ANALISIS DEL TEXTO “LA ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIA”

La formación del reino Magno después de Carlos Magno

En este texto nos da como primera introducción el conocimiento de los herederos de Carlos
Magno, quien fue el que lidero el imperio Carolingio hasta el año 814.Cuando fallece deja a
sus tres hijos (Luis II, Lotario, Carlos II) al mando de su trono, para esto decide dividir sus
tierras en tres partes: Luis II se encargo de la parte oriental del imperio; Lotario recibió la
corona imperial y la parte central, que separaba el este y el oeste de Franconia; y Carlos II
recibe la parte occidental del imperio los cuales correspondería con la Francia actual, y con
parte de Bélgica y Holanda.

Luego de dar de conocer los herederos de la corona, retrocédenos un poco más en el tiempo
para dar a conocer el principio del cristianismo en el siglo II quien en su momento se
encontraba liderado el reino franco por el rey Clodoveo I (481-510). Este rey da el paso inicial
a la fe católica bautizándose en las navidades de 497. Esta alianza entre la iglesia y el reino se
mantendrá también en el futuro.

Los albores del románico-nuevas forma espaciales en el coro y la nace principal.

Muchos de los primeros cristianos del reino franco habían sido canonizados y el número de
santos crecía constantemente, ya que sucedían “milagros” sobre sus sepulcros los cuales se
ubicaban en monasterios. Estos milagros se corrían, muy rápido de boca en boca incentivando
de esta manera una mayor congregación de la cristiandad. Fueron generándose
peregrinaciones de gran multitud hacia los monasterios, por este motivo se comenzó a pensar
soluciones para guiar a las peregrinaciones de manera de que no se produjera ningún tipo de
obstrucción entre los que entraban y salían de las iglesias para que la liturgia de los monjes en
el coro nose viera estorbada, ya que prácticamente en todas las iglesias el sepulcro del santo
se encontraba directamente debajo del altar mayor. En Auxerre hacia mediados del siglo IX se
construyeron unos corredores rectangulares alrededor de la sala de la cripta que contenía el
sepulcro por lo tanto los peregrinos podían bajar por una nave lateral y volver a subir por la
otra , estos corredores habían sido ampliados por medio de una capilla axial.

El monasterio de Cluny fue el que tubo una evolución de gran importancia en la nave principal,
luego se construye la nueva iglesia Cluny II la cual fue terminada en el año 981 conformada
por una planta longitudinal de tres naves, con un coro escalonado el cual tuvo en un principio
una gran difusión…”el coro escalonado de Cluny II constaba de siete ábsides simetricos; los
tres del centro tenían una cabecera semicircular, estaban escalonadas entre si y sus
presbiterios cubiertos por una bóveda de cañón, se comunicaban entre sí por medio de unas
arcadas por columnas. A continuación se encontraban, a ambos lados y un poco retirados, una
sala rectangular cerrada y, en la parte más exterior, un pequeño ábside adosado directamente
al muro del transepto” Es el primer ejemplo conocido de una iglesia con una bóveda de cañón
con lunetos.

En el año 1000 surgieron dos tipos de elementos arquitectónicos determinantes para el

románico: el deambulatorio con ábsides y la bóveda de cañón con lunetos el cual luego de 120
años fue sustituida por otra forma de abovedamiento dando paso al principio de configuración
al gótico.
Aparición de Cluny III

En el año 1056 el conde de Nevers fundó el monasterio, cuya situación geográfica era
excelente, ya que se encontraba justo en el camino de peregrinación a Santiago de
Compostela.La planta del edificio era en forma de cruz latina. Tenía tres torres: la Torre del
agua bendita sobre el brazo sur, la Torre de los Bisans sobre el brazo norte y la Torre del Coro,
la más grande de todo el edificio, coronando el crucero. Más al este, en medio del coro, había
un pequeño transepto, llamado transepto matutino, que todavía subsiste en parte. Su crucero
estaba marcado por una torre, llamada Torre de las lámparas, cuya función no está muy clara,
consistía en un tambor octogonal sin aberturas, rematado por una aguja. La nave principal
estaba flanqueada por dos naves laterales a cada lado, y se elevaba más de 30 metros sobre
el suelo. Así pues, contaba, en conjunto, con cinco naves, amplia cabecera con girola y cinco
capillas radiales, más otras diez en los transeptos, seis campanarios y una galilea o pórtico de
tres naves flanqueada por dos grandes torres. Ante un edificio de tales dimensiones, hacía falta
algún refuerzo estructural el cual se resuelve con una especie de arcos que serán
predecesores del arte Gótico. Posee un alzado de tres pisos: encima de las arcadas, se alzan
arcos estrechos, la hilera de ventanas de la nave central esta compuesta por una ventana, no
muy grande, los pilares son cruciforme y a cada lado de sus centros cuadrados se añadieron
voladizos semicirculares. Las naves laterales están cubiertas con bóvedas de arista, mientras
que en las tribunas hay bóvedas de cuarto de cañón, que se apoyan en la parte más alta de los
muros de la nave. Los brazos del crucero están separados por un arbotante mas bajo que los
arcos del crucero.

Tentativas con las bóvedas de aristas

En la segunda mitad de siglo XI se construye la iglesia Anzi –le-Duc era un priorato de Saint
Martin de Autun y la disposición de su planta todavía imita el modelo de Cluny II. Los pilares
están precedidos en los cuatro lados por voladizos semicirculares; los de las arcadas
sustentan las jacenas y los de la nace central y laterales, junto con las bandas rectangulares,
los arcos fajones escalonados de la bóveda. La nave central se cubrió finalmente con bóvedas
de aristas, igual que las naves laterales. De esta forma pudieron horadarse ventanas mas
grandes en la parte alta del muro sin tener que modificar la sección transversal propia de una
basilica. Podría decirse que este elemento es una anticipación inconsciente de los principios de
la configuración gótica.

En Anzi –le-Duc se comprobó que la bóveda de arista en la nave central resolvía todos los
problemas de la hilera de ventanas de la misma.

El norte de francia- la renuncia consciente del abovedamiento

En el norte de Francia también se ha conservado una serie de edificios de la primera mitad del
siglo XI. Todos ellos presentan una cubierta plana ya que no quisieron aceptar las ecidentes
delimitaciones que imponía la bóveda de cañon a la anchura de una nace longitudinal hasta
finales del siglo y se renuncio al abovedamiento a favor de una nave central mas ancha y mas
alta con grandes aberturas en la parte superior del muro. La iglesia de Montierender construida
hacia el año 1000, es un claro ejemplo.
La supresión de la parte alta de los muros

En Notre-Dame de Bernay se ha conservado otra posibilidad de dividir los muros cubiertos por
un techo plano. A partir del año 1015 empezó a construirse una iglesia monástica de
dimensiones mas bien modestas. A las partes orientales, que originariamente estaban
abovedadas, se unen los espacios de las naves principales los cuales están conformados por
una altura de tres pisos y una cubierta plana. Las cubiertas planas se incorporaron a
conciencia, y no solo a causa de la luz proveniente de las ventanas de la nave central, sino
también porque se reconocieron las posibilidades que se ofrecían aquellas en la configuración
en la parte alta de los muros de la nave. Mediante la abertura o la supresión vreciente d elos
muros no solo se consiguió un juego totalmente nuevo de luces y sombras, sino que además
se crearon espacios utiles en el piso superior, a los que se llegaba a través de las occidentales.

En la iglesia abacial de Notre Dame de Jumieges posee dos torres en la fachada las cuales
generan la sensación de ir hacia el cielo mostrando su rica división y su verticalidad , y entre las
dos se eleva un puntiagudo frontón. Detrás de ellas se encuentra la nave principal abierta
hacia arriba . los pilares “fuertes” son cuadrados y tienen cuatro voladizos semicirculares,
mientras que los débiles son columnas sencillas. Con los voladizos se generaba un anueva
sensación, la nave central ya no parecía una caja y las aberturas ya no flotaban en la
superficie , los voladizos crearon un contrapeso vertical a la división horizontal , además
crearon una enormes tendencia vertical en Jumieges. A la nave principal se le añadió un
transepto de dos tramos el cual presentaba una cabecera de columnas y un deambulatorio.
En los muros occidentales del transepto se construyo un muro grueso el cual es un indicio de
abovedar la nave, es posible que de esta forma intentar reducirse la abertura de la bóveda de
cañón. Sin embargo para la evolución del concepto espacial es mas significativo el pasillo que
se dejo libre mediante la construcción del segundo muro. Por esto se renuncia a abovedar el
coro y a la supresión del muro alrededor de las ventanas altas.

Un poco antes que la parte oriental de Jumieges, se cosntruyo el coro y el transepto del Moint-
Saint-Michel. El cual mostraba un transepto y un deambulatorio poligonal, este no tenia
capillas por la fuerte inclinación del terreno, ambos estaban situados encima de una cripta
subterránea. La nave principal presenta una decoración llamativa y no esta dividida según el
esquematismo cuadrado. Todos los pilares son iguales y los tramos son rectangulares y
longitudinales. A un arco de las arcadas del piso inferior le corresponden dos arcos de las
tribunas con arcos biforos sircunscritos, y una ventana delgada de la hilera superior. Estos son
las causas de que la bóveda de cañon de madera repose sobre la nave principal como un
cuerpo extraño.