CONTEXTUALIZAO HISTRICA

Os abalos sofridos pelo povo brasileiro em torno dos acontecimentos de 1930, a crise econmica provocada pela quebra da bolsa de valores de Nova Iorque, a crise cafeeira, a Revoluo de 1930, o acelerado declnio do nordeste condicionaram um novo estilo ficcional, notadamente mais adulto, mais

amadurecido, mais moderno que se marcaria pela rudeza, por uma linguagem mais brasileira, por um enfoque direto dos fatos, por uma retomada do naturalismo, principalmente no plano da nar rativa documental, temos tambm o romance nordestino, liberdade temtica e rigor estilstico. Os romancistas de 30 caracterizavam-se por adotarem viso crtica das relaes sociais, regionalismo ressaltando o homem hostilizado pelo ambiente, pela terra, cidade, o homem devorado pelos problemas que o meio lhe impe. Graciliano Ramos (1892-1953) nasceu em Quebrngulo, Alagoas. Estudou em Macei, mas no cursou nenhuma faculdade. Aps breve estada no Rio de Janeiro como revisor dos jornais "Correio da Manh e A Tarde", passou a fazer jornalismo e poltica elegendo -se prefeito em 1927. Foi preso em 1936 sob acusao de comunista e nesta fase escreveu "Memrias do Crcere", um srio depoimento sobre a realidade brasileira. Depois do crcere morou no Rio de Janeiro. Em 1945, integrou-se no Partido Comunista Brasileiro. Graciliano estreou em 1933 com "Caets", mas So Berdado, verdadeira obra prima da literatura brasileira. Depois vieram "Angustia" (1936) e Vidas Secas (1938) inspirando-se em Machado de Assis. Podemos justificar isto com passagens do texto:

"Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos." "A caatinga estendia-se de um vermelho indeciso salpicado de manchas brancas que "Resolvera de supeto eram aproveit-lo pavores". (papagaio) como ossadas" alimento..."

"Miudinhos, perdidos no deserto queimado, os fugitivos agarraram -se, somaram as suas desgraas e os seus

ESTUDO DOS PERSONAGENS Baleia - cadela da famlia, tratado como gente, muito querido pelas crianas. Sinh Vitria - mulher de Fabiano, sofrida, me de 2 filhos, lutadora e inconformada

com

misria

em

que

vivem,

trabalha

muito

na

vida.

Fabiano - nordestino pobre, ignorante que desesperadamente procura trabalho,

bebe

muito

perde

dinheiro

no

jogo.

Filhos - crianas pobres sofridas e que no tem noo da prpria misria que vivem. Patro - contratou Fabiano para trabalhar em sua fazenda, era desonesto e

explorava

os

empregados.

Outros personagens: o soldado, seu Incio (dono do bar). ESTUDO DA LINGUAGEM

Tipo

de

discurso:

indireto

livre

Foco narrativo: terceira pessoa Adjetivos, Metfora: " figuras voc de um bicho, linguagem: Fabiano".

Prosopopia: compara Baleia como gente

ANLISE DAS IDIAS Comentrio Crtico:

Esse livro retrata fielmente a realidade brasileir a no s da poca em que o livro foi escrito, mas como nos dias de hoje tais como injustia social, misria, fome, desigualdade, seca, o que nos remete a idia de que o homem se animalizou sob condies sub-humanas de sobrevivncia.
RESUMO DA OBRA

Mudana Em meio paisagem hostil do serto nordestino, quatro pessoas e uma cachorrinha se arrastam numa peregrinao silenciosa _ _ . O menino mais velho, exausto da caminhada sem fim, deita-se no cho, incapaz de prosseguir, o que irrita

Fabiano, seu pai, que lhe d estocadas com a faca no intuito de faz-lo levantar. Compadecido da situao do pequeno, o pai toma -o nos braos e carrega-o, tornando a viagem ainda mais modorrenta _ . A cadela Baleia acompanha o grupo de humanos agora sem a companhia do outro animal da famlia, um papagaio, que fora sacrificado na vspera a fim de aplacar a fome que se abatia sobre aquelas pessoas. Na verdade, era um papagaio estranho, que pouco falava, talvez porque convivesse com gente que tambm falava pouco _ _ . Errando por caminhos incertos, Fabiano e famlia encontram uma fazenda completamente abandonada. Surge a inteno de se fixar por ali. Baleia aparece com um pre entre os dentes, causando grande alegria aos seus donos. Haveria comida. Descendo ao bebedouro dos animais, em meio lama, Fabiano consegue gua. H uma alegria em seu corao, novos ventos parecem soprar para a sua famlia. Pensa em Seu Toms da bolandeira. Pensa na mulher e nos filhos. A inesperada caa preparada, o que garante um rpido momento de felicidade ao grupo. No cu, j escuro, uma nuvem - sempre um sinal de esperana. Fabiano deseja estabelecer-se naquela fazenda. Ser o dono dela. A vida melhorar para todos _ .
Fabiano

Em vo Fabiano procura por uma raposa. Apesar do fracasso da empreitada, ele est satisfeito. Pensa na situao da famlia, errante, passando fome, quando da chegada quela fazenda. Estavam bem agora _ _ . Fabiano se orgulha de vencer as dificuldades tal qual um bicho. Agora ele era um vaqueiro, apesar de no ter um lugar prprio para morar. A fazenda aparentemente abandonada tinha um dono, que logo aparecera e reclamara a posse do local. A soluo foi ficar por ali mesmo, servindo ao patro, tomando conta do local. Na verdade, era uma situao triste, tpica de quem no tem nad a e vive errante. Sentiu-se novamente um animal, agora com uma conotao negativa. Pouco falava, admirava e tentava imitar a fala difcil das pessoas da cidade. Era um bicho _ .

A uma pergunta de um dos filhos, Fabiano irrita -se. Para que perguntar as coisas? Conversaria com Sinha Vitria sobre isso. Essas coisas de pensamento no levavam a nada. Seu Toms da bolandeira, apesar de admirado por Fabiano pelas suas palavras difceis, no acabara como todo mundo? As palavras, as idias, seduziam e cansavam Fabiano. Pensou na brutalidade do patro, a trat -lo como um traste. Pensou em Sinha Vitria e seu desejo de possuir uma cama igual de Seu Toms da bolandeira. Eles no poderiam ter esse luxo, cambembes que eram. Sentiu-se confuso. Era um forte ou um fraco, um homem ou um bicho _ ? Sentia, por vezes, mpeto de lutador e fraqueza de derrotado. Lembrando dos meninos, novamente, achou que, quando as coisas melhorassem, eles poderiam se dar ao luxo daquelas coisas de pensar. Por ora, importante era sobreviver. Enquanto as coisas no melhorassem, falaria com Sinha Vitria sobre a educao dos pequenos.
Cadeia

Fabiano vai feira comprar mantimentos, querosene e um corte de chita vermelha. Injuriado com a qualidade do querosene e com o preo da chita, resolve beber um pouco de pinga na bodega de seu Incio. Nisso, um soldado amarelo convida-o para um jogo de cartas. Os dois acabam perdendo, o que irrita o soldado, que provoca Fabiano quand o esse est de partida. A idia do jogo havia sido desastrosa. Perdera dinheiro, no levaria para casa o prometido. Fabiano, agora, pensava em como enganar Sinha Vitria, mas a dificuldade de engendrar um plano o atormentava. O soldado, provocador, encara o vaqueiro e barra -lhe a passagem. Pisa no p de Fabiano que, tentando contornar a situao sua maneira, agenta os insultos at o possvel, terminando por xingar a me do soldado amarelo. Destacamento sua volta. Cadeia. Fabiano empurrado, humilhado publicamente. No xadrez, pensa por que havia acontecido tudo aquilo com ele. No fizera nada, se quisesse at bateria no mirrado amarelo, mas ficara quieto. Em meio a rudes indagaes, enfureceu -se, acalmou-se, protestou inocncia _ . Amolou -se

com o bbado e com a quenga que estavam em outra cela. Pensou na famlia. Se no fosse Sinha Vitria e as crianas, j teria feito uma besteira por ali mesmo. Quando deixaria que um soldadinho daqueles o humilhasse tanto? Arquitetou vinganas, gritou com os outros presos e, no meio de sua incompreenso com os fatos, sentiu a famlia como um peso a carregar _ .
Sinha Vitria

Naquele dia, Sinha Vitria amanhecera brava. A noite mal dormida na cama de varas era o motivo de sua zanga. Falara pela manh, mais uma vez, com Fabiano sobre a dificuldade de dormir naquela cama. Queria uma cama de lastro de couro, como a de Seu Toms da bolandeira, como a de pessoas normais. Havia um ano que discutia com o marido a necessidade de uma cama decente e, em meio a uma briga por causa das "extravagncias" de cada um, Sinha Vitria certa vez ouviu Fabiano dizer -lhe que ela ficava ridcula naqueles sapatos de verniz, caminhando como um papagaio, trpega, manca. A comparao machucou -a _. Agora, ela irritava -se com o ronco de Fabiano ao lembrar-se de suas palavras. Circulando pela casa, fazia suas tarefas em meio a reza e a ateno ao que acontecia l fora. Por pensar ainda na cama e na comparao maldosa de Fabiano, quase esqueceu de pr gua na comida. Veio -lhe a lembrana do bebedouro em que s havia lama. Medo da seca. Olhou de novo para seus ps e inevitavelmente achou Fabiano mau _ . Pensou no papagaio e sentiu pena dele _ . L fora, os meninos brincavam em meio sujeira. Dentro de casa, Fabiano roncava forte, seguro, o que indicava a Sinha Vitria que no deveria haver perigo algum por ali. A seca deveria estar longe _ . As coisas, agora, pareciam mais estveis, apesar de toda a dificuldade. Lembrou -se de como haviam sofrido em suas andanas. S faltava uma cama. No fundo, at mesmo Fabiano queria uma cama nova.

O Menino mais novo

A imagem altiva do pai foi que lhe fez surgir a idia. Fabiano, armado como vaqueiro, domava a gua brava com o auxlio de Sinha Vitria. O espetculo grosseiro excitava o menor dos garotos, impressionad o com a faanha do pai e disposto a fazer algo que tambm impressionasse o irmo mais velho e a cachorra Baleia _ . No dia seguinte, acordou disposto a imitar a faanha do pai. Para tanto, quis comunicar a inteno ao mano, mas evitou, com medo de ser ridi cularizado. Quando as cabras foram ao bebedouro, levadas pelo menino mais velho e por Baleia, o pequeno tomou o bode como alvo de sua ao. Sentia -se altivo como Fabiano quando montava. No bebedouro, o garoto despencou da ribanceira sobre o animal, que o repeliu. Insistente, tentou se aprumar mas foi sacudido

impiedosamente, praticando um involuntrio salto mortal que o deixou, tonto, estatelado ao cho. O irmo mais velho ria sem parar do ridculo espetculo, Baleia parecia desaprovar toda aquela loucura _ . Fatalmente seria repreendido pelos pais. Retirou-se humilhado, alimentando a raivosa certeza de que seria grande, usaria roupas de vaqueiro, fumaria cigarros e faria coisas que deixariam Baleia e o irmo admirados.
O Menino mais velho

Aquela palavra tinha chamado a sua ateno: inferno. Perguntou Sinha Vitria, vaga na resposta. Perguntou a Fabiano, que o ignorou. Na volta Sinha Vitria, indagou se ela j tinha visto o inferno. Levou um cascudo e fugiu indignado. Baleia fez-lhe companhia tentando alegr-lo naquela hora difcil. Decidiu contar cachorrinha uma histria, mas o seu vocabulrio era muito restrito, quase igual ao do papagaio que morrera na viagem _ . S Baleia era sua amiga naquele momento. Por que tanta zanga com uma palavra to bonita ? A culpa era de Sinha Terta, que usara aquela palavra na vspera, maravilhando o ouvido atento do garoto mais velho. Olhou para o cu e sentiu-se melanclico. Como poderiam existir estrelas? Pensou novamente no inferno. Deveria ser, sim, um lugar ruim e p erigoso, cheio de

jararacas e pessoas levando cascudos e pancadas com a bainha da faca _ . Sempre intrigado, abraou-se Baleia como refgio _ .
Inverno

Todos estavam reunidos em volta do fogo, procurando aplacar o frio causado pelo vento e pela gua que agitava a paisagem fora da casa. Chegara o inverno, e isso reunia a famlia prxima fogueira. Pai e me conversavam daquele jeito de sempre, estranho, e os meninos, deitados, ficavam ouvindo as histrias inventadas por Fabiano, de feitos que ele nunca ti nha realizado, aventuras nunca vividas. Quando o mais velho levantou-se para buscar mais lenha, foi repreendido severamente pelo pai, aborrecido pela interrupo de sua narrativa. A chuva dava famlia a certeza de que a seca no chegaria por enquanto. Isso alegrava Fabiano. Sinha Vitria, porm, temia por uma inundao que os fizesse subir ao morro, novamente errantes. A gua, l fora, ampliava sua invaso. Fabiano empolgava-se mais ainda em contar suas faanhas _ . A chuva tinha vindo em boa hora. Aps a humilhao na cidade, decidira que, com a chegada da seca, abandonaria a famlia e partiria para a vingana contra o soldado amarelo e demais autoridades que lhe atravessassem o c aminho. A chegada das guas interrompera aqueles planos sinistros. Em meio narrativa empolgada, Fabiano imaginava que as coisas melhorariam a partir dali; quem sabe, Sinha Vitria at pudesse ter a cama to desejada. Para o filho mais novo, o escuro e as sombras geradas pela fogueira faziam da imagem do pai algo grotesco, exagerado. Para o mais velho, a alterao feita por Fabiano na histria que contava era motivo de desconfiana. Algo no cheirava bem naquele enredo _ . Sempre pensativo, o menino mais velho dormiu pensando na falha do pai e nos sapos que estariam l fora, no frio. Baleia, incomodada com a arenga de Fabiano, procurava sossego naquela paisagem interior. Queria dormir em paz, ouvindo o barulho de fora _ .

Festa

A famlia foi festa de Natal na cidade. Todos vestidos com suas melhores roupas, num traje pouco comum s suas figuras, o que lhes dava um ar ridculo. A caminhada longa tornava -se ainda mais cansativa por causa daquelas roupas e sapatos apertados. O mal-estar era geral, at que Fa biano cansou-se da situao e tirou os sapatos, metendo as meias no bolso, livrando -se ainda do palet e da gravata que o sufocava. Os demais fizeram o mesmo. Voltaram ao seu natural. Baleia juntou-se ao grupo _ . Chegando cidade, foram todos lavar -se beira de um riacho antes de se integrarem festa. Sinha Vitria carregava um guarda -chuva. Fabiano marchava teso. Os meninos maravilham-se, assustados, com tantas luzes e gente. A igreja, com as imagens nos altares, encantou-os mais ainda. O pai espremia-se no meio da multido, sentindo-se cercado de inimigos. Sentia-se mangado por aquelas pessoas que o viam em trajes estranhos sua bruta feio. Ningum na cidade era bom. Lembrou-se da humilhao imposta pelo soldado amarelo quando estivera pela ltima vez na cidade. A famlia saiu da igreja e foi ver o carrossel e as barracas de jogos. Como Sinha Vitria negou-lhe uma aposta no boz, Fabiano afastou -se da famlia e foi beber pinga _ . Embriagando-se, foi ficando valente. Imaginava, com raiva, por onde andava o soldado amarelo. Queria esgan -lo. No meio da multido, gritava, provocava um inimigo imaginrio _ . Queria bater em algum, poderia matar se fosse o caso _ . Vez ou outra, interrompia suas imprecaes para uma confusa reflexo. Cansado do seu prprio teatro, Fabiano deitou no cho, fez das suas roupas um travesseiro e dormiu pesadamente. Sinha Vitria, aflita, tinha que olhar os meninos, no podia deixar o marido naquele estado. Tomando coragem para realizar o que mais queria naquele momento, discretamente esgueirou -se para uma esquina e ali mesmo urinou. Em seguida, para completar o momento de satisfao, pitou num cachimbo de barro pensando numa cama igual de seu Tomas da bola ndeira .

Os meninos tambm estavam aflitos. Baleia sumira na confuso de pessoas, e o medo de que ela se perdesse e no mais voltasse era grande. Para alvio dos pequenos, a cachorrinha surge de repente e acaba com a tenso. Restava, agora, aos pequenos, o maravilhamento com tudo de novo que viam. O menor perguntou ao mais velho se tudo aquilo tinha sido feito por gente. A dvida do maior era se todas aquelas coisas teriam nome. Como os homens poderiam guardar tantas palavras para nomear as coisas _ ? Distante de tudo, Fabiano roncava e sonhava com soldados amarelos.
Baleia

Plos cados, feridas na boca e inchao nos beios debilitaram Baleia de tal modo que Fabiano achou que ela estivesse com raiva. Resolveu sacrific -la. Sinha Vitria recolheu os meninos, desconfiados, a fim de evitar-lhes a cena. Baleia era considerada como um membro da famlia, por isso os meninos protestaram, tentando sair ao terreiro para impedir a trgica atitude do pai. Sinha Vitria lutava com os pequenos, porque aquilo era necessr io, mas aos primeiros movimentos do marido para a execuo, lamentou o fato de que ele no tivesse esperado mais para confirmar a doena da cachorrinha. Ao primeiro tiro, que pegou o traseiro da cachorra e inutilizou -lhe uma perna, as crianas comearam a chorar desesperadamente. Comeou, l fora, o jogo estratgico da caa e do caador. Baleia sentia o fim prximo, tentava esconder-se e at desejou morder Fabiano. Um nevoeiro turvava a viso da cachorrinha, havia um cheiro bom de pres. Em meio agonia, t inha raiva de Fabiano, mas tambm o via como o companheiro de muito tempo. A vigilncia s cabras, Fabiano, Sinha Vitria e as crianas surgiam Baleia em meio a uma inundao de pres que invadiam a cozinha _ . Dores e arrepios. Sono. A morte estava chegando para Baleia.

Contas

Fabiano retirava para si parte do que rendiam os cabritos e os bezerros. Na hora de fazer o acerto de contas com o patro, sempre tinha a sensao de que havia sido enganado. Ao longo do tempo, com a produo escassa, no conseg uia dinheiro e endividava -se. Naquele dia, mais uma vez Fabiano pedira a Sinha Vitria para que ela fizesse as contas. O patro, novamente, mostrou -lhe outros nmeros. Os juros causavam a diferena, explicava o outro. Fabiano reclamou, havia engano, sim senhor, e a foi o patro quem estrilou. Se ele desconfiava, que fosse procurar outro emprego. Submisso, Fabiano pediu desculpas e saiu arrasado, pensando mesmo que Sinha Vitria era quem errara. Na rua, voltou-lhe a raiva. Lembrou-se do dia em que fora vender um porco na cidade e o fiscal da prefeitura exigira o pagamento do imposto sobre a venda. Fabiano desconversou e disse que no iria mais vender o animal. Foi a uma outra rua negociar e, pego em flagrante, decidiu nunca mais criar porcos _ . Pensou na dificuldade de sua vida. Bom seria se pudesse largar aquela explorao. Mas no podia! Seu destino era trabalhar para os outros, assim como fora com seu pai e seu av. As notas em sua mo impressionavam-no. "Juros", palavra difcil que os homens usavam quando queriam enganar os outros. Era sempre assim: bastavam palavras difceis para lograr os menos espertos. Contou e recontou o dinheiro com raiva de todas aquelas pessoas da cidade. Sinha Vitria que entendia seus pensamentos. Teve vontade de entrar na bod ega de seu Incio e tomar uma pinga. Lembrou-se da humilhao passada ali mesmo e decidiu ir para casa. o cu, vrias estrelas. Deixou de lado a lembrana dos inimigos e pensou na famlia. Sentiu d da cachorra Baleia. Ela era um membro da famlia.

O Soldado Amarelo

Procurando uma gua fugida, Fabiano meteu -se por uma vereda e teve o cabresto embaraado na vegetao local. Faco em punho, comeou a cortar as quips e palmatrias que impediam o prosseguimento da busca. Nesse momento, depara-se com o soldado amarelo que o humilhara um ano atrs _ . O cruzar de olhos e o reconhecimento durou frao de segundos. O suficiente para que Fabiano esfolasse o inimigo. O soldado claramente tremia de medo. Tambm reconhecera o desafeto antigo e pressentia o perigo. Fabiano irritou-se com a cena. O outro era um nadica. Poderia mat-lo com as mos, sem armas, se quisesse. A fragilidade do outro aos poucos foi aplacando a raiva de Fabiano. Ponderou que ele mesmo poderia ter evitado a noite na cadeia se no tivesse xingado a me do amarelo. No meio daquela paisagem isolada e hostil, s os dois, e se ele pedisse passagem ao soldado? Aproximou -se do outro pensando que j tinha sido mais valente, mais ousado. Na verdade, na frao de segundo interminvel Fabiano ia descobri ndo-se amedrontado. Se ele era um homem de bem, para que arruinar a sua vida matando uma autoridade? Guardaria foras para inimigo maior. Sentindo o inimigo acovardado, o soldado ganhou fora. Avanou firme e perguntou o caminho. Fabiano tirou o chapu num a reverncia e ainda ensinou o caminho ao amarelo.
O Mundo Coberto de Penas

A invaso daquele bando de aves denunciava a chegada da seca. Roubavam a gua do gado, matariam bois e cabras. Sinha Vitria inquietou -se. Fabiano quis ignorar, mas no pde; a mulher tinha razo. Caminhou at o bebedouro, onde as aves confirmavam o anncio da seca. Eram muitas. Um tiro de espingarda eliminou cinco, seis delas, mas eram muitas. Fabiano tinha certeza, agora, de uma nova peregrinao, uma nova fuga. Era s desgraa atrs de desgraa. Sempre fugido, sempre pequeno. Fabiano no se conformava, pensava com raiva no soldado amarelo, achava -se um covarde, um fraco. Irado, matou mais e mais aves. Serviriam de comida, mas at

quando ? Quem sabe a seca no chegasse...Era sempre uma esperana. Mas o cu escuro de arribaes s confirmava a triste situao _ . Elas cobriam o mundo de penas, matando o gado, tocando a ele e famlia dali, quem sabe comendo -os. Recolheu os cadveres das aves e sentiu uma confuso de imagens em sua cabea. Aquele lugar no era bom de se viver. Lembrou -se de Baleia, tentou se convencer de que no fizera errado em mat -la, pensou de novo na famlia e no que as arribaes representavam. Sim, era necessrio ir embora daquele lugar maldito _ . Sinha Vitria era inteligente, saberia entender a urgncia dos fatos.
Fuga

O cu muito azul, as ltimas arribaes e os animais em estado de misria indicavam a Fabiano que a permanncia naquela fazenda estava esgotada. Chegou um ponto em que, dos animais, s sobrou u m bezerro, que foi morto para servir de comida na viagem que se faria no dia seguinte. Partiram de madrugada, abandonando tudo como encontraram. O caminho era o do sul. O grupo era o mesmo que errava como das outras vezes. Fabiano, no fundo, no queria par tir, mas as circunstncias convenciam-no da necessidade. A vermelhido do cu, o azul que viria depois assustavam Fabiano _ . Baleia era uma imagem constante em seus confusos pensamentos. Sinha Vitria tambm fraquejava. Queria, precisava falar _ . Aproxim ou-se do marido e disse coisas desconexas, que foram respondidas no mesmo nvel de atrapalhao.

Na verdade, ele gostou que ela tivesse puxado conversa. Ela tentou animar o marido, quem sabe a vida fosse melhor, longe dali, com uma nova ocupao para ele. Marido e mulher elogiam-se mutuamente; ele forte, agenta caminhar lguas, ela, tem pernas grossas e ndegas volumosas, agenta tambm. A cidade, talvez, fosse melhor. At uma cama poderiam arranjar. Por que haveriam de viver sempre como bichos fugidos _ ? Os meninos, longe, despertavam especulaes ao casal. O que seriam quando crescessem? Sinha Vitria no queria que fossem vaqueiros. O cansao ia chegando medida que avanava a caminhada, e assim houve uma parada para

descanso. Novamente marido e mulher conversavam, fazendo planos, temendo o mau agouro das aves que voavam no cu. Sinha Vitria acordou os pequenos, que dormiam, e seguiu -se viagem. Fabiano ainda admirou a vitalidade da mulher. Era forte mesmo! Assim, a cada passo arrastado do grupo u m mundo de novas perspectivas ia sendo criado. Sinha Vitria falava e estimulava Fabiano. Sim, deveria haveria uma nova terra, cheia de oportunidades, distante do serto a formar homens brutos e fortes como eles.

Preliminares

Para se compreender o "Auto da Barca do Inferno" deve -se ter em mente que essa obra foi escrita em um perodo da histria que corresponde transio da Idade mdia para a Idade Moderna. Seu autor, Gil Vicente, se enquadra justamente nesse momento de transio, ou seja, est ligado tanto ao medievalismo quanto ao humanismo. Esse conflito faz com que Gil Vicente pense em Deus e ao mesmo tempo exalte o homem livre. O reflexo desse conflito interior visto claramente em sua obra, pois ao mesmo tempo em que critica, de forma impiedosa, toda a sociedade de seu tempo, adotando assim uma postura moderna, ainda tem o pensamento voltado para Deus, caracterstica tpica do mundo medieval.
Anlise

O "Auto da Barca do Inferno", ao que tudo indica, foi apresentado pela primeira vez em 1517 na cmara da rainha D. Maria de Castela, que estava enferma. Esse Auto, classificado pelo prprio autor como um "auto de moralidade", tem como cenrio um porto imaginrio, onde esto ancoradas duas barcas: uma como destino o paraso, tem como comandante um anjo; a outra, com destino ao inferno, tem como comandante o diabo, que traz consigo um companheiro. Com relao a tempo, pode-se dizer que psicolgico, uma vez que todos os personagens esto mortos, perdendo -se assim a noo do tempo. Todas as almas, assim que se desprendem dos corpos, so obrigadas a passar por esse lugar para serem julgadas. Dependendo dos atos cometidos em vida, elas so condenadas Barca da Glorificao ou do Inferno. Tanto o anjo quanto o diabo podem acusar as almas , mas somente o anjo tem o poder da absolvio. Quanto ao estilo, pode -se dizer todo Auto escrito em tom coloquial, ou seja, a linguagem aproxima-se a da fala, revelando assim a condio social das personagens, e todos o versos so Redondilhas maiores, s ete slabas poticas. Ao longo do Auto pode se encontrar perodos em que so quebrados tanto o esquema de rimas quanto o mtrico. Como Gil Vicente sempre procurou manter um

padro constante em suas obras, atribui-se esse fato a possveis falhas de impresso. Em relao a estrutura pode-se dizer que o Auto possui um nico ato, dividido em cenas, nas quais predominam os dilogos entre as almas, que esto sendo julgadas, com o anjo e com o diabo. Os personagens do Auto, com exceo do anjo de do diabo, so representantes tpicos da sociedade da poca. Eles raramente aparecem identificados pelo nome, pois so designados pela ocupao social que exercem. Como exemplo pode-se cita o onzeneiro, o fidalgo, sapateiro etc. Abaixo segue o resumo da obra, bem como um comentrio sobre os personagens e suas caractersticas principais. No comeo do Auto o anjo divide o palco com o diabo e o seu companheiro. Os dois ltimos esto muito eufricos enquanto realizam os preparativos da sua barca, pois sabem que ela partir repleta de almas. As posturas assumidas pelo anjo e pelo diabo acentuam ainda mais a tradicional oposio entre Bem e Mal. As poucas falas, que fazem do anjo uma figura quase esttica, se contrapem a alegria e ironia do diabo. Assim, o diabo, que conhece muito bem cada um dos personagens que sero julgados, revelando o que cada um tenta esconder, torna -se o centro das atenes e praticamente domina a pea. A primeira alma a chegar para o julgamento o fidalgo . Ele vem vestido com uma roupa cheia de requin tes e acompanhado por um pajem, que carrega uma cadeira, simbolizando o seu status social. Esse representante da nobreza
condenado barca do inferno por ter levado uma vida tirana cheia de luxria e pecados . A arrogncia e o orgulho do fidalgo so tanta s que ele zomba do diabo

quando fica sabendo qual seria o destina do batel infernal, pois deixou "na outra vida" quem reze por ele. O fidalgo dirigi-se ento a barca da glria e s quando rejeitado pelo anjo percebe que de nada valem as oraes encomenda das. S ento mostra-se arrependido, mas como j era muito tarde, embarca no batel infernal.

O segundo personagem que sofre julgamento o onzeneiro ambicioso. Ao chegar a barca do inferno o diabo o chama de "meu parente". Ao descobrir o destino do batel infernal, ele recusa-se a embarcar e vai at a barca da glorificao, mas o anjo o acusa de onzena(agiotagem) e no permite a sua entrada. Condenado pela
ganncia, usura e avareza , o onzeneiro retornar a barca do inferno e tenta

convencer o diabo a deix-lo voltar ao mundo dos vivos para buscar o dinheiro que acumulou durante a sua vida. Mas o diabo no cede a seus argumentos e ele acaba embarcando no batel infernal. A prxima alma a chegar o parvo. Desprovido de tudo, ele recebido pelo diabo, que tenta convenc-lo a entrar em sua barca. Ao descobrir o destino do batel infernal, o parvo xinga o diabo e vai at a o batel da glria. L chegando, o parvo diz no ser ningum e, por causa da sua humildade e modstia, a sua sentena a
glorificao.

O outro personagem que entra em cena o sapateiro , que traz consigo todas as ferramentas necessrias para a execuo do seu trabalho. Ao saber o destino da barca do inferno, ele recorre ao anjo, mas sua tentativa v e ele
condenado por roubar o povo com seu of cio durante 30 anos e por sua falsidade religiosa.

Acompanhado pela amante, o prximo personagem a entrar em cena o

frade . Alegre, cantante e bom danarino, o frade veste -se com as tradicionais

roupas sacerdotais e sob elas, instrumentos e roupas usadas pelos praticantes da esgrima, esporte esse que ele se revela muito hbil. O frade indigna -se quando o diabo o convida a entrar em sua embarcao, pois acredita que seus pecados deveriam ser perdoados, uma vez que ele foi um representante religioso. Ento e le, sempre acompanhado da amante, segue at o batel da glria, onde o anjo sequer lhe dirige a palavra, tamanha a sua reprovao, cabendo ao parvo a tarefa de condenar o frade barca do inferno por seu falso moralismo religioso. Depois do frade, entra em cena Brsida Vaz, uma mistura de feiticeira com
alcoviteira . Ao ser recebida pelo diabo ela declara possuir muitas jias e trs arcas

cheias de materiais usados em feitiaria. Mas seu maior bem so "seiscentos virgos postios". Como a palavra "virgo" corre sponde ao hmen, pode-se dizer que a

alcoviteira Brsida Vaz prostituiu 600 meninas virgens. No entanto, o adjetivo postio d margem a interpretao de que as moas no eram virgens e Brsida Vaz enganou seiscentos homens. Ao saber qual era o destino do b atel infernal, ela vai at barca do anjo e, com um discurso semelhante ao usado nas artes da seduo, tenta convencer o anjo a deix -la embarcar. Mas essa tentativa intil, pois ela
condenada barca do inferno pela prtica de feitiaria, prostitui o e por alcovitagem (Servir de intermedirio em relaes amorosas).

O prximo personagem que entra cena o judeu , acompanhado de seu bode, smbolo do judasmo. Ele dirigi -se ao batel infernal at mesmo o diabo, que sempre mostrou-se muito desejo por almas, recusou-se a lev-lo. Ento o judeu tenta subornar o diabo, mas esse, sob pretexto de no levar bode em sua barca, o aconselha a procurar a "outra" barca. O judeu ento tenta aproximar -se do anjo, mas o parvo o impede, alegando que ele em vida desrespeitou o Cristianismo. Por alguns instantes tem-se a impresso de que o destino do judeu ficar vagando sem destino pelo porto imaginrio, mas o diabo acaba levando o judeu e
bode rebocados em sua barca . O motivo de tanta discriminao ao judeu deve -se

ao fato de ter existido, durante o reinado de D. Manuel, uma intensa perseguio aos judeus e aos cristos novos, que tinha o objetivo de expulsa -los do territrio portugus. Vale lembrar que, apesar de haver um ataque aos judeus no "Auto da Barca do Inferno", nas demais obras de Gil Vicente existe uma condenao perseguio sofrida pelos judeus e cristos novos. Depois do judeu, entra em cena o corregedor. Ele traz consigo vrios autos (processos) e pode ser comparado aos juizes atuais. Ao ser convidado a e mbarcar no batel infernal ele comea a argumentar em sua defesa. No meio da conversao, chega o procurador, trazendo consigo vrios livros. Ao ser convidado a embarcar, ele tambm se recusa e os dois representantes do judicirio conversam sobre os crimes que cometeram juntos e seguem para a barca da glria. L chegando, o anjo, ajudado pelo parvo, no permite que eles embarquem, condenando-os ao batel
infernal por usarem o poder do judicirio em benefcio prprio .

Vale lembrar que esses dois personagens utilizam em sua defesa vrios termos em Latim, misturados Lngua Portuguesa. Esse efeito de adulterao da Lngua Latina, aliado a m ndole dos dois, remete a idia de que tanto a lngua dos juristas quanto os que a usam esto sendo corrompidos. Dentro do batel infernal, o corregedor e o procurador fazem companhia Brsida Vaz, mostrando assim que eles se conheciam muito bem. Esse fato d margem a duas interpretaes: a primeira que Brsida Vaz respondeu a vrio s processos judiciais; j a segunda remete a idia de que Brsida Vaz ofereceu seus servios aos burocratas. O prximo personagem a entrar em cena o enforcado , que ainda traz no pescoo a corda usada no seu enforcamento. Ele acredita que a morte na forca o redime dos seus pecados, mas isso no ocorre e ele condenado. Tudo indica que o enforcado cometeu vrios crimes em nome de seu chefe Garcia Moniz. A fala de Brsida Vaz, dirigida ao corregedor, que anuncia a chegada do enforcado Pero de Lisboa, nos leva a crer que ele trabalhava no judicirio e que todos se conheciam. Dessa forma idia de que Brsida Vaz respondeu a vrios processos judiciais reforada e a questo da corrupo nos meios burocrticos retorna a cena. Por isso, a
condenao do enforcado ao batel infernal tambm a da corrupo nos meios burocrticos.

Os ltimos personagens a entrar em cena so os quatro cavaleiros que

morreram nas cruzadas em defesa do Cristianismo. Eles passam cantando pelo

batel infernal, o diabo os convida entrar, mas eles sequem em direo ao batel da glorificao, onde so recebidos pelo anjo. O fato de morrer pelo triunfo do
Cristianismo garante a esses personagens uma espcie de passaporte para a glorificao.

Com a chegada dos quatro cavaleiros a pea chega a f inal.