c


 
 
Deel 1: visie + stellingen => kennen tot pg 72.
Deel 2: Wat gebeurd er? Naar waar gaan we?

1. Shadow cuts: schaduwlassen

Zoeken naar de juiste weg; eerst 10 keer proberen tot je uiteindelijk een
goeie las hebt. Uitgerekend komt hij in 1dag tot 1,47 cuts.

Appocalypse now (Francis Ford Coppola); 230u opnames => film 2u25, 95
shots draaien om 1 te gebruiken.

2. Wat met jumpcut?

* hoe staan we tov cutting? Is dat natuurlijk?
In realiteit is alles continu, alles loopt door.
Cutting verwijst naar DROOM (nt naar werkelijkheid)
In droom zie je ook flarden & associaties.

Samenvoegen van niet samenhangende beelden = nieuw

geheel
We maken ook sprongen in tijd en ruimte. Dit is acceptabel in
het droom-idee.
* hoe jumpcut vermijden?
- Beeldgrootte veranderen
- Standpunt met 30° veranderen.
Vraag; Murch verwijst naar een µbijenkorf¶. Leg uit.
antwoord: Een bijenkorf staat op een bepaalde plaats. De bijen weten de
korf allemaal staan. Als je de korf in een ander weiland gaat plaatsen
zullen de bijen nog steeds weten dat het hun korf is. Als je de korf slecht
een halve meter verplaatst zullen de bijen denken; dat is een andere korf,
dat kan onze korf niet zijn. Want wie verzet er nu een korf slechts een
halve meter?
=> Murch wil hiermee zeggen dat het verschil groot genoeg moet zijn
(beeldgrootte en standpunt)
Vraag: Is volgens Murch monteren de slechte stukken er uit halen?
Antwoord: inderdaad, maar! Wat zijn slechte stukken?
- gevoel van gemoedstoestand
- het verteld niets, brengt het verhaal niets bij.
Vergelijking met chimpansee:
De mens heeft 99% de zelfde bouwstenen (DNA).
Maar de behoeftes zijn verschillend. Mens heeft meer hersenen.
De bouwstenen worden gewoon ander omgezet.
Idem montage; Met zelfde bouwstenen maar twee verschillende monteurs
krijg je heel andere films.
Als monteur kun je eens gaan piepen hoe een ander het doet maar! Je
moet bij je eigen ding blijven. Je moet zorgen voor een duidelijke visie.

3. Most with the least; Rendement verhogen

Meer cuts en meer muziek willen daarom niet zeggen dat je film beter gaat
worden.
Net als bij een overeiverige gids. Als je een stad bezoekt en hij verteld
alles.. tot ieder detail.. dan vat je het geheel niet meer.Je begrijpt er niets
meer van. IDEM FILM: geef de gedachte mee maar ook vrijheid aan de
kijker.
--
Vb. Framgent µThe English Patiënt¶ Badscène.
Rustig in komen, op het einde slaat het om.
Mannier van zeggen; ga weg
Moet er gecut worden naar haar gezicht?

Nee; we weten/ vermoeden hoe ze reageert, De man zijn reactie is

veel interessanter.
Als hij de vraag stelt dan willen we wel haar reactie.

4. The rule of six; vuistregel bij cutting

6 parameters in dalende belangrijkheid
 1. Emotie
De emotie moet verder worden uitgedragen over de cuts heen.
Empathie voor personage.
Vb. Mama en papa gaan scheiden. Kindje is hierom triest.
Het gevoel is somber. Er is 1 shot waarin het kindje heel even
glimlacht. Dit zorgt voor cut in het gevoel: Vermijden!
2. cut moet verhaal vooruit helpen
3. ritmisch interessant moment
4. eye-trace; aandachtspunt, focuspunt constant houden
5. 2D ruimte moet kloppen. Alles op juiste plaats binnen kader
6. 3D ruimte moet kloppen. Eenheid va n plaats.
(5) en (6); raccors en jumpcuts; beter hier fout tegen maken dan een
ander shot gebruiken waar de emotie veel minder voelbaar is.

5. Miss direction
Probeer je te plaatsen als monteur in het hoofd van het publiek.
Vb. De grootte van het projectieshe rm in cinema is anders dan in montage
cel. Hou daar rekening mee.
Subtitels leiden af.

6. Seeing around the edge of the frame

Als monteur mag je niet gebonden zijn aan de gebeurtenissen op de set.
Je moet objectief oordelen welke beelden de beste zijn. Het is niet omdat
het heel veel moeite gekost heeft om bv een µgorrilla¶ op de set te krijgen
dat het beeld met de gorrilla ook het best het verhaal overbrengt naar de
kijker. Het feit dat het veel moeite heeft gekost mag geen reden zijn om
dat beeld in je mon tage te plaatsen.
--
vraag; Murch verteld over de droomtherapie: leg uit.
Antwoord: Soms moet de kijker een duwtje in de rug krijgen. Je kunt dit
vergelijken met een droom. Je weet niet meer over wat het gaat maar als
er iemand een hint kan geven raak je weer op weg en kan je het toch nog
herinneren.
--
hoemeer slechte cuts, hoe meer de film zal zeggen µnee het werkt niet¶.
Vb. Dragner; Amerikaanse serie van de jaren ¶50;

Lassen moeten niet steeds rechtlijnig zijn.

 P1 babbeld P2 babbeld P1 babbeld P2 babbeld
SHOT TEGENSHOT SHOT
TEGENSHOT
NEE! We willen emotionele weergave van het verhaal. Soms is het beter
om reactieshots te tonen ipv de persoon die babbeld.
Wanneer je cut kan zorgen voor andere interpretatie van de kijker.
Vb. Marc vandewalle zegt; ³Jullie gaan er door zijn´
Decoupage kan zijn; shot marc µjullie gaan er¶
Reactieshot studenten µdoor zijn¶
Ofwel kan de monteur de hele tijd bij marc blijven. Dan heb je als kijker het
idee dat je iets meer moet zoeken achter de reactie van marc. Je krijgt het
gevoel dat marc de studenten in de maling wil nemen. Als je langer bij
marc blijft krijg je het gevoel dat je de fars of leugen moet ontdekken.

7. Marmer- Klei
Vraag; er zijn twee methodes tot monteren; leg uit.
Antwoord; Marmer & klei
Marmer klei
=> vertrekt van alles => vertrekt van losse stukken
wegkappen tot essentie toevoegen van elementen
=> montage: op tijdslijn weg - => montage; op tijdslijn stukjes
nemen wat teveel is toevoegen die goed zijn.

FCP: non-lineair monteren;

Nadeel; alles snel kunnen doen zorgt dat andere beelden vergeten worden.
Als je, zoals de oude methode, iedere keer eerst al je rushes moet
doorspoelen zie je vaak nog dingen die zeer leuk zijn die je eventueel nog
kunt toevoegen.
Nu gebruikt men meest de klei methode die het µspoelen¶ een beetje verliest.

8. Galaxie of winking dots

Ogen knipperen; mensen knipperen met hun ogen omdat ze van gedachten
aan het veranderen zijn. => bijna monteren in het hoofd.

Er is dus een verband tussen knipperen en denken. Niet biologisch maar

emotioneel; bewuste manier; interne scheiding van gedachten.
Als mensen tijdens het kijken naar een film op het zelfde moment met hun
ogen knipperen is de cutting juist.

Als mensen knipperen = emotioneel iets n eerleggen.

Einde -> knipperen of knipperen -> einde? Dit laat Murch in het midden.
--
moeten we rekening houden met µgalaxie of winking dots¶?

als het kan graag maar µthe rule of six¶ is veel belangrijker!

Als acteurs gaan knipperen gaat dit meestal om hu n persoonlijk leven en niet
om hun rol. Daar kun je als monteur dus geen staat op maken.

Vraag; Hoe probeert Murch een las te leggen?

Antwoord; hij laat het beeld spelen en duwt op pauze wanneer hij voelt dat er
een las moet komen. Dit doet hij enkele ker en. Wanneer hij steeds op de
zelfde plaats pauseert zal hij daar een las leggen. Als dit steeds varrieert zal
de las niet werken en moet je als monteur op zoek naar een andere
oplossing.

9. Stills
Murch maakt een fotopanneel; Foto¶s van elk shot;
Keyframes, belangrijkste foto¶s vertellen shot.
Verwijzing naar quartier Bresson µDesisive moment¶; die zoektocht was naar
de essentie van het shot. Kies het juiste moment, juiste persoon.