HISTORIA

PROTAGONISTAS

Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier)

Vida y obra de Le Corbusier

Capítulo 7: El ser humano centro de sus
propuestas

El gran maestro de la arquitectura moderna nos explica los fundamentos de su famosa

"mano abierta", que -con 28 metros de alto- se presenta desde la Fosa de la
Consideración como una convocatoria al diálogo y a la tolerancia en el mundo.

Asimismo se puede apreciar en esta ocasión, la pasión del genial suizo-francés por
las artes plásticas y cómo llegó a desarrollar su célebre Modulor.

"Para resolver un problema arquitectónico hay que olvidar lo hecho, encontrar algo
nuevo. Ser asiático; tropical, si se quiere."

"La "mano abierta", modestamente, expresa una filosofía mía, fruto de una vida de
estudio, de luchas, de derrotas o de victorias a veces. Desde que vi a el líder de la India,
Nehru, por primera vez en Delhi y en Chardighar, desde el comienzo la mano estuvo
abierta entre nosotros y con el tiempo coronó lo que llamé "Fosa de la Consideración",
es decir un espacio útil para la discusión de la cosa pública al margen de las autoridades
constituídas."
 "Esta fosa está cavada en la cúspide de la ciudad que domina a 28 metros de altura
la mano rutilante sobre el Himalaya. Se llama "Fosa de la Consideración" porque se debe
tener consideración a las cosas, reflexionar, ver, hablar de lo que es realmente. Está
cavada en cinco metros y tiene dos anfiteatros de gradas porque siempre hay dualidad,
derecho a dos opiniones y luego hay asientos para las personas designadas para hablar
esa tarde, ese día, ese crepúsculo. Habrá una tribuna para el orador con una concha
sonora para oír la voz y la mano dominándolo todo engarzada a 28 metros de altura
sobre una esfera y la moverán los vientos, todos los vientos. Pero no como una veleta,
sino para expresar lo que es la vida, es decir los cambios permanentes que se debe
tener en cuenta como un pan cotidiano."

"Este fue el único gesto político de mi vida: la mano abierta. Es anticomunista, me

dijeron. En absoluto, es mano abierta para recibir y dar, es signo de optimismo ante el
mundo moderno, catastrófico. Doy la palabra a los otros para solucionar este momento
trágico."

Corbu, el Modulor y su amor por las artes plásticas

"Siempre me interesó lo creativo, sobre todo, lo que se aplica al hombre y a su

medio. Con la pintura pude desarrollar todo eso. Es un medio apasionante y peligroso."
 ¿Cómo se puede limitar a un
lienzo de 2x3?

"Mi pecado capital es estar sometido a las

cosas visuales. Tengo ojos y todo lo visual,
el dibujo, la pintura, la escultura, la
arquitectura, para mí es igual. Es
sinfónica. La arquitectura exige ciertas
cualidades del pensamiento del cerebro, o
sea la concepción. Las otras cosa también,
pero con posibilidades manuales."

"A veces mi mano precede a mi mente. La

mano humana es algo fantástico. Me gusta lo
bello, me importan los volúmenes y los colores.
Pido la autorización de hacer para mí pintura,
arquitectura y escultura. Si a otros les molesta,
que se queden en casa, pero si a los 75 años
alguien me pide que muestre lo que hice, que no
tengan celos."

"Tengo un "castillo" en la Costa Azul de 3,6 m x 3,6 m para mi mujer. Estupendo, ¿no? Raro
adentro, por lo cómodo. Agradable. Para uso personal. A 13 metros de ahí tengo mi casa de 1,90 m x
4 metros, son unas maderas que junté y no está mal."

¿Usted lo llama su castillo?

"Probé hacerlo lo mejor posible, por supuesto."

¿Sigue pensando lo mismo que escribió sobre el Modulor?

"Es una de mis definiciones. Luca Paccioli escribió durante el Renacimiento la "Divina Proporzione",
inspirada en cosas del pasado. El número de oro, Pitágoras. Yo aporté algo nuevo al número de oro
gracias al sistema métrico de la Revolución."

"Antes eran el pie y la pulgada, una escala humana. Y

con el métrico perdimos eso ya que despersonalizó los
instrumentos de medida. El metro, el centímetro, el
decímetro no son de la escala, el modulor sí. Tomé las
proporciones desde el plexo solar hasta la cabeza y el brazo
y encontré la sección de oro allí."

"Y crée un sistema de dimensionamiento que responde a las dimensiones del cuerpo humano. Lo
descubrí sin darme cuenta. No soy pretencioso, pero es importante. Y abre a la industria enormes
posiblidades. Es un útil moderno. Es sorprendente ver que una gama de medida, un piano afinado, a la
escala humana es una innovación sensacional."

< ANTERIOR
SIGUIENTE >
Fuente: "Semanario Digital de Teleproyecto ON LINE (www.tele-proyecto.com.ar) a partir de un material cedido
gentilmente por el Servicio Cultural, Científico y de Cooperación de la Embajada de Francia en la Argentina."
ARQUITECTURA EN LINEA© 2003

Vida y obra de Le Corbusier

Capítulo 8: Ronchamp, cuando la
arquitectura eleva los espíritus
Le Corbusier se explaya sobre la que es, sin dudas, una de sus obras más célebres:
la Chapelle Notre Dame du Haut, en la ciudad de Ronchamp, levantada en 1955.

"La Chapelle Notre Dame du Haut está ubicada en un lugar muy especial, encima
de la llanura de Saona. Siempre hubo lugares de culto allí. Templos paganos primero,
después iglesias y una capilla. Luego siempre fueron demolidas a lo largo de los siglos.
Fueron demolidas en la guerra de 1871, en la del ‘14, en la del ‘39 y en la Liberación."
 "Venían encargando la reconstrucción de la capilla a gente del lugar, pero nunca la
terminaban. Entonces, hicieron un concilio, o algo así, en el arzobispado, mientras la
capilla seguía siempre por terminar. Estaban desesperados y un día, en el medio de la
reunión, el inspector Mathey y un canónigo se animaron juntos y dijeron: "¡Corbusier!".
Y los otros respondieron: "Bueno, quizás...". Se levantó la sesión y así fue. El arzobispo
le dijo al abate: "¡Le Corbu! Esto es grave. Vaya a verlo un domingo y luego me cuenta."
"El hombre vino a la casa con el abate Ledeur, y yo les dije que no me importaba la iglesia, que
yo no pedía nada y que, si la hacía, sería a mi manera. Me interesaba como obra plástica. En 20
años no había querido hacer una, pero de repente sí tenía ganas. Se entusiasmó y le habló bien de
mí a su arzobispo."
 "Fui allí, vi el terreno y conquisté a los profesionales, a la gente, al cura. Almorcé
con el cura, con el abate, con su hermana. Les hice bromas todo el tiempo. Quizás
pensaron que yo no era serio. Fuimos al lugar y durante 2 ó 3 horas trabajé como un
loco y engendré la Iglesia. No fue nada fácil, para nada."

¿Te interesó?
Hice algo artístico, sin decoración ninguna.

¿Va a gustar ?
¡Ah, no sé ! Hay 12.000 peregrinos. Dos veces por año se realiza una misa afuera. El interior es para
los niños, los iniciados y el afuera es para los grandes.
 El muro que plantea el ingreso de luz El altar enfrentado al gran espacio
al interior exterior

¿Cuántos pueden entrar?

"Sólo 200. Y tendrá un laboratorio de música. Imagínese cuando haya toda esa música y
12.000 tipos escuchando con amplificadores", le dije al cura. Eso en lugar de una
solterona que toque el armonio, un viejo armonio desafinado, horrible. Podría tener una
mejor música y hacer componer y realizar nueva música religiosa, cosas totalmente
nuevas. Un día ví a Varese en Nueva York y le dije: "Me va a tener que hacer algo
fantástico. Los músicos que quieren, pueden hacer algo. Fíjate si se te ocurre alguna
idea, pero no triste, música alegre."

Por último el gran maestro de la arquitectura moderna dijo: "Tenía las piedras
calcinadas de las ruinas, pero no podía mandarlas hasta el balastro de la ruta. Entonces
utilicé estos muros. Para que resistan, pensé hacerlos curvos. Curvas útiles porque las
hago acústicas del espacio, recibe los cuatro horizontes diferentes entre sí. Está el sol
naciente llamado eje de Jerusalén. El otro es el sol poniente, el Norte y el Sur. Se
trabaja con eso y no con signos o gestos creado por la arquitectura decadente, no puse
ni uno de ellos en la capilla. Hasta la cruz la puse en un lugar significativo, al comienzo
estaba mal situada, en el eje, parecía solemne, algo tonta."

< ANTERIOR
SIGUIENTE >
Fuente: "Semanario Digital de Teleproyecto ON LINE (www.tele-proyecto.com.ar) a partir de un material cedido
gentilmente por el Servicio Cultural, Científico y de Cooperación de la Embajada de Francia en la Argentina."
ARQUITECTURA EN LINEA© 2003