Nombre: Sergio Orlando Barnett Vargas Materia: Taller de Crtica de Arte ANLISIS Y CRTICA DE LA OBRA: ORPHEUS DE GOR STRAVINSKY

Introduccin El siglo XX ha sido testigo de uno de los compositores ms influyentes de la msica contempornea. Sin duda, gor Stravinsky ha dejado una huella muy profunda tanto en la academia como en otros espacios de composicin musical. Asimismo, este compositor ruso tuvo ms de un estilo musical y le fue permitido, como a pocos, dar una ctedra en la Universidad de Harvard sobre Potica. El presente trabajo de crtica y anlisis estar enfocado en una de las obras ms importantes dentro la carrera musical de Stravinsky, el ballet, en tres actos, Orpheus compuesto en el ao de 1947. Para realizar el presente trabajo decidimos realizar un enfoque desde tres perspectivas que nos permitirn acercarnos mejor a esta impresionante obra. En primer lugar haremos un acercamiento histrico donde esbozaremos a grandes rasgos los periodos por los que Stravinsky transcurri, as como el esbozo de una poca marcada por su inigualable influencia: el neoclasicismo.

1. Igor Stravinsky: Una breve biografa del autor de Orpheus - (1947) Igor Stravinsky naci en Rusia el 17 de Junio de 1882. Proveniente de una familia de artistas, Stravinsky pas su niez en un refinado ambiente artstico. Recibi clases de piano y armona desde los nueve aos. A los dieciocho se dedic al estudio del contrapunto que segn sus palabras lo diverta mucho. Pese a su apasionamiento por la msica, por influencia de su padre, estudi derecho en la universidad donde conoci al hijo de Rimsky-Korsakov, quien le present a su padre. Stravinsky y Korsakov tuvieron una estrecha relacin maestro-alumno que dur hasta la muerte de Korsakov en 1908. Durante este periodo Stravinsky comenz a escribir sus primeras composiciones. La obra de Igor Stravinsky pasa por tres periodos estilsticos distintos1: 1.1. Periodo Ruso Este periodo fue inaugurado por sus primeros grandes ballets. stos iniciaron en 1909 desde que Stravinsky comenz a trabajar con Sergei Diaghilev. Stravinsky, durante este periodo, compuso dos de sus ms grandes obras maestras: El pjaro de fuego y la consagracin de la primavera; sta caus mucha controversia en el pblico espectador y en la crtica musical. Estos primeros ballets se caracterizan por la utilizacin de la mitologa folklrica rusa y la influencia de Rimsky-Korsakov es evidente. Asimismo, se caracteriza por la agresiva interpretacin, la armona politonal y los ritmos abruptos de las obras, especialmente en la consagracin de la primavera.
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Cf. http://www.fondation-igor-stravinsky.org/web/fr/biographie/resume.html Esta pgina contiene una delimitacin ms especfica de los periodos musicales por los que ha pasado Stravinsky: 1) Obras de juventud 1882-1902, 2) Periodo ruso 1902-1914, 3) Periodo suizo 1914-1920, 4) Periodo Francs 1920-1939, 5) Periodo americano 1939-1971. Sin embargo, en cuanto al estilo musical, es posible delimitarlos en los tres periodos que mencionamos arriba; asimismo, para este efecto, nos apoyamos en el trabajo de: Igor Stravinsky, Genio musical moderno, de Andrs Saboro-Bejarano, documento en edicin digital en formato pdf en: http://www.uaca.ac.cr/actas/2006/Acta38/nacional/Saborio.pdf

1.2. Periodo neoclsico 1.2.1. El movimiento Neoclsico Fue un estilo de composicin musical que busc retornar a los siglos XVII y XVIII, al barroco (Bach) y al clsico (Mozart), sin embargo, no fue una mera imitacin del pasado, sino una toma de elementos del pasado fusionados a elementos altamente contemporneos. Segn J-Jota de Moraes el periodo neoclsico dur desde 1919 a 1951, fue la msica que predomin entre las dos grandes guerras mundiales2. El movimiento neoclsico nace luego de la primera guerra mundial como una contraposicin al romanticismo tan de moda de aquel tiempo. J-Jota de Moraes sostiene que fue una reaccin al romanticismo y expresionismo de raz germana3. Pues consideraban a ambos de mal gusto y fundamentados en el mero sentimentalismo que hace vulgar a la msica. Esta posicin tambin fue defendida por Theodor Adorno, y a su vez tuvo detractores como Pierre Boulez que consideraba a Shemberg y a Stravinsky como compositores de formas muertas diferenciados slo por la ocupacin del espacio sonoro. Pero las crticas de Boulez se deben a que el neoclasicismo por ser opuesto al romanticismo, tuvo caractersticas muy particulares, aunque de difcil conceptualizacin. La esttica del neoclasicismo puede ser caracterizada en los siguientes puntos: Un excesivo nfasis en las formas. stas se presentan equilibradas y basadas en el concepto de simetra Los temas estaban bien definidos. En el caso de Stravinsky, varias de sus obras fueron inspiradas por la Grecia Clsica. Se retoma la armona del periodo clsico y barroco, con nfasis en el contrapunto pero enriquecido por la utilizacin simultnea de varias tonalidades. Se reduce al mximo la expresin emocional. sta fue caracterstica del romanticismo.

1.2.2. El neoclasicismo de gor Stravinsky Fue considerado el representante ms influyente del movimiento neoclsico. Asimismo, ms de un estudioso de la msica concuerda que el perodo neoclsico inicia con sus trabajos: Pulcinela de 1920, las sinfonas para instrumentos de viento, el octeto (1922-23), entre otros. Por tal motivo, Stravinsky representa el cambio del estilo de la msica occidental del siglo XX, y se erige como representante oficial de la msica contempornea. Construye, adems, un propio estilo de composicin que le ayuda a retomar obras del pasado y convertirlas en obras totalmente nuevas. Es decir, no fue en lo ms mnimo un conservador del pasado, sino innovador. La caracterstica fundamental de la obra Stravinskyana se expresa por un espritu que desprecia la ebriedad, lo sombro y la negligencia y que consideraba la msica, que en su opinin era incapaz de expresar algo, como el mximo smbolo terrenal de la ley y el orden, y como un elemento que establece la unin con nuestro prjimo y con el Ser supremo4.

Cf. J-Jota de Moraes: Msica da modernidade: origens da msica do nosso tempo; en la tesis de maestra de Hermes Coelho Gomes: Sinfona dos salmos de gor Stravinsky: subsidios para uma interpretaao; 2006, UNICAMP, Campinas, p.16 3 Cf. Hermes Coelho, op.cit. p. 15 4 Honolka, Kurt (Coord.), et al., Historia de la Msica, 1988, Madrid Ed. Edaf S.A., p. 387

Stravinsky se caracteriz por la composicin de varios ballets (entre ellos nuestra obra en cuestin: Orpheus). En ellos como en su obra caracterstica de este periodo (neoclsico) era latente la evitacin de toda expresividad y la recitacin montona5. Durante este periodo, las obras ms importantes escritas por Stravinsky fueron: Oedipus Rex, Persphone, Apollon Musagete, Sinfona de los salmos, Orpheus y The Rakes Progress. 1.3. Periodo serial o dodecafnico Hacia 1950, luego de haber creado The Rakes Progress, el estilo musical de Stravinsky tom otro camino: el dodecafonismo o la msica serial. Este cambio se observa en sus llamadas obras de transicin como In Memoriam Dylan Thomas, Agon, Canticus Sacrum. Y se evidenci definitivamente en la obra religiosa Threni de 1957-58.

Finalmente, Stravinsky muri en Nueva York el 6 de abril de 1971, y fue enterrado segn su voluntad en San Michele, Venecia-Italia. 2. Fundamentacin terica del anlisis 2.1. El neoclasicismo desde la mirada de Stravinsky Igor Stravinsky dict clases magistrales sobre la msica en la Universidad de Harvard durante el periodo acadmico de 1939 a 1940. Estas clases profundizan el fenmeno musical desde la visin del autor fueron realizadas en seis lecciones con el ttulo de Potica Musical. La Potica Musical, se constituye, segn Honolka6, en la fundamentacin terica y defensa tonal del neoclasicismo que Stravinsky desarrollar durante aquellos aos. Por este motivo, tomaremos esta obra como base para el anlisis de nuestra obra en cuestin. 2.1.1 La poetica musical Lo que Stravinsky quiere proponer en esta obra es plantear la crtica musical sobre bases nuevas o fundamentos distintos del lenguaje comn. Asimismo, pretende defender verbalmente a la msica y a sus principios, como hago, en otro aspecto, por medio de mis obras7 La obra de arte no ser pues, producto de un caos continuo. Stravisnky sostiene el equilibrio musical tan cierto como el equilibrio del mundo. Por tanto, la msica est regida por leyes especficas que determinan su propio equilibrio. Estas leyes son los nicos caminos viables para la composicin que pretenda llamarse como obra de arte. Es decir, El arte, en su exacta significacin, es una manera de hacer obras segn ciertos mtodos obtenidos, sea por aprendizaje o por invencin. Y los mtodos son los caminos estrictos y determinados que aseguran la rectitud de nuestra operacin8 Al momento de constituir obras de arte, nos encontramos con tres aspectos importantes: el contraste, la similitud y la variacin. El contraste es un elemento de variedad, pero dispersa la atencin. La similitud nace de una tendencia a la unidad. La necesidad de variacin es perfectamente legtima, pero no hay que olvidar
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dem. p. 389 dem. p.388 7 Stravinsky, gor; Potica Musical. p. 32 8 dem. p. 44

que lo uno precede a lo mltiple9. La variedad est siempre presente alrededor de la similitud, y sta est siempre escondida, y slo se la descubre con el esfuerzo. Encontrar, la similitud (la unidad) produce resultados slidos y, por tanto, preciosos, sostendr Stravinsky. Por tanto, lo que nos quiere mostrar el compositor ruso es la universalidad y univocidad de la msica. Es decir, adems de declarar la existencia de leyes nicas y naturales que determinan mtodos nicos de composicin, la msica es tambin nica y slo debemos permitirnos el trabajo de descubrirla, en sus mltiples de variantes. En este sentido, los grandes compositores como Bach, Vivaldi, Haydn y Mozart fueron los faros que dieron luz a la gran tradicin de la msica, quebrada por el romanticismo. Y lo que busca Stravinsky es precisamente seguir y continuar tal tradicin. Cada poca, escuela y compositor se ha caracterizado, de acuerdo a su contexto, por el estilo musical que ha constituido. El estilo es la manera particular con la cual un autor ordena sus conceptos y habla la lengua de su oficio.10 Sin embargo la tradicin que se ha visto forjada a lo largo de muchas pocas, compositores y escuelas ha dado a luz un hijo bastardo denominado el Progreso. ste, en su afn desarrollista ha descuidado el pasado valioso que contempla la tradicin, para fijarse solamente en su presente. Ello trajo como consecuencia una anarqua musical. La msica contempornea ha destruido todo universalismo en el orden espiritual, en beneficio de un individualismo anrquico. As es como de universales, los centros de cultura se han hecho particulares. Se concentran en el marco nacional, y hasta regional, mientras llega el momento de irse diseminando hasta desaparecer.11 A diferencia del cosmopolitismo que es pasividad indiferente de un eclecticismo estril, Stravinsky defiende el universalismo como cultura esparcida y en comunicacin constante. Adems, el universalismo es sumisin a rdenes establecidos. Por el contrario, La insumisin se vanagloria de lo contrario y suprime toda restriccin, con la esperanza siempre engaosa de hallar en la libertad el principio de fuerza12 Y esta insumisin que denuncia Stravinsky no es otra cosa que el desconocimiento de la realidad. Esta poca signada por el desconocimiento de las leyes, nos induce a transgredir las leyes fundamentales del equilibrio. En el orden musical las consecuencias son las siguientes: de un lado se tiende a apartar el espritu de lo que yo llamara la alta matemtica musical para rebajar la msica a aplicaciones serviles y vulgarizada acomodndola a las exigencias de un utilitarismo elemental13 El proceso creador de una obra de arte, segn Stravinsky, est fundamentado en los siguientes puntos: 1. En primera instancia la msica es un dominio de clculo y equilibrio por donde pasa el espritu especulativo. 2. Luego, en un segundo lugar ingresa la inspiracin; esa fuerza emotiva. Poco a poco, toda creacin supone en su origen una especie de apetito que hace presentir su descubrimiento. 3. Todo el proceso est acompaado por una intuicin de una incgnita, que si bien al principio es ininteligible, se ir develando a medida del avance del trabajo. Por el contrario, para Stravinsky la msica de Wagner, lejos de elevar la cultura musical, la hizo decaer a tal punto de rebajarla a un nivel paradjico. Asimismo, afirmar de su msica14: Inspida mezcla de arte-religin con una hojalatera heroica, arsenal mstico guerrero y con un vocabulario teido de una religin falsificada.

dem. p. 53 dem. p.92 11 dem. p.96 12 dem. p.99 13 dem. p.69 14 dem. Cf. p. 82
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Es ms improvisacin que verdadera construccin en sentido especfico. Su desorden es en realidad una falta de orden.

En este sentido, Stravinsky apegado a la disciplina y el orden, afirma que sentira terror frente a una infinidad de posibilidades cuando todo le est permitido. Si todo me est permitido, lo mejor y lo peor; si ninguna resistencia se me ofrece, todo esfuerzo es inconcebible; no puedo fundarme sobre nada y toda empresa, desde entonces es vana15 En resumen, lo que cuenta en la clara ordenacin de la obra, para su cristalizacin, es que todos los elementos dionisacos que excitan la imaginacin del creador y hacen ascender la savia nutricia sean dominados resueltamente, antes que nos produzcan fiebre, y finalmente sometidos a la ley: es Apolo quien lo ordena.16 2.2. La obra: Orpheus de Monteverdi de la cual se inspira Stravinsky Segn informacin de la Fundacin Igor Stravinsky17, la composicin del ballet en tres escenas: Orpheus, escrito en 1947, fue inspirado en la pera de carcter barroco: L'Orfeo, favola in msica compuesta por Claudio Monteverdi. Por tal motivo estableceremos la relacin existente entre la obra de Monteverdi y el ballet de Stravinsky, para luego desarrollar un anlisis de la obra en cuestin.

L'Orfeo, favola in msica - Monteverdi

Orpheus Stravinsky

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dem. p. 86 dem. p. 103 17 www.fondation-igor-stravinsky.org

PRIMER ACTO Ninfas y pastores celebran la unin de Orfeo y Eurydice. PRIMERA ESCENA SEGUNDO ACTO Orfeo Aparece la Mensajera que le avisa a Orfeo Orfeo llora por Eurdice. l est parado de que su esposa Eurydice ha muerto producto espaldas al pblico y sin moverse. de la mordida de una serpiente. Algunos amigos le llevan presentes para Los pastores y las ninfas se sienten agobiados ofrecerle sus condolencias por la muerte de Eurydice. Aire de danza TERCER ACTO Danza del ngel de la muerte La esperanza conduce a Orfeo hasta el El ngel lleva a Orfeo al Hades Hades. Lo deja con el barquero Caronte y le dice estas palabras: El destino cruel esconde El ngel y Orfeo reaparecen en la penumbra y retiene tu bien ms querido. Ahora del Trtaro necesitas coraje y hermoso canto. Orfeo, con su canto, hace dormir a Caronte y SEGUNDA ESCENA puede pasar a la otra orilla. Sin furias Su agitacin y sus amenazas Aire de Danza (Orfeo) Interludio Espritus infernales halaga a Orfeo en su Las almas atormentadas del Trtaro bsqueda. extienden sus brazos encadenados a Orfeo implorndole que contine su consoladora msica Aire de Danza (conclusin) Orfeo contina con su aire CUARTO ACTO Sin Accin Proserpina pide a Plutn que Orfeo encuentre Hades, tocado por la msica de Orfeo, se a su esposa Eurydice. Plutn accede pero calma. Las Furias lo rodean, le cubren los ojos condiciona su salida. Orfeo no podr verla y le devuelven a Eurydice. (Teln) hasta salir del Hades. No para dos Los espritus infernales dicen: La piedad y Orfeo y Eurydice delante del teln. el amor han triunfado hoy en los infiernos. Aqu est el noble cantor que conduce a su esposa hacia los espacios superiores Un espritu le dice a Orfeo que ha Orfeo arranca la venda de sus ojos. Eurydice incumplido su promesa. Eurydice vuelve al cae muerta. Hades. Interludio Los espritus infernales dicen: Orfeo venci El teln se coloca detrs de la decoracin de al infierno y fue vencido por su pasin. la primera escena. QUINTO ACTO Sin Accin Orfeo se lamenta en los campos de Tracia. Las bacantes atacan a Orfeo, se apoderan de l y lo desgarran en pedazos. TERCERA ESCENA Glorificacin de Orfeo Aparece Apolo que lleva a Orfeo al cielo a Aparece Apolo, l se apodera de la lira de gozar de la vida inmortal. Orfeo y eleva su canto a los cielos.

Contexto tnico