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Teórico N° 12
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Literatura Norteamericana
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dice “porque eres una paloma, una paloma y una princesa”. Ésas son las referencias típicas
con respecto a Milly.
Milly llega a Londres y al ambiente de Lancaster Gate totalmente ignorante de lo
que le va a pasar y conoce a Kate. La ve hermosa y le llama la atención, pero nota de
inmediato que hay una diferencia radical entre ambas que, al principio, no percibe y no se
da cuenta en qué consiste. Hay una cena que ofrece la señora Lawder para Milly y su tía a
la que asiste Lord Mark, este noble a quien la señora Lowder quiere como pretendiente para
su sobrina porque es un noble. Mientras conversan Lord Mark y Milly, ella piensa (página
165) que: “quizás él podía enseñarle por qué Kate Croy era tan distinta de ella, aunque
ella no la conocía y sólo podía intuir la diferencia o, en todo caso, podía aprender de él
por qué ella era tan distinta de Kate Croy”. Nota que Kate tiene cierta sofisticación, tiene
algo que ella no tiene.
Para el fin de la escena, ella ha estado mirando todo el tiempo a Kate mientras
conversaba con Lord Mark, ya ha llegado a una conclusión. La diferencia es que ella es una
persona simple y sencilla mientras que Kate es compleja. Tiene ciertas profundidades de las
que ella carece. Esto está en la página 174, en el capítulo VII: “-¿Por qué no habría de
tenerla? –preguntó Milly. No protestó sin embargo por dicha observación, preocupada
como estaba en contemplar otras cosas. La único que había conseguido desconcertarlo a
Lord Mark era aquella hermosa joven, Kate Croy, de su propia especie y categoría social.
En cambio se sentía completamente seguro [Lord Mark] de aquella pequeña
norteamericana (porque era simple), de barato exotismo”.
Ese habitual desprecio del europeo por el americano es marcado y James lo
preserva, sobre todo en “Daisy Miller”, donde es el tema central. Para su fase final ha
vivido tanto tiempo en Europa que no enfatiza tanto esa diferencia, pero siempre está ahí
como parte del tema internacional. Sigo: “importada casi al por mayor y cuyo ámbito
natural, con sus condiciones de clima, de producción y de cultivo, con su inmensa
profusión aunque con pocas variedades y escaso desarrollo, no le deparaba ninguna
inquietud. Lo extraordinario era que Milly entendiera esta seguridad”.
De cualquier manera, los prejuicios acá son de Lord Mark; él es quien tiene
prejuicios sobre los estadounidenses. No ha estado nunca en Estados Unidos y eso es parte
de su prejuicio. Milly luego se da cuenta, estoy citando de algún lado, de un gran talento
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para la vida. Es una persona que sabe lo que quiere y tiene las armas para conseguirlo. Si
vamos a la página 180, ella todavía no sabe nada acerca de la vida emocional de Kate. Ella
no sabe que Kate tiene novio (Densher) y no puede decir que es sexy, a James le estaba
vedado decir eso. Esa palabra no existía, por parte, pero sí existía el concepto: una
capacidad que tenía una persona para atraer a otras. Al final de la página 180 se dice: “La
más sutil intuición de Milly comunicada a Susy era que la joven Kate tenía asimismo
alguien más a quien contentar. Aunque no lo mencionaba y le parecía obvio que una
criatura como Milly la tuviese. Una criatura no, tal vez, si se quería, exactamente hecha
para inspirar pasiones [la pobre Milly] desde que esto siempre implicaba cierta tontería,
piensa Susan, si no esencialmente para ser vista”, etc.
Ésta es la situación: ella nota su diferencia con Kate y se da cuenta que Kate no
debe estar sola en la vida. Entonces qué pasa cuando se entera que Kate conoce a Densher.
El tema no se ha tocado. Densher ha conocido a Milly en Estados Unidos, en New York, ha
vuelto a Kate en Londres y no le dice que ha conocido a una muchacha llamada Milly. Por
otra parte, Milly no se lo dice a Kate y Kate jamás le menciona que ella conoce y tiene
cierta relación afectiva con alguien llamado Densher. De repente Milly vuelve a encontrar a
Densher en la casa de la Señora Lowder, en esta famosa comida, pero de nuevo Kate no le
dice nada acerca de él. Entonces qué pasa cuando ella se entera de que se conocen.
Ella Se siente celosa y no se sabe por qué. Esto aparece en la página 192: “Así
resultaba demás algo excitante saber que existía un nuevo y poderoso motivo de interés en
la hermosa joven, como aún continuaba viendo a Kate. Un motivo, y esto era lo
fundamental, que ella no podía sospechar. En las dos oportunidades siguientes en las que
pasaron dos o tres horas juntas, Milly se encontró contemplando a Kate a la luz
proyectada por la certeza de que sobre ese rostro se había posado familiarmente la mirada
de Densher y de que, a la recíproca, esos ojos habían mirado, tal vez con dulzura, el rostro
de él. Se conformó al pensar que habían mirado también a otros miles de rostros en los
cuales no había dejado ninguna huella, pero, de cualquier manera, ella siente celos”.
Justificados como sabemos.
La novela abunda en símbolos e imágenes cargados de compleja significación.
Dejamos el plano de lo que está en la novela y es completamente aparente para pasar a lo
más recóndito: el lenguaje de James que se manifiesta en una serie de referencias
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como ese momento de reconocimiento en que se ve a sí misma en ese cuadro de una mujer
que ya ha muerto.
Lord Mark es un personaje funcional en el sentido de que es una especie de Deus ex
machina. Éste es un personaje de la tragedia griega que descendía sobre el escenario para
sacar de dificultades o para complicar la trama. Alguien que no participaba salía del techo y
hacía esto. Es un Deus ex machina porque, por despecho, luego causará la tragedia final.
No es que él la quiera a Milly pero se da cuenta de que tiene mucho dinero y le conviene.
Es un noble pobre o, por lo menos, es pobre para vivir la vida que se quiere dar. Él le
cuenta a Milly la verdadera relación entre él y Densher. Creo que Lord Mark se relaciona
con otras alas que no son las de una paloma sino con las de un león alado, el emblema de
Marcos, el emblema de Venecia.
Milly caerá presa de la avaricia y del interés egoísta de todos los demás. En Londres
y en Lancaster Gate, una casa que es como la sinécdoque de Londres, ella se ve involucrada
en el mundo del mercado, metafóricamente hablando, donde todo tiene un precio y se tasa.
Ella oye que Mark dice en el Volumen I, capítulo 7º, página 170: “Ella recuperará su
dinero. Él pudo decir esto sin que pareciese vulgar o sucio. Y enseguida aclaró su idea al
añadir: Aquí, ¿sabe?, nadie hace nada por nada”. Todo el mundo hace algo porque espera
ganar algo, nadie hace algo por generosidad. Luego esto se lo explica Kate, su amiga:
“-Todos los que tienen algo que dar esperan recibir alguna retribución. -Es decir,
que hay explotadores y explotados. -No, todos son lo mismo”. Hay un perfecto equilibrio
entre el explotador y el explotado porque las ruedas del sistema están perfectamente
aceitadas. Esto ocurre en la página 185, del volumen I, libro IV, capítulo II.
Milly se entera de que Kate es explotada, a su vez, por su tía que la ha puesto en la
vidriera a ver quién se la lleva. Todo es duramente obvio. Página 258 y dice Kate: “¿Por
temor de que él de pronto me arrebate y salga corriendo? Oh, como no está dispuesta a
correr menos aún lo está dispuesto a arrebatar. Como acabas de decir, yo estoy realmente
sobre el mostrador, cuando no me tienen en la vidriera donde me pueden manipular
convenientemente. Es decir, comercialmente. Ésa es la esencia de mi situación y el precio
de la protección de mi tía”. La tía la protege, le da un cuarto, ella vive a lo grande allí, pero
debe retribuirle en algún momento: hay que casarse y traer dinero a la casa, la tía va a tener
que pagar una dote.
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valor, precisamente, para el hombre que se casara con ella entre los despojos de su
enfermedad? Ella, tal vez, no iba a curar pero sí su dinero”.
Ella tiene una intuición de que alguien pueda estar interesado en su muerte, de que
ella puede valer más muerta que viva para alguien, pero no se da cuenta de que esas
personas pueden ser Densher o Kate, aunque se da cuenta de que eso puede ser posible.
Densher es un hombre honesto, después de todo, y es casi un alter ego de James, en parte
por su pasividad. Se plantea si será correcto proceder de esa manera con una mujer de quien
sólo recibió bondad y dulzura. Esto es lo que creo que dice en las páginas 418 y 419 del
capítulo XXVI: “La regla general declaraba que no debía ser torpe con las personas
amables. No había recorrido todo el trayecto desde Inglaterra para conducirse como un
bruto [acá se repite la palabra bruto cuatro o cinco veces y era una palabra muy fuerte].
Este panorama tenía para él una elocuencia, una sugestión, una autoridad. Apenas sabía
qué extraño nombre darle y conscientemente, según se decía a sí mismo, no había podido
prever. Su acogida, su franqueza, su dulzura, su melancolía, su brillo y su desconcertante
poesía, como él a veces atinaba a llamarla, ser realzaban en contacto con la belleza del
marco y al mismo tiempo con la percepción”, etc. Está empezando a pensar, todavía no ha
dado el paso final y definitivo pero ya está empezando a ver qué es lo que va a pasar.
Es entonces cuando Milly ofrece una fiesta en su palacio. Si bien Kate y Densher no
hablan con Milly, la ven de lejos y la admiran. Es una visión en blanco. Ella durante todo el
libro se viste de negro, posiblemente por la muerte de su padre. No sabemos de su pasado
excepto que es la heredera porque ha quedado huérfana. Aquí se viste de blanco y Densher
piensa, en ese momento, que ella irradia (página 439) “en amplias ondas cálidas el encanto
de una beatífica y general dulzura”. Beatífica y dulzura son interesan porque connotan algo
de angelical que ella tiene. Susan, en ese momento, compara la escena de esa fiesta
magnífica que Milly da en el palacio con un cuadro de Veronese.
El cuadro de Veronese es “La boda en Canaam”, el lugar donde Jesús hace su
primer milagro (convertir el agua en vino). Tenemos una imagen pictórica con una
implicancia bíblica, esto sucede en el Evangelio según San Juan. El cuadro de Veronese
combina lo sacramental, el milagro, con una suntuosa fiesta. También allí se combina lo
sagrado con lo profano y aquí todo es profano excepto la angelical belleza y pureza de
Milly.
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James aprovecha este momento casi religioso para que Densher le prometa a Kate
hacer todo lo posible por cortejar a Milly y llegar al matrimonio. De esta manera él podrá
heredarla y muerta ella podrán casarse. Aquí sellan el negocio, de eso se trata. Es un
negocio ruin, aunque eso no se dice nunca. Recuerden el momento en que Densher la vez
con un collar de perlas y se da cuenta de que jamás podrá comprarle algo similar a Kate, a
menos que se case con Milly. Al final le pregunta qué va a hacer y ella le pide que se quede
en Venecia para cortejar a Milly, aunque ella, Kate, y su tía Maud vuelvan a Londres. Le
dice: “Sí, me quedaré. Te doy mi palabra si me juras que vendrás a mi casa [si te acuestas
conmigo]”. Ella no le contesta, gana tiempo, se ha puesto turbada y rígida y no sabe que
decir, pero él la acorrala, al final, y se ve obligada a contestar: “Haré todo lo que quieras”
el capítulo termina: con ella diciendo “-Bien, entonces comprendo. -¿Palabra de honor? –
Palabra. -¿Vendrá? –Iré”. Es el final del libro VIII.
Ya dijimos el otro día que, como es lógico en una novela de esa época y de James,
no hay una descripción del encuentro sexual entre Kate y Densher. Hay, en cambio, una
descripción de cómo se siente Densher después del acto mediante una prosa plagada de
sugerencias. Lo interesante es que la idea que le ronda a Densher, después de este
encuentro, tiene que ver con el mundo del mercado, con un insistente uso de la palabra
valor. Está en las páginas 458 y 459, en el capítulo XXIX de nuestra traducción: “Densher,
por fin, había juzgado la promesa de su amiga anticipadamente como un inestimable valor,
pero lo que no había previsto era la posesión de ese valor hasta lo último. ¿O no era más
bien ese valor el que lo poseía a él obligándolo”, etc. Quien gana aquí es Kate porque él le
ha prometido que, gracias a su entrega, él va a casarse o a cortejar a Milly.
Esto sigue en la página 459: “La cuantía del artículo que deberá proporcionarse” Y
luego dice: “La especial solidez del contrato, la manera sobre todo en que debería realizar
su parte como un servicio por el cual se le había pagado por anticipado y magníficamente
el precio debido por él”. El precio era que ella se acostara con él. Como ya lo hizo pagó su
parte del contrato, ha provisto su servicio y ahora tendrá que responder.
Sabemos que el amor es un fuerte ingrediente en las novelas de James. Está detrás
del consejo que sirve como tema a Los embajadores, donde el protagonista le dice al más
joven: “Vive todo lo que puedas, es un error no hacerlo”. El amor es un ingrediente común
en James pero no se trata necesariamente de un amor sensual, aunque existe ese amor
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físico. El amor físico está representado por Kate y su relación con Densher y es otro
aspecto más que diferencia a Kate de Milly; el hecho de que ella puede entregarse mientras
que el amor de Milly, que nunca es confesado, si existe es espiritual. Esto introduce otra
posibilidad que, creo, es la más importante para James: el poder del amor más allá de la
tumba que está ligado con el renunciamiento y el sacrificio. Lo que se sugiere es que Milly
triunfa después de muerta porque ejerce y seguirá ejerciendo su influencia sobre Densher,
lo anulará; ya Densher no podrá aceptar el dinero que Milly le deja. Eso es lo maravilloso:
Milly muere, no se casa con él, quizás ni siquiera se rocen las manos en ningún momento,
pero ella le deja una fortuna.
De regreso en Londres, ya hacia el final de la novela, Densher rememora sus
últimos días en Venecia, en la “Venecia de todo el mal” como se lee en el capítulo XXX, y
la última vez que vio a Milly que ya se ha enterado del engaño perpetrado por él y Kate y
ha vuelto la cara hacia la pared. Ella ha decidido que no quiere vivir más, ha vuelto su cara
hacia la pared. Esto es otra referencia bíblica que proviene de Isaías, capítulo XXXVIII,
versículo 2: “Luego Ezequías volvió la cara a la pared y oró al Señor” cuando ya no quiere
vivir más. Esto se repite varias veces. Densher, en Londres, tiene una conversación con la
tía Maud y ve su propia imagen.
Esto está en la página 537, del capítulo XXXIV. “Él mismo, además, volvía ver por
momentos la escena. Veía a un joven lejano, comprometido en una inconcebible relación.
Lo veía reducido al silencio, pasivo, reteniendo su respiración, no comprendiendo más que
a medias y sin embargo oscuramente consciente de algo inmenso que trataba de no perder
a precio de penosos esfuerzos. El joven que entonces entreveía estaba demasiado distante y
era también demasiado ajeno para que fuera el mismo. Sin embargo, más tarde, Densher
reconocía su propio rostro. Recuperaba al mismo tiempo lo que el joven había sentido y
pudo darse cuenta, con el transcurso de los días, que no había olvidado nada. Allí, frente a
Miss Lawder comprendió, Miss Lawder captó lo esencial. Lo esencial era que Densher
había hallado algo tan hermoso y tan sagrado que era imposible de describirlo. Acababa
de comprender que había sido perdonado, elegido, bendecido”. Había sido tocado, se diría,
por la bondad de un ser superior y esto lo va a cambiar definitivamente.
Hubo una entrevista importante entre Densher y Milly que tiene enormes
posibilidades dramáticas, pero James la omite (en la tradición jamesiana). Quizás sea
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porque prefiere sugerir a mostrar, prefiere que el lector llene los espacios; quizás porque
siempre omite el sexo y la muerte. Quizás no quiera recargar las tintas, no quiera
dramatizar una acción horriblemente melodramática, pero la cuestión es que hay muchas
escenas omitidas, muchos datos y explicaciones ocultos, muchos no dichos. Por ejemplo,
no se dramatiza el encuentro de Milly y Densher en Estados Unidos; se conocen pero no
sabemos qué pasa. Se omite la escena de la visita de Lord Mark a Milly en la que él
siembra la intriga y le cuenta que Kate y Densher tienen una relación amorosa. Sólo
conocemos la reacción de Milly cuando Stringham le dice a Densher: “Milly ha vuelto la
cara a la pared”.
Omite todas estas escenas que podrían ser ricamente melodramáticas, pero él no
quiere eso, por más que sea una promesa segura de ventas, porque lo debió considerar feo y
vulgar. Pero, cuando pudo, supo usar su estilo, su imaginación simbólica; lo sugiere y
nosotros lo intuimos. Él descartó el Realismo de Balzac para preferir la evocación de Ibsen
o de Maeterlinck. Yo llamo a esto una técnica de “borradura escénica” que contribuye a una
curiosa sensación de ausencia y de distancia. Hay como agujeros negros en el texto, pero
todos estos rodean a la paloma y la hacen más misteriosa. No tenemos una descripción
clarísima de Milly como fuente de pureza y de bondad, pero hay una intuición, por sus
actos y por cómo es, por cómo procede que la hace connotar la inocencia y la bondad de la
paloma.
Tampoco sabemos nada acerca de su enfermedad, pero no interesa. Tal vez tisis; la
gente se moría de tuberculosis como le ocurrió a su prima, pero tampoco se muestran sus
síntomas, ella se niega a que la vean como enferma. Cuando se la ve en Venecia está de pie.
Kate, siempre tan concreta y poco delicada, en un momento dado dice “no huele a
medicamentos”. Supongo que en el siglo XIX serían muy fuertes los olores de los
medicamentos. De cualquiera manera, James la protege de toda clase de especificaciones
para conservar la imagen de un ser intocado. James renuncia a la densidad de una
caracterización o descripción realista para ahondar en el misterio. Mantiene a Milly como
un ser inescrutable, diría yo, no pasible a la clasificación y encasillamiento. Un ser
básicamente indefinido, atípico. Él no quiere, creo yo, en este momento que se le ponga la
etiqueta de una americana. Ya hemos visto que para Lord Mark lo es, pero ésa es una
apreciación de él.
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Por otra parte, Milly vive protegida en ese palacio. Realmente tiene una especie de
guardia pretoriana. Tiene a ese famoso Eugenio que es un vividor italiano que le ha
alquilado al palacio, que está ahí sonriendo todo el tiempo y que la protege. Gana buen
dinero pero lo hace valer. Él escuda a Milly e impide que Densher la pueda ver en cualquier
momento, cuando ella no quiere ser vista.
Las últimas escenas entre Kate y Densher giran alrededor de la imposibilidad de
describir la última escena entre Milly y Densher. Kate quiere saber pero ellos no hacen más
que conversar sobre esa imposibilidad. Él le explica en la página 518 del capítulo XXXIII:
“Pero yo no creo, a pesar de mis esfuerzos, no creo que pueda expresarte lo que eso ha
sido, lo que es para mí. Ésta es la razón por la que habrás podido tal vez creer –le explicó-
que yo esperaba que todo hubiera terminado”.
Si comparamos esto con la institutriz de la novela anterior, que también siente la
imposibilidad de expresar en palabras lo que siente y lo que ha visto, hay una especie de
reticencia rayana en el engaño. Debido a que él no le dice nosotros no nos enteramos. Las
últimas víctimas son los lectores si están curiosos por saber qué pasó.
Otra omisión crucial es el contenido de la carta que le escribe Milly. Antes de morir
escribe una carta que se le envía con el abogado y Kate la destruye sin leerla, quizás porque
enterarse de lo que dice sea algo que permita ahondar la separación entre Densher y ella.
Ella no quiere que él sepa que le dice Milly. Es como el sádico todo esto para el lector
ávido y curioso, para el lector acostumbrado a la novela decimonónica donde todo se pone
en el papel.
Capítulo XXXVIII, página 573: “La última de sus cuatro cartas llegó al mismo
tiempo que el documento que le entregó a Kate, pero él no examinó la oportunidad de
hacérsela llegar igualmente. Su correspondencia con la amiga de Milly [Susan Stringham]
se le presentaba ya, por así decirlo, como una particularidad, como un factor, habría
escrito en su diario del momento que vendría, fuera próximo o lejano, pero uno de sus
pensamientos habituales más punzantes consistía en decirse que nada que le había contado
de eso a Kate. Ella no le había hecho ninguna pregunta, no le había dicho ¿no tienes
noticias? De modo tal que él no había tenido la obligación de sincerarse. Pensó que estaba
muy bien así que estimara así su secreto, como un secreto definía así (...) El hecho es que
siempre se caracterizaban más por lo que callaban que por lo que decían”.
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Todo está lleno de omisiones que es como un leit motiv de toda la novela. Esta
omisión de ciertas informaciones produce un non sequitur, inferencia o conclusiones que
no siguen de manera lógica o coherente. No sabemos qué pasa porque no conocemos el
antecedente. Entonces, a veces, la prosa se hace realmente oscura y misteriosa. Estos non
sequitur, sintácticamente, se dan en la prosa como omisiones, como oraciones sin terminar
y con puntos suspensivos o como preguntas sin respuesta.
En un momento dado la inteligencia central, en un momento dado, se refiere a esto
al hablar de la historia de la familia de Kate, capítulo I, páginas 48 y 49: “La vida de su
padre y la de su hermana, la suya propia, la vida de sus dos hermanos perdidos, la historia
de toda su familia, le causaban la impresión de una hermosa frase florida y enjundiosa y
musical que se traducía primero en palabras, en notas sin sentido preciso, y después de
pronto se interrumpía, quedaba inconclusa”. Esto es una referencia a lo que pasa. Dice en
la página 49: “No se había rendido todavía y la frase inconclusa, si ella debía ser la última
palabra, terminaría con una especie de sentido. Había un minuto durante el cual, a pesar
de que sus ojos permanecían fijos”, etc.
No se termina y esto me hace acordar a una figura llamada anacoluto que me puede
aplicarse al estilo de James porque se corresponde con el misterio, el secreto, la omisión,
con lo que no se dice, con las zonas oscuras y no explicitadas, con las oraciones sin
terminar y los signos de exclamación. El anacoluto es el abandono accidental o deliberado
del rigor sintáctico. O, por ejemplo, comenzar una oración de una manera y terminarla de
otra o dejarla sin terminar. Por ejemplo, ¿Sabes qué..? Bueno, mejor no lo digo ahora. Y la
persona ya no lo dice. Actualmente el discurso está lleno de anacolutos. Está allí porque el
estilo de James le da voz al tema, el estilo es el tema, porque todo es duda, vacilación e
incertidumbre. Eso hace difícil leerlo, interpretarlo y traducirlo.
De cualquier manera, ya hemos hablado del punto de vista, ya no hemos referido al
uso de la inteligencia central y a la focalización. La “inteligencia central” utiliza cuatro
focos: Milly, Kate, Densher y Susan Stringham que es la ficelle. Esos son sus voceros y las
mentes en que la inteligencia central ahonda. Se asoma al hombro de estos personajes y
nosotros podemos ver lo que ellos piensan y lo que ven. Nunca sabemos lo mismo de Lord
Mark o del padre de Kate porque estos personajes no son utilizados por la inteligencia
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central como foco. Susan Stringham rebalsa un poco la función de la ficelle para ocupar un
espacio propio en la novela.
Llegando hacia el final, en Londres, Densher hace una cita con Kate. Densher ha
estado en Venecia, ha vuelto a Londres antes de la muerte de Milly, pero no va a visitar a
Kate inmediatamente después de volver de Venecia. Esto es otra zona de silencio que nos
dice algo acerca de cómo la actuación de Milly ha impresionado a Densher. Densher ha
cambiado, de alguna manera. Se cita con Kate en el parque, como en los primeros días de
su cortejo, y él le ruega que se casen para poner fin a la pesadilla que han estado viviendo,
toda esta situación que él debe ver como una situación culposa.
Dice en la página 540: “-Hemos jugado un juego terrible y hemos perdido. No nos
debemos a nosotros mismos, nos debemos a nuestro orgullo y a nuestro amor, no podemos
esperar un día más. Nuestro casamiento reparará profundamente todos nuestros errores y
no sé cómo expresarte mi impaciencia. Nos bastará con anunciarlo para sentirnos
inmediatamente desembarazados del peso. -¿Anunciarlo? –preguntó Kate. Hablaba como
si no comprendiera, aunque ella lo hacía con atención. –Actuar sobre todo, mañana”.
Casémonos ya. Kate todavía no se ha dado por vencida, todavía cree que Densher heredará
el dinero y con eso se casarán. No se imagina que Densher no quiere ese dinero, ya que lo
debe considerar sucio.
Densher ha cambiado y Kate se da cuenta que está enamorado de Milly, que está
enamorado de una muerta, y ahora las cosas han cambiado. Milly lo ha cubierto con sus
alas y hay dos personas separadas por un abismo y ya no hablan el mismo idioma. Kate le
dirá que está enamorado de Milly y entonces llegamos a este magnífico final abierto en el
que ya nada podrá ser igual. Él le dice que está dispuesto a casarse con ella en una hora, en
cualquier momento, y ella le dice “tal cual quedamos como éramos”. “Ella se volvió hacia
la puerta y el meneo de su cabeza marcó el final. Jamas podremos ser como éramos”.
Porque ya han hecho demasiado para ser como eran antes de todo esto. Es uno de los
mejores finales abiertos. Sólo una imaginación vulgar pensará si se casan o no. Ya he dicho
bastante sobre la novela y en la próxima empezamos con La bestia en la jungla.
Hasta la próxima.
Versión CEFyL
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