WAM 05: HOMELESSPAGE, PROMENADE ARCHITECTURALE

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HOMELESSPAGE: Promenade architecturale

Este artculo tiene 1128 palabras. Palabras Clave: Le Corbusier. Abattoir frigorifique. Chanlluy. Garchizy. 1917.

SU OPINION OTRAS HOMELESSPAGES

Promenade architecturale
Por Josep Quetglas Posiblemente porque me guiaba por los ocho tomos, siempre pens que la primera vez que Le Corbusier haba usado en su arquitectura una rampa haba sido en la casa La Roche, asociada a la coleccin de pintura, para permitir una percepcin graduada de los cuadros en la pared. En algn lugar debe de haber explicado, ahora no recuerdo dnde, la diferencia que hay entre seguir un trayecto horizontal, subir por una escalera o caminar por una rampa. El trayecto horizontal es funcin de slo dos variables: la distancia y el ngulo respecto al que se considera un objeto. Ambos van variando al acercarse el visitante al objeto considerado. Para hacer intervenir otra variable, la altura, debe utilizarse la escalera o la rampa. Una escalera introduce una percepcin discontnua, reiteradamente interrumpida. No puede subirse una escalera manteniendo fija la atencin en algo ah enfrente. De tanto en tanto, hay que llevar la mirada a los pies, para asegurar dnde se pisa. Eso produce una percepcin nerviosa, repetidamente interrumpida, donde la visin, fugaz pero efectiva, de los escalones, se intercala al efecto que causa aquello que se mira. Slo el trayecto en rampa permite una percepcin continuada, manteniendo la mirada fija en el objeto que nos atrae, al tiempo que es funcin de tres variables simultneas: la distancia, el ngulo y la altura desde la que consideramos el objeto de nuestra atencin. La rampa ser, por tanto, el trayecto idneo para considerar lo plstico. Martienssen, en su ensayo sobre la idea de espacio en la arquitectura griega, sugiere que el efecto del habitual camino en rampa quebrada hacia un templo drico equivale a hacer girar y acercar el templo hacia el espectador, como considerndolo desde todos los puntos de vista.

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Y as hace Le Corbusier. Si queremos averiguar la forma de cualquiera de sus arquitecturas, hemos de identificar el dispositivo puerta-rampa, porque "arquitectura" ser cuanto ocurra en ese trayecto. Hasta aqu la teora, en su versin oficial. Era bonito que la primera ocasin donde apareciera una rampa fuera al proyectar una galera de pintura. Pero, si se consulta la edicin Garland, puede comprobarse que Le Corbusier ya haba usado, aos antes, una rampa. No es cuestin de erudicin o precisin cronolgica. Es cuestin de contenido, porque esa primera rampa indica un uso inesperadamente concreto del paseo arquitectnico. Es una rampa para animales, en un matadero. A veces, yo haba ridiculizado el uso que tuvo la villa Savoye durante la ocupacin. Cuentan que los alemanes la usaban como cuadra, porque los caballos de sus oficiales podan subir y bajar por la rampa. Me equivocaba al criticarlo. No fue una profanacin, sino una recuperacin. Las rampas haban venido usndose, en torres o campanarios y, a la inversa, bajo tierra, en minas, precisamente porque as poda emplearse la fuerza de trabajo animal, en su construccin y, ms tarde, trasportando material por la superficie inclinada. Pero mi indignacin ante el uso nazi de la villa Savoye estaba mal orientada, incluso desde el punto de vista del propio Le Corbusier: Por qu aceptar que, en Argel, los usuarios pudieran aplicar su mal gusto, revistiendo de aberraciones la estructura del plan Obs, y negar ese mismo derecho a los ocupantes -en el doble sentido- de la villa Savoye, diez aos ms tarde? En todo caso, ese debate entre la rampa, la percepcin y la promenade architecturale pierde inters, cuando consideramos los proyectos de Jeanneret de diciembre 1917, Matadero Frigorfico en Challuny, y de febrero de 1918, Matadero Frigorfico en Garchivy -ste ltimo fue vuelto a presentar como Matadero Frigorfico de Bordeaux, en noviembre del mismo 1918. Todos ellos estn hechos a cuenta de la Socit Nouvelle du Froid Industriel y figuran con los nmeros 22.350 a 22.375 y 19.306 a 19.311 en la Fundacin Le Corbusier. Ambos son edificios modernos, que destacan de la produccin contempornea de Jeanneret, an recubierta de una ambientacin de
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domesticidad muy tradicional. Sorprenden por la eficaz disposicin en el espacio de actividades precisas y por mostrar plenamente, uno y otro, que han salido de la misma matriz que dar sus frutos ms complejos tiempo despus, en el Palacio de los Soviet o en los Juzgados de Chandigarh, por ejemplo.

El Abattoir Frigorifique de Challuny est localizado en un punto de contacto entre un canal del Loire y las lneas frrea y de carretera ParsNevers. Es un conjunto de tres edificios de planta rectangular, trabados entre s por distintos niveles de circulacin perpendiculares al conjunto y por una circulacin axial, en puente.

La secuencia de movimientos que reune los rebaos, que van llegando a pie o en tren, los lleva a los establos, de ah al matadero, a las zonas de elaboracin de las conservas o del congelado, y los distribuye finalmente como carne, tiene algo de la precisin de un ballet. Las zonas de actividad principal de cada edificio estn situadas en pisos distintos. Se pasa de una actividad a otra por puentes y por una rampa. Los establos estn lgicamente en la planta baja del primer edificio, el ms bajo de los tres, pero la sala de matadero y la de congelacin estn en las plantas tercera de los otros dos edificios. Los animales pasan del establo al matadero por una larga rampa lineal, que ocupa el eje que liga a los tres edificios, larga unos 100 metros, en dos tramos.

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En el otro proyecto, el Abattoir Frigorifique de Garchizy, la edificicacin se ha reducido, encogida a un slo edificio prismtico rectangular, en cuyo interior las actividades se disponen en ejes perpendiculares entre s. La rampa, que pasa desde los establos en planta baja a las salas de matadero en el tercer piso, est segmentada en seis tramos, dispuesta interiormente en la testa del bloque prismtico, que muestra una tensin espacial que slo se desplegar en los Juzgados de Chandigarh.

Se aprietan las bestias subiendo por la rampa, hacia donde ya saben. Ven cubos y cilindros frente a s? Sienten efectos primarios y secundarios de lo plstico? Advierten cmo se estiliza y quintaesencia su espritu, al ir ganando lo alto? Es un heliotropismo de tipo maquinista lo que las llama? Y, a la inversa, quien sube por la rampa de Poissy, quien camina hacia el Gremio de Hilanderos en Ahmedabad, sabe que est repitiendo un viejo trayecto -quizs el mismo de Isaac? No, no es un trapo sucio el que se descubre en el primer tomo de la edicin Garland. Al revs. Todo se vuelve an ms exacto, an ms parecido a s mismo. Una misma y nica hecatombe rene a las reses que suben lentamente en procesin por el camino tan escarpado de Delfos y a los peregrinos que, en Ronchamp, en Ahmedabad, renquean, ascendiendo por la loma. Ninguno de ellos descender ya, a la vista de las aguas.

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