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SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR

BIOGRAFA DEL AUTOR PIRANDELLO, Luigi (Agrigento, 1867- Roma, 1936). Escritor italiano. Premio Nobel de Literatura en 1934 por su audaz e ingeniosa renovacin del arte dramtico y escnico. Estudi filologa romnica en las Universidades de Palermo, Roma y Bonn. Se estableci en Roma (1894), y alcanz fama internacional despus de la I Guerra Mundial, cuando se dedic por entero al teatro, en el que destac por la originalidad de sus temas y la novedad de planteos y procedimientos tcnicos que representaban una revolucin contra los esquemas convencionales, hasta el punto de que sin l no puede explicarse gran parte del teatro moderno, tanto europeo como americano. En la obra de Pirandello cabe distinguir tres etapas o aspectos: - La primera es de produccin potica, recogida en varias colecciones (1899-95), y a la que hoy no se concede prcticamente ningn valor. - Sigui una segunda etapa, de narrador y novelista (1895-26), de gran importancia en la formacin y desarrollo de su arte que desembocar en lo que l llama el Humorismo y defina como el sentido de la contradiccin, por el que la llama del sentimiento se debilita en el agua de la reflexin . En 1912 pretendi reunir sus numerossimos cuentos, publicados a partir de 1894, en una amplia coleccin titulada Novelle per un anno, que deba de comprender 24 volmenes de 15 cuentos cada uno, aunque slo llegaron a publicarse 15 volmenes; entre los que sobresale La veglia. Corresponden a este periodo sus novelas: Il fu Mattia Pascal (1904), trata sobre la historia de un hombre vivo, pero legalmente muerto, que intenta en vano liberarse de la forma en que la vida la haba cristalizado, y que es una de sus obras maestras; I vecchi e i giovani (1912), novela social de ambiente siciliano, y Uno, nenessuno e centomila (1925-26), novela que cronolgicamente coincide con su etapa de dramaturgo en la que plantea la base de su teatro: la trgica soledad del hombre y la idea de cambio constante, con la cual el hombre es distinto ahora de lo que era un momento antes y de lo que ser un momento despus: parece ser uno y en realidad es cien mil personajes distintos o ninguno. - La tercera etapa de la actividad de Pirandello est integrada por su abundante produccin de comedias y tragedias (reunidas bajo el ttulo global Maschere nude). Reaccionando contra el teatro naturalista de la segunda mitad del s.XIX, Pirandello intenta un teatro de ideas, que plantea los problemas del hombre moderno y revela lo grotesco de la vida humana. A este fin responden sus obras ms destacadas: Cos se vi pare (1916), Enrico IV (1922) y la triloga el teatro en el teatro, formada por Sei personaggi in cerca d'autore (1921), Ciascuno a suo modo (1924) y Questa sera si recita a soggeto (1930). En ellas se representa el mundo de la burguesa, de existencia gris, aunque con deseos de sobresalir; pero ms que el ambiente, lo que le interesa a Pirandello son los dolores y angustias del individuo, que expone valindose del Humorismo y la dialctica, a menudo en forma de polmica antiburguesa y siempre con un nihilismo desesperado: el hombre no puede comunicarse con sus semejantes, porque mentirse a s mismo viviendo conscientemente slo la superficie de nuestro ser psquico, es un defecto del mentir social1. RESUMEN DE LA OBRA Esta comedia no tiene ni actos ni escenas, pero tiene tres momentos diferenciados. Se interrumpir en dos momentos claves, la primera vez cuando el personaje de Padre y el Director marchen del escenario al camerino interesado por la trama de la historia de los personajes, y la segunda vez cuando por una equivocacin del Tramoyista el teln cae de verdad. Parte 1: La obra comienza en el escenario de un teatro en el cual comienzan ha aparecer los actores y actrices de una compaa que acuden a un ensayo de la obra que van a representar. Al llegar el Director stos comienzan a ensayar la escena que les tocaba, curiosamente representan una comedia de Pirandello, el propio autor de seis personajes en busca de autor.

A poco de comenzar el ensayo irrumpe en el teatro por el patio de butacas un grupo de Personajes (el Padre, la Madre, la Hijastra, el Hijo, el Muchacho y la Nia) guiados por el portero del teatro que les lleva haca el Director. Estos personajes estaban buscando un autor para su drama. Despus de varias discusiones con el Director el Padre consigue que ste le escuche y explicarle su historia; que no es ms ni menos que eran personajes de un drama, pero su autor no quiso o no pudo llevarlos materialmente al mundo del arte. Los personajes astutamente dejan ver poco a poco sus sentimientos de unos haca otros creando un clima de cierto inters por la compaa. El Director escuch la siguiente historia: El personaje del Padre estaba casado con la Madre y tenan un hijo. El Padre tena un secretario muy leal que se llevaba muy bien con la Madre, hasta el punto que sin maldad se entendan mejor que la propia pareja. Cierto da el Padre lo despidi para alejarlo de ella, pero la Madre al poco tiempo se sinti desorientada y vaca. Al observar esto, el Padre decidi echarla de su casa, porque no aguantaba verla tan triste y la llev con el otro hombre. El Padre decidi que el hijo que tenan en comn deba dejrselo a una ama de cras campesina para educarlo. La Madre y el otro hombre se fueron de la ciudad. El drama comienza cuando muri el ex-secretario (padre de la Hija) y esta nueva familia cae en la pobreza, obligados a volver a la ciudad de donde procedan. La Madre trabaj como modista para una tal Madama Pace, una modista de altos vuelos, que aparentemente ofreca sus servicios a damas elegantes, pero en realidad eran estas damas la que le ofrecan a ella el servicio en una casa de citas. Fue all donde se volvieron a encontrar el Padre, la Hijastra y la Madre, ya que l era cliente de esa casa de citas y Madama Pace oblig a la hijastra a trabajar para ella, excusndose en el mal trabajo de los modelos hechos por su madre. Dio la casualidad que el Padre iba a citarse con su hijastra sin saberlo; dado el largo tiempo de su ausencia, no la poda reconocer. Fue entonces cuando la Madre los encontr y el drama se dispar. El Padre finalmente los acogi como si de mendigos se tratase en su casa con su Hijo, que haba vuelto haca tiempo. El Director interesado en el drama accedi a ser el autor y ofreci al Padre a ir a su camerino para detallarle las escenas. El director deja un tiempo de descanso para los actores. Parte 2: Esta segunda parte empieza con las instrucciones del Director para acomodar el escenario a las exigencias de la Hijastra y de la situacin en la que ocurri la escena del encuentro del Padre con ella. El Apuntador pasa a ser el taqugrafo para recoger los dilogos de la escena. El Director muestra su intencin de representar el drama con sus actores y no con los personajes, lo que indigna a stos, que defienden sus ideas de que no hay nadie mejor para representar su drama que ellos mismo ya que son los que lo han vivido, y para lo que han sido creados. El Padre consigue crear un escenario parecido a la escena donde ocurri y logra que Madama Pace se presentase en el teatro para que recogiesen los actores su papel. Al entrar Madama Pace en el escenario la Madre comienza a chillar angustiosamente por todo lo que les hizo en el pasado, la tienen que apartar para que el Padre y la Hija representen la escena con Madame Pace. Al acabar de representar la escena, son los actores los que tomando sus papeles representan la misma escena bajo la crtica mirada del Padre y la Hijastra. stos acaban por interrumpir el ensayo y deciden representar la escena del dormitorio para provocar as la impresin del Director y que les dejase interpretar la obra. Con esta escena acaba el primer acto de la obra (de los personajes), y a su vez acaba la 2 parte con el error del tramoyista al bajar el teln. Parte 3: Esta ltima parte arranca con el segundo acto del drama, la acogida en casa del Padre de la familia. En el escenario, el Director slo quera representar el huerto de la casa, cosa que era desvirtuar el drama porque el Hijo siempre estaba distante de la familia mostrando su indiferencia hacia ellos. El Padre no dejar de mostrar pensamientos al Director de su realidad de personaje ante la realidad de los actores lo cual acaba en enrevesadas conversaciones ms bien filosficas que artsticas. Se reanuda otra vez la narracin de la historia por medio de la Hijastra que muestra los sentimientos de su familia al llegar a esa casa. El hijo intenta marcharse del escenario pero un extrao poder le impeda marcharse, estaba obligado a realizar la escena con su madre en el Huerto, era como si algo les obligase a los personajes a estar juntos, su misin, para lo que haban sido creados, era representar su drama aunque se odiasen unos a otros.

Pero al intentar representar la escena ocurren cosas extraas, el Muchacho ante la insistencia de la Hijastra en que representase su papel empua una pistola, se vuelve a colocar tras los rboles del escenario y se reanuda la historia. Ahora la Madre cuenta como entr en la habitacin del Hijo y ste se march. Vuelve a interrumpirse la representacin ante la negativa del Hijo que acaba por discutir con su padre. Tras la discusin comienza el desenlace de la historia: El Hijo al marcharse de la habitacin se dirigi al huerto y en la alberca vio a la Nia ahogada en la alberca, corri a salvarla pero se detuvo al ver al Muchacho contemplando a su hermana ahogada se dirige hacia el pero... (en el escenario se oye un disparo). Los actores y personajes acuden a ver que ha pasado, creen que no es real pero el Padre si sabe que es real. El Director piensa que todo es falso y decide marcharse del teatro, se apagan las luces y cuando se est marchando aparecen detrs del decorado las sombras de los personajes menos las del Muchacho y la Nia. La Hijastra saldr corriendo del escenario rindose a carcajadas. CARACTERIZACIN DE LOS PERSONAJES EL PADRE: - Fsicamente: unos cincuenta aos, casi calvo, de pelo rojizo, con bigote, amplia frente; ojos rasgados y azules, penetrantes. Pantalones claros y chaqueta oscura. - Psquicamente: es un personaje profundo, a veces duro y crtico con los dems. Plantea muchas cuestiones de la existencia y acerca de la realidad de su misin como personaje. l cree que la separacin de mujer fue por el bien de ella. Vive amargado por el remordimiento del error cometido con su hija, pero intenta solucionarlo acogindolos en su casa al final de la obra. LA MADRE: - Fsicamente: viste de luto, humillada, con la cabeza y los ojos bajos. - Psquicamente: este personaje vive dolorido por la situacin que le ha tocado vivir, quiere a sus hijos y sufre cada vez que recuerdan las escenas de su vida. LA HIJASTRA: - Fsicamente: unos dieciocho aos, provocadora, de gran belleza. Tambin vestir de luto, pero con una gran elegancia. - Psquicamente: es un personaje con aire de venganza hacia su padrastro, no deja de recordarle todo lo malo que ha hecho. Manifiesta un sentimiento de repulsa por su hermanastro, ternura hacia su hermana (la nia) y un cierto desprecio hacia su hermano (el muchacho). EL HIJO: - Fsicamente: unos veintids aos, alto, con un abrigo morado y una bufanda verde al cuello. - Psquicamente: siente desdn por su padre por mandarle a educarse lejos de su casa y de su familia; cierta indiferencia hacia su madre y un desprecio hacia sus hermanastras/os al ver que de repente una gente entra de repente en su casa. LA NIA: - Fsicamente: alrededor de cuatro aos, vestida de blanco con una cinta de seda negra en la cintura. - Psquicamente: una nia callada y triste por los acontecimientos sucedidos en su familia. EL MUCHACHO:

- Fsicamente: de unos catorce aos, tambin vestido de negro. - Psquicamente: un desgraciado nio traumatizado con pocas ganas de vivir y un rencor hacia toda su familia menos a su madre. ANLISIS PERSONAL DE LA OBRA El anlisis de esta obra es complicado de estructurar ya que la obra es difcil de entender del todo, o por lo menos yo no logro entender todos los dilogos profundos que propone el autor por medio de sus personajes. Quizs podamos entender un poco ms la obra si nos acercamos a los pensamientos e inquietudes del propio Luigi Pirandello. Pirandello tena dos grandes preocupaciones:

Como percibimos el mundo espacio - tiempo. La bsqueda de Dios.

Respecto a la primera podemos observar que la obra no respeta un argumento lineal, es como si las acciones no tuviesen un sentido lgico unas detrs de otras. Esto tiene explicacin porque Pirandello pretende romper con esa idea clsica de que todo tiene que tener un orden lgico y defiende que la obra tenga un ritmo interno, como guiado por los sentimientos de los personajes, aunque en la realidad sea poco lgico. En esta obra casi todas las acciones estn regidas por los sentimientos de los seis personajes que se muestran entre ellos, odio, rencor, humillacin, desdn, remordimiento, etc... Tambin existe una ruptura del espacio, la obra se desarrolla dentro de un teatro, como si fuera teatro dentro de un teatro; en el teatro est permitido romper las leyes lgicas, en la vida real no, esto hace que haya veces que no se sepa si los personajes estn actuando o no. En este punto coincide con Brecht en la idea que tena de teatralidad dentro de la escena, y que cada escena est en funcin de la siguiente. Por este aspecto y sin desviarnos mucho el teatro de Pirandello se acerca al teatro expresionista con los juegos de luces, las mscaras q deben de llevar los Personajes para diferenciarse de los actores, y la ruptura con el teatro pico. Respecto a la segunda inquietud sealada, la bsqueda de Dios, Pirandello la muestra claramente con el ejemplo de los personajes, creados por un autor que al final no los ayuda a poner en escena, parece que quiere decirnos que a los personajes los crea el autor, y al autor lo crea Dios; Quin determina la existencia de la creacin?. En este punto coincide con Miguel de Unamuno, el cual tambin senta esa preocupacin por la bsqueda de Dios (en su ltima etapa cuando cae enfermo su hijo). Los dos eran filsofos y hombres de una mente compleja. Los dos tenan una amplia visin del mundo (viajaron mucho, voluntariamente o no) y haban sido influidos por muchos escritores y pensadores. Unamuno en su obra Niebla al igual que Pirandello crea la obra a partir de los acontecimientos que le va sucediendo al personaje (Augusto Prez) y tambin coincide en que el personaje se revela al intentar su creador darle muerte marchando a Salamanca a ver a Unamuno, su creador. Pirandello al igual, no le da muerte fsica, sino teatral al no llevarlos a escena, y si un personaje no se materializa en una obra muere. Aqu Pirandello hace un teatro existencialista.

Conflicto vida - forma:

Para entender un poco este conflicto nos podemos basar en el Formalismo Ruso como ejemplo, que empez a estudiar el lenguaje, pero no slo centrndose en el significado de las palabras como se estaba haciendo hasta el momento, sino tambin analizando la formacin de la palabra y los fonemas. En la gran diferencia que hay en el significado dedos palabras como por ejemplo caso y paso y slo se diferencian en un fonema. Pues Pirandello pensaba igual con la realidad humana, todos los hombres tenemos la misma forma pero todos somos diferentes; cada persona somos muchos, y vamos evolucionando y cambiando de forma con el paso de los acontecimientos. Coincide ms o menos con el relativismo y con varios pensadores en esta idea como Nietzsche o Bergson.