VASILIJ KANDINSKI Visoko obrazovan slikar, ljubitelj muzike.

Izlo ba francuskih impresionista i Vagnerova opera Loengrin su ga naveli da razmi lja o srdonosti muzike i slikarstva. Studirao je slikarstvo u Minhenu kod Anita A beani Franca tuka. Otvara svoju slikarsku koli 1902. Na njegov razvoj u predstavnika apstraktne umetnosti su uticali impresionizam, secesija, fovizam i ekspresionizam. Njegovo slikarstvo se deli u 5 perioda: 1. 2. 3. 4. 5. Rani 1900-1910 Period Plavog jaha a 1911-1915 Ruski period 1916-1921 Period Bauhausa 1922-1933 i Pariski period 1934-1944

Rani period U ovom periodu je radio sve po malo, pejza e (impresionizam), romanti arska i fovisti ka dela. Putuje po Evropi i 1908. dolazi u Minhen koji je centar eksperimentalne umetnosti, gde polako sazreva u apstraktnom slikarstvu. U estvovao je u izlo bama grupe Most i Secession. Veoma je zainteresovan za rusku tradiciju i istoriju. Slika elemente iz narodnog ivota, koriste i se istom bojom na tamnoj podlozi. Naglasak se stavlja na boju, osloba aju i se predmeta odgovaraju im kombinacijama boje, to je novina u evropskom slikarstvu, a inspirisano je fovizmom (Matis). Pokre e pobunu protiv minhenske secesije nakon izlaganja na Pariskom jesenjem salonu to dovodi do stvaranja Novog udru enja umetnika. 1910. nastaje njegovo prvo delo apstraktne umetnosti akvarel bez predmeta (koji????). Iste godine je objavio i knjigu O duhovnom u umetnosti koje predstavlja osnove njegovog slikarstva. U ovom delu je izlo io principe unutra nje nu nosti svakog dela: 1. Svaki umetnik u delo unosi ne to svoje osobeno element li nosti 2. Svaki umetnik u delo unosi ne to od svoje epohe element stila 3. Svaki umetnik preko svog dela ostvaruje umetnost kao takvu jer je on sluga umetnosti element istog i ve itog umetni kog. On odbacuje predmet, kako bi zvuk slik izbio u prvi plan kroz boju koja je osnova njegovog slikarstva. On svoje kompozicije deli na melodijske (jednostavne) i simfonijske (slo ene) koje mogu biti impresije (utisak iz spoljne prirode), improvizacije (neposredni utisak iznutra, iz du e) i kompozicije (formiran utisak iznutra koji se obra ivao na neki na in i napredovao) Dela: Pejza sa kulom, Plavo brdo 1908

Period Plavog jaha a 1911. dolazi do rascepa u NKV i kandinski zajedno sa Markom i Gabrijelom Minter istupa i osniva grupu Plavi jaha . Prva izlo ba je odr ana 1911-12 u Minhenu i u estvovalo je mnogo umetnika. U ovom periodu se finalizuje formiranje apstraktne umetnosti, pod uticajem fovizma i ekspresionizma. Pored Kandinskog, u ovom periodu se javlja jo nekoliko pravaca u apstraktnoj umetnosti: Sintetizam Delonea nastao iz impresionizma Geometrijska apstrakcija Mondirijana i Kupke nastao iz kubizma Suprematizam Maljevi a nastao iz kubofuturizma

Eliminacija predmeta iz umetni kog dela za Kandinskog ne zna i da taj predmet ne postoji u realnosti, ve se njegovo postojanje izra ava na druga iji na in odnosno kroz boje koje su osnovno izra ajno sredstvo njegove umetnosti i inspirisana su tuma enjem boja u srednjovekovnoj ruskoj umetnosti ( uta zemlja, plava nebo). Naglsak je na utisku koji priroda ostavlja, a ne na predmetu. Zbog ukidanja predmeta kao motiva umetni kog dela, Kandinski razvoja sistem teorije boja. Sam ka e da su za slikarsku kompoziciju neophodna 2 elementa: boja i forma (oblik). Sli no kao u muzici, Kandinski tvrdi da boja i oblik mogu da izazovu emocije kao zvuk, tako boje dobijaju razli ita psiholo ka tuma enja: zelena duhovno ga enje, plava duhovna dubina, crno utanje bez nade i mogu nosti itd. Boja je za njega sredstvo koje vr i direktan uticaj na du u kao to to radi zvuk u muzici. Svaka boja po njemu mo e da ima 4 zvuka: toplo, hladno, svetlo i tamno i 3 kretanja: od posmatra a, ka njemu i kretanje u sebi. Dela: Kozaci, Jesen, Zima

Ruski period Nakon po etka Prvog svetskog rata, Kandinski se vra a u Rusiju, gde prihvata ideje Oktobarske revolucije, sa o ekivanjem da e dovesti do revolucije i u umetnosti. Predaje na Akademiji likovnoh umetnosti u Moskvi, rukovodi svim poslovima iz likovnih umetnosti i ima svoju majstorsku radionicu. 1920. Odr ava izlo bu u Moskvi i predstavlja program Instituta za umetni ku kulturu koji predstavlja sintezu njegovih, Maljevi evih i Tatljinovih ideja i koji je odbijen. Njegovo delo nije pretprelo zna ajne promene tokom ovog perioda, iako je suprematizam i konstruktivizam uticao delimi no na njega. Dela iz ovog perioda odlikuje disciplina i geometrijski duh. Dela: Bela linija

Period Bauhausa Na poziv Gropijusa odlazi u vajmar gde postaje profesor na Bauhausu, a 1926. Odlazi u Desau. U ovom periosu dolazi do zna ajnijih promena kada svodi oblike na osnovne geometrijske forme: trougao, kvadrat i krug. Akcenat se sa boje prebacuje na formu. I oblici su imali odre eno zna enje. Krug predstavlja savr enstvo celine, trougao energiju, polukrug smirenost. Pozicioniranje oblika izaziva razli ite utiske kod posmatra a, tako linija nadole ozna ava tugu, a nagore radost, dok je horizontalna linija mir. Zadr ava istu simboliku boja, ali je forma sada u sredi tu pa nje, to obja njava u knjizi Ta ka i linija u povr ini 1926. Tako e, dolazi do vezivanja boje i oblika, tj. linije, pa se uto vezuje za trougao, crveno za kvadrat i plavo za krug. Boja zavisi i od pozicioniranja i kretanja na kompoziciji, pa tako ako je elemnt na slici aktivan, mo e biti ut, a ako je pasivan crven. U ovom periodu svoju umetnost naziva konkretnom umetno u, a metod slikanja konstruisanjem. Konkretna umetnost se odnosi na njegovo mi ljenje da pored prirodnog sveta postoji i poseban umetni ki svet koji je isto stvaran i podle e zakonima prirode (pretpostavljam geometrijskim i matemati kim). Kandinski je te io spajanju svih umetnosti, a smatrao je da se to najbolje mo e odraditi u pozori tu. Dela: uta pratnja, Ljuljanje, Nekoliko krugova

Pariski period U ovom periodu, dolazi do velike sinteze u njegovom slikarstvu, gde poku ava da pove e objektivno i subjektivno, op te i li no u svojim delima. Upotrebljava stati nu povr inu mirnih boja koju kombinuje sa dinami kom, tj. Gornjom formom koja oslikava kretanje slobodnih oblika na stati koj povr ini. Boja nije vi e ista i jaka, ve se samo sporadi no pojavljuje kao ista da bi doprinela dinami nosti dela. Na njega uti e orijentalna umetnost (putovanje na Bliski istok) i nadrealizam (Miro). Poslednjih godina, igra se razli itim geometrijskim oblicima na ivo obojenoj podlozi. Pridru uje se grupi apstraktnih umetnika Abstraction Creation i dru i sa arpom, Miroom i Pevsnerom. Dela: Dopunjen kontrast, Dvosmislenost