El guin de la ciruga urbana: Lima 1850-1940

El guin de la ciruga urbana: Lima 1850-1940*

Gabriel Ramn Joffr

1. ESCENARIO Y CIRCUNSTANCIA1 Teddy Crownchield se desplaza raudamente, en automvil, hacia el centro de la ciudad. Su trayecto, la flamante avenida Legua: vista desde el aire, una lnea que conecta el nuevo extremo meridional limeo y el antiguo espacio intramuros, al que se ingresa luego de atravesar el Arco Morisco donado por la colonia espaola para las fiestas del centenario de la independencia nacional peruana (1921). El narrador no se preocupa por especificar la ubicacin del domicilio del protagonista, ya que la descripcin del interior es suficiente para deducir su estatus y, consecuentemente, localizarlo. Esta sencilla asociacin entre barrio y clase social es ya un indicio histrico: un par de dcadas antes habra resultado inslita.2 Ambientada en 1928, y publicada en 1934, Duque, la novela de Jos Diez
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Trabajo de investigacin ganador del primer Premio Nacional en Ciencias Sociales, convocado por el Instituto de Investigaciones Histrico Sociales, en la categora docentes. Este artculo aborda las formas cmo la poltica, el espacio y la esttica se entrecruzan en Lima, en el trayecto histrico que va de la adusta Penitenciara al buclico Parque de la Reserva. En Lima colonial, y buena parte de la repblica (siglo XIX), el estatus no estuvo definido por la zona residencial, antes bien por el domicilio. Prevaleca una heterogeneidad social intraurbana, que combinaba dos tendencias: el precio del suelo disminua a medida que se alejaba de la Plaza Mayor. Sin embargo, en una misma calle poda encontrarse una lujosa

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Canseco, presenta una topografa social especfica, hilvanada a partir de una serie de detalles urbanos que la hicieron verosmil como relato y la hacen plenamente datable en los albores del siglo veinte limeo.3 Como otras capitales del continente, la peruana estaba experimentando un trance decisivo (y tpico) de la ciudad moderna latinoamericana: el abandono del centro como zona residencial por parte de las clases altas, la denominada huida al sur limeo.4 No obstante, incluso en la novela, el desplazamiento an estaba en marcha: Carlos Surez, acomodado amigo de Teddy, viva con su abuelo en una vieja casona de la cntrica calle de San Ildefonso.5 La nueva segregacin implicaba la especializacin del centro como espacio comercial, abigarrada residencia popular y sede de los ms diversos antros. Entre estos ltimos destacaban los fumaderos de opio en el barrio chino, o los prostbulos de las calles de Patos y del Huevo, frecuentados por los personajes de la novela y sus contemporneos. Precisamente sobre este tpico, el autor intenta evidenciar el sustento documental de Duque. Incluye una nota a pie de pgina: por decreto prefectural posterior a la redaccin de la novela los diversos burdeles haban sido trasladados al incipiente distrito popular de La Victoria, al sureste de Lima. En una urbe donde todas las actividades estaban siendo debidamente sectorizadas, la prostitucin no poda resultar exenta. El paradjico resultado de la reforma no escap a Diez Canseco: desplazados a fin de hacer honorable la zona que abandonaban, los lupanares acabaron ocupando
mansin junto a una vivienda pauprrima; ms an, muy cerca del centro haba residencias populares. Confirman esta situacin a inicios del siglo XX: BURGA, M. y FLORES GALINDO, A. (1987) Apogeo y crisis de la Repblica Aristocrtica. Lima: Rikchay Per, p. 13 y PARKER, D. (1998) Civilizing the City of Kings: Higiene and Housing in Lima, Peru, en PINNEO, R. y BAER, J. (eds.) Cities of Hope. People, Protests, and Progress in Urbanizing Latin America, 1870-1930. Boulder: Westview Press, pp. 166-7. DIEZ-CANSECO, J. (1934) Duque. Santiago de Chile: Ercilla. Sobre Duque y su vinculacin con la ciudad (como fenmeno literario), resultan ilustrativos los ensayos de ORTEGA, J. (1986) Cultura y modernizacin en la Lima del 900. Lima: CEDEP y ELMORE, P. (1993) Los muros invisibles. Lima y la modernidad en la novela del siglo XX, Lima: Mosca Azul, Caballo Rojo. Referencias sobre este rasgo de la historia urbana continental en GUTIRREZ, R. (1983) Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica. Madrid: Ctedra, p. 479 y SCOBIE, J. (1984) The growth of Latin American cities, 1870-1930, en BETHELL L. (ed.) The Cambridge History of Latin America. Cambridge: Cambridgc University Press, vol. IV, pp. 256-8, que aluden a situaciones semejantes en Buenos Aires, Mxico, Quito, Ro de Janeiro, Santiago, y Sao Paulo. J. BASADRE destaca el prestigio que la zona tradicional continuaba ostentando entre las familias acaudaladas y apunta cl caso del millonario Eulogio Fernandini que en la segunda dcada del nuevo siglo resolvi edificar su mansin en pleno centro. Cf. (1983) Historia de la Repblica del Per. Lima: Universitaria, vol. IX, 7a. edicin, pp.375-8.

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todas las calles que llevan nombres de prceres o de santos. A contracorriente del asptico proyecto municipal, los antpodas (virtud/pecado) resultaban simblicamente unidas en el entramado urbano.6 A diferencia de la escasa historiografa urbana de la poca, y de la posterior, Duque caracteriza socialmente los espacios y he ah su brillo los articula: Teddy va del sur al centro, del buclico Country Club al cntrico Palais Concert, de la avenida Legua al balneario de La Punta, de las canchas del Lawn Tennis a las camas de Patos, aprovechando los variados usos de estos retazos limeos. La inusitada velocidad del automvil permite abarcar por vez primera en su gnero a la urbe en conjunto. Pese a su prolija descripcin de detalles, los lmites espaciales del ms notable de sus antecedentes narrativos las Tradiciones peruanas (1872) de Ricardo Palma fueron siempre mucho ms modestos.7 Esto hace de la sealada ficcin un privilegiado punto de partida para interrogarse por el funcionamiento de la ciudad de entonces, contexto necesario para comprender la apropiacin de modelos urbanos forneos, ingredientes primordiales del guin de la ciruga limea.8
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DIEZ CANSECO, op. cit., p. 28. Es sintomtica la distancia entre Duque y Julia, o escenas de la vida de Lima (1861) de Luis Benjamn CISNEROS. En esta temprana novela limea, las escasas alusiones a la urbe son escuetas. No se describe, ni se percibe, la ciudad; todo sucede en las casas o al pasar por ellas. Y para colmo con el fin de evitar desplazamientos y descripciones urbanas? los protagonistas viven en cuadras vecinas. Adems de los trabajos generales de ROMERO, J. (1976) Latinoamrica, las ciudades y las ideas. Buenos Aires: Siglo XXI, RAMA, A.( 1985) A cidade das letras. Sao Paulo: Brasiliense y GUTIRREZ, R., op cit, se consideran las observaciones metodolgicas, surgidas a partir de comparaciones latinoamericanas especficas: al tratar de Belo Horizonte, Agnotti SALGUEIRO, VI. (1995) Revisando FLAUSSMANN. Os limites da comparao. A cidade, a arquitetura e os espaos verdes (o caso de Belo Horizonte). Revista U.S.P., 26, pp. 195205, ha enfatizado en la necesidad de marcar distancias respecto al modelo original parisino y especificar elementos (v. g. avenidas) a fin de establecer comparaciones vlidas; en el caso de Caracas, ALMANDOZ, A. (1997) Urbanismo europeo en Caracas (1870-1940,). Caracas: Fundarte, Equinoccio, Ediciones de la Universidad Simn Bolvar, pp. 25-6 advierte de la necesidad de contextualizar las ideas urbansticas en el marco de las importaciones culturales y, por tanto, no limitar la pesquisa a los monumentos o avenidas imposibles. En sentido anlogo, para Lima se ha insistido en la importancia de considerar las edificaciones en relacin con los proyectos, Cf. RAMN, O. (1999) La muralla y los callejones. Intervencin urbana y proyecto poltico en Lima durante la segunda mitad del siglo XIX. Lima: PromPer-Sidea, pp. 184-5. El artculo pionero de HARDOY, J. (1987) Teoras y prcticas urbansticas en Europa entre 1850 y 1930. Su traslado a Amrica Latina. Revista de Indias, 47 (179), pp. 187-224, estrictamente la nica aproximacin especfica en perspectiva continental al tema que nos convoca, incluye poca informacin sobre la retaguardia del proceso: las capitales del Pacfico, especialmente de las repblicas andinas.

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Iniciando el siglo XX, Lima era ms que sus extremos, siendo al medio del trayecto descrito donde se ubican los ms destacados y modernos lugares pblicos del momento, con el Parque de la Exposicin como epicentro. Precisamente en una de sus instalaciones, el renombrado restaurante del Parque Zoolgico, el protagonista y Surez conocern un par de actrices hngaras!: indicio del domstico cosmopolitismo del sector. La capital peruana comenzaba a quebrar sus lmites virreinales. Por un lado, a travs de una relativa sintona informativa con las grandes urbes, que permita una apropiacin local ms acelerada de los modelos culturales en boga. Y por otro, en trminos urbanos, rebasaba con holgura el espacio intramuros, intrnsecamente colonial. El momento de negociar otro centro haba llegado y las indicadas variables se entrecruzaban en la circunstancia. Con un ncleo tradicional sumamente regular y denso (y por tanto difcil de intervenir), una periferia meridional definidamente residencial, y el resto de incipientes periferias, pauprrimas, el inters oficial a juzgar por el nfasis constructivo y la direccin de los proyectos apunt al concurrido parque y sus alrededores. Originalmente acondicionado para la magna Exposicin Nacional (1872), este complejo contaba con un Jardn Botnico, un Zoolgico y diversos pabellones, a los que paulatinamente se iran agregando monumentos, fuentes y otras instalaciones. El apogeo de esta zona urbana qued ratificado cuando en 1898 fue seccionada por la majestuosa avenida 9 de Diciembre. Adornada por esculturas de mrmol y flanqueada por elegantes edificios residenciales, esta va comenzar a funcionar como el bulevar criollo por antonomasia, opacando al cntrico jirn de la Unin. En menor escala, pero en el mismo sentido que Ro de Janeiro y Ciudad de Mxico, las coordenadas estilsticas de la empresa urbana limea fueron explcitas y constantes. Bajo el influjo de las grandes exhibiciones internacionales, el diseo general e incluso los componentes del Palacio de la Exposicin (1872) haban respondido a modelos europeos, especialmente italianos y franceses. Tres dcadas despus, en pleno auge de la medicina sanitarista, se instal frente a esta edificacin el Instituto de Higiene. Se aprovecharon entonces los materiales y el formato del pabelln peruano que acababa de participar en la Gran Exposicin de Pars (1900), construido por el arquitecto francs Fernand Guillard.9 La descripcin urbana de Duque y el espacio ocupado por el Parque de la Exposicin se ubican al centro del proceso a tratar. Resultan corolario y prlogo de un trayecto que es preciso esbozar, recorriendo fragmentos de una ciudad por describir.
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BROMLEY J. y BARBAGELATA .J. (1945) Evolucin urbana de la ciudad de Lima. Lima: Concejo Provincial de Lima, p. 96.

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2. EL PRECEDENTE BORBNICO Las reformas introducidas durante el rgimen borbnico pueden ser consideradas como el primer proyecto de modernidad urbana en Hispanoamrica. Bajo estas pautas, desde la segunda mitad del siglo XVIII, una serie de edificaciones marc el panorama limeo. Los edificios asociados a este ciclo constructivo se caracterizaron por la concentracin de funciones, lo que consecuentemente llev a un incremento de sus dimensiones. Por las limitaciones espaciales de la traza en cuadrcula, como por la incipiente adopcin de preceptos higienistas y de seguridad urbana, buena parte de estos edificios resultaron exiliados a la periferia. As sucedi, por ejemplo, con el coliseo de Gallos (1762), edificacin que se asoci a la regularizacin de esta actividad ldica, que anteriormente se llevaba a cabo en cualquier lugar de la urbe. El coliseo se convirti en el espacio exclusivo para su ejercicio, estuvo dotado de amplias instalaciones para cumplir su cometido y se le ubic cerca de las murallas. Algo semejante ocurri con la plaza de Toros (1780) o el cuartel de Santa Catalina (1806), desplazados ex profeso a causa de su magnitud y funciones. Este proceso fue acompaado por la paulatina introduccin del neoclasicismo, manifiesto en edificaciones como las renovadas portadas del Callao (1800) y de Maravillas (1807), y la austera iglesia de Santo Cristo (1780). En este ciclo constructivo que incluy al menos veinte grandes obras, entre nuevas edificaciones y reconstrucciones, la realizacin ms representativa result el Cementerio General (1808). Si tradicionalmente los muertos haban sido enterrados en las iglesias, desde mediados del siglo XVIII al comps del iluminismo las autoridades metropolitanas determinaron la necesidad de ubicarlos a extramuros por razones de salubridad. Para tal fin era necesario contar con un espacio adecuado que alojara esta desplazada y unificada funcin, por lo cual se le ubic a sotavento, al este de la ciudad, ms all de las murallas. Erigido bajo la direccin del artfice espaol Matas Maestro, este edificio fue uno de los primeros de su gnero en las capitales del continente, y materializ una reforma y una poca. Como el resto de edificaciones, evidenci el cambio de orientacin arquitectnica colonial, bajo la batuta de un imperio subordinado al canon esttico francs.10

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Sobre las construcciones borbnicas limeas, puede verse GARCA BRYCE, J. (1972) Del barroco al neoclsico en Lima: Matas Maestro. Mercurio Peruano 488 (48-68) Lima, y RAMN, O. (1999) Urbe y orden. Evidencias del reformismo borbnico en el tejido limeo, en OPHELAN, S. (ed.) El Per en el siglo XVIIL La era borbnica. Lima: Instituto Riva Agero, pp.295-324. Respecto al surgimiento de la poltica higinica

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3. LA URBE DEL GUANO (1847-1875) Concluido el cielo borbnico, la capital peruana experiment un hiato constructivo de algunas dcadas. La descomposicin del sistema colonial espaol provoc que las autoridades limeas abandonaran el proyecto de renovacin urbana para dedicarse exclusivamente a la defensa militar del reino. La zozobra propia de las primeras dcadas del nuevo rgimen ratific la denominada ruralizacin de la capital. Como sealan los testimonios del momento, Lima tena la faz de una ciudad arrasada11. A mediados del siglo XIX, gracias a la bonanza econmica obtenida por la exportacin del guano (fertilizante de excremento de aves), se pudo solventar la constitucin efectiva del Estado peruano. Para la abandonada capital, esto se tradujo en un nuevo ciclo constructivo (Cuadro 1). Se erigi entonces una serie de edificios, cuyas caractersticas comunes revelan trazos del programa urbano del momento. Primero, tras estas edificaciones pueden identificarse especialistas que, habindose informado de las novedades del mundo industrializado, procedieron a implementarlas en Lima. Mdicos como Jos Casimiro Ulloa, quien luego de viajar a Francia para conocer las nuevas tcnicas psiquitricas, propuso la construccin del manicomio.12 El polifactico abogado Mariano Felipe Paz Soldn realiz un periplo por Estados Unidos con el objetivo de conocer las modalidades penitenciarias, proponiendo y dirigiendo la ejecucin de un centro de reclusin con el modelo panptico. La apertura ocasionada por la quiebra del sistema colonial espaol permiti la llegada de profesionales de otras naciones europeas, principalmente de Italia y Francia. De las seis grandes obras de este cielo, al menos tres estuvieron a cargo de italianos, lo cual no sorprende si se considera el rol preponderante que estos inmigrantes haban adquirido en el Per.13 Durante el gobierno de J. Echenique (1851-1854) se contrat a los ingenieros franceses
hispanoamericana consltese CLEMENT, J. (1983) El nacimiento de la higiene urbana en la Amrica espaola del siglo XVII. Revista de Indias, 23 (171), pp. 77-95. El funcionario ingls John MC GREGOR (1845), Bosquejo general del Per (1847), en BONILLA H. (ed.) Informes de los cnsules britnicos. Lima: IEP/ FLBIP, p. 163, sintetizaba la situacin limea: Ahora todo da impresin de pobreza y decaimiento, un cambio penoso de su anterior esplendor y riqueza. Esta apariencia se poda observar no slo en la ciudad, sino tambin entre los habitantes. Familias enteras haban sido barridas y sus ex servidores, o extranjeros, se haban convertido en poseedores de sus casas y propiedades. RUIZ, A. (1994) Psiquiatras y locos. Entre la modernizacin contra los Andes y el nuevo proyecto de modernidad. Per: 1850-1930. Lima, Instituto Pasado y Presente. La migracin al Per fue mucho menor que la experimentada en las costas atlnticas latinoamericanas. No obstante, result significativa en trminos de cuadros dirigentes. En 1896, los extranjeros controlaban 103 de las 113 firmas importadoras limeas, 161

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Emilio Chevalier y Charles Farraguet, y al polaco Ernesto Malinowski para dirigir grandes obras de ingeniera. Inmediatamente, se determin la constitucin de la Comisin Central de Ingenieros Civiles (1852). En 1860 se aprob el Reglamento para el servicio de ingenieros y arquitectos del Estado. Ejercieron entonces sus actividades los primeros arquitectos profesionales, como Maximiliano Mimey, Jos Tiravanti, Miguel Trefogli, Domingo Garca y Manuel San Martn. En 1876 se fund la Escuela de Ingenieros del Per, a cargo del polaco Eduardo de Habich. De este modo, se sentaron las bases para la formacin de la principal institucin tcnica del pas, de la que egresaran los primeros cuadros de arquitectos. Tanto por la importacin de especialistas extranjeros, como por la instruccin de los artfices locales, se comenzaba a contar con personal capaz de construir edificaciones de nuevo tipo.14 Segundo, los grandes edificios construidos quebraron el patrn arquitectnico al proponer formas desconocidas, ntimamente asociadas a los renovados contenidos institucionales. Hasta entonces la arquitectura limea se haba caracterizado por su marcado carcter regional, producto de la paulatina transformacin de las formas tradicionales. Pese a la presencia de algunos elementos de carcter industrial, se trataba de una arquitectura emprica y artesanal, ejecutada por maestros de obra y carpinteros frecuentemente guiados por el propietario. Obras como la Penitenciara, por sus dimensiones y su especializada funcin, requeran un enfoque ms tcnico y racionalizado para su diseo y ejecucin, impensables en manos del artfice tradicional.15 Se trataba de ingredientes, y contenidos. La disposicin en panptico de la Penitenciara y el Hospital Dos de Mayo, las lneas rectas y la majestuosidad de las fachadas no eran recursos aislados, ya que estaban asociados a la propuesta disciplinaria asumida por el Estado. En el frontis, la Penitenciara adopt un estilo severo
de las 196 casas comerciales y 74 de las 92 fbricas. El 10 por ciento de la poblacin limea era europea, cuya mitad era italiana. Segn MORSE, R. (1973) La Lima de Joaqun Capelo: un arquetipo latinoamericano, pp. 9-45, en MORSE, R. y CAPELO, J. Lima en 1900. Lima: IEP, p. 39. La estatua ecuestre de Bolvar fue confeccionada por Adn Tandolini, el hospicio Manrique por M. Trefogli, el Palacio de la Exposicin por Antonio Leonardi y el Hospital Dos de Mayo por Mateo Graziani y Miguel Trefogli. Sobre la presencia italiana ver VELARDE, 1-1. (1978) Arquitectura peruana. Lima: Editorial Studium, 3ra edicin, p. 409. BROMLEY y BARBAGELATA, op. cit., p. 89-90; GARCA BRYCE, J. (1980) La arquitectura en el virreinato y la republica, en Historia del Per (Procesos e Instituciones). LimaBarcelona: Editorial Juan Meja Baca, vol. IX, pp. 102-103, y LPEZ SORIA, J., (1999) Historia de la Universidad Nacional de Ingeniera, vol I. Los aos fundacionales (18761909). Lima: UNI, introduccin y captulo I. GARCA BRYCE, J. (1967) Arquitectura en Lima 1800-1900. Amaru, 3, pp. 51-2.

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que evocaba su finalidad reclusiva y su inexpugnabilidad, mientras que al interior inclua salas donde los presos seran acondicionados a la disciplina de la produccin durante el da y celdas individuales nocturnas. Por su parte, el hospital, construido luego de una epidemia de fiebre amarilla, deba servir para afrontar futuros percances masivos. Por ello sus pabellones estaban dispuestos de un modo totalmente distinto al de sus antecedentes coloniales. Tercero, cada uno de estos edificios sustitua una serie de pequeos establecimientos de origen colonial: un enorme Matadero general en lugar de muchos y diminutos lugares para beneficiar el ganado, un Manicomio en vez de varias loqueras, entre otros. Esto provocaba un rompimiento con las magnitudes precedentes, como sucedi con la Penitenciara, que ocupaba casi tres hectreas, escala inusitada incluso para las grandes iglesias coloniales, que adems conjugaban con el panorama arquitectnico existente. Cuarto, por motivos semejantes a los esgrimidos durante el ciclo constructivo previo (espacio, higiene, seguridad), muchos de los edificios de este perodo se situaron lejos del centro, destacando entre las excepciones el Mercado Central, que aprovech el extenso terreno expropiado a las monjas de la Concepcin. Resultaron desplazados a la periferia el Manicomio (al este de la ciudad), la Penitenciaria (en el extremo meridional), el Hospital Dos de Mayo (prximo a la portada de Cocharcas). Atravesaron las murallas: el Matadero general, el Palacio de la Exposicin, la Fbrica de Papel, la Fbrica de gas y la Plaza Dos de Mayo. Pese a diferir de sus antecedentes borbnicos, estos edificios compartan algunos rasgos bsicos. As por ejemplo la construccin del Mercado Central (1852) cumpli con uno de los ms preciados anhelos de las postrimeras coloniales: la reorganizacin del expendio de vveres a intramuros. Otra caracterstica comn fue el ya sealado exilio a la periferia, aunque la relevante diferencia estuvo en la modificacin del rea de proyeccin. Si durante la segunda mitad del siglo XVIII se haba privilegiado la zona norte (ribera derecha del ro Rmac) y este (asociada a la portada de Maravillas y el Cementerio), durante el ciclo guanero prim el sur.16 A la sealada serie constructiva se sum una empresa urbanstica de gran envergadura: la demolicin de las murallas y la consecuente reutilizacin de la periferia. Esta mole de barro que rodeaba la ciudad se hallaba en franco abandono. Entre sus mltiples proyectos, el empresario norteamericano Henry
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Adems de una serie de edificios (Penitenciaria, Palacio de la Exposicin, Hospital Dos de Mayo, Escuela de Artes y Oficios, entre otros) se ubic al sur la primera e inconclusa empresa urbanizadora republicana (1860).

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Meiggs vislumbr que derrumbarlas y aprovechar el terreno despejado resultara lucrativo. A fin de medir y tasar el rea implicada, el gobierno comision al ingeniero Luis Sad di Carlo, que haba llegado desde Chile, para encargarse de dirigir el Instituto Modelo de Agricultura. Posteriormente Meiggs compr la zona y plane con la asesora de Sad una serie de alamedas de circunvalacin, de 50 m de ancho, con cinco avenidas paralelas cada una. De esta gran avenida circular, deban partir ramales que llegaran hasta el centro. Tambin se crearan squares o jardines que adems de ser un centro de atraccin o reunin son tambin muy eficaces para la salubridad de una ciudad, como aseveraba uno de los ingenieros de la obra. Complementariamente, se plane una avenida muy ancha, con seis filas de rboles, que ira desde el Callao hasta la plaza 2 de Mayo. De este modo el puerto se comunicara con la capital, que a su vez tendra todas sus secciones interconectadas.17 Esta empresa que resume el ciclo guanero, fue posible por la coincidencia entre la bonanza econmica y la valorizacin de los terrenos perifricos, provocada por el crecimiento urbano. La magnitud del proyecto y su sintona con el panorama europeo esto es, su filiacin con las reformas que el barn de Haussmann implementaba en Pars se explican por el atractivo que ejerca Lima entre inversionistas como Meiggs y por el auxilio del gobierno de Jos Balta.18 Esto no slo permiti la renovacin de los cuadros profesionales, sino la ejecucin de proyectos de avanzada. El carcter vanguardista de esta empresa explica por qu pese a interrumpirse se convirti en una especie de prlogo de la futura Lima. El Plano Topogrfico de Sad (1872), elaborado en esa coyuntura, resume las pautas bsicas del guin urbano de los siguientes ciclos constructivos.19 Cuan radical sera la serie de reformas imaginadas, que incluso se plane (sin xito) desplazar el centro vital de la ciudad, es decir, el conjunto de los principales edificios institucionales, al sur, al futuro barrio de La Victoria.20

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La cita en BRESSON, A. (1874) Las alamedas. Estudio sobre los trabajos de embellecimiento y de salubridad de Lima. La Patria. 28 abril. s.p. Se incluye informacin de STEWART, W. (1946) Henry Meiggs. Yankee Pizarro. Durham: Duke University Press, p. 225-7. Sobre la indicada filiacin, comprese el mapa de Sad (1872) con el de Pars reformado (1873). Cf. BENEVOLO, L. (1995) A cidade no histria da Europa, pp. 190-1. Es preciso destacar las notables e inexploradas correspondencias formales entre el mapa de Sad y el proyecto de expansin de Barcelona (1858) de Ildefonso CERD (Cf. Frampton, K. (1980) Modern architecture. A critical history. London: Thames and Hudson, p. 25) y el plano de ciudad de La Plata (1882) (Cf. GUTIRREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica, p. 508). BROMLEY y BARBAGELATA, op. cit., p. 86-87, 88-89.

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La tendencia estilstica del ciclo constructivo guanero fue comentada por diversos testigos europeos, entre los que destaca el testimonio del viajero francs Charles Wiener, quien visit Per y Bolivia a mediados de la dcada de 1870. Luego de su periplo, este personaje consultara los trabajos inditos de Leonee Angrand, diplomtico que haba estado en la capital peruana un par de dcadas atrs (1847). Luego de criticar la transformacin limea y la prdida de los valores tradicionales (aludiendo a los bocetos de su predecesor), Wiener reconoci con nostalgia: Estos dibujos [...] me pareci que daban una nota que [...] yo ya no poda encontrar. Ms tarde comprend que este matiz delicado haba sido desafortunadamente borrado por el tiempo. Lima progresa y, al progresar, la adorable ciudad colonial se europeiza. Las nuevas casas se parecen a las residencias prosaicas de nuestros pequeos rentistas.21 Viajeros posteriores sern aun ms enfticos, equiparando a escala urbanstica las transformaciones limeas a las acaecidas en Pars. Tal fue el caso de Andr Besson (1886), quien aludir a la haussmanisation limea o su compatriota mile Carrey, quien seal que ... desde hace algunos aos, una transformacin tan completa como la operada en nuestras murallas por el Sr. Haussmann, de dudosa gloria, ha hecho de Lima una ciudad nueva [...] Sus fortificaciones se han convertido en bulevares.22 4. ORQUESTANDO LA GRAN CIUDAD (1895-1930) Tal como sucediera con el descalabro colonial, la Guerra del Pacfico (18791883) signific un nuevo quiebre del proyecto urbano limeo. Las imgenes de la destruccin provocada por el ejrcito chileno en el aristocrtico balneario de Chorrillos son una buena sntesis del percance sufrido: elegantes casas quemadas y al centro una plaza con esculturas de mrmol, totalmente arrasada. Luego de la ocupacin militar de la ciudad, y la conclusin del conflicto, vendra el perodo de la reconstruccin nacional, que adems de la rehabilitacin de los exteriores urbanos, comenzara a incidir en los espacios privados. Si anteriormente las novedades haban estado principalmente restringidas a los grandes edificios pblicos, en los dos ciclos constructivos siguientes, la Repblica Aristocrtica (1895-1919) y el oncenio de Augusto B. Legua
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WIENER, Ch. (1880) Prou et Bolivia. Paris, p. 14. Sobre Besson ver MACERA, P. (1976) La imagen francesa de1 Per (siglos XVI-XIX). Lima: INC, p. 141. y Emile CARREY (1875) Le Prou. Tableau descriptif historique et analitique des tres et des coses de ce pays. Paris: Garnier Frres, Libraries-diteurs, p. 362.

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CUADRO 1 PRINCIPALES EDIFICACIONES Y AVENIDAS (1850-1930)23 Ciclo guanero Plazuela 7 de Setiembre Terminal del ferrocarril Mercado Central Matadero General Escuela Normal Central Monumento a Bolvar Manicomio Penitenciaria Fbrica de Gas Hospicio Manrique Escuela de Artes y Oficios Plaza 2 de Mayo Puente Balta Palacio de la Exposicin Nacional Hospital 2 de Mayo Ciclo de la Repblica Aristocrtica Quinta Heeren Barrio Obrero La Victoria Casa de Correos Avenida 9 de Diciembre Avenida Brasil Avenida La Colmena Renovacin Plaza Mayor Hipdromo de Santa Beatriz Facultad de Medicina Instituto de Higiene Casa Barragn Banco del Per y Londres Monumento a Bolognesi Casa Courret
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1847 1851 1852 1855 1857 1858 1859 1860 1862 1866 1870 1872 1872 1872 1875

1890 1896 1897 1898 1898 1899 1901 1903 1903 1904 1904 1905 1905 1906

Esta lista necesariamente incompleta ha sido elaborada con base en la informacin de BROMLEY, J. y J. BARBAGELATA, op. cit. y J. GARCA BRYCE, La arquitectura en el virreinato y la repblica. Las fechas son de inauguracin; por ello, en algunos casos especficamente las avenidas es preciso considerar que su conclusin result muy posterior.

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Cripta de los Hroes Avenida del Sol Teatro Segura Quinta Alania Estacin Ferroviaria Desamparados Teatro Coln Casa Fernandini Casa de Depsitos y Consignaciones Almacenes Oechsle Palacio Arzobispal Ciclo del Oncenio leguiista Teatro Forero (Municipal) Colegio Guadalupe Avenida Legua Arco Morisco Monumento a San Martn Monumento a Washington Parque Universitario Avenida del Progreso Edificio Rmac Sociedad de Ingenieros Monumento a Petit Thouars Edificios Plaza 2 de Mayo Museo de Arqueologa Peruana Hospital Loayza Museo de Arte Italiano Hotel Bolvar Fuente China Fuente Norteamericana Monumento a Sucre Edificio Minera Monumento al Obrero Monumento a Manco Cpac Country Club Avenida Alfonso Ugarte Parque de la Reserva Banco Italiano Club Nacional

1908 1908 1909 1909 1912 1913 1913 1915 1917 1917

1920 1920 1921 1921 1921 1922 1923 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1926 1926 1927 1928 1929 1929 1929

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Palacio Legislativo Edificios de portales de Plaza San Martn Orfanatorio Prez Aranbar Reconstruccin del Palacio de Gobierno Palacio de Justicia

fines dcada 1920 1930 1930 1926-38 1926-38

(1919-1930), se enfatiz en la descongestin de la traza.24 Durante el primero, la oligarqua ejerci directamente el poder poltico, mientras que el gobierno de Legua signific un intento de modernizar la sociedad peruana y redefinir las relaciones con el imperialismo. La marcada presencia de Estados Unidos se tradujo en las obras pblicas incluso urbanas que aumentaron en nmero y magnitud. Destac entonces la Foundation Company, constructora norteamericana encargada de las principales avenidas.25 Ambos perodos tuvieron un decisivo influjo en el panorama urbano limeo y ms all de los matices compartieron dos rasgos. Por el lado de la gran escenografa urbana, se planearon y ejecutaron enormes avenidas (de circunvalacin, de penetracin y de conexin interurbana). En lo concerniente a estructura interna, la atencin estuvo centrada en la vivienda masiva. La preocupacin oficial por la ubicacin, forma y disposicin de las residencias populares se convirti en imperativo de una agenda que constataba la insuficiencia del mero embellecimiento estratgico. Una contradictoria ecuacin parece haber resumido la situacin residencial limea precedente. Durante las postrimeras coloniales la ciudad haba crecido muy poco en extensin, rasgo que se mantuvo a lo largo del siglo XIX. Mientras tanto, el nmero de habitantes haba ido aumentando constantemente. El paliativo para esta permanencia haban sido las residencias populares, tanto aquellas expresamente planeadas con tal funcin (callejones), como las generadas por la subdivisin de las viviendas pudientes (casas con cuartos de vecindad). En 1839 el nmero de callejones era de 247, duplicndose en las dos dcadas siguientes. Pero este no fue el nico tipo residencial que se increment, ya que en el mismo intervalo el nmero de puertas pas de 10,605 a 13,093, y slo dos aos despus a 14,002, en lo que un comentarista de la poca calific de prodigioso aumento. Conservando su trama, y
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Sobre la ciudad en este perodo ver MUOZ, F. Diversiones pblicas en Lima 1890-1920. La experiencia de la modernidad. Lima: PUCP / U. del Pacfico / IEP. BURGA y FLORES GALINDO, op. cit. y THORP, R. y BERTRAM, G. (1985) Per: 1890-1977. Crecimiento y politica en una economa abierta. Lima: Mosca Azul, p. 181.

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prcticamente sin modificar su superficie, la ciudad tuvo que subdividirse, para alojar la creciente poblacin.26 Para inicios del siglo XX, la situacin mud, la ciudad rebasaba sus fronteras coloniales: de las 456 hectreas de las postrimeras del siglo XVIII, alcanzaba las 1,292 en 1908. Los ndices demogrficos, tambin resultaban apremiantes: entre 1891 y 1908 la poblacin haba aumentado de 103,956 a 140,884. Lima contaba ahora con unos 671 callejones y 755 casas de vecindad, que albergaban casi a la mitad de la poblacin. En una ciudad caracterizada por su lento crecimiento en relacin con las otras capitales sudamericanas entre 1903 y 1908, el nmero de edificaciones haba pasado de 12,311 a 14,230, esto es un promedio anual de 384 obras, entre locales pblicos, residencias, fbricas y talleres.27 A lo anterior era preciso agregar la mencionada huida al sur de las clases altas, que contribuy a la densificacin de las grandes residencias y del centro en conjunto. Al deterioro generalizado de los servicios (tugurizacin) se sumaba un rasgo de signo contrario: permanecan en el centro los principales edificios institucionales y comerciales de la ciudad. El dilema era: cmo establecer un business district en medio del arrabal? Ser precisamente en esta coyuntura de crecimiento (y hacinamiento), que se d el auge del higienismo. Esta rama de la medicina dedicada a la salud urbana haba adquirido especial relevancia desde fines del siglo XIX luego de una mortfera serie de epidemias. Desde su fundacin, la Seccin de Salubridad Pblica del Ministerio de Fomento (1907) se convertir en una herramienta esencial de la planificacin urbana. Precediendo a los propios arquitectos, fueron los mdicos sanitaristas, en colaboracin con los ingenieros, quienes dieron las pautas constructivas para las viviendas populares.28 Es en estas sinuosas lneas donde debe ubicarse el proyecto urbano de las postrimeras del siglo XIX e inicios del XX. Cabe ahora interrogarse en especfico, cmo se manifest la llegada de los nuevos patrones arquitectnicos? Aunque la transicin al nuevo siglo estuvo marcada por modificaciones del ms variado signo, como se puede percibir ms claramente, el significado de la novedad es a partir del tratamiento diacrnico de determinados espacios. En tal sentido es preciso tratar tres elementos: la vivienda obrera, las avenidas y las plazas. Alojar. Para desplazar a la poblacin pobre, se edificaron barrios populares como La Victoria (1896), donde incluso se determin relegar las actividades
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RAMN, La muralla y los callejones, pp. 137-138. Toda esta informacin estadstica en BROMLEY y BARBAGELATA, op. cit., pp. 100, 92, 100 y 101, respectivamente. RAMN, La muralla y los callejones, loc. cit., pp. 144-1 83.

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prohibidas (como el caso de los prostbulos, mencionado en Duque y efectivamente acaecido). Simultneamente, se intervino el centro. Una orquestada campaa de crtica oficial a las congestionadas residencias populares precedi a la intervencin y accin constructiva. Concebidas como antros desde los que se podan irradiar las ms diversas enfermedades, las casas de los pobres, especialmente los callejones, ratificaron su nefasta fama a raz de la epidemia de peste bubnica (1903). Los primeros experimentos constructivos se remontan a las casas para los obreros que participaron en la construccin de ferrocarriles, planeadas por el norteamericano Henry Meiggs (1875); los planes de Ricardo Monti (1871) para crear sociedades de crdito que solventaran la construccin de residencias para las clases proletaria y media; y los proyectos de agrupaciones de vivienda de Glicerio Joya (1896). A fines de siglo, la Sociedad de Beneficencia Pblica inici una campaa constructiva concertada. Esta institucin, propietaria de buena parte del patrimonio inmueble limeo, realiz proyectos en los que participaron el ingeniero Felipe Araneivia (1894-1895), el arquitecto francs Claudio Sahut (1912, 1916) y, especialmente, Rafael Marquina. Este prolfico arquitecto peruano formado en la Universidad de Cornell (EE UU) ejecut desde fines de la dcada de 1920 ms de veinte proyectos de casas para obreros, principalmente ubicadas en Barrios Altos (lado este del centro) y el barrio del Rmac.29 Conectar. El trazado en cuadrcula ha sido un atributo de las ciudades hispanoamericanas. Los mapas coloniales de Lima muestran un ncleo regularmente formado y una periferia marcada por la sinuosidad, dato espacial y cronolgicamente relevante ya que da cuenta de cmo el proyecto urbanstico de los albores virreinales fue paulatinamente olvidado. Este tejido sobrevivi al perodo colonial, y es slo a mediados del XIX que se identifican ligeras intervenciones. Adems de la pionera Plazuela del 7 de Setiembre (1847) tratada ms adelante, cabe mencionar que a raz de la construccin del Mercado Central (1854) se suscitaron conflictos entre el gobierno y las monjas del convento que iba a ser expropiado y perforado. El ministro encargado seal entre las justificaciones de la intervencin que los terrenos del convento, al ocupar dos manzanas juntas, interrumpan el trfico entre los barrios alto y bajo de la ciudad. Iniciando una poca de perforaciones, la calle fue trazada. El siguiente momento comenzar con la demolicin de las murallas y el proyecto asociado. El sealado plano de Sad (1872) inclua una gran avenida de circunvalacin con una serie de plazas y avenidas que penetraban el tramado en cuadrcula. La coordinacin entre la ciudad vieja y nueva se realizaba en
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RUIZ, M. (1993) Las casas para obreros de Rafael Marquina. Huaca, 3, pp.33-41.

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la zona este, donde un par de grandes avenidas, dispuestas en cruz, cortaban el antiguo tejido. Pese a tratarse de una zona relativamente pobre, sin edificios importantes por tanto, idnea para ser intervenida el proyecto no prosper. Concluyendo el XIX se inicia el trazado de tres avenidas fundamentales. En 1898 se inaugura la 9 de Diciembre, luego conocida como Paseo Coln, por su carcter principalmente peatonal. Esta avenida conect la zona de la futura Plaza Bolognesi (1905) y la avenida Grau, seccionando el Parque de la Exposicin. Un ao despus se inici la avenida Interior o La Colmena, que deba ir desde la Plaza 2 de Mayo hasta la avenida Grau, atravesando Lima de oeste a este. Aunque para la dcada del cuarenta la obra an no culminaba, su tramo principal hasta la proyectada Plaza San Martn ya estaba listo en 1911. La tercera avenida, Brasil (1899), era mucho ms extensa, partiendo del lugar que ocupara la Plaza Bolognesi hasta llegar al litoral, con aproximadamente cinco kilmetros. A este primer grupo podra agregarse un proyecto, la avenida Central (1899) que atravesara todo el centro de Lima, en direccin perpendicular a la avenida Interior. Ira desde la Plaza Bolognesi hasta la Alameda de los Descalzos (al otro lado del ro), pasando por el jirn de la Unin. De esta avenida slo se realizaron algunos breves tramos. Considerando lo anterior, es posible distinguir los tres tipos de avenidas. La gran avenida de circunvalacin, que como la vienesa RingStrasse, separaba (centro y periferia) pero a la vez comunicaba. En Lima este papel lo cumpla la avenida Grau, a la que se fueron agregando el Paseo Coln y la avenida Alfonso Ugarte (1928). De este modo se obtuvo una avenida que rodeaba la vieja ciudad, comenzando en el extremo este, pasando por el nuevo centro, hasta llegar a la Plaza 2 de Mayo. El otro tipo fueron las avenidas de penetracin, como la Colmena y la proyectada Central, que resultaron la modalidad ms complicada y ansiada. En este sentido, el gran proyecto de la poca fue la avenida 28 de Julio (1906) que abrira una majestuosa perspectiva desde la Plaza Mayor hasta la futura Plaza San Martn. Pese a las gestiones del alcalde Federico Elguera (1901-1909) y a la ley de expropiacin especficamente promulgada, no se avanz un solo tramo. El tercer tipo fueron las avenidas de contacto con los otros centros urbanos. Adems de la Brasil, destacan la avenida Legua (1921) y la Progreso (1924), ambas encargadas a la Foundation Company. La primera sigui y propici el rumbo de las clases altas limeas, enlazando el centro con Miraflores y los barrios residenciales intermedios. La otra permiti un flujo ms acelerado entre el centro y el puerto del Callao. Exhibir. La tradicin colonial se caracteriz por las plazas rectangulares situadas frente a los recintos eclesisticos. El ciclo guanero comenz quebrando este patrn con la construccin de la Plazuela 7 de Setiembre (1847). Esta 24 / Ensayos en ciencias sociales

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explanada result inusitada: por su ubicacin, ya que se situaba delante de un teatro, y, formalmente, al ser semicircular.30 El siguiente hito urbano de este tipo fue la Plaza 2 de Mayo (1874), erigida en homenaje a los participantes en el combate homnimo, en que se enfrentaron embarcaciones espaolas y fuerzas peruanas en el puerto del Callao (1866). La zona que ocupara este monumento haba sido especialmente atendida por los borbones, que erigieron una elegante portada neoclsica, asociada a un camino con una serie de valos. Por su posicin estratgica, como prtico de la urbe para quienes llegaban desde el puerto, y una supuesta vinculacin espacial con la campaa independentista, el presidente Manuel Pardo eligi este lugar para instalar el monumento de homenaje. Para la realizacin de la obra se convoc a un concurso internacional, del que resultaron vencedores dos artistas franceses, el escultor Len Gugnot y el arquitecto Edmond Guillaume. Antes de instalarse en Lima, la obra fue exhibida en el Palacio de la Industria frente a los Campos Eliseos de Pars (1872). Las fotos contemporneas muestran la discordancia entre el estilo y la magnitud de este artefacto y sus alrededores, conformados por vetustas casas de un piso. Como en el caso de la Plazuela 7 de Setiembre, la ruptura era formal y de ubicacin, pero en mayor escala. Era una enorme plaza circular ubicada a extramuros, siendo adems la primera de una serie de explanadas que moldearan la periferia inmediata de la ciudad.31 Cincuenta aos despus (1924), el magnate trujillano de ascendencia italiana Vctor Larco Herrera decidi regularizar el panorama aledao, financiando la edificacin de una serie de elegantes residencias de varios pisos, para obtener un complejo semejante a la parisina Place de lEtoile. Los planos originales estuvieron a cargo del arquitecto Claudio Sahut y la realizacin ligeramente distinta del arquitecto polaco Ricardo Malachowsky. De este modo se transformara el abandonado barrio, se coordinara los alrededores de la plaza con el estilo del monumento central y con las edificaciones de la flamante avenida la Colmena, en cuyo extremo opuesto se edificaba la Plaza San Martn (1924).32 Este conjunto tena una coherencia formal semejante al Paseo Coln, en disposicin (avenida que desemboca en plaza circular), estilo y magnitud. Sin embar-

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BRESCIA, R. (1968) Obras pblicas del siglo XIX en Lima. Tesis de bachillerato Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional de Ingeniera, Lima. La informacin sobre el monumento del 2 de mayo en MAJLUF, N. (1994) Escultura y espacio pblico (Lima 1850-1879). Lima: IEP, pp. 14-16. Acerca del proyecto de las residencias circundantes a la plaza, ver el artculo annimo Los bellos proyectos que tena don Vctor Larco Herrera para el embellecimiento de Lima, Mundial 80, 25.XII.1921.

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go, la Plaza 2 de Mayo no result de un proyecto especfico, sino de un proceso paulatino de medio siglo. Ms all de la divisin temtica planteada en esta seccin, es preciso apuntar que los anotados elementos se integraron en el trazado de las grandes avenidas, como La Colmena, que sintetizaban la novedad urbanstica. Adems de servir como va de comunicacin, esta obra implicaba la edificacin de residencias y la exhibicin de la renovada escenografa. El testimonio de Pedro Dvalos (1907) que volva a Lima luego de ms de un lustro en el extranjero es ilustrativo. Al describir La Colmena, apuntaba: Todos los edificios son de estilo moderno, y gozan de confortable disposicin, antes no vista en Lima. Pertenecen al gnero de residencias, siendo tal el costo de ellas y el aire seoral (sic) que slo podrn ser habitadas por gente rica [...]. De los modelos de la antigua casa colonial no se ha tomado nada. Pero la innovacin no se limitaba a esta avenida, sino que se converta en rasgo de las arterias urbanas: Es para m el Paseo Coln la ms significativa prueba del progreso y bienestar generales, del espritu de grandeza e higienizacin que flota por encima de la masa pesimista y conservadora. All se ha roto con todo lo antiguo. De la Lima vieja, de la que estuvo entre murallas no se ha copiado nada.33 Durante los dos ciclos constructivos tratados, la presencia europea continu siendo decisiva en el tramado del guin urbano. Luego del experimento haussmanniano, el modelo parisino adquiri prestigio universal, convirtindose en referente obligado en Amrica Latina. Ms all de la multiplicidad de nacionalidades, en la que destacan polacos (Malachowsky), espaoles (Agustn Querol, Mariano Benlliure) e italianos (Gaetano Moretti, Julio Lattini) prima el influjo francs: tres de los ms prolficos arquitectos del momento, Emile Robert, Claudio Sahut y el mencionado Malachowsky se haban formado en la Escuela de Bellas Artes de Pars.34 El detalle de la Plaza 2 de Mayo (afrancesada de principio a fin) confirmara la constancia de la sealada impronta, hasta bien entrado el siglo XX. 5. LA GESTIN (FORNEA) DE LO PROPIO Constatada la novedad que significaron los ciclos constructivos asociados a la Repblica Aristocrtica y al oncenio de Augusto B. Legua, conviene detenerse en un rasgo efmero, puntual, que permite caracterizar a contraluz el
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DVALOS Y LISSN, P. (1908) Lima en 1907. Lima: Gil, pp. 29, 61. Robert dirigi la edificacin del Palacio Legislativo y la Cripta de los Hroes; Sahut el Saln dorado del Palacio de Gobierno, el Teatro Coln y elabor numerosos proyectos; y Malachowsky el Club Nacional, la fachada del Palacio Arzobispal, el Banco Italiano, el Palacio de Gobierno, entre otros.

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proceso de apropiacin de las corrientes urbansticas forneas: la bsqueda de una expresin arquitectnica propia.35 El sonado debate sobre el carcter nacional que congreg a los intelectuales limeos de inicios de siglo, repercuti en diversos mbitos, incluso en el arquitectnico. 36 Aunque ni el socialista Jos Carlos Maritegui, ni el ultraconservador Jos de la Riva Agero propugnaron recetas especficas, sus preferencias urbanas se asociaron a sus respectivos credos polticos. Enfatiz el segundo en la tradicin hispana, mientras que el primero propugn una integracin que destacara lo indgena.37 Sin embargo, fue el incipiente gremio arquitectnico nacional el que asumi la transformacin del discurso en obra. Ya desde los albores del rgimen republicano hubo intentos por trasladar al paisaje urbano algunos atributos de la comunidad imaginada peruana. Es significativo que las primeras series de esculturas pblicas, asociadas al ciclo guanero hayan estado exclusivamente dedicadas a personajes de la mitologa clsica, como las de la Alameda de los Descalzos y la Plaza del Cercado. Una parcial excepcin podra ser la escultura de Cristbal Coln (1860), donada por la colonia italiana, que inclua una indgena caribea. No obstante, la visibilidad del pasado prehispnico como suceda en Mxico resultaba permanente, ya fuese a travs de los mltiples vestigios arqueolgicos (abundantes en el valle limeo) o de sus descendientes (la poblacin indgena).38
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Sobre este tema, en perspectiva continental, ver la documentada aproximacin de GUTIRREZ, op. cit. pp. 550-567. Para la evaluacin del neocolonial y el neoperuano, an no hay suficiente investigacin primaria. En tal sentido la referencia sigue siendo GARCA BRYCE, La arquitectura en el virreinato y la repblica, loc. cit. Resulta imprescindible la confrontacin de los argumentos de Sebastin SALAZAR (1974) Lima la horrible. Lima: Peisa, pp. 95-106 y VELARDE , H. (1946) Arquitectura peruana. Mxico: Fondo de Cultura Econmica y op. cit. Un artculo exclusivamente dedicado al tema es el de RODRGUEZ, L. (1980) El estilo neocolonial en la arquitectura peruana, en MATOS R. (ed.) III Congreso Peruano. El hombre y la cultura andina. Lima: Lasontay, pp.879892 que lamentablemente no tuvo ulteriores desarrollos. Sobre el problema nacional, vanse los captulos de BURGA y FLORES GALINDO, op. cit. III.2, III.3. Sin ser el tpico principal, Amauta, la emblemtica revista dirigida por Maritegui, inclua algunas fotografas de edificios peruanos acompaadas de comentarios. As, al presentar la fachada de una casa arequipea se indicaba La tcnica indgena, robusta e ingenua, de la ornamentacin, logra la fusin natural con la estructura espaola. Se realiza el mestizaje (1928) XII, p. 10. Enfatizando una tendencia, junto a la foto de una iglesia se sealaba: Ejemplar absolutamente realizado de arquitectura mestiza peruana. Hasta en el conjunto hay influencia indgena (1928), XII, p. 9. (Original no subrayado). Un indicio del carcter paulatinamente imperativo de esta presencia fue la exhibicin de material arqueolgico en la Exposicin Nacional (1872). Cf. MIDDENDORF, E. (1973) El Per. Lima: UNMSM, vol. I, p. 443.

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Slo hacia la segunda dcada del siglo XX, aparecieron las primeras manifestaciones urbanas que incluyeron alusiones al pasado prehispnico. Significativamente, se vincularon a la efervescencia constructiva del oncenio de Legua, que tuvo en las festividades de la independencia nacional (1921, 1924) su momento de auge.39 Destac el monumento a Manco Cpac (1926), donado por la colonia japonesa, y que pasara a ocupar el centro de la plaza principal de La Victoria. Una obra de mayor envergadura fue el Parque de la Reserva (1929), diseado por el ingeniero peruano Alberto Jochamowitz, con la colaboracin de Sahut. Ubicado inmediatamente al sur del Parque de la Exposicin, este inusitado ejercicio urbanstico pretenda dotar a Lima de un rea verde intraurbana, y estaba explcitamente inspirado en sus smiles europeos. Adems de sus elementos tpicamente occidentales (la loggia, la prgola y la fontana), este espacio incorporaba novedades vernculas: relieves con escenas indgenas, esculturas individuales de indgenas, una fuente incaica y una huaca ornamental. Destac especialmente esta ltima, que por medio de su forma y ornamentos propona un pequeo conjunto prehispnico. No es fortuito que este pionero experimento plstico estuviera a cargo del renombrado pintor indigenista Jos Sabogal, vinculado al crculo de intelectuales preocupados por el problema nacional.40 Simultneamente se edificaba el Museo de Arqueologa (1924) de la avenida Alfonso Ugarte, primera y nica edificacin pblica radicalmente prehispnica del panorama urbano limeo. Se situaba a pocos metros de la Plaza 2 de Mayo, y fue financiado por el ya mencionado magnate Vctor Larco. Para la construccin de este museo se convoc a un concurso, realizndose el proyecto de Malachowsky, con una fachada que agregaba a la ornamentacin inca inusitados elementos preincaicos (un par de monolitos tiahuanaco, de concreto).41 Lo nacional como sntesis cultural se manifest incluso en magnos proyectos urbansticos, como la nonata Plaza Per (segunda mitad de la dcada 1930),

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Ver el cuadro 1, especialmente entre 1921 y 1924. La frecuencia de monumentos y edificios se vincula al inters oficial en las indicadas celebraciones y a los regalos realizados por las diversas coloniales extranjeras. En 1921 se celebraron los cien aos de la declaracin formal de la independencia, y en 1924 el centenario de la batalla de Ayacucho. Sobre este Parque, ver el testimonio del propio A. JOCHAMOWITZ (1931) Mi vida profesional. Lima: Torres Aguirre. Informacin sobre la inauguracin en Mundial, 22.11.1929. Sobre Sabogal, resulta muy ilustrativo el artculo de J. C. MARITEGUI, La obra de Jos Sabogal, Mundial, 28.VI. 1928. Ver el artculo annimo Los bellos proyectos..., Mundial 80, 25.XII. 1921. El diseo alternativo de Sahut, que tambin particip, en MORALES, C. (1940) Claudio Sahut y su obra, Arquitecto Peruano, 37, s. p.

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basada en la propuesta del arquitecto polaco Bruno Paprocki. Esta explanada conectara el lado este del Palacio de Gobierno y el frontis del Congreso, previa demolicin de las manzanas intermedias. Cada una de sus cuatro secciones ostentara nombres de perodos histricos (incanato, virreinato, independencia, repblica) que incluiran grupos escultricos alusivos a cada uno de los departamentos del pas.42 Las sealadas obras fueron la manifestacin fsica de una inquietud que recorra la ciudad, y cuyos corolarios arquitectnicos fueron los denominados estilos neocolonial, y especficamente neoperuano. En ambos casos se trataba de sntesis estilsticas, pero con matices radicalmente distintos: el primero enfatizaba en la recuperacin del elemento hispano colonial, mientras que el segundo rescataba el elemento indgena (prehispnico y colonial) como base de la tradicin nacional. Significativamente en la gnesis del neoperuano se ubica un escultor y arquitecto espaol, Manuel Piqueras Cotoli (1886-1937). Este especialista se inici con trabajos como la fachada de la Escuela de Bellas Artes (1919), y un saln del Palacio de Gobierno (1919), en los que experimentaba con la decoracin indgena sobre formas europeas, criollas o espaolas. Sin embargo, su bsqueda iba ms all, intentando rebasar lo meramente decorativo. Posteriormente, Piqueras pasara a identificar un ritmo escalonado que juzgaba caracterstico de la plstica andina, y que trasladara a una de sus ms destacadas creaciones: el Pabelln del Per para la Exposicin Ibero-Americana de Sevilla (1929). Sustentaba su eleccin sealando que la Nacin deba presentarse ante las dems [...] con algo suyo, muy suyo, que la diferencie de las otras, que la afirmara en su personalidad artstica.43 6. COORDENADAS DEL NUEVO URBANISMO: ENTRE LA TUGURIZACIN Y LA BARRIADA Mientras el neoperuano abortaba, el neocolonial adquira rango oficial. La adopcin de este estilo se convirti en requisito para realizar edificios en el centro de Lima, y se hizo presente en algunas casas de la periferia elegante.44 Los alrededores de la flamante Plaza San Martn fueron sometidos a una siste-

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Arquitecto Peruano 15. IX. 1938. PIQUERAS, M. (1930) Las bellas artes y arquitectura peruanas. Revista El Per. Reproducido en Huaca, 3 (1993), pp. 61-62 Lima. Sobre el pabelln, ver BASADRE, Historia de la Repblica, vol. IX, p. 344. Coincidentemente, en el IV Congreso Panamericano de Arquitectos realizado en Brasil, se recomendaba que cada Nacin procure vivir su tradicin arquitectnica nacional, GUTIRREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica..., p. 565. GARCA BRYCE, La arquitectura en el..., p. 47.

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matizacin neocolonial (1925). Ms an, los predios que circundaban el cuadriltero identificado como lo ms representativo de la ciudad la Plaza Mayor comenzaron a ser sometidos a un experimento plstico que concluy en 1944. Se daba entonces una situacin paradjica: mientras se inventaba y difunda oficialmente este estilo nacional (el neocolonial), las formas constructivas domsticas tradicionales, propias de la arquitectura limea, entraban en crisis. Si bien los ya tratados ciclos constructivos se haban caracterizado por la introduccin de novedades, ahora la situacin se haba agravado. La impronta artesanal en los detalles de disposicin, forma y ornamento, que haba funcionado como una suerte de estructura profunda de la arquitectura peruana, amenazaba colapsar. Un testigo de excepcin defini crticamente los elementos de este trance: No entiendo por tradicin: portales arequipeos, ornamentos de Tiahuanaco y perfiles de adobe cnicos. Por tradicin entiendo la tradicin de calles vistosas, abundantes espacios abiertos y plantos convenientes; la tradicin de jardines interiores y fachadas llanas; de iluminacin por lo alto, techos planos, construcciones bajas, y materiales escogidos, trabajados con finura.45 Esta modalidad constructiva que coordinaba la obra especfica y su contexto (en una suerte de microurbanismo), resultaba minada por la proliferacin de nuevos materiales y tcnicas. Para evaluar esta crisis, George Kubler aluda a tres asuntos: el reemplazo de adobes por ladrillos, el nuevo uso de las ventanas y la relacin entre decorados y espacio. Estos detalles mostraban cmo la manera consuetudinaria, artesanal y armoniosa de concebir la construccin desapareca mientras se imponan elementos desordenadamente superpuestos en aras de una pretendida funcionalidad.46 A la sealada crisis, que podra calificarse de cualitativa, se agregaba otra, ms amplia, que converta lo anteriormente sealado en detalle. Desde la dcada de 1920, la migracin a Lima desde el resto del pas, se haca cada vez ms masiva y mostraba sus primeros rastros: el centro de la ciudad dejaba de ser la zona receptiva por excelencia y las escasas unidades populares de vivienda no podan satisfacer la creciente demanda residencial. De pronto, los espacios despejados y de escaso valor, perifricos o prximos a la ciudad, empezaron a ser aprovechados con el fin de urbanizarlos o, ms propiamente, adaptarlos rudimentariamente como vivienda. Data de entonces el surgimiento de un fenmeno tpico de las metrpolis tercermundistas, cuya manifestacin limea fue denominada barriada: nacieron Armatambo (1924), Puerto Nuevo (1928), Mendocita (1931), entre otros. Cuantitativamente, todo el despliegue arquitec45 46

KUBLER, G. (1948) Sobre arquitectura actual en Lima. Las Moradas; II (6), p. 264. KUBLER, op. cit., p. 264, 269.

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tnico previo comenzaba a hacerse minora frente a esta pauprrima modalidad residencial que marcara el rumbo de la urbe.47 Luego del terremoto de 1940 tanto por la destruccin como por la cantidad de poblacin indigente la situacin era tan grave que los incipientes urbanistas oficiales, como el arquitecto Emilio Harth-Terr, tuvieron que ceder ante esta novedad popular, asumindola como solucin de emergencia.48 La planificacin urbana debi subordinarse entonces al mpetu migratorio. La preocupacin por las barriadas pareca soslayar el temor a los callejones. Si anteriormente uno de los puntos esenciales haba sido descongestionar el centro, ahora la creciente periferia marcaba la pauta. La autoconstruccin masiva y precaria desplazaba cualquier patrn constructivo oficial. Aparecieron entonces nuevas fronteras, entre la gran ciudad formalmente erigida y estas modalidades residenciales. Una de las respuestas oficiales ser la creacin de conjuntos habitacionales masivos bajo nuevos modelos urbansticos, circunstancia de otra historia. 7. EPLOGO La distincin de ciclos constructivos (borbnico, guanero, de la Repblica Aristocrtica, del oncenio) permite seccionar la diacrona limea. Aunque cada uno pudo haber resultado de diversos proyectos urbansticos, a posteriori resultan especficamente caracterizados. No slo se trat de la ereccin de series de edificios, sino de la coordinacin de los mismos de acuerdo a determinado patrn. Espacial y estilsticamente, los borbones rompieron con la tradicin colonial previa y se ubicaron en el umbral de la modernidad urbana. El auge guanero de la temprana repblica permitir concretar muchas de las aspiraciones del ciclo previo, como la concentracin funcional y el desplazamiento perifrico, con una arquitectura que enfatizaba en los edificios pblicos. El compartir un mismo tejido urbano, hizo que en ocasiones diversos regmenes insistieran en determinadas zonas, lo cual gener verdaderos palimpsestos y evidencia su estratgico carcter. Ello sucedi, por ejemplo, con el rea ocupada por la Plaza 2 de Mayo, ininterrumpidamente atendida en los cuatro ciclos constructivos abordados.

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Una sntesis del tema en DRIANT, J.C. (1991) Las barriadas de Lima. Historia e interpretacin. Lima: IFEA/DESCO. Esto fue propuesto por los directores de la Junta Urbana de Lima y Callao, el ingeniero Roque Vargas Prada y el arquitecto Emilio Harth-Terr en un artculo periodstico (La Prensa, 2 de junio de 1940). Citado por CRUPI, T. (Ms) Nation Divided, City Divided: Urbanism and its Relation to the State 1920-1940. Manuscrito, p. 25.

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El caso de la plaza no fue nico, ya que es posible identificar otros espacios constantemente intervenidos. Precisamente esta recurrencia espacial permite indicar que existe una coincidencia de objetivos. Un momento muy ilustrativo, fue las postrimeras del ciclo guanero, cuando quedaron planteados los temas centrales de los siguientes ciclos: la descongestin intramuros y sus dos variables especficas, las grandes avenidas y las viviendas populares. Sintomticamente, las obras pioneras en ambos rubros estuvieron a cargo del mismo empresario, Henry Meiggs. Los posteriores ciclos constructivos enfrentaron un desafo anlogo, pero de mayor magnitud (demogrfica y espacial). Los lmites previos de Lima comenzaban a desaparecer, surgiendo una marcada diferenciacin entre el viejo espacio intramuros y la periferia. El nuevo sistema urbano provoc una reutilizacin de la estructura existente. Aunque el centro mantuvo su funcin principal y reforz su valor simblico, surgieron otros lugares de importancia. Desde las postrimeras del siglo XIX este rol alternativo lo cumpli la periferia meridional inmediata (el Palacio de la Exposicin y sus alrededores). Testigos vaticinaban (con certeza) que el futuro inmediato se hallaba hacia esta zona, especficamente alrededor de los puntos cardinales del Crculo Bolognesiano.49 La apropiacin de modelos forneos, caracterstica de una sociedad colonial y neocolonial como la peruana, tiene algunas constantes remarcables. La sealada adopcin de los cnones neoclsicos a partir del filtro francs durante el perodo borbnico, dar inicio a una larga relacin. La separacin poltica de Espaa permitir un mayor flujo de escuelas y profesionales forneos. Por cuestiones migratorias, durante el ciclo guanero, la presencia de especialistas, intermediarios comerciales e, incluso, materiales italianos ser notable. Ubicada en un segundo plano, la presencia francesa ir incrementndose, a medida que el modelo parisino adquiera mayor prestigio, especialmente a partir del experimento haussmaniano. La adopcin local de este modelo ser especialmente relevante desde la dcada de 1870, coincidiendo con el trazado de las lneas bsicas de la nueva urbe, sintetizadas en el clebre plano de Sad. Resumiendo una tendencia, un ingeniero de la poca afirmaba que era preciso hacer de Lima el Pars de las Repblicas Hispano-Americanas.50 Los dos ciclos constructivos siguientes (de la Repblica Aristocrtica y del oncenio) confirmaron el influjo francs, aunque durante el segundo se consolidar la presencia imperialista norteamericana mediante empresas de

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DVALOS Y LISSN, Lima en p. 73. BRESSON, Las alamedas, s. p.

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gran envergadura. Sin embargo, el prestigio de la escuela arquitectnica francesa explica su paradjica permanencia incluso cuando polticamente estaba en un relegado tercer plano. El estilo adoptado en las grandes avenidas confirma esta inercia. En los albores del siglo veinte se dar una situacin indita. Al ocupar un lugar de franca retaguardia en la esfera latinoamericana, Lima asumir modelos continentales intermedios como Buenos Aires o Santiago de Chile. Intermedios, ya que sirvieron como ejemplo de la realizacin de proyectos de inspiracin europea, como sucedi con las grandes avenidas. Para incentivar la realizacin del proyecto de la avenida 28 de Julio, el alcalde Federico Elguera sola aludir a las experiencias concluidas en estas capitales.51 Aunque puede hallarse alusiones a escuelas arquitectnicas europeas del siglo XX entre los especialistas peruanos de entonces, no se tradujeron en realizaciones concretas. Hasta la Segunda Guerra Mundial, la estructura urbana continu marcada por la combinacin del tejido colonial tradicional y algunas grandes transversales de filiacin haussmanniana. Por diversas razones, Lima no fue el centro de atencin de los portavoces de la nueva arquitectura, que visitaron y realizaron proyectos en diversas ciudades brasileas e hispanoamericanas.52 Por otro lado, la ms auspiciada de las tendencias nacionales (el neocolonial) tuvo una vigencia restringida. En 1947 una agrupacin de arquitectos locales, junto con otros especialistas, lanz un clebre manifiesto en el que condenaba acremente los estilos neocolonial y neoperuano. Calificndolos de falsificacin y copia del pasado llamaban a sus colegas a seguir los pasos de los nuevos maestros europeos.53

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Memoria de la Municipalidad de Lima, 1906: VII-IX. Sobre el impacto y la presencia de Le Corbusier, los miembros del CIAM y sus discpulos en Latinoamrica ver HARDOY, Teoras y prcticas urbansticas... pp. 212-215. Sobre la declaracin de la Agrupacin Espacio, ver GARCA BRYCE, La arquitectura en el..., p. 154 y RODRGUEZ, El estilo neocolonial,... pp.884-885.

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