Csan 2

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO
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WLM EQUIPAMENTOS ELETRONICOS LTDA

CGC 31.264.260/0001-06 INSCR EST 82.295.712
SONORIZAO AMBIENTAL
VOLUME 2 NDICE:
PG
20 22 29 30 32 34 35 36 39 NOES BSICAS - RADIAO E PROPAGAO - COMPRIMENTO DE ONDA SISTEMAS P.A. - NIVEL DE PRESSO SONORA - DECIBELMETRO RESSONNCIA AMBIENTAL SENSIBILIDADE DOS ALTO FALANTES SINTONIA DE CAIXAS ACSTICAS CAIXA ACSTICA BASS-REFLEX POLARIZAO DE CAIXAS ACSTICAS ASSOCIAO DE ALTO FALANTES COBERTURA ANGULAR DE SISTEMAS SONOROS DIRETIVIDADE EQUALIZAO FILTROS PASSIVOS E ATIVOS - SISTEMAS CROSS OVER NIVELAMENTO SONORIZAO INTERNA TCNICAS PARA EQUALIZAO DE MICROFONES CUIDADOS COM A INSTALAO LEGISLAO SONORIZAO INTERNA (DIAGRAMA DE BLOCOS) SONORIZAO EXTERNA SONORIZAO DE REAS ABERTAS DE GRANDE EXTENSO SISTEMAS DE LINHA DE TRANSMISSO RDIOS COMUNITRIAS A.F. E F.M. ESTAO COMUNITRIA DE FM (DIAGRAMA DE BLOCOS) BACO DE CLCULO DE SISTEMAS ACSTICOS MEDIDAS COM INSTRUMENTOS ELETRONICOS - PADRES REFERENCIAIS CALCULO DE SISTEMAS ACSTICOS.
42 44 45 46 47 48 51 54 56 57 58 59 -
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SONORIZAO AMBIENTAL VOLUME 2

NOES BSICAS 1 RADIAO E PROPAGAO:
As ondas sonoras se propagam em todos os meios; gasoso, lquido e slido, com velocidades diferentes, com exceo do vcuo. Velocidade de propagao do som no ar ............................... 340 m/s. na gua............................ 1.400 m/s. no ao.............................. 5.000 m/s. O som que percebemos atravs de nossas membranas timpnicas so vibraes provocadas pela compresso do ar, em frequncias que operam dentro da capacidade desta percepo. Existindo tambm frequncias sonoras subsnicas e ultrassnicas, que fogem a nossa percepo, apesar de usarem o mesmo meio de propagao. Os efeitos sonoros que ocorrem no ar, tambm se aplicam perfeitamente um meio lquido, s que neste caso temos a vantagem da visualizao destes efeitos, para us-los como modelo para estudos de propagao sonora. Quando vibramos a superfcie da gua, em um ponto qualquer de um reservatrio, notamos o efeito de propagao das ondas a partir do ponto de origem, se expandindo at as bordas, atingindo as mesmas, e provocando as ondas refletidas. Em um ambiente a ser sonorizado o efeito o mesmo, onde tambm estaremos mergulhados num campo formado por propagao sonora direta e refletida.
Ao percebermos a passagem das mesmas por um ponto fixo, verificamos seus intervalos variando com o tempo durante a passagem. Ao tempo de durao destes intervalos damos o nome de PERODO ( T ). quantidade de ondas que passam pelo ponto fixo por segundo, chamamos de FREQUNCIA ( f ). Outro exemplo prtico a passagem dos dentes de um serrote em uma haste de ferro. A rapidez desta passagem define um som mais agudo (alta frequncia), ou grave (baixa frequncia).
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No caso da propagao no ar, o que temos regies de compresso e descompresso do meio gasoso, cujo efeito semelhante ao das ondas no meio lquido.
2 -
COMPRIMENTO DE ONDA
Para se melhor fazer um estudo dos efeitos da propagao sonora temos que fazer uma avaliao destes fenmenos. Como sabemos as ondas sonoras se propagam numa velocidade de 340 m/s. Se uma fonte sonora gerasse um tom senoidal de 10 Hz, em 1 segundo ele teria percorrido os 340 m, e cada ciclo estaria contido em 34 m deste percurso, este, seria o comprimento de onda da frequncia de 10 Hz. Este estudo nos auxilia a entender melhor o grande vilo dos servios de instalao de som, que a ressonncia ambiental e tambm a comumente chamada microfonia.
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INTRODUO SONORIZAO AMBIENTAL
1 - NOES SOBRE SISTEMAS DE SOM PUBLIC ADRESS (P.A.) O termo PUBLIC ADRESS (P.A.) se refere a equipamentos que reproduzem som a um grande nmero de pessoas, devendo ser este som o mais inteligvel possvel. As primeiras experincias neste campo datam do incio do sculo, mas a qualidade na reproduo cresceu rpidamente com o aparecimento do cinema sonoro, e com demonstraes de alta fidelidade registradas em meados de 1935. Hoje podemos dizer que os equipamentos P.A. j fazem parte de nossa vida no dia a dia, como por exemplo, em comcios polticos, grandes cinemas, shows Pop e msica ao vivo ao ar livre e carros de som para propaganda comercial. Os equipamentos se dividem em duas categorias em funo do meio ambiente: EQUIPAMENTOS PARA LOCAIS ABERTOS e os EQUIPAMENTOS PARA RECINTOS FECHADOS, sendo este ltimo o que mais merece ateno no sentido da equalizao ambiental. Em RECINTOS FECHADOS a propagao do som no ambiente DIRETA e POR REFLEXES. Cada ouvinte est imerso num campo composto de som direto e som refletido, a tal ponto que este ltimo prevalece sobre o primeiro. Em LOCAIS ABERTOS, a propagao direta, no temos mais reflexes, mas devemos levar em conta outros fatores como temperatura, umidade, vento, caracterstica do solo, etc.
2 - NVEL DE PRESSO SONORA Uma instalao sonora (P.A.) tem por objetivo a realizao de: a) Um refro sonoro para proporcionar um adequado nvel de audio; b) Uma distribuio de som em locais distintos e separados daquele em que est a fonte emissora. Para isto teremos que determinar o NVEL DE PRESSO SONORA SPL(Sound Pressure Level) necessario para a sonorizao do ambiente, que o sistema P.A. fornecer atravs das caixas acsticas, dependendo tambm para isto da potncia eltrica fornecida s mesmas. Para maior compreeno do que significa NVEL DE PRESSO SONORA (SPL) em termos de nmeros, veja o mostrador de um decibelmetro ilustrando os diferentes nveis de SPL e suas respectivas fontes:
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A unidade do Nvel de Presso Sonora o DECIBEL (dB) que a dcima parte do Bel (B), em homenagem a Alexander Graham Bell. uma notao muito utilizada em som e telecomunicaes, facilitando os clculos com grandes nmeros. Podemos dizer que o Decibel (dB) a unidade de medida do som ou Nvel de Presso Sonora (S.P.L.) assim como o metro (m) a unidade de medida do comprimento. Atravs da escala podemos afirmar que 1 dB a menor variao que ns podemos ouvir, um acrscimo de 6dB SPL equivale a dobrar o nivel de presso sonora, embora seja necessrio um aumento de de 10 dB para tornar o som duas vezes mais alto. Isto acontece por causa da deslinearidade de nossa percepo auditiva, devido as limitaes de nossa membrana timpnica pela sua resistncia progressiva presso sonora, e justamente pelo fato de ser da forma de um diafragma, no responde linearmente s variaes sonoras, seu deslocamento limitado sua resistncia solidria borda do canal auditivo que a sustenta. Contudo, deslocamentos bruscos do ar, ou presses sonoras acima de 140 dB SPL j seriam capazes de provocar a sua perfurao. Bem como a exposio contnua de altas presses sonoras provocariam o seu enrijecimento, e em conseqncia disto a perda da percepo auditiva de forma irreversvel.
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Grandezas Lineares - o metro, o litro, o quilo, dilatao linear dos metais e dos lquidos com o aumento de temperatura. Grandezas exponenciais - o SPL, o decibel. Como nosso aparelho auditivo percebe os nveis sonoros: 10 10 10 10
0 1 2 3
= ...................................1 = ...................................10 ( equivale a 2 vezes o volume de som anterior ). = 10 x 10 = ...................100 ( equivale a 2 vezes o volume de som anterior ). = 10 x 10 x 10 = ...........1000 ( equivale a 2 vezes o volume de som anterior ).
Em clculos acsticos o que nos interessa , na verdade, saber quantas vezes necessrio multiplicar o nmero 10 por ele mesmo para se obter 10, 100, 1000 ou outro valor qualquer. Por isso usamos o logartimo, que uma representao matemtica do que pedido: - Achar o expoente de um nmero.
10 = 100 ! Portanto
2
log 10 100 = 2 ! Se diz assim, "o logartimo de 100 na base 10 2".
Para se saber o quanto equivale a potncia eltrica, em decibis, usamos a seguinte frmula: Potncia eltrica (dB) = 10 X log Potncia em Watts Considerando a sensibilidade do alto falante (S1), e a distncia (D1) constantes, reforando a potncia de sada do amplificador (W1), para o dobro, vamos comparar as duas frmulas tanto a do SPL REQ como a do Ganho Aw da potncia eltrica, encontrados na relao Wo/Wi (Potncia Inicial/Potncia Final). Para os dados abaixo: W1 = 100 WRMS S1 = 100 dB SPL W/m D1 = 20 metros
SPL REQ (dB) = S1 - 20 log D1 + 10 log W1 Onde: SPLREQ (dB) - Nivel de Presso sonora no local do Ouvinte. S1 - Sensibilidade do alto falante (dB) W/m D1 - Distncia entre alto-falante e ouvinte W1 - Potncia eltrica do amplificador
Quando aumentamos a potncia para 200 Watts temos: SPL REQ = 100 - 20 x log 20 + 10 SPL REQ = 100 - 20 x log 20 + 10 log 100 log 200 SPL REQ = 100 - 20 x 1,3 + 10 x 2 SPL REQ = 100 - 20 x 1,3 + 10 x 2,3 SPL REQ = 100 - 26,02 + 20 SPL REQ = 100 - 26,02 + 23,01 SPL REQ = 93,98 94 dB SPL SPL REQ = 96,99 97 dB SPL O Ganho em SPL foi de: 97 dB SPL - 94 dB SPL = +3 dB SPL Para a potncia inicial de 100 Watts temos: Comparando com o Ganho (Aw) em decibis na potncia tambm podemos afirmar: Aw = 10 log Wo/Wi ! Aw = 10 log 200/100 ! Aw = 10 log 2 ! Aw = 10 x 0,3 Aw = + 3 dB Watts
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Como vimos no h necessidade de fazer todo o clculo do ganho SPL REQ quando reforamos a potncia eltrica, pois o ganho em SPL acompanha o ganho em potncia eltrica tambm. Portanto, o reforo de duas caixas, desenvolvendo cada uma, a mesma potncia, tambm :
+ 3 dB em Potncia Eltrica + 3 dB SPL
O refro dever ser somado ao SPL medido. Esta tambm uma maneira de se saber se a compra ou a troca, de um amplificador de potncia, ou o acrscimo de caixas em um sistema de alto falantes, solucionam o problema de reforo necessrio a sonorizao de um ambiente. A sensibilidade o fator mais importante para elaborao de sistemas de sonorizao ambiental, e tambm o princpio de qualquer projeto sonoro, antes mesmo, dos amplificadores e mesas de mixagem que iro compor todo o conjunto. Abaixo dois clculos comparativos levando em conta o mesmo ambiente a ser sonorizado, mesma potncia eltrica, usando caixas com alto falantes de Sensibilidades diferentes: Dados do Projeto:
SPLREQ (dB) - Nivel de Presso sonora no local do Ouvinte. S1 - Sensibilidade do alto falante (dB) W/m D1 - Distncia entre alto-falante e ouvinte W1 - Potncia eltrica do amplificador
Usando o alto falante 'A' S1 = 100 dB SPL W/m D1 = 20 m SPL REQ = 100 dB SPL
(SPL REQ - S1 + 20 log D1)
Usando o alto falante ' B ' S1 = 96 dB SPL W/m D1 = 20 m SPL REQ = 100 dB SPL
W1 = 10 W1 = 10
10
10
W1 = 10 W1 = 10
10
10
(100 - 100 + 20 x log 20)
(100 - 96 + 20 x log 20)
(100 - 100 + 20 x 1,3)
(100 - 96 + 20 x 1,3)
W1 = 10
10
W1 = 10
10
(100 - 100 + 26,02)
(100 - 96 + 26,02)
W1 = 10
10
W1 = 10
10
(26,02)
(30,02)
W1 = 10 W1 = 10
10
W1 = 10
= 398 Watts
10 3,00
2,60
W1 = 10
= 1000 Watts
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A escolha adequada do alto falante define diretamente a potncia necessria para sonorizar reas abertas ou recintos fechados. Lembre-se que, apesar dos clculos determinarem a potncia eltrica mxima necessria para sonorizao de um ambiente, a potncia operacional est limitada s condies acsticas do mesmo, suas dimenses, tratamento acstico etc. Muitas vezes a potncia mxima admissvel em recintos fechados inferior a potncia eltrica usado para reas abertas, que no sofrem quase nenhuma interferncia do meio, justamente pelo fato de no haver reflexes da propagao do som. Para que isto no ocorra, devem ser observados o posicionamento das caixas em relao ao recinto fechado, bem como a rea limite para o deslocamento de microfones.
DESENVOLVIMENTO DA FRMULA GERAL DO SPL REQ
Lembrar sempre que se faz necessrio fazer a converso de todas as variveis: (distncia (D1), sensibilidade do alto falante a 1 metro (dB SPL W/m), potncia eltrica (Watts RMS), em decibis. A partir do ponto de vista do ouvinte, tambm podemos deduzir: Pela frmula geral temos: SPL REQ = S1 - 20 log D1 + 10 log W1 De acordo com o ndice de diretividade (DI), que o reforo somado ao conjunto pelas propriedades angulares dos radiadores diretivos (cornetas e projetores de som) temos: SPL REQ = S1 - 20 log D1 + 10 log W1 + DI, Onde: 10 log W1 expressa o reforo em decibis impressa pela potncia eltrica - 20 log D1 expressa a queda em decibis perdida na distncia. dB SPL W/m expressa a sensibilidade do alto falante na potncia de 1Watt RMS e 1 metro de distncia do mesmo (S1). DI dado em decibis o ndice de diretividade dado pelo reforo das propriedades angulares das cornetas e projetores sonoros.
Mais adiante falaremos sobre estes ndices de disperso no captulo RADIAO E PROPAGAO das ondas sonoras.
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Se considerssemos todos os fatores fsicos e eletroacsticos de um sistema de sonorizao, poderamos express-los pela frmula:
SPL REQ (dB) = S1 - 20 log D1 + 10 log W1 SPLREQ (dB) - Nivel de Presso sonora no local do ouvinte. S1 - Sensibilidade do alto falante (dB) W/m D1 - Distncia entre alto-falante e ouvinte W1 - Potncia eltrica do amplificador
Deduzindo da frmula anterior, temos a frmula para a potncia em Watts, necessria para emprgo em sistemas de sonorizao ambiental:
W1 = 10
10
Se considerssemos os parmetros S1 e D1 constantes e varissemos apenas W1, para clculo do SPL REQ (dB) poderamos operar apenas com a frmula da potncia eltrica, adicionando ao resultado anterior apenas os decibis encontrados na relao Wo/Wi abaixo:
Pelo exemplo acima podemos afirmar que seriam necessrios 4 vezes a potncia de um amplificador para recuperarmos os 6 dB perdidos em cada dobro da distncia.
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3 - RESSONNCIA AMBIENTAL
Imaginemos uma fonte sonora ao ar livre conectada a microfones. A palavra realimentao significa captar e reamplificar o sinal gerado. Mas a nica condio para que exista a realimentao necessrio que o sinal realimentado esteja em fase com o de origem. Quando um instalador est colocando o microfone na frente de uma caixa de retrno, ele est durante o ajuste, minimizando estes efeitos atravs de atenuao ou inverso de fase das frequncias de graves e agudos no seu amplificador ou mesa de retrno. A palavra estar em fase, significa iniciar um ciclo no mesmo instante do outro ciclo. Os estudos dos ciclos esto ligados s funes circulares pelo fato de se basear em ondas senoidais, isto , que se desenvolvem no eixo dos senos. Vamos relembrar um pouco a respeito destas funes :
A ressonncia ambiental atribuda a vrios fatores: a ) Tendncia natural do diafragma do microfone de operar melhor em uma determinada frequncia, facilitando realimentao em fase com a frequncia ressonante. b ) Tendncia natural das caixas ou alto falantes de operar melhor em determinada frequncia, tambm reforando esta realimentao . c ) Ressonncia natural do ambiente devido as suas dimenses estar contidas em determinados comprimentos de ondas e seus harmnicos. Com o reposicionamento dos meios transdutores, e correo por atenuao da frequncia ressonante pelos meios eletrnicos (Ex: Equalizadores de frequncia), podemos minimizar estes efeitos. O Analizador de Espectro de Audio uma das ferramentas mais importantes na anlise e correo destes efeitos, pois ele nos visualiza todas as tendncias de ressonncia ambiental para efetuarmos as devidas correes mecnicas ou eletrnicas, necessrias equalizao do conjunto.
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4 - SENSIBILIDADE DOS ALTO FALANTES (dado em dB SPL W/m especificado pelo fabricante)
Este um parmetro de suma importncia para o engenheiro ou tcnica de som pois, quanto maior for a sensibilidade do alto falante ou caixa acstica, menor ser a potncia eltrica fornecida pelo amplificador para se obter o nvel de som desejado, o que implica em menor custo de instalao e menos transporte. Como base de medida colocado um decibelmetro a 1 metro de um alto falante na frequncia de 1Khz e 1W de potncia eltrica. Vrios parmetros so importantes na eficincia de um alto falante; intensidade do campo da armadura magntica, espaamento entre a bobina mvel e a armadura magntica, seo do dimetro do fio utilizado na confeco das bobinas mveis, condutividade do fio utilizado, etc
5 - SINTONIA DA CAIXA ACSTICA

As melhores marcas de caixas de som no requerem qualquer reviso, pois so sintonizadas e ajustadas em fbrica sob severo controle de qualidade, contudo, nem todas as caixas fabricadas e vendidas no comrcio podem de dizer acsticas, devido a uma srie de parmetros no observados. a) A frequncia de ressonncia do alto-falante varia com o dimetro e rigidez das partes mveis do cone. Temos como exemplo ilustrativo, as diversas peas acsticas de uma bateria instrumental. Ex: pandeiro, surdo, bombo, tant, que variam de tom de acrdo com seus dimetros. b) Em consequncia disto, cada caixa de som deve ser sintonizada de forma a anular a frequncia de ressonncia do alto falante usado.
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6 -
CAIXA ACSTICA BASS REFLEX
Um dos primeiros e mais populares projetos de caixa de som a caixa Bass Reflex, muitos a classificam como caixa de duto de sintonia ou tnel, neste projeto classificaremos como prtico abertura destinada a efetuar a sintonia negativa ou antirressonncia do conjunto. O objetivo deste projeto no o ensino de confeco de caixas acsticas, mas, dar uma idia geral para futuros empreendimentos. Inicialmente faremos uma avaliao do alto falante usado, suas dimenses, e frequncia de ressonncia. Quanto caixa poder ser usado qualquer volume, desde que contenha com folga em altura, largura e profundidade o alto falante escolhido, que dever ser um full range ou um Woofer, pois a caixa acstiva s dever ser sintonizada para as frequncias de graves. A rigidez mecnica muito importante para o xito do projeto, a caixa no dever vibrar em nenhuma frequncia de teste. Portanto se faz necessrio o uso de material de dureza absoluta, como tbuas e compensados do tipo naval,ou armao interna atravs de ripas para o amortecimento. A figura acima nos mostra a frequncia de ressonncia ao ar livre do alto falante escolhido. No caso foi um Woofer de 15 polegadas, que apresentou uma frequncia de ressonncia de 45 Hz. Abaixo o circuito usado para teste. Caso no se tenha um osciloscpio mo poder ser usado um voltmetro analgico ou digital e um gerador de udio que no sofra em sua sada, variaes de nvel de sinal com a variao de frequncia, para que no haja erros na leitura.
VOLTIMETRO
GERADOR DE UDIO
100
Como caixa usaremos as seguintes dimenses externas: altura 73 cm, largura 64 cm, profundidade 40 cm, o que nos dar um volume interno de 0,16 m3. Com a frequncia de ressonncia de 45 Hz do alto falante escolhido, determinamos o ponto A no grfico abaixo, o que d como valor da rea do prtico 60 cm2 O grfico nos d um valor aproximado da abertura do prtico, pois durante os testes se faz necessrio reajustes nesta abertura. O circuito usado para este teste o mesmo acima, substituindo-se o alto falante pela caixa que est est sendo sintonizada, j com o alto falante devidamente instalado na mesma. Tambm se faz necessrio o revestimento interno com material absorvente acstico, como espuma de nylon, l de vidro, com o objetivo de se fazer o devido amortecimento dos transitrios de curta durao, para que os harmnicos que os compe no provoquem distores e tornem os sinais ininteligveis. Poder ser observado alguma dessintonia aps o revestimento o que dever ser devidamente corrigido aumentando ou diminuindo a abertura do prtico.
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73,0 cm
17,0cm
0c 40,
Onde:
12,0cm
S = rea do prtico em cm
3,14
64,0 cm
R = Raio da circunferncia
A curva de sintonia poder ser levantada ponto a ponto em uma escala semilogartimica, atravs do circuito de teste apresentado anteriormente. Fazendo-se uma varredura manual das frequncias audveis no gerador de audio, plota-se ponto a ponto os seus nveis correspondentes de voltagem AC nos bornes de entrada da caixa acstica, unindo-se os pontos temos a curva de sintonia da caixa sob teste. Abaixo seguem os grficos obtidos com os testes obtidos neste projeto:
Sintonia perfeita obtida no primeiro teste. Observar o valea 45 Hz, e os picos a 20 e 90 Hz de mesma amplitude, prova real de sintonia
Dessintonia provocada pela forrao interna da caixa com absorvente acstico. Contudo pode ser observado que os picos foram amortecidos.
Correo da dissintonia,compensada com reajuste da abertura do prtico para 204 cm2.
27,5 cm
S =
R 2
35,0cm
27,5 cm
Abaixo temos a frmula para os prticos de forma circular:
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Finalmente, para complementao dos testes, vamos submeter o conjunto ao teste de resposta a transitrios. Para isto vamos selecionar o gerador de udio para onda quadrada e frequncia de 1 Hz. A cada subida e descida do pulso da onda quadrada, temos um movimento brusco do cone do alto falante e em seguida, um tempo de amortecimento deste movimento oscilatrio at a posio de repouso inicial.
Resposta de transitrio do alto falante ao ar livre
Do conjunto falante/caixa, sem o revestimento
Com revestimento interno 7 POLARIZAO DE CAIXAS ACSTICAS O somatrio dos movimentos dos cones dos alto falantes, definem o nvel de presso sonora, mas para isto se faz necessrio que todos pressionem o ar no mesmo sentido e mesmo tempo, e isto s conseguido com a devida polarizao dos mesmos. Com apenas uma pilha comum de lanterna, pode-se fazer a devida correo na polarizao dos alto falantes.
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8 -
ASSOCIAO DE ALTO FALANTES
Na realidade quando se faz a associao de alto falantes, leva-se em conta smente a medida em Ohms da resistncia (DC) oferecida pela bobina mvel (Medida com multmetro na escala hmica). Contudo deve-se levar em considerao, que outras variveis tambm esto presentes durante os testes (AC) de medidas de udio. A bobina que corta o grande campo magntico assume um comportamento esttico R e outro reativo XL. Uma das variveis a considerar, que a bobina mvel no final de seu curso j no tem a mesma reatncia quando em meio curso, a indutncia L(henry) diretamente proporcional densidade do fluxo para a cada posio. A grande resistncia do ar oferecida ao movimento do cone tambm impe outra varivel de grande importncia. Se considerarmos para a componente reativa XL = 2fL, teramos que levar em conta que a bobina mvel no estaria vibrando dentro do campo magntico, mas travada dentro dele como nos transformadores de lminas de ferro, o que seria impossvel, pois assim no produziria presso sonora e a mesma se queimaria por falta de dissipao do movimento do ar atravs de sua armadura. Contudo, assim mesmo, temos uma idia aproximada do que acontece com a Impedncia final. Levando em conta que a componente reativa (XL) est em srie com a componente resistiva (R) (resistncia ohmica interna da bobina), temos para a impedncia final (Z) a seguinte expresso: jXL Z = 2 2 R + XL Z (ohms)
Temos para XL = 2fL Onde f = frequncia sob teste em Hz L= Indutncia da bobina em henry R= Resistncia da bobina em ohms
R (ohms) CIRCUITO EQUIVALENTE
Como podemos observar, que Z diretamente proporcional a f. Quanto maior for a frequncia, maior ser tambm a impedncia final da bobina, e menor ser o sacrifcio do amplificador de udio nesta frequncia. Abaixo as expresses para sistemas de alto falantes no considerando a componente reativa XL: Onde R1, R2, R3, R4 representam a resistncia interna da bobina em ohms dado pelo fabricante.
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9 - COBERTURA ANGULAR DE SISTEMAS SONOROS A uniformidade de cobertura do sistema sonoro outro importante fator a ser considerado em um sistema P.A.. pois uma resposta angular errada ir comprometer a inteligibilidade de todo o sistema. Quanto da instalao do sistema de reforo de som, quer seja em ambientes fechados ou reas abertas, devemos estudar a melhor localizao e posicionamento do sistema de alto falantes para conseguirmos a cobertura angular ideal.
ANGULO DE COBERTURA PARA OS PLANOS HORIZONTAL E VERTICAL
O ngulo de cobertura fornecido pelo fabricante de diversas formas: a) Caractersticas de componente: Ex: Corneta Selenium modelo H12 - Angulo de cobertura horizontal 120 - Angulo de cobertura vertical 40 - Frequncia de disperso 500 a 8000 Hz b) Grficos:
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c) Diagrama polar:
considerado como limite para a definio de angulo de disperso queda de -6 dB no nivel de presso sonora do campo de cobertura angular horizontal ou vertical, dado pelo diagrama polar.
10 - DIRETIVIDADE Imagine que tenhamos uma fonte sonora OMNI direcional (irradia som em todas os sentidos), colocada num campo livre, e o microfone a uma determinada distncia medindo seu SPL. A uma dada potncia acstica nota-se experimentalmente que em cada superfcie refletora colocada prximo fonte, h um aumento de 3 dB no SPL como mostra a figura abaixo. 1
SPL
4
SPL + 9dB
2
SPL + 3dB
5 3
SPL + DI
SPL + 6dB
Como podemos observar, DI o ndice de diretividade em dB do elemento radiador (corneta), que dado pelo fabricante, com os seus respectivos ngulos de cobertura Horizontal e Vertical.
Abaixo, os vrios tipos de radiadores com suas respectivas coberturas angulares e seus respectivos ndices de diretividade. RADIADOR SONORO ESFERA HEMISFERA ESFERA 1/8 ESFERA COBERTURA ANGULAR 360 X 180 180 X 180 180 X 90 180 X 45 Q 1 2 4 8 dB SPL 107,00 110,00 113,00 116,00 DI 0 dB 3 dB 6 dB 9 dB
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Podemos utilizar as propriedades dos reforos acrescentados pelas superfcies refletoras, em sonorizaes ambientais quando dispomos atravs dos sistemas de linha de 70 V, por exemplo, apenas 1W para cada caixa. Com acrscimo de 6 dB SPL, e com a caixa de som posicionada em uma superfcie angular, seria como atingir 4W, e isto sem quadruplicar a potncia eltrica do sistema. Onde Aw=Ganho de Potncia Wo=Potncia Final Aw = 10 log Wo/Wi Wi=Potncia inicial Aw = 10 log 4/1 Aw = 6 dB (Ganho de potncia equivalente ao refro em dB SPL acrescentado) Abaixo a maneira correta de sonorizar recintos fechados, como pequenos sales, clubes, igrejas, etc.
11 - EQUALIZAO O sinnimo de equalizar igualar. Portanto, equalizar um sistema de som igualar todas a frequncias, ou a maioria delas para termos uma boa resposta das mesmas desde 20 a 20.000Hz, em funo do ambiente a ser sonorizado. Isto o primeiro compromisso som a sonorizao ambiental, principalmente em recintos fechados, onde temos deficincias na acstica ambiental e na reproduo questionvel das caixas de som utilizadas. Toda esta deficincia deve ser corrigida durante o processo de equalizao do ambiente. No devemos confundir equalizao ambiental com o reforo e atenuao ajustados em uma mesa de mixagem, pois esta s acrescenta ou atenua as frequncias ao gosto do ouvinte. Podendo at mesmo ser usada para tal, mas nunca usada para atingir o objetivo principal, que o de realmente equalizar o ambiente. Inicialmente devemos ter mo um gerador de sinais de AF ajustado para o modo SWEEP (varredura das frequncias audveis), ou RUDO ROSA (Randmico para todo o espectro de udio), um bom Equalizador de 10 ou mais bandas de atenuao e refro, um analisador de espectro de udio, um microfone de resposta plana ou corrigida, uma boa caixa que reproduza fielmente toda a banda de udio e um amplificador de potncia em flat(desativados os reforos de graves mdios e agudos).
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Faremos em seguida a montagem do equipamento de teste, para determinar os nveis mximos e mnimos do espectro do ambiente a ser sonorizado. Se voc no possui um analisador de espectro, voc poder faz-lo pelo mtodo de varredura, com auxlio de um osciloscpio ou voltmetro eletrnico. Embora seja um pouco mais trabalhoso, pois voc ter que plotar todos os pontos mximos e mnimos manualmente atravs de uma escala grfica semilogaritmica, mas o resultado tambm satisfatrio, desde que o gerador de udio no varie sua amplitude em toda a banda de udio, e o microfone utilizado tambm seja de resposta absolutamente plana, de maneira que smente estejam em evidncia a ressonncia ambiental e a deslinearidade da caixa de som utilizada.
CAIXA DE TESTE GERADOR
MICROFONE AMPLIFICADOR DE POTNCIA ANALIZADOR DE ESPECTRO
CAIXA DE TESTE GERADOR
MICROFONE AMPLIFICADOR DE POTNCIA PR AMP LINEAR
Estas so as duas maneiras para se fazer as medidas de resposta de frequncia do ambiente . A caixa de som usada para teste dever estar na posio normal de operao do sistema,bem como o gerador de udio e o amplificador de potncia geralmente no palco e frente dos microfones. O elemento sensor (microfone linear) posicionado no local de controle (geralmente no final da sala ou auditrio a ser sonorizado), bem como o analizador de espectro, ou osciloscpio ou o voltmetro eletrnico.
VOLTMETRO ELETRONICO
OSCILOSCPIO
AUDITRIO
PALCO CAIXAS DE TESTE EQUIPAMENTOS PARA MEDIDAS
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Em seguida de posse do grfico obtido atravs dos testes de resposta de frequncia ambiental, transferiremos ao equalizador grfico o inverso desta curva, para anular as tendncias de ressonncia a estas frequncias. claro que as medidas feitas pelo Multmetro ou pelo osciloscpio nos do grandezas de medidas lineares, e no exponenciais, que o caso dos valores em decibis no equalizador grfico. Neste caso se faz necessrio sua converso para dB. No importa os valores obtidos (Se em volts ou milivolts na leitura dos nveis espectrais), pois sempre ser mantida a mesma relao em dB quaisquer que sejam os valores. Vamos determinar a mdia entre o ponto mximo e mnimo do grfico e considerar esta mdia como valor referencial . No grfico abaixo temos a curva dada pelo processo de plotagem em papel semilogaritmico com os valores em mV. Para determinarmos o nvel equivalente em dB, usaremos a frmula abaixo. Obs: Esta converso s vlida para os valores plotados em papel semilogaritmico que esto em volts ou milivolts. Os valores dados pelo analisador de espectro j esto em decibis, no sendo portanto necessria sua converso, bastando smente transferir sua curva invertida para o equalizador grfico. Av(dB)=20 log Vi
Onde Av (dB) o valor em decibis dos nveis (Vi) Volts ou milivolts/div do papel semilogaritmico.
Para construirmos a coluna Ref tiraremos a mdia dos valores mximos e mnimos da 3 coluna em dB, e determinamos o valor referencial para operarmos em valores negativos e positivos da escala, para transferi-los ao equalizador grfico. Neste caso temos para valor mximo, 100mV e mnimo 5mV. Pela converso temos para valor mximo: 40dB, e mnimo 14 dB. 0 dBm = dBmx + dBmin 2
O que nos fornece para valor referencial de 0 dBm = 27dB
Construo do grfico em funo dos controles em decibis de um Equalizador Grfico.
A figura anterior nos mostrava a curva dos reforos nos testes ambientais. Para anular estas tendncias ressonncia, neste grfico devemos inverter a curva anterior.
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Na figura abaixo temos o painel de um equalizador grfico com seus controles deslizantes copiando a curva invertida obtida no grfico anterior. No caso usamos um Equalizador de 10 bandas de ajuste.
LEFT
dB
18 12 8 5 2,5 0 -2,5 -5 -8 -12 -18
dB
18 12 8 5 2,5 0 -2,5 -5 -8 -12 -18
32 64 125 250 500
RIGH
32
64
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
1K
2K
4K
8K
16K
Nem todas as frequncias assinaladas no grfico podero ser copiadas, contudo, grande parte delas podero ser cobertas mesmo com um pequeno nmero de chaves de atenuao e refro. As frequncias superiores e inferiores podero ser desprezadas.
J existe no mercado Analisadores que Tambm so Equalizadores auto ajustveis para correo ambiental, com um menu para variados programas de audio e suas respectivas curvas adequadas a cada finalidade, reduzindo grandemente o fatigante nmero de operaes corretivas.
12 - FILTROS PASSIVOS E ATIVOS - SISTEMAS CROSS-OVER FILTRO PASSIVOS so dispositivos reativos contendo bobinas e capacitores com a finalidade de fazer, atenuao, excluso ou seleo das frequncias de udio. Geralmente so empregados como dispositivos seletivos de frequncia dos alto falantes nas caixas acsticas, sendo at alguns de nvel ajustvel na frequncia desejada. Tambm so chamados cross-over devido ao fato dos limites da curva de resposta de frequncia se cruzarem determinando o incio e fim da prxima banda passante. So compostos de Filtros PASSA ALTAS, PASSA BAIXA, E PASSA FAIXA, sendo as frequncias selecionadas dirigidas ao alto falante de agudos tweeter, graves woffer e mdios mid range ou cornetas.
AO AMPLIFICADOR DE POTNCIA
Os clculos para construo de filtros passivos j foram descritos no captulo SONORIZAO AMBIENTAL VOLUME 1 - OPERAO, com todos os detalhes.
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FILTROS ATIVOS
So os filtros de reforo e atenuao eletrnicos de um pr-amplificador, mesa de mixagem, e at mesmo Equalizadores Grficos. Geralmente o reforo e atenuao tpico no passa dos 18dB,sendo o padro +/-12dB. Quanto largura de faixa considerado limite entre bandas queda de -3dB. Nos equipamentos domsticos e at mesmo em pequenas mesas de mixagem temos um sistema clssico de reforo e atenuao de graves e agudos chamados BAXANDALL, devido ao fato de conservarem as frequncias mdias em flat e reforarem e atenuarem smente as altas e baixas frequncias. Quando se deseja um reforo smente nos mdios, se faz a atenuao das altas e baixas frequncias. Nas mesas de mixagem j temos 3 filtros por canal, sendo alguns filtros seletivos para reforo ou atenuao da frequncia desejvel ou indesejvel (apitos de microfonia em apenas uma frequncia).
SISTEMAS CROSS-OVER
o nome dado ao sistema ativo de diviso de frequncias, no caso dos divisores passivos, tnhamos sempre a seleo das frequncias por excluso de faixas, j neste caso temos tambm o reforo das mesmas de maneira mais seletiva e precisa. Excelente para sonorizao para recintos abertos. Como cada banda de frequncias separada eletronicamente, se faz necessrio o uso de um amplificador para cada faixa.. Ex: Sadas de SUBGRAVES - ao amplificador das caixas de sub graves GRAVES - ao amplificador das caixas de graves MDIOS - ao amplificador das cornetas de mdios AGUDOS - ao amplificador dos tweeters Quanto s frequncias que esto em cruzamento, estas tambm podem ser deslocadas para adequ-las s frequncias de resposta do sistema de alto falantes escolhido, de acordo com a curva dada pelo fabricante. Vantagens: Menor potncia para sonorizao, menor quantidade de equipamentos para transporte, maior seletividade para os ajustes. Desvantagens: Maior cuidado e tempo gasto durante a montagem e equalizao do sistema, qualquer erro poder acarretar danos irreparveis ao sistema de alto falantes.
Abaixo um diagrama ilustrando este sistema:
AMPL SUB GRAVES
DIV.
AMPL GRAVES MESA DE MIXAGEM

CROSS
OVER
AMPL MDIOS
AMPL AGUDOS
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13 - NIVELAMENTO colocar os nveis dos instrumentos musicais abaixo do nvel referencial dominante, no caso o solista ou crooner. Em mesas de mixagem, 0 dBm considerado o referencial mximo para sada e excitao dos amplificadores de potncia, abaixo desta referncia (- 3 dB em relao ao referencial usado) seguem os instrumentos de acompanhamento de uma orquestra ou conjuntos musicais ou bandas. claro que importante haver tambm a sensibilidade musical dos integrantes do grupo com respeito a nveis, reduzindo assim, o exaustivo tempo para ajustes do sistema. NIVELAMENTO SUGERIDO PARA ACOMPANHAMENTO EM PEQUENAS BANDAS E ORQUESTRAS 0 dBm -3 -6 dB -12 dB
CROONER SOLISTA OU INSTRUM PRINCIPAL
SURDO BOMB
CONTRA GUITARRA BAIXO RTIMO VIOLONCELO
GUITARRA SOLO VIOLINO
RGO TECLADO PIANO
BATERIA PERCUSSO
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SONORIZAO INTERNA
Muitas maneiras so utilizadas para se fazer um servio de sonorizao interna: a) - Por diviso da potncia total, pelo nmero de caixas espalhadas ao longo do recinto, de forma que o somatrio em decibis (dB SPL) de cada caixa, seja igual ao valor total como para reas abertas. b) - Concentrao de sistema de caixas projetoras prximo da origem do programa (palco) e dirigidas ao ltimo e mais afastado ponto do ambiente a ser sonorizado. claro que tanto um sistema quanto o outro vlido, contudo, existem vantagens e desvantagens em cada caso. No caso do sistema a, j existe uma tolerncia por parte do ouvinte, j que apenas uma pequena parte da presso sonora chega a ele (por volta dos 66 dB SPL aproximadamente), o que j mais cmodo. Como a presso sonora no grande, ficam reduzidas as chances de percepo das ondas refletidas ou retardadas, que podero ser eliminadas com o revestimento do recinto com pesadas cortinas ou outro material de absoro acstica. Outra vantagem deste sistema que o ltimo ouvinte pode ver e ouvir em tempo real, todos movimentos e representaes do palco.
o _
o _
o _
o _
o _
o _
J no caso do sistema b imagine o primeiro ouvinte bem prximo do sistema das caixas projetoras, este, poder sentir-se to agredido que preferir sentar-se no ltimo banco do auditrio, enquanto o ltimo ouvinte poder devido absoro do som pela massa humana, no estar ouvindo nitidamente, sem levar em conta o nmero de ondas sonoras refletidas (reverberao) ou retardadas (eco ou delay) que na certa iro confundi-lo. Imagine uma cena em que se assiste um tiro de arma de fogo. Observa-se inicialmente o claro, e logo aps o som caracterstico com retardo. S ouve esta cena em tempo real, quem est prximo ao palco. Como a presso sonora alta nesta posio, at mesmo apreciar uma pea teatral durante um longo espao de tempo tornase incmodo.
__ _
__ _
o _
o _
o _
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1 - RECINTOS FECHADOS 1) - Tcnicas para instalao e operao: Considere que o ambiente a ser sonorizado fechado e sujeito a reflexes sonoras, por esta razo as caixas para voz so espalhadas ao longo do ambiente, para que se aplique uma menor potncia em cada caixa, a fim de evitar estas reflexes reverberaes ou eco, o que tornariam ininteligveis estes sinais. importante que estas caixas operem numa altura de 2,20 metros do solo aproximadamente, e inclinada levemente para baixo, para que a grande massa humana atue como um atenuador acstico, considerando ser esta, a rea til. a) - Posicionar as caixas destinadas reproduo de voz, aos lados e ao longo do ambiente, dirigindo-as ao centro do fundo do recinto, e a partir da linha de limite da posio dos microfones em diante de forma que as mesmas fiquem de costas para esta linha. Nesta condio os microfones no podero ultrapass-la para evitar microfonia. b) - Podem ser usadas caixas de menor potncia cuja SPL cubra uma menor poro de rea para evitar reflexes. c) - Posicionar a cabine de controle no fundo do recinto para anlise real do conjunto. d) - Equalizar os microfones em nvel e frequncia em funo do ambiente. 2) - CAIXAS DE RETORNO a) - Posicionar frente dos microfones e dirigi-las ao palco. b) - Equaliz-las em nvel e frequncia. 3) - CAIXAS INSTRUMENTAIS a) - Posicion-las atrs do palco. b) - Equalizar os instrumentos em frequncia e ajustar seus nveis de acordo com a tabela do captulo 13 - NIVELAMENTO 4) - MICROFONES a) - Posicion-los a frente do palco de acordo com o diagrama a seguir:
CAIXAS DE RETRNO LINHA DOS MICROFONES
CAIXAS PARA VOZ
CABINE DE CONTROLE
CAIXAS PARA VOZ
CAIXAS DE INSTRUMENTOS
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5) - TCNICAS PARA EQUALIZAO DE MICROFONES Durante o ajuste os controles de graves e agudos do amplificador devero estar no mximo. (refro total + 15 dB). 1) - Ajustar o volume da mesa a meio curso. 2) - Controles de graves, mdios e agudos no mximo. 3) - Aumentar o volume at ouvir a 1 microfonia, identificar em que filtro graves, mdios e agudos est localizada esta microfonia e diminuir o nvel do filtro identificado. 4) - Aumentar mais o volume at ouvir a 2 microfonia. 5) - O ajuste estar concludo quando no se puder atenuar nenhum filtro para minimizar tendncias de microfonia ambiental, neste caso, o nvel de sada de som tambm j estar alm do necessrio. 6) - Nivele agora, atravs do VU de leds de sua mesa em 100%. Incio dos leds vermelhos. Diminua o volume do amplificador para o volume externo adequado. 7) - Nivelar os instrumentos com auxlio do VU da mesa, de acordo com tabela do captulo 13 - NIVELAMENTO. Repita estas operaes quantas vezes forem necessrias para uma boa atuao. 6) - CUIDADOS COM A INSTALAO 1) - Tipos de cabos utilizados e suas funes: BLINDADOS - usados em todas as ligaes para evitar zumbidos, exceto nos alto-falantes. POLARIZADOS - SOMENTE para alto-falantes. 2) - Tipos de conectores mais usados: PLUGO GUITARRA - Em quase todos os equipamentos profissionais. CANNON - Em microfones especiais de linha balanceada. RCA - Em equipamento de uso domstico e profissional. 3) - ZUMBIDOS - Muito tpico de conexes mal feitas, blindagens de cabos coaxiais partidas, uso inadequado de cabo polarizado em ligaes de baixo sinal. 4) - CASAMENTO DE IMPEDANCIAS - Verificar antes de ligar pela primeira vez, as caractersticas de entrada e sada de sinal de seu equipamento, para evitar perdas devido a descasamentos de impedncias. Em alguns casos pode at danificar os equipamentos de potncia, como ligaes em excesso de alto-falantes, provocando sobreaquecimento do circuito de sada de potncia ou um amplificador. Ao ligar um microfone verificar se o mesmo est com uma impedncia de sada compatvel com a impedncia de entrada do amplificador. 5) - Redes srie, paralelo e mista de alto-falantes. Fazer com que o agrupamento ou caixas sejam ligados adequadamente formando uma rede final de 4 ohms ou 8 ohms de acordo com a especificao de sada de seu amplificador.
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Para sua comodidade existe no mercado divisores para caixas de som que j possuem internamente as ligaes necessrias para uma associao srie/paralelo de alto-falantes com preciso. Ex: Tipo Speaker Selector DMX820R. IMPORTANTE: - Em caso de desespero operacional ( durante o ajuste), desligar todo o sistema, desconectar e medir todos os cabos de ligao e refazer tudo de novo com o auxlio de outro operador. - No mandar equipamento para a manuteno sem a certeza de que houve realmente pane operacional. - Durante a montagem, seguir rigorosamente o cronograma de ligaes, sob pena de danificar seriamente o equipamento caso no seja seguido corretamente este cronograma. - LEMBRAR QUE 99,9% DAS PANES SO PROVOCADAS POR CABOS DEFEITUOSOS E CONECES EM CURTO CIRCUITOS OU MAL FEITAS. 7 - LEGISLAO: Devido a proliferao dos servios P.A. no autorizados, pessoal no qualificado, tem usado de maneira prejudicial sade e meio ambiente, estes equipamentos que devido a facilidade de aquisio, agridem de forma indiscriminada os direitos do cidado. A Secretaria Municipal do Meio Ambiente tem tentado de vrias formas coibir os abusos atravs de pesadas multas. O Municpio do Rio de Janeiro est dividido em vrias Zonas de Controle Ambiental Sonoro, muitas normas usadas em um determinado bairro s vezes no se aplicam a outro bairro, devido a proximidade de avenidas de trnsito muito pesado, ou ruas de pouco movimento. Ex: A um bairro tipicamente residencial aplicam-se as seguintes normas em relao ao rudo ambiental: 60 dB mx durante o dia e 55 dB mx noite. J os bairros prximo auto estradas, ou vias intermunicipais, bares e escolas, 80 dB SPL de acordo com a S.M.M.A. Devido as limitaes impostas pelas normas tcnicas, torna-se conveniente o uso de dispositivos limitadores do nvel de presso sonora, que so compressores ou limitadores de audio tais como: Alesis, Staner, e MX-610 da WLM. Tais dispositivos so intercalados entre a mesa de mixagem e o amplificador de potncia. importante assegurar uma faixa de nvel de sinal de 0 a 750 mV ou a mais adequada para assegurar o limite mximo de excitao do amplificador e consequentemente o mximo SPL admissvel de acordo com as normas tcnicas, e ajustar-se a compresso smente a partir daquele ponto estipulado como nvel mximo de referncia.
COMPRESSOR MESA DE MIXAGEM
AMPLIFICADOR
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SONORIZAO INTERNA (AUDITRIOS E IGREJAS)

DIAGRAMA DE BLOCOS
TAPE
INSTRUMENTOS
8 7
MICROFONES
6 5 4 3 2 1
16 15 14 13 12 11 10 9 TAPE 1 TAPE 2
MESA DE MIXAGEM
REC
PLAY
SOUND TECH
R L MONO
ST1 62B
R L COMPRESSOR LIMITADOR
MIXER DE RETORNO TCNICA AMPLIFICADOR DE MONITORAO
AMP
I N S T R U M E N T O S
AMP
MIC
AMP
RETOR NO
HEADPHONES
CAIXAS DE RETORNO
CAIXAS PARA INSTRUMENTOS
CAIXAS PARA VOZ
CAIXAS DE RETORNO ESCADA ESTDIO CORREDOR
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SONORIZAO EXTERNA
1REAS ABERTAS As mesmas tcnicas de equalizao e nivelamento usados na sonorizao interna, porm, a tcnica de instalao diferente. Na figura abaixo temos um diagrama demonstrando esta tcnica. DIAGRAMA VERTICAL
CAIXA DE MONITORAO CAIXA DE SUPER GRAVES
40 m
CAIXA MDIO/AGUDOS LINHA DE CENTRO DAS CORNETAS DE LONGA DISTANCIA
CAIXA DE GRAVES
LINHA DE CENTRO DAS CORNETAS DE CURTA DISTANCIA
25 m DIAGRAMA HORIZONTAL
120 45
ANGULO DE COBERTURA HORIZONTAL DAS CORNETAS DE LONGA DISTNCIA
CAIXAS DE MONITORAO
20 m
45 120
ANGULO DE COBERTURA HORIZONTAL DAS CORNETAS DE CURTA DISTNCIA
40 m
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2 -
SONORIZAO DE REAS ABERTAS DE GRANDE EXTENSO Existem outras maneiras de se fazer sonorizao de reas abertas de longa extenso. Uma delas do tipo se no posso com as ondas sonoras, junto-me a elas, ou seja, em sonorizao de avenidas, em que a fonte de programa se encontra na cabeceira da pista, o mais adequado operar com caixas espalhadas ao longo da mesma e dirigilas ao ponto mais afastado, desta forma no ouviremos mais os ecos caractersticos da sonorizao longa distncia. Neste caso, no faz muita diferena se o ouvinte est conseguindo realmente ver o palco (o que geralmente , s vezes, impossvel). Neste caso, cada caixa, dever operar com o atraso relativo velocidade do som para aquela determinada posio. Quando o som produzido na origem atinge a primeira caixa, esta j o dever estar reproduzindo, e assim por diante em relao segunda, e terceira, etc, o importante que todas as caixas estejam dirigidas para o final da avenida a ser sonorizada. evidente que se faz necessrio o uso de um equipamento para ajuste do tempo de retardo (linhas de retardo) adequado para cada amplificador com sua respectiva caixa de som. Para quem deseja calcular estes tempos temos para a velocidade do som no ar 340m/s. Uma avenida ou rua urbana de comprimento mximo de 340m tem um retardo ou delay de 1 segundo de acordo com a frmula abaixo: t(seg) = D/340m
Onde:t = delay em segundos e D = Distncia entre a fonte e as caixas
Vamos supor que a primeira caixa esteja a 100 m da fonte de programa, a segunda a 200 m e a terceira a 340 m, neste caso temos os seguintes tempos para os retardos: t1 = 100/340 t2 = 200/340 t3 = 340/340 t1 = 0,294 seg de retardo t2 = 0,588 seg de retardo t3 = 1 seg de retardo
ORIGEM
340m PALCO 100m 200m
t0
t1 =0,294seg
t2= 0,588seg
t3=
1 seg
No confundir este sistema com o de linha de 70 volts dos usados em rdio comercial dos calades, que tem uma filosofia de operao bastante diferente.
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Sistemas como este so muito usados em avenidas, em desfiles de escolas de samba, em que outro sistema s comprometeria o desempenho do conjunto, j que os desfilantes esto muito longe do palanque ou carro-chefe. Neste caso a coreografia fica mais atenta ao som da marcao do bombo, do que da viso do local em que est ocorrendo o comando dos puxadores da escola. Abaixo o diagrama ilustrando esta tcnica:
AMPLIFICADOR ORIGEM
t0
DELAY 1 .294 seg
t1
AMPLIFICADOR 1
MESA DE MIXAGEM
DELAY 2 .588 seg
t2
AMPLIFICADOR 2
DELAY 3 .882 seg 3 -
t3
AMPLIFICADOR 3
SONORIZAO DE ANFITEATROS AO AR LIVRE
Uma outra maneira de sonorizao a do tipo anfiteatro, em que a platia est distribuda em um recinto aberto em meia lua e em nveis crescentes para o fundo. Neste caso podemos dirigir os projetores de som de forma axial. Conservar sempre as caixas refletoras frente dos microfones, mesmo que as mesmas sejam montadas em suportes sbre e acima do palco, formando o teto acstico do mesmo.
AUDITRIO
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4 -
SONORIZAO DE REAS SEMI ABERTAS
No caso de reas semi abertas, o importante usar o lado fechado como rea refletora para evitar reverberao ou eco. Abaixo a forma correta e a incorreta para sonorizao destes recintos. CORRETO PAREDE
PALCO
REA SEMI ABERTA
ERRADO PAREDE
PALCO
REA SEMI ABERTA
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SISTEMAS DE LINHA DE TRANSMISSO

Sistema muito usado em sonorizao ambiente em hotis, supermercados, clnicas hospitais, shopping centers e tambm em rdios comunitrias de linha de 70V. Consiste em elevar a tenso de sada de udio do amplificador at um valor aproximado de 70V AC, para evitar perdas de sinal ao longo da linha do mesmo princpio como feito a transferncia da energia eltrica longa distncia. Alguns amplificadores possuem sadas de udio para a finalidade do servio de linha de transmisso, dispensando o uso de transformadores acopladores de linha (comumente chamados de TRONCO). Alguns amplificadores possuem sadas para diversos tipos de impedncias: 4, 8, 16, 300 e 500 ohms, sendo estas duas ltimas, destinadas ao servio de linha. No caso dos amplificadores que no possuem sada de linha, so acoplados os transformadores TRONCO com a finalidade de casar a sua baixa impedncia de 4, 8 ohms, com uma linha de 300 ou 500 ohms, que seguir seu longo caminho, alimentando pequenos transformadores de linha contidos nas caixas que esto espalhadas nas salas, nos escritrios etc, ou postes, no caso do servio de rdio comunitria.
No procure medir com o multmetro a impedncia dos transformadores, pois estas impedncias so reativas e s podem ser definidas por clculos e medidas indiretas ou pela frmula: XL = 2 f L Para se iniciar o projeto de sonorizao ambiente de linha de transmisso, devese observar primeiro a quantidade de caixas que devero ser acopladas rede. Considerando a potncia de sada de cada caixa de no mximo 5 Watts (grande maioria), multiplica-se a quantidade caixas pela potncia de sada das mesmas. Ex: Quantidade de caixas 20 Potncia de cada caixa 5 W Potncia de consumo = 20 X 5 = 100W Determinada a potncia de consumo do sistema, vamos calcular a potncia de sada do amplificador. Considerando haver uma perda de 30% na eficincia durante o processo de transformao, vamos adicionar esta taxa a potncia anterior. 100W + 30% = 130 Watts, que no caso a potncia necessria no amplificador, para alimentar todo o sistema de linha, bem como a potncia do transformador tronco.
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Agora resta calcular a impedncia total da carga, ou seja quando todas as caixas estiverem ligadas. A condio ideal que a impedncia total com todos o s transformadores de linha ligados em paralelo, no seja menor que a impedncia de sada do transformador tronco, que no nosso caso de 500 ohms. Por isso importante que se obtenha as informaes necessrias a respeito do transformador tronco, que normalmente de 4, 8 e/ou 16 ohms no primrio e 300 ou 500 ohms no secundrio. J os transformadores de linha tem no seu primrio impedncias entre 500, 1000, 2500 e 3000 ohms, e secundrio em 4 ou 8 OHMS.
Se no exemplo do projeto anterior quisssemos colocar 20 caixas, e os 20 transformadores de linha fossem ligados na linha de transmisso, sua impedncia final ficaria em torno de 150 OHMS, sacrificando o desempenho do sistema, que pede no mnimo 500 OHMS de impedncia mnima, a no ser que o mesmo fosse confeccionado sob encomenda.
Z load = impedncia final de todos os transformadores de linha ligados em paralelo. Zin = impedncia de entrada de cada transformador de linha n = nmero de transformadores acoplados
Condio ideal Z load =Impedncia de sada (secundrio) do transformador tronco.
Zload = Zin n
Z load = 3000 OHMS = 150 OHMS Mas, 150 << 500 OHMS 20
n(ideal) =
Zin Z(tronco)
n (ideal) = 3000 OHMS = 6 caixas no mximo por linha de transmisso 500 OHMS
OBS: Caso o tronco tivesse 300 OHMS de impedncia no secundrio, o nmero de caixas aumentaria para 10. SOLUO: Como normalmente os powers (amplificadores de potncia) so estereofnicos, usar um canal para cada sistema de linha.
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Colocar 2 troncos por sada do amplificador, perfazendo um total de 4 troncos e 4 linhas, podendo at ser ligado a um total de 24 caixas sem o sacrifcio do desempenho do sistema. Quanto a impedncia de entrada, os transformadores de tronco podem estar em srie ou paralelo nos seu primrios. Observar atravs das caractersticas tcnicas do seu amplificador, sob que impedncia ele d a potncia de sada discriminada. Exemplo: Potncia de sada do amplificador ........................................... 100 WRMS Impedncia de sada ................................................................ 8 ohms Neste caso podem ser ligados sada, 2 transformadores troncos de 16 ohms em paralelo, ou 2 transformadores tronco de 4 ohms em srie em cada canal de sada da mesma forma da associao de alto falantes. Com relao potncia convm usar amplificadores com potncia um pouco superior a de trabalho normal, para no operar nos limites mximos do mesmo, evitando sobreaquecimento durante a sua dissipao de calor.
Como foi observado, no simples fato de se casar adequadamente as impedncias, se consegue a eficincia de um sistema de linha sem riscos de sobrecargas. Como os transformadores so projetados para trabalhar quase linearmente em frequncias desde 60 Hz at 10 Khz o sistema de proteo (se possui) do amplificador acionado quando est reproduzindo frequncias abaixo de 60 Hz, ou se sobreaquece devido a estas condies, j que a reatncia XL tende a zero em variaes prximas de DC, o que no acontece com os alto falantes que tem sua impedncia para DC, resistiva dentro dos 4 , 8, ou 16 ohms. Para se resolver este problema de forma econmica e segura, adiciona-se em srie com o transformador tronco, um resistor de fio, com valor mnimo de 3,3 ohms e a potncia de no mnimo, a consumida pelo sistema, para ser somada reatncia do mesmo quando estiver operando abaixo dos 60 Hz.
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Como raro encontrar no mercado resistores de loua de 100W, a soluo encontrada associar resistores de fcil aquisio em paralelo, srie, ou srie-paralelo de forma a satisfazer a exigncia do sistema em relao resistncia e a potncia total. Abaixo temos uma associao do tipo paralelo com resistores de fcil aquisio. Associao de 5 resistores de 15 ohms 20 W em paralelo para se obter 3 ohms 100
RADIO COMUNITRIA AF
Como controle da fonte de programa podemos usar uma mesa de mixagem de pelo menos 6 canais com controles de tonalidade, e, como fontes de programa, 2 tape decks, 1 Toca CD, 1 toca discos e pelo menos 2 microfones. A potncia do power calculada de acordo com a quantidade de caixas distribudas usando o mesmo processo dos sistemas de linha de transmisso, descrita anteriormente. Devemos ressaltar tambm a necessidade do uso de um sistema de compresso entre a mesa de mixagem e o amplificador de potncia para assegurar o nvel de presso sonora constante nas caixas externas. Outro problema crtico da instalao da linha de 70V , que devido a altssima tenso na linha de transmisso fatalmente provoca induo no sistema de telefonia domiciliar e comercial que opera na baixssima tenso de 3,6V apenas. A soluo para o problema est em fazer com que toda a linha de transmisso opere com cabos blindados especiais do tipo que se auto-suporte ao tempo, ao invs de fios paralelos abertos como normalmente feita. A blindagem dever envolver o par de fios da linha de 70V que no deve ter nenhuma ligao com a mesma, que dever ser aterrada carcaa do amplificador ou ao neutro da rede domiciliar.
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SOM AMBIENTE
Para som ambiente em hospitais, escritrios, hotis, a mesa de mixagem no precisa ser dotada de muitos recursos, bastando que seja capaz de selecionar todas as fontes de programa necessrios e mais um recurso de chamada (gongo eletrnico) para chamadas coletivas. Cada caixinha de som dever ter internamente, um circuito de controle de volume, para ajustar o nvel sonoro adequado no ambiente.
RDIOS COMUNITRIAS FM
Existe uma polmica com respeito a legalizao, e normas regulamentares para funcionamento. Atualmente muitas entidades filantrpicas tem se formado com a finalidade de evitar abusos na banda de Frequncia Modulada. A caracterstica principal do servio assegurar que o mesmo seja realmente comunitrio. Com a limitao do Servio em 25 Watts, esta caracterstica ficou garantida, haja visto que o sistema estaria operando em reas residenciais juntamente com o sistema de recepo de TV. Nestas condies a emisso de frequencias harmnicas e esprias no seriam capazes de prejudicar este servio. J com potncias maiores estas emisses j ficam a nveis comprometedores, haja visto que todo o sistema comercial de radiodifuso encontra-se instalada em montanhas, e bem longe das concentraes demogrficas, pois sua energia irradiada seria mais do que suficiente para inibir o funcionamento de qualquer receptor domstico. Contudo, existe uma maneira de resolver o problema, j que a potncia no deve ultrapassar os 25Watts. O uso de antenas de ganho elevado Tipo Braslia II de fabricao da Electril, e a elevao da antena at um mximo de 30 metros do solo, podem compensar esta deficincia, bem como um bom ajuste do conjunto transmissor X antena. Necessrio tambm se faz do uso de um compressor limitador, com o objetivo de evitar que passe dos limites mximos a modulao de frequncia da portadora de F.M., 22KHz, um desvio da frequncia em excesso estaria interferindo nas frequncias das estaes vizinhas. Finalmente, um filtro de harmnicos complementa a segurana do sistema, caso haja alguma tendncia do sistema em irradiar os harmnicos e esprios. A mesa de mixagem pode ser do tipo Gemini , que dotada de um efeito Delay, destinada produzir repeties de curto espao de tempo, das frases de um locutor, e Sampler para as frases pr gravadas vinhetas, prefixo da estao comunitria. Quanto a equalizao, no h necessidade de reforo ou atenuao nas frequncias audveis, pois nos receptores domiciliares que se far a devida equalizao no gosto do ouvinte.
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ESTAO COMUNITRIA DE FM
DIAGRAMA DE BLOCOS
ANTENA
FILTRO DE HARMNICOS
TRANSMISSOR DE FM
COMPRESSOR LIMITADOR
TAPE 1
TAPE 2 MESA DE MIXAGEM
TIPO GEMINI OU SIMILAR

R L MONO
HEADPHONES
TCNICA
MICROFONE
AMPLIFICADOR DE MONITORAO
CD
ESTDIO
TOCA DISCOS
COMPACT DISC
57
BACO DE CLCULOS DE SISTEMAS ACSTICOS

Nivel acstico no ouvinte(dB)
120
Nivel acstico necessrio no alto-falante (dB)

90
Potncia Eltrica Watts (W) Eficincia na caixa de som SPL (dB)
1
110
Distncia entre ouvinte e alto-falante(m)

100
2
10.000 5.000 2.000
70 1 80 2 100 5 90 10 20 90 50 110 100 200 80 130 2 1 70 140 120 10 5 120 20 100 100 50 110 200 1.000 500
1-
Determina-se na primeira coluna o nivel de som desejado no local do ouvinte. No exemplo acima foi usado 110 dB (msica Pop). Na segunda coluna assinalamos a distncia exixtente entre a caixa acstica e o ouvinte. Indicados estes dados na primeira e segunda colunas, traamos uma reta interligando estes pontos at a terceira coluna onde conhecemos o Nvel Acstico junto das caixas acsticas. Conhecido a eficincia da Caixa Acstica (dado fornecido pelo seu fabricante) apontamos este dado na 4 coluna do baco. Para o exemplo acima 95 dB. Por fim traamos uma reta interligando a 3 4 coluna, passando sobre os dados indicados. Na sequncia desta reta conhecemos a potncia eltrica necessria para esta sonorizao na 5 Coluna. Para alto-falantes de 95 dB de sensibilidade a potncia necessria 7000 Watts. Caso usssemos alto-falantes de 108 dB, a potncia necessria seria de 350 Watts.
23-
4-
5-
58
MEDIDAS COM INSTRUMENTOS ELETRONICOS

PADRES REFERENCIAIS
Todas as medidas feitas com instrumentos eletronicos obedecem normas tcnicas, no caso, equipamentos eletronicos sonoros os padres mais comuns so: PARA AMPLIFICADORES: Frequncia de teste (sinal senoidal) ..................................... 1 Khz Banda Passante ( plana) ........................................................ 10 Hz a 20 Khz Referncia 0 dB ..................................................................... 775 mVp/600 ohms Av (dB) ................................................................................... 20 log Vo/Vi Aw (dB) ................................................................................... 10 log Wo/Wi Relao sinal/rudo ................................................................ S/R = > 60 dB Potncia (sinal senoidal).......................................................... Watts RMS VRMS ...................................................................................... Vp / 1,414
PR AMPLIFICADORES E MESAS DE MIXAGEM: Frequncia de teste ....................................................... Toda a banda de audio. Todos os controles de tonalidade em flat (plana) . . 10 Hz a 20khz Reforo e ou Atenuao ............................................... +/- 12 a 15 dB mx Av dB ............................................................................. 20 log Vo/Vi
EQUIPAMENTOS NECESSRIOS: 1 - Gerador de Funes (senoidal, triangular, quadrada, rudo rosa, sweep) 2 - Multmetro Eletrnico. 3 - Decibelmetro. 4 - Osciloscpio at 10 Mhz. 5 - Carga resistiva ajustvel de 4 a 16 ohms. 6 - Analisador de Espectro de Audio.
59
CLCULOS DE SISTEMAS ACSTICOS

1 - Calcular a potncia em Watts RMS, Nvel de Presso Sonora, e quantidade de caixas a ser distribuda em um recinto fechado sabendo-se que suas dimenses so: Comprimento: 30 m Largura: 10m O alto-falante utilizado neste caso, tem a sensibilidade de 108 dB W/m. O ngulo de disperso sonoro horizontal da caixa de som de 120 A caracterstica do servio msica pop ao vivo. RESPOSTA: Pela Frmula temos:
W1 = 10
10
Onde SPL REQ a presso sonora no lugar do ltimo ouvinte do recinto, de acrdo com a escala de nveis sonoros de 110 dB SPL, grupo de rock, e msica pop. Informe-se na Secretaria Municipal do Meio Ambiente a respeito do Nvel de Presso Sonora mxima na calada daquele passeio pblico durante o horrio de programao, de acrdo com sua zona de controle ambiental. E se for o caso, ajuste a presso sonora para aquele nvel com auxlio de um decibelmetro. Clculo da Potncia eltrica:
(110 - 108 + 20 log 30)
Clculo do nmero de caixas:

Considerar que cada caixa possui seu prprio filtro passivo para os alto falantes de Graves Mdios e Agudos. Quanto ao ngulo de cobertura usado, mais do que suficiente para a largura do recinto discriminado, estando contido em apenas um setor angular. Se forem usados alto falantes capazes de suportar picos de 200 WRMS, com 8 ohms de impedncia e com sensibilidade de 108 dB SPL W/m, temos: n caixas = W1 . Pot A.Falante n caixas = 1.412 = 7 caixas em mdia
W1 = 10 W1 = 10 W1 = 10
31,5
10
(110 - 108 + 20 x 1,47) 10
(110 - 108 + 29,5) 10
W1 = 10 W1 = 10
10 3,15
W1 = 1.412
200 Usar mltiplos de 4 para melhor associ-las. No caso, 8 caixas o ideal

A associao recomendada para este sistema o Srie/Paralelo, com 2 grupos de 4 caixas para cada canal de sada de seu amplificador, perfazendo a impedncia final para cada grupo, 8 ohms de acrdo com a frmula.(Pg 12)
As caixas podero ser distribudas ao longo do recinto a ser sonorizado ou concentradas nas laterais do palco, de acrdo com os diagramas ilustrativos no captulo Sonorizao Interna.
60
2 - Uma entidade filantrpica foi multada pela Secretaria do Meio Ambiente por ter sido medido um nvel de presso sonora de 100 dB SPL na calada do seu passeio pblico, sendo orientada a manter um nvel de 80 dB naquele ponto, pede-se: a) Saber a potncia eltrica gerada pelo sistema sonoro b) Saber a potncia eltrica ideal para satisfazer a exigncia do rgo fiscalizador. Dados: Comprimento do recinto 15m Sensibilidade dos Alto Falantes 96 dB SPLW/m 3 - Uma fonte sonora de 10000 Watts est projetando um SPL acima dos nveis admissveis a uma distncia de 15 m, calcule este nvel. A sensibilidade do alto falante usado, por ser desconhecida, foi determinada a partir da medida feita com um decibelmetro a 1m de distncia da caixa de som, e ajustada a potncia eltrica do amplificador para 1 W, e foi lido na escala 106 dB. Usar a frmula abaixo:
SPL REQ (dB) = S1 - 20 log D1 + 10 log W1
4 - Sonorize uma platia localizada em um recinto aberto em semicrculo, de raio igual a 60m, sabendo-se que o ngulo mximo de disperso dos projetores de som usados, de 60, o nvel de presso sonora mxima no ltimo ouvinte de 110 dB, e a sensibilidade dos alto-falantes utilizados de 108 dB SPL W/m. Calcule potncia eltrica necessria. Quantidade de caixas. Posio angular das mesmas (agrupar caixas por setor angular). Obs: Considere a existncia de mais de um setor angular discriminados, e desprezar o somatrio do SPL nos limites de definio do ngulo de cobertura.
61
Soluo: Cada setor considerado como rea independente definida pelo ngulo de disperso angular horizontal, para o clculo de sonorizao. Considerando a distncia D1 igual para todos os setores angulares temos: Clculo da Potncia Eltrica:
(110 - 108 + 20 log 60)
Quantidade de caixas:
Se forem usados alto falantes de maior sensibilidade, a quantidade de caixas poder ser reduzida. Neste caso vamos usar alto falantes de 108 dB SPL W/m, 200WRMS e impedncia de 8 ohms. n total de caixas = W1 . Pot A.Falante n total de caixas = 16.870/200 n total de caixas = 84 caixas Nmero de caixas por setor angular: 84/3 = 28 caixas por setor angular
W1 = 10 W1 = 10 W1 = 10
37,5
10
(110 - 108 + 20 x 1,77) 10
(110 - 108 + 35,5) 10
W1 = 10 W1 = 10
10 3,75
Obs: Podero ser considerados para finalidade de W1 = 5.623 WRMS por setor clculos, como sendo apenas um alto falante, cada agrupamento de 4 em srie/paralelo, podendo Pot total = 3 x 5.623 = 16.870 WRMS estes, entrar em srie/paralelo com outros agrupamentos, de forma que perfaa a impedncia total de sada de cada amplificador usado. Se for mais conveniente usar um divisor passivo para caixas, tipo DMX1220, que j possui esta associao srie/paralelo internamente, dispensando o uso de associaes manuais trabalhosas.
5 - A Escola de Samba Unidos de Padre Miguel resolveu desfilar na Av de Santa Cruz nos trecho entre a Faculdade Castelo Branco e o Supermercado Rainha perfazendo um total de 300 metros de pista para desfile. Sabendo-se que existe um retardo de 340m/s entre o palanque situado na cabeceira da pista e o desfilante do final da pista, calcule a potncia eltrica total, considerando que as caixas esto separadas entre si de 100 em 100 metros, e os tempos de retardo entre o palanque e as mesmas. Os altofalantes usados tem 108 dB SPL W/m. Todas as caixas esto dirigidas para o final da pista. Soluo: Neste caso, cada setor definido de 100 em 100 metros entre caixas. Ento, deve-se calcular a potncia de apenas um setor e multiplic-la pelo nmero de setores existentes, para calcular a potncia total do sistema. Quanto ao tempo de retardo entre caixas, s dividir a distncia entre cada caixa e a origem (palanque), pela velocidade do som. Estes clculos podero ser observados no captulo SONORIZAO DE REAS ABERTAS DE GRANDE EXTENSO (pg 27).
62
5 - Calcule o somatrio em dB das caixas distribudas em um templo sabendo-se que as mesmas so em nmero de 8, tem uma presso sonora de 80 dBSPL cada uma, e desenvolvem uma potncia de 20 WRMS cada. A distncia entre a caixa e cada ouvinte a mesma. Soluo: Potncia Total = 8 x 20WRMS = 160 WRMS
Ganho de Potncia = 10 log 160 = + 9 dB 20 Somatrio em dB = 80 + 9 = 89 dB SPL no sistema acstico
6 - Um sistema acstico est dotado de um divisor ativo tipo CROSS OVER de 3 vias Sabendo-se que cada filtro promove um refro progressivo de 3 dB por banda seletiva, calcule a potncia total do sistema, sabendo-se que para as frequncias de agudos a potncia de operao 200 W. Soluo: Inicialmente vamos achar o refro equivalente a 3 dB em nmeros reais Ref. dB Ganho de potncia = 10 10 3dB Ganho de potncia = 10 10
0,3
Ganho de potncia = 10 ~ Ganho de potncia = 1,99 ~ 2 vezes a potncia anterior por banda.
Potncia de agudos = 200 W dado pelo enunciado. Potncia de mdios = Potncia de graves = 200 x 2 = 400 W 400 x 2 = 800 W
Potncia total = 800 + 400 + 200 = 1400 W

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log 10 100 = 2 ! Se diz assim, "o logartimo de 100 na base 10 2".

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+ 3 dB em Potncia Eltrica + 3 dB SPL

(100 - 100 + 20 x log 20)

(100 - 96 + 20 x log 20)

(100 - 100 + 20 x 1,3)

(100 - 100 + 26,02)

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DESENVOLVIMENTO DA FRMULA GERAL DO SPL REQ

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CAIXA ACSTICA BASS REFLEX

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Abaixo temos a frmula para os prticos de forma circular:

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Abaixo um diagrama ilustrando este sistema:

AMPL SUB GRAVES

AMPL GRAVES MESA DE MIXAGEM

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CROONER SOLISTA OU INSTRUM PRINCIPAL

CONTRA GUITARRA BAIXO RTIMO VIOLONCELO

GUITARRA SOLO VIOLINO

RGO TECLADO PIANO

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