133)80959 B(44299)"ORGULLO CRIOLLO" tango JULIO DE CARO
PEDRO B LAURENZ 17/9/28
134)80971 A(44322)"VENGAN MUCHACHOS" tango MANUEL
AROSTEGUI y LUIS RUBISTEIN 10/10/28
135)80971B(44323)"MALICIOSA" tango LUIS PETRUCCELI 10/10/28
136)80999 A(44378)"BOEDO" tango JULIO DE CARO y DANTE A
LINYERA 16/11/28
137)80999 B(44379)"CANDILEJAS" tango E. URSINI 16/11/28
Con esta entrega se finaliza la primera de las tres etapas de JULIO DE CARO en el sello RCA VICTOR
En el año 1926 el conjunto de JULIO DE CARO se presenta en Uruguay
con la siguiente formación: PEDRO LAURENZ y ARMANDO BLASCO bandoneones, JULIO y EMILIO DE CARO violines, FRANCISCO DE CARO piano y ENRIQUE KRAUS contrabajo Para los bailes de carnaval de ese año,(como era costumbre en la época) refuerza la orquesta integrando a MANLIO FRANCIA como 2º violín y ANTONIO ARCIERI violín. ENRIQUE POLLET y ANTONIO ROMANO como bandoneones.
Dos comentarios: en las agrupaciones la ubicación de 2º violín, no
debe ser interpretada como un lugar menor dentro de la orquestación. sino que tiene la misma jerarquía del 1º violín o violín solista, y está encargado de ejecutar en la cuerda lo que se denomina "el contracanto" en contraposición con el "unísono". Cumpliendo el concepto armónico de la polifonía.
Por otra parte el aumento del número de la masa orquestal del
sexteto a la orquesta (luego tomado como prototipo por las llamadas orquestas del 30 y del 4O) se debe a la inexistencia de medios de amplificación . Recordemos que la utilización del micrófono eléctrico en forma rutinaria en grabaciones y actuaciones es de fines del año 1925, inicios 1926.
Esta serie de grabaciones marcan un mojón importante en la historia
de los registros sonoros de nuestra música. En esta segunda etapa cronológica de los mismos (fines de 1926) se produce esa revolución tecnológica que fuera la introducción del micrófono eléctrico, mejorando en calidad notoria (volumen, fidelidad, etc) las grabaciones.
Forman parte de lo que es a mi entender una de las etapas MAS