O que isto, audio musical?

Mario Ulloa1

Resumo
Breve introduo a conceitos bsicos para uma audio musical atenta. Partindo de perguntas simples sobre caractersticas elementares do som (timbre, intensidade, altura, durao), bem como sobre alguns elementos da msica ocidental (harmonia, contraponto, forma, afinao, ritmo), o texto responde cada uma delas numa espcie de dilogo acessvel ao leitor no especializado em msica. Palavras chave: Audio musical, Caractersticas do Som, Elementos Bsicos da Msica Ocidental.

Abstract
Brief introduction to basic concepts for a thoughtful musical hearing. Starting with simple questions about basic characte ristics of sound (pitch, intensity, height, length) and on some elements of Western music (harmony, counterpoint, form, tuning, rhythm), the text answered each of them in a sort of dialogue accessible to readers not specialized in music. Keywords: musical hearing, characteristics of sound, basics of Western music.

No existe nada to sutil e abstruso que, tendo sido alguma vez tornado simples, inteligvel e comum no possa ser assimilado pela mais vagarosa inteligncia.
(Francis Bacon, 1609)

A msica tem alguma coisa de onipresente na nossa existncia. Ela est nas rdios, TVs, nos bares, cinemas, espetculos de teatro, de dana, nas festas religiosas, em eventos de toda ndole quase no h acontecimento poltico, acadmico, comemorativo, que no se diga abrilhantado por uma interveno` musical. Seja l onde estivermos, ela est. Falar dela, sobretudo em situaes informais, parece ser algo prazeroso, cativante. Vez por outra, porm,

essas conversas sobre os seus intrincados universos tornam-se agitadas e confusas, devido, talvez, utilizao inconsistente, para no dizer equivocada, de conceitos musicais elementares. Da, situaes curiosas serem tambm comuns, como, por exemplo, quando algum diz meu violo est semitonado, em vez de dizer, desafinado. Certa feita foi-me relatado um hilariante colquio: voc semitonou!; como assim, eu me mitonei?. Lembro que, h alguns anos, um jornal desta cidade promoveu a publicao de uma srie de matrias semanais almejando discutir assuntos concernentes msica. Contudo, aquelas discusses centralizavam-se mais nas letras das msicas usos e funes sociais, problemas da indstria cultural do que nos elementos musicais propriamente ditos. Recen temente, um palestrante tratou alguns argu-mentos musicais schope-nhauerianos aqueles do livro terceiro do Mundo como vontade2: tons mais graves da harmonia, baixo contnuo, natureza inorgnica, reino vegetal e animal enfim, mistura de um vocabulrio tcnico-musical com especulaes metafsicas. Pensei que, se a platia estivesse mais prxima do vocabulrio musical ali tratado, teria talvez atiado aquele inspido debate. Inicialmente, entendo a audio musical como um ato de reconhecimento dos fenmenos musicais. Com freqncia escuto: Mrio, adoro teu CD, eu o coloco e durmo que uma beleza. A msica, de fato, tem vrios usos e servios. Ela pode suscitar sentimentos diversos, transpor-nos a lugares diferentes, trazer lembranas ou esquecimentos, provocar sonhos e se for ruim, pesadelos tambm. Contudo, a audio qual me refiro pode ser outra coisa. Pode ser um ato
1 Violonista, Professor Doutor da Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia. ulloamar@hotmail.com 2 Arthur Schopenhauer, O mundo como vontade e como representao, traduzido por Jair Barbosa, So Paulo: Unesp, 2005, pp. 233-350.

REPERTRIO

53

Ensaios
Utiliza-se o Hertz (Hz)5 como unidade que indica, ou mede, a quantidade de ondulaes tambm designadas periodicidades, oscilaes, freqncias, ciclos, vibraes por segundo. Entendemos um conjunto de oscilaes, digamos 440 Hz, como um tipo de Som. Na msica do Ocidente foi criado um sistema que d a alguns tipos de Som o nome genrico de Notas musicais. Portanto, havendo Sons diferentes h Notas musicais diferentes. Um fato importante sobre a estrutura do Som foi registrado por Pitgoras (c. 582-500 a.C.) que, utilizando uma corda esticada (Monocrdio), explicou as propriedades e relaes matemticas da vibrao sonora. Graas a essa experincia, sabemos que uma corda esticada, ao vibrar, produz no apenas um nico Som, mas um conjunto de Sons que vibram concomi-tantemente. Foi dado a esses Sons resultantes o nome de Sons Harmnicos ou, simplesmente, Harmnicos. As implicaes dessa descoberta foram fundamentais no decorrer da histria da msica ocidental; conceitos como Harmonia, Acordes, Consonncia, Dissonncia, bem como questes referentes Orquestrao, e a um vasto nmero de eventos da prtica musical, esto relacionados quelas observaes sobre os Harmnicos. Ao Som (Nota musical) que possui 440 Hz foi dado o nome de L e essa Nota utilizada como padro internacional de referncia para Afinao. Trata-se de uma conveno adotada, em 1939 e ratificada em 1953 , pela Organizao Internacional de Estandardizao (ISO)6. Todavia, ao longo da histria da msica ocidental, a referncia de Afinao percorreu diferentes padres. Na Renascena, por exemplo, Luys Miln escreveu: afinars a primeira corda [da vihuela] to alto quando for possvel 7 . J no perodo Barroco, foram encontrados diferentes diapases aparelhos

de reflexo, uma ferramenta de conhecimento, de expanso das nossas capacidades perceptivas, de concentrao e interao. H, pelo menos, duas perguntas instigadoras que podem ser grandes companheiras: o qu ouvir? e como ouvir?. Debrucei-me neste texto com a inteno de aproximar o leitor de alguns conceitos musicais bsicos, visando o aprimoramento da audio atenta adestramento do ouvido musical e a consistncia nas conversas sobre msica. Para simplificar ao mximo as explicaes, utilizei um procedimento tambm bsico: a interrogao. Elaborei uma seqncia de perguntas que, de um lado, tero resposta imediata no texto, e de outro, podero servir para despertar curiosidades ad infinitum. Os vocbulos a serem explicados limitam-se tradio musical do Ocidente, pois eles so muitas vezes intransferveis a outras tradies, como por exemplo, pr-coloniais, hindus, rabes, que utilizam cdigos musicais diferentes. A abordagem musical pode ser efetuada por caminhos multifacetados e interdisciplinares. Todavia, j que minha inteno, como disse, trilhar conceitos bsicos, tratarei questes relativas sintaxe da msica, desde que haja, claro, a idia subjacente de msica como linguagem. O leitor dir se a compreenso destes conceitos simples ou complexa. Se for simples, terei alcanado meu objetivo inicial, o da aproximao. Se for complexa, terei realizado meus objetivos tcitos, destacar que o estudo da msica requer dedicao profunda, minuciosa, e que devemos apoiar aqueles, principalmente crianas e jovens que, apesar das dificuldades econmicas, sociais, culturais , pretendem se dedicar com vigor ao estudo dessa arte. Seguindo o conselho de Adkins3 que afirma ser a pesquisa algo como atirar uma flecha para o ar e, depois, pintar o alvo onde quer que ela caia, tomei, como ponto inicial da anunciada interrogao musical, o motivo a seguir. Qual o elemento bsico da msica? o Som 4 . Faa soar uma corda de violo e pergunte-se: o que isso? um Som. O que isso que designamos Som? um fenmeno acstico que consiste na produo de ondas sonoras propagando-se em algum meio elstico, como o ar.

H. B. Adkins. In Oxford Dictionary of Scientific Quotations. Citado por Giannetti em O livro das Citaes. Companhia das Letras. So Paulo: Schwarcz, 2008, p.117. Para ajudar na compreenso e na memorizao, coloquei todos os conceitos tratados neste texto sempre com letra maiscula. Heinrich Rudolf Hertz, fsico alemo (18571894). International Standardizing Organization.

Como se produzem essas ondas?

Podem ser produzidas, por exemplo, ao fazer vibrar uma corda esticada, ao soprar uma coluna de ar, ou ao bater na membrana de um tambor.
54
REPERTRIO

5 6 7

...subireys la prima [corda] tan alto quanto lo pueda suffrir (traduo nossa). Luis Miln, El Maestro opere complete per vihuela, 1 ed. 1535/36, editado por Ruggero Chiesa, Milano: Edizioni Survini Zerboni, 1974.

que servem como referencial de Afinao e o padro da Nota L era inferior ao atual, aproximadamente 415 Hz. Joseph Kerman afirma que, na poca de Bach, nveis diferentes de Altura de Som estavam em uso para rgos que tocavam as cantatas, de modo que certas partes instrumentais deviam, por vezes, ser recopiadas em tonalidades diferentes a fim de se ajustarem a um rgo afinado recentemente 8 . Hoje, algumas orquestras, tendem a afinar em 442 Hz.

Grave, mais baixa. Quanto menor o comprimento da corda, mais agudo perceberemos o Som, e vice-versa. Recapi tulando, ao fazermos referncia Altura do Som, dizemos que ele , por exemplo, (mais/ menos) Grave ou (mais/menos) Agudo.

Antes de prosseguir, queria tirar uma dvida: ouvido absoluto, o que isso?
um tipo de memria, uma habilidade de reconhecer a Altura dos Sons sem referncia externa sem um afinador, um diapaso ou um instrumento musical. Uma pessoa com ouvido absoluto pode identificar, em tese, se uma pea musical est numa determinada Tonalidade, ou se uma pea est sendo executada numa Tonalidade diferente da original (ouvido absoluto passivo). Ela pode tambm cantar, sem referncia externa, alguma cano por ela conhecida na Tonalidade em que a escutou (ouvido absoluto ativo). importante frisar que o ouvido absoluto no tem relao com algum tipo de condio superior, ou seja, no sinnimo de qualquer vantagem sobre pessoas que no o tm. apenas um tipo de memria, como a de algum que decora nmeros, sem ser, necessariamente, bom em matemtica. A histria tem registros de msicos excepcionais, tanto com ouvido absoluto, quanto com ouvido relativo. Alis, para algum com ouvido absoluto pode ser um desprazer escutar uma msica por ele conhecida que foi transposta para outra Tonalidade ou que est sendo executada com Afinao padro de uma outra poca, como em certas execues de msica antiga. Para manter o rumo do texto, tratarei do conceito da Tonalidade mais adiante. Outra caracterstica do Som a Dinmica, palavra utilizada para designar a organizao das Intensidades sonoras.

Mas o que afinao?

Afinar ajustar Sons em um determinado nmero de oscilaes. No violo, por exemplo, existe um nmero de oscilaes por segundo correspondente a cada uma das seis cordas do instrumento. Dizemos que o violo est afinado, quando realizamos o ajuste de cada corda. Tambm se afina um instrumento em relao a outro. Na maioria dos instrumentos musicais a Afinao feita constantemente; por exemplo, aps a execuo de uma pea.

E qual o porqu dessa necessidade?

O material que constitui as cordas, seja metal ou nylon, susceptvel a mudanas de temperatura no local da execuo ar condicionado, luzes , ou pela ao dos dedos no instrumento, dentre outros fatores.

Quais so as caractersticas do som?

A Altura, dentre as diversas caractersticas que o Som possui, uma delas (no confundir Altura do Som com volume). H, contudo, uma ressalva. O termo Altura apesar da naturalidade com que se utiliza inadequado, pois, como j vimos, as ondas sonoras so medidas em Hz e no, por exemplo, em centmetros. Por isso, curioso quando se diz que um Som mais alto ou mais baixo do que outro. Entretanto, j que a tradio fala mais alto, continuaremos assim denominando-o. Aquilo que provoca em ns essa idia de Altura justamente a velocidade da propagao das ondas. Se as ondas forem mais rpidas nossa percepo ser de uma Nota mais Aguda, portanto, mais alta; se for mais lenta, ser a de Nota mais

Intensidade, o que isso?

A Intensidade est relacionada amplitude da vibrao da onda sonora, ao volume do Som. Uma Nota pode soar agora sim, estou me referindo ao volume do Som mais forte ou mais fraca. Quanto maior a amplitude da onda, maior

Joseph Kerman, Musicologia, traduo lvaro Cabral, So Paulo: Martins Fontes, 1987.p. 60.
REPERTRIO

55

Ensaios
auxiliar nessa compreenso: os quadros da Marilyn Monroe feitos por Andy Warhol. Nessas imagens vemos o mesmo rosto, porm com cores diferentes; da mesma forma podemos escutar um Som semelhante, porm com Timbres diferentes. Como diz poeticamente o musiclogo norte-americano Joseph Kerman: O amor tem muitos Timbres (Kerman, 1987, p. 33). A variedade timbrstica pode ser tambm percebida, no s entre instrumentos diferentes, mas tambm entre instrumentos da mesma espcie, por exemplo, violes de fabricantes diferentes ou ainda de um mesmo fabricante. Mais do que isso, num nico instrumento musical podem ser produzidos Sons com Timbres diferentes. No violo, por exemplo, o tipo de corte de unha ou o toque sem ela, isto , com a polpa do dedo bem como a regio onde o toque realizado, determina o Timbre do Som produzido. No admira que um nico instrumento executado por instrumentistas diferentes produza Timbres distintos10. De posse dos conceitos at aqui tratados, o leitor j pode fazer aplicaes prticas. Escute um trechinho de qualquer msica e pergunte se: Existem mudanas gradativas ou contrastantes na Intensidade dos Sons? Que tipo de Sons prevalecem? Agudos, Graves, ou ambos? E os Sons que estou ouvindo, so curtos, longos? H Silncios ou pausas? Que tipo de Timbres eu ouo? Que tipo de instrumentos? (se for possvel identific-los). E quanto Dinmica? H variveis na Intensidade sonora? Os Sons aumentam ou diminuem (volume) em algum momento, ou mantm-se iguais? Esses exerccios, mesmo que paream simples, so fundamentais para iniciar uma audio musical atenta. Feitas essas consideraes, tratarei, a partir deste momento, de alguns dos elementos da msica.

ser a sua Intensidade, isto , nossa percepo de que o Som tem volume mais forte; a Intensidade, ou seja, volume do Som, medida em unidades chamadas Decibis (dB) 9 . A Dinmica, como disse, utilizada para organizar as Intensidades dos Sons, gradativos ou contrastantes, desde muito fortes at seus opostos, quase inaudveis, e pode ser empregada de maneiras diversas, por exemplo, por grupos de instrumentos uns instrumentos tocam com maior Intensidade enquanto que outros tocam com Intensidade menor; ou por trechos da msica um trecho se toca forte e outro mais suave. As decises sobre o uso da Dinmica dependem de fatores como estilo, poca, local da execuo tamanho da sala, caractersticas acsticas , propriedades dos instrumentos musicais, dentre outros. A Dinmica pode ter tambm funes variadas: suscitar sensaes de tenso ou repouso, reforar algum clmax, pr em destaque algum trecho de uma pea musical, e assim por diante. Trata-se, enfim, de um dos recursos mais significativos e complexos da prxis musical. Considero importante sublinhar que, em muitas musicas do dia-a-dia as massificadas , a Dinmica (Intensidade) parece-me no estar devidamente utilizada. Em casos extremos, contudo amplamente disseminados, tende-se a fazer msica, no s desprovidas das riquezas da Dinmica, mas em Intensidades muitas vezes superiores s suportadas pelo ouvido humano. Algum j disse jocosamente: msica de decibis. A Durao outra das caractersticas. O Som pode ser mais curto ou mais longo. A Durao de uma Nota pode, como no caso da Dinmica, suscitar sensaes de tenso ou repouso. Pensar na Durao do Som pode nos conduzir idia do Silncio. Ainda que essa definio parea banal, o silncio, ou ausncia de Som se que isso possvel como a outra cara da moeda do Som, um elemento imprescindvel. De alguma maneira, a questo do Silncio est ligada tambm s observaes que fiz sobre os excessos de volume. Outra caracterstica o Timbre. o que nos permite distinguir se Sons da mesma freqncia (Altura) foram produzidos por fontes sonoras diferentes. Quando ouvimos uma Nota musical tocada por um piano na mesma freqncia que a produzida por um violino, podemos identificar os dois Sons como tendo freqncias idnticas, mas com Timbres distintos. A percepo do Timbre freqentemente comparada colorao dos Sons. Eis uma imagem que pode
REPERTRIO

Quais os elementos bsicos que a constituem?

Dentre a infinidade de elementos que a constituem, trs deles so bsicos: Melodia, Ritmo, e Harmonia. Acredito que a forma mais

Decibel uma dcima parte da unidade de medida Bel, uma derivao do nome do cientista escocs Alexander Graham Bell (1847-1922). Visto sob outra perspectiva, em vez de dizer que um nico instrumento possui timbres diferentes, seria possvel dizer que um nico instrumento possui nuances timbrsticas diferentes.

10

56

clara de compreender o conceito de Melodia imaginando (ouvindo) uma linha de sons consecutivos, uma espcie de trao, geralmente sinuoso, desenhado na direo horizontal. Cante um trecho de uma cano qualquer, uma cantiga de criana, independente de lembrar-se da letra ou no, basta voc a cantarolar. Dessa forma, voc estar reproduzindo com sua voz uma Melodia, tambm dita Linha Meldica. A Melodia uma seqncia de Notas musicais organizada sobre alguma estrutura rtmica.

Rtmica? Mas o que ritmo?

um conceito complexo, pois ele est presente em todas as atividades espaciais e temporais. Podemos pensar no Ritmo das estaes do ano, do caminhar, da fala, de qualquer coisa que tenha periodicidade. Mas uma definio aproximada poderia ser: Ritmo a subdiviso do tempo em partes mensurveis, ou seja, a medio do tempo segundo a periodicidade do Som. Bata palmas e voc estar provocando algum tipo de Ritmo. O Ritmo compreende no apenas o posicionamento ou espaamento do Som no tempo, mas tambm sua durao. Outros conceitos musicais relacionados ao Ritmo so a Pulsao que vem de pulso, de batida e o Andamento, que indica a velocidade da Pulsao de uma pea musical. Bata palmas de novo e caminhe simultaneamente agora voc estar provocando algum tipo de Ritmo em algum Andamento. Podemos dizer que uma determinada pea musical est num Andamento (mais/menos) lento ou (mais/menos) rpido. Na msica de concerto desde a Renascena o Andamento se representa com palavras como Adagio, Allegro e Presto, dentre outras. Se, de um lado, podemos visualizar a Melodia horizontalmente, de outro, podemos imaginar (escutar) a Harmonia como Sons produzidos verticalmente. A Harmonia o ajustamento, a proporo entre as partes de um todo sonoro, a combinao de Sons simultneos. No estudo da msica a Harmonia a disciplina que se ocupa dos Acordes e suas implicaes.

Harmonia que se ocupa, num processo lento e rduo, dessas questes. Na linguagem cotidiana, a fronteira entre Harmonia e Acorde to tnue que no h uma clara diferena, ambos so utilizados indistintamente. Pode-se dizer que a Harmonia de uma pea musical se constitui de uma srie (ou encadeamento) de Acordes. Voc pode se surpreender com a Harmonia (geral) de uma pea. Voc pode se surpreender com um determinado Acorde (especfico) de uma pea. Tenho observado a existncia de um erro recorrente: certas pessoas, ao falarem de uma determinada posio dos dedos no brao do violo, denominam-na Nota. Corrigindo: nesses casos, o nome correto Acorde. Uma Nota musical, como j disse, refere-se a um Som; mais de duas Notas simultneas so denominadas Acorde. Dessa forma, voc pode dizer, por exemplo, tal Nota do Acorde tal est desafinada.

Ouvi falar de acorde dissonante. O que dissonncia? algo ruim?

Como vimos, a experincia pitagoriana descortinou as superposies sonoras da corda esticada, os ditos Harmnicos. ordenao desses Harmnicos numa determinada seqncia, foi dado o nome de Srie Harmnica. Grosso modo, os primeiros Harmnicos de uma srie os que se encontram mais prximos ao Som fundamental (isto , o Som resultante do comprimento total da corda) so considerados Consonncias 11 , pois, devido ao seu posicionamento (e a outros fatores como sua repetio dentro daquele espectro sonoro), provocam uma sensao de estabilidade, de cho; J aqueles Harmnicos que se encontram mais afastados so considerados Dissonncias, e por estarem mais afastados provocariam uma sensao de instabilidade. O que determina se um Acorde ou no Dissonante sua estrutura. Vale ressaltar que as Dissonncias podem estar relacionadas tanto Linha Meldica quanto estrutura dos Acordes e isso nos aproxima ao ponto em que no mais possvel tratar os eventos musicais separadamente: Harmonia, Ritmo, Linhas Meldicas, tudo se entrelaa, eles se afetam uns aos outros. H tambm questes histricas da msica que determinam as
11

O que acorde?
O Acorde um grupo de trs ou mais Sons, s vezes dois, executados simultaneamente. A explicao de suas estruturas e nomenclaturas requer outros conhecimentos que fogem aos limites deste texto sendo justamente a

Consonncia um conceito abstrato que varia conforme o perodo da histria da msica, e seria, portanto, impossvel fixar-lhe uma definio stricto senso.
REPERTRIO

57

Ensaios
UT queant laxis, Resonaris fibris, Mira gestorum, Famuli tuorum, Solve polluti, Labi reatum, Sancte Ionnes.13 Posteriormente, Ut foi substitudo por D. Outros signos foram tambm incorporados, dentre eles: o Sustenido que eleva a Altura da Nota, o Bemol que a abaixa e o Bequadro que anula o efeito dos signos anteriores. Por exemplo, se Nota L (padro da Afinao) adicionado um bemol, o nmero de vibraes diminui de 440 Hz para aproximadamente 415 Hz, o que nos daria a sensao de ser um Som mais Grave. Resumindo, o sistema atual tradicional ficou com doze nomes diferentes para representar certos Sons. Esses Sons, no sistema atual ao qual estou me referindo, podem ser representados, inicialmente, numa seqncia, isto , numa Escala musical e so eles: D, R, Mi, F, Sol, L, Si, e cada uma dessas Notas pode ser modificada (alterada) com a utilizao dos Bemis, e Sustenidos (e os Bequadros).

aplicaes (e validao dos conceitos) das Dissonncias e Consonncias. Por exemplo, o Trtono, nome de um Intervalo Dissonante especfico, era abominado pela igreja catlica da Idade Mdia. Seu uso foi proibido e ganhou o apelido de diabolus in musica.

Intervalo? O que intervalo?

Denomina-se Intervalo a relao existente entre as Notas musicais, tanto horizontais (Melodia) quanto verticais (Harmonia). Mas, retomando o assunto das Dissonncias, essas, a partir da Renascena, ganharam usos cada vez mais ricos e extensos. No perodo Barroco, as Dissonncias eram tratadas com extrema cautela, e foram criadas, de fato, complexas leis para reger seu uso. Elas no podiam aparecer (serem ouvidas e escritas) de repente, sem preparao, e tambm no podiam desaparecer de repente, sem uma resoluo. Posteriormente as regras foram sendo modificadas e, a partir do sculo XX, com o surgimento das idias schoenberguianas12 sobre dodecafonismo e demais correntes subseqentes como serialismo, aleatorismo, msicas eletrnicas a Dissonncia, bem como uma macia lista de conceitos musicais, foi redimensionada. Vistas com um zoom mais prximo, em autores como Chico Buarque, Tom Jobim, Edu Lobo, dentre outros, as Dissonncias so ricamente exploradas; j em gneros como Pagode, Ax e Arrocha as Dissonncias so quase inexistentes. Essa dualidade tenso/repouso (Dissonncia/Consonncia) uma das questes mais exploradas na msica do Ocidente.

Surgiu-me uma dvida: sobre a cano desafinado, de Tom Jobim. isso mesmo, desafinado? Ele quer dizer que est desafinado?
Neste caso, sob o ponto de vista do sistema musical ao qual venho me referindo porque h outros sistemas a palavra Desafinado seria imprecisa, pois a Nota musical que provoca aquele gostinho para alguns estranheza, para outros uma delcia em amor (se voc disser que eu desafino, amor), essa Nota no est, stricto senso, desafinada. Ela um tipo de Dissonncia, pois na Bossa Nova isto muito natural. Dizer que ela est desafinada, tecnicamente falando, seria algo como medir o amor em centmetros. Ela poderia estar desafinada, se o cantor assim o fizer afinal, os desafinados tambm tm corao.

Existe algum sistema de codificao dos sons?

Existe sim, a partitura. Guido DArezzo (c. 995-depois de 1033) desenvolveu um sistema de ensino da escrita e leitura musical, no qual, certos Sons so representados com Notas musicais localizadas em linhas e espaos. Esse sistema, por ele denominado Solmizao, deu origem palavra Solfejo. A leitura desses signos (pronunciao e leitura das Notas, entonao, leitura das representaes rtmicas e meldicas) denominada Solfejo. Uma pessoa est solfejando quando est lendo (normalmente em voz alta) as Notas musicais representadas no Pentagrama o sistema de cinco linhas e quatro espaos, tambm designado Pauta. D Arezzo tomou a slaba inicial de cada verso do antigo Hino litrgico a So Joo Batista, que rezava:
58
REPERTRIO

Mas, de que forma essa nota poderia estar desafinada?

Lembre que, como disse, cada Nota musical possui uma quantidade
12

Arnold Schoenberg (1874-1951) foi um importante compositor do sculo XX. Para que teus servos possam cantar livremente as maravilhas dos teus atos, elimina toda mancha de culpa de seus sujos lbios, oh So Joo.

13

preestabelecida de ondulaes por segundo e tenha sempre em mente que isso apenas uma conveno desse sistema. Eu disse tambm que a distncia entre as Notas se denomina Intervalo. Pois bem, nesse sistema, a menor distncia possvel entre dois Sons (Intervalo) designada Semitom (ou meio Tom). Talvez a visualizao de um piano (afinado) seja a imagem que mais facilite a compreenso: nesse instrumento voc pode ver teclas brancas e teclas pretas. Se voc tocar cada tecla do piano, uma a uma, da direita esquerda, ou vice-versa, voc estar tocando Semitons, isto , as distncias menores e, dentro desse sistema, as menores possveis. Todavia, necessrio frisar que dizer as distncias menores possveis no exclui a existncia de outros sons intermedirios, de distncias ainda menores do que os Semitons. Eles de fato existem, mas so utilizados nesse sistema com outra conotao14. Pois bem, ali, justamente nos Sons que se encontram entre as distncias menores, no meio do caminho que residem nossas percepes fruto da conveno de sons desafinados, de desafinao. Dito tambm em outras palavras, um pianista que execute aquela melodia num piano bem afinado, no teria condio de tocar a Nota do amor de Jobim desafinada, porque o piano utiliza Sons que foram previamente ajustados (Afinados). J outros instrumentos como os de corda (com algum dedo da mo esquerda, violonistas e guitarristas podem empurrar a corda para cima ou para abaixo alterando a Afinao do instrumento), os de sopro, e a voz humana, so capazes sim, de sair da Afinao padronizada, de tocar ou cantar em micro-distncias, de atingir algum ponto fora do alvo prefixado. Invertendo a idia de Adkins, imagine a noo de Nota afinada assim: o alvo (Nota musical) pr-estabelecido pelo sistema, e a flecha (o cantor, ou um instrumentista) deve acertar o alvo; se no o fizer, voil, ele est desafinado.

L Bemol, que , nesse caso, denominado Centro Tonal; seria algo como um sistema solar (Centro Tonal), no qual, certos planetas (as Notas musicais, qualquer uma das doze acima mencionadas) giram ao seu redor. Utiliza-se a palavra Modulao para dizer que a pea musical mudou de um Centro Tonal a outro, por exemplo, a pea modulou de L Bemol menor para R Sustenido maior. O conhecimento da Melodia, da Harmonia e do Ritmo pode conduzir a outro conceito: Polifonia, isto , Sons elaborados contrapontisticamente; que conservam a individualidade das Linhas Meldicas. A msica de Johann Sebastian Bach (1685-1750) considerada o pice da Polifonia, do Contraponto.

O que contraponto?
um termo utilizado, desde o sculo XIV, para designar a combinao horizontal de Linhas Meldicas. Seria algo como duas ou mais pessoas cantando coisas diferentes simultaneamente. Para comear, escute alguma das Invenes a Duas Vozes de Bach (talvez a N. 1) a palavra Voz utilizada em msica para designar qualquer Linha Meldica, independentemente do instrumento que a executa. Nessas peas a Linha superior executada ao piano (ou cravo) com a mo direita e a inferior com a esquerda, criando uma espcie de dilogo sonoro o Contraponto. Escute, pelo menos, trs vezes um trechinho da pea. Na primeira vez, concentre-se numa Voz (ou imagine
14

Ao pensar em Jobim, lembrei de perguntar o que tom, ou tonalidade?

Dizer que uma msica est num determinado Tom, ou Tonalidade, por exemplo, em L Bemol Maior, dizer que os Sons que se produzem giram em torno da Nota

Utilizam-se em outras aes como Vibratos. O piano no capaz de produzir Vibratos, pois seus Sons esto sujeitos Afinao fixa do instrumento. J nos instrumentos de corda, por exemplo, os dedos da mo esquerda podem fazer vibrar a corda e com isso provocar alteraes na Afinao padro, mas no caso do Vibrato, nosso ouvido no percebe a Nota como desafinada e sim como embelecida.
REPERTRIO

59

Ensaios
Chvez que certa vez dissera: to impossvel traduzir msica em palavras como traduzir Cervantes em equaes matemticas. As abordagens que at aqui fiz s tero completado seu sentido se, e somente se, o leitor treinar o seu ouvido. Ouvir uma prtica que est para o msico, para o amante da msica e para voc que at aqui chegou, meu desocupado leitor como a leitura est para o escritor. Muito tempo de transpirao despendido pelos msicos envolvidos, muito mais do que os nfimos e efmeros instantes de inspirao. H uma espcie de cadeia alimentar, onde cada um se nutre com o esforo do outro: o compositor escreve para o instrumentista executar e o instrumentista toca para o ouvinte escutar. Cada um faz sua parte. (E o ouvinte, qual sua parte?) Ao ouvinte cabe o prazer de escutar com ateno. Quem tem ouvidos para ouvir, que oua! (Parbola do semeador).

a mo que a executa). Na segunda vez, concentre-se na outra Voz. No incio pode ser necessrio repetir a audio para melhor fixar cada Voz. Quando tiver discernido cada uma delas, atente sua escuta s duas Vozes simultaneamente, algo como ouvir em stereo, em dois canais. Lembra do Olho Mgico? mais ou menos isso, como escutar em 3D.

Podemos pensar que as peas tm algum tipo de forma? Que conceito esse?
Se uma pea tem incio e fim, ento ela tem uma Forma. A Forma a estrutura ou plano de uma composio musical; objeto da disciplina chamada Formas musicais que estuda especificamente os elementos de construo musical. Sonatas, Ronds, Valsas, Choros, Forma binria, Forma cclica, todos esses termos esto inseridos no conceito de Forma. O Choro tradicional, por exemplo, tem Forma cclica, de Rond: A-B-A-C-A (as letras maisculas so utilizadas convencionalmente para representar cada seo da pea). Quando Erick Satie (1866 1925) foi criticado como compositor no conservatrio de Paris, porque suas msicas careciam de Forma, ele revidou compondo suas irnicas Trs Peas em Forma de Pra. Certas Formas musicais possuem procedimentos bsicos, que no so nicos nem necessrios. De modo geral esses procedimentos poderiam ser: exposio do(s) tema(s), s vezes precedido(s) de uma introduo; desenvolvimento (ou variaes) do(s) tema(s); re-exposio do(s) tema(s) que, por sua vez, passvel de variaes e mutaes. Tudo depende da escolha e objetivo do compositor. Em certas ocasies, h tambm uma Coda.

Referncias:
Caesar, Rodolfo. Crculos ceifados. Rio de Janeiro: 7letras, 2008. Chvez, Carlos. O pensamento musical. Mxico D.F.: Fondo de Cultura Econmica, 1964. Dahlhaus, Carl editor. Brockhaus Riemann Musik Lexicn. 5 vols. Mainz: Serie Musik Piper Shott, 1979. Dourado, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica. So Paulo: Editora 34, 2004. Ferraz, Silvio. Notas Atos Gestos. Rio de Janeiro: 7letras, 2008. Giannetti, Eduardo. O livro das citaes. Companhia das Letras. So Paulo: Schwarcz, 2008. Grout, Donald Jay. Historia de la msica Occidental. Traduzido por Len Mames. Madrid: Alianza Editorial, 1980. Kerman, Joseph. Musicologia. Traduzido por lvaro Cabral. So Paulo: Martins Fontes, 1987. Milan, Luys. El Maestro opere complete per vihuela. 1 ed. 1535-36. Editado por Ruggero Chiesa. Milano: Edizioni Survini Zerboni, 1974. Sadie, Stanley editor. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: McMillian, 1980. Schafer, Murray. O ouvido pensante. 1 ed. 1986. Traduzido por Marisa Fonterrada et al. So Paulo: Unesp, 1992. Schopenhauer, Arthur. O mundo como vontade e como representao. Traduzido por Jair Barbosa. So Paulo: UNESP, 2005. Schoenberg, Arnold. Harmonia. Traduzido por Marden Maluf. So Paulo: UNESP, 1999.

Coda, o que isso?

Essa palavra indica a seo derradeira de uma pea musical, e eu aqui a utilizo para escrever as palavras finais deste texto. Coda: qualquer um dos conceitos supracitados encontra pginas extensas que os tratam sob diversos ngulos muitas vezes divergentes. Portanto, o panorama que fiz nada mais do que uma aproximao. Esforcei-me em configur-los da maneira mais clara que me foi possvel; confesso que jamais imaginei encontrar tantas dificuldades de simplificar certos termos. De alguma forma, sofri as palavras do compositor mexicano Carlos
60
REPERTRIO