem a dar informaes a esse jornalista, ou mesmo ao rgo de comunicao social que representa. Por outro lado, evidente que o jornalismo uma prosso competitiva, de grande presso e exposio pblica. Um jornalista no uma irmzinha da caridade, e um bom prossional deve ser brioso, empenhar-se e lutar pelas suas cachas5 . Mas tambm deve ser, sem excepo, corts e prestvel para com os colegas. Colaborar com eles sempre que tal no prejudique o trabalho que se est a realizar. A regra em tais casos um pedido de auxlio de um colega fornecer toda a informao que j do domnio pblico, foi transmitida numa conferncia de imprensa, por exemplo; e guardar as cachas, ou a ideia de uma boa fonte que se pensa contactar a posteriori. Tambm no faz qualquer sentido ocultar informao que se sabe vir a ser pblica um telex de agncia que o jornalista j tem, e a que sabe que o colega aceder quando chegar sua redaco. A Lei de Imprensa estabelece alguns princpios em relao s fontes, nomeadamente, garantindo aos jornalistas a liberdade
Cacha uma informao em breve notcia que mais nenhum outro jornalista possui. Um exclusivo, portanto. A palavra entrou na gria jornalstica a partir do francs, cacher, embora j seja possvel encontrar, mesmo em publicaes, a deturpao caixa.
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de acesso s fontes de informao, incluindo o direito de acesso a locais pblicos e respectiva proteco, bem como o direito ao sigilo prossional, que garante a possibilidade de, nem mesmo em juzo, o jornalista revelar as suas fontes condenciais. Estes aspectos so depois regulamentados em pormenor no Estatuto do Jornalista. Este, no Artigo 8o estabelece que: 1. O direito de acesso s fontes de informao assegurados aos jornalistas: a) Pelos rgos da Administrao Pblica (...) b) Pelas empresas de capitais total ou maioritariamente pblicos, pelas empresas controladas pelo Estado, pelas empresas concessionrias de servio pblico ou do uso privativo ou explorao do domnio pblico e ainda por quaisquer entidades privadas que exeram poderes pblicos ou prossigam interesses pblicos (...) 2. (...) 3. O direito de acesso s fontes de informao no abrange os processos em segredo de justia, os documentos classicados ou protegidos ao abrigo de legislao especca, os dados pessoais que no sejam pblicos, os documentos que revelem segredo comercial, industrial ou relativo propriedade literria, artstica ou cientca (...) 4. (...) 5. (...) Artigo 9o Direito de Acesso a locais pblicos 1. Os jornalistas tm direito de acesso a locais abertos ao pblico desde que para ns de cobertura informativa. 2. O disposto no nmero anterior extensivo aos locais que, embora no acessveis ao pblico, sejam abertos generalidade da comunicao social. 3. Nos espectculos ou outros eventos com entradas pagas em que o auxo previsvel de espectadores justique a imposio de

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condicionamentos de acesso podero ser estabelecidos sistemas de credenciao de jornalistas por rgo de comunicao social. 4. (...) Artigo 10o Exerccio do direito de acesso 1. Os jornalistas no podem ser impedidos de entrar ou permanecer nos locais referidos no artigo anterior quando a sua presena for exigida pelo exerccio da respectiva actividade prossional, sem outras limitaes alm das decorrentes da lei. 2. (...) 3. Nos espectculos com entradas pagas em que os locais destinados comunicao social sejam insucientes, ser dada prioridade aos rgos de comunicao de mbito nacional e aos de mbito local do concelho onde se realiza o evento. 4. Em caso de desacordo (...) qualquer dos interessados pode requerer a interveno da Alta Autoridade para a Comunicao Social (...) 5. Os jornalistas tm direito a um regime especial que permita a circulao e estacionamento de viaturas utilizadas no exerccio das respectivas funes (...) Artigo 11o Sigilo Prossional 1. Sem prejuzo do disposto na lei processual penal, os jornalistas no so obrigados a revelar as suas fontes de informao, no sendo o seu silncio passvel de qualquer sano, directa ou indirecta. 2. Os directores de informao dos rgos de comunicao social, bem como qualquer pessoa que nela exera funes, no podem, salvo com autorizao escrita do jornalista envolvido, divulgar as suas fontes de informao, incluindo os arquivos jornalsticos de texto, som ou imagem das empresas, ou quaisquer documentos susceptveis de as revelar.
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3. Os jornalistas no podem ser desapossados do material utilizado ou obrigados a exibir os elementos recolhidos no exerccio da prosso, salvo por mandado judicial e demais casos previstos na lei. 4. (...) Todavia, apesar destas excelentes declaraes de intenes por parte do legislador, o que vigora de facto em Portugal na Administrao Pblica a lei da rolha, e muitas vezes extremamente penoso, e difcil, obter informaes perfeitamente banais e andinas junto de certos servios pblicos. Em largos casos por puro comodismo, ou ainda por existir uma estrutura hierrquica demasiado rgida dentro da instituio, o jornalista vai sendo chutado para cima chefe de servio, director, director-geral, e por a fora... de forma que, para saber as horas no Instituto de Emprego e Formao Prossional, pode ser necessrio telefonar ao respectivo ministro! Sempre que se veriquem situaes deste tipo, a raiar o absurdo, o jornalista deve fazer valer os seus direitos e entre esses incluem-se o perguntar, e sugerir publicar, porque que o tal responsvel que s ele pode prestar as informaes, nunca est. Aparecer imediatamente ou delegar a tarefa.

7.2

tica e deontologia

7.2.1 O cdigo deontolgico

O cdigo deontolgico dos jornalistas foi aprovado pelo sindicato dos jornalistas. Conciso e bastante completo, estipula nos 10 pontos que o compem, e de forma muito clara, os princpios deontolgicos a atender pelos jornalistas e candidatos a jornalistas: 1. O jornalista deve relatar os factos com rigor e exactido e interpret-los com honestidade. Os factos devem ser comprovados, ouvindo as partes com interesses atendveis no caso. A distino entre notcia e opinio deve car bem clara aos olhos do pblico.
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Anabela Gradim 2. O jornalista deve combater a censura e o sensacionalismo e considerar a acusao sem provas e o plgio como graves faltas prossionais. 3. O jornalista deve lutar contra as restries no acesso s fontes de informao e as tentativas de limitar a liberdade de expresso e o direito de informar. obrigao do jornalista divulgar as ofensas a esses direitos. 4. O jornalista deve utilizar meios leais para obter informaes, imagens ou documentos e proibir-se de abusar da boaf de quem quer que seja. A identicao como jornalista a regra e outros processos s podem justicar-se por razes de incontestvel interesse pblico. 5. O jornalista deve assumir a responsabilidade por todos os seus trabalhos e actos prossionais, assim como promover a pronta recticao das informaes que se revelem inexactas ou falsas. O jornalista deve tambm recusar actos que violentem a sua conscincia. 6. O jornalista deve usar como critrio fundamental a identicao das fontes. O jornalista no deve revelar, mesmo em juzo, as suas fontes condenciais de informao, nem desrespeitar os compromissos assumidos, excepto se o tentarem usar para canalizar informaes falsas. As opinies devem sempre ser atribudas. 7. O jornalista deve salvaguardar a presuno de inocncia os arguidos at a sentena transitar em julgado. O jornalista no deve identicar, directa ou indirectamente, as vtimas de crimes sexuais e os delinquentes menores de idade, assim como deve proibir-se de humilhar as pessoas ou perturbar a sua dor. 8. O jornalista deve rejeitar o tratamento discriminatrio das pessoas em funo da cor, raa, credos, nacionalidade ou sexo.
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9. O jornalista deve respeitar a privacidade dos cidados excepto quando estiver em causa o interesse pblico ou a conduta do indivduo contradiga, manifestamente, valores e princpios que publicamente defende. O jornalista obriga-se, antes de recolher declaraes ou imagens, a atender s condies de serenidade, liberdade e responsabilidade das pessoas envolvidas. 10. O jornalista deve recusar funes, tarefas e benefcios susceptveis de comprometer o seu estatuto de independncia e a sua integridade prossional. O jornalista no deve valerse da sua condio para noticiar assuntos em que tenha interesses.

7.2.2

Outras normas deontolgicas

As regras propostas no cdigo deontolgico, que devero ser seguidas na ntegra, podem ainda ser complementadas com um conjunto de boas prticas, que mais no so do que especicaes do prprio cdigo, e particularizaes do esprito do que a est consignado. Assim, o jornalista deve recusar-se a noticiar suicdios, excepto quando estes ocorreram em locais pblicos, e sejam j do conhecimento da comunidade em geral. O que um lugar pblico? Atirar-se da ponte sobre o Douro, entrar em contramo numa auto-estrada, ou deixar-se apanhar por um comboio distinto de ferir-se mortalmente em casa. Em todo o caso, os familiares devero sempre ser respeitados na sua dor, evitando-se perturb-los injustamente ou por motivos fteis. Corolrio do princpio de presuno de inocncia dos arguidos at ao trnsito em julgado da respectiva sentena que, por exemplo, em casos de polcia, os acusados no devem ser identicados de forma a poderem ser reconhecidos. Estes so processos pouco mediticos se vier a ser considerado inocente, ou no for sequer acusado, o ladro, carteirista, ou o que quer que seja, j

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no ver o caso noticiado nos jornais, e entretanto podero ter-se produzido danos irreparveis na sua reputao. Pelas mesmas razes, deve ser considerada muito grave a identicao de menores delinquentes, mas no s deve recusar-se a identicao, atravs de informaes ou imagens, de qualquer menor envolvido em situaes desfavorveis, e cuja identicao possa determinar negativamente o seu futuro, constituir uma invaso de privacidade ou uma humilhao pblica. Antnio Pedro Bastos, de 13 anos, (segue-se a fotograa do dito), comeou a cheirar cola aos 9, e hoje vive num carro abandonado na zona do Bairro S. Joo de Deus ou Pedro tem seis anos, vive com as irmzinhas da caridade, estuda na segunda classe e um excelente aluno. Mas teve um mau comeo. s duas semanas, a me, prostituta e toxicodependente, abandonou-o numa casa de banho pblica so, passe o exagero, prticas abjectas: so-no em si, e ainda por uma outra e subtil razo: estas crianas no tm quem as defenda e a violao do seu direito ao bom nome no vai ser alvo de queixa nem punida isto , no trar problemas. O jornalista jamais se atreveria, e sabe-o muito bem, a noticiar um caso semelhante ocorrido com um lho-famlia com um nome com 10 apelidos, o que torna tudo ainda mais srdido. Tambm as vtimas de crimes sexuais, homens ou mulheres, maiores ou menores de idade, no devem ser identicadas. O jornalista deve igualmente evitar a todo o custo as metonmias generalizadoras de etnias, religies, grupos sociais ou prossionais: o cigano, africano, muulmano, que realizou um assalto mo armada, no deve ser referido dessa forma desprestigiante para toda a comunidade. Anal, tambm no se diz o tracante, lisboeta de raa branca quando o caso. O jornalista dever sempre distinguir cuidadosamente as pessoas, das ideias que defendem ou dos actos que eventualmente praticaram Absolutamente de parte est igualmente a incitao violncia, ao dio racial, subverso da ordem pblica ou prtica

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de quaisquer crimes, prticas que, ao abrigo da Lei de Imprensa, constituem elas prprias crimes. Por outro lado, no se relacionam criminosos com pessoas pblicas conhecidas, excepto quando tal tenha relevncia no crime cometido ou na actuao das pessoas em causa. Isto , uma gura pblica com 50 anos de vida impoluta e dedicada no deve ser ligada ao sobrinho toxicodependente que roubou um auto-rdio. Agora, se falamos do irmo de um ministro, que ganhou de forma escusa o concurso para a realizao de vultuosas obras pblicas para o ministrio tutelado por esse familiar, e que, aps investigaes, foi acusado pelo Ministrio Pblico; essa ligao, embora salvaguardando a presuno de inocncia dos envolvidos, pode ser realizada. Por ltimo, no se divulgam cadastros de guras pblicas seno quando tal de manifesto interesse pblico.

7.2.3

Responsabilidade legal e moral

Os jornalistas podem ser responsabilizados legalmente por crimes cometidos no exerccio da sua prosso, sendo que, os mais comuns, so o abuso de liberdade de imprensa, difamao e quebra do segredo de justia. Todavia, uma prtica tica consequente e o cumprimento rigoroso da deontologia prossional ultrapassam quase sempre as responsabilidades legais que lhe podero ser imputadas. H prticas que so profundamente anti-ticas, ainda que no venham ou no possam ser alvo de punio legal, e devem ser liminarmente rejeitadas. Caso, por exemplo, de violar o cdigo deontolgico relativamente a pessoas demasiado humildes, ou simplesmente indefesas, para fazerem valer os seus direitos. Ou, ainda, a pequena co humorstica atirar a pedra escondendo a mo que achincalhante para os visados, ou de alguma forma diminui qualquer dos seus direitos, mas que em juzo se revelaria impossvel de provar como crime, pois no explicita quem so esses mesmos visados e por isso no objecto de queixa. O jornalista deve ter sempre presente que moralmente reswww.bocc.ubi.pt

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ponsvel pelos seus trabalhos, e que pode pecar, por excesso ou omisso, mesmo que da no advenham consequncias legais para a publicao. Deve pois ser o primeiro e o mais atento vigilante das suas prprias prticas, porque um erro cometido num jornal dicilmente poder ser reparado. Ao noticiar uma falsidade, ou de alguma forma prejudicar injustamente algum, dicilmente poder reparar o mal feito. Nem todas as pessoas que leram a notcia falsa lero o desmentido da mesma; e muitas, mesmo fazendo-o, no caro convencidas, e guardaro sempre uma natural suspeio relativamente a essa gura. Por outro lado, no espao que medeia entre um erro e a sua recticao ainda que esta fosse ecaz a 100 por cento , tudo o que se passou, risos, ostracismo, ridculo, suspeio, desconana; j se passou, e jamais poder ser retirado da histria pessoal da vtima e seus familiares.

7.3

Regras para a recolha de informao

A recolha de informao um passo fundamental para a elaborao de qualquer notcia. Por mais talento e prtica de escrita que o jornalista tenha, se falhou a recolha de dados coloca em perigo todo o trabalho, simplesmente porque sem informao cuidadosa e sistematicamente recolhida no possui matria prima para trabalhar. Pelo contrrio, se recolheu competente e conscienciosamente os dados necessrios para a elaborao do trabalho que tem em mos, e se se encontrar em diculdades durante a redaco do mesmo, pode sempre ser auxiliado nessa tarefa por um editor ou um outro jornalista. Falhando o propsito da recolha, ou passando ao lado da notcia, que se encontrar numa situao irremedivel, porque uma vez na Redaco, nem toda a boa vontade do mundo poder auxili-lo. Algumas regras devem ser seguidas na recolha de informa-

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es, a primeira, absolutamente bvia, e tantas vezes negligenciada, permanecer sempre no local at ao nal dos acontecimentos. Porqu? Por mais previsvel e entediante que o acontecimento parea, podem sempre surgir imprevistos que sero o mais importante da notcia. O jornalista que saiu 10 minutos antes do nal de um jogo de futebol pode perder as cenas de violncia e as detenes que se lhe seguiram. Depois, nada h a fazer, excepto admitir o erro. No querer, como o clebre Reprter X, que falhou o assassinato do Sidnio Pais, ter de inventar que o presidente lhe morreu nos braos e que recolheu as suas ltimas palavras: Morro eu, mas salva-se a ptria; quando certo que Pais morreu sem ter tido oportunidade de lanar sequer um suspiro. Por razes semelhantes, isto , porque os acontecimentos, por mais previsveis que paream, podem no se produzir quem pode garantir que o sol se levantar amanh? dever respeitar escrupulosamente os embargos6 . Sempre que tal for relevante para a histria que tem para contar, dever noticiar as circunstncias de produo da notcia, ou mesmo do prprio acontecimento. Isto porque, embora esta tendncia seja relativamente recente, cada vez mais a presena dos media, especialmente das televises, no local de um acontecimento uma manifestao ou um corte de estrada pode inuenciar, e isto sem qualquer interferncia dos jornalistas, o curso do prprio acontecimento. Consequncia natural deste princpio que o jornalista no deve provocar acontecimentos, quer ecientemente, quer atravs das perguntas que formula. Isto , se o corte de uma linha frrea por populares acaba por redundar numa manifestao pouco animada e sem convico, no lhe compete de todo incitar o povo a retirar carris da via e tocar os sinos a rebate para chamar mais gente. Por outro lado, no pode dirigir-se a um secretrio de Estado informando-o que um ministro achara a sua aco numa dada
6 H, evidentemente, uma outra e excelente razo para o fazer, que o respeito que lhe deve merecer a fonte que emitiu o embargo.

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matria pouco competente o que falso ; esperar que a vtima apelide o ministro de mentecapto; e a seguir inform-lo disso mesmo, criando um caso poltico. Alm disso, um prossional sabe o que anda a fazer. No pode passar ao lado do corao dos acontecimentos, noticiando pormenores e esquecendo o essencial. Exemplos? Quando a Telepac lanou um pop de acesso internet numa cidade do interior do Pas que permitiria obter ligaes ao preo de uma chamada local, enquanto at a os netlos se ligavam a Coimbra, com custos incomportveis , teve o gesto simptico de realizar tambm um sorteio entre os ento parcos utilizadores do servio, oferecendo uma televiso, um telemvel, e quinquilharia do gnero. Onde est aqui notcia? No certamente aquela que uma rdio local noticiava em ttulo: O Sr. Antnio Martins acaba de ganhar um televisor!. Recentemente Portugal tem sido abalado por um vrus que prolifera incontrolavelmente: a conferencite de imprensa aguda. Por tudo, e por nada, polticos, empresas, associaes, particulares, decidem convocar conferncias de imprensa. Muitas vezes sem que se vislumbre qualquer assunto noticivel, ou ento encobrindo aces de propaganda e promoo pessoal. O jornalista saber seleccionar, entre as mirades de press releases e anncios de conferncias de imprensa, aqueles que so verdadeiramente importantes, negligenciando os demais. Regra de ouro que ningum desconhece que imprescindvel ouvir sempre, com iseno e rigor, todas as partes envolvidas num conito, e apresentar as suas verses de forma equidistante e sem emitir juizos de valor, ou, de alguma forma, favorecer uma das partes.

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7.4

Regras para a realizao de entrevistas

A grande maioria das informaes recolhidas pelo jornalista sono atravs de entrevistas, que depois, durante a fase de escrita, podem ser transformadas em qualquer um dos gneros jornalsticos: notcia, reportagem, fait-divers... Por vezes no fcil abordar tantas e to diferentes pessoas de entre os milhares que o jornalista entrevistar ao longo da sua carreira, mas esse contacto humano to diversicado constitui precisamente um dos factores mais atractivos e de maior riqueza da prosso. O primeiro aspecto a atender durante a realizao de uma entrevista a proxmica para todos os efeitos, o jornalista um estranho, e deve evitar invadir o espao do seu interlocutor, deixando-o desconfortvel e pouco vontade. As entrevistas so presenciais, exigem contacto directo com a fonte, pela simples razo de que numa entrevista realizada por telefone, ou por escrito as quais no esto vedadas, mas devem constituir excepo se perdem todos os pormenores que constituem a riqueza pragmtica do encontro. A presena do jornalista discreta e low prole, j que este evitar intimidar o entrevistado. Por regra, no no se apresentam questes prvias, nem se aceitam entrevistas respondidas por escrito. O entrevistado deve ser informado com clareza do tema sobre o qual o trabalho o versa, mas no das perguntas em concreto. que ao utilizar este mtodo, perde-se toda a espontaneidade, o efeito surpresa e a possibilidade de descobrir novas informaes durante a entrevista. Durante a fase de redaco do trabalho, o discurso do entevistado ser forosamente reescrito, por causa das diferenas entre a oralidade e a linguagem escrita por mais culto
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Anabela Gradim que seja o entrevistado, o seu discurso ter de sofrer adaptaes. O importante que o texto seja el quilo que o entrevistado revelou, no letra do que foi dito.

Sempre que possvel, as entrevistas devero ser preparadas com antecedncia, devendo o jornalista documentar-se o mais possvel sobre o tema. Isto dever ser complementado com uma outra atitude: manter-se atento para o surgimento de novos temas e questes na sequncia das respostas dadas pelo entrevistado. No caso dos jornalistas de imprensa, o uso do gravador deve ser excepcional, reservando-se para a entrevista perguntaresposta, em que h a preocupao de reproduzir ipsis verbis as palavras do entrevistado. Em todas as outras situaes, o uso de um bloco de notas revela-se uma escolha mais acertada, j que a informao assim recolhida muito mais fcil de manipular, o jornalista deixa de estar sujeito a contingncias tcnicas, uma caneta intimida menos que um gravador, e durante a redaco do trabalho poupa-se muito tempo que pode vir a ser precioso para outras tarefas. Mesmo assim, quando for utilizado um gravador, deve, no nal da entrevista, realizar-se um teste de som, ouvindo algumas palavras do entrevistado. No raras vezes, pelas razes mais improvveis falha mecnica, falha de pilhas, um pause inconveniente o jornalista verica, ao chegar Redaco, que a mquina no registou uma nica palavra do que foi dito. necessrio prestar a maior ateno ao que o entrevistado diz. Este, que normalmente foi solicitado pelo jornalista, tem direito a cem por cento da sua ateno; no s por cortesia e boa educao, mas tambm por motivos prticos muitas vezes as respostas do entrevistado so ponte para novas perguntas, novos assuntos. O jornalista que registe desinteressadamente (fale aqui para o gravador, enquanto
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eu vou ali tomar um caf e j venho) o material que recolhe pode perder informao preciosa que depois no consiga recuperar. O jornalista deve expressar-se com simplicidade, e apresentar-se de forma modesta perante os entrevistados, mas nunca subserviente. Deve deixar uma impresso de segurana e tranquilidade, e que no se deixar intimidar, ainda que intentem faz-lo. Particularmente, durante o seu trabalho, deve evitar expresses que insultem a inteligncia do entrevistado percebe?, est a acompanhar?; e ainda denir termos que so de uso corrente, presumindo que o interlocutor no os entende se se presume que no os entende, devem obviamente escolher-se outros ainda antes de lanar a questo. Anal, se o entrevistado humilde e, efectivamente, no percebe, a responsabilidade do jornalista, que falha ao no conseguir comunicar com ele. O interlocutor no deve ser interrompido enquanto expe uma ideia ou relata um acontecimento, porque isso pode lev-lo a perder o raciocnio que seguia. So tambm totalmente desadequadas interrupes do jornalista com expresses de incitamento, concordncia ou repdio (podem suceder em imprensa, mas imagine o que sentiria se visse tal coisa numa pea de televiso: Tem toda a razo sr. ministro, claro, evidente posso dar-lhe um beijinho sr. ministro?) Idealmente, se o jornalista tem opinio sobre o assunto em causa, o entrevistado no dever sequer aperceber-se dela. Se souber manter as devidas distncias, o entrevistado sentir quo inconveniente seria sond-lo. Nunca se discute com um entrevistado. Esta uma das consequncias do distanciamento. No quer dizer que no
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Anabela Gradim se lhe coloquem questes provocantes, que o levem a reagir com vivacidade. Mas essas questes sero colocadas de forma impessoal, ouvindo a resposta com imparcialidade e registando o que dito. Se o jornalista acha que, em determinado tema, pode no ser capaz de o fazer, ento porque no possui distanciamento suciente em relao causa e deve recusar o servio.

No se tm familiaridades com entrevistados. Apesar da cordialidade e simpatia que se recomendam, deve car sempre bem claro que aquele um encontro com motivaes estritamente prossionais, e que o jornalista se reserva o direito de ouvir quem bem entender sobre o assunto, publicando a histria da forma que achar mais conveniente. No se tratam os entrevistados por tu, excepto, nalguns casos, as crianas muito jovens. O jornalista tambm no deve, pela sua postura, admitir ou encorajar tal tratamento, excepto quando tal resulte de simplicidade ou ingenuidade do interlocutor. Ainda quanto aos tratamentos, os titulares de cargos pblicos, quando entrevistados nessa qualidade, tratam-se pelos nomes dos respectivos cargos: um ministro que pode ser um acadmico de carreira, ou um antigo empregado de escritrio sempre senhor ministro. A mesma regra seguese quanto aos graus honorcos, sempre que o jornalista deles tenha prvio conhecimento, ou requisite o entrevistado nessa qualidade, de forma que um arquitecto ou engenheiro arquitecto ou engenheiro fulano de tal. Por m, um corretor da bolsa, um empresrio rico, o dono do jornal, um cigano, e um clochard arrumador de carros, so, respectivamente, senhor Pedro Caldeira, senhor Antnio Mota, senhor Amrico Quintas, senhor Nuno Mendes e senhor Joaquim Silva e devero ser tratados exactamente da mesma

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maneira e com o mesmo respeito. Lili Caneas e uma vendedora de peixe so D. Lili Caneas e D. Antnia Sousa, independentemente de preferirmos a companhia de uma ou de outra. As entrevistas devem ser conduzidas com seriedade e honestidade, e tal signica que no se inventam nem se criam falsos acontecimentos pode parecer extraordinrio, mas ainda h ldimos crios de Reinaldo Ferreira em actividade. O jornalista no querer ser um deles. No se colocam palavras na boca dos entrevistados, incluindo nas perguntas todas as armaes que o jornalista gostaria de ver a fonte debitar, e esperando por um assentimento deste. Por outro lado, no se formulam questes que possam ser respondidas com sim ou no, porque exactamente isso que um entrevistado lacnico ou intimidado far, deixando o jornalista em apuros. Uma entrevista uma conversa que cumpre ao jornalista dirigir, deixando o entrevistado expressar-se vontade. Durante uma conversa deste gnero, interessa ouvir o entrevistado, no o prprio jornalista. Demasiadas pessoas adoram o som da prpria voz, o tilintar das suas opinies. O jornalista no uma delas. A mxima cautela na recolha de dados ou armaes que possam vir a gerar controvrsia. Deve atender-se que, muitas vezes, as pessoas mais insuspeitas esto sempre prontas a retirar uma armao que claramente zeram, assustadas pelas reaces ou consequncias que provocaram, e atirando as culpas para o jornalista, que percebeu mal ou publicou coisas que eu no disse. A prudncia uma grande virtude. A inversa que no se devem descontextualizar armaes de entrevistados, atribuindo-lhes sentidos que no tinham quando foram proferidas.
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Muitas e muitas vezes, especialmente se parece jovem e inexperiente, o jornalista ser solicitado por entrevistados no sentido de os deixar ler o seu trabalho antes da publicao. Regra geral tais pedidos devem ser liminarmente rejeitados. O trabalho, bom ou mau, da exclusiva responsabilidade do jornalista. Por vezes admite-se que sejam abertas excepes em casos de peritagem que o redactor no domine um texto sobre a ciso do tomo em que a fonte um fsico famoso ou quando o interesse noticioso das declaraes suplante largamente os inconvenientes disso. Em tais casos a opo pode ser legtima, mas nunca muito recomendvel7 . Agora, deixar um entrevistado ler uma entrevista sobre a apanha da batata nos montes hermnios mina a credibilidade do jornalista e transforma-o numa espcie de moo de recados o sr. publica aquilo quer eu desejo que publique. Situaes deste tipo devem ser evitadas. Informado das condies do trabalho, o entrevistado reservar-se- o direito de conceder a entrevista ou no. Sempre que se proponha entrevistar algum, a primeira coisa que o jornalista tem a fazer identicar-se, identicar o rgo de comunicao social para onde trabalha, e explicar o tema da entrevista. Depois, no caso de vir a ser marcado um encontro a posteriori, dever cuidar para ser rigorosamente pontual, por uma questo de respeito pelo interlocutor; e quando isso no for possvel, justicar-se e pedir desculpa. Nunca se corrigem os entrevistados, ainda que dem gramtica o mesmo uso que se d a uma bola na nal da Taa
Uma variante disto solicitar as perguntas por escrito e exigir que as respostas sejam publicadas na ntegra. Poder ceder-se no caso do Presidente da Repblica que fala sobre uma matria de Estado muito delicada; mas nunca ao primeiro John Doe que gosta de se dar ares de prima dona. A o que h a fazer entrevistar imediatamente um rival ou concorrente sobre o mesmo assunto.
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isso ofende-lo-, intil pois no o ensinar a falar melhor portugus, e pode perfeitamente inviabilizar a entrevista. Eventuais correces fazem-se na passagem do discurso oral escrita, e sempre no sentido de melhorar a clareza do que foi dito permanecendo el s declaraes do entrevistado. As questes a colocar ao entrevistado devem ser logicamente agrupadas por temas ou reas de interesse. No se salta anarquicamente de um assunto para outro, voltando atrs a bel-prazer, porque isso confunde o entrevistado e tornar muito mais difcil a redaco do trabalho jornalstico. A timidez um defeito encantador, mas no num jornalista. Ele no pode ter vergonha de perguntar, ou insistir sobre pontos que lhe paream obscuros. Deve, pelo contrrio, perguntar tudo at ao m, muito, as vezes que forem necessrias, at ter a certeza de que percebeu e que pode transmitir competentemente o que lhe foi dito. Colocar sempre todas as questes que se tinham previamente formulado. Por vezes, provocar o entrevistado pode ser uma boa tcnica no sentido de espevitar o interlocutor. Mas nunca colocar questes desprimorosas, humilhantes ou com as quais o entrevistado se possa sentir justamente ofendido, nem as que violem a sua vida ntima. (A propsito de um trabalho sobre a PAC, no se pergunta Sr. ministro, verdade que quando era pequeno se vestia de mulher e gostava que lhe chamassem Joana Caddy?) No deixar o entrevistado fugir s perguntas e so mestres nisso os polticos prossionais. Sempre que o entrevistado desviar o assunto e desatar cheio de coerncia a falar de outra coisa qualquer, reconduzi-lo rmemente ao tema em foco. De outra forma o jornalista foi manipulado.
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Por ltimo, o jornalista deve respeitar as convices religiosas e mundividncias dos entrevistados, mesmo que com elas no concorde, e faz-lo de uma forma prtica e no meramente terica. Se entrevista um bispo catlico, no deve, enquanto faz sala, dissertar sobre as delcias de uma vida sexual promscua. Se convida um rabi para almoar, pode muito bem, por cortesia, evitar pedir carne de porco alentejana. Assim como, se se encontra num pas islmico, deve evitar sair para uma reportagem vestindo roupas ou tendo comportamento que so chocantes para tais culturas. Essas atitudes podem justamente ser tidas como provocaes e que outra coisa poderiam ser? Mrio Erbolato, citado por Silva Arajo8 , acrescenta ainda, entre outras, as seguintes regras: 1. Ajude o entrevistado, se necessrio, a expor as suas opinies. Conduza a entrevista. 2. No corte as respostas. Espere que cada uma delas termine, antes de formular a prxima pergunta. 3. No emita a sua opinio, a menos que seja solicitada, e assim mesmo com modstia e humildade. 4. No seja agressivo. Demonstre franqueza, e no astcia. 5. Faa as perguntas ao mesmo nvel de quem responde. Pode acontecer que a entrevista seja importante, por ter sido procurada uma pessoa que saiba bastante sobre o que ocorreu, embora humilde. Se ela car amedrontada, negar-se- a dar esclarecimentos preciosos para o jornal. 6. No se mostre superentusiasmado se ouvir uma respostabomba, porque o entrevistado, diante da sua reaco, poder pedir-lhe que suprima o que disse, temeroso das consequncias.
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Silva Arajo, Op. Cit., p. 132.

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7. Prepare o terreno para cada pergunta. As coisas mais cruis e indiscretas podem ser indagadas se o jornalista tiver o cuidado de se ir conduzindo com habilidade.

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Captulo 8 Utilizao da Linguagem

Barthes, num texto clebre, a lio inaugural proferida no prestigiado College de France, prova que a lngua fascista. Um idioma dene-se menos por aquilo que permite dizer, do que por aquilo que obriga a dizer constitui a tese central deste trabalho. A linguagem uma legislao, e a lngua o seu cdigo. No nos apercebemos do poder que existe na lngua porque nos esquecemos que qualquer lngua uma classicao, e que qualquer classicao opressora1 Falamos a lngua, mas, ao mesmo tempo, somos falados por ela. A estrutura prpria de cada lngua permite-nos dizer as coisas, mas tambm nos obriga a dize-las de determinada maneira. My language is the sum total of myself, proclamava Peirce quase um sculo antes. Nomear sempre constituir um sujeito, e um objecto, um enunciador, e um enunciado. Sendo a linguagem uma cristalizao de formas e uma ordem, esto sempre nela inscritas relaes de poder, e as escritas brancas2 preconizadas por Barthes so simplesmente impossveis. A lngua, como performance de toda a linguagem, no nem reaccionria nem progressista; ela pura e simplesmente fascista;
1 2

Roland Barthes, A Lio, col. Signos, Edies 70, 1988, Lisboa, p. 15. Barthes, Roland, O Grau Zero da Escrita, Edies 70, 1988, Lisboa.

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porque o fascismo no consiste em impedir de dizer, mas em obrigar a dizer3 , conclui Barthes. Ao linguista esta perspectiva, o carcter fascista da linguagem, interessa em termos estruturais, e o tema constitui um manancial inesgotvel para os estudos empricos da lingustica comparada. E mais no pode fazer que revelar, revelar obsessivamente. Dela no h fuga possvel, e mudar de lngua, mudar a lngua, um projecto que no se pode cumprir. Ao jornalista o tema interessar sobretudo num mbito muito mais restrito o do valor semntico de certas expresses que surgem associadas a aprioris culturais to vastos de que nem chega bem a dar-se conta. Colombo provou, sem margem para dvidas, que o jornalismo, por maior perfeio que um pas tenha atingido na forma como o pratica, est sempre sujeito a uma determianda atmosfera cultural, a certos dados impalpveis das condies em que os jornalistas trabalham4 . Mais do que as condies jurdicas e materiais, condies internas e culturais, um omnipresente clima moral, podem condicionar o que e como se diz. Ora contra isto, possvel estar vigilante. O fascismo semntico pode e deve ser combatido. Por que razo um toxicodependente rouba auto-rdios enquanto um gestor deu um desfalque de meio milho, ou desviou fundos? Joo Com Fome pura e simplesmente o ru, ao passo que, sentado no mesmo banco, um ex-governante o ex-ministro acusado pelo Ministrio Pblico de...? Os ciganos burlam, vendendo lato por ouro, gato por lebre, ao passo que os empresrios se envolvem em processos de facturas falsas, ou deixam de pagar Segurana Social; Maria despejada por no pagar a renda, enquanto a empresa onde trabalha continua com salrios em atraso. E podem-se contornar tais armadilhas da linguagem? No nada fcil. Mas pode-se, pelo menos, estar atento. O jornalista, para no ser como o comerciante desonesto, deve usar sempre o mesmo metro, evitar as designaes pejorativas; as
3 4

Ibidem, p. 16. Furio Colombo, op. cit, p. 27.

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generalizaes de grupos tnicos, religiosos, prossionais ou outros; formular as suas perguntas de forma neutra, e usar da mesma neutralidade na revelao dos factos. Posto isto, como se fazem ento as notcias?

8.1

Estilo

Esta a questo crucial para todos os jovens aspirantes a jornalista. Como escrever? Que tipo de linguagem utilizar? Os textos jornalsticos gozam de uma identidade muito prpria que permite identic-los a um simples olhar entre muitos outros documentos. Tal identidade consegue-se observando as regras de produo da notcia, mas tambm mediante um emprego cuidadoso da linguagem, que o que vir a conferir pea o seu estilo. A linguagem jornalstica deve ser clara, precisa, concisa5 , ritmada e com vivacidade. A clareza deriva da utilizao de frases curtas; do uso preferencial de uma ideia por frase; de um rigoroso encadeamento lgico entre as ideias explanadas no texto; e de uma utilizao econmica da linguagem: preferir as palavras mais curtas, e o nmero mnimo destas necessrio a veicular a informao sem perda de contdo informativo. Depois, s pode escrever claro quem tem ideias claras sobre o assunto em causa, e estas obtm-se procedendo de forma rigorosa recolha da informao. Para o jornalista, no podem subsistir dvidas cerca do assunto que est a noticiar. A preciso prende-se com o rigor semntico na utilizao da linguagem, que dever ser ultra-cuidado. Muitas vezes, na pressa de escrever, e embalado por certos automatismos, o jornalista esquece, por exemplo, que dizer, armar, defender, denun5 Claro, preciso e conciso eram os adjectivos que o jornalista Costa Carvalho, de quem fui aluna, utilizava para caracterizar o estilo da linguagem jornalstica, no seu excelente manual O Mundo na Mo. Infelizmente a citao e atribuio de crditos no pode passar daqui j que os dois volumes que compunham esse manual desapareceram completamente de circulao, e nem nas bibliotecas pblicas foi possvel localizar exemplares.

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ciar, contar no signicam rigorosamente a mesma coisa, nem podem ser aplicados indistintamente. Quando uma palavra utilizada com preciso no interior de um texto, ela no intermutvel, nem pode impunemente ser substituida por outra Uma outra vertente da preciso tem a ver com a riqueza de pormenores, a completa identicao das fontes, a descrio precisa das coisas narradas. prefervel dizer corveta a barco; Range Rover a jipe; kalashnikov a arma de fogo. Tambm ligada clareza est a conciso da linguagem: se uma informao puder ser transmitida em quatro palavras, no se utilizam seis; e se puder s-lo em duas, no se utilizam quatro. Anal, no so precisas muitas mais para dizer que comeou a III Guerra Mundial. Finalmente, e induzida pelo apuro semntico e conciso, a escrita jornalstica ritmada, e as frases, necessariamente curtas, evoluem com vivacidade e com brilho algo que retiram tanto da forma como do contedo contrastando absolutamente com a prosa monocrdica e soporfera que a inverso destes termos se arrisca a produzir. A lngua para o jornalista o que a enxada para o agricultor um instrumento de trabalho e precisa domin-la perfeitamente, e aperfeioar esse domnio ao longo do tempo. Ortograa, gramtica, e pontuao empregues com correco so imprescindveis ao trabalho jornalstico. Mas no s. Sem prejuzo do que foi dito cerca da clareza e conciso, o jornalista deve utilizar um vocabulrio rico; preciso, mas no rebuscado; e escrever com ritmo, imaginao e originalidade. A simplicidade , por vezes, de todas as formas, a mais trabalhosa de atingir.

8.2

Como escrever

Para alm das precises gerais a imprimir ao estilo, algumas medidas prticas podem ser atendidas no sentido de o melhorar, uni-

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formizar a escrita da publicao, e no cometer erros jornalsticos. So elas: 1. No comear pargrafos sucessivos com a mesma palavra; 2. Nem utilizar repetidamente as mesmas estruturas frsicas; 3. No repetir palavras no interior de uma frase ou de um mesmo pargrafo; 4. No permitir a utilizao de expresses, palavras e construces sintcticas com sentidos duplos ou dbios. Navio portugus entrava no Porto navio espanhol6 . 5. As rimas, repeties e cacofonias produzem invariavelmente um efeito desagradvel. Este aspecto recomenda ateno especial, j que o tipo de coisa que pode suceder aos melhores: Alma minha gentil que te partiste poetava Cames. 6. Na escrita jornalstica proibida a utilizao da primeira pessoa. Mesmo descries, ou transes, pelos quais o jornalista passou, e que contaria de ordinrio na primeira pessoa, devero ser descritos de forma impessoal. 7. Os verbos devero ser colocados preferencialmente na voz activa, preferindo-se os de movimento aos que exprimem estados imprimiro maior ritmo e dinamismo frase. 8. Em regra o tempo verbal por excelncia utilizado nas notcias o presente do indicativo; de tal forma que pode e deve mesmo utilizar-se tambm para referir o passado ou futuro prximo. 9. O vocabulrio ser preciso e muito rico, empregue sem cair na pedanteria ou exibicionismo.
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Exemplo muito feliz retirado de Silva Arajo, op. cit.

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10. Descrever com pormenor, no suprimir informao, e enriquecer o trabalho com um grande nmero de factos desta ordem perfeitamente compatvel com tudo o que j foi enunciado. Imperdovel s mesmo gastar rios de palavras para nada dizer. 11. Aspecto fundamental da preciso e rigor uma correcta identicao das fontes7 . 11.1 As fontes no identicadas sero excepo, excepo essa que dever ser discutida com a direco ou cheas. E mesmo quando tal suceda, devero ser determinadas com o mximo de preciso possvel. Um elemento da tripulao do Sagres melhor que fonte ligada ao projecto; um dos elementos presentes na reunio, prefervel a fontes prximas de S. Bento tais determinaes so importantes, conquanto se preserve a identidade que se acordou preservar. 11.2 No caso de o jornal estar a utilizar fontes duplas, dever cit-las sempre. Mrio Soares, em declaraes Rdio Comercial, reconheceu entretanto que... 11.3 Num determinado rgo, as fontes devero ser identicadas coerentemente, obedecendo sempre s mesmas regras. Uma das formas possveis de o fazer utilizar o nome completo da primeira vez que uma pessoa nomeada, e a partir da trat-la pelo primeiro e ltimo nome. 11.4 Devero ainda ser claramente nomeadas determinaes como o cargo que ocupa ou a sua idade, se, no mbito da notcia, falar em alguma qualidade especial. 11.5 Nomear as fontes que so guras pblicas pelo nome pelo qual so mais conhecidas. O director dos Servi evidente que ela tambm se recomenda por motivos ticos. Mas no caso dos muito jovens estagirios, verica-se que muitas vezes no conseguem identicar completa e correctamente uma fonte no porque esta se recusasse a faz-lo, mas por pura inexperincia.
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os Acadmicos da UBI, por exemplo, de seu nome Carlos Alberto Melo Gonalves; dever ser identicado como Carlos Melo, e no Carlos Gonalves este ltimo um perfeito desconhecido para a generalidade da Academia. 11.6 No caso de se estarem a noticiar fatalidades, acidentes, ou actos hericos protagonizados por desconhecidos, a identicao das fontes deve conter o mximo de dados possveis: nome, idade, prosso, estado civil, naturalidade e residncia. 11.7 Os graus acadmicos e honorcos s se utilizam na identicao das fontes quando estas falarem com o jornal nessa qualidade, e portanto o ttulo for uma informao noticiosamente relevante: o engenheiro que comenta um desabamento de terras numa obra; o mdico que fala da contaminao de um bloco operatrio; ou o arquitecto que comenta o embargo de uma obra pela Cmara Municipal. Nestes casos, a fonte identicada apenas uma vez: Antnio Pedro, engenheiro dos servios tcnicos da Cmara Municipal da Covilh...... de acordo com Antnio Pedro...na opinio daquele tcnico camarrio. 12. Devem evitar-se certas redundncias algo ridculas, como a expresso fontes bem informadas anal que jornalista utiliza fontes que no esto bem informadas? 13. necessrio identicar rigorosamente os lugares de onde se fala eles podem ser bvios para o jornalista, mas no para quem l o jornal em Paris ou no Congo. Por isso, so totalmente desadequadas expresses como nesta universidade, aqui, nesta cidade, neste Pas neste Pas o pas onde o leitor se encontra nesse momento, e impossvel prever qual seja. 14. As identicaes geogrcas exigem uma medida de bom senso: basta dizer Porto, Lisboa ou Setbal para estes locais

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Anabela Gradim serem correctamente identicados; mas no no caso de terras pequenas ou pouco conhecidas: Torrozelo, uma aldeia da Covilh alm de que a toponmia em Portugal traioeira e h nomes que se repetem obsessivamente de norte a sul do Pas. Celorico tanto pode ser da Beira como de Basto; aldeias do Bispo existem pelo menos uma boa meia dzia...

15. As datas incorporadas nas peas jornalsticas reportam-se sempre data do cabealho do jornal, de forma que, num dirio, por exemplo, hoje ontem, ontem anteontem, e amanh hoje. No caso de um semanrio, amanh o dia a seguir sada do semanrio, e esta data at pode estar a uma semana de distncia do dia em que o jornalista escreve. 16. O uso dos artigos denidos (o, a, os, as) deve ser exclusivamente reservado para referir assuntos j conhecidos do pblico ou para indicar implicitamente exaustividade. Greve da CP paraliza acessos a Lisboa; mas Foi desconvocada a greve da CP que ontem instalou o caos nos acessos cidade de Lisboa a greve j do domnio pblico, sendo notcia no a greve, mas o facto desta ter terminado. As viagensfantasma dos deputados um ttulo que indica que o jornal falar exaustivamente de todas as viagens-fantasma que se apurou terem os deputados feito. Viagens-fantasma sob investigao um ttulo que indica que a PGR continua a investigar o assunto, e que o jornal no dispe da totalidade da lista. 17. Salvo por vezes em citaes, nunca se utilizam artigos denidos junto de nomes prprios, por duas ordens de razes: se o jornalista de facto conhece intimamente a personagem, est a excluir deliberadamente o leitor; se no conhece e se lhe refere dessa forma bacoco. Depois, o emprego de artigos denidos desta forma tambm uma maneira de trazer enunciao o enunciador; ora um dos primeiros deveres
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do jornalista apagar-se deliberadamente face ao acontecimento. 18. So desadequadas, e esto perfeitamente em desuso, a utilizao, em textos escritos, de expresses como a uma pergunta nossa, disse ao reprter, disse nossa reportagem, perguntamos, inquirido sobre se temos a resposta, evidente que foi perguntado e respondido.

8.2.1

Simplicidade e originalidade

A escrita jornalstica deve primar pela simplicidade, sem abdicar da originalidade. Simplicidade porque um dos objectivos de quem informa , necessariamente, atingir a faixa mais alargada de pblico possvel e assim, idealmente, seria desejvel que um mesmo texto pudesse ser lido por um cientista e um pescador, e cassem igualmente bem informados. Por outro lado, a rapidez da vida quotidiana tambm no convida, mesmo o leitor culto, a aventurar-se em enunciados intrincados que por vezes pouca informao tm para dar ou decifrao de charadas e enigmas. Simplicidade signica rapidez e ecincia na transmisso de informao, mas no facilidade nem simplismo. difcil produzir textos com estas caractersticas, e especialmente produzir textos simples, mas precisos e rigorosos, que tratam de assuntos complexos. A falta de simplicidade numa notcia um defeito que pode dever-se ao facto do jornalista pura e simplesmente no conseguir dominar a complexidade da matria que transmite, a insucincia vocabular, ou, pior ainda, a um certo narcisismo que o leva a exibir as preciosidades do seu intelecto, boleia de uma notcia qualquer. H mil e uma maneiras de cultivar a simplicidade, e tal signica que se pode faz-lo sendo original, quer atravs da utilizao da linguagem, quer atravs da perspectiva pela qual o assunto encarado, e da forma que se escolhe para contar uma histria.

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8.2.2

Estrutura das frases

As frases, na linguagem jornalstica, devem ser curtas, pouco complexas, veiculando preferencialmente apenas uma ideia. Claro est que a construo gramatical que segue a ordem sujeito-predicado-complemento no a nica que pode ser utilizada, mas d geralmente bons resultados. Agora, oraes como as que em tempos idos se dividiam nos Lusadas que so absolutamente desadequadas num jornal. Tambm no vale a pena poupar nos pontos nais, construindo frases interminveis, com muitas oraes intercalares. Sempre que chegar ao m de uma ideia, faa ponto e inicie outra frase.

8.2.3

Adjectivao

Devido s caractersticas da linguagem jornalstica, os adjectivos devem ser utilizados com extrema parcimnia e, nas notcias, quase sempre podem ser suprimidos sem prejuzo de maior. Quando no, devem ser preferidos os adjectivos descritivos que indicam estados aos valorativos que emitem juzos de valor. Sub-captulo da adjectivao a necessidade de vigiar o emprego de palavras com carga ideolgica, poltica ou tnica que possam indiciar juizos de valor em relao aos acontecimentos. Mesmo que no sejam adjectivos, pela conotao de que esto imbudos, tambm adjectivam. profundamente incorrecto designar as pessoas por elementos no neutros: o cigano, o monh; anal, tambm no se diz: o vendedor ambulante branco e portugus dos quatro costados. Alm disso, em geral, os advrbios e adjectivos, so dispensveis na notcia, porque este gnero habitualmente no se alonga em descries.

8.2.4

Verbos

Os verbos devem ser utilizados preferencialmente no presente do indicativo, mesmo quando se referem a um futuro prximo. Verwww.bocc.ubi.pt

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bos de aco e movimento constroem frases mais fortes, mas necessrio muito cuidado relativamente carga semntica que comportam: dizer no o mesmo que denunciar, acusar, ou revelar. O tempo por excelncia da notcia o presente do indicativo, por vezes o passado. Por esta razo, o condicional s deve ser utilizado em casos especiais: um tempo que inspira no leitor dvida quanto aos factos ou credibilidade da fonte, e por isso s se utiliza quando o jornalista pretende marcar precisamente essa dvida. Ora tal procedimento s admissvel em casos excepcionais, pois os jornais no noticiam dvidas, boatos ou rumores.

8.2.5

Muletas lingusticas

Demasiadas vezes, para promover a ligao entre frases, pargrafos, ou mesmo assuntos, os jornalistas socorrem-se de muletas lingusticas, de que so exemplos as expresses por outro lado, com efeito, alis, efectivamente, entretanto, recorde-se que. No que o seu uso seja proibido, mas o abuso arrisca tornar os textos pesadamente cinzentes e anormalmente uniformes. Na maioria dos casos, tais expresses so simplesmente supruas, e se eliminadas do texto verica-se que no fazem l falta alguma, nem alteram o seu sentido.

8.2.6

Repeties

Mais do que em qualquer outro tipo de escrita, na linguagem jornalstica devem evitar-se as repeties, que tornam os textos pesados e perturbam o ritmo. Tal far-se- quer recorrendo a sinnimos, quando for imprescindvel designar muitas vezes o mesmo objecto ou entidade: Cmara, autarquia, edilidade; quer, no caso de pessoas, designando-as alternadamente pelo nome, cargo ou funo que ocupam, idade, ou qualquer outra caracterstica pertinente no caso em apreo.

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8.2.7

Lugares comuns

So uma sequela das muletas lingusticas, mas de consequncias ainda mais danosas para a prosa do jornalista. O pior que o clich ou lugar comum manifesta capacidades adaptativas que suplantam as de qualquer vrus conhecido. Uma coisa torna-se lugar comum quando exaustivamente repetida, nas mesmas circunstncias, de forma que a lista do incio do sculo j nada tem a ver com a que poderiamos publicar hoje, e muitas vezes estas modas espalham-se de forma epidmica numa dada regio de tal modo que o que um estafadissimo e irritante lugar comum na Beira Interior, no o seria por exemplo em Leiria. Exemplos de lugares comuns universais so o esfrico, rematou gura, espectculo dantesco, soldados da paz, abnegada me, opparo repasto, violento incndio, pasto de chamas, aparatoso acidente. Lugares demasiado comuns em algumas rdios desta regio so palavras ditas, candeias s avessas, j se sabe, polmicas instaladas, entre outros. Como os lugares comuns, como alis as gralhas, aparecem nos stios mais insuspeitos, pousando onde menos se espera, o melhor prolctico mesmo a vigilncia atenta.

8.2.8 Quesmo
uma falha que ataca os prossionais que escrevem frases demasiado longas aqueles, precisamente, que economizam no ponto nal. Constroem ento frases mostruosas, com ligaes improvveis efectuadas mediante o abuso da partcula que, promovendo o desagradvel e inesttico quesmo.

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Captulo 9 A pontuao
O uso correcto dos sinais de pontuao1 fundamental para a produo de textos jornalsticos claros e precisos, j que o signicado e portanto a interpretao correcta de uma frase dependem muitas vezes da qualidade e oportunidade da forma como pontuada. Tambm a conciso, outra das caractersticas e qualidades que um texto jornalstico deve ter, depende do uso adequado dos sinais de pontuao. Um texto padro utiliza frases curtas, oraes directas; e corta os pargrafos de forma cirrgica, proporcionando a construo por blocos que tantas vantagens pode trazer notcia. O texto jornalstico deve ser rapidamente acessvel ao leitor de cultura mdia. Para tal importante, entre outros factores, evitar ambiguidades, duplas interpretaes ou sentidos dbios: a linguagem jornalstica deve ser unvoca, para que possa esclarecer o leitor em vez de semear a dvida no seu esprito, ou, pior ainda, induzi-lo em erro. E essas duas coisas podem decorrer apenas do mau uso da pontuao. A este respeito, so excelentes os exemplos apontados por
Segue-se aqui de perto o que sobre este tema dizem Celso Cunha e Lindley Cintra, 1993, Breve Gramtica do Portugus Contemporneo, Ed. S da Costa, Lisboa, pp. 429-434.
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Silva Arajo no seu manual de Jornalismo2 . Maria, tomando banho, na gua quente, sua me, por obsquio diz: traz gua fria e Maria, tomando banho na gua quente, sua. Me, por obsquio diz traz gua fria. so frases lexicalmente idnticas mas, devido pontuao, com sentidos totalmente distintos. tambm o caso do conhecido Morra Salazar. No faz falta Nao e Morra Salazar? No!! Faz falta Nao. A pontuao serve para reproduzir, quando lidamos com a forma escrita, os movimentos, as pausas, entoao e ritmo da linguagem falada. Parte da descodicao de uma enunciao depende de aspectos de pragmtica que qualquer falante treinado sabe perfeitamente interpretar. A pontuao destina-se a surprir os recursos pragmticos da enunciao na linguagem escrita, fornecendo a boa leitura de entre todas as possveis a que um texto se presta. Os sinais de pontuao dividem-se entre aqueles que se destinam fundamentalmente a marcar as pausas: a vrgula ( , ) o ponto e vrgula ( ; ) o ponto nal ( . ) A vrgula marca pausas de pequena durao, e emprega-se para separar os elementos de uma orao, oraes de um s perodo; separar oraes coordenadas, e isolar oraes intercaladas. O ponto e vrgula um sinal que serve de intermedirio entre a vrgula e o ponto, podendo aproximar-se mais de um ou de outro de acordo com o tipo de pausa que representa no texto. Utilizase, num perodo, para separar oraes da mesma natureza com alguma extenso; para separar partes de um perodo das quais uma esteja subdividida por vrgula; e para separar items de enumeraes.
Arajo, Domingos Silva, 1988, Vamos falar de Jornalismo, DirecoGeral da Comunicao Social, Lisboa, p. 66 e ss.
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O ponto assinala a pausa mxima da voz depois de um grupo fnico. Emprega-se para indicar o termo de uma orao declarativa; perodos que se sucedem uns aos outros na mesma linha; e perodos que encerram uma ideia ou raciocnio, caso em que se deixa o resto da linha em branco e se continua o texto na linha seguinte: o ponto pargrafo. Representando valores meldicos, possvel utilizar correctamente a pontuao de forma intuitiva. Celso Cunha e Lindley Cintra sintetizam da seguinte forma as caractersticas meldicas dos sinais de pausa: O ponto corresponde sempre nal descendente de um grupo fnico; a vrgula assinala que a voz ca em suspenso, espera de que o perodo se complete; o ponto e vrgula denota em geral uma dbil inexo suspensiva, suciente, no entanto, para indicar que o perodo no est concludo3 . O segundo grupo de sinais de pontuao compreende aqueles que se destinam a marcar o ritmo, melodia e entoao do enunciado: dois pontos ( : ) ponto de interrogao ( ? ) ponto de exclamao ( ! ) reticncias ( ...) aspas ( ) parnteses ( ( ) ) travesso ( ) Os dois pontos empregam-se para anunciar: uma citao; uma enumerao; uma sntese; um esclarecimento, ou uma consequncia do que foi anunciado.
Celso Cunha e Lindley Cintra, 1993, Breve Gramtica do Portugus Contemporneo, Ed. S da Costa, Lisboa, p. 434.
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O ponto de interrogao utiliza-se no nal de uma pergunta directa para assinalar o seu carcter interrogativo. Nas notcias e ttulos de jornal deve, sempre que possvel, evitar-se a sua utilizao. O jornal arma acontecimentos positivos, no noticia no-acontecimentos, nem serve para espalhar dvidas, rumores ou insinuaes. Utiliza-se pois sobretudo nas questes das entrevistas pergunta-resposta, e sob a forma de citao, para dar corpo s declaraes de uma fonte. O ponto de exclamao serve para diferenciar os enunciados de entoao exclamativa, empregando-se depois de interjeies, apstrofes, ou do imperativo. Tratando-se de um sinal de pontuao que veicula ordens ou uma forte carga emotiva nunca deve ser utilizado pelos jornalistas em textos noticiosos ou respectivos ttulos, excepto se se tratar de uma citao. As reticncias empregam-se fundamentalmente para reforar o valor de uma interrogao; quando se quer mostrar que uma enumerao no est completa; ou para deixar em suspenso algo que no foi dito mas apenas implicado. bem de ver, dadas as caractersticas da escrita jornalstica, que o seu uso se reveste de carcter excepcional, devendo, sempre que possvel, evitar-se a sua utilizao. importante, tambm no confundir as reticncias com o sinal tipogrco de trs pontos, apresentados entre parnteses (...) que se utilizam para indicar que foram suprimidas palavras numa citao. As aspas, no Urbi et Orbi, utilizam-se exclusivamente para marcar o incio e o m de citaes. Nas restantes situaes que poderiam implicar o seu uso para marcar estrangeirismos ou ironia deve optar-se por outras solues tipogrcas. Os parnteses utilizam-se para intercalar num texto indicaes acessrias. Na escrita jornalstica devem, em regra, ser evitados, substituindo-se por travesses. A excepo so as nomeaes de siglas, que devem, a primeira vez que so mencionadas num texto, s-lo por extenso, seguindo-se a sigla entre parnteses. Desta forma, da por diante, pode utilizar-se apenas a sigla no decurso desse mesmo texto. Por exemplo: A Organizao
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Mundial de Sade (OMS) revelou dados preocupantes relativos s doenas infecto-contagiosas nos pases do terceiro mundo (...). Segundo o relatrio da OMS os grandes laboratrios da indstria farmacutica tm bloqueado a produo macia de vacinas... O travesso emprega-se para indicar, nos dilogos, a mudana de interlocutor; ou para isolar, num determinado contexto, palavras ou frases, correspondendo aqui, grosso modo, aos parnteses, aos quais deve ser preferido visto ser gracamente menos agressivo. Tambm pode utilizar-se o travesso para destacar, com grande nfase, a parte nal de um enunciado.

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Captulo 10 Convenes tipogrcas

10.1 Caixa alta ou baixa?

Caixa alta e caixa baixa so as expresses utilizadas em gria para referir palavras grafadas, respectivamente, com maiscula ou com minscula inicial. H razes histricas para o nascimento de tais expresses. No tempo em que os jornais eram compostos a chumbo os tipgrafos, quando compunham as pginas, tinham junto de si caixas de madeira contendo os caracteres necessrios ao seu trabalho, sendo que as letras minsculas, mais utilizadas, cavam numa prateleira inferior em relao s maisculas. Donde, a maiscula de um caracter encontrava-se na caixa alta, e a respectiva minscula na caixa baixa. da mxima importncia a determinao daquilo que, num jornal, caixa alta ou caixa baixa, no s por razes de uniformidade no estilo da publicao, mas tambm porque est associado ao uso da caixa alta uma forte conotao simblica, e todo o leitor, ainda que inconscientemente, sensvel a essas marcas. No Urbi et Orbi, grafam-se em caixa alta: As palavras Pas, Nao, Hino, Governo e Presidente da Repblica, quando tais palavras se reportam a Portugal. Assim, escreve-se o Presidente da Repblica faz hoje uma 127

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Anabela Gradim comunicao ao Pas; mas Marrocos um pas em vias de desenvolvimento.

A palavra Estado se tomado como gura de Direito Pblico: o Estado Russo; Portugal continua em litgio com o Estado Espanhol devido ao negcio do Tota. Os nomes dos rgo de soberania: Presidente da Repblica, Assembleia da Repblica, Governo, Conselho de Ministros, Tribunal da Relao de Coimbra, Provedoria da Repblica; e ainda as instituies pblicas que dependem de tais poderes, como Ministrio dos Negcios Estrangeiros, Secretaria de Estado da Cultura, Alta Autoridade para a Comunicao Social, Direco Geral de Ensino, Comisso de Coordenao da Regio Norte. Agora, muito importante, excepo de Presidente da Repblica, que sempre grafado com maiscula, o nome das instituies escreve-se com caixa alta, mas no a designao das pessoas que ocupam tais cargos: Ministrio da Igualdade, mas: a ministra da Igualdade; Secretaria de Estado da Cultura, mas: secretrio de Estado da Cultura, fulano de tal; Direco-Geral da Educao, mas: o director-geral de Educao; o ministro Antnio Costa e o primeiro ministro Antnio Guterres. Os nomes dos partidos polticos e coligaes: Partido Social Democrata, Partido Socialista, Os Verdes, Plataforma de Esquerda, Coligao Democrtica Unitria. Os nomes das instituies da administrao local: Cmara Municipal da Covilh, Junta de Freguesia de Massarelos, Assembleia Municipal de Penamacor. Os nomes prprios: Jos, Maria, Joo Paulo Mendes, Joaquim Fernandes... Os nomes das estaes do ano, quando utilizados em sentido prprio e no gurado, caso em que se utiliza caixa baixa. Chegou o Inverno, e quatro risonhas primaveras.
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Os nomes das corporaes policiais, militares ou outras: Polcia de Segurana Pblica, Polcia Judiciria, Guarda Nacional Republicana, Guarda Fiscal, Exrcito, Armada, Marinha, Aviao... Os nomes de empresas: Confeces Paulo Oliveira, Malhas Ameal, Fbrica de Chocolates Regina, Radioteleviso Portuguesa. Os nomes de pases, incluindo a Indonsia; bem assim como nomes geogrcos: Beira Interior, Cova da Beira, Pirinus, Riff, sia Menor, Sahara, Tener. Os nomes dos oceanos e dos continentes: Atlntico, ndico, Europa, Amrica, frica. Os nomes de factos, e perodos histricos e geolgicos: Reforma, Restaurao, I Guerra Mundial, Renascimento, Idade Mdia, Descobrimentos, Quatrocentos, Glacirio. Os nomes de cursos superiores, mdios, tcnicos, prossionais ou outros, bem como as disciplinas ou cadeiras de qualquer nvel de ensino. Assim, escreve-se: Licenciatura em Cincias da Comunicao, Desenho Tcnico, Tcnico de Marketing; mas aquele licenciado, fulano de tal, tcnico de marketing; e ainda Filosoa, Geometria Descritiva, Latim, Fsica... Escrevem-se com maiscula os nomes de instituies de ensino: Instituto Politcnico da Guarda, Universidade do Minho, Escola C + S de Nave de Haver Universidade e Politcnico escrevem-se com caixa alta quando designam, em geral, a instituio universitria. Como no exemplo: A Universidade no pode continuar a sofrer cortes oramentais avisa o CRUP; mas Carla dirigia-se universidade para assistir s aulas da manh quando o carro que conduzia perdeu os traves.
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Professor grafa-se com caixa alta para designar um doutorado, podendo ser abreviado Prof. , ou com caixa baixa para designar um professor do ensino primrio, e neste ltimo caso nunca h lugar a abreviatura. Deus grafa-se com caixa alta quando se utiliza para designar o Altssimo; grafando-se igualmente com caixa alta todas as expresses que se lhe referem, como ento Sebastio viu-O a pousar numa leira, ou dEle esta fora que me anima, conta o padre Incio. Os nomes de cargos dentro da hierarquia da Igreja Catlica (que caixa alta quando designa a instituio, e baixa nas outras situaes: Excomungando-o, o Papa expulsou-o da Igreja, mas Ana ia igreja confessar-se), grafam-se com caixa baixa, excepto Papa, ou suas variaes, como Sumo Pontce, e ainda Monsenhor. Mas padre, dicono, bispo, escrevem-se com minscula. Santa S, Cria Romana, Snodo, Cabido, Nunciatura, Cria Diocesana, Tribunal Eclesistico, S, Diocese, Clero, e ainda os nomes das ordens religiosas: Beneditinos, Dominicanos, Jesutas, Cistercienses. Maiscula levam ainda os nomes dos lderes de outras religies que no a catlica, que possam, por analogia, comparar-se ao Papa: Dalai Lama, X, Grafam-se com maiscula os nomes de entidades religiosas como Pai, Filho, Esprito Santo, Virgem, Al, Paraso, Inferno, Purgatrio, Demnio, Diabo, Anjo, Graa, Mistrio, Revelao. Nomes mitolgicos como Dionsio, Afrodite, Minotauro, Jpiter, Morfeu.

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Cognomes ou apelidos, os quais devero grafar-se entre aspas, como: Pedro, O Cr; Manitas de Plata (nome de um msico espanhol); D. Dinis, O Lavrador; Jos Foquinha (alcunha de um delinquente). Substantivos que pertencem a nomes prprios: Rio Douro, Igreja da Lapa, Museu Soares dos Reis, Faculdade de Letras, Palcio de Belm, Convento de Mafra, Mosteiro da Batalha, Torre dos Clrigos. Os nomes de ruas, praas, largos ou lugares: Rua do Covlo, Travessa Escura, Praa da Repblica, Largo Marqus de Pombal, Jardim Pblico, Lugar da Freixiosa. So igualmente caixa alta os nomes de festas pblicas muito conhecidas, religiosas ou profanas: Natal, Pscoa, Carnaval, Ano Novo, S. Joo, Hannukah Designaes para certos perodos de tempo dos calendrios religiosos: Advento, Quaresma, Ramado. Os nomes de obras literrias, obras de arte e correntes: Memorial do Convento, Os Lusadas, Os Ciprestes, O Grito, Vnus de Milo, Vitria de Samotrcia, Impressionismo, Romantismo, Simbolismo, Futurismo. Os nomes de escolas ou correntes loscas: Tomismo, Marxismo, Existencialismo, Pragmatismo, Teoria Crtica. As designaes de prmios e condecoraes: Gr-Cruz da Ordem de Cristo, Medalha de Bronze; Prmio Nobel da Literatura; Prmio Pessoa.

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10.2

Numerais

Os nmeros at dez escrevem-se por extenso, e a partir da utilizam-se algarismos. Exceptuam-se as datas do calendrio, as quais se escrevem sempre com algarismos, bem como os nmeros que integrem moradas. Assim: sete anes, uma Branca de Neve, 12 toneladas, 53 litros, 7 de Maro, trs milhes de contos, 12 milhes de contos Empregam-se sempre algarismos para designar a idade das pessoas, bem como as datas do calendrio: 6 anos, 54 anos, 23 de Agosto, 4 de Julho. As temperaturas grafam-se igualmente com algarismos, sendo que para designar grau, e sinal, no se utilizam os smbolos (+; -) mas escreve-se por extenso: esto 6 graus negativos na serra da Estrela. Cem escreve-se sempre por extenso: cem mil escudos, cem anos... Escreve-se por extenso: mil, milhar, milhares, milho, milhes, bilio, bilies; sendo que no podem usar-se de forma composta: no se diz um milho de milhes, mas sim um bilio. Para nomear dinheiro utilizam-se como unidades escudos, milhares de escudos e contos. Assim, diz-se um escudo e no cem centavos; dez escudos e no dez mil ris. A numerao romana utiliza-se para designar sculos, monarcas e o papas: Sc. XX, Sc. XII, Frederico I, Afonso IV, Joo Paulo II, Leo XXIII. No caso de eventos, adoptam-se as designaes de origem, isto , aquelas que forem empregues pelos organizadores: V Congresso de Sade Mental da Beira Interior; 3a s Jornadas sobre Pragmatismo; 2o Encontro das Cincias da Comunicao; III Colquio Saber Mais.
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10.3

Horas

As horas, quando certas, grafam-se da seguinte forma: 22 horas, 9 horas; sendo preferveis as expresses meio-dia e meia-noite a 12 horas e 00 ou 24 horas. Quando, alm das horas, for necessrio indicar tambm os minutos, escrevemse da seguinte forma: 22h30; 12h25; 13h42.

10.4

Abreviaturas

Por razes de clareza, o uso de abreviaturas ser reduzido ao mnimo indispensvel. Aplicam-se apenas em casos excepcionais, quando so sobejamente conhecidas, e o uso da expresso equivalente por extenso perturbaria a uncia da leitura. Podem abreviar-se determinados graus acadmicos, bem como ttulos prossionais: Prof. (para um doutorado); arqo , engo mas no md., ou jor. para referir um mdico ou um jornalista, simplesmente porque no so de uso corrente. Podem abreviar-se igualmente as designaes de pesos e medidas: kms, ha, kg, cm; mas no litros, metros e graus; e mesmo assim s quando tais expresses aparecem associadas a um numeral: Sortelha dista do Sabugal uns 50 kms; mas no as plantaes de tabaco estendem-se por kms a perder de vista. Sculo pode ser abreviado quando seguido de numeral romano: sc. XV. Sr. e Sra , Exa , Exmo , Exma podem ser abreviados, embora o seu uso s se registe em citaes. As designaes de diplomas legais, quando seguidas dos elementos que permitem identic-los como tal: DL 189/99, mas no: o regime de transmisso de propriedade horizontal passa a reger-se por um novo DL. O arto 4 da Lei de Bases do Ensino Superior, mas no e trata-se de um arto especialmente polmico. Nmero pode abreviar-se, por exemplo nas moradas, quando seguidos de um numeral: Rua da Graa, no 3, ou Jardel, enwww.bocc.ubi.pt

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vergando a camisola no 11; mas no as cheias em Moambique provocaram um no indeterminado de mortos Fora estes casos, ou na dvida, o bom senso recomenda que se prescindam das abreviaturas.

10.5

Aspas

As aspas servem para, num texto, introduzir em discurso directo as informaes prestadas por uma fonte, e so portanto utilizadas em todos os gneros notcia, reportagem... excepto na entrevista de pergunta-resposta, onde o discurso do entrevistado j est sobejamente identicado como discurso directo proveniente de determinada fonte. Quando se utilizam aspas a seguir a dois pontos, a citao deve iniciar-se em caixa alta, como no exemplo: Descontente, Antnio Soares acusa: A companhia de seguros est a fugir s suas responsabilidades. Se as aspas so utilizadas no meio de uma frase, a citao segue-se em caixa baixa, como no exemplo: Agora, diz Antnio Soares, tempo de trabalhar para reconstruir as casas levadas pelas cheias. Nunca se utilizam aspas para grafar palavras estrangeiras; quando estas tiverem de ser utilizadas, colocam-se em itlico: overdose e no overdose. Tambm no se utilizam aspas para assinalar que determinada palavra empregue no em sentido prprio mas gurado, nem para assinalar ironia. Quando o sentido que a palavra toma no texto no for claramente perceptvel sem as aspas, ento porque essa opo no a correcta e deve escolher-se outra palavra. Preciso e rigor so fundamentais na linguagem jornalstica.
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Ao introduzir uma citao no decurso de uma frase, preciso atender forma de partir o texto citado este deve funcionar, em relao frase, como uma unidade lgica autnoma. Assim, pode escrever-se: Joaquim Fernandes acredita que o estacionamento planeado para o novo mercado claramente insuciente; mas no: Joaquim Fernandes acredita que o estacionamento planeado para o novo mercado claramente insuciente.

10.6

Siglas

Para as siglas utiliza-se a designao portuguesa: Sida e no Aids; ONU (Organizao das Naes Unidas) e no UN (United Nations). Ao graf-las, as siglas no se separam por pontos: UBI, e no U.B.I.; PSP e no P.S.P. Ao introduzir uma sigla, se esta no for do domnio pblico e domnio pblico quer dizer mesmo muito conhecida (TAP, RTP, Sida) nomeia-se primeiro por extenso, escrevendo a sigla a seguir entre parnteses; e a partir da poder passar a usar-se a sigla sem mais precises. preciso atender, tambm, que a capacidade de memorizao dos leitores limitada, de forma que no se deve abusar das siglas, construindo pargrafos perfeitamente hermticos que mesmo um prossional treinado teria diculdade em apreender. Acima de tudo, o leitor quer ser informado com rapidez e ecincia, no dedicar-se decifrao de enigmas. Como no seguinte e muito exagerado exemplo, em que o segundo pargrafo praticamente ininteligvel: De acordo com a Comisso de Trabalhadores (CT) a Associao dos Prossionais de Turismo Hotelaria e Similares (APTHS) no se esforou o suciente para chegar a um acordo com o Conselho de

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136

Anabela Gradim Administrao (CA) pelo que vai ser necessria a interveno do Ministrio das Obras Pblicas, Transportes e Comunicaes (MOPTC) no sentido de regularizar a situao, tendo j sido apresentada queixa Organizao Internacional do Trabalho (OIT). Segundo a OIT o CA no responde s aspiraes do CT por culpa do MOPTC, que falhou as negociaes com a APHTS...

10.7

Topnimos estrangeiros

No caso dos topnimos, bem como de outros vocbulos estrangeiros que j integrem a lngua, devem usar-se preferencialmente as formas mais aproximadas do portugus, ou o seu aportuguesamento. Mas sem fundamentalismos, nem exageros. ridculo escrever Oxnia por Oxford, ou em linha por on line; mas futebol, e no football. evidente que a lista de topnimos mais comuns que se apresenta puramente convencional, mas precisamente por essa razo que deve ser respeitada ela garante a coerncia do produto nal. Eis alguns topnimos estrangeiros, e a forma como devero ser utilizados:

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Abij Abissnia Acapulco Adis Abeba Adritico Afeganisto Agadir Agrigento Aix-la-Chapelle Alabama Albacete Albnia Alberta lbion Alemanha Ocidental Alemanha Oriental Alexandria Alicante Algeciras Almendra Almeria Alpes Alscia Alto Volta Am

Amazonas Amaznia Ambrizete Ambundo Amrica Amsterdo Anatlia Ancara Andaluz Andaluzia Andes Andorra Angola Antrctico Antrctida Antilhas Antioquia Anturpia Apalaches Apeninos Aquitnia Arbia Arbia Saudita Arago Arkansas

rctico rctica Ardenas Argel Arglia Argentina Arizona Armnia sia sia Menor Assria Assu Astrias Atenas Atlas Australsia Austrlia Austrsia ustria vila Avinho Azerbaijo

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Baamas Babilnia Baor Bacu Badajoz Baden Baden-Baden Bagdad Baa Baiona Balcs Baleares Bltico Baltimore Bamaco Bangladeche Banguecoque Barbados Barcelona Basileia Batvia Batemberga Bavria Baviera Beirute Belfast Blgica Belgrado Benguela

Benim Becia Berberia Berlenga Berlengas Berlim Bermudas Berna Besanon Betnia Btis Betlm Biafra Biarritz Bi Bielorrssia Bijags Bilbau Birmnia Biscaia Bissau Bizncio Bogot Bolvia Bolonha Bombaim Bona Bordus Borgonha

Bornes Bornu Bsforo Bsnia Boston Boto Botswana Brabante Brandeburgo Brasil Braslia Bratislava Brazavile Bretanha Brstol Bruges Bruxelas Bucareste Budapeste Buenos Aires Bfalo Bulgria Burges Burgos Buriti Burkina Faso Burundi Buto Burma

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Manual de Jornalismo Cabinda Cabora Bassa Cabo Verde Cabul Cceres Cdis Cafarnaum Caiena Cairo Calbria Calatrava Calcut Calecut Calednia Califrnia Camares Camberra Camboja Campinas Campos Elseos Cana Canad Cananeia Canrias Canaveral Candelria Canturia Capadcia Cpri Cpua Caracas Carachi Carabas Carcassona
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139 Conacri Congo Copacabana Copenhaga Corcovado Crdova Coreia Coreia do Norte Coreia do Sul Corfu Corinto Cornualha Crsega Costa do Marm Costa do Ouro Costa Rica Cracvia Creta Crimeia Crocia Crocia-Eslovnia Cuamba Cuando Cuando-Cubango Cuango Cuanza do Norte Cuanza do Sul Cuba Cubango Cuto Cunene Curaau Curdisto Curitiba

Carolina do Sul Crpatos Cartagena Cartago Casaquisto Cspio Cssia Castela Castela-a-Nova Castela-a-Velha Catalunha Catnia Catmandu Cucaso Cazaquisto Cear Ceilo Cesareia Checa Checoslovquia Cherburgo Chicago Chile China Chipre Cidade do Cabo Cidade do Vaticano Cidade Rodrigo Cleveland Coblena Cochim Cochinchina Colmbia Colorado

140 Carolina Carolina do Norte Colmbia Compostela

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Dabul Dacar Dcia Dacota do Norte Dacota do Sul Dalas Dalmcia

Damasco Danbio Danzigue Delfos Deli Dli Dinamarca

Dniepre Dniestre Dominicana Dresden Dublim Dusseldra

Edelberga Edimburgo feso Egeu Egipto Elba Elusis lida Emirados rabes Unidos Elia Equador Eritreia Eritreu

Escandinvia Esccia Eslvia Eslavnia Eslovquia Eslovnia Esmirna Espanha Esparta ssen ssex Estados Unidos Estalinegrado

Estocolmo Estnia Estrasburgo Estugarda Etipia Eubeia Eufrates Evereste Extremo Oriente

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Manual de Jornalismo Federao Russa Fencia Fez Fidji Filadla Finisterra Gabo Galpagos Gales Glia Galileia Galiza Gmbia Gana Ganges Garona Gasconha Gaza Genebra Gnova Habsburgo Haia Haifa Haiti Halicarnasso Hamburgo Hani Hanver Harlm Havai
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141 Francoforte Francnia Freiberga Friburgo Frsia

Finlndia Flandres Florena Florianpolis Flrida Formosa Gergia Germnia Gibraltar Glasgow Goa Glgota Gomorra Gotemburgo Gotinga Gr-Bretanha Granada Grande Deserto de Areia Grande Deserto Vitria Gro-Par Havana Havre Heidelberga Hlade Helesponto Hlicon Helsnquia Helvcia Herzegovina Himalaias

Grcia Grenoble Gronelndia Guadalaxara Guadalquivir Guadalupe Guernica Guiana Guin-Bissau Guin-Conacri Guin Equatorial Guipscua Guru Guzarate Hiroxima Holanda Honduras Honolulu Horne Huambo Hudson Huelva Huesca Hungria

142

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Ibria Imen Imen do Sul Ilinis ndia Indiana Indianpolis ndico Indochina Indonsia Indosto Jacarta Jafa Jamaica Japo Java Lacedemnia La Paz Lapnia Las Vegas Latro Laos Lausana Leninegrado Lrida Lesbos Lesoto Letnia Levante Lio

Inhambane Insbruque nsua Ipanema o Iorque Ipiranga Ipres Iro Iraque Irlanda Jeric Jrsia Jerusalm Joanesburgo Jnia Lbano Libria Lbia Ligria Litunia Liverpool Livorno Lobito Logronho Lombardia Lom Londres Lorena Loureno Marques

Irlanda do Norte Irum Islamabad Islndia Israel Istambul taca Itajiba Itacoatiara Itamarac Iucato Jordnia Jordo Jugoslvia Jutlndia

Lovaina Luanda Lubango Lubeque Lugo Luisiana Lunda Lunda Norte Lunda Sul Lurdes Lusaca Lusambo Luxemburgo Luxor

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Macau Macednia Madagscar Madrid Magdeburgo Magna Grcia Magrebe Maine Maiorca Malabar Malaca Mlaga Malange Malsia Malawi Maldivas Mali Malvinas Mangua Manaus Manchester Mancha Manchria Mandimba Manila Mansab Mansoa

Mntua Maputo Mar da Palha Mar Morto Mar Vermelho Marburgo Marquesas Marraquexe Marrocos Marselha Martinica Mauritnia Meca Medelim Mdio Oriente Mgara Melansia Melbourne Melilha Mns Mrida Mesopotmia Messina Mxico Micenas Michigan Milo

Mileto Mindanau Minesota Mirbriga Mississpi Missouri Mitilene Moambique Momedes Mogadscio Moldvia Molucas Mnaco Monglia Monreal Monrvia Montana Montanhas Rochosas Monte Carlo Montenegro Montevideu Morvia Moscvia Moscovo Munique

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Nagasqui Nairobi Namibe Nambia Nampula Nantes Npoles Nassau Natal Navarra Navas de Tolosa NDalatando NDjamena Nebrasca Neerlndia Nepal Nigara

Nicargua Nice Nicsia Nger Nigria Nilo Norfolque Normandia Nortmbria Noruega Nova Amsterdo Nova Bretanha Nova Calednia Nova Deli Nova Esccia Nova Friburgo Nova Gales do Sul

Nova Goa Nova Guin Nova Holanda Nova Inglaterra Nova Iorque Nova Jrsia Nova Lima Nova Lisboa Nova Orlees Nova Sibria Nova Zelndia Novo Horizonte Novo Hamburgo Novo Mxico Nbia Nuremberga

Oceania Oclaoma Ohio Om Ontrio Orange

Oro Orego Orense Oriola Orlees Ormuz

Osaca Oslo Otava Oviedo Oxford

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Pdua Pases Baixos Palena Palermo Palestina Pamplona Panam Papua Papusia Paquisto Par Paraguai Paraba Paris Parnaso

Paros Patagnia Peloponeso Pensilvnia Pequim Prgamo Perpinho Prsia Per Persia Petersburgo Petrogado Piemonte Pirenus Pisa

Placncia Plasena Polinsia Polnoa Plo Norte Plo Sul Pompeia Pontevedra Praga Pretria Provena Prximo Oriente Prssia Punjabe

Quala Lumpur Quebeque Quelimane Qunia

Quiefe Quilimanjaro Quinxasa Quioto

Quissanga Quito

Rabat Ragusa Rangum Reino Unido Reiquiavique Riga

Rodes Roma Romnia Romlia Romnia Rondnia

Rossilho Roterdo Rovuma Ruanda Rssia

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Anabela Gradim

Sab Sabia Saigo Salamanca Salamina Salamonde Salerno Salisburgo Salisbria Salonica Samotrcia Sampetersburgo Santander Santiago de Compostela Santiago de Cuba Santiago do Chile

Saragoa Sardenha Saxnia Segvia Seicheles Sena Senegal Serajevo Serra Leoa Srvia Sel Sevilha Sevres Sio Sibria Siclia

Sdnei Silsia Sinai Singapura Siracusa Sria Sa Somlia Sorbonne Sri Lanca Suazilndia Sudo Sicia Suez Sua Suriname

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Manual de Jornalismo Tadziquisto Tailndia Taipa Taip Tamisa Tanganhica Tnger Tanznia Tarento Tarragona Tarso Tartria Tartesso Tasmnia Tebas Teero Telavive Tenerife Tenessee Tesslia Tessalonica Tete Tetuo Texas Tibete Tibre Timor Loro Sae Tirana Tiro Tirol Tobago Togo Toledo Tolosa Tombuctu Tquio Tordesilhas Toronto

147 Toscana Trafalgar Trcia Transilvnia Transval Trento Trieste Trpico de Cncer Trpico de Capricrnio Tubinga Tulherias Tunes Tunsia Turim Turngia Turquel Turquesto Turquia

Ucrnia Uganda Uje Ul Ulisseia

lster mbria Upslia Ur Ural

Urales Uruguai Uzbequisto Ut Utreque

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Valhadolid Vancver Varsvia Verona Versalhes

Vesteflia Viena Vietname Vladivostoque Volga

Volta Vosgos Vratislvia Vurtemberga

Xangai

Xantum

Xetlndia

Zagrebe Zaire Zambeze

Zambzia Zmbia Zanzibar

Zelndia Zimbabu Zurique

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Captulo 11 O jornal digital Fazer jornalismo para o novo medium

Agradecemos imprensa o trabalho desenvolvido ao longo destes ltimos 200 anos. Agora adeus., o texto-choque do spot publicitrio do Estrella Digital, o primeiro jornal em suporte exclusivamente digital a surgir em Espanha. Ser mesmo adeus? Alguns entusiastas, apoiados pelos resultados de certos estudos, parecem pensar que sim. A questo est longe de ser linear, e os resultados dos estudos que sobre esta matria tm vindo a lume demasiado contraditrios para permitirem concluses denitivas. Newspapers said Monday that reports of their death by internet were greatly exagerated, noticiava pela mesma altura a Reuters. Assim, a par de trabalhos, sobretudo nos Estados Unidos, que avanam nmeros preocupantes relativamente perda, e seu previsvel aumento, de leitores dos jornais tradicionais, em favor dos digitais, outros armam, pasme-se, precisamente o contrrio. Duas coisas parecem certas: a indstria pode mudar muito, de formas imprevisveis, mas no vai desaparecer. Para comear, quem marca neste momento presena nas redes, com jornais, so precisamente as empresas tradicionais, que trataram j, e bem 149

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atempadamente, de reservar um lugar ao sol num mercado cujo potencial de crescimento enorme, que j impossvel ignorar, mas cujas formas de evoluo concreta no podem ainda preverse. Em vez de futorologizar, a sensatez recomenda que se atente na histria, que esta sim tem dados bem concretos para oferecer. Sempre que surge um novo medium os habituais profetas da desgraa profetizam quantos dos antigos media esto condenados e, no entanto, a histria prova que, depois de uma breve fase de predao de pblicos, estes tendem a estabilizar. O livro, um dos mais antigos meios de comunicao de massas a est de boa sade precisamente para prov-lo sobreviveu aos jornais, rdio, televiso, s redes, e, esta bem real e predatria, ameaa das fotocopiadoras. A situao assemelha-se muito s eufricas previses da dcada de 80, que garantiam que o futuro estava no assptico paperless ofce. Na verdade o que se vericou foi precisamente o contrrio os computadores trouxeram uma maior dependncia do papel, e os escritrios passaram a produzi-lo em quantidades muito mais signicativas que no passado. Menos papel como se esperava? No. Mais, mas diferente. Um estudo de nais de 1999 realizado pelo Boston Consulting Group1 revela que, nos prximos cinco anos, os hbitos de consumo de papel vo continuar a mudar. O e-mail poder provocar um decrscimo no consumo de envelopes da ordem do milho de toneladas; esperando-se ainda descidas nos impressos, formulrios, ne papers, papis de qualidade mais requintada, e nos trabalhos de tipograa. Em contrapartida, at 2003, o consumo de papel de escritrio utilizado nos prints domsticos dever duplicar. Globalmente a produo e consumo de papel continuar a crescer. Em sentido semelhante, em relao aos jornais digitais, apontam outros trabalhos. Um estudo encomendado pela Newspaper
1 O estudo envolveu pesquisas nos EUA, Gr Bretanha, Frana, Alemanha e Japo, responsveis por mais de 50 por cento do mercado mundial de papel.

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Association of America (NAA), entidade que representa mais de dois mil jornais dos Estados Unidos e Canad concluiu que 82 por cento de online readers liam a edio impressa do seu jornal, tantas vezes, ou ainda mais vezes, do que antes de estarem online2 . Cinquenta e um por cento dos consumidores de notcias haviam, nos ltimos seis meses, acedido a jornais online. Boas notcias para a indstria, especialmente porque entre as concluses da NAA se conrma que a conana no produto e o valor que lhe dado continua intimamente ligado reputao e ao brand name do jornal, um capital de valor inestimvel que no destrudo pelo simples aparecimento de uma nova tecnologia. Atenta, a indstria esfora-se agora por explorar sinergias e complementaridades entre os dois media, e no perder a dianteira nas novas reas de negcio entretanto surgidas. John Sturme, presidente da NAA, comenta o estudo, garantindo que the internet is one of the few media to come along that provide a perfect partnership for traditional newspapers. Its a natural extension of our business, giving newspapers the space, immediacy and expanded audience that ow so nicely from the printed product. This study demonstrates not only the success newspapers have had in leveraging the internet, but also the tremendous potential that online represents3 . Simbiose, e explorao das complementaridades e potenciais pode muito bem ser o futuro. Nada indica que os jornais na verso ink-stained venham a desaparecer. Podero transformar-se, adaptando-se e isso muitas vezes implica custos materiais e humanos, mutaes e sobrevivncia dos mais aptos mas permanecero tambm nesse formato. E os digitais que presentemente marcam sobretudo lugar, mas devero nos prximos anos entrar em fase de rendibilidade, nomeadamente atravs dos classicaQuinze por cento dos utilizadores armaram ler menos frequentemente a edio impressa dos jornais a que acedem online; 8 por cento passaram a lla mais; a grande maioria, 74 por cento, armou que a leitura de publicaess digitais no alterou em nada os seus hbitos de consumo de jornais tradicionais. 3 In Wired News, Newspapers Ding the Web.
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dos, publicidade, e oferta de servios pagos conquistaro o seu lugar ao sol. So muitas as vantagens de um jornal impresso. Em primeiro lugar, no se pode falar de dumping, mas a verdade que o custo da maioria entre os 100 e os 400 escudos no oferece grandes lucros em relao ao papel e a tinta oferecidos ao consumidor. Portanto, tal como os digitais, um produto que no incorpora o real custo de produo. A consequncia que fazer home printing da totalidade, ou mesmo s metade de um jornal digital, sai muitssimo mais caro do que comprar a verso impressa. Esta, por seu turno, mais facilmente transportvel e manusevel; leva-se para a praia, o caf, o autocarro, o emprego. O jornal de papel continua a ser por muito que a velocidade dos processadores e a largura de banda das redes se velocize, de consulta mais rpida que um jornal digital. A leitura em frente a um monitor tambm mais difcil, e susceptvel de produzir cansao visual. Intervm ainda para o sucesso dos jornais de papel razes de ordem afectiva e sentimental. O papel cheira bem. O papel suja as mos. O papel serve para embrulhar sardinhas e castanhas. Pode ser lido ao pequeno almoo, num jardim, na praia ou num sof em desalinho. Folheado, sublinhado, recortado, emprestado e relido. Os digitais tambm tm os seus argumentos, e um potencial enorme em matria de novidades. So interactivos, permitindo reagir imediatamente s notcias publicadas, ou contactar directamente, por e-mail, a maioria dos autores dos textos. As peas podem, por hiperlinks, remeter directamente para artigos relacionados, arquivo, ou background dos dados fornecidos. Possibilitam a realizao de inquritos on-line que, no tendo valor propriamente cientco, so todavia um meio de tomar o pulso aos leitores da publicao. Podem organizar debates, dossiers, temas de discusso sustentados por mailing-lists e canais de IRC. Muitos possuem arquivos online, e mesmo motores de busca capazes de aceder a todo o esplio digital. O webcasting permite a seleco e entrega personalizada de notcias. A busca de emwww.bocc.ubi.pt

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prego, casa ou carro nos classicados pode ser acelerada atravs de motores de pesquisa. Alm disso, a publicidade pode ser inserida de forma a que no possa ser ignorada pelos utilizadores, ao contrrio do que sucede por exemplo na televiso, que, mau grado o dot, ainda no sabe muito bem como lidar com o homo zappiens. Impresso e distribuio, actividades caras e morosas, so, nas publicaes digitais, coisa do passado. Tudo isto j est em curso, e nalguns jornais todos estes meios disponveis simultaneamente. Mas muito mais se adivinha. No so destitudas de fundamento as vises que antecipam a fuso do telefone, hi-, vdeo, televiso e computador pessoal num nico electrodomstico. E os jornais digitais sero os primeiros, ainda antes do nascimento do novo hardware, a antecipar esta convergncia, nomeadamente atravs dos privilgios concedidos imagem, do aumento da interactividade, da introduo de vdeo e udio clips, e da possibilidade de transmisso de vdeo em tempo real. E o fundamental que, mesmo com a aquisio de meios multimdia, e com a convergncia de recursos que antes pertenciam exclusivamente a outros media, as publicaes digitais no deixaro de ser jornais. Sturm tem mesmo razo: a internet, em relao aos jornais, o medium da perfeita complementaridade. Porqu? A passagem das rdios e das televises internet, parte a globalizao, no traz nada de novo continuam a apresentar-se tal e qual como antes, e a imediatidade que a net possibilita aos jornais um recurso de que estes media j antes gozavam. No h nenhuma diferena entre uma emisso de rdio tradicional, e uma transmitida pela internet, e quando a houver um produto no exclusivamente sonoro, por exemplo deixaremos de estar perante uma rdio. O caso dos jornais radicalmente diferente. A estes, a internet permite a incorporao (pilhagem) de todos os recursos antes exclusivos das rdios e televises pela incluso de som e imagem em movimento sem com isso perderem a sua identidade, isto , deixarem de ser jornais. A net acrescenta aos jornais acidentes
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novos e cheios de potencial, sem contudo tocar a sua essncia: a de um interface que no prescinde do texto para apresentao do material noticioso que tem para oferecer. E vo levantar-se preementes questes de identidade e denio no futuro. O site da CNN uma televiso? Dicilmente. um site, mas que se assemelha muito mais a um jornal que a qualquer outra coisa. E se pretendem ser os jornais a explorar esta fantstica complementaridade, ser nestes que, em primeiro lugar, se produziro mutaes em termos de produto. previsvel que as formas de apresentao, e mesmo a escrita, vo sofrer alteraes signicativas. Como se escreve uma notcia que est acompanhada por um clip udio, ou vdeo? A complementaridade certamente diversa da que os textos gozavam junto da fotograa. Em termos cognitivos, qual a lgica e ordem de apreenso do novo produto? Que alteraes vai sofrer a escrita jornalstica? Que protocolos de apresentao surgiro entretanto? Os jornais digitais de informao geral comearam por ser transposies dos textos e imagens, da verso impressa para a internet. Rapidamente, porm, trataram de enriquecer-se com outros servios: subscries online, inquritos, arquivos de edies passadas, correio dos leitores. No inocente que hoje, o grosso das cartas dos leitores publicadas na verso ink-stained por um dirio de grande tiragem como o Pblico vericando-se expresses mais modestas disso tambm nos jornais regionais sejam recebidas por e-mail. O sistema rpido, barato, extremamente vel, e est acessvel a um nmero cada vez maior de leitores. Com o surgimento de jornais dirios exclusivamente digitais, de que so exemplos o Estrella e o Dirio Digital, j no h um modelo prvio que, at por razes de economia, possa ser transposto ipsis verbis para o seu mais modesto ssia na internet. Os jornalistas de tais rgos de comunicao escrevem exclusivamente para a sua publicao digital, e podero rapidamente encontrar formas de o fazer melhor do que a comum apresentao dos jornais tradicionais. A verdade que se podero vir a fazlo, ainda no o zeram: tais publicaes no representam para
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j inovaes de monta nem modelos de ruptura com as formas tradicionais de fazer jornalismo, que continuam como matriz do material produzido. O que no signica que o novo medium, a internet, no esteja a ter profundo impacto no trabalho dirio dos jornalistas.

11.1

A internet e a prosso de jornalista

Se ainda no existe propriamente uma escrita digital, tambm certo que o novo medium j revolucionou a forma como os jornalistas trabalham, e hoje no mais possvel a nenhum prossional ignor-lo. Em primeiro lugar a internet constitui-se como fonte privilegiada de consulta para o background dos mais variados temas. Hoje a informao verdadeiramente global, e as limitaes que se prendiam com meios perifricos e aspectos de distribuio, inexistentes possvel aceder ao site da CNN, mas tambm a jornais da remota cidade da Guarda, ou do Nordeste brasileiro. O uso maioritrio do ingls, e os programas de traduo, como o babelsh, um dos primeiros a surgir, ajudam a tornear as diculdades da lngua. A notcia, atributo divino, tornou-se ubqua est em toda a parte, instantaneamente. E a reportagem vive tambm com mais preemncia o preo dessa instantaneidade: preciso noticiar sobretudo depressa, e eventualmente, se possvel, bem. Interessa cada vez mais a velocidade com que os contedos so disponibilizados. Os antigos manuais de jornalismo ensinavam aos estudantes a mxima de que nada to velho como jornal do dia anterior. Agora j no precisamente assim podemos muito bem estar a falar da novidade de h poucas horas atrs. Este desmultiplicar vertiginoso de meios tem sido fascinante para os jornalistas, mas no est isento de perigos. Por um lado, hoje possvel a um nico indivduo, armado de um computador e de um modem e recorrendo ao clssico, mas agora digital, corta

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e cola, produzir um jornal inteiramente sozinho e distribui-lo para todo o mundo. Dadas as caractersticas da rede, no h praticamente meios para detectar um plagiador e apont-lo4 . Sobretudo se dominar lnguas e proceder a tradues da sua lavra. E isto levanta questes assustadoras, como a da autenticidade dos contedos e, princpio sagrado do jornalismo ocidental, vericao de dados e conrmao da dedignidade das fontes. A par da democratizao dos contedos e do livre acesso a muitas fontes, as notcias podem, por esta via, estar mais permeveis a manipulaes ou erros. O open source, que teve o seu parto com o aparecimento do sistema operativo Linux, desenvolvido nas suas grandes linhas mestras por um criador, e depois aberto comunidade para aperfeioamento, nalizao, bug xing e criao de software especco, rapidamente fez a sua entrada triunfante em sites de reas muito distintas: da fabricao de dicionrios, a sites de tremendo sucesso como o slashdot.org, que se dedica classicao valorativa e divulgao de sites na internet, e ao posting de notcias relacionadas com as novas tecnologias. H voluntrios para trabalhar gratuitamente no negcio dos outros, pode perguntar-se? Numa comunidade com mais de 275 milhes de utilizadores em todo o mundo, dos quais 136 se encontram na Amrica do Norte, para o slashdot o drama tem sido seleccion-los e geri-los. A questo que muitos hoje colocam, e porque o mundo inteiro parece estar sedento dos seus cinco segundos (j no minutos) de fama tambm sou importante: algum que me escute, por favor se o open source poder entrar tambm no newsbusiness, e em tal caso que efeitos teria. Se as notcias no vierem a transformar-se numa espcie de talk show do bizarro, misto de factos com co, rumores com
Por vezes, anedota ou no, dizia-se in the old eighties que determinados tipos de anlise, sobretudo nas reas da cultura, crtica e espectculos, eram inspiradas por revistas estrangeiras que poucos ou nenhuns, excepo do autor, liam. E tambm os estudantes j descobriram o potencial de fornecimento e impunidade do novo medium.
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revelaes, mitos com incontinncia verbal, de onde se podero, no limite, extrair apenas meta-dados de interesse puramente sociolgico, ento o open source no pode fazer carreira no universo das notcias. Um jornal digital de informao geral sobre factos reais ocorridos no mundo, testemunhados, comprovados ou averiguados por quem os narra em formato de open source nunca pode ser mais do que uma banca de rumores e boatos, por muitas e excelentes razes. Em primeiro lugar, torna-se obviamente impossvel vericar a credibilidade das fontes. O site vulnervel a todo o tipo de ataques: do mitmano, ao impostor, passando pelo mentiroso compulsivo, at aos prossionais de imagem e de marketing no legtimo cumprimento das suas funes. Fazer notcias exige tambm alguma preparao, intelectual, deontolgica, e prtica presumir possuir tais virtudes no o mesmo que demonstr-lo. Alm de tudo isto fazer notcias implica presenciar acontecimentos, o que sempre dispendioso em termos de logstica e requer, as mais das vezes, uma organizao burocrtica de rectaguarda algo rgida. E j que se fala em burocracia, aceder s fontes tambm um processo que conhece algumas, incluindo a indispensvel credenciao dos jornalistas, e a identicao, sem margem para dvidas, dos rgos onde exercem a sua actividade. Exceptuando restritas reas tecnolgicas, recenses, crtica de arte, software, ou cinema aquelas precisamente onde nenhuma destas condies absolutamente necessria e onde parecem estar a resultar alguns projectos de open source, o formato no se agura adequado transmisso de hard news. O jornalismo, como bem se depreende da primeira ltima pgina deste manual, um artesanato. O maior capital de um jornal, e o nico do jornalista, o seu brand name, uma reputao prossional impoluta, a credibilidade junto dos leitores e a conana conquistada ao longo dos anos. No basta entusiasmo e vontade de protagonismo. Fontes annimas, jornalistas de ocasio, nada disto tm para oferecer.
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humorstico o subttulo do cabealho do Slashdot News for Nerds, mas tambm muito apropriado. que o site funciona da seguinte forma. Depois dos postings das notcias, os leitores comentam-nas, complementam-nas e precisam-nas. partida, pensar-se-ia que esta uma forma democraticamente inovadora de controlar a veracidade e dedignidade dos relatos. S que os resultados desmentem-no. Raras so as notcias que no geraram perto da centena de comentrios, os quais em casos mais raros podem chegar s trs centenas. Congesto, info-glut? Dada a enormidade do acontecimento, tais expresses nem se aplicam. Estamos perante uma espcie de Ftima Lopes, realizado no Estdio de Alvalade com lotao completa, e onde todos, incluindo o apresentador, so os convidados. Todos falam, mas ningum pode ouvi-los. Mesmo que fosse possvel ler uma notcia, e os 300 comentrios que a precedem, no nal da maratona o que poderia um leitor concluir de tantas, to dspares e contraditrias informaes seno um socrtico s sei que nada sei? Estes nmeros tambm atestam, evidentemente, o indesmentvel sucesso do slashdot. O News for Nerds no est condenado. Pelo contrrio, representa um mercado em crescimento. S que procurar obter informao geral, do tipo da que oferecem os jornais, numa pgina com tal formato absolutamente impossvel. A imagem que um site deste tipo evoca a de um imenso buraco negro uma zona onde a densidade da matria to elevada que dela nada pode escapar, nem a luz. Problemas semelhantes coloca a questo das relaes entre bases de dados e jornalismo So de meados da dcada de 90 as primeiras previses de que a disponibilizao de contedos na internet iria tornar obsoleta a prosso de jornalista. Hoje complementam-nas asseres de que as bases de dados, pelas possibilidades de pesquisa e cruzamento de informaes de acordo com innitas variveis, que sero as que melhor servem os interesses do pesquisador, acabaro por ter o mesmo efeito. O que se defende aqui que todas estas formas de acessar inwww.bocc.ubi.pt

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formao fazem sentido, e vo naturalmente coexistir. Mas no ameaam nem os jornalistas, nem as suas publicaes. Os jornalistas, como prossionais altamente treinados, sero os seus primeiros e mais directos benecirios. Agora as antevises de que as novas formas canibalizam as antigas esquecem que o jornalismo antes de mais actualidade, e complementarmente descoberta. Face aos campos de pesquisa em branco de uma base de dados, se no se souber clara e precisamente o que pesquisar, o exerccio redundar em pura frustrao. Depois, h muitos assuntos dos quais s se toma conhecimento porque um jornal os seleccionou e conseguiu apresent-los de uma forma sucientemente atractiva para captar a ateno dos leitores. Isto, descoberta, e tambm a essncia da informao: trazer novidades de interesse geral a um pblico vasto. Um motor de busca ou uma base de dados no podem substituir este servio inestimvel que um jornal presta aos seus leitores. Podem, e muito bem, complement-lo. E continuaro a faz-lo cada vez mais no futuro. Mas to s.

11.2

Urbi digital

Encontrando-se aberto a um certo experimentalismo, dadas as suas caractersticas de jornal universitrio, e no comercial, o Urbi et Orbi adoptar, enquanto sedimenta rotinas, procedimentos e contedos, uma postura que no de ruptura face forma tradicional de fazer jornalismo. Como instrumento ao servio da vasta comunidade acadmica que a UBI , procurar informar correcta, dedigna e imparcialmente os seus leitores cerca de todos os assuntos de interesse para a universidade. Como laboratrio para os alunos do curso de Cincias da Comunicao que optaram por jornalismo, procurar que pratiquem, ainda que com limitaes, o tipo de trabalho que desempenharo mais tarde como estagirios e prossionais de comunicao social.

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Mas tambm tem a pretenso de atender especicidade do meio em que produzido, e aqui investe preferencialmente no potencial de instantaneidade; no privilegiar da imagem; nos textos curtos; no entabulamento de dilogo com outras fontes, atravs de hiperlinks; e no desdobramento de pginas por forma a obviar aos incmodos da leitura face a um monitor. Assim, ao contemplar a instantaneidade, permite e encoraja alteraes aos temas tratados na edio do jornal, sempre que os novos desenvolvimentos da notcia se veriquem depois da sada de um nmero e antes da publicao do prximo. Tais alteraes devem todavia assumir a forma de uma nova e distinta notcia, que coexiste com a editada na publicao original, e ainda ser inequivocamente assinaladas, de forma a que o leitor compreenda quando foram feitas e porqu. Introduo de desenvolvimentos sob a forma de notcias de ltima hora um mecanismo que no existe num jornal tradicional em papel. O mais prximo que estes chegam , em casos raros a Guerra do Golfo, por exemplo tiragem de edies especiais; mas banal em televiso, com a interrupo de emisses para especiais de informao sempre que o peso de uma notcia o justica. As notcias de ltima hora no Urbi et Orbi equivalem assim, grosso modo, aos especiais das televises, e devero ser realizadas tendo em conta os mesmos critrios editoriais: sempre, mas tambm apenas e s, quando a importncia da notcia e dos desenvolvimentos ulteriores o justicarem. Devero alm disso ser reeditadas na edio subsequente do jornal, j que alguns leitores, que concluiram a leitura da publicao antes da introduo das novidades, podem no se ter apercebido do seu aparecimento. Sempre que os meios tcnicos o permitirem, o Urbi et Orbi privilegiar a imagem e a fotolegenda, concedendo-lhe o merecido destaque face aos textos que a acompanham. Alm disso, publicar por vezes reportagens fotogrcas, semelhana de portfolios, onde o texto desempenhar um papel perfeitamente secundrio.
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Devido ao bombardeamento sensorial a que diariamente os leitores esto sujeitos, e tambm ao cansao visual que a leitura num monitor propicia, acolher preferencialmente textos vigorosos, curtos, apelativos e de grande riqueza informacional. O mesmo vale para os ttulos que acompanham tais textos. Quando o assunto o permitir, ser desenvolvido, margem do corpo do texto, em caixas a uma coluna que ladeiam o texto principal. As reportagens mais desenvolvidas sero paginadas de forma peculiar: a um ttulo e foto apelativos em pgina de rosto, seguese um lead mais desenvolvido que o tradicional pode falar-se de um texto curto que sumariza e apresenta os assuntos sobre que versa o trabalho. Os subttulos de tais textos sero apresentados como hiperlinks no nal desta pgina, remetendo cada um deles para uma nova pgina, onde um texto curto e autnomo, acompanhado de uma foto, desenvolve o assunto a que se refere. Devido a esta peculiar forma de paginao, o domnio da tcnica de construo por blocos muito valorizado. Nos trabalhos em que tal for possvel, o redactor esforar-se por promover o entabulamento de dilogo com outras fontes, atravs de hiperlinks inseridos no corpo do texto, e que podem remeter para outras notcias, outros rgos de comunicao social, sites, dados de background, arquivo do prprio jornal, dados geogrcos ou estatsticos, e informaes biogrcas sobre os protagonistas.

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Captulo 12 Enquadramento legal da actividade jornalstica

Em Portugal a actividade jornalstica encontra-se regulamentada pela Lei de Imprensa, Lei 2/99 de 13 de Janeiro, a qual consagra a liberdade de imprensa e de empresa, e dene as regras para a criao de empresas jornalsticas; pelo Estatuto do Jornalista; Estatuto da Imprensa Regional; Regulamento da Carteira Prossional, e Cdigo Deontolgico. Os crimes cometidos atravs da imprensa remetem para as disposies legais contidas na lei geral: Cdigo Penal e Cdigo Civil. Nas convenes internacionais de que Portugal signatrio, Declarao Universal dos Direitos do Homem, e Conveno Europeia dos Direitos do Homem, consagra-se o direito liberdade de criao, expresso e empresa. Tambm a Constituio da Repblica reitera, em linhas muito gerais, esses princpios. A Declarao Universal dos Direitos do Homem proclama, no seu arto 19o , a liberdade de expresso, de opinio e de informao, as quais implicam o direito de no ser inquietado pelas suas opinies, e o de procurar, receber e difundir, sem considerao de fronteiras, informaes e ideias por qualquer meio de expresso. A Conveno Europeia dos Direitos do Homem, salvaguardando embora o direito dos estados a submeterem alguns media 163

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a um regime de autorizao prvia, consagra no seu arto 10o que qualquer pessoa tem direito liberdade de expresso. Este direito compreende a liberdade de opinio e a liberdade de receber ou transmitir informaes ou ideais sem que possa haver ingerncia de quaisquer autoridades pblicas e sem considerao de fronteiras. Salvaguardada ca igualmente a possibilidade de regulamentao condies, restries ou sanes que visem proteger a segurana nacional, a integridade territorial, a defesa da ordem e preveno do crime, a proteco da sade ou da moral, a proteco da honra ou dos direitos de outrm, ou para impedir a divulgao de informaes condenciais.... Na Constituio da Repblica Portuguesa so denidos princpios gerais respeitantes liberdade de imprensa, opinio, expresso e empresa, bem como as responsabilidades decorrentes desses direitos.

12.1

Direitos dos Jornalistas

So direitos dos jornalistas, consignados na Lei de Imprensa: A liberdade de expresso e criao; A liberdade de acesso s fontes de informao, incluindo o direito de acesso a locais pblicos para ns de cobertura informativa; O direito ao sigilo prossional; Garantia de independncia e clusula de conscincia; O direito de participao na orientao do rgo onde trabalha; Este direito de participao materializa-se, nas empresas com mais de cinco jornalistas prossionais, atravs da eleio do Conselho de Redaco, um rgo que intervm na vida da publicao, nomeadamente atravs de:
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O direito de se pronunciar sobre a nomeao ou destituio dos elementos da direco; Colaborar com a direco na elaborao do estatuto editorial e emitir parecer sobre as alteraes que eventualmente lhe venham a ser introduzidas; Emitir parecer, quando solicitado, sobre a conformidade de textos ou imagens com o estatuto editorial da publicao; Pronunciar-se sobre assuntos que se relacionem com o exerccio da actividade jornalstica; Ser ouvido nos casos de admisso ou responsabilidade disciplinar dos jornalistas prossionais da casa; O Estatuto do Jornalista, Lei no 1/99, aprovada pela Assembleia da Repblica a 13 de Janeiro, regulamente e explicita os direitos consignados na Lei de Imprensa, nomeadamente: Garantindo o direito de acesso s fontes pelos rgos da Administrao Pblica, empresas com participao majoritria do Estado, ou concessionrias de servio pblico; Em caso de recusa de acesso, assegurando que gozam de regime de urgncia as reclamaes apresentadas por jornalistas Comisso de Acesso aos Documentos Administrativos; Os jornalistas no podem ser impedidos de aceder a locais pblicos ou abertos generalidade da Comunicao Social, e no mbito do exerccio desse direito que pode ser limitado pela exigncia de credenciao prvia so abrangidos por um regime especial que permite a circulao e estacionamento de viaturas utilizadas no exerccio da prosso.

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O direito ao sigilo implica que os jornalistas no podem ser obrigados a revelar as suas fontes de informao, no podendo sofrer quaisquer sanes pelo seu silncio. De igual modo, os elementos do rgo de informao que tiverem conhecimento da identidade de tais fontes, no podem revel-las sem o consentimento por escrito do jornalista. Apenas por mandado judicial podem os jornalistas ser obrigados a exibir, revelar ou entregar os elementos recolhidos durante o exerccio da prosso. Para proteger a independncia dos jornalistas, e regulamentar a clusula de conscincia, o Estatuto do Jornalista assegura que estes prossionais no podem ser constrangidos a exprimir ou subscrever opinies, nem a desempenhar tarefas contrrias sua c, nem podem ser alvo de medidas disciplinares em virtude de tal recusa. No caso de alterao profunda da linha editorial da publicao, da qual sobrevenham incompatibilidades com as convices ou conscincia do jornalista, este pode rescindir o contrato de trabalho que o liga empresa invocando justa causa, e tendo consequentemente direito respectiva indemnizao. Alm disso, todo o jornalista prossional pode recusar ordens ou instrues com incidncia em matria editorial, quando emitidas por algum no habilitado com ttulo prossional. Na Imprensa Regional, os jornalistas ou os rgos que representam tm ainda direito a: Acesso especialmente favorvel aos produtos informativos da agncia noticiosa nacional; Contribuio da Administrao Central para a formao de jornalistas e colaboradores da imprensa regional, nomeadamente atravs de apoios a conceder realizao de estgios prossionalizantes, especializao e reciclagem.

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12.2

Deveres dos Jornalistas

Constituem deveres dos jornalistas, de acordo com o arto 14o do respectivo estatuto: Respeitar escrupulosamente o cdigo deontolgico dos jornalistas Exercer a actividade com respeito pela tica prossional, informando com rigor e iseno; Respeitar a orientao e os objectivos denidos no estatuto editorial do rgo onde exeram a sua actividade prossional; No formular acusaes sem provas e respeitar a presuno de inocncia No identicar, directa ou indirectamente, as vtimas de crimes contra a liberdade e auto-determinao sexual; nem menores objecto de medidas tutelares sancionatrias; No tratar discriminatoriamente pessoas em funo da cor, raa, religio, nacionalidade ou sexo; No recolher declaraes ou imagens que atinjam a dignidade das pessoas; Respeitar a privacidade; No falsicar ou encenar situaes, abusando da boa-f do pblico; No recolher imagens ou sons por meios no autorizados, a no ser em caso de manifesto interesse pblico; Para a imprensa Regional, o respectivo estatuto acrescenta ainda o seguinte:
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Respeitar escrupulosamente a verdade, o rigor e a objectividade da informao; Observar os limites ao exerccio da liberdade de imprensa nos termos da lei. Pela Constituio da Repblica, so deveres dos media do sector pblico, e dos jornalistas que neles trabalham, salvaguardar a independncia perante o Governo, a Administrao e demais poderes pblicos, bem como assegurar a possibilidade de expresso e confronto de diversas correntes de opinio. Outros deveres do jornalista so habilitar-se com o ttulo legal necessrio, de acordo com as circunstncias, ao exerccio da prosso, normalmente a Carteira Prossional de Jornalista; e ainda abster-se de desempenhar tarefas incompatveis com o exerccio da prosso. As incompatibilidades actividades que pela sua natureza so susceptveis de comprometer os restantes deveres prossionais encontram-se descritas no Estatuto do Jornalista pela seguinte ordem: Funes de angariao, concepo ou apresentao de mensagens publicitrias; Funes de marketing, relaes pblicas, assessoria de imprensa e consultoria em comunicao ou imagem; Orientao ou concepo de estratgias comerciais; Exerccio de funes em organismo ou corporao policial; Servio militar; Funes de membro do Governo da Repblica ou de governos regionais; Funes de presidente ou vereador em autarquia local.
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Considera-se igualmente actividade publicitria, que o jornalista dever consequentemente rejeitar, o recebimento de ofertas ou benefcios no identicados claramente como patrocnios concretos de actos jornalsticos, e que visem, atravs do jornalista, divulgar produtos, servios ou entidades.

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Captulo 13 Sugestes de Leitura

AA.VV., Livro de Estilo da Lusa, ed. policopiada. AA.VV., 1998, Livro de Estilo do Pblico, Pblico Comunicao Social, SA, Arajo, Domingos Silva, 1988, Vamos falar de Jornalismo, Direco-Geral da Comunicao Social, Lisboa. Beltro, Lus, 1980, Jornalismo Opinativo, Ed. Sulina, Porto Alegre, Brasil. Boucher, Jean-Dominique, 1994, A Reportagem Escrita, col. Tcnicas da Jornalismo, Editorial Inqurito, Mem Martins. Cardet, Ricardo, sd, Manual de Jornalismo, col. Nosso Mundo, Editorial Caminho, Lisboa. Colombo, Furio, 1995, Conhecer o Jornalismo Hoje Como se faz Informao, Editorial Presena, Lisboa. Crato, Nuno, 1992, Comunicao Social A Imprensa, Editorial Presena, Lisboa. Cunha, Celso, e Cintra, Lindley, 1993, Breve Gramtica do Portugus Contemporneo, Ed. S da Costa, Lisboa. 171

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Mendes, Victor, 1999, Legislao sobre Comunicao Social, Legis Editora, Porto. Piedrahita, Manuel, 1993, Periodismo Moderno Historia, Perspectivas y Tendencias, Editorial Paraninfo, Madrid. Ricardo, Daniel, 1989, Manual do Jornalista, Edies O Jornal, Publicaes Projornal, Lisboa. Rodrigues, Adriano Duarte, 1997, As Tcnicas da Comunicao e da Informao, Editorial Presena, Lisboa. Saperas, Enric, 1987, Os Efeitos Cognitivos da Comunicao de Massas, col. Comunicao/Aco, Edies Asa, Rio Tinto, Porto.

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