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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011

Informaciones, opiniones y todo lo que necesita saber
sobre el arte en Colombia.
LafuncindelarteesrenovarnuestrapercepcinAnasNin
Versin descargable en PDF en www.periodicoarteria.com
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Ao 7 # 30. Septiembre - Octubre 2011.
Obra: Manuel Archan. Cortesa: Pabelln 4. Obra: Marcos Lpez. Cortesa del artista.
MDE11: Medelln lugar de conocimiento en el arte
El Encuentro Internacional de Arte de Medelln en su versin 2011, albergar hasta el 10 de diciembre a 104 artistas nacionales e
internacionalesbajoellema`EnsearyAprender,lugaresdeconocimientoenelarte.ElMDE11seplanteaesteao,comoundispositivo
derefexinsobreloslmitesyretosdelaexperimentacinpedaggicaenlaprcticainstitucional,artsticaycomunitaria.Pgs.6-7.
Mara Jos Arjona: El Cuerpo del tiempo
Pensardesdeelcuerpocomomediodesuobra,eselretodeArjona:
obrasquesonsolovisiblesconelpasodeltiempo.Textonominadoel
VIIPremioNacionaldeCrtica,porCarlos Rojas Cocoma.Pgs.16-17.
Ryoji Ikeda: Datamatics
Produccin realizada especialmente para el Museo de Arte de la
UniversidadNacionalqueponeapruebalacapacidadderecepcin
dedatosinvisiblesqueimpregnanelmundovirtual.Pgs.10-11
MBAC:25 aos
de gestin en el
Crnica de Viaje: BienaldeMercosur
DirigidaporJos Rocayadesarrollarseentreseptiembreynoviembre
en Porto Alegre, Brasil, la Bienal de Mercosur contempla varias
estrategiascuratorialesbajoelttuloEnsayosdeGeopotica.Pgs.4-5.
Obra:MaraElviraEscalln.Cortesa:JaimeIregui.
Lineamentum,MaraJosArjona.Cortesadelaartista.
MontajeMDE11.Cortesa:MuseodeAntioquia.
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Detatron,RyojiIkeda.Cortesa:MuseodeArtedelaUniversidadNacional.
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Fundadoen1986enSanta
Marta, el Museo Bolivaria-
nodeArteContemporneo
-MBAC,actacomopuen-
te de comunicacin entre
instituciones culturales ibe-
roamericanas. Un lugar de
encuentroparanuevosp-
blicosqueseconsolidaden-
trodelosmsimportantes
delacostaatlntica.Pg.9.
Caribe
Peri Peridico dico
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
Por: Nelly Pearanda
EDITORIAL
H
ay fechas que celebramos todos, de
forma simultnea y por tradicin. Se
festejan navidades, semanas santas o
das de madre, padre o amor y amis-
tad, dejando a los cumpleaos como los nicos
momentos para las celebraciones particulares y
propias:noscelebramosanosotrosmismosyojal,
encompaadetodosaquienesconsideramosim-
portantesycompartenconalegraeliniciodeese
aoms.Llegaraunnuevoaoenelsentidoes-
trictodelcorrerdelcalendarioseraentoncescomo
la celebracin tambin generalizada de la festa
defndeao;esaenlaqueseestrena,segeneran
compromisosysefortalecenintenciones,sehacen
balancesyalgunasveces,seabrenritualesparades-
pedirconelaoquepasloquenosepuedellevara
esanuevaetapaquecomienza.Enltimas,celebrar
unnuevoaonosdaesaoportunidadsimblicade
abrirunnuevociclo.
As, los seis aos de ARTERIA no podran haber
sido la excepcin; en la festa realizada el pasado
23dejuliosebaillaseleccindemsicacompar-
tida generosamente por quienes como invitados
enviaron sus listas, se cant, se soplaron velas y
hastasecomiponquysebrindcomoentoda
buena celebracin, pero especialmente, contamos
conlafortunadeestarencompaadelosamigos,
ygraciasalagenerosidaddelosColectivosRa88y
HVascomoalequipoARTERIA,selogrhacerde
esterecientecumpleaosunmomentoinolvidable.
Iniciado el ao siete llega entonces el momento
paraestrenarnuevasede,generarcompromisosy
fortalecer las intenciones no solo de mantener la
existenciadelapublicacinsinodeincrementarla
circulacin,queyasobrepasalos60milseguidores
atravsdelasedicionesimpresaydigital,adems
de la lecturabilidad de la seccin Arteria Reco-
mienda que cuenta con cerca de 24 mil correos
Directora
Nelly Pearanda R.
nelly.penaranda@periodicoarteria.com
Asistencia Editorial
Juanita Monsalve B.
info@periodicoarteria.com
Consejo Editorial
Juan Fernando Herrn, Carlos Andrs
Hurtado, Humberto Junca, Jos Roca,
Mara Beln Sez de Ibarra, Luisa Ungar.
Colaboran en esta Edicin
Antonio Caro, Carlos Rojas Cocoma, Luisa
Fernanda Castellanos, Diego Guerrero,
Danny Gonzlez Cueto, Jaime Iregui, Jaime
Andrs Monsalve, Mara Isabel Naranjo,
Danny Ortega, Anglica Roco Ortiz,
Lucrecia Piedrahita, Carolina Ros,
Andrs Rodrguez, Lina Rojas Tamayo,
Carlos Uribe, Ivonne Viviana Villamil.

Asesor Administrativo
Luis Eduardo Nio.
luis.nino@periodicoarteria.com
Asesor Jurdico
Luis Alfonso Arias.
luisalfonso.arias@periodicoarteria.com

Concepto Editorial
Paulo Ramrez, Manuela Calle L.
Diseo Grfico
diseno@periodicoarteria.com
Fotografa
scar Monsalve.
oscarmonsalvepino@gmail.com
Suscripciones:
$25.000 Bogot - $37.500 resto del pas.
1 ao (5 ejemplares)
suscripciones@periodicoarteria.com
Contactos:
administracion@periodicoarteria.com
periodicoarteria@gmail.com
tw: @arteria_ / Fb: Arteria
Las opiniones consignadas en los artculos
y correos en la presente edicin son
responsabilidad de cada uno de los
autores y no necesariamente expresan el
punto de vista del Peridico ARTERIA.
Apartado Areo: 260.193
Tel. 57 (1) 604 6471 / 85
Cel. (317) 638 6108
Bogot - Colombia
Informaciones, opiniones y todo lo que necesita saber
sobre el arte en Colombia.
ARTERIA cuida el medio ambiente.
El papel utilizado para la impresin de este peridico es 100 % reciclado.
Peridico Arteria es una publicacin de Colombian Art Crafts SAS y Fundacin Arteria.
electrnicosinscritosatravsdelenvodedatosa
periodicoarter@periodicoarteria.com.
Continuandoelprocesodecrecimientodelapubli-
cacin,ofrecemosconestaedicinlaentrega18de
laColeccindeArteARTERIA,conlapresenciadel
artistacaleoyradicadoenNuevaYorkLuis Fer-
nando Roldn,aquienagradecemossucolabora-
cin,einvitamosalectoreseinteresadosenrecibir
elimpresofrmadoynumeradodepartedelartista
aenviarelrecorteolapginadelperidicoanues-
troapartadoareo260.193deBogot,nomstar-
dedel15denoviembre,semanasdespesloesta-
rnrecibiendoconportespagadosaldestinatario.
LlegandoaestaentregadelaColeccin,reiteramos
nuestro agradecimiento al artista barranquillero
lvaro Barrios, impulsor de los Grabados Popu-
lares y quien fuera inspiracin, cmplice e inicio
deestacoleccin,permitindonoscontribuirenla
labordeacercarobrasdeartealpblicogeneral.
ComopartedeloquevienedeARTERIA,losinvi-
tamosareservarlafechadelsbado22deoctubre,
daenqueapartirdelas8:30pm,estaremosreali-
zandolasptimaversindeleventoanualNuskool,
realizadoconelapoyodelaCmaradeComercio
deBogot,enelmarcodelaFeriaInternacionalde
Arte-ArtBo.
Hemosllegadoaseisaosycongrannostalgiay
agradecimientoporlaconfanzayvaliosacontribu-
cin,tambinllegaelmomentodedesearsolamen-
telomejoraquienesnosacompaaroneiniciando
estenuevocicloabordanotrosretos;aAndrs Ca-
brera,CoordinadorEditorialyaEnrique Narvez,
AsesorFinancieroyweb master:Graciasinfnitas!
Sinlugaradudasycomoentodoproyectodeequi-
po ARTERIA se fortaleci de manera defnitiva
atravsdelosaportesquecadaunodesdesues-
pecialidadyconamabilidadnosbrindaronporun
largoperiodo.
www.periodicoarteria.com
www.fundacionarteria.org
sus sugerencias y comentarios son importantes
LIBROS
SueosconlvaroBarrios
TextoporJaime Cern
EdicionesJaimeVargas2011.240Pgs.
La impunidad que concede la inocencia
lvaro Barrios(n.1945)hubierapodidosernues-
trorepresentanteenelcmic,sinofueraporque
en el fantstico mundo del tebeo encontr el
medio, no necesariamente el mensaje. Tras su
pasoporelSalnNacionaldePinturadelaGalera
Colsegurosen1966,asus22aos,recordcmo
loscrticosvieronensuobragraninfuenciadel
movimientopop,ydeLichtenstein.Yeralapri-
meravezqueyooamencionaresasdospalabras!.
Esosuponeunaintuicinenelmanejodeloslen-
guajespopularesquelohermanaconlospioneros
delpopytambinconcolegassuyosque,habiendo
encontrado en las referencias populares una va,
fueronmaltomadoscomomulosdeWarhol.
En el caso del barranquillero, motivos como las
transverberacionesdeSan Sebastin,lasautorre-
ferenciasy,sobretodo,larefexinentornoalarte
delsigloXX,quesemanifestaencitasdelPerio-
doAzuldePicasso,delespejoenelquesemiraba
Frida Kahloydelafracturaabiertadelaobrade
Duchamp,sonelementosque,expuestosbajola
lente contemplativa de Supermn, Dick Tracy o
el Hombre Lobo, terminan por hacer equilibrio
en la delgada lnea que separa el homenaje de la
parodia.
La tarea de compendiar el trabajo de lvaro Ba-
rriosllevalasdifcultadesalgomsalldereunir
una obra y una refexin crtica. Una obra seria
yrigurosaperoalavezcoloridayldicacomola
suya,merecaunaantologaasdeafortunada.
Enestacompletaantologapuedeencontrarseal
Barriosfundacional,eldeloscuadernosdeinfan-
cia donde las frmulas qumicas alternaban con
lafantasadelatiracmica;aligualqueaquelque
descubricmounpardeencargospublicitarios
podanencabezarunapequearevolucindemo-
cratizadoradelarte:ladelosgrabadospopulares
queapartirde1972circulanendiferentesperi-
dicos,conlapromesacumplidadefrmarlospara
susdueos.
EsttambinaquelBarriosdelaserie`Sueos
deMarcel Duchamp,enlaquesepaseanorinales
yllantasdebicicletaempotradasentaburetes,por
lasmanosdepersonajesdelcmic.Nopodranfal-
tarClark KentyLouise Laneenel`Noticierodel
sigloXX,consurecuentodelomsextravagante
delarteenlamodernidad;laserie`Laesfngede
diamantes, que convierte en orculo pontfce
al escandaloso crneo del artista ingls Damien
Hirst(vendidoensumomentopor100millones
dedlares!)yelrecientecompendiodeartistas
mediocres que se volvieron extraordinarios! de
suserie`Aunqueustednolocrea!,enlaqueJef
Koons, Takashi Murakami y Len Ferrari son
recreados con el trazo de los hombretones que
gustandeotroshombretonesquedibujabaTom
de Finlandia.
Dice Graciela Kartofel que lvaro Barrios des-
mitifcaloselementos,notomadolosajenossino
quereestructuraciertasfgurasdeotraslatitudes
desdelamiradadeuncolombiano.Hayqueaa-
dirquelohaceconlaseriedadconlaqueunnio
juega.Conlaimpunidadquetansloconcedela
inocencia.
Jaime Andrs Monsalve B.
ERRATA
Enlapgina14delaedicin29,eltextotitulado
Amimetocelponqu,escritoporCarlos Hur-
tado sali incompleto. Ofrecemos disculpas por
los inconvenientes que esta equivocacin pudo
habercausadoeincluimosacontinuacineltexto
completo:
A m me toc el ponqu
Nosporquraznperoltimamenteenlasre-
unionesenquetodoelmundodebetraeralgoa
mmetocanlospostresybueno,alfnalesalgo
que me gusta -comprarlos y comrmelos- pues
defnitivamentelaspastelerastienenunencanto
particular.
ParaestacelebracindeARTERIA,explcitamen-
temedijeronquedebatraerunponqu,porque
setratabadeuncumpleaosyporcuentadeeso
empecainvestigarporquraznenloscumplea-
ossellevanyserepartenponqus.Estoesloque
encontr:
El ponqu, viene del famoso pound cake, una
tortainglesaqueensurecetaoriginalseprepara
con una libra (pound) de cada uno de los cuatro
ingredientes que la conforman: harina, huevos,
mantequillayazcar.Eltemaesquecomolare-
cetatradicionalexigeestascantidadesinvariable-
mente, siempre que se preparaba en el seno de
una familia convencional -4 miembros- sobraba
unacantidadimportantedetortayparanobotar-
laseofrecaalosvisitantesyamigos.Deahviene
laideadequeelpound cake,oelponqu,seofrezca
paracelebraciones;queserepartayqueseasociea
lagenerosidadyalaamistad.
Ahora que lo pienso, as, como el pound cake es
que surgen proyectos ambiciosos como ARTE-
RIA,conlaideadedistribuirse,dehacermsdela
cuenta,deentregarsesinrestriccionesaunacausa
paraquestaseadisfrutadaportodos.
EsteponqudeARTERIAseharepartidogenero-
samentedurante6aosyaunqueaveceshatoca-
dohacermalabarismoparaconseguirlalevadura
oloshuevos,siemprehasalidoatiempoynunca
sehaquemado.Porelcontrario,cadadamsco-
mensaleslleganaestamesaparacompartirideas
yconsejosquehancomplejizadolarecetadelpon-
ququepreparamoscadavezquesesalealaire.
LosproyectoscomoARTERIAsondifciles,por-
quesiemprehayalguienenlafestaqueempieza
acriticarlamasadelponqu,quedicequeconoce
alguienquehaceunomejor,quecriticaelsaborde
lacremaoquedicequelesobrachocolate.Perola
verdadanosotrosnosgustaestaversin,simple.
Igualhemosinvitadoamuchosdeestosgrandes
chefsaquevenganycocinenconnosotrosaver
silesquedatanbuenocomodicenylaverdadde
ellos hemos aprendido, aunque al fnal siempre
volvemosanuestratortainicial,porquelasnue-
cesenexcesohostigan.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
Lacuarta edicin de la Subasta Conexin Co-
lombia `Arte Por Una Causa y que renir
obras de 89 artistas colombianos y Latinoameri-
canospresentaunnuevoformato,abriendolapo-
sibilidaddeaccederalasobrasenofertadeforma
presencialysilenciosa.Desdeel24deseptiembre
podrservisitadalamuestrayeleventoselleva-
r a cabo el 27 de septiembre en el Claustro La
EnseanzadeBogot.Losfondosrecaudadosse
destinarnalosprogramassocialesqueadelantan
lasFundacionesConexinColombiaanivelnacio-
nal,FormemosenTena-Cundinamarca(dondese
brindaatencinintegralyeducacina110jvenes
yniosensituacindedesplazamiento)yEstruc-
turarenBucaramanga,(unespacioqueofreceedu-
cacin,nutricinysaluda1.161niosyniasde
lacapitaldeSantander).
Despusdeunprocesodetresaosenquesevie-
nereplanteandolaestructuradefuncionamiento
del Laboratorio Cano, un proyecto acadmi-
co/artstico,yaseconsolidacomounespaciode
curaduraydecreacinparalosestudiantesdela
EscueladeArtesdelaUniversidadNacional,desde
dondesepodrtenerunaexperienciaanivelpro-
fesionalqueofreceelacompaamientodelMuseo
deArtedelamismainstitucin.Elproyectoaca-
dmico,inauguradoel29deagosto,estarabierto
alpblicohastael10deseptiembreenelMuseo
de Arte. Recogiendo las ediciones 2007, 2008 y
2009,estelaboratoriobuscafortalecerelespacio,
ampliarlavisinyproyeccinparapodersituarse
enunespacioprofesionaldelarteysusprcticas.
Del 12 al 14 de septiembre se realizar la XIV
Ctedra Internacional de Arte Luis ngel
Arango, abordadando las temticas: Richard
Hamiltonolaimagentabular`,Gerhard Richter
olaimagenfotognica`y`Ed Ruschaolaimagen
impasible.Enestaocasin,laCtedraesdirigida
por el crtico de arte estadounidense Hal Foster,
quiensedesempecomo,editordelarevistaOc-
tober, fundador y editor de la revista Zone, inte-
grantedelajuntaeditorialdelarevistaDiacritics
y Documents, editor snior de Art in Amrica y
crticodelarevistaArtforum;yquienactualmente
trabajacomoprofesorenlaUniversidaddePrin-
ceton, Estados Unidos. Foster es autor de varios
libros sobre modernismo, arte contemporneo
y arquitectura, como Pop Art (2005), Arte desde
1900: modernismo, anti-modernismo, postmo-
dernismo (2004), Dioses prostticos (2004), Di-
seoydelito(2002)yBellezacompulsiva(1993).
Mayoresinformes:www.acoarte.org.
El seminario de `Preservacin, conservacin
de material audiovisual y medios electrni-
cosquesedesarrollarenelauditoriodelMuseo
deArtedelBancodelaRepblicaentreel10yel
14deOctubre,buscacrearunaculturadepreser-
vacin de la obra audiovisual o electrnica. Este
evento organizado por la Fundacin ArtNexus
paralaPromocinyDivulgacindelArte,elPro-
grama Distrital de Apoyos Concertados, el Insti-
tuto Distrital de las Artes Idartes y el Banco de
la Repblica, pretende promover el cuidado del
patrimoniodigitalfrentealosriesgosalosquese
enfrentaactualmentecomoloscambiosfrecuen-
tesdesistemas,hardwareymicrochips,eldeterio-
rodelaspiezasylaaparicindenuevasespecies
dehongosquehabitanenCDsyDVDs.Mayores
informes: http://www.artnexus.com/fundacion/
seminario2011.html
Luegodeunaitineranciapor14ciudadesdeCo-
lombia,elreaCulturalBancodelaRepblicaSu-
cursalQuibd,recibeapartirdel2deseptiembre
el III Saln BAT de Arte Popular - bicentena-
rio de la independencia, temtica determinada
desdeelintersdereconocerlaimportanciadeser
unasociedadquerecientementecelebr200aos
deindependencia.ElSalnBATsedesarrollapor
convocatoriapblicayanivelnacional,recibiendo
propuestas realizadas por artistas empricos de
todo el pas. Para esta tercera versin fueron re-
cibidascercade1.700obras,delascualesfueron
seleccionadas55piezasparalaexhibicin,donde
sepretenderesaltarlahistoriadelaindependen-
ciadelpasvistaatravsdelosartistaspopulares.
Paralelo a la exhibicin, sern desarrollados con-
versatorios,talleresparaniosyespaciosdeinves-
tigacin.
LaBienal Internacional de Arte de Bucaraman-
gaDesdeaqu,inauguradaacomienzosdeagosto
yabiertaalpblicohastael5deseptiembre,rene
21obrasdeartistasseleccionadosy22deartistas
invitadosendiferentestcnicascomovideoinsta-
laciones,obrasparticipativaseinteractivas,perfor-
mances, pinturas, fotografas y esculturas. Dentro
de la programacin de actividades se encuentran
losperformancesQuimeradeunSueoLatino,de
Alonso Zuluaga,Up-DowndeLibertad Restrepo
yHazte(P)ArtedeSantiago Cao,conversatorios
y conferencias como Arte Pblico Latinoameri-
cano por Ibis Hernndez Abascal, La Bienal de
Venecia por Franklin Aguirre e Investigaciones
y libros publicados sobre Arte Contemporneo y
Performance por lvaro Villalobos. La Bienal se
desarrolla en escenarios como el Museo de Arte
ModernodeBucaramanga,lasalaMacaregua(UIS
Bucarica),elCentroColomboAmericano,elInsti-
tuto Municipal de Cultura, el Centro Cultural del
OrienteylaCasadelLibroTotal.
Creadaen2007porelMuseduquaiBranlyyde-
dicada a la fotografa no occidental, la Bienal de
las Imgenes del mundo Photoquaisedesarro-
llaenestaterceraedicinenlosmuellesdelSena
enlaciudaddePars,presentandocasi400obras
de46fotgrafoscontemporneosprocedentesde
29pasescomoSudfrica,Congo,Marruecos,Ru-
sia,China,India,Cuba,Indonesia,NuevaZelanda,
Chile,ColombiayBrasil.Entreseptiembre9ydi-
ciembre4,sepodrvisitarlamuestraquecuenta
con la participacin de los artistas colombianos
Julian Linerosconsumuestra`Escuelasdegue-
rra paramilitares y Luis Carlos Tovar con `Sillas
Rimax.
Desde el 4 de junio y hasta el 27 de noviembre,
estarabiertalaversin 54 de la Bienal de Ve-
necia(Italia).Laexposicincentraldeleventoque
estitulada`ILLUMInazioniILLUMInations`,se
llevaacaboenelPabellnCentralenlosGiardini
y en el Arsenale y cuenta con la participacin de
82 artistas de todo el mundo. La cuota colom-
bianaesteaoestcompuestaporNicols Pars,
queexponeenlasedecentral,SalaF-dedicadaa
proyectos educativos- y Juan Fernando Herrn
quepresentasuobra`EscalerasenelPabellnde
AmricaLatina.
El pasado mes de julio los artistas Nelson Mon-
cada y Edwin Orlando Carrillo, actuando como
representantes del pueblo de Pamplona y demas
municipios y ciudades del Norte de Santander,
enviaronunacomunicacinainstitucionescomo
laGobernacindeNortedeSantander,laAlcalda
dePamplona,laRedNacionaldeMuseos,laJunta
Directiva Museo Ramrez Villamizar y el Minis-
terio de Cultura, con la intencin de dar a cono-
cerlapreocupacin de la comunidad artstica
de la ciudad de la zona frente a la inminente
desaparicin del Museo de Arte Moderno Ra-
mrez Villamizar. Por solicitud de los represen-
tantes, el Peridico ARTERIA publica apartes de
esta comunicacin: Queremos expresar nuestra
profundapreocupacinporlagravesituacinque
atraviesaelMuseodeArteModernodePamplona,
unodelosprincipalesconospatrimonialesdela
reginnororientaldelpas;institucinquesefun-
dgraciasalentusiasmoymecenazgodelpropio
maestroRamrezVillamizarhacepocomsde21
aos.Lacasonaquealbergalaobraretrospectiva
del maestro y de otros grandes exponentes del
arte colombiano y latinoamericano, denominada
CasadelasMarasdatadelapocadefundacin
dePamplona,siendoedifcadaenunodelos136
solaresenquesedividielterritoriofundadoen
1549porPedro de UrsayOrtn Velasco de Ve-
lsquez,queademsostentaelttulodeBiende
IntersCulturaldelmbitonacionalsegnDecre-
to288de1975.Conestabreveymodestadescrip-
cinelevamosaustedesnuestrapeticinparaque
seintervengaanteladesaparicindelmuseo,de-
bidoalafaltaderecursosparasusostenimiento,el
mantenimientodelacasonaylascoleccionesque
integranelinventariodelmuseoylapocaatencin
yaccindelosdirectosresponsablesdeesteacervo
cultural,enestecasolaJuntaDirectivadelaFun-
dacinMuseodeArteModernoRamrezVillami-
zar:GobernacindeNortedeSantander,Alcalda
dePamplona,AsociacindeAmigosdePamplona,
UniversidaddePamplona,Representantefamilia
Barco,RepresentantefamiliaRamrezVillamizar.
Estamos profundamente convencidos que en el
esquema de Cultura para la Prosperidad ser la
base para salvar el Museo y generar estrategias
parasussostenibilidadafuturo,atravsdelcon-
curso de entidades como el Museo Nacional de
Colombia, Ministerio de Cultura, Departamen-
to Norte de Santander (Secretara de Cultura),
Municipio de Pamplona e Instituto de Cultura y
Turismo de Pamplona, entre otras instituciones
ofcialesyelsectorprivado,conjuntamenteconla
sociedadcivil.
La frma consultora Paralelo 10, explora el mer-
cado internacional visitando diferentes ferias y
eventosinternacionalesdeartecomoPinta,Nue-
vaYork;ArtBasel,Miami;ARCO,Madrid;ArteBA,
BuenosAires;laBienaldeVeneciayprximamen-
telaBienaldeMercosur,PuertoAlegreyCh.ACO,
SantiagodeChile,dondesussociasGloria Samper
yMara Victoria Mahechaharnunaconferencia
enelmarcodelforoacadmicosobresuexperien-
ciacomoconsultorasdearteenColombiaysuvi-
sinsobreelcoleccionismoenelpas.

El Concurso de Fotografa Planete Femmes,

Planeta mujeres, organizado por la Fondation
AllianceFranaiseenasocioconlarevistaCourrier
InternationalyatravsdelaAlianzaFrancesade
Bogotinvitaalosinteresadosaparticiparconre-
tratosinditosquedencuentadelaexistenciade
lamujerysudiversidadenelterritoriocolombia-
no.Elproyectoganadorrecibirunviajeyestada
deunasemanaenPars,laexhibicindesuserie
enenerode2012enunagaleradelamismaciu-
dadylapublicacindelasfotografasenlarevista
CourrierInternational.Mayoresinformes:http://
bogota.alianzafrancesa.org.co.
Hastaseptiembre15estabiertalaconvocatoria
para participar en el VI Saln de Arte Joven,
Club El Nogal,unespacioquebuscareconocerel
trabajo de artistas colombianos emergentes resi-
dentesenelpas.Elprimerpuestosergalardona-
docon14millonesdepesosyunsegundopremio,
otorgadoporelpblico,recibirunmillndepe-
sos.Laconvocatoriaestdirigidaexclusivamente
a estudiantes o egresados de programas de arte,
diseogrfcooindustrialyreasafnes.Mayores
informes:www.clubelnogal.com
El 10 Saln Nacional de Arte Diversidad 2011
organizadoporlaGaleraCasaCuadradaBogot-
Zrich,estdirigidoaartistasplsticosyvisuales,
diseadoresgrfcoseindustriales,estudiantesde
artes,grupostnicososocialesyempricos.Late-
mticaytcnicaeslibreypodrnparticipartodos
loscreadorescolombianosoextranjerosresidentes
encualquierregindeColombiaocolombianosre-
sidentes en el exterior, mayores de 18 aos. Ins-
cripcionesabiertashastanoviembre19.Elprimer
premiorecibir15millonesdepesosyserpostu-
ladocomocandidatoaunaresidenciaartsticaen
Suiza.Mayoresinformes:www.casacuadrada.com.
ALcorrienteARTE se abre como espacio para
el dilogo de diferentes expresiones artsticas y
culturalesqueincluyedesdeexposicionesdearte
plstico y visual hasta conferencias relacionadas
contemasdemsica,danzayteatro.Ubicadoen
elBarrioQuintaCamachoenBogot,buscacon-
vertirseenpuntodeencuentroydifusinparaar-
tistasemergentesyencarrerasintermedias.Una
porcindelosfondosrecaudadosdesulabor,ser
destinada a obras sociales comprometidas con el
desarrollodelaciudad.
Elpasado4deagosto,laAlcaldaMayordeBogot
atravsdelaSecretaradeCultura,Recreaciny
Deporte,ylaFundacinGilbertoAlzateAvendao
-FGAA, abrieron el primer laboratorio meditico
pblicodelpas:Plataforma Bogot, Laborato-
rio Interactivo de Arte, Ciencia y Tecnologa.
EstenuevoespacioesunproyectodelaFGAA,que
buscaconvertirseenunepicentroparalainvesti-
gacin y desarrollo de manifestaciones artsticas
concebidas con medios tcnicos, los desarrollos
cientfcosytecnolgicos,yelusodetecnologas
de la informtica y las telecomunicaciones para
la creacin y la educacin. Plataforma Bogot se
presenta como un espacio de creacin de acceso
libre que promueve la produccin, investigacin,
formacinydifusindelarte,lacienciaylacultura
digital;unazonaproyectualquepropiciacrucesin-
terdisciplinareshorizontalesentreunampliop-
blicodediferentesedadesynivelesdeformacin,
interesadoenrealizarproyectosparaeldesarrollo
yusodelsoftwarelibre,elcdigoabiertoyelsaber
digitaldesdeelarte,lacienciaylatecnologa.
El Sur de Medelln tiene un nuevo centro para
la msica, el arte y la ciencia. El `Auditorium
Maximum es el complejo construido por el Co-
legio Alemn Deutsche Schule- como parte de
suproyeccineducativaycultural.Uncentroque
comprendeunaSaladeConciertoscon602sillas,
una Escuela de Msica y un Forum Expositivo
para el desarrollo de las prcticas artsticas con-
temporneas.Elcentroculturaladjuntoestbajo
ladireccinycuraduradelamuselogaLucrecia
Piedrahita Orrego.Conelintersdefomentarel
desarrollodelasprcticasartsticaselAuditorium
Maximum,CulturadeAutoravanzaenlaconsoli-
dacindelacoleccindearteatravsdelamirada
delosartistassobreelentornodebosquenatural
que rodea el espacio. La coleccin se iniciar con
unataxonomadelbosquequeproponeelartista
Edwin Monsalve.Lapiezacentraldearteacom-
paareldiseodecadaconciertodegalapermi-
tindolealpblicoadquirirlaobrayconformaras
coleccinprivada.
Creadotraslainiciativadeseisartistasplsticosin-
teresadosendarvisibilidadaproyectosartsticos
no necesariamente inscritos dentro de los circui-
toscomercialesdelasgaleras,seabriMiami en
Bogot.Pormediodeestudiosparaartistasyun
espacio de exhibicin, se busca unir la socializa-
cin,lacrticayeldebatedediversosprocesosque
suscreadoresconsideranpertinentesconlasitua-
cinactualdelarteatravsdelarealizacincons-
tantedecharlasyconversatorios;adicionalmente,
Miamitrabajaenlageneracinyactualizacinde
unarchivoquedcuentadelosproyectosqueall
sepresenten.
NOTICIAS
Convocatorias
Nuevos Espacios
4
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
U
no de los problemas que enfrentan las grandes
exposiciones como bienales, salones y documentales
eseldesuescalayconello,elquesudiscursocuratorial
se vea obligado a abarcar y relacionar la totalidad
de propuestas que se exponen. Es por esto, que en las ltimas
dcadasestetipodemuestrashantenidounaseriederevisiones
quebuscandarlelegibilidadysentidocomoaparatoexpositivo.
Haycambiosrelevantesquesehanintroducidoenaosrecientes,
comodesignarunequipodetrabajocompuestoporcuradoresque
asuvezsehacencargodelneasocomponentescuratoriales.No
hayuncomitcuratorialcuyosmiembrosseencargandelevento
engeneralcomosucedeconelmodelorecientedelSalnNacio-
nal-sinoundirectorgeneralyungrupodecuradoresadjuntosque
establecenunainterlocucindirectaconungrupoespecfcode
artistas,acompandolosensusprocesosdeproduccinyenla
solucindeimprevistosqueemergeneneldaada.
LaBienaldeMercosur,dirigidaporJos Roca-yquetendrlugar
en Porto Alegre (Brasil) entre septiembre y noviembre- adems
de las revisiones mencionadas, contempla varias estrategias
curatoriales que se despliegan a travs del tiempo en diferentes
escalasyterritoriosbajoeltitulodeEnsayosdeGeopotica,que
segnsudirectornoestreferidonecesariamentealanocinde
territorio: El verdadero tema de esta Bienal no es el territorio:
eslanocindenacin:Qusignifcancontemporneamentelas
cuestionesdenacin,estado,pas,comunidad?Elterritorioest
implcitoenello,peropuedesermental,ideolgicoogeogrfco.
EstosehacemsclaroenlamuestraGeopoticas,queagrupa
artistas en constelaciones temticas abiertas, como cartografa/
poltica, democracia/repblica, discurso/historia, inmigracin,
frontera, conficto, mercado, raza, rasgos de nacionalidad, y
geopoticas
1
.
1.EnlaentrevistaJoseRoca:nohaytemasagotados,sloaproximaciones
convencionales.RevistaonlineArtishock.http://www.artishock.cl/2011/07/jose-
roca-no-hay-temas-agotados-solo-aproximaciones-convencionales/Consultadael12
deagostode2011.
AdemsdelamuestradeGeopoticas,enlaqueparticipancerca
de setenta artistas de varios continentes, hay otros componen-
tescuratoriales,CuadernosdeViaje,TrasFronterasyCiudad
noVista,(cadaunoconnueveartistasyuncurador),loscuales
vienentrabajandodesdealaopasadoenprocesosqueimplican
viajes y periodos relativamente largos entre treinta y cuarenta
das-endistintasciudadesyregionesdelestadodeRioGrandedo
Sul,dondemuestranalfnaldesuestadaunresultadoparcialde
suspropuestas.
Duranteelmesdeseptiembreexpondrnsutrabajoenunaserie
degalponesenlazonaportuariadePortoAlegre,dondeconfuirn
conlasobrasdelosartistasquehacenpartedeGeopoticas.
Acciones curatoriales
La Bienal de Mercosur cuenta con la participacin de cinco
artistascolombianos:Jos Alejandro Restrepo, Oswaldo Macia,
Juan Manuel Echavarra, Mateo Lpez y Mara Elvira Escalln.
Delosdosltimosconoc in sitususprocesosenCuadernosde
Viaje -componente a cargo de la chilena Alexia Tala, curadora
Mercosur
Crnica de viaje:
Bienal
de
Por: Jaime Iregui*
Galponesdelpuerto,PortoAlegre.Cortesa:JaimeIregui. Obra:MateoLpez.Cortesa:JaimeIregui. ExteriordeCasaM.Cortesa:JaimeIregui.
5
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
adjunta de la Bienal- realizados a partir de viajes a dos lugares
distintosdelestadodeRioGrandedoSul.
EltrabajodeMateo Lpez surgedeunaestadadetreintadasen
Ilpolis,pequeapoblacinsituadaatreshorasdePortoAlegre.
EstelugaresconocidoporalbergarelMuseodelPan,cuyasede
funciona en un antiguo molino y un sobrio edifcio contiguo
muyrepresentativodelaarquitecturabrasileacontempornea,
diseadoenel2006porFrancisco Fanucci yMarcelo Ferraz.
As como sucede con gran parte del estado de Rio Grande,
Ilpolisesthabitadopordescendientesdeinmigrantesitalianos
y alemanes que llegaron a la regin a fnales del siglo XIX y
comienzos del XX. All, Lpez realiz una serie de talleres con
diversosgruposdeestacomunidadmoldeandofgurasdearcillay
cocindolasenunhornodebarrorealizadoporelartista.Tambin
recorri la zona recolectando algunos materiales, dibujando y
visitandolosmolinos.Alfnalizarsuestadaexpusosusdibujosy
apuntesdeviajeenelantiguomolinodelMuseodelPan.
A unas nueve horas de viaje por tierra desde Porto Alegre se
encuentran varias poblaciones y ruinas de las misiones que
los jesuitas fundaron desde el siglo XVII en un territorio que
comprendeunavastazonaalsurdeBrasil,nortedeArgentinay
orientedelParaguay.LareginesconocidacomolaRutadelas
Misiones y comprende varias poblaciones que surgieron de un
modelodeutopacristianaquellegasufnamediadosdelsiglo
XVIII,cuandolosjesuitasfueronexpulsadosdeAmricaporlos
ImperiosdeEspaayPortugal.
En las afueras de la pequea poblacin de San Miguel de las
Misiones se encuentra el Parque Histrico Nacional de San
MigueldelasMisiones,quecomprendevariashectreasdondese
encuentran-rodeadastodavaderbolesnativos-lasruinasmejor
conservadas de las Misiones en el Brasil: una catedral, partes
del claustro y pequeas edifcaciones que caracterizaban estos
poblados,dondeconvivanindgenasyjesuitas.Haytambinun
museoquehareunidolaproduccindetallasbarrocasenmadera
deestapoca.Enestesitioarqueolgico,Mara Elvira Escalln
estuvo cerca de cuarenta das trabajando en su obra Nuevas
FlorasdoSul,unaseriedeintervencionesenrbolesnativosen
lasqueconectadiversosprocesosdecolonizacinquesedioentre
estasculturas.Lostrabajossituadosenalgunospuntosdelparque
desdedondesedivisanlasruinas,relacionanelpaisajedelaregin
conlaestatuariadelMuseodelasMisiones.
La Casa M
Los espacios independientes creados por artistas tienen un
conjuntodedinmicaspropiasdecirculacindeobrasyproduccin
deeventosqueloshacenmuchomsfexibleseinformalesquelos
espaciosinstitucionalesycomerciales.
Desde hace ms de una dcada se ha tratado con iniciativas
institucionales de acercarse a la forma como trabajan estos
espacios con la creacin de centros culturales que buscan
incorporarsusdinmicasexpositivas,tomandocomosedescasas
y galpones situados en lugares distintos del circuito ofcial de
galerasymuseos.
En algunos casos se hace a gran escala con resultados muy
cuestionados, como sucedi en Madrid con Matadero, un lugar
proyectadoparadarcabidaalarte,ladanza,elteatroyparaelcual
seadecuconunaenormeinversinpresupuestalyluegodeun
largoprocesodeconcertacinconelmediodelarte-unantiguo
matadero.Elgastorequeridoparasuoperacinestangrandeque
solohapodidofuncionarespordicayparcialmente.
Ennuestrocontexto,elcasodelaCasadelEncuentrodeMDE07
(Encuentro Internacional de Arte de Medelln) fue distinto. La
CasaestapocosmetrosdelMuseodeAntioquiayanteriormente
tenaunusodiferentealquetieneahora.Seadecuconelfnde
quefuncionaracomounespacioenelquetuviesenlugarcharlas
conartistas,conferencias,talleresyalgunasexposiciones.
EnlaBienaldeMercosursehacreadolaCasaM,unespaciopara
elencuentroqueestacargodelequipodelaBienalrelacionado
conlosaspectospedaggicosydeconstruccindepblicos.Tiene
una escala ms pequea que su antecesora del MDE07 y est
situadaenunaantiguacasadeunbarrioresidencialdecomienzos
del siglo pasado, cerca del centro de la ciudad y a unas veinte
cuadrasdelasededelaBienalylosgalponesdelpuerto.
El tema de la escala no solo la hace ms cercana a experiencias
locales de origen independiente, la hace viable y sostenible. En
aspectos como la biblioteca, la vitrina (nico espacio expositivo
de la Casa M), los ciclos de cine y las charlas de artistas, Jos
RocatuvoencuentaaLugaraDudas
2
,mientrasqueconeventos
orientadosalosvecinosylacomunidadquelarodea,coincidecon
estrategias del Espacio Vaco
3
como la Coleccin de la Cuadra
(1997)yEscenasdeCaza(1998).
Fue precisamente por el proyecto de Escenas de Caza que fui
invitadoarealizarunaversinespecfcaparalaCasaM.Escenas
de Caza es un proyecto dedicado a propiciar, documentar y
divulgar las colecciones personales y sus variadas formas de
disposicin en el espacio. Como su nombre lo indica, se seala
tantoelactodeacechar,deiralacazadeobjetosparanutrirla
coleccin,comolaformaenquedichacoleccinsedisponeenel
espaciodomsticoporexcelencia:lacasa.
2.EspacioindependientequefuncionaenCalidesde2004bajoladireccinde
scarMuozySallyMizrachi.
3.EspacioindependientequefuncionenBogotentre1997y2002bajola
direccindeJaimeIreguiyJosHernndez.
Durante doce das visit alrededor de veinte coleccionistas en
sus casas, donde pude hablar con ellos sobre el origen de sus
colecciones,laformacomohanconseguidovariasdesuspiezas
ms preciadas y los distintos modos en los que exponen en
sus casas. Se edit un video con imgenes de las colecciones y
testimoniosdeloscoleccionistasquesepresentenlaCasaMal
fnaldelproceso.
La Casa M cuenta tambin con tres obras permanentes
realizadas por artistas de Rio Grande do Sul. La primera que
encontramosalentraresdeVitor Cesar,quienesconocidopor
su trabajos que problematizan la nocin de esfera pblica. Ha
trabajado anteriormente con anuncios, carteles y dispositivos
decomunicacinquecuestionanloslmitesentreloprivadoylo
pblico.SuobraparalaCasaMeseltimbresituadoenlapuerta
que anuncia con un peculiar sonido la llegada de alguien que
prontocruzarelumbralentreelinterioryelexterior.
LabibliotecadelaSaladeLecturafuediseadaporelartistaDaniel
AcostaylehadadotodouncarcteralsegundopisodelaCasa.
Labibliotecaalbergaloslibrosquehacenpartedelacoleccinde
laBienal,ascomocatlogosdegranpartedelasexposicionesque
tienenlugarenPortoAlegre.
El jardn interior de la Casa M fue intervenido por el artista
Fernando Limberger,dondeestablecidistintasrelacionesentre
vegetacin,piedrasyfragmentosdemurossobreunasuperfciede
arenapigmentadadecolorrosaintenso,creandouninteresante
contrasteentrenaturalezayracionalidadmodernista.
Aunque en trminos presupuestales tiene asegurado su
funcionamiento por parte de la Fundacin de la Bienal hasta
comienzos del 2012, es muy posible que posteriormente sea
fnanciadaporlaciudadparaquefuncionedemanerapermanente
como espacio de encuentro para la escena local y la comunidad
quelarodea.
Es cierto que la Casa M no cumple una funcin netamente
expositiva, para eso estn los galpones en el puerto donde se
llevaacabolamuestrageneraldelaBienal,ascomoloslugares
de exposicin institucionales e independientes asociados a este
evento.
Por ltimo, al defnir futuros espacios para el arte en nuestro
medio -como sucede actualmente con el debate sobre el futuro
de la Galera Santa Fe- es importante pensar que no hay que
concebirlosnicamentecomosedesparagrandesexposiciones.
Hay dinmicas propias del medio del arte que se dan en otras
escalas y generan una red de posibilidades de accin que
proporciona la agilidad, la calidez y la proximidad que el gran
espacionopuedetener.
*Artista y profesor universitario. Magister en Historia y Teora
del Arte y la Arquitectura, Universidad Nacional. Fundador con
otrosartistasdeespaciosartsticosindependientesdeexhibicin
ydiscusincomoMagma(1985-87),Gaula(1990-91),Tndem
(1993-98), Espacio Vaco (1997-2003) y Esfera Pblica (2000-
2011). Actualmente es editor del espacio de discusin on line
EsferaPblicayprofesorasociadodelaUniversidaddelosAndes.
InteriordeCasaM.Cortesa:JaimeIregui.
6
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
seo hacia los espacios pblicos y articul diversos
centrosculturalesperimetrales,laacademiarepre-
sentadaporlasfacultadesdeartedelaciudadex-
ceptuandoparcialmentealaUniversidadNacional
quienaportelprocesodelaMediaLabylanacien-
te Fundacin Universitaria Bellas Artes quien sir-
videespacioanftrin-,estuvieronabsortasaun
evento de trascendencia del conocimiento como
este, que igual que en cualquier ciudad en la que
seescenifca,sepiensaesencialmenteenlacomu-
nidad educativa como escenario de actualizacin
e interaccin para aprovechar el intercambio con
artistas,especialistasyacadmicosdeotroslugares
del mundo. Esta apata mostrada principalmente
poruncuerpodedocentesenclaustradosydirecti-
vasretrgradasdesdelasinstitucionesacadmicas,
no permiti jalonar la presencia de estudiantes
localesenunaperspectivadeconfrontacinhaca
lasprcticasdiscursivasyalastendenciasqueenla
dcadaseestabanfraguandoenuncontextocada
vezmsrelacionalyparticipativodelartedenues-
trotiempo.
Esimportantesealarsinembargo,queesaprime-
raversinlograllanarfnalmentesusexpectativas
de integrar a las comunidades acadmicas por el
entusiasmomostradoparadjicamenteporgrupos
y colectivos de facultades de educacin superior
deotrasciudadesdeColombia,quedesdeBogot,
Cali, Manizales, Pereira, Bucaramanga y algunos
delaCostaAtlnticasehicieronpresentesaprove-
chandoalmximolosseminarios,workshops,con-
versatoriosyexposicionesqueseprogramaronalo
largodel2007.
Talvez,seastalalecturamscoherenteconlacual
elequipocuratorialdel2011sehapropuesto,en
acabardecohesionaryfortaleceranmselcampo
artsticolocal,yenvincularloconlasnuevascentra-
lidadesculturalesexistentesylasquelagobernan-
cia municipal ha provedo en estos ltimos cinco
aos con famantes parques-bibliotecas, centros
culturales, colegios de calidad y espacios pblicos
para el disfrute ciudadano. De all, que Ensear
y Aprender, como lugares del conocimiento en el
arte, se haya recibido por el campo cultural y ar-
tsticocomounarespuestapositivaparacontinuar
construyendociudadyciudadana,enestecasocon
uneventodetranscendencianacionaleinternacio-
nal apoyado en el discurso transdisciplinar de las
artesvisuales.
Derivas
Paralograrunaefectivaatencindelascomunidades
acadmicaslocalesyporendedelospotencialesp-
blicos,elequipocuratorialhadefinidotresncleos
centrales: Laboratorio, Estudio y Exposicin.
D
esdeel1deseptiembreMedellnseubica
denuevocomotrayectodeencuentropara
losactoresdelcampoartsticonacionale
internacional, que encontrarn en sus renovados
museos,centrosculturales,espaciosalternativosy
espaciospblicos,laplataformamspropiciacomo
lugardeconocimientoenelarte.
El Encuentro Internacional de Arte de Medelln
-MDE11, con el lema: Ensear y Aprender, lu-
garesdelconocimientoenelarte,convocadopor
elMuseodeAntioquiaconelapoyodelaAlcalda
deMedellnyunnutridogrupodesponsors,toma
comoejedetrabajolosdiferentesmodosdecons-
truccinytransferenciadelconocimientoenydes-
deelarte,alavezqueseplanteacomodispositivo
derefexinsobreloslmitesyretosdelaexperi-
mentacinpedaggicaenlaprcticainstitucional,
artsticaycomunitaria.
Trayecto
ElMDE11retomalascoordenadastrazadaspor
elcuradorcolombianoJos Rocaen2005cuando
invitadoporelMuseodeAntioquiaenelencargo
dedisearuneventodetrascendenciainternacio-
nalcomomulodelaspasadasbienalesdeartede
Coltejerenlosaossetenta,plantelanecesidadde
construirunmodelodiferentealcuestionadoeste-
reotipodebienalinternacionalsignadomsporel
marketingqueporunarefexinprofunda,ygene-
rarenconsecuenciaunaplataformamsconscien-
tedelasdinmicaslocales,dehechofragmentadas
porelpasadooscuroquevivilaciudaddesdelos
ochentaalasombradelnarcotrfco,supeditadaal
monopoliodepoderenunasolafguradedecisin,
conlaurgenciadeabanderarlasresponsabilidades
deunmuseodeartemodernodecadente,ybajola
ausenciadegalerasyespaciosindependientesadi-
ferenciadeotrasciudadesdelpas.Rocaapuntal
elconceptodeencuentro,deespacioderefexiny
transformacindesdelahospitalidadderrideana
1
,
noconotropropsitoqueeldefundardenuevo
a Medelln como trayecto, itinerancia y lugar de
conocimiento -tanto para propios, como excusa
parafortalecerelcampoartsticolocal,comopara
losvisitantes-proyectandoalaciudadconalcance
internacional.
Es as como este segundo encuentro cuatro aos
despus, se plantea como una esperada ocasin
paravalidarlosalcancesqueRocaysunuevoequi-
podecuradoresinvitados:Nuria Enguita (Espaa),
Eva Grinstein(Argentina),Bill Kelley Jr. (Estados
Unidos)yConrado Uribe(Colombia),hanconcebi-
docomopuenteyrevisinnecesariasobreelmo-
delodeEncuentrocomoplataformadiscursivaysu
responsabilidaddeposicionarlacomoelverdadero
lugardeconocimientodesdelasprcticasartsticas
contemporneas.
SibienelMDE07generunaexpansindelMu-
1. La hospitalidad de Jacques Derrida es un concepto tico-
poltico que desde el extranjero o del diferente, reflexiona en
tornoalasubjetividadcomolamiradadelotro.
Por: Carlos Uribe*
MDE11
Medelln,
Estosncleosseramifcanasuvezenunaseriede
componentesozonasdeactivacin,quesedesarro-
llarndeseptiembreadiciembrediseminadosenel
tiempoyendiversoslugaresinstitucionaleseinde-
pendientesdelaciudadconelMuseodeAntioquia
ylaCasadelEncuentrocomoepicentros.Aunque
enpalabrasdelequipocuratorialelEncuentrose
ha pensado como un evento de baja intensidad
diseminado en el tiempo para privilegiar un en-
tornoprocesualyporendemsconstructivoque
nocaigaenellugarcomnyenlainspidaeventitis,
setendrnvariosmomentosdeconcentracinde
actividadesenelcalendarioparalosinteresados:la
inauguracin,conversatoriosyaperturadeexposi-
cionesyprocesosdel1al3deseptiembre,yotros
tresbloquesenlassemanasdel22al25delmismo
mes,18al21deoctubreydel17al19denoviem-
bredondeseconcentrarnlosconversatorios,po-
nenciasydiscusionesdelAulaDialgica,nombre
conelquesehadenominadoalatradicionalagenda
acadmicaqueacompaaestetipodeeventos,bajo
dostemascentrales:Pedagoga,arteyacademiay
Pedagogaycomunidadesconlapresenciadere-
conocidostericosyespecialistasenlastemticas
como,Carmen Mrsch,Don Baron Cohen,Grant
Kester,Juan Luis Moraza,Luis Camnitzer,Mara
Lind, Rolf Abderhalden, Sara Diamond, Vctor
Laignelet, Gustavo Buntinx y William Ospina,
entre otros (para mayor informacin, se sugiere
consultarelcalendarioenlawebdelevento:www.
mde11.org).
Conelnfasispuestoeneltrabajoprocesualyco-
laborativo, orientado a plantear problemticas y
posibles modos de produccin de conocimiento
comndesdelaprcticaartsticayentrediversos
autores,comunidades,colectivosyestudiantesde
dentroyfueradeMedelln,ladinmicacuratorial
hadiseadoelncleoLaboratoriodesdeelcualha
convocadoeinvolucradoacolectivosyagentesdi-
versos,desdelaacademiaaloscontextosdetrabajo
comunitario -Corporacin Nuestra Gente, Terri-
torio Sonoro,Comuna 8/Ciudad Comuna,Red de
Hip Hop La lite,CasadeIntegracinAfro,Toke
de Salida,Plathoedro,entreotros-,ascomoalos
espaciosdeautogestineindependientesdesdelas
artesvisualesquehoyposeeMedellnyquesehan
potenciadodesdelaanteriorversindel2007:Casa
TresPatios,Taller7,CasaTallerSitio,CasaImago,
juntoalCentrodeDesarrolloCulturaldeMoravia
queenestaversinsernlosreceptoresdeespacios
invitadoscomo,AntimuseodeEspaa,ClubdelDi-
bujodeArgentina,EstacinTijuanadeMxico,Ga-
leraLaMutantedeBucaramanga,LAppartement
22deMarruecos,LugaraDudasdeCali,Proyectos
Ultravioleta de Guatemala, San Art de Vietnam,
Slanguage Studio de Estados Unidos y Tranva
CerodeEcuador.
Otros dos componentes de la articulacin plan-
teadaporelncleoLaboratorioson,Trabajode
CampoylaMedialab.Elprimeroincluyelainvi-
tacinacuatrocolectivosinternacionales(Ala Pls-
ticayElosa CartoneradeArgentina,Frente 3de
Fevereiro deBrasilyTeddy Cruz deEstadosUni-
dos)parainvestigarydesarrollaractividadesjunto
ainterlocutoreslocalesteniendocomobaselaCasa
delEncuentro,perodiseminadassusaccionespor
la ciudad estableciendo relaciones entre pedago-
ga/urbanismo, edicin/publicaciones, militancia/
racismo, planifcacin urbana/medio ambiente,
entreotrastemticas.Teniendoigualmentecomo
sedelaCasadelEncuentro,laMedialab,seactiva-
rcomolaboratoriodemediosconelencargodel
registro,edicinentiemporealycomunicacinde
lasactividadesdelMDE11atravsdelapginaweb
ofcial:www.mde11.org;adicionalmente,recibira
cuatrocolectivosespecializadosenproduccinme-
dial(Medialab: EscuelabdePer,HiperBarriode
Medelln,MedialabdeBogotyNicols Malev/
Rafaella Houlstan-Hasaerts deBlgica)loscuales
generarnunaprogramacindetressemanascada
uno,queincluyetalleres,conferencias,discusiones
yencuentrossobrecuestionesrelacionadasconel
papeldelatecnologaeneldesarrollodeuncono-
cimientocomn.
Dentro del ncleo Exposicin se plantean dos
plataformasdeexhibicin:TallerCentralyTaller
deFundicin.Elprimero,queincluyealgruesode
losartistasnacionaleseinternacionalesinvitados,
tomaelnombredeldispositivopedaggicocreado
desdelosiniciosdelaEscueladeArtesdelaUni-
versidadNacionaldeColombia,-sedeMedelln-y
elcualeshoyreconocidoporsusparesanivelna-
cional, como espacio donde se ha cualifcado la
creacindelosestudiantesdeartesatravsdeuna
discusin abierta entre compaeros y docentes.
Esteseescenifcarprincipalmenteenlassalasdel
MuseodeAntioquia,aunqueabarcarlaubicacin
devariosproyectosespecfcosendiversosespacios
pblicosdelaciudad.Deestaplataformasedesta-
calapresenciadeTomas Kilpper,Suzanne Lacy,
Ricardo Valentim, Regina Jos Galindo, Paulo
Licona, Pep Dardanya, Mark Tribe, Lia Perjovs-
chi, Ken Gonzales-Day, Juan Fernando Herrn,
Diana Aisenberg, Chto Delat, Carla Herrera-
Prats,Adriana Bustos,Bernardo Oyarzn,Dora
MontajeMDE11.Cortesa:MuseodeAntioquia.
7
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
lugar de conocimiento en el arte
Longo, Eduardo Molinari, Clemencia Echeverri,
Pedro Romero/Archivo F.X., Tony Chacar, y los
reconocidos colectivos: Provisions Library y Te
Public Schoool,entreotros.EncuantoalTallerde
Fundicin,serlaplataformadeexhibicinqueel
MuseodeArteModernodeMedellnaportaenla
interlocucinconelMDE11.Enlanavecentraldel
nuevomuseoseactivarunproyectoin situ delar-
tistacolombianoOswaldo Maci,queinteractuar
conlosdiversospblicosenunatemporalidadde
dosmesescontinuoscomoplataformapedaggica.
Por su parte el ncleo Estudio, ofrecer cuatro
componentes de activacin: el Aula Dialgica,
yamencionadaanteriormente;elTallerdeCons-
truccin, que aporta 12 jvenes artistas prove-
nientesporconvocatoriayconloscualeselequipo
decuradoresacompaarelprocesomedianteun
workshopintensivoduranteelmesdenoviembre;
el proyecto Transductores liderado por los espa-
olesJorge RodrigoyAntonio Collados,disposi-
tivoqueinvestigayactivainiciativasenlasquese
vinculandemanerafexiblelasprcticasartsticas,
laintervencinpolticaylaeducacin,apartirde
la accin de colectivos interdisciplinares donde se
gestarndiversaspublicacionesylamultiplicacin
delosprocesosendiferentescentroseducativosy
escuelas;ylapuestaenejerciciodeunDiplomado
enCulturasMusicalesCallejeras,esteltimocomo
plataformadedilogoentrecomunidadesdiversas
yautoexcluidascomoelpunk,hip hop,metalyotras
que con frecuencia permanecen distantes entre
s-yentreestasconelsaberformaldelaacademia.
Retos
Parafnalizaryluegodeestemensustanciosoque
nosinvitaaagendarnuestrocalendarioconelarte,
esnecesarioconcluirconalgunasobservacionesal
retoquedeparalamagnituddeleventoylasexpec-
tativasgeneradasenelcampoartsticonacionalpor
elfocoplanteadoporlacuradura:
Comencemos por las dimensiones pedaggica y
cognitiva,alascualesapuntaeleventocomoluga-
res de conocimiento desde las prcticas artsticas;
sbienelMDE11proponeunarefexinsobrela
tensinentrelasformasdeconocimientoreglado
-institucionalyacadmico-ylasformasdeconoci-
miento ms experimentales basadas en prcticas
colectivas,colaborativasydeautogestin,serin-
teresanteparaelpblicoespecializadocomoparael
generalconstatarcomoestastensionesselimanen
prodegenerarsalidasposiblesanuevaspedagogas
oadiseoscurricularesalternativosymsconse-
cuentesconunaexpectativageneracionalfrentea
larealidaddelmundoquecomienzanadescubriry
aexperimentar.Laapuesta,sinduda,estarenar-
ticularlosdesarrolloseiniciativasensudiversidad
deprocedenciasqueconectanactoresyrecursosdel
circuitoartsticoconproyectosyexperimentosque
noseagotenensuinterior,sinoquetenganreso-
nanciaenotroscontextos,yquelaheterogeneidad
que los caracteriza no se convierta en obstculo
paraconstruircolectivamente.
Partiendodelapremisaquelaexperienciadelarte
opera siempre en el terreno de lo desconocido
-propicioalaexperimentacin,ladudaeinclusola
ambigedad-laaccincuratorialrespaldadaporel
ejerciciodecadaartistay/ocolectivodebergene-
rareldilogocontinuoyabiertodesdelasprcticas
artsticas con investigaciones dentro y fuera de la
academia,ascomoconestrategiascomunitariasy
pedagogascrticasdelasartesvisualesalternativas
alosentornosartsticosyalosprocesosdeapren-
dizaje tradicionales. En este sentido, la nocin de
experiencia deber ser cuestionada y redefnida
en el Encuentro con propuestas que no se con-
centrenenlaenseanzadelarte(tcnicas)oenla
formacindepblicos(historiaeinterpretacindel
arte),sinoenlaconfguracindeentornoshbridos
yparticipativosquepuedanexistirenunlugarli-
mtrofe entre los procesos artsticos, culturales y
formativos.
Paradjicamente, stas prcticas abrazan los pro-
cesos pedaggicos, pero se resisten a apropiar las
didcticastradicionalesdelaenseanzayelapren-
dizajeenelcampodelarte.Allseencuentraelreto
paraponeradialogarlossaberesexpertosconlos
espontneos, sin jerarquas, recprocamente. Aspi-
rartodosennuestrointers,comolosealaPaulo
Freire,queatravsdelarteylaeducacinentendi-
dosaquensudimensinpolticalosinvolucrados
adquieranunaconcienciacrticadesucondicin.Es
as como, las teoras histricas y contemporneas,
quehanenmarcadoeldiscursosobrelopblicoy
lascomunidadesenelartecontemporneo,sern
deestemododesafiadas.
Ensearyaprender,ensuma,nosoloimplicauna
metodologadetrabajocuratorialsinotambinuna
estructuraconceptualdeintersciudadanoquese
preguntaacercadelasposibilidadesdeunevento
deestascaractersticasyparaelcualseinvitaato-
das las instancias acadmicas y no acadmicas a
queseinvolucrenypropongansurefexinaesta
construccindeconocimiento.Culesseransus
alcancesparacompartirnuevasideasentrevarias
comunidadesyco-construirespaciosdeaprendiza-
je?Cmolograrqueelsaberexpertonoopaqueo
invisibilicealeducandooalvecinoqueseinvolucra
enlosprocesoscreativos?Quinpuedesacarpar-
tidodeestaspropuestaspedaggicas?Qupapel
juegaelmuseoyloscentrosculturalesenestases-
tructurasmasivasydndeseubicanlosartistasy
elpblico?Estassonalgunasdelasmltiplespre-
guntas que quedan al comienzo de este MDE11,
queenmiopininsehaenfocadopositivamente
enfortalecerlarefexinyelejerciciopedaggico-
cognitivodelarte.
Comotodaapuestacuratorial,esunriesgoquese
toma,peroenelfondo,comoeventopensadopara
fortalecerlasestructuraslocalesycomprometeral
campoartsticoyculturalnacionalenunarefexin
pertinenteytransformadoradelasociedad,dmo-
nosdeentradaporbienservidos,questenoser
uneventomsdeespeculacininstitucionalode
internacionalizacin falaz, para una ciudad como
Medellnquehaentradoaseritinerarioimportante
comoreferenteparadiversoscamposdisciplinares.
Ser una ocasin igualmente consecuente para
constatarladinmicaqueelMuseodeAntioquiay
elproyectoMDE11hanpuestoenactivarydotar
laCasadelEncuentrocomoespaciofexibleyco-
herenteconlaproyeccindelasprcticasartsticas
contemporneas, en su continuidad futura, ms
alldelacoyunturaquerepresentaeleventocomo
tal; en la actualizacin permanente de su centro
dedocumentacinlegadoporelequipocuratorial
delMDE07,queinexplicablementeselesiguedi-
vulgando con el anticuado nombre de Biblioteca
Presbtero Jaime Hincapi Santamara lo cual no
encuentra resonancia entre las nuevas generacio-
nes, y fnalmente, el compromiso de garantizar
unasmemoriasoportunasyexcelentementeedita-
dascomoinsumoparainvestigacionesposteriores
ycirculacininternacional.
Lainvitacinentonces,esaencontrarnosdenue-
voenMedellndesdeel1deseptiembrehastael
10dediciembreconlosprocesoseideasdelos104
artistasycolectivosinvitados(54internacionales
y50nacionales),los140eventosprogramados,los
laboratorios mediticos y los recorridos urbanos
quesetienendesdeelMuseodeAntioquiaylas
entidadesculturalesparaconocermejorestaciu-
dadquehamutadopositivamenteenlosltimos
10aos.
*Artista/curador.
DirectordelCentroCulturalMoravia.
ProyectoFrontera,ClemenciaEcheverri.Cortesadelaartista.
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actualmente, y los dos pisos del Museo se han
dedicado por entero a la obra. El pblico no ha
respondidoaestaltima.Talvezsehandormido
esperandoqueelMuseoretomesuritmo.
Sinembargo,elMAMBsuplelasnecesidadesde
prstamodesucoleccinparadiferentesfnesen
laregin,elpasyelmundo.Muestradeestofue
lacolaboracinconlaFacultaddeBellasArtesde
laUniversidaddelAtlntico,unindosealacon-
memoracindelos70aosdesufundacin,con
elprstamodevariasobrasdelosmaestrosms
notablesquehansidopartedeldesarrollodelac-
tualProgramadeArtesPlsticas.Esascomose
inaugurlaexposicinSietedcadasdevanguar-
dia,enlaGaleraLaEscuelaconobrasdeEfran
Arrieta,lvaro Barrios,Delfna Bernal,Antonio
Inginio Caro,lvaro Herazo,ngel Loochkarty
Alejandro Obregn.BellasArtessehapropuesto
Por: Danny Gonzlez Cueto*
D
uranteelaoquehatranscurrido,el
Caribecolombianohasidoescenario
deunadinmicaaccinculturalejerci-
daporsusinstitucionesyescuelasde
arte,conapoyogubernamental,nacionaleinter-
nacional, pero especialmente, gracias a la deter-
minacindegestoresycolectivosqueestncom-
prometidosconeldesarrolloculturaldelaregin.
Exposiciones, alternativas en todo sentido
Entre las exposiciones individuales y colectivas
organizadas por diferentes instituciones en la
regin,sedestacanlasorganizadasporelMuseo
deArteModernodeBarranquilla-MAMB,queha
asumidoconnivelsupapelenunespaciomuyre-
ducido,perosiempreenbsquedadeexpansin.
All se presentaron dos exposiciones relevantes
enelao2010:MoradoresdelAlmadelartista
espaolGermn Gmez,compuestapordiferen-
tes series como Condenados, Compuestos y
Dibujados,quizunadelasmejoresdelasque
se haya tenido noticia en la corta historia de la
institucin;ylaexposicinDickenCastro:Ima-
genGrfca,graciasalpatrociniodelBancodela
RepblicayelProgramadeDiseoGrfcodela
Universidad Autnoma del Caribe. Pero el pro-
gramaexpositivoquehatranscurridoen2011,se
hacentradoendivulgarsucoleccinpermanen-
te.Lasactividadeshancomprendidoconmucha
fortalezaelprograma`ElMAMB:UnAuladela
Escuela,quehasidoexitoso,porlarespuestadel
pblico,compuestoensumayorapormaestros
deprimariaysecundariadeinstitucioneseduca-
tivasdelaregin.
Que el MAMB haya descuidado su programa
expositivo, se debe a que est confgurando un
modelo institucional que trabaja con muy poco
personalhumano.LaexposicinRquiemNN,
delartistaJuan Manuel Echavarra seencuentra
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Nuevos salones,
redes virtuales y
eventos internacionales
en los ltimos dos aos, plantear una actividad
constanteenesteespacioexpositivo,unodelos
ms importantes de Barranquilla, por lo cual se
pueden destacar en lo que va de 2011 exposi-
ciones como Fragmento Serial, con obras de
Fernando Castillejo,Juan Carlos Dvila,Karina
Herazo,Javier Mojicay Mara Rodrguez.
Otros espacios de la ciudad como la Galera de
La Aduana recibieron exposiciones como Texas
Mountainers,deMara Rodrguez.Aqumismo
tuvieronlugarsimultneamentelasexposiciones
con pinturas de dos egresados del Programa de
ArtesPlsticas,CronotopasdeWalter Buelvas
y Motivaciones existenciales de Pedro Daz,
mientras el tambin egresado Juan Carlos Gar-
caexhibiMiraquenosmira:Violenciayprensa
sensacionalistavistadesdeelarte,expuestasen
laGaleraLaEscuela.
EnCartagenaelMuseodeArteModerno,laEs-
cuela de Bellas Artes de Cartagena, Unibac, el
reaCulturaldeBancodelaRepblicaylaAgen-
cia Espaola de Cooperacin Internacional para
elDesarrollo-Aecid,sonlasnicasinstituciones
quellevanacaboexposicionesenmateriadear-
tesvisuales.Enestaltimaelcolectivodemuje-
res artistas, La Redhada, coordinado por Alexa
Cuesta, realiz all la exposicin Introitus, con
obrasseleccionadasdeungrupode180artistas
delCaribecolombiano.Elproyectoestsustenta-
doenlainvestigacinEnvolturaObraCoral.La
Redhada ha visibilizado la investigacin en arte
desde la perspectiva de gnero, de especial rele-
vanciaenunareginmachistayhomofbicades-
desiempre,dondehastaelpapeldelasheronas
delaindependenciahasidodisfrazadoconperfl
masculino.
La Escuela de Bellas Artes de Cartagena -actual
Institucin Universitaria de Bellas Artes y Cien-
ciasdeBolvar-Unibac,celebrlasegundaversin
delCongresointernacionalsobreartecaribeoe
identidades,quecontconinvitadosnacionales
e internacionales, entre ellos el curador y crtico
dearteNicols Bourriaud.Recientemente,seha
inaugurado una segunda versin de la Ctedra
Franco-Colombiana del Caribe: Somaesttica /
Refexin contempornea sobre el cuerpo que
contconlosinvitadosRicardo Arcos-Palma,Ri-
chard Conte,Richard Shustermany Yann Toma.
La exposicin El arte de Cartagena a travs de
la Coleccin del Banco de la Repblica, en el
queseexpusieronobrasdeartistascomolvaro
Barrios, Enrique Grau, Alfredo Guerrero,
Norman Meja, Daro Morales, Delcy Morelos,
Ruby Rumi,Wilger SoteloyBibiana Vlez,en
laSaladeExposicionesdelaAecid,enelClaustro
deSantoDomingo.El15y16dejuliosecelebrel
SeminarioElartedelCaribecolombiano,conla
participacindecuradoresehistoriadoresdearte
especializados en el Caribe. El evento visibiliz
la investigacin adelantada por Isabel Ramrez,
profesora de la Sede Caribe de la Universidad
Jorge Tadeo Lozano, sobre las colecciones de
arte del Banco de la Repblica en Cartagena de
Indias, producto del cual se edit y public el
catlogotituladoElarteenCartagenaatravsde
laColeccindelBancodelaRepblica.
Alsurdelaregin,elMuseoZendeArteCon-
temporneo -Muzac, creado en 2005, por el
artista Cristo Hoyos, tiene una actividad cons-
tante con exposiciones de factura. Como dice el
periodistaculturalCarlos Barreiro Ortiz,laidea
Condenados III, Germn Gmez. Cortesa del artista.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
seplantecomounaestrategiadestinadaarecu-
perar para la ciudad de Montera y su entorno,
lasmanifestacionesdemodernidaddelascuales
habaestadomarginada(ElTiempo27demayo
de 2010), no obstante haber dado importantes
nombresparaelartecontemporneo:Delcy Mo-
relos,Jorge GonzlezyelmismoCristo Hoyos.
ParaconmemorarsuquintoaniversarioelMuzac
organizuncalendariodeexposicionesretrospec-
tivasyantolgicas:Johana Calle,Beatriz Gonz-
lez,Alejandro Obregn,entreotras.
Nuevos salones para estudiantes de arte
Ennoviembrede2010fueinauguradoelISaln
deArtesPlsticasyVisualesMuseodeAntropo-
logadelaUniversidaddelAtlntico,organizado
por un equipo interdisciplinario. El jurado esco-
gi como obra ganadora a Limpieza social, del
jovenartistaCarlos Gmez.ElantroplogoElas
Sevilla,PremioNacionaldeCrticadeArte2008,
fue el conferencista invitado. Los estudiantes se
aprestan a participar en una nueva versin, que
se ha convertido en un escenario propicio para
la competencia al interior de la Universidad. En
partealaausenciadeestmulosparaestudiantes
enprocesodeformacin.Estacarenciatambinla
suplenlasdependenciasencargadasdelsectorcul-
turaldelasalcaldaslocales.LaSecretaraDistrital
deCultura,PatrimonioyTurismodeBarranquilla
organizaelPortafoliodeEstmulos,quealafecha
llevacuatroversiones.Unadelasbecasdeestmu-
losestdirigidaalasArtesPlsticas.Enlatercera
versinlefueadjudicadaaNarcisovampirode
Elicer Salazar,tambinegresadodeBellasArtes,
exhibidaenlaGaleraFrancedelaAlianzaFrance-
sa,quienatravsdeunaseriededibujos,utiliz
imgenesapropiadasdefotografasprovenientes
de redes sociales, abordndolas como punto de
partidaenlaconstruccindeidentidadatravsde
larepresentacindelsujetoenlared,explicaelar-
tistaensublogspot,http://tregolpe.blogspot.com.
El papel de las redes virtuales
Unadelasproblemticasmsgravesdelaregin
Caribe es el limitado acceso a la informacin.
Apesardetenerunaprensaquepocoonadale
interesadivulgarloseventosculturales,discrimi-
nadosavecessegnlosinteresesdelosmismos
redactores, las redes virtuales se han convertido
en una alternativa para la divulgacin. Los blog-
gersdedicadosadifundirlainformacindelasar-
tesvisualesfueronnecesariosparahacercircular
lasopinionescontrariasaeventoscomoelSaln
Nacional de Artistas, pero tambin para cubrir
eventosacadmicosyexposicionesdediferentes
entidadesygrupos.
LaFundacinDivulgarcreelblogspotdelaRed
deArtistasdelCesar,desdeelquedifundenoti-
ciasdeartedetodalaregin,http://artistasdel-
cesar.blogspot.com.Elprofesorycuradordearte
barranquilleroNstor Martnez Celiscrecomo
soporte de su ctedra universitaria un blogspot
sobre el arte actual, http://arte-actual.blogspot.
com.ElgrupodeartistasdeSantaMartaEspa-
ciosalternativos,cresupropiaplataformaenla
webparadivulgartodoloquesereferealasartes
visuales en la regin, http://espaciosalternati-
vos.org.Enloquerespectaalosmuseosdearte,
solodoshancreadosuspropiaspginasweb:El
MAMBlohizorecientementehttp://www.mam-
bq.org, y hace algunos aos el MBAC, que de-
pende del complejo de los museos bolivarianos,
http://www.museobolivariano.org.co.
ElpanoramadelCaribeespromisorio.Ensuayu-
da, la continuidad de los organismos culturales
ylaconsolidacindelasplataformasyredesvir-
tuales.Conslodosescuelasdeartes,elretodel
futuroesapoyarlasycrearotrasenaquellosluga-
resdondesenecesitan.Nuevasmiradas,nuevos
desafos.
Universidad de los andes - personera jUrdica: res. no. 28 del 23 de febrero de 1949, minjUsticia
Departamento De arte cDigo SnieS 1527 eSpecializacin creacin multimeDia cDigo SnieS 7026
http: //arte.uniandes.edu.co
infarte@
uniandes.edu.co
Carrera primera # 18A -70
Telefax (571) 332 4450
Conmutador (571) 3 394949 / 99 Extensin 2626 Bogot, Colombia
ProgrAmA dE PrEgrAdo En ArTE
Especializacin
CreaCin Multi Media
http: //creacion-multimedia.uniandes.edu.co/
3 39 49 49 / 99 extensin 2636 y 2604

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s
Tels.(+57-1)6919698
Bogota,Colombia
cupcakedivas2010@gmail.com
Limpieza social, Carlos Gmez. Cortesa: Danny Gonzlez C.
Museo Bolivariano de Arte Contemporneo:
25 aos de gestin en el Caribe
En Santa Marta se encuentra uno de los com-
plejos culturales ms importantes del Caribe y
delpas,losprediosquepertenecieronalafami-
liaDe Mier,quesirvierondemoradafnalalLi-
bertadorSimn Bolvar,laQuintadeSanPedro
Alejandrino,enelquefuncionantresmuseos:el
sitiomemorialqueguardalamemoriadesuno-
table husped en el siglo XIX, el jardn botnico
consuinteresantecoleccinbiolgicayelMuseo
BolivarianodeArteContemporneo-MBAC,que
fuefundadoen1986.Estainstitucin,quelleg
a sus veinticinco aos de labores, fue iniciativa
delartistaArmando Villegasconelapoyodela
Presidencia de la Repblica, con la intencin de
integraratravsdelartealospasesbolivarianos.
Lacoleccinpermanentesuperaenlaactualidad
las200obras,enlasqueseencuentraunvariado
grupodepropuestasdeColombiaypasesboliva-
rianos:Armando Villegas,Hernando del Villar,
Jorge Elas Triana,Fernando de Szyszlo,Carlos
Cruz Diez,Alicia Tafur,Alejandro Obregn,En-
rique Grau,dgar Negret,mar Rayo,Eduardo
Ramrez Villamizar, Maripaz Jaramillo, Um-
berto Giangrandi, Santiago Crdenas, Juan
Crdenas,Olga Sinclair,Pedro Alcntara,Lydia
Azout, Beatriz Nogales, Patricia Tavera, Ofelia
Rodrguez,Nadn Ospina,Jorge Riveros,Cristo
Hoyos,ngel Loochkartt,Ana Mercedes Hoyos,
Alfredo Guerrero,lvaro Barrios,Miguel ngel
Rojas yGustavo Zalamea,entreotros.
Villegas, inspirador del Museo expres sobre el
sitioqueeraabrumadorelrecintomonumental
en memoria del ciclo fnal del hombre ms im-
portantedeestapartedeAmrica,ensuepopeya
libertadora. Indudablemente el lugar denota un
mundomgicosumadoalamagnifcenciadesus
perflesarquitectnicos,evocandoalosaosglo-
riososdelosprimerosdasdelagestadeeman-
cipacin y a los ltimos das del Libertador. Esa
mezcladesentimientoshaceposiblequeeseoa-
sisderecogimientoyderemansogloriosotrans-
ciendaconesenciadeeternidadyporlomismo
conmuevalasfbrasmssensiblesdequienvisite
este santuario excepcional enclavado en el cora-
zndelacostacaribedeColombia.Estetestimo-
nio,colocadoenlapginadeinternetdelMuseo,
conmemoralagranempresaforjadaenestaparte
delpas,quehaperduradofrenteamuchasdif-
cultades.
Su directora desde entonces, la artista y gestora
Zarita Abell de Bonilla,comprometidaconque
el lugar mejore cada da, ha promovido con el
apoyodeautoridadeslocaleslasobrasderestau-
racinqueenlosltimosaoshanredistribuido
lasfuncionesdelosmuseosdelcomplejo,estable-
ciendoalianzasyatrayendoalasjvenesgenera-
ciones con un Departamento de Educacin que
enformadiligenteorganizalosplanesdegrupos
e instituciones educativas. Ms all de su labor
como institucin de arte, el Museo Bolivariano
esuncentroculturalqueestableceuncalendario
deactividadesyproyectaunpuentedecomuni-
cacin permanente con centros e instituciones
culturalesdeIberoamrica.
El muselogo Javier Meja, curador del Museo
Bolivarianohastafnalesde2010ahoracurador
delMuseodelCaribeenBarranquilla-,desarroll
un trabajo muy acertado, destacando la exposi-
cindeproyectoscomoMadreagua,queincluye
intervenciones de los artistas Germn Botero,
scar Leone y la norteamericana Lynne Hull y
CasaTomadadelsamarioRafael Gmezbarros.
La actual curadora, Stefannia Doria, una joven
ydinmicaemprendedora,seenfrentadosre-
tos: el aniversario nmero XXV del MBAC y la
co-curaduradelXIVSalnRegionaldeArtistas.
VienemuchaactividadparaunMuseoquedesta-
caelcompromisoconlareginydesarrollodelas
artesenelpas.
EnSantaMarta,graciasalBolivariano,convergen
artistasdetodoelmundo.Sinduda,elatractivo
delpaisajeesdeporsestimulante.
*ComunicadorSocialdelaUniversidaddelNorte,
Barranquilla.MagisterenEstudiosdelCaribede
laUniversidadNacionaldeColombia,SanAndrs
Isla.DirectordelProgramadeArtesPlsticasdela
UniversidaddelAtlntico.
Teatro Joaqun de Mier, MBAC. Imagen de Archivo. Cortesa: scar Leone Moyano.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
Ryojy dicequeeluniversomatemticoesde-
masiadocomplejoparaserhablado.Esporello
que los comunica a travs de la msica y las
imgenes.Parahacerseaesteuniversodelos
nmeros y de su implicacin como realidad
virtualhabraqueviajaratravsdesupropio
lenguajecientfco,desuspropioscdigoscon
frmulasqueseexpandenybifurcanylosda-
tos que ellas arrojan. Lo que este artista pre-
tendealmanipularestoslogaritmosyestruc-
turaslgicaseshacerlasvisiblesanuestracon-
cienciaparaintegrarnoscomocuerpoycomo
colectivoaestassustanciasquesonunaforma
demateria.Sutrabajohacevisibleyaudiblelos
datos,yalavezsumsicaysusimgenesson
derivadosdelosdatosysuslogaritmos.
Para una universidad como la nuestra, en
donde las ciencias duras no han tenido una
interaccindeestetipoconunartista,tiene
todo el sentido contar con la posibilidad de
mostrar este trabajo. Para los cientfcos y
paraelespectador,cualquieraserunainter-
Por: Mara Beln Sez de Ibarra*
Esta exposicin presenta la serie Datamatics (2006-presente), con una produccin realizada especialmente para las
salas del Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia as como la msica, que es compuesta
especfcamente para esta muestra y sus espacios. Todos los elementos en conjunto, exploran nuestro potencial de
percepcin de los datos invisibles y de varias sustancias que impregnan nuestro mundo virtual.
En este tiempo, los visitantes estarn frente a una experiencia sin precedentes, compuesta por instalaciones
audiovisuales con sonido electroacstico, una instalacin objetual, una pelcula con trabajo sonoro/musical
y una instalacin sonora/musical.
Ryoji Ikeda:
`Datamatics
R
yoji Ikeda es un artista que ha sos-
tenido una estrecha relacin en su
trabajoconlasllamadascienciasdu-
ras,especialmentetodolorelaciona-
doconlasmatemticas.Suspreguntasgrandes
enrelacinconelmundoylarealidadsease-
mejanalaspreguntasdeloscientfcosdelas
ciencias matemticas: los diferentes rdenes
delinfnito,eltamaodelosnmerosenteros,
eltamaodelosnmerosreales;ladimensin
fractal y fraccionada; e incluso comparte con
losmatemticoslacertezadelabellezaqueex-
iste en el universo de los nmeros, los cuales
conformandeunmodoabstractolasustancia
de la realidad que pensamos y habitamos, y
aunaquellarealidadquesolopodemosimagi-
naroproyectarmsalldenuestrossentidos:
elfuncionamientomismodelcosmos.
Cientfcos,matemticosyciertosartistassehan
unidosporlabsquedaoquizelhallazgomismo
delabellezadeunordennumricocosmognico
queenlacienciasetrazaosedescubre?
accinprovechosaqueponeentensinuna
verdadsobrelaquelacienciamismareposa
y se edifca: los caminos de la ciencia son
trazados al interior de su lgica y tambin
soncomprobadosPeroacasolasensibilidad
y la percepcin ms all de la inteligencia
de la razn no son los fundamentos de los
procesoscreativos?,Noesacasolacreacin
del universo de lo real a travs del cual in-
tervenimos en nuestra vida en el planeta y
el cosmos, el mximo acto de creacin del
hombre?
Estasnuevasformasdeentenderlainteligen-
cia y lo cognitivo, o quiz de intuir las mu-
chasmanerasqueellotienedetrabajarsobre
nuestraproduccinsquicatienenquevercon
la comprensin, siempre inaprensible pero
fuerte, de que la sensibilidad y la esttica
comonacimientodetodoprocesodecreacin-
estnpresentesennuestraposibilidaddetra-
mitarelmundo,deentenderlo,deintervenirlo
ydecontemplarlo.
Otra vivencia nos ofrece el trabajo de Ikeda,
la contemplacin de la inteligencia artifcial a
travs de su trabajo con la programacin de
datosylogaritmosparaubicarnoscomoenun
acto de sortilegio, en la escucha e interaccin
vivida con la imagen y el sonido a travs de
nuestro propio cuerpo y conciencia, como
estar dentro de una mquina operando el
infnito. Como si de alguna forma furamos
esamquina.Yesqueacasonolosomos?
La luz ser su recurso ms notable en la
visualizacin de estos datos invisibles y el
sonidosuherramientaparatrastornarnuestra
percepcin y forzarnos a entrar en contacto
con la naturaleza de unas sustancias que no
vemos pero que cruzan nuestra existencia
visible. El infnito del universo cosmognico
de los nmeros aparecer en forma de polvo
de luz y msica electroacstica especializada
paranosotros.
*Curadoradelamuestra.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
Las obras en la muestra en El Museo de Arte
de la Universidad Nacional
-Data.tron[3SXGA+version],instalacinau-
diovisualagranescalacuyaproyeccinrepresen-
taunaavalanchadedatosmicroscpicosyllena
totalmente la percepcin del visitante con una
perfectasincronizacindelsonido.
- Data.matrix [n1-10], serie de 10 proyeccio-
nesvideoyData.scan[1x9linearversion] unase-
riede9computadoresconplasmas,ambasson
instalaciones audiovisuales a gran escala, cada
imagenfuesacadadecadaunodelosdiezcaptu-
losdelconcierto-Datamatics [ver.2.0]quefue
presentadoenelAuditorioLeondeGreifdela
UniversidadNacionalenel2009.
El artista expondr obras existentes y crea-
ciones; Dataphonics, una nueva instalacin
de sonido que mostrar el resultado de la
investigacin de Ikeda sobre los datos de
los sonidos y los sonidos de los datos. La
proyeccin CI muestra como los datos de-
terminan nuestro entendimiento del mundo.
Imgenes, videos de paisajes se vuelven poco
a poco abstractas evocando sutilmente el en-
cuentrodelorealconlovirtual.CIfuecreada
como un concierto audiovisual y se present
en el mundo entero. Es la primera vez que se
muestra esta versin de proyeccin en video.
Igualmente, se mostrar un objeto escultrico
DataflmproducidoenColombiaparalamues-
tra,yunainstalacinsonorasinimgenesprove-
nientedesucomposicinDataPhonics.
Todas las imgenes en video fueron recom-
puestas para el Museo de la Universidad y en-
sambladas en cada instalacin slida con una
perfectasincronizacindelsonido.Enelespacio
delMuseodeArtedelaUniversidadNacionalde
Colombia,estasinstalacionesagranescalasern
orquestadasdenuevoporelartistaenungran
trabajosinfnicocomoresultado.
LaexhibicinesproducidaporlaDireccin
NacionaldeDivulgacinCulturaldela
UniversidadNacionaldeColombia.Museo
deArteUniversidadNacionaldeColombia.
Octubreadiciembrede2011.
Sobre Ryoji Ikeda
Compositor electroacstico; se ha presentado
en varios escenarios del mundo musical y ha
gravado varios discos entre los cuales estn:
1000fragments;+/-;O/P;Matrix;Op;
Dataplex; See you at Regis Debray; Text
PatternyDataphonics.

Deorigenjapons,Ikedacreaenlosextremos
delsonido,delaluzydelasmatemticaspara
producirobrascomplejasytransformativasde
una belleza singular. Es reconocido como un
artistaquehalogradocombinarlosmediosvi-
sual y sonoro, aclamado por los crticos como
unodeloscompositorescontemporneosms
radicaleseinnovadoresparasusfuncionesen
vivo,susinstalacionesaudiovisualesysusdis-
cospionerosenunmundodemsicaelectrni-
caminimalista.

Lleva aos redefniendo su propio concepto

deltiempo,elespacioysonidoatravsdeuna
obra polifactica que pone constantemente a
pruebalossentidosdelespectador.Sepresent
en escenarios internacionales entre los cuales
cabe mencionar el Centro Pompidou (Pars),
el Museo Nacional Reina Sofa (Madrid) y la
TateModern(Londres).En2009,elMuseode
Arte Contemporneo de Tokio le dedic una
retrospectiva, incluyendo nuevas comisiones,
proyecciones a gran escala, trabajos sonoros y
piezasesculturalesquefusionansonidoeimagen
en experiencias fsicas intensas. En mayo de
2011,presentunaexposicinindividualagran
escalaenParkAvenueArmory,NuevaYork.

Comoartistatrabajaconfrecuenciaencolabo-
racin con cientifcos y msicos. Su porpu-
esta es netamente transiciplinar. Con artistas
reconocidosdelasartesplasticas/arquitectura
y escnicas, ha colaborado con varios de el-
los, como el coregrafo William Forsythe, el
arquitecto Toyo Ito, el msico y artista visual
Carsten Nicolai,elfotgrafoHiroshi Sugimo-
toyelcolectivoartsticojaponsDumb Type.
IkedaviveytrabajaenParis.
Muestras de laboratorio
Curadura: La Perseverancia (Maringela Mndez y
Diana Camacho)
Conformada por obras realizadas en el marco del
Programa Laboratorios de Investigacin-Creacin
2004-2010 en los departamentos de La Guajira, Mag-
dalena, Meta, Norte de Santander y Santander.
Santa Marta Museo Bolivariano de Arte Contempo-
rneo (Quinta de San Pedro Alejandrino), septiembre
22 a octubre 14 de 2011
Villavicencio CORCUMVI (Carrera 45 No. 8 - 16/50
Barrio La Esperanza), octubre 28 a noviembre 18 de
2011
Zona de distincin
Curadura: Sylvia Surez y David Pea
Congurada a partir de proyectos de creacin gana-
dores de las convocatorias de artes plsticas y visuales
del Portafolio de Estmulos 2000-2010 del Ministerio
de Cultura.
Ccuta Biblioteca Pblica Julio Prez Ferrero
(Avenida 1 No 12-35 Barrio la Playa) y Torre del Reloj
(Calle 13 (antes calle Garca Rovira), entre avenidas 3
y 4), octubre 6 al 26 de 2011
Pereira Museo de Arte (Av. Las Amricas # 19-88),
noviembre 18 de 2011 a enero 18 de 2012
EL REA DE
ARTES
VISUALES DEL
MINISTERIO
DE CULTURA
INVITA A LAS
EXPOSICIONES

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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
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Circular
EXHIBICIONES INSTITUCIONALES
MEDELLN
Cmara de Comercio de Medelln para Antioquia,
Sala de Arte El Poblado
Julio Parra: Blanco - Negro
Hasta octubre 12
Obrasdesarrolladasentcnicasmixtassobrepapelquebuscantraducirlosinteresesdelartis-
taporelmanejodelaslneasyquepartendesuobservacinsobrelassombras,sudensidad
yoscuridad.Tomounpapel,lollenodecolornegroyapartirdeellobuscoformasyabrir
espaciosenellas.Ahsecreanunasatmsferasquesenutrenconunmanejodegrafsmosy
delneasconelobjetivodegenerarunlenguaje.
CCUTA
El Hueco
Jos Ignacio Cceres, Diana Rodrguez, Catherine Courtain,
Jorge Enrique Botello, Jeider Snchez, Yuleycy Karime Durn,
scar Shoonewolf, Jhon Jader Acosta, Kelly Carolina Lizcano,
Vctor Gutirrez, Luz Carmen Aparicio, Rolando Cern,
Carlos Hernn Fernndez y Laura Gonzlez Prez.
Hasta septiembre 15
La accin artstica Noviolenta es un mecanismo para poner en la agenda pblica temas y
problemticas que pierden protagonismo en la vida cotidiana pero cuya permanencia limita
nuestrasposibilidadesdeavanzarcomociudad.(...)
En 2.008, Bavaria entreg en pago de impuestos a la ciudad el terreno donde funcionaba su
fbricaenelcentrodeCcuta,paraconstruirallunespaciodeusopblicoparalacultura.Hoy,
estelugaresungranhueco,smbolodelacorrupcinpoltica,delaindiferenciaciudadanayde
ladesconfanza.Laaccincontemplalaintervencinde14artistasyestacompaadadeun
conversatorioquepropiciarefexionescomplementariasyposibilitaaccionesyconfrontacinpropositiva.(Fragmentodeltextocuratorial).
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BOGOT
Centro Cultural Skandia
Adriana Copete:Mquinas de aoranzas
Hasta septiembre 16
EnelmarcodelasexposicionesdeartistasjvenesARTIS2011,Adriana Copete
presentasuexhibicinMaquinasdeAoranzas,realizadaenanimacincon
carboncillo. Esta obra pretende contar la historia de una pequea nia que
buscalosrecuerdosdesuabueloentrelostrenesymquinasqueduermenen
elpolvorientoticodondeguardanloviejoqueyanofunciona.
BOGOT
Universidad Nacional de Colombia, Museo de Arquitectura Leopoldo Rother
Exposicin retrospectiva de Gianni Braghieri
Hasta septiembre 24
Elttulodelamuestradescubrelostemasdeintersdelarquitectoyquebuscantraducirlaspremisas
delofciodeproyectararquitectura:unateoradelproyectoylosprocedimientosparallevarlaa
cabo.Laexposicinestcompuestapordibujosyfotografasdeproyectosquevandesdeladcada
delossetentahastalaactualidad.Estaexhibicin,paraAldo Rossi muestralacontumaciadela
continuidaddeunainvestigacinsobreelproyectoconserenidadyclaridad(...)sinconocerlas
incertidumbresymuchomenoslosdesequilibrios.Braghieriharealizadodiversasexposiciones
desusobrasalolargodeltiempo,entreloscualessedestacanlasexposicionesenPalermo(1991)
ylaBienaldeVeneciaparalaMuestraArquitecturayespaciosagradoenlamodernidad(1992). C
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MEDELLN
Instituto de Bellas Artes, Sala Eladio Vlez
Ral Marroqun:Exteriores urbanos y rurales
Hasta septiembre 16
Por: Mara Isabel Naranjo
Sonidoscotidianos,percepcionesvisualesdelaurbe,silenciosadistancia,proyeccionesdelaciudad
de Medelln en lugares cerrados, encapsulamientos de las realidades que sobrepasan nuestra
existencia,sernalgunasdelasmaterializacionesqueelpionerodelvideoarteenHolanda,traer
paraelpblicolocalenestaexposicin. C
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BOGOT
Universidad de los Andes- Sala de exposiciones Julio Mario Santodomingo
Exhibicin colectiva: `Arte sonoro colombiano: Densidades
Hasta Septiembre 19
Enseptiembrede2010sepresent`Vociferous:SoundWorksby21ContemporaryColombianArtistsenlagaleraDiapasonde
Nueva York, bajo la curadura y realizacin de Ricardo Arias; exhibicin para la cual Arias convoc a los artistas, encargndoles
produciroadaptarunaobrapregrabadamulticanal(unsistemade8canalesyotrode12).Enestaocasin,Artesonorocolombiano:
Densidades,tambinconcuraduradeArias,tomacomopuntodepartidaalosartistasylasobrasqueparticiparonenVociferous:
Rodolfo Acosta,David Vlez,Jorge Bachmann,Mauricio Bejarano,Carlos Bonil,Sofa Botero,Benjamin Calais,Mateo Castillo,
Juan Corts, Beatriz Eugenia Daz, Jaidy Daz, Mara Fernndez, Adriana Garca Galn, Roberto Garca Piedrahita, Julin
Jaramillo,Daniel Leguizamn,Hamilton Mestizo,Daniel Prieto,Rodrigo Restrepo,Juan Reyes,Martn Rico,Felipe Rodrguez,
Jaime Rojas,Alejandro Tamayo,Alba Fernanda Triana,Leonel Vsquez,Mara Alejandra ReyesyCatalina Peralta.
CALI
Lugar a dudas
caro Zorbar: Can you hear me now?
Hasta septiembre 10
Dicenquelastorresnosecayeronpordosaviones,dicenqueElvisnohamuer-
to,ni Michael,niWalt,dicenqueaKurt loasesinaronyqueaJohnlomat
suchofer,dicenqueen1991hubounatercerabomba,yquelagripaquevaa
matarnosatodosesuninvento,dicenqueelhombrenollegalaluna,oques,
peroquealguienyavivaall,yqueansigueviviendo.LainstalacinCanyou
hearmenow?hacepartedelaseleccindepropuestasdelaconvocatoria2011.
MEDELLN
Casa Tres Patios
Ana Mara Mac Master: Paisajes Invisibles: Intervenciones en espacio pblico
Septiembre 23 - octubre 1
LaexposicinhacepartedeunproyectorealizadoporlaartistaduranteunaResidenciaInternacional
en el Centro Banf de Canad. Paisajes Invisibles busca hablar acerca de la memoria, el tiempo y la
identidad, y evocar momentos marcados por la evidencia de la sombra congelada en el tiempo, una
instancia.Formasquedancuentadeldaada,deloefmeroylopermanente:volverrealyduradera
unasombra,quepordefnicinestransitoria,conlasimpleaccindemarcarelpasodeltiempoenlo
cotidiano. C
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SANTA MARTA
Quinta de San Pedro Alejandrino, Galera Espacio Abierto
Acuarelistas, Reial Cercle Artistic
Desde septiembre 7
PorprimeravezenColombiayenconmemoracindesu130aniversario,ElReialCercle
Artistic, institucin dedicada a la promocin cultural presenta Acuarelistas: Jordi A.
Fresquet,Emilia Castaeda,Josep Cruaas,Benet Sarsanedas,Rafael Griera,Domingo
Benito,Pepa Poch,Josep Bussalleu,Aida Gonzlez,Ma.Dolors Raich,Eiji Kaji,Carlos
Briega,Antonio Ayn,Andreu Aguilar,Martha Caycedo,Josep Puig MartyJordi Rolln.

BOGOT
Museo Nacional, Sala de Exposiciones Temporales Gas Natural
Coleccin de arte Femsa: Zoom latinoamericano
Hasta octubre 30
Elrelatocuratorialplanteaunviajeporelartedeoncepasesdelareginatravsdela
obradecuarentaartistas.Estacoleccinempezaconstituirsedesde1977yalafecha
cuenta con ms de mil obras. El curador invitado, Juan Daro Restrepo Figueroa,
proponeunanarrativabasadaenelviajeyladefnecomounaaventuraquenoslleva
a tierras lejanas, saboreada por la pintura, el dibujo, la fotografa, la escultura y las
instalaciones,dispuestasasurcarlaaccidentadageografadelcontinente.Lacuradura
quisointroducirseenlapieldeAmricaLatinaenbuscadelopropio.
BOGOT
Fundacin El Faro del Tiempo
scar Fernndez Orengo: A Travs de mis ojos
Hasta septiembre 9
La exposicin presenta 50 retratos de cineastas espaoles y
latinoamericanos que buscan confgurar un recorrido visual a
travsdelahistoriadelcineenespaol.Setratadefotografas
en blanco y negro y formato panormico, que retratan a los
personajes en sus entornos cotidianos, donde se pretende lograr una aproximacin al mbito ms ntimo y personal de quienes
habitualmentesesitandetrsdelacmara.Conestaexposicinsebuscapresentarunavisindeconjuntodevariasgeneraciones
decineastascuyaproduccinconstituyeunamuestradelaculturaespaolaylatinoamericana.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
BOGOT
Alianza Francesa, Sede Chic
Lucette Mugnier, Ingrid Burgos y Andrs Rodrguez:Crisol 2011
Hasta septiembre 3
Elsegundosalndejoyeros,realizadoconlacuraduradeEstefana Sokolof,presentaunaseriedeartistasqueexploranelpapeldelajo-
yeraeneldevenircontemporneo,tocandoloslmitesdeldiseo,elarte,lanaturalezayelestilodevida.Se exhibenpiezasnicashechas
amanoque,bajoelconceptodeobjetosutilitarios,pretendendemostrarporqusondignosdeserexpuestasensalonesygalerasdearte.
MONTERA
Museo Zen de Arte Contemporneo -Muzac
Luis Caballero: Malos pensamientos
Hasta octubre 15
La exhibicin cuenta con ms de 30 obras de formatos variables que Luis
Caballero(1943-1995)realizentrelosaossesentayochenta.Lamuestra
pretende trascender la implcita carga ertica y autobiogrfca para plantear
y a travs de sus diferentes aristas, refexiones acerca de la utilidad o funcin
del arte y la relacin artista/obra, historia del arte/actualidad o provincia/
identidad.Sinembargo,lasobrasrealizadasensumayorasobrelienzoypapel,
con leos, sanguinas, tintas y grafto, se concretan en las muchas dualidades
que aforan: erotismo-misticismo, placer-violencia, libertad-democracia, sexo-
moral, conciencia-intuicin, sagrado-profano, ritualidad y razn. Malos pensamientos busca adquirir contundencia poltica al ser
contextualizadaenunasociedadqueseerigesobreinjustasdesigualdadesperoqueignoralasdiferencias;yqueconraserosmoralistasse
preocupamsporlapreservacindeloexistenteantesqueporlaconstruccindeloticamentedeseable.
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BOGOT
Galera Santa Fe
Carol Young:Memoria y taxonomas del vaco
Hasta septiembre 10
En el marco delVIPremioLuisCaballero,Youngpresentaunproyectoatravsdelcual
pretendearticular,engranaryvincularlosposiblescontenidosregistradosenlamemoria
subliminal,ylanecesidadquesepresentacuandoalgnserhumanonecesitatransmitir
estoscdigosenunpapelenblanco.Lainstalacinbuscaevocaresasmemoriasendilogo
conelvacodeunapginaenblanco.Sirvindosedeunaimagenqueesposibleasociarcon
labibliotecaarcaica,losfoliosypergaminos,rememoraelarchivodeindiciosdemomentos
sucedidos,informacindesconocidaqueexhortaaserclasifcada,revisadayestudiada.
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VALLEDUPAR
Biblioteca Departamental Rafael Carrillo Luquez
Saln departamental de artistas del Cesar 2011
Hasta septiembre 30
La muestra, organizada dentro del proceso de fortalecimiento, circulacin y
proyeccindelProgramaDepartamentaldeArtesPlsticas,pretendedaraconocer
distintaslecturasdeidentidad,culturayvidacotidianaenlareginatravsdeobras
seleccionadasporelgrupocuratorialAtarraya.ParticipanBoris Gonzlez, Jos Luis
Molina, Jhonny Santana, Osby Cujia y Eider Salgado entreotros.
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Alianza Francesa, Sede Centro
Laura Huertas Milln: Lgicas del fragmento
Hasta septiembre 10
BajolacuraduradeJulien Petit,Lgicasdelfragmentorenecuatrovideosyuna
seriedecollagesinditosrealizadosporlaartistaentre2005y2011.Estetrabajo,que
searticulaalrededordelanocindeviolenciaordinaria,cotidianaycomndelaima-
gen,proponeunaredefnicindeldocumentocinematogrfco,entrelaartifcialidad
deloselementosnarrativosylaautenticidaddeloshechosrelatados,enesavoluntad
deinvalidarlaideaderealidadenbenefciodelconceptodereal. C
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Universidad de los Andes- Sala de exposiciones Julio Mario Santodomingo
Exhibicin colectiva: `Arte sonoro colombiano: Densidades
Hasta Septiembre 19
Enseptiembrede2010sepresent`Vociferous:SoundWorksby21ContemporaryColombianArtistsenlagaleraDiapasonde
Nueva York, bajo la curadura y realizacin de Ricardo Arias; exhibicin para la cual Arias convoc a los artistas, encargndoles
produciroadaptarunaobrapregrabadamulticanal(unsistemade8canalesyotrode12).Enestaocasin,Artesonorocolombiano:
Densidades,tambinconcuraduradeArias,tomacomopuntodepartidaalosartistasylasobrasqueparticiparonenVociferous:
Rodolfo Acosta,David Vlez,Jorge Bachmann,Mauricio Bejarano,Carlos Bonil,Sofa Botero,Benjamin Calais,Mateo Castillo,
Juan Corts, Beatriz Eugenia Daz, Jaidy Daz, Mara Fernndez, Adriana Garca Galn, Roberto Garca Piedrahita, Julin
Jaramillo,Daniel Leguizamn,Hamilton Mestizo,Daniel Prieto,Rodrigo Restrepo,Juan Reyes,Martn Rico,Felipe Rodrguez,
Jaime Rojas,Alejandro Tamayo,Alba Fernanda Triana,Leonel Vsquez,Mara Alejandra ReyesyCatalina Peralta.
CALI
Lugar a dudas
caro Zorbar: Can you hear me now?
Hasta septiembre 10
Dicenquelastorresnosecayeronpordosaviones,dicenqueElvisnohamuer-
to,ni Michael,niWalt,dicenqueaKurt loasesinaronyqueaJohnlomat
suchofer,dicenqueen1991hubounatercerabomba,yquelagripaquevaa
matarnosatodosesuninvento,dicenqueelhombrenollegalaluna,oques,
peroquealguienyavivaall,yqueansigueviviendo.LainstalacinCanyou
hearmenow?hacepartedelaseleccindepropuestasdelaconvocatoria2011.
MEDELLN
Casa Tres Patios
Ana Mara Mac Master: Paisajes Invisibles: Intervenciones en espacio pblico
Septiembre 23 - octubre 1
LaexposicinhacepartedeunproyectorealizadoporlaartistaduranteunaResidenciaInternacional
en el Centro Banf de Canad. Paisajes Invisibles busca hablar acerca de la memoria, el tiempo y la
identidad, y evocar momentos marcados por la evidencia de la sombra congelada en el tiempo, una
instancia.Formasquedancuentadeldaada,deloefmeroylopermanente:volverrealyduradera
unasombra,quepordefnicinestransitoria,conlasimpleaccindemarcarelpasodeltiempoenlo
cotidiano.
SANTA MARTA
Quinta de San Pedro Alejandrino, Galera Espacio Abierto
Acuarelistas, Reial Cercle Artistic
Desde septiembre 7
PorprimeravezenColombiayenconmemoracindesu130aniversario,ElReialCercle
Artistic, institucin dedicada a la promocin cultural presenta Acuarelistas: Jordi A.
Fresquet,Emilia Castaeda,Josep Cruaas,Benet Sarsanedas,Rafael Griera,Domingo
Benito,Pepa Poch,Josep Bussalleu,Aida Gonzlez,Ma.Dolors Raich,Eiji Kaji,Carlos
Briega,Antonio Ayn,Andreu Aguilar,Martha Caycedo,Josep Puig MartyJordi Rolln.

BOGOT
Museo Nacional, Sala de Exposiciones Temporales Gas Natural
Coleccin de arte Femsa: Zoom latinoamericano
Hasta octubre 30
Elrelatocuratorialplanteaunviajeporelartedeoncepasesdelareginatravsdela
obradecuarentaartistas.Estacoleccinempezaconstituirsedesde1977yalafecha
cuenta con ms de mil obras. El curador invitado, Juan Daro Restrepo Figueroa,
proponeunanarrativabasadaenelviajeyladefnecomounaaventuraquenoslleva
a tierras lejanas, saboreada por la pintura, el dibujo, la fotografa, la escultura y las
instalaciones,dispuestasasurcarlaaccidentadageografadelcontinente.Lacuradura
quisointroducirseenlapieldeAmricaLatinaenbuscadelopropio.
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Fundacin El Faro del Tiempo
scar Fernndez Orengo: A Travs de mis ojos
Hasta septiembre 9
La exposicin presenta 50 retratos de cineastas espaoles y
latinoamericanos que buscan confgurar un recorrido visual a
travsdelahistoriadelcineenespaol.Setratadefotografas
en blanco y negro y formato panormico, que retratan a los
personajes en sus entornos cotidianos, donde se pretende lograr una aproximacin al mbito ms ntimo y personal de quienes
habitualmentesesitandetrsdelacmara.Conestaexposicinsebuscapresentarunavisindeconjuntodevariasgeneraciones
decineastascuyaproduccinconstituyeunamuestradelaculturaespaolaylatinoamericana.
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Fundacin Gilberto Alzate Avendao -FGAA
Teresa Currea Moncaleano:Diorama
Hasta septiembre 23
EnelmarcodelasmuestrasdelosganadoresdelaConvocatoriaConcursoDistritalexposicionesenla
GaleraSantaFe,SalaAlterna,SalasdelaFGAAyotrosespacios2010,Teresa Currea presentaunaobra
quebuscaponerenescenaunacoleccindepedazosdeimgenessobrelaciudadquealparecerpodra
serBogot.Sinembargo,estapuestaenescenapretendeirmsalldequererretratarunaciudadya
quieneslahabitaneintentaabrirunamiradaparalelaendondelasposibilidadesseexpandenhaciala
percepcincaticaquelamayoradelasvecessetienedellugarendondesehabitaysetrabaja.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
Humberto Junca:Recuerdaunejercicio,unaclaseounmaestroyaseadentrodelaacademia
ofueradeella,quehayasidofundamentalparausted,quehayacambiadosumaneradeveryde
entenderelarte?
Beatriz Gonzlez: Tengodos.CuandoestabaenquintodeprimariaenelColegioSantaMarade
LosngelesdelasfranciscanasdeBucaramanga-estahistoriaseparecealadeDbora Arango-me
pusieronadibujarunamandarinaconcarboncilloyesfumino;cuandolaestabaacabandolamadre
Teopistacogimidibujo,lolevantydijo:Unaartista,unaartista!Yonomehabadadocuenta
quedibujababienyesosemequedgrabado.Guardesamandarinahastaquemevineaestudiara
Bogotymimamenuntrasteobotlacajadondeestabalapruebareina.
PeroelmaestroquesmecambicompletamentefueRoda.LaescueladeBellasArtesdeLosAndes
era psima, la diriga Hena Rodrguez, una escultora Bachu en plena decadencia, y era de solo
mujeres-elprimerhombreeningresarcreoquefueLuis Caballero-ysedecaquelospapsdelas
estudianteslasmetanallparaquesecasaranbien.YovenadeestudiararquitecturaenlaNacional,
queeradursimo,yentraLosAndesaBellasArtes,conlaintencindeaprenderdiseogrfcopara
irmeaBucaramangayponerunaofcinaporqueallnohaba.Peroelprofesordediseogrfco,un
caricaturistallamado Lisandro Serrano,eraundesastre.Laverdad,enlosprimerossemestrestodos
losprofesoreseranmalosyyosuspirabaparaquemepasaranaungrupoquetenaDavid Manzur.
AsaguanthastaelquintosemestrecuandoapareciRoda.
HJ:Sufamilialaapoycuandosecambidecarrera?
BG:S,siempre.Mihermanomayor,mihermanaladelmedioyyofuimostodoseducadosconmucha
libertad.Mimam,Clementina Aranda,quehabasidomaestraymipap,Valentn Gonzlezque
fue gobernador y alcalde, fueron siempre muy comprensivos con nosotros. Cuando hice primero
debachilleratomimamleescribiunacartaamitaEsterquedeca:Beatrizperdiaritmticay
geometra.Menosmalquenoleimportayconesonosufre.Esquemimamerahedonista.No
queraquesufriera.Esefueeltipodeeducacinquenosdieron.
HJ: VolvamosaloquepasconRoda.
BG: ComonoestabacontentaenBellasArtes,memetaenclasesdeflosofa,deliteraturafrancesaya
lasclasessobremetafsicaquedictabaDanilo Cruz.Esquelonicoquehababuenoenlauniversidad
eranlasclasesdelaFacultaddeHumanidadesylasdeMarta TrabaquedabaHistoriadelArte.Pero
lasclasesprcticas,dedibujarydepintar,eranmuymalas.Asempecainclinarmehacialaflosofa;
perotenamisdudas:culeraeldestinodeunflsofo?Dictarclase,sermaestro?Yonoquera
sermaestra.PeroapareciRodayesofuedistinto.Tenaunmtodoqueserabastantecuestionado
hoyenda.lponaunpapelenblanco,dibujabaalamodeloyluegodeca:ahorahgalousted.
Entonces,unolohacaylseacercabaydeca:Sabe?Elsuyoesmejorqueelmo.ldibujabafrente
anosotros,llepermitaaunoverloquelestabaviendoyvercmolodibujaba,cmolopintaba.
Rodaeraunestupendoretratistaynoshacamirar,consumtodonosenseaenfrentarnosal
modelo.YpasabaotracosainteresantsimacuandoMarta Traballegabaalsalnyseponaahablar
conRodadearte,deVelzquez.Elloshablabanmaravillasynosotrosramosembobadosoyndolos.
Conmigo estaban Gloria Martnez, Camila Loboguerrero y Ligia Jimnez. Nosotras ramos las
mejoresycompetamosmucho.RecuerdoquelascuatronosbamosconRodaaunacafeteraquese
llamabaPanPanynossentbamosaconversarsobretododecine,deAntonioni,deFelliniycreo
queesotambinnosalimentmucho.
OtraexperienciaconRodaquememarc,ocurrienoctavosemestrecuandosefuedeintercambio
a Estados Unidos y nos dijo: Ustedes hagan un cuadro y cuando yo regrese lo miro. El mo era
horroroso:mepuseapintaralgrupodelcoroqueavecescantabadentrodelPanPanynonos
dejabaconversar.FueelcuadromsfeodemividayyallegabaRoda,faltabantresdasymicuadro
eraperfectamentehorrible.Entonces,eneltallerhabaunafchequenoshabaregaladoldeun
detalledeLaRendicindeBredadeVelzquezyyodesesperadamepuseacopiaresecuadro:cog
unlienzonuevoyempecachorrearletrementinaconcolorverdelimnypintencimaybueno,eso
fueelxitomsgrande.ARodalefascin.Ahentend,claramente,queyonoservaparapintarcosas
reales;sinoparapintarimgenesqueyaestuvieranhechas.
HJ: Rodalaacompadesdequintosemestrehastaelfnaldesucarrera?
BG: S.lfuemigranmaestro.Perohubootracosaimportanteenesosaosdeuniversidadque
ledeboaRamn de Zubira,elrectorenesemomento:cuandobamoscomoentercersemestre
miscompaeras,queeranmslanzadas,decidieronquedebamostenerunestudio.Ynosfuimos
portodalacuarta,zonadeburdeles,sindarnoscuenta,apreguntarporesosavisosdesealquilan
piezasynosmirabanrarsimo.Yolescontamistasymedijeron:Jams!,siustedllegaatener
unestudio,ustedsevaparaBucaramangalesparecaqueesonoestababien.Yolesdijeamis
compaeras:malasnoticiasamnomedejanmistas.Sinembargo,undallegaronellasacontarme
quehabanhabladoconelrectorynosdiounacasadentrodelauniversidad,unacasadivina,ladeVon
Hildebrand(uneminentemusiclogo)queservaparahospedarprofesoresextranjerosinvitados.
Esofuefundamental.Tenamosunestudioytenamosnuestraley:loquesepintaenelestudionose
puedepintarenlaclase.Despus,comoeseprogramaderesidenciasseacab,tumbaronesascasas
ynospasaronaunstanodeunaviviendaarruinadsimaubicadasobrelacalle18,quetenamos
quecompartirconlosquehacanjazz.Aeselugar,devezencuando,ibanatrabajarLuis Caballeroy
Camilo Caldernyavecesllegabanlosprofesoresdevisitaparaverqulocurashacamos.Tenerese
espacionosdiomuchalibertad.
Pocasvecesselepreguntaaunartistasobresuformacin,sobresusmaestrososurelacinconinstitucioneseducativas;como
silosartistashubiesennacidoaprendidosylaeducacinartsticafueraalgocircunstancial.Aqusedemuestralocontrario.
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r///ao///a,/n.//adra,nradra/ndond/n/
Fotografa: Ernesto Navarro y Fredy Higuera.
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21-24 oct 2011
Bogot
Bogot Madrid
Alexis W.
Mauro Piva
Emilio Gan
Starsky Brines
Marcos Lpez
Victoria Encinas
Csar Delgado
Germn Gmez
Moises Mahiques
Juan Francisco Casas
Catalina Ortiz
Carlos Duque
Marco Mojica
Luis Caballero
Vicky Neumann
Maria Cristina Cortes
Jaime Franco
Nadin Ospina
Lina Sinisterra
Sebastian Davila
Fernando Botero
Carlos Salazar Arenas
Jose Horacio Martnez
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Arteria.pdf 1 30/08/11 13:00
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
HJ:Sinembargo,alterminarlacarrerasedevuelveapintarenlacasadesuspadresenBucaramanga,
porqu?
BG: Comoeratanbuenaenhumanidades,apenasterminlacarreraeldecanodeArquitecturame
ofrecidictarunaclasedehistoriadelarteenlauniversidadyyodije:No,yomevoyaBucaramanga
parasaberqus.
HJ:EnBogot,trabajandoparalauniversidad,nolohubierasabido?
BG:No.Yocreoqueunoenlauniversidadnuncasabequsabe.Unoestconlosprofesores,con
losestudiantes,aunoseleocurrenunasideasperofnalmentequinesuno?Yomefuicomo
unreto,mientrasGloria Martnezsequedyahsiguideprofesoratodalavida.Simehubiera
quedado, posiblemente hubiera sido profesora en Los Andes, y ahora estara jubilada y mejor de
lo que estoy ahora. En todo caso, tena que
probarmecomoartistayaquenBogothabra
tenidoqueabrirunestudioylucharmucho;as
que prefer irme a Bucaramanga a desarrollar
todas mis ideas en el taller que mi pap me
habaarregladoenlacasa.Hastaqueundame
llegunacartadeMarta Trabaquedecaquela
juntadelMuseodeArteModerno(quedeba
serellayquiensabequinms)habadecidido
que mi trabajo se iba a mostrar a comienzos
de1964enlaprimeraexposicinparaartistas
jvenes del Museo. Increble, no? Fue un
honor miedossimo porque en febrero estaba
Fernando Botero, en marzo estaba yo, y en
abrilGuillermoWiedemann!
HJ:CmollegaafundarlaEscueladeGuas
delMuseodeArteModernodeBogot?
BG: Eso fue muy curioso. En ese entonces
quien diriga el Museo era Gloria Zea. Ella,
cansada de tanta revolucin y tanto cierre,
decidipedirlealosSantodomingounlocaly
traste el Museo de la Universidad Nacional
a Bavaria. All se exhibi la obra de Calder y
TresmujeresenlaFuentedePicasso.Gloria
eradelajuntajovendelMoMAdebidoaquesu
maridoeneseentonces,Andrs Uribe,donaba
plata al MoMA y por eso le prestaban esas
maravillas.Estandoenesanuevasede,porall
en1970,aLuis Caballeroseleocurriunda
que furamos a visitar a Gloria, a ofrecernos.
Enlavisitanosdijo:Luis,texponesyBeatriz
ensea aqu. Ella saba que yo poda ensear
porqueGloriamedioclasesenHumanidades
y recordaba lo buena estudiante que era.
Un ao despus el Museo de Arte Moderno
se pasa para el Planetario porque Gloria se
peleaconlosSantodomingo.Aesasedelleg
SurrealismocuradaporBerenice Rose yluego
trajeronaRodinyyodabatodaslasvisitasguiadas.Fsicamentemeestabaacabando:pintabapor
latarde,tenaqueestudiaryleerporlanocheparaprepararlasvisitasyluego,melapasabatodas
lasmaanasgritandoentretantonio.En1971mefuiconmismueblesalaBienaldeSoPaulo
yestandoallmepidieronqueleexplicaramiobraalosguas-estudiantesdearteyflosofaentre
los que estaba Ivo Mesquita, ya lo confrm- y de ah saqu la idea: pero qu boba, yo me estoy
quemandodndolevisitasguiadasatodosloscolegiosdeBogot,cuandopuedoorganizarungrupo
deestudioydividirlascargas.Esaidea,noentiendoporqu,slolapudeimplementarhasta1978,
aoenquecoincidencialmente,seinaugurlaactualsededelMuseodeArteModerno,frenteala
calle24.Recuerdoqueen1977mandcartasalaTadeo,aLosAndes,alaNacionalysolamente
contestaronlosdelaTadeo.Alparecerpensabanquepodanprescindirdeunpardeprofesoresy
mandarmeatodossusalumnosporqueundamelleguncursocompletoyyomepusefuriosa:
No,estosetratadearmarunaescueladeguasseriayyoquieroescogeralagente.Asseleccion
alosprimerosquefueronDaniel Castro,Doris Salcedo,Claudia Fisheryluegoadosestudiantes
delaNacionalqueeranGloria MerinoyMarta MoralesaquienesllamabanLasProletasporque
siempreestabanexigiendoalgo.
HJ:HabaquepresentarunexamenparaserpartedelaEscueladeGuas?
BG:Paraentrarhabaquepasarvariaspruebas.Primero,unexamendehistoriadelarteenelqueyo
mostrabaunpocodelminas-metirtodaslasrevistasquetenarecortandotodosloscuadrospara
queelloslosreconocieran;segundo,unexamendelenguaje,decmoexplicarunaobraenvozalta;y
fnalmente,unexamenfsicoparavercmosepresentaban,culerasuportefrentealpblico.Con
losseleccionadosmereunatodoslosviernesaestudiarydespusdeunaolosgraduaba.Esegrado
eraotorgadoporartistascomoLuis Caballero,Ramrez Villamizar,Negretolvaro Barrios.Loque
yohacaenlaEscueladeGuasdelMuseodeArteModernoeraunarespuestaalacrticaqueletenaa
laformacintericaenlaUniversidaddeLosAndes:Marta Trabaeraunaprofesoraestupenda,pero
nonoshacaleerporquenoscontabaloslibrosmaravillosamenteensusclasesyconotrosprofesores,
comoDanilo Cruz,lemossobrehumanidades,peronuncasobrearte.Entonces,yohiceunalistade
librosquetratabansobreelarteylaimagen:SociologadelArtedeFrancastel,LaCmaraLcida
de Barthes, Sobre la Fotografa de Sontag y en
cadareuninunodelosguastenaquecomentarun
captulodeunodeesoslibrosyarmarunadiscusin.
Nosotros nos sentbamos en crculo como en un
apostolado,ahablardeloledoyhastapblicoasista
apresenciarnuestrasreuniones.
HJ:CmosevinculCarolina Ponce de Len?
BG: Carolina entr de asistente ma, pagada por
el Museo. Un da ellos me llamaron y me dijeron:
Vieneunaniaparaelpuestodeasistente,perosi
ustedquieredecirqueno,digaqueno.Cuandolleg
Carolina y me cont que a los cuatro aos la haba
alzado Steinberg yo le dije: contratada!. Yo goc
muchoconella.Eramuyinteligente,brillante.Mara
Fernanda Cardozo, Carolina Franco y Luis Luna
tambinhicieronpartedelaEscueladeGuas.
HJ: Ustedes trabajaban de acuerdo a las
exposiciones?Culerasumetodologa?
BG: Como ya dije, tenamos un programa que era
leerunaseriedelibrosimportantes;perosivenauna
exposicinsehacauncorteysepreparabasugua.
Generalmente,lasvisitasguiadassonrealizadaspor
personasqueseaprendenmecnicamenteunlibreto;
paraevitareso,cadatantoellostenanqueleersealgo
nuevopararefrescarlagua.Yolesexigaatodosque
refrescaransusvisitasguiadas.Otraestrategiaque
invent,fueloquellamlaante-imagen:pusealos
guasairpreviamentealoscolegios,aloscursosque
tenanvisitaprogramada,paraqueconunproyector
de diapositivas les mostraran parte de lo que iban
averenelMuseo.RecuerdoqueDorisfueunavez
al Colegio Abraham Lincoln y yo, personalmente,
lepresentKlee alapolica.Esofacilitabamuchola
labor,sobretodofrenteagruposgrandes;as,cuando
llegaban los nios del Colegio Alemn, por decir
algo, ellos ya saban lo que iban a ver, tenan una
imagenmentaldeloquepodanencontrarenelMuseoqueimpedaquellegarancomolocos,todos
excitados,ahacercualquiercosamenosaverlaexposicin.Daniel Castroseenfocenlaeducacin
infantilyarmuncuartodentrodelMuseodondesehacanunostalleresparaniosejemplares.
Tambindiseamoslasfchastcnicasoescribimospartedelmaterialdeloscatlogosdealgunas
exposiciones. Siempre tenamos cosas por hacer y nos proponamos tareas, por ejemplo: Doris
organiz todas las diapositivas del archivo del Museo de Arte Moderno. El servicio que prest la
EscueladeGuasfueenorme.
HJ:Sepuedenhacerbuenasvisitasguiadasconmalasexposiciones?
BG:Primeroquetodo,unguanopuededecirlealpblicoqueunaexposicinesmala.Porticaeso
no se puede hacer. Cuando hubo exposiciones malas como la del Conde Tosti (un noble italiano
amigodeGloriayquesupuestamentedibujaba),simplementenosnegamosahacervisitasguiadas.
Nopodamos,cmo?Esetipodeexposiciones,decaprichos,hizoqueyomecansaradelMuseoyla
EscueladeGuassecerren1983pocodespusdemiretiro.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
No hay vuelta atrs, slo en espiral
Cortzar
A
AnpodemosestardeacuerdoconSpinozaenquenosabemosqupuedeuncuerpo
1
.Laideade
pensarlo,medirlo,explicarlo,cargarlodesentidoesrecurrente,sepuededecirqueesuntemade
moda.Sinembargo,pensardesdeelcuerpo,ynosobreste,esanunatareainconclusa.Segura-
mentealflsofonoselepasporlacabezaunasolucinmsalldelaescrita,perosuapuestahoy
abremltiplessugerenciasalasartesplsticas,enespecialaquellasqueinvolucranlapresenciafsica
delartistaenlaobra.IntentardichoretoesjustamentelalabordeMara Jos Arjona.Suobjetivotan
sencillocomoprofundo,eselsiguiente:revaluarlaexperienciadelcuerpoconeltiempo.

LaobraDemo-retorno,preparadaparalaGaleraAlcuadradoenelao2008
2
,proponeelprimer
paso.Enunaampliaseccindeunhospitalabandonado,laartistavestidadeblancorecorrelaspare-
desdellugarsoplandoburbujasdetonorojoqueseestallanenlasbaldosasblancas.Loscambiosson
casiimperceptibles,comosinadapasara;sinembargo,despusdevariosdas,laartistahaproducido
unalnearojadeformequerodealabaldosabrillanteblancayellavamanosdesportillado:laescenare-
sultaescalofriante,apesardelagraciaconlaqueempeztodo,unapompadejabnrojoqueexplota
enlapared.Unabocanadadeairehaceunacomposicin.Lasburbujasrealizansupropiaactuacin:
seexpanden,secontraen,serepiten,seacumulanunasconotras,serevientan,todoenellapsode
unasemana,variashorasenelda.Comocontrapuntoaesafuerzavitalestlafrmulaqumicadel
lquido,lamagiainfantildeljabnimpulsadoporelvientoylasburbujasfotandoseoponenanteun
compuestoqumicoasptico,antibitico;lasgrcilesesferasllevaneloscurolugardelamuerte.En
untiempomuylentounespacioabandonadoadquierelafuerzaoscuradeunsignifcadodistinto.
1.EnGillesDeleuze.Nietzscheylafilosofa.Barcelona:Anagrama,2002,p.59.
2.Demo-Retorno,Performanceendosciclos.ComopartedelaexposicinSinremediodelaGaleraAlcuadrado,ao2008,en
http://www.youtube.com/user/mariajosearjona#p/ua15deabrilde2011.
B
Lapreguntaporeltiempo,elespacioylarelacincircular,laresuelveArjonaensuobra365das.
Alolargode12horas,laartistadesarrollaunapuestaenescenaenlaqueubicasimtricamenteen
unespaciocircular365huevosdeformavertical,acostadabocaarribaysosteniendosobresuvientre
cadaserie
3
.EldesarrolloralentizadodesuobraesunaherenciadelteatroButoh,enelcualpequeas
transformacionesslosonvisiblesenintervalosextensos
4
.Laobraalosojosdelespectadorsedaen
completaquietud,peroenellaelcuerpoproduceunarevolucin,abresuciclo,transformaelespacio
alritmodeuncuerpoextendido,diletante,suspendidoenuntiempoquenonospertenece.Dicela
artista:loscambiossonsutiles,paraquenoteslascosasdebesdarletiempoalapieza()esmuy
importanteparamdetenereltiempodelagenteparaqueentiendanestascosasdemasiadomnimas
queestnsucediendoporqueson,dehecho,lapiezamisma
5
.
Laobra365dasnostransformaunaideaprefabricada:queunacto,ouninstante,debetransmi-
tirseenuncortoperiododetiempo.Elinstantebarroco,quetranscurreenladuracindeunallaga
abierta,deunacadenafagelandouncuerpo,eslamaneradeentenderporloinmediatolanica
referenciaqueentendemosporacto,deallquelainstantneaseaunmodelofotogrfco,yque
3.365Das.MinisteriodeCulturadeColombia-ActosdeFabulacin.Enhttp://www.youtube.com/watch?v=fhAJQ4vyqcwa
15deabrilde2011.
4.ElButohyelperformanceyatenancomoantecedenteenelpaseltrabajodeMara Teresa Hincapi,trabajoalqueseguramente
Mara Jos Arjonaconoce.ElTiempoenlaperformanciadeMara Teresa,comolaDanzaButoh,fueunvomitodesangresobre
lospoderosos.Juan Monsalve,especialparaeldiarioElTiempo,LecturasDominicales,enerode2008.
5.EntrevistaaMara Jos ArjonaenelprogramadetelevisinSois5thavenue,enhttp://www.youtube.com/
watch?v=qOlLupWecaoa10deabrilde2011.Latraduccindelinglsespropia
Por: Carlos Rojas Cocoma*
Mara Jos Arjona:
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Retorno. Performance endos tiempos. GaleraAlcuadrado. AntiguaClnicaSantaRosa, 2008. Fotografa: BeatrizVargas.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
Haciadndesedirigesupresencia?Noessuintershacernospartedeella,puessumeditacin,su
concentracinparadesprendersedelentornoenelqueest,aligualqueelteatroButoh,lepidea
ellaquesealeje,quesealienedelespaciofsico,quesevayaaotrolugar.Eltiempoalqueellainvoca
essiempreeltiempodelotro,deesequemira,quejuzgaoqueignora,deeseespacioenelquesu
obrarebotacomounespejopsicoanaltico.Cadaprocesoquetomalugarenelcuerpo,incluyendo
lasprcticasracionales,eselresultadonodeunadefnicinsinodelaasimilacindeunestmulo,el
cualresultadelainterseccindediferentesfenmenos
13
.Suintersnoesproducirestmulosenella
misma,sinoproducirconciencias(as,enplural)enelquelosobserva.Laartistapretendehacernos
elotroapartirdesupropiaetnografainterior.

Esaofensiva,esemirarnos,atravsdeactos,sesealaensuobraAreyoubeautiful
14
.Enella,laar-
tistadurantecuatrohoras,sosteniendobarrasdemantequillaconlaboca,pintaconlagrasadecada
unadeellassobreunvidrio.Sinpretenderseragresiva,laideadesostenerlasbarras,desgastarlas
entreloslabios,opacarconlagrasaelvidriofrenteaella,ylasugerenciadeunttulotanclaroycomer-
cialcomosugestivo,nosrevuelvelaideadelosuperfcialmentebello,sinllegaralospasosabyectos
desusprimerasobrasodesenderostanobviosqueresultanaburridos.Entenderlotomauntiempo,
entenderqueeldesgasteserlento,peroestenoeselproblemadeella,sinodelobservador,delotro.
E
Enlasartesplsticasseusalanocindere-enactparareferirseaunperformanceque,infelasuesen-
ciadeirrepetible,sepresentanuevamenteenotroescenario.Enelteatrooladanzaeslousual,pero
enlasartesplsticassetratacomonovedad,puesanescandalizalaideadeoriginal.Laartistaha
logradojugarconlaesenciamismadelacopiaenunarteenelquehademostradoquejustamenteen
larepeticinradicalaesenciadesudesplazamiento.RecordaraAbramovicenlosre-enactsalosque
fueinvitadaporlaclebreartista,incluyendosufamosoimponderabilia(1977)
15
overelre-enact
de365dasbajoelnombrecaminedespaciononoshabladelomismo,norepiteenunsenti-
doestricto,perotampocorenueva;cadaobraesundesplazamientoeneltiempo,unaprolongacin
existencialdelinstante,unaexperienciaquepierdelaansiosaproyeccindelainmediatezyprefere
esperar.Elartecorporaltrascendielproblemadelainnovacin,ytambinhacelatenteestacultura
delacopiainherentealaactualidad.Mara Jos Arjonanosdicequelarepeticineslaesenciadel
mundomoderno,ylaexperiencianohayquebuscarlaenlonuevo,sinoenlosretornoscorporales
quemoldeancadatiempo.
13.http://www.voltashow.com/Maria-Jose-Arjona.5932.0.html-latraduccindelinglsespropia
14.Areyoubeautiful.GaleraValenzuela&Klenner.4Horasen
http://www.youtube.com/user/mariajosearjona#p/u/9/G9E8LX_ZFR4a10deAbrilde2011
15.Enesteperformance,AbramovicyUlaysehacanfrenteafrentetotalmentedesnudosenlaentradabastanteestrechadeun
pabelln,queobligabaalosespectadorespasarporelmediodesuscuerpos.Aunquecasidesapercibidoyexplicadoenunanotadeun
diariosensacionalista,unafotografadelaadaptacinelao2011puedeservistaen:
http://www.nypost.com/p/news/local/manhattan/squeezy_does_it_at_moma_J8tMYHCGwBug8A4msnmmaL
*Historiadoryrealizadoraudiovisual.FueCuradordelMuseoColonialydocenteenlaUniversidad
Javeriana y la Universidad Externado, donde ha trabajado las relaciones entre arte, imagen e
historia.ActualmenteescandidatoaDoctorenHistoriaporlaUniversidaddelosAndes.Estetexto
fuefnalistadelVIIPremioNacionaldeCrtica.
Bibliografa y recursos electrnicos
Gilles Deleuze.Nietzscheylaflosofa.Barcelona:Anagrama,2002
Phillip Dubois.Elactofotogrfco.Barcelona:Paids,1986.
Reinhardt Koselleck.FuturoPasado.Barcelona:Paids,1993.
Peter Sloterdijk.Esferas1.Madrid:Siruela,2003
Aby Warburg.AtlasMnemosyne.Madrid:Akal,2010.
DiarioElTiempo,Bogot,seccinLecturasDominicales,enerode2008.
365 Das. Ministerio de Cultura de Colombia, Actos de Fabulacin. En http://www.youtube.com/
watch?v=fhAJQ4vyqcwa15deabrilde2011
Entrevista a Mara Jos Arjona en el programa de televisin So is 5th avenue, en http://www.youtube.com/
watch?v=qOlLupWecaoa10deabrilde2011.
EnPLUMTV,disponibleenhttp://www.plumtv.com/videos/miami-maria-jose-arjona,a5deabrilde2011.
Areyoubeutiful.GaleriaValenzuela&Klenner.4Horasen
http://www.youtube.com/user/mariajosearjona#p/u/9/G9E8LX_ZFR4a10deAbrilde2011
Deardear,Ishallbetoolate,enhttp://www.saatchi-gallery.co.uk/blogon/view_video/4217/maria_jose_arjona_dear_
dear_i_shall_be_too_latea5deabrilde2011
Mara Jos Arjona,performanceen2011BallroomMarfaBeneft,enhttp://www.zimbio.com/pictures/Ri2BeiXoBHu/2
011+Ballroom+Marfa+Beneft/B5QpaCdTBDE/Maria+Jose+Arjonaa3deabrilde2011
http://www.voltashow.com/Maria-Jose-Arjona.5932.0.html
http://www.nypost.com/p/news/local/manhattan/squeezy_does_it_at_moma_J8tMYHCGwBug8A4msnmmaL
http://www.artealdia.com/International/Contents/Artists/Mari_a_Jose_Arjona
nuestrarelacintemporalconlasimgenesseacadavezmscorta
6
.Actosiesduracin,peronoins-
tante,puedeserinclusolaperpetuidaddeltiempo.As,laausenciadeprisaporlaimagenproducela
presenciacorporaldelaartista,nosdicequeeltiempoeslamateriaconlaquesehacenloscuerpos,
yviceversa.Elactoeslabasemismadelacreacin
7
.
C
Lacircunferenciaesreiterativaensutrabajo.Meinteresabalacircularidadporqueesalgoorgnico
8
,
subrayalaartista.SloterdijkdicequeconeldesplazamientodeGalileodelatierrahaciauncostado
deluniverso,elhombredejdehabitarenunaesfera,paraempezaravivirsobreella
9
.Unavezfuera
delcrculoqueloprotega,lasdesmembracioneserandeesperarse:lamentehumana,laimagende
Dios,laconciencia,lacondicinhumana.Delamismamanera,larelacinconeltiempoysuexpe-
rienciaestambinunproblemamoderno,talcomolositaKoselleck
10
.Fueradelteroenquela
humanidadseabrigaba,elhombreslolequedextinguirseentreeldesplazamientodesucentrode
espacioytiempo,ointentarcrearlossuyospropios.
EnLineamentum,laartistanosinduceareivindicaresecentro,atocarnosenelvaco,descono-
cernos,oreconocerqueaveceseltiemponovadeatrshaciaadelante,sinoenunadiletancia,una
rupturaentreelprincipioyelfnal,percibirlocomounaexperienciaynounamedicin.Lavivencia
deltiempoapareceatravsdelfenmenocientfcomodernoporexcelencia:lagravedad.Realizado
enjuniodel2009comopartedeunaexposicincolectivaporpartedelaGaleraAlcuadrado,suobra
consistiensuspenderunasillajustoenelmediodeltonelaochometrosdealturasobreelsuelo,y
habitarenelladuranteseishorasdiarias,eltiempoquedurlaexposicin.Mientrasestuvosentada
enella,Mara Jos Arjona,vestidaconoverolcomoelqueusabanlosobrerosdelafbrica,sostuvo
unvasoconaguayfrotabasubordeproduciendounsonidoagudocuyoecoacentuabaladimensin
delespaciovacoenelqueestaba.
Paralaartista,enelperformanceeltiempopierdeladimensinexactaatravsdelcuerpo,ascomo
laideadepasado:Unrecuerdoesslounaexperienciaatravsdeltiempo,enelpresente
11
.Noes
posibledescuidaresaidea.Enella,artistayalavezmediodesuobra,elarteesunproductodeunaex-
perienciayensmismoexperienciadevida.Sufeenstacomoesenciadelovivido,ylaincapacidad
detraducirlaenpalabras,eselsustentofenomenolgicodesuobra.Perostasedajustamenteenla
dilatacindelfenmenotemporal,noejecutaunaobraeneltiempo,esenesenciaunartedeltiempo.
D
Elusodelcuerpocomoobranoessolounacuestindesubjetividad,setratadeunarelacindelcon-
tactoconelotro.Msqueenningunaotrafrmuladeinterpretacinplstica,elperformancedebesu
esenciaalasrelacionesqueprovocaconquienestalotroladodelacto.Enabrildel2011enNueva
York,Mara Jos Arjonahizounperformanceparticular.Lejosdetratarsedeespaciosintervenidos
cargadosdesimbologaodemuseos,enestaocasinlaintervencinhizopartedeuneventoflan-
trpico.Laobrafuebastanteaustera,unasillasuspendidadeformahorizontalysostenidadeltecho
concables,seencontrabaunpardemetrosporencimadelarecepcin.Enellaestuvosentadala
artista,totalmenteenreposo,durantetodoeltiempodelevento:lacomida,loscocteles,larecepcin,
lamsica.Sibienlaobraesvisualmenteimpactante,enmuypocotiempolosasistenteslaignoraron
ysedispusieronalritmodelespacio.Enlasfotos,labanalidaddeleventoresaltalaesenciadelacto
12
.
6.Phillip Dubois,Elactofotogrfico.Barcelona:Paids,1986.Pp.53-102
7. AbyWarburg, AtlasMnemosyne. Madrid: Akal, 2010. P. 10-11
8. EntrevistaenlarevistaArcadia, Bogot, Juniode2009, p. 26
9.Peter Sloterdijk.Esferas1.Madrid:Siruela,2003p.29
10.Reinhardt Koselleck,FuturoPasado.Barcelona:Paids,1993.Pp.287-332
11.EnPLUMTV,disponibleenhttp://www.plumtv.com/videos/miami-maria-jose-arjona,a5deabrilde2011.
12.http://www.zimbio.com/pictures/Ri2BeiXoBHu/2011+Ballroom+Marfa+Benefit/B5QpaCdTBDE/Maria+Jose+Arjonaa10
deAbrilde2011
Lineamentum. Performance delargaduracin. GaleraAlcuadrado. AntiguaCerverceriaAndina, 2009. Cortesadelaartista.
18
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
U
na frase casi tan vieja como el
periodismo dice que una noticia
la confgura una persona comn
haciendo algo extraordinario o una
personaextraordinariahaciendoalgocomn.
Por ejemplo: una mujer ve que un auto atrope-
llaraunnioy,sindudarlo,selanzaalavayle
salvalavida.Siunciudadanocuentaesahistoria,
digamos,aunaestacinderadio,alasdoshoras
la mujer tendr a todos los medios persiguin-
dolayalabndola.Despus,esprobablequeun
reportero encuentre que la mujer es lesbiana,
divorciada, tiene una amante, padece VIH y ha
demandadoasupadreporhaberladesheredado.
Suactohericoyllenodehumanidadcaer,en-
tonces,aunsegundoplanoytodoelmundose
dedicaraatacaryadefenderalamujer.
Enelsegundocasounhombrefamoso,digamos,
unentrenadordeftboldeunequiponacional,
se toma unos tragos y delante de algunos
transentes golpea a una mujer. Los presentes,
envezdeprotegeralavctimayllamaralaPolica
para que controle al agresor, intentan linchar al
victimario,peroesteseescabulleenunautocon
laagredida.
Al otro da, un testigo cuenta la historia a un
programa radial. Minutos despus, los medios
indagan quin es ella. Si es amiga, esposa o
amante; si se odian o si tienen una relacin de
aosodeunda.Ylosqueomoslahistorianos
dedicamos a juzgar al agresor y a la agredida;
a ir en pro o en contra del uno o de la otra; a
cuestionar,incluso,algotaninapelablecomoque
noestbienqueunserhumanolepegueaotro.Y
entonceslaagresinquedaenelolvido.
Porquelanoticianofuenuncalaagresindeun
hombre contra una mujer sino que un famoso
cometiunactoindebido.Enungiroaberrante,
el asunto principal se convierte en accesorio y
todoelmundosededicaalchisme.
El giro farandulesco
En una cascada informativa cada medio de
comunicacin cita al otro y pocos confrman.
Nadie se enfoca en el problema principal: que
un hombre no le debe pegar a una mujer; as
comounamujernoledebepegaraunhombre,
as como un hombre tampoco le debe pegar,
porejemplo,aunbhoqueseatravieseenuna
cancha.
En suma, los medios se enfocan en lo singular
delindividuofamosoypresentanlagolpizacasi
comounaancdotamsdesuvida.Olvidanque
ambos hacen parte de la sociedad colombiana
yqueenesapequeatragediaquevivieronen-
carnaronuninmensoproblemaquenosafectaa
todosloscolombianos.
Alolvidarpremisasclavesdelaprofesinpier-
denlaoportunidaddedirigirlamirada
de la opinin pblica hacia un
problema que, literalmente,
nosgolpea.Dejandemos-
trar, entender y explicar
labordelosperiodis-
tas- algo que ocurre
deunamanerams
comn de la que
muchosestndis-
puestosaaceptar.
A falta de fuentes
y hechos claros y
contrastados emi-
ten opiniones en
abstracto. El pblico
sepolarizaypidesan-
gre o perdn y olvido.
Como no hay contexto
de la situacin ni fuentes
variadas,sepasaporaltolaepi-
demiadegolpesconqueseresuelven
las disputas en muchas familias de este pas. Y
enungiromacondiano,elproblemaseconvierte
ensielentrenadordebeonodirigirlaseleccin
nacional. Como si fuera ms importante saber
quinintentarclasifcarunequipodeftbola
unmundialqueencontrarcmosuperarunpro-
blemaqueafectalaintegridaddetodos.
Esttanatravesadaestahistoriaconelconcepto
delfamoso,quesielgolpeadorhubierasidoun
desconocido,nohubierasalidoenlosmediosde
comunicacin(yalomejorlohubieranlinchado).
Por eso no hemos visto las historias detrs de
las 21.018 mujeres que, segn Medicina Legal
fuerongolpeadasporsuparejaenlosprimeros
seis meses de este ao en Colombia. Tampoco
hablan de los 2.878 hombres atacados por su
pareja (muchos no denuncian por fsica pena)
ni de las 36.821 personas vctimas de violencia
intrafamiliar,segnelmismoanlisis.
Esciertoqueelentrenadoresunpersonajep-
blicopero,msalldeello,eltemaprincipales
tan evidente como preocupante. Sin embargo,
por ahora, no se promocionan debates en las
facultadesdederechoparaaumentarlasposibi-
lidadesdeproteccinenestoscasosnidelasfa-
cultadesdetrabajosocialopsicologaproponen
planes que enseen a abordar estos confictos;
nisiquieraalguienpreguntaporlasuertedela
vctima. Entonces el problema se banaliza y se
quedaenalgoanecdtico.
Personalmente,mepareceunatragedialo
quelepasaHernn Daro Gmez,
alamujeragredidayasusfami-
lias.Mepareceterriblequela
solucin de los presentes
enellugar-segnvarios
medios- hubiera sido
atacaralagresoryno
protegeralavctima
yllamaralapolica.
Creo que es peor
que luego sin ha-
cer una denuncia
ante las autorida-
des,asnoselasre-
cibieran-hayanven-
tilado pblicamente
elasuntoyquelosco-
lombianosnoshayamos
concentradoenjuzgaraun
hombre,ensabersidirigiro
noalaseleccindeftbolquedi-
choseadepasonoesmsimportante
queunasolamujer,hombre,niaoniomaltra-
tados-ynoenbuscarsalidasaunproblemagi-
gantescodeconvivenciaysolucindeconfictos.
Unproblematangraveque,incluso,losquehan
colaborado para enfrentarlo resultan envueltos.
Unodeellos-asparezcaincreble-eselvillano
de esta historia, Hernn Daro Gmez que,
seguramente con toda su buena fe, apoy la
campaa Ni Con el ptalo de una rosa en el
lanzamientohechoenelestadioElCampnel9
de mayo del 2009, segn confrmaron en Casa
Ensamble, organizacin que lleva a cabo este
programa
Esta campaa (www.niconelpetalodeunarosa.
org)haidoporvariasciudadesdelpasinvitan-
doafamososygentecomnaqueabordenel
problema de la violencia contra la mujer, me-
dianteunaestrategiaqueincluyetalleres,even-
tos, frmas de compromiso e intervenciones
artsticas.
En el momento en que este texto ve la luz,
Gmezyanodirigeelequiponacionalyeltema
debe parecer trasnochado. Pero es un caso tan
cerrado como inconcluso. A la gente comn y
antelafaltadesiclogos,socilogosyperiodistas;
procuradores, defensores del pueblo, fscales o
inspectoresquenosilustrenyayuden,nosqueda
elarteylarefexinquehaceposible.Ese,delque
muchosdicenvivetanalejadodelarealidad,nos
haadvertidoloqueaqusoloesnoticiasielque
pegaolaquepegasaleentelevisin.
Una obra sensible y conmovedora sobre este
problemaeslaseriedemujeresgolpeadas`Evi-
denciaClnicadeLibia Posada,desarrolladaen-
tre2006y2007.Unadenunciadelocultamien-
todelmaltratofsicohacialamujer:50mujeres
conpruebasdegolpizas-maquilladasconlaayu-
dadeexpertosenmedicinaforense-caminaron
por las calles de Medelln aparentando un da
normal de sus vidas; posteriormente, Posada
sustituyonceobrasderetratosfemeninosdela
coleccinpermanentedelMuseodeAntioquia,
por fotografas de mujeres golpeadas. La obra
deLibia Posadavuelvepblicoelactodelavio-
lenciaintrafamiliarqueengeneralperteneceal
mbitodeloprivado.
Tal vez no haya mejor momento para verlas,
lo mismo que las intervenciones artsticas
realizadas en la campaa de Casa Ensamble
(http://niconelpetalodeunarosa.blogspot.
com/2009_05_01_archive.html), ahora que el
granproblemaessabersiconelnuevoentrena-
dorColombiaclasifcaralprximomundialde
ftbol.
*Periodista(nadieesperfecto).Msde15aos
enelofcio,siempre,dealgunamanera,cubrien-
docultura.EspecialistaenestticadelaUN,con
estudiosdemaestraenlomismo,peroesofue
hace un rato. Me aguantaron diez aos en la
CasaEditorialElTiempocomocorresponsalen
MedellnycomoredactordeCulturayEntrete-
nimiento.All,conunoscompaeros,nosgana-
moselPremioInternacionaldePeriodismoRey
deEspaaenlacategoraDigital,en2009,porel
trabajomultimediaDiezhistoriasinditasdela
culturacolombiana.Todavafalta,peroesque
notengotaaaaaaaaantosaos.
Los Golpes que
el arte no olvida
Por: Diego Guerrero*
Obra: Gisela Vol, Ni con el ptalo de una rosa. Cortesa: Casa Ensamble. Abajo: Obra: Libia Posada. Cortesa de la Artista.
19
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
erancomoevanescentesescaraso,msbien,comotatuajespalpablessobrepieldedon-
cella.Eneseentonceslossignosgrabados,hoyindescifrables,lecontabanalhombrehasta
losmsmnimoscambiosenelcieloparaquenoperdieraelrumboy,as,pudieravivir
acordeconlanaturaleza,enesoslapsosquellamamos,estacionesymeses.Sobreeldintel,
elcielomsdifanoquejamshayavisto.Unruidoqueseacercabametrajoalpresente.
Una columna de tanques de
guerra iba por la carretera.
Eran momentos difciles para
el pas. Pero, desde all, las
armas de los que detentaban
el poder poltico parecan
juguetes. Dije momentos
difciles,porquedondeestaba,
el tiempo y el espacio tenan
otra dimensin. Alejado del
ruido,lapresenciadeloatem-
poral. Estuve un rato ms.
Luego, sal por donde deb
entrar, por la puerta princi-
pal. Pequea en relacin a la
muralla, grande en proporcin humana, increble en su construccin. Grandes piedras
formabanelvano,msbien,unvaco,unnoespacio,unagujeronegro.Indescriptiblemi
sensacin.Descalzo,crucelumbralarasdelaltiplanodelosAndes.Laalturamxima
donde,aunquecondifcultad,lavidahumanatodavaesposible.Msarriba,quedasolo
lasobrevivencia.Unsolfuertecomonunca,anunciabaelmedioda.
Ahoraquelaescribo,comprendomivivenciadehacemuchosaoseneltemplodeTia-
huanaco.EntreelumbraldelapuertaprincipalenlamurallayeldinteldelaPuertadelSol
enlaterraza,elmundo.Entredospuertas,uncosmos,elAymar.
Antonio Caro.
Hevistopocasobrasdelatradicindelarteoccidental,algunasdelmodernoymenos,
de las del contemporneo. Ninguna, de culturas de otros continentes. Para muchos,
minotanoencajardentrodelconceptoeditorialdelacolumna.Param,laobraque
describir,eslaqueenlomaterial,msmehaimpactadoencuantoalacapacidaddel
serhumanoparaconstruiry,encuantoasulectura,laquemehabrindadomayortran-
scendencia. Sal temprano
en la maana del pequeo
pueblo. Camin un poco y
vi un gran paraleleppedo
amurallado de mediana al-
tura con relacin a la escala
humana. Me acerqu a un
costadodondelamurallaes-
taba semiderruida. Ascend
unoscuantosmetrosporun
sendero. Llegu a una gran
terraza artifcial con escasa
vegetacin. Montones de
grandes piedras, evidencia
de antiguas construcciones.
Alambradas,letreros,pozos,zanjas,sealdelaboresdearqueologayrestauracin.Al-
gunostrabajadoresdispersosyyo,elnicoturista.
Deambul un rato sin rumbo fjo. De pronto, la masa en contraluz. Me pareci ms
pequeadeloimaginado.Pasaronmuchosminutosmientrassediluanpreconceptos
yprejuicios.Pocoapococomencaver,ensurealidad,almonolito.Enelvano,unsol
esplendorosodeveranohacarotundajusticiaalnombredelmonumento:LaPuerta
delSol.
Silencio,espasmoyelreconocimientodeloprimigenio.Lagranfsuradelapiedrasim-
plementeatestiguabalainmanenciadeotraspocas.Lossutilesrelievessobrelapiedra
Una imagen vale ms que mil palabras; ser que la mitad consiguen
evocarla? En esta seccin, un invitado hablar en 500 palabras de
una obra que le parezca especialmente signifcativa.
q
u
i
n
i
e
n
t
a
s
p
a
l
a
b
r
a
s
La Puerta
del Sol
D
esdeelpasado4deAgostoyhastafnalesdelmes
de octubre, podr visitarse en las nuevas salas del
Banco de la Repblica la Coleccin Maraloto,
iniciada hace apenas tres aos, pero demostrando
que cuando existe rigor racional en una coleccin se puede
crecer rpidamente, de manera articulada e inteligente, como
todosquierenperopocoslogran.
La coleccin, tiene su origen en 2008 con la adquisicin de
los dibujos Nueve once de la artista colombiana Mara Jos
Arjona, los cuales motivaron a los coleccionistas detrs de la
FundacinMaralotoaconstruirunproyectoquetrascendierael
simpleejerciciodeacumulacinylospusoapensarenlarelacin
entreespacioycuerpoexistenteenbuenapartedeltrabajode
Arjona,locualsindudahasidoundetonanteyhamarcadoel
ejetransversaldelacoleccin.
Desde ese momento, Maraloto empez a construir una
coleccinquepremialoracionalsobrelopasional,estructurada
comounmecanoenelquecadaunadelaspiezasaportaauna
lectura transversal, planteando interrogantes alrededor de los
ejesdeespacioycuerpo.Ambos,temasdegranintersparalos
coleccionistas,debidoasuparticulareintensaaproximacina
disciplinascomolaarquitecturaylamedicina.Bajoesapremisa,
cada una de las piezas que compone la coleccin ha sido
discutidaenprivado,enunejerciciorigurosoenelquesedebate
sobrelapertinenciadequecadaobraentreonoalacoleccin,
desuaporte,desucapacidadarticuladora;ycomosiseestuviera
tejiendo una manta, en la que cada hilo tiene una ubicacin
La Complicidad de
Maraloto
Por: Carlos Hurtado
especfca,sehaidoestructurandounrelatoquedacuentade
unaaproximacinmuyprecisa.
Resulta interesante ver cmo la coleccin asume riesgos,
mezclandoartistasdegrantrayectoriaconartistasemergentes
ydecarrerastempranas,entablandoundilogoquetrasciende
fronterasyquepermitelecturasmuyinteresantesentreobrasy
artistasdeorgenesdiversosquedancabidaanuevassituaciones
einterpretaciones.
Bien es cierto que cuerpo y espacio son lugares comunes y
ejes bastante amplios donde podra argumentarse que todo
cabe, pero lo relevante en Maraloto es la manera en que con
sofsticacinyunamiradaagudadesdelocontemporneoseha
armado un libreto que permite un dilogo de doble va con el
espectador.
Celebro que el Banco haya dedicado un espacio en su agenda
no solo para presentar a grandes maestros o colecciones
institucionales, pues creo que este ejemplo de coleccionismo
privado e ntimo resulta aleccionador y es una maravillosa
oportunidad para encontrarse con piezas de alto riesgo y con
proyectoscompletosquenosefragmentaron.
La muestra evidencia que para coleccionar solo se necesita
tener un norte y aunque esta coleccin es domstica, cuenta
con instalaciones, videos, y registros de performance, que
demuestran que no se colecciona para llenar metros lineales
sinopararedondearunaidea,paraexplorarla,parafortalecerla
ensurelacinconotrasysobretodoparacompartirla.
BiendicenloscoleccionistasdetrsdeMaralotoquesuinters
radica en acompaar procesos, en servir de cmplices para
queocurrannuevassituacionesquedinamicenypermitanun
avanceenlasinvestigacionesdelosartistas.
Complicidad que los ha llevado a entender de manera amplia
y generosa que coleccionar y atesorar no son sinnimos, que
el que colecciona no tendr mayor satisfaccin personal que
compartirsurelato.Peronoparaganarposicionamientosocial
oespeculacionessobrequtantodinerotieneelpropietario,ni
parahablardelosuperfcial,delamateriadelasobrasodelos
destellospropiosdelshow ofdelmundocoleccionista,sinopara
entenderqueelarteproducegrandessatisfaccionesypermite
crearrelacionesdepensamiento.
Maraloto recuerda algo fundamental y es que las obras de
arte siempre entablan algn tipo de relacin entre s y con el
espectador,peronodesdelamateriasinodesdelasideas,desde
las estructuras intangibles que las motivan y es por eso que
otrosobjetosdesprovistosdeesamagiacomo:unapuerta,un
televisor o una bisagra no logran esa relacin ntima con las
personas.
Es importante poner intangibles a coexistir, a dialogar;
obligando a la continua revisin de ese mecano que hace que
servir de cmplice de los artistas, sea la mxima recompensa
queunofciotanapasionantecomoelsercoleccionistapueda
ofrecer.
blogspot.com-_z8JiXcoMXzc-TU_hNWtRr1I-AAAAAAAAAAU-54f3YIxnJwU-s1600-DSC_0089
20
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
BOGOT
Galera Mundo
Parejas de artistas en el arte colombiano:
Encuentros y desencuentros
Hasta septiembre 17
LamuestrabuscaresaltarcmoenelartecolombianodelsigloXX
yXXIseencuentranhistoriasdeparejasdeartistasquehancom-
partidoununiversodelamanodelarte.Dilogosdeparejasde
artistasquecuentanhistoriasdevidaylainterseccinqueexiste
coneltrabajoartsticodecadauno:suspuntosencomnysusdife-
rencias,susencuentrosydesencuentrosenunmundocompartido.
Parejasparticipantes:Sergio TrujilloySara Dvila /Juan Crdenas
yMnica Meira /Alfredo GuerreroyCecilia Delgado /Fernando
Botero ySophia Vari /Nicholas SperakisyYolanda Mesa /Die-
go MazuerayElsa Zambrano /Francisco RoccayGloria Uribe /
John CastlesyConsuelo Gmez /Mximo FlorezyEsther Lopz
/Fernando DvilayJulia Merizalde /Antonio SierrayFlor Mara
Bouhot /Carlos RojasyLuis Fonseca /Guillermo LondooyDia-
na Drews /Sal Snchez yCarolina Gmez /Alejandro Obregn
yFreda Sargent /Alberto RiaoyDiana Fraser /Joseph Kaplan
yErika Diettes /Anglica Mara ZorrillayCatalina Jaramillo Q /
Jose Alejandro ArboledayAlejandra Nader.
CALI
Galera Jenny Vil
Herlyng Ferla: Despreciadores del cuerpo
Desde septiembre 14
Enpalabrasdelartista:Heintentadoelaborarunretratoquesea
unaestructuradeser,enelqueindagosobredosnocionesespiri-
tuales:transparenciayequilibrio.Partodelapremisadeconside-
rarlapinturaoelcuadrocomounfragmentodeloconcreto:un
rectngulodemadera,unamembrana-telaqueloabrazayyux-
taposicionesdeinformacin.Laoperacinqueherealizadoesla
deejecutarlapinturasobreunalminadevidrio,voltearlaconel
objetivoderevelarsucaraoculta,adicionarotralminadevidrio
enlaparteposteriorysellarlas.Estosvidriosaparecencomoequi-
valentesdelcuerpo,ylapinturaespresentadacomosustancia.
Galeras
BOGOT
Galeradoscasas
Adolfo Cifuentes:In corpus hominis
Hasta septiembre 15
Laexhibicinreneinstalacionesydibujosrealizadosporelartista
trasunperiododeinvestigacinenelBrasilyatravsdeloscuales
buscagenerarunarefexinentornoalamuertedelarte;segn
afrma, declarar la muerte del museo, es una ilustre tradicin
que se ha mantenido durante ya mas de un siglo, desde las
primerasvanguardiashastaelmomentoactual,quedesignamos,
genricamenteconelnombredecontemporaneidad.
BOGOT
Galera Casas Riegner
Tony Cruz:Andamios
Hasta septiembre 24
En su primera exhibicin individual en Colombia, el puertorri-
queo Tony Cruz, presenta una propuesta que parte de la re-
fexindesucontextoydesurelacinconelespacio.Lamuestra
estconformadaporunainstalacindelibros-algunosreferidos
alaidentidaddesunacin-queestnsostenidosporpequeos
andamioshechosapartirdepalosdepaleta,unaanimacinde
un libro cuyas hojas son movidas por el viento, y una serie de
fotografasqueexploranlanocindehorizonteyquedemarcan
una cita del flsofo alemn Teodoro Adorno que busca hacer
referenciaalarelacindelarteconelmundodelascosas.
BOGOT
Lalocalidad
Walbert Prez:
El Jardn de las delicias - Homenaje a El Bosco
Hasta septiembre 24
Enpalabrasdelartista,estamuestraesunasntesis: laabstraccin
delosdeseos,elmanejodelpoder,elerotismo,laambigedadconla
que ilustramoslosconceptosdelbienyelmal,eslarepresentacin,
el frenes y la locura de la humanidad. La obra de El Bosco, en
particularEljardndelasdelicias,esunapinturaquesiempreme
haconmovidoyenalgnmomentotuvelaideadehomenajeara
este artista, alguien a quien la historia margin durante muchos
aos. Desdemiabstraccinexpresionistahagounaaproximacina
suobra; una interpretacinpersonaldesdelogestualyemocional.
BOGOT
Camilo Bojac: Premoniciones espaciales
Galera Doce Cero Cero - 12:00
Septiembre 14 - octubre14
Explorando las posibilidades del lpiz como material plstico y
conceptual, Premoniciones espaciales pretende observar los
problemasdeldibujoysuespaciohaciendodellpizelprotagonista
desupropuesta.Paraelartista,ellpizeselsujetodelaexperiencia
de creacin, el elemento que se vuelve estructura y dibujo y es
afectado por sus propias prcticas; dibujarse o desdibujarse,
cambiarsufuncin,sereldibujoenelespacioounahibridacinde
lorealylorepresentado.
BOGOT
Nueveochenta Arte Contemporneo
Luis Hernndez Mellizo: Archivos, inventarios,
ensayos y notas sobre la pintura
Hasta septiembre 17
Por: Danny Ortega
Elprocesoquesigueuninvestigadorsiempreestcargadodeex-
perimentacin,deerrores,deincertidumbre,deprdidasyan
msdeganancias.EnestaocasinLuis Hernndez Mellizocrea
laposibilidaddeacercarnosaunprocesodeinvestigacinntimo,
concienzudoyprolongadosobrelapinturaymsesencialmente
sobre la actividad del pintor. Esta muestra presenta una visin
transversaldelasactividadestantomaterialescomohistricasy
cognoscitivasqueestnencerradasenelquehacerartstico.Pie-
zasconttulossutiles,acusacionesvisualesdirectasyexperimen-
tosconcretos,hacendeestamuestratodounconstructoquenos
presentalaincrebleoportunidaddenoestrellarnosconsolucio-
nesaburridas,apresuradasymontonas,sinoconlaposibilidad
deseguirdistintaslneasdepensamientoqueexploranelapasio-
nanteprocesodeinvestigacinyseaustedmismoquienderienda
sueltaaposiblesconclusiones.
BOGOT
NC-arte
Mara Jos Arjona: `Vires: poder, fuerza, eleccin
Septiembre 15 - 21
`Vires, (poder en latn), infuencia o fuerza, busca demostrar la
durapruebaalaquesesometeMara Jos Arjona,ademsdesus
lmitesfsicosypsicolgicos.Elcuerpodelaartistapretendeserun
medioparaabordarlosdiversossistemasdepoderyenfrentarla
eleccincomoelmsrelevanteejerciciodelalibertad.Esteciclode
performance est conformado por tres acciones de larga duracin
que sern desarrollados en el mes de septiembre. El 15 ser
presentado`Sobrelafuerza,eldeseoylosobjetosdeldeseo;el17
`Sobrelasuerte,eldestinoylaeleccin,yfnalmente,el21`Sobre
elconocimientoylaliberacin.Lamuestraincluyeademsdeuna
exhibicin,unsimposiosobreelperformancehistricodelcuerpo
comolenguajequeserealizarelda16conlaparticipacindelos
curadores Julia Draganovic (Alemania) y Eugenia Viola (Italia)
contandoconMara Beln Sez de Ibarra,DirectoradeDivulgacin
CulturaldelaUniversidadNacionalcomomoderadora.
BOGOT
Galera El Garage
Alejandro Snchez Surez:Invitados
Hasta septiembre 8
En el proyecto Invitadosde Alejandro Snchez, se recurre a
lareproduccinaltamaorealdeinvitacionesdelasdiferentes
exposicionesdelasgalerasdeBogotconlaintencindedocu-
mentarelmomentoactualdelartecontemporneoenColombia.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
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BOGOT
Galera El Museo - Espacio 2
Exposicin colectiva: Fotografa
iberoamericana contempornea
Hasta octubre 1
Laexhibicinnointentaplantearseapartirdeun
hiloconceptualespecfco,sinoquebuscaresal-
tar diferentes maneras de abordar la fotografa
durante los ltimos aos, pretendiendo hacer
nfasisenloquesehadenominadolafotografa
plstica:aquellaquesehainscritoenelmedio
de las artes plsticas, que no es pura y autno-
ma, sino que prentende estar atravesada por
fundamentostericosyconceptualesqueparten
de otras disciplinas. En ese sentido, la muestra
cuenta con fotografa documental, reportera
grfca, documentacin de obras efmeras, pro-
puestasconceptuales,montajesypuestasenes-
cena.ParticipanenlamuestraAdriana Duque,
Ana Adarve,Karim Estefan,Pedro Meyer,M-
nica Van AsperenyMarcosLpez,entreotros.
BOGOT
Galera ALcorrienteArte
Patricia Durn: `De Natura
Hasta septiembre 29
Luegodelarealizacindelasseries`Bestiarioy
`ExposicinBotnica,exhibidasenelMuseode
ArteModernodeCartagenayenlaUniversidad
JorgeTadeoLozanodeBogot,Patricia Durn
continasutrabajoalrededordelrescatedelas
formas,loscoloresylasesenciasdelpaisaje.
BOGOT
Cero Galera
Lncelot Alonso:
Para mirar despacio y profundo
Desde septiembre 7
ElartistacubanoLncelot Alonso,presentauna
seriedepinturasexpresionistasycoloridasque
buscanentrelazarsussueosconlarealidad.
BOGOT
Galera M
Kahn & Selesnick,
Carolina Montejo:Sueos Salados
Hasta octubre 1
Nicholas Kahn y Richard Selesnick, -Kahn
& Selesnick-, trabajan desde principios de los
ochenta en la intencin de dar forma a una
obracompuestapormundosinventadosymi-
tologaspropiasquepresentenescenariosenlos
queconvivanlabellezaylasdifcultadesquese
experimentanenlatierra;enlaserieCiudadde
Sal,buscanexplorarlarelacindelhombrecon
lasciudadesatravsdeuntrabajoescultrico/
fotogrfco acompaado por literatura. Por su
parte,Carolina Montejo,enParalela,seinte-
resaenlacreacindeunescenarioalternativo
compuestoporimgenessurrealesquepreten-
den hacer parte de las memorias de sus sue-
os,susubconscienteysusimpulsosvisuales.
BOGOT
Arte Consultores
Jorge Cavelier: Fractales
Hasta septiembre 22
La muestra presenta una serie de pinturas en
dpticos, trpticos y polpticos que buscan co-
municarse entre s. Para el artista, Fractales
conservaelordenenlacomposicin,laestruc-
turageomtricaylaperspectivadecolor,inclu-
siveseparandocadapieza.Bosquesformadosde
bosques,rbolesconrbolesensuinterior,for-
mas dentro de las formas, la geometra subya-
centeuneyhacequecadafragmentocontenga
laarmonadeltotal.Esteejercicioesunsmilde
aquello que sucede con los pensamientos, con
cada palabra, con cada acto realizado: afecta a
todoslosserescircundantesylaondavibratoria
queseformaenelespacionosedesvanece.
BOGOT
Galera La Cometa
Kindi Llajtu: Lneas en la memoria
Septiembre 15 - octubre 10
Enpalabrasdelartista,Laformacomoconcibo
mi pintura, ha hecho que no est sujeto a una
ideapreestablecida.Elejercicioincoherentede
ponercolor,paraluegoretirarlo,hacequejuegue
coneltiempo,quemeremitaaespaciosvividos
anteriormente.Consigoformasdeaquydeall,
para luego entrelazarlas dentro de un color o
una textura que me acercan a las culturas, a la
naturaleza,alalneasenlamemoria.
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BOGOT
La Central y the Warehouse Art
Camilo Villegas: `Todo lo slido se
desvanece en el Agua
Hasta septiembre 15
Todo lo slido se desvanece en el agua ex-
plora la idea de la existencia como un fuido
querecorreuncauceparallegaralacreacinde
una serie de monocromos pictricos y donde
la lnea se manifeste como universo en mov-
imientolquido.Apartirdesuexperienciayde
larelacinconlanaturaleza,Villegaspretende
invitaralarefexindelapoticadelosfuidos,
delagua,delosros,delastormentasysuimpli-
cacinmetafrica.
BOGOT
Galera Espacio Alterno Uniandinos
Ficciones ordinarias
Hasta septiembre 29
Por : Lina Rojas Tamayo
FiccionesOrdinariasrelatacomolainutilidadde
unelementoexcluidocobraunnuevosignifcado
al afrmar su relacin con lo evidente y oculto
presentesenelconsumodiario,yasuvezgenera
unsinfndefbulasdenosotrosmismos.Enesta
muestra la materia cotidiana se transforma en
fccionesestticasquedeclarannoslounreuso
de componentes sino un anuncio de memorias
simblicasdeloordinario.Losdiferentesimagi-
narios reproducen una relacin con el entorno
que rememora, sugiere y esconde dimensiones
alegricasdelmundomoderno.Asmismo,estas
manifestaciones se relacionan con el tiempo, la
repeticinylomecnicodeunaproduccin.Con-
versanentreelloscompartiendolossecretosque
mantienenlatentesacadaunodelosmateriales,
ydeestosdilogossederivanformasquealuden
alatecnologa,alossmbolosyalosmecanismos
urbanosdeproduccin.Participanenlamuestra:
Nathalia Azuero, Samuel Crdoba, Laura Esco-
var, Catalina Lpez, Mariana Murcia yEsteban
Pea.
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BOGOT
LA Galera
Adriana Marmorek:
Punto bsico: doble nudo
Septiembre 15 - octubre 15
A travs de la exhibicin Punto bsico: doble
nudoyconelusodenuevastecnologas,Mar-
morek contina su proceso de investigacin
iniciado aos atrs y que aborda la relacin del
gnerofemenino,losespaciosdeintimidad,laar-
quitecturadeldeseoylasexualidad,explorando
en esta oportunidad el ofcio y la construccin
socialdelasrelacionesdeintimidadatravsdel
encaje,suelaboracinhornamentalsuhistoriay
tradicin.

BOGOT
Galera Sextante
Alejandro Casazi:
`Naturaleza Emptica
Hasta septiembre 29
ConelusodelintaglioalGraftocomoalterna-
tivaparatransmitirpulsacioneselctricasatra-
vsdeestemineral,lamuestrabuscaexaltarlas
relacionesempticasdelosindividuosatravs
de su biomecnica, entendindola como el es-
tudiodelmovimientoydelaestructuraenor-
ganismosvivos:laspulsaciones,larespiraciny
lacirculacin.Movimientosbsicosparalasu-
pervivencia humana y condiciones comunes a
todoslosseresindependientementedelaetnia,
gnero, nacionalidad y dems construcciones
sociales. Puntos de conexin entre individuos,
quesemanifestancomounprincipiodeigual-
dad,caractersticaqueseextiendealaneutrali-
dadentreseres.
BOGOT
Galera ZQD
Colectivo Yo, mujer:
Mujeres de talla grande
Hasta septiembre 30
La propuesta de este colectivo, integrado
por Alice Guzmn, Ana Ma. Meja, Graciela
Gmez, Ma. Clara Marroqun, Mara Castro,
Lilia Miranda, Mara Silva y Gilma Carreo,
pretenderefejarlasdiferentesmetforasdesde
las que se puede abordar la temtica de ser
grande,nosolodetalla,sinotambinendeseos.
Suobjetivosedirigeatrabajarenlanecesidadde
serartistas,profesionales,madresoejecutivas,
actuando lejos de los estereotipos impuestos
quelashaceesclavasdelconsumismo.
22
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
E
l montaje es en principio un trmino
perteneciente al terreno audiovisual,
pero como concepto ampliado no
posibilitara acaso revisar los sistemas
de relacin presentes en mbitos como las
producciones culturales o la cultura visual, bajo
la consigna de su defnicin como ordenacin
narrativa coherente a las dinmicas de un
relato? Es un truco, es cierto, una herramienta
de maquillaje, de fccin, pero tambin de
elucubracin, de articulacin y construccin de
discursos.
Una articulacin tipo cadena de montaje
organizada segn los principios de la cultura de
masas reproducir ciegamente las plantillas de sus
dueos siguiendo sus tesis, de modo que hay que
cortarla y problematizarla
1
.
Steyerl cita el flme Ici et ailleurs
2
para
problematizar la adicin invisible del montaje,
as como la escenifcacin de los contenidos, las
cadenasdeequivalenciaolasrelacionesentrelos
lenguajessimblicosylospensamientospolticos
questosrepresentan.Eladitivoyelmontajecon
elqueeditanunaimagensobreotra,noesnada
inocente
3
, como tampoco lo es ningn tipo de
produccincultural.
Cmoseestablecenestossistemasderelacin?
Qu polticas albergan estas representaciones?
Nomereferoahoraalapelculasolamente,sinoa
losdiferentesmecanismosdemontajepropiosdel
terrenodelaculturavisual.Esdecir,alosdiscursos
queseproducendesdeyatravsdelasimgenes
y los artefactos culturales No podran pensarse
lasdinmicasdecirculacindelaculturacomoun
estadiomuybienlogradodelmontaje?Y,deser
as,noresultaproblematizablequeelmostrar
seatambinunactopolticoaltratarsededecisio-
nessobreprocesosdeseleccin,edicinypuesta
pblica-enescena?
Estaesunapreguntacentraleneldebatequere-
fexionasobrelasconexiones(visibleseinvisibles)
entre lo poltico y lo esttico, sobre el poder de
lasimgenesycmoelactodehacerlaspblicas
conllevademaneraimplcitalacirculacindepos-
turas polticas, que van modelando imaginarios
colectivos que itineran constantemente -gracias
aestesistemadearticulacin-endoscampos:el
simblicoyelpoltico.
Las imgenes como estrategia.
Identidad y mito
Pero retomemos por un momento la idea de la
produccinculturalcomomontaje,comosecuen-
cia narrativa coherente a un guin. Se trata de
la construccin de conocimiento, de discurso a
travsdelosartefactosculturalesqueseresignif-
canconcadanuevaconfguracinyseinterpretan
unayotravezenunasuertedefuncinrelacional
quelosconvierteenrepresentacioneshablantes-
deunrelatoajeno.
1.Steyerl,H.,2005.Laarticulacindelaprotesta.
Brumaria,5.
2.Icietailleuris,Jean-Luc Godard,Anne-Marie Mieville,
Francia,1975.52min.
3.Steyerl,op.cit.
La exposicin El D_efecto barroco. Polticas de
la imagen hispana, comisariada por Jorge Luis
MarzoyTere Badia,quetuvolugarentrenoviem-
bre de 2010 y febrero de 2011 en el Centre de
CulturaContemporniadeBarcelona,proponela
revisindelBarrococomoprincipalestrategiadel
mitohispano.Refexionatambinentornoalas
polticasdelaculturaqueconllevanestasrepre-
sentacionesycmoeslaculturamismalaquead-
ministralamemoriacolectivayactualizaelmito.
Como sealaba anteriormente, todo acto de
mostrar,depuestaenescena,esunactopoltico
y en este punto resulta interesante citar justa-
menteunaexposicinsobrePolticasdelaima-
genhispana,parapensarellugardesdeelquese
resignifcan social y culturalmente los artefactos
culturales,ademsdelasdiferentesvasenlasque
loestticoylopolticoserelacionan.
Pensar lo barroco como estrategia de consoli-
dacin y de prolongacin del mito, resulta tam-
bin en una suerte de cruces entre los sistemas
de representacin simblica, que derivan en el
reconocimiento de lugares comunes y tpicos
quepermitenordenarelimaginariocolectivoha-
ciendousooreforzandoestratgicamentecon-
ceptoscomolaidentidad,elpoder,ladiferencia-o
laigualdad-,elpatriotismoylacultura.
*Estaimagenquehacapartedelaexposicinyqueproviene
delcampodelapublicidad,resumedemaneraexquisitalaidea
queplanteaMarzoencuantoalusodelmito,yaquesevaleen
igualmedidadelahistoriasocial,polticayvisualyadems,
la resignifca con elementos contemporneos activando
dispositivosdereconocimientoeidentidadnacional).
Para comprender la fuerza y vigencia de los mitos,
es necesario observar cundo y quines los actualizan
y qu buscan con ello. Porque los mitos suelen servir
para camufar en forma de tradicin las estrategias
de ordenacin del presente
4
.
Elpoderdeloinvisiblesehacevisible.Elmontaje
construye,daforma,instaura,legitima,esconde
yrevelatodotipoderepresentacionesqueens
mismas, resultan polticas y cuyos mecanismos
aparecen abiertamente cuestionados en esta
exposicin,queproponemostrarlossistemasde
representacinquehanconfguradoelimaginario
ofcialdelohispano.
4.Marzo, Jorge Luis.CatlogodelaexposicinElD_efecto
Barroco.PolticasdelaimagenHispana.Guadeinterpretacin.
CentredeCulturaContemporniadeBarcelonaiDireccide
ComunicacidelaDiputacideBarcelona,2010.
La construccin del estereotipo.
La Marca. Un Debate
*En este video, 6 participantes del campo de la publicidad
debatensobreloquedebeserlaimagengrfcayelttulodela
exposicinatravsdeunbriefngqueresaltabalossiguientes
temas:Latinoamrica,marca,identidad,barrocoeimagen.
Este registro en video, que haca tambin parte
de la muestra, resume la sesin que se adelant
enlaEscuelaSuperiordeImagenyDiseoIDEP
en noviembre de 2008 en Barcelona y resulta
interesante por la contradiccin entre lo que
se propone en la exposicin, que es poner en
cuestin un sistema de comercio de intereses
instauradoymantenidoatravsdelasimgenes,
yelfnmismodelaimagenpublicitaria.
Durante el debate se habla de la situacin
patticadelnativoquesehacenativo,imitandola
imagineraqueelotroesperadelyestoresponde
a un comportamiento social determinado por
patrones, que vienen heredados desde formas
derepresentacinexternasquehanconfgurado
los estereotipos y que han sido actualizadas a
travs del tiempo para mitifcar estas mismas
representaciones.Estevideorevisadoenelmarco
delaexposicin,escenifcaporsmismoelinters
delamuestrasobrelossistemasdeproduccindel
mito.
Como desmantelamiento de estas estructuras
de signifcacin cul es el lugar desde el que
este grupo de publicistas debate en torno a los
estereotipos? No es acaso un asunto poltico
que este debate sobre la representacin suceda
ajeno a cualquier participacin del otro como
vozactiva?Noresultacasiunateatralizacinde
laformaenquesedecide,enprocesossimilares,
la reivindicacin, reinvencin, reutilizacin o
explotacindelmito,porejemploenelterrenode
lacultura?
Un participante de esta sesin comentaba que
las imgenes de los pases, son construcciones
mticas que como tales, expresan los confictos
del constructor y esta idea permite retomar el
montaje como forma de produccin esttica y
poltica.
Cuandonosencontramosanteunaimagen,yms
an,cuandoestamosanteunaseriedeimgenes
que confguran un discurso, asistimos a un
montajecoherenteconunanarrativadeterminada
a su vez, por polticas de representacin que
implican condicionantes sociales y culturales
tantodeproduccincomoderecepcin.
Sonestasdinmicaslasquehancreadolosmitosy
losestereotipos,losmismosquehoyseactualizan
utilizando de igual manera los engranajes de la
culturaydelasociedad.
Aunque las fotos no mienten,
los mentirosos pueden hacer fotos.
Lewis Hine
5
5.Hine, L.CitadoporBurke, Peter.Vistoynovisto.Elusodela
imagencomodocumentohistrico.Ed.Crtica.Barcelona,2005
Nuevas Voces
(des) Articulacin del mito
La esttica como espacio poltico
Por: Ivonne Viviana Villamil
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http://jlmarzo.nireblog.com/. Fecha de consulta: Junio 6, 2011.
23
ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
GUA NACIONAL
Coleccin de Arte ARTERIA Entrega # 18

Luis Fernando Roldn
Cadmia, 2011 (Impresin digital, 18 x 26 cm).
(Cadmia).AlgunoslollamanCamia(Canangaodorata)
Laciudadcrece,eltrfco,elnarcotrfcoylaambicindesmedidaacabaconlapresenciadeunperfumeenlabrisavespertina.Correnlasimgenesdelcarruselyaparecenunatrasotra,unaflade
rbolesenlasacerasdelaciudad.Losrbolesvanyvienensalendelosrectngulosverdesentreelandnylacalle.Delassombrasemanaunamablearomadulce,querecuerdaazahares,perotieneun
carcterparticularqueenarbolaelfrescodelatardeydeleitalascallesdelbarrioCentenario,alCafdeLosTurcos,altintoylastertulias.Elcadmiavadelamanodelmodernismo,sondosamigosde
pasadoextranjeroconaveniresdeprogresoqueseenraizaroneneseCalideasentamientoshumanosenbuscadeunrefugioalaviolencia.Laciudadsiguicreciendoperoyanopausadamentesinoa
ritmodesalsa,juegospanamericanosynarcotrfcoviolento,ah!yeseolorquevieneamimemoria,eseolorpenetrante,gratuito.Calisiguicreciendomuyamipesaryeseolorpasaalamemoria;
aunpasadoqueserevuelvepornodejarsetalar,elolordelabrisavespertinacobijandolaidentidaddelospensamientosponiendo,unacapadeperfumedeliciosodevida.
Luis Fernando Roldn.
LaobraqueofrecehoyelperidicoARTERIAasuslectoresserfrmadaynumeradaporelartista,atodoaquelquelaenveanombredeARTERIA,alApartadoAreo260.193deBogot,noms
tardedel15denoviembrede2011.Elimpresodeberestardebidamenteempacadoenunsobreconelnombre,telfonoydireccindelinteresado.Dadoqueelartistaresidefueradelpas,lasobras
seregresarnentrediezadocesemanasdespusporcorreoyelimportedeberserpagadoporeldestinatariocontraentrega.
BOGOT
ACADEMIA DE ARTES GUERRERO
Calle 45 # 18 A - 25
Tels. (1) 6094792, 6094795
Fax. (1) 2852627
artsguerrero@yahoo.com
www.artesguerrero.edu.co
ALCORRIENTE ARTE
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Tel. (320) 2747847
alcorrientearte@gmail.com
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- Hasta septiembre 6.
`De Natura: Patricia Durn.
- Desde septiembre 8.
`Oropel: Julieta Echeverry.
ALIANZA FRANCESA
Tel. (1) 3413091
acastro@alianzafrancesa.org
www.alianzafrancesa.org
Sede Centro. Carrera 3 # 18 - 45
- Hasta septiembre 10. Lgicas del
Fragmento: Laura Huertas Milln.
Curadura: Julien Petit.
Sede Norte. Carrera 11 # 93 - 40
- Hasta septiembre 3. Crisol 2011: Lucette
Mugnier, Ingrid Burgos y Andrs Rodrguez.
Curadura: Estefana Sokoloff.
ALONSO GARCS GALERA
Carrera 5 # 26 - 92, La Macarena
Tels. (1) 3375827, 3375832
agarces@cable.net.co
rannichiarico@alonsogarcesgaleria.com
www.alonsogarcesgaleria.com
GALERA EL MUSEO & ESPACIO 2
Carrera 11 # 93 A - 43
Tel. (1) 6355325
Fax. (1) 2570329
info@galeriaelmuseo.com
www.galeriaelmuseo.com
-Hasta octubre 1. `Fotografa Iberoamericana
Contempornea: Cravo Neto, Pedro Meyer,
Marcos Lpez, Marta Ma. Prez Bravo, Ana
Adarve, Albano Afonso, Javier Vanegas, Juan
Fernando Herrn, Miguel Harte, Clemencia
Echeverri, Jess Abad Colorado, Camilo
George, Fernando Montiel, Germn Gmez,
Juan Carlos Martnez, Daniel S. Salguero,
Adriana Duque, Santiago Leal, Alejandra
Martn, Glenda Len, Guillermo Santos,
Karim Estefan y Sebastin Dvila.
CENTRO COLOMBO AMERICANO
Sede C.C Bulevar Niza, Local 356
Tel. (1) 3447640 Ext. 235
www.colombobogota.edu.co
- Hasta septiembre 8. `Ensayos de dibujo
interactivo: Precarios Tecnolgicus.
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Tel. (1) 2860209
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Adolfo Cifuentes.
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Tel. (1) 6011501.
Cel. (300) 2675397
mgj.docecerocero@hotmail.com
www.galeriadocecerocero.com
GALERA ESPACIO ALTERNO,
UNIANDINOS
Calle 92 # 16 - 11
Tel. (1) 6162211 Ext. 107, 135
asistentegaleria@uniandinos.org.co
www.uniandinos.org.co
- Hasta septiembre 29. `Ficciones
ordinarias: Nathalia Azuero, Samuel
Crdoba, Laura Escovar, Catalina Lpez,
Mariana Murcia y Esteban Pea.
Curadura: Lina Rojas.
Visita guiada: Septiembre 28, 7:00 p.m.
Conferencia: Septiembre 14.
Taller: Septiembre 17.

LA GALERA ARTE CONTEMPORNEO
Calle 77 # 12 - 03
Tel. (1) 6009795
info@la-galera.com.co
www.la-galera.com.co
- Hasta septiembre 10. `Resistencias de
Papel: Angelica Mara Zorrilla, Catalina
Jaramillo, Daniel Salamanca, Santiago
Monge y Cristina Ochoa.
Curadura: Ximena Gama y Mara
Fernanda Currea.
- Desde septiembre 15. `Punto bsico:
doble nudo: Adriana Marmorek.
GALERA EXPRESO DEL ARTE - GEA
Calle 119 B # 5 - 37, Usaqun
Calle 81 # 13 - 05, Local 310 A
Tels. (1) 5312221, 7045008
correo@expresodelarte.com
www.expresodelarte.com
GALERA EL GARAJE
Calle 70 # 4 - 17/19
Tel. (1) 2117581
galeriaelgaraje@gmail.com
- Desde septiembre 8. Invitados:
Alejandro Snchez Surez.

MONTEALEGRE GALERA DE ARTE
Carrera 17 A # 100 - 15
Tel. (1) 6917007
Fax. (1) 6917006
montealegregaleriadearte@yahoo.com
www.montealegregaleriadearte.com.co

NC-ARTE
Carrera 5 # 26 - 76
Tel. (1) 2432728
info@ncearte.org
www.ncearte.org
- Septiembre 15 - 21. `Vires: poder, fuerza,
eleccin: Mara Jos Arjona.

NUEVEOCHENTA ARTE
CONTEMPORNEO
Calle 70 #9 - 80
Tel. (1) 3476071, 3466987
info@nueveochenta.com
www.nueveochenta.com
- Hasta septiembre 17. Archivos,
inventarios, ensayos y notas sobre la
pintura: Luis Hernndez Mellizo.

CALI
CENTRO CULTURAL COMFANDI
Calle 8 # 6 - 23.
Tel. (2) 3340000 Ext. 1302, 1303
Fax. (2) 3340000 Ext. 1326
centro_cultural@comfandi.com.co
www.comfandi.com.co

LUGAR A DUDAS
Calle 15 Norte # 8 N - 41
Tel. (2) 6682335
www.lugaradudas.org
- Hasta septiembre 10. `Can you hear me
now?: caro Zorbar
- Hasta septiembre 17. `Prctica de
agotamiento: Colectivo Autoart.
SALA DE ARTE COMFENALCO VALLE
Calle 5 # 6 - 63
Tel. (2) 8862727 Ext. 2311, 23
Fax. (2) 8963624
culturacomfenalcovalle@gmail.com
www.comfenalcovalle.com.co
MEDELLN
CENTRO COLOMBO AMERICANO DE
MEDELLN. GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO PAUL BARDWELL
Sede Centro. Carrera 45 # 53 - 24
Tel. (4) 5134444
cmahecha@colomboworld.com
jgaviria@colomboworld.com
www.colomboworld.com
- Hasta septiembre 19. `Laboratorio Socio
Artstico # 28: Desaparicin Forzada,
Constructores de Paz: Stacy Hughes (Esta-
dos Unidos) y Mara Antonia Perez -Toto
(Colombia).
- Septiembre 19 - 29. Eventos alternos:
Colectiva de artistas en situacin de dis-
capacidad de Irlanda:Otras Voces / Otras
Inteligencias. Organizadores: Jessica
Carson y Hermann Marbe.
Sede San Fernando. Carrera 43 # 1 - 50
Tel. (4) 3264444 Ext. 101
- Septiembre 2 - octubre 7.
Libros hechos a mano: Victoria Cruz.
En Caf Colombia Credenza, Piso 10
- Desde septiembre 23. Collages:
Juan Santiago Uribe.
MUSEO DE ANTIOQUIA
Carrera 52 # 52 - 43
Tel. (4) 2513636
info@museodeantioquia.org.co
www.museodeantioquia.org.co
www.mde11.org
- Hasta enero 5. Taller Central Encuentro
Internacional de Medelln MDE11: 104
artistas nacionales e internacionales
SANTA MARTA
MUSEO BOLIVARIANO DE ARTE
CONTEMPORNEO - MBAC
Salas Alejandro Obregn y Hernando
Del Villar
Quinta de San Pedro Alejandrino
Tels. (5) 4332994, 4331021
Fax. (5) 4332994
curaduria@museobolivariano.org.co
prensalab@espaciosalternativos.org
www.museobolivariano.org.co
- Hasta octubre 20. `Grandes Maestros:
Exhibicin colectiva en conmemoracin de
los 25 aos del Museo.
Galera Espacio Abierto
- Hasta noviembre 8. `Acuarelistas, Reial
Cercle Artistic: Seleccin de artistas.
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ARTERIA. Ed 30 Septiembre - Octubre 2011
Luis Fernando Roldn