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COLOR
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José Julián Morales Samayoa

Carné 20065777
Guatemala 10 de marzo del 2011
Sección H1
Lic. Liza Quan
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al Color
as la impresión producida al incidir en la retina los rayos luminosos
difundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman
nombre de los objetos o sustancias que los representan
naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno
de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo,
naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. Del color se
desprende una división que serían los primarios, tomándolos como
base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que
serían los que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el
verde y el violeta.

Los primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores
fundamentales.

Colores Fundamentales: Se los llama así a los de la terna de colores

que, convenientemente mezclados, permiten formar cualquier color.

La elección de los mismos es arbitraria. Generalmente se acostumbra

utilizar como fundamental el rojo, el verde y el azul o el violeta.

al color es luz, Newton fue quien primeramente concibió l a teoría

ondulatoria o propagación de rayos lumínicos, que más tarde fue
ampliada por Laplace y otros físicos.

Los que se designa como luz blanca es la impresión creada por el

conjunto de radiaciones que son visibles por nuestro ojo; la luz
blanca cuando es descompuesta produce el fenómeno de arco iris,
estos son los que llamamos colores, el conjunto de estos, o franja
continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse,
constituye el espectro.

Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente

diferentes. Solo deberíamos hablar de colores cuando designemos
las percepciones del ojo. La percepción del color cambia cuando se
modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es más
que una percepción en el órgano visual del observador. Los sentidos
permiten al hombre captar los fenómenos del mundo que lo rodea.
Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero
casi nunca percibimos un color como es en realidad visualmente, tal
como es físicamente.
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Los seres vivos que poseen el órgano de la vista intacto son capaces
de orientarse por determinadas radiaciones de energía. Con ello
están en situación de captar ópticamente su entorno y de enjuiciar su
situación y sus posibilidades de movimiento. Los obstácul os o
peligros quedan registrados.

También aparecen los colores complementarios que serían los pares

de colores puros cuya síntesis produce la sensación del color
blanco, siendo, compensados cuando su unión da lugar a una
sensación de color acromático, a su vez son complementarios todas
aquellas gamas de colores que muestran los mismos aspectos, ya
que no depende de la composición espectral del estímulo de color,
sino de los valores de código que se forma en el órgano de la vista.

Las mezclas aditivas se obtienen fácilmente en un experimento

psicológico que consiste en colocar diferentes colores en un disco,
que se hace luego girar rápidamente mediante un motor. Si en tales
condiciones los colores se suman para dar blanco o gris, se los
llama complementarios.

Color de la luz luz, síntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro

ordenador, en el cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios,
al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusión de estos, crean y
componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina,
síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la
mayoría de los colores del espectro visible.
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Color de pigmento, síntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de

los pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta síntesis
sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores
básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de
impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en la
consideración de colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería

producir el negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz,
por lo cual esta mezcla es conocida como síntesis sustractiva. an la
práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el
cual se le agrega negro pigmento conformándose el espacio de color
CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas

como tricomía y cuatricomía se basan en la síntesis sustractiva .

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Gama: Análogos
Los Colores Análogos1 2 son aquellos que se encuentran a ambos
lados de cualquier color en el círculo cromático, son los colores
vecinos del círculo cromático los cuales, tiene un color como común
denominador, si se tomase como color dominante el rojo pudiendo
formar un esquema de colores análogos con los otros tres
correlativos en el círculo cromático3 representados en la acuarela
por el laca de garanza, el púrpura y el violeta.

Los colores análogos son base del esquema armónico en la elección

de los colores de la decoración y las paredes.

Otro ejemplo los análogos del naranja serían el rojo y el amarillo. an

un sentido más específico, los análogos del rojo, serían rojo violáceo
y rojo anaranjado. O también gama de azules, desde el verdoso al
violáceo.

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al contraste es un fenómeno con el que se pueden diferenciar

colores atendiendo a la luminosidad, al color de fondo sobre el que
se proyectan...

Vimos en el tema sobre el diseño equilibrado que el contrate entre

elementos era un aspecto importante a la hora de crear una
composición gráfica, y que una de las formas más efectiva de
conseguirlo era mediante el color.

Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el

contraste intensifica las diferencias entre ambos. al contraste
aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el
grado de contacto, llegando a su máximo contraste cuando un color
está rodeado por otro.

al efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores

que intervienen. Todos los colores de una composición sufren la
influencia de los colores con los que entran en contacto.

axisten diferentes tipos de contrastes:

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Contraste de luminosidad
También denominado contraste claro-oscuro, se produce al
confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o
saturado de negro. c
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as uno de los más efectivos, siendo muy recomendable para
contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre el
fondo.

Contraste de valor
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultáneo,
el más claro parecerá más alto y el más oscuro, mas bajo.

Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo

verdoso y el otro sobre fondo naranja, veremos más claro el situado
sobre fondo verdoso. c
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La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de cada uno.

Contraste de saturación
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Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con

blanco, negro o gris. al contraste puede darse entre colores puros o
bien por la confrontación de éstos con otros no puros.

Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y

varían su saturación mediante la adic ción del blanco, modificando
los atributos de calidez y frialdad. al verde es el color que menos
cambia mezclado tanto con blanco como con negro.

Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectángulos

con diferentes saturaciones de amarillo, contrastará más el más
puro.

Contraste de temperatura
as el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío.
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es
modificado por los colores que lo rodean. Así un amarillo puede ser
cálido con respecto a un azul y frío con respecto a un rojo. Y también
un mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado de colores
fríos y menos cálidos si lo rodean con rojo, naranja, etc.

Contraste de complementarios
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Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores

posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos
visualmente combinar dos colores complementarios intensos.

Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea u color puro,
y el otro esté modulado con blanco o negro.

Contraste simultáneo
as el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color dado, exige
simultáneamente el color complementario, y si no le es dado lo
produce él mismo.

al color complementario engendrado en el ojo del espectador es

posible verlo, pero no existe en la realidad. as debido a un proceso
fisiológico de corrección en el órgano de la vista.

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Otros contrastes
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Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la página

suele resultar irritante y cansino (especialmente, el amarillo),
mientras que ese mismo color, usado en pequeñas proporciones y
sobre un fondo apagado puede crear sensación de dinamismo.

Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro impactan

en nuestra vista, produciendo un efecto de rechazo, mientras que si
esos dos mismos colores los situamos uno dentro del otro el efecto
cambia por completo, resultando agradable.

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Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual
dependiendo del color en el que se encuentre embutido. aste efecto
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del cambio de apariencia de un color dependiendo de la luz incidente

sobre él, del material de que está formado o del diferente color que le
sirva de fondo recibe el nombre de Metamerismo.

c an este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo

azul, y otro negro, ambos con un cuadrado amarillo dentro. Los dos
cuadrados interiores son del mismo amarillo, pero parecen
diferentes: en fondo azul se enmascara la pureza del amarillo,
mientras que en fondo negro el amarillo muestra toda su pureza y
frescura.

Complementarios

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario

con el secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores
opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente.

Gama y combinación
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Los colores complementarios son los que proporcionan mayores

contrastes en el gráfico de colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante

la mezcla de azulymarillo, variando l os porcentajes, se obtienen
diferentes resultados.

Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran

mediante una combinación de púrpura y azul. al color púrpura tiñe
con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien.

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y

amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados.

Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta

medio, que crea a partir de un púrpura y azul, es posible conseguir
una extensa gama de colores comprendidos entre el ocre amarillo y
el sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta
combinación es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que
se han creado con los otros dos primarios.

Psicología de los colores

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al color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden

transmitirnos la sensación de calma, plenitud, alegría, violencia,
maldad, etc.

La psicología de los colores fué estudiada por grandes maestros a lo

largo de nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.

Color Blanco: as el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. as

la suma o síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto,
de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendición. Mezclado
con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias
psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos
blancos nos dan la idea de pureza y modestia. al blanco crea una
impresión luminosa de vacío, positivo infinito.

al color Negro

Símbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simbolicé algo

impuro y maligno. as la muerte, es la ausencia del color. También
transmite nobleza y elegancia.

Color gris

as el centro de todo ya que se encuentra entre la transición entre el

blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza
neutralidad, indecisión y ausencia de energía. Muchas veces también
expresa tristeza, duda y melancolía. al color gris es una fusión de
alegrías y penas, del bien y del mal. Da la impresión de fri aldad
metálica, pero también sensación de brillantez, lujo y elegancia.